主文如何安排呢？

主文，即凡是以诗句、文章为内容的字。主文安排的方法有以下几点：



一、 纸张的四周安排。在对一幅书法作品进行托裱时，常常会因为纸的边缘不齐而导致作品的



效果不佳。  因此，为了保证作品质量，首先应该观察一下纸的边缘齐不齐，不齐的需要裁齐，然后纸的四个角皆求90°的方角形。  合乎角度的纸，就可以叠出天、地、 左、右的四周，为安排主文和题款作好准备。  天、地、左、右的尺寸具体要求如下：



(一） 竖幅纸。纸幅的上面称为“天”，天的留白应当大些纸幅的下面称为“地”，地的留白应当小些，基本的比例是天六、地四。纸幅的左、右留白应该相等，其留白的尺寸应当小于天、地。    



(二） 横幅纸。天、地的留白仍是六、四的比例，左、右留白要均等。但是左右留白的尺寸应当大于天、地的尺寸。



二、 主文中的字距和行距：



(一）揩书的字距和行距的摆布特点是字距近些、



行距远些。  这是因为楷书基本呈正方形，为了使字距和行距充满变化，适合叠成略呈扁形的格。  小篆的字距、行距的摆布与楷书相同，这是因为小篆呈长方形，为了使字距和行距充满变化，适合叠成比小篆字形略微方些的格。  



(二） 行书、草书、章草、大篆这四种书体字距和行距的安排特点都是字距近、行距远。不过，与楷书不同的是，由于这几种字体的字形长短和大小变化很大，造成行与行之间字字交错，以致横不成列（“列”是横行的别称，篇法中的术语)。    所以，当书写这些字体的作品时，只须在纸上叠出竖行就可以了。



(三） 叠格时要注意以下几种毛病：



1。格子叠得过长。这样会导致字距远而行距近，容易让人误认为是横写。



2。  格子叠得过扁。这样会导致楷书字距太近、行距太远，以致每行的字都像串珠一样。



3。格子叠得过于方正。  这样会导致写出的揩书字距和行距等同，观者分不清字句是应该横着念还是竖着念。  这种格虽然不适合在纸上书写，但是写碑文却是很适合的，如赵孟頫的《胆巴碑》就是用这种格写出来的。



三、 揩书叠格的方法和题款的位置：



(一） 以1X3尺的宣纸作为竖幅，以七言绝句的28个字作为内容，首先安排好四周，接着在框内叠格。    叠出的格除了能容纳28个字之外，还应适当留出题款的位置，这278个字的格宜呈略扁形。同时还须注意“单字不成行”，也就是主文的最后一行不能只写一字。通过设计叠成4行，每行10个格，共40个格，用前3行的30个格容纳28个字，剩下的两个格不要题款，作为自然空隙就可以。    第四行全行作为题款的部位。



(二） 把1X3尺的宣纸叠成行，每行11个格，共得33个格，以前面的个格写七绝诗的全文，剩下的个格用来题款。



(三） 以1X3尺的宣纸作为竖幅，把五言绝句的20个字作为主文内容，先安排好四周，然后在框内叠格。  叠出的格数除了可以容纳20个字以外，还能为题款留出部位，20个字的格适合呈略扁形。  最后一行不能单字成行。通过设计叠成3行，每行8个格，共得24个格，用前面的20个格写主文，剩下的4个格用来写题款。  



(四） 把1X3尺的宣纸叠成行，每行个格，共个格，用个格写主文，剩下的个格用来写题款。



书者在书写作品时，由于纸的规格不同，文字的内容不同，这就需要书者从多方面练习叠格的基本功。  设计叠格有两大要求：一个是规格划一、字数不等，一个是字数划一、规格不等。  因此，习书者在书写不同规格的作品时，应当按照叠格的基本方法，自行设计出多种适宜书写作品的格来。



四、 横竖行次排列的三种格式：



(一） 横成列，竖成行。写楷书(包括“馆阁体”小揩和一般小揩)、隶书、章草和小篆时均可采用这种格式。      



(二） 横不成列，竖成行。书写行书、草书、汉简和晋唐小楷时可采用此种格式，如钟繇宣示表、王羲之所书《黄庭经》《乐毅论》东方朔画赞、王献之所书洛神赋十三行。  



(三） 横不成列，竖行自然位置。书写行书、今草和狂草时均可采用这种格式。它要求书者具有较高的书写水平。