怎样写出很有真实感的小说剧情？

你这个问题，在我们橙瓜码字的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

单纯扩展与精简的设计方法，本身其实并不是适用于超长篇的网文。

因为这种方法的极限在三十万字左右的剧情。

更多的篇幅就会显得臃肿与累赘。

但是这种方法虽然不适用于长线布局，却可以将超长篇作品切割成不同的单元。

通过一卷一卷的故事集合，构成一部超长篇的网文作品。

我个人认为，这应该是最适合新人作者使用的设计方法。

扩展与精简，这两者相当于正负两级的‘加号’与‘减号’。

他们本身并不像矛盾线那样可以沿着逻辑思维主导剧情。

所以，这种方法的核心在于，你要先有一个故事。

一开始不要将自己当做是网文作者，先将自己当成一个杂志投稿作者，想出一个好点子，然后围绕这个点子去写一篇长度在三千字以内的短篇故事。

不管你是悬疑也好，惊悚也好，热血也好，成长也好。

短篇故事一定要符合，逻辑通顺，情节起伏，娓娓道来，完整闭环，这四个最低标准。

许多新人尝试网文所面对的第一个问题就是，一部超过上百万字的长篇小说到底应该怎么写，即使阅读经历丰富却也完全摸不着头脑，找不到前进的方向。

这导致许多人会觉得反正我之后有那么长的篇幅，不如想到哪写到哪，一边写一边看。

这种无头苍蝇一样的横冲直撞是一种绝对错误的思路。

但如果反其道而行，不让你去想百万字的事，只让你写一篇三千字的短篇。

绝大多数正常人都能编出一个基本符合起承转合的故事。

这一点其实非常关键，是从读者到作者的一个转变。

当你有意识地去思考，人物如何登场，如何推动剧情，如何设立反转，如何突发事件，如何变换场景，如何引爆高潮，如何走向结尾这些问题的时候。

你的思路就已经转换成创作者的思路了，这是网文之中对新人来说最关键的第一步。

姑且不去想你这个短篇故事的好坏，精彩与否，最起码，他算是一个故事。

这个故事既是你整套设计方案的核心。

这种设计方式其实在之前的提问中有做过具体的演示。

怎么把脑洞变成小说？

当你有了一个完整的故事之后，接下来就是这个设计方法最重要的一环——‘扩展’

现在如果告诉你，请将这篇三千字的故事扩展成三十万字的故事，你会怎么做？

这里面包含三种方式，细节化处理，重编故事结构，增设重点场景和情节。

“细节化处理”

顾名思义，将原本笼统的内容往深处想，往细节想。

假如原本只是一笔带过的主人公背景，在这里可以详细的填充他的详细设定。

假如原本只是从教室转场到宿舍，中间没有任何事情发生，那么这里将可以填充更多的内容丰富人设和故事逻辑。

将原本三千字的短篇故事更加细致地去构思，将原本逻辑模糊的地方设立新的场景去解释。

不断地去深化细节，将原本只存在于设定中的东西放大表现。

保证故事的脉络整体不变的情况下，将他落到实处。

“重编故事结构”

这里讲究换一个角度去解读故事。

如果你对电影或漫画的创作有所了解，应该知道在剧本转换成影像的过程中有一个东西叫做‘分镜稿’。

即是每一个镜头或每一个格子所要表现的画面。

而你在这一步所要做的事情同样如此，那就是将你原本三千字的小故事设立分镜稿。

思考如何利用三十万字的篇幅去更加详细的表现这个故事。

哪些线索可以放到明处，哪些线索需要隐藏在暗处，从哪个地方展露出来，每一章的内容对应着故事中的那一部分情节，因该通过怎样的角度和场景将其刻画出来。

是否采用部分的倒叙和插叙让故事更加合理通顺，让反转更加惊喜并具有冲击力，让高潮更加劲爆，更具戏剧张力。

这些问题都需要你重新编织故事的结构，不断反复思考的问题。

“增设场景和情节”

如果单纯的三千字扩充到三十万字，这个剧情必然存在水分。

所以，这个时候你需要的不仅是原先的故事内容，同时也要加入新的人物、场景、情节。

如何让这个故事变得丰满起来，这时候你需要更多的支线剧情，更多有趣的过渡剧情。

这些剧情将会填补你故事中原本的空白，让其变得更加立体生动。

但需要注意的是，不要设立与主线完全无关的支线。

整个阅读过程需要流畅统一，完全与主线无关的支线，在网文之中相当于挖坑不填。

如果你对自己的剧情把控能力足够自行，这里也可以尝试多线叙事，或者反派角度叙事。

这里需要注意的是，当三千字的短篇故事被拉长到了三十万字篇幅，他的剧情起伏是必然不够用的，所以你需要设立更多的关卡和阻碍，制造更大的剧情起伏。

当你完成具体的扩展部分，基本已经得到了一卷故事的大纲甚至细纲。

这一卷的故事已经足够支撑你开书写到上架。

但是仅仅如此依旧不够。

当你做完加法之后，接下来要做的则是减法。

既是精简故事内容。

精简的标准在于，让故事更加连贯通顺，让剧情更加紧凑密集，让内容更加顺滑自然。

你需要仔细思考每一个场景与情节的创作目的及意义。

重新思考每一段剧情是否存在拖沓、冗长、影响叙事等问题。

如果放在电影制作中，这一步也叫做剪辑。

通过精简将这三十万字的故事提纯出来，让其构成一个完整的闭环，保证情绪流和节奏在阅读过程中不会恶意中断。

将重点情节提炼出来，让其发挥更大的吸引力。

将卖点提炼出来，让其表现更大的价值。

将角色提炼出来，让其发挥应有的作用。

这便是精简剧情所要达到的目标，也是真正将一个短篇故事写成长篇小说的最后一环。

这种剧情设计方法最合适的搭档一般是无限流，诸天流。

但并不意味着他只能应用与这些故事单元明确的小说。

实际上诡秘之主同样采用了这样的设计方式，这也是其每一卷内容相对独立的原因所在。

所以，这种设计方法同样适用于统一世界观下的连贯剧情。

当然，或许有的同学已经注意到了，这种方法并不像上一篇那样富有逻辑性。

在具体如何推演剧情这方面存在一部分空白。

这种空白对于新人来说是最好的检验成色的试金石，而对于老手来说却是最容易搭配其他设计方法的合理留档。

就是说， 这前后两篇的设计方法，完全可以搭配使用。

甚至之后会写出来的一些其他的设计方法也都可以搭载在这第二篇设计方法的框架之上。

这种设计方法准确地说只是提供了一个框架，能够将这份框架发挥出多大的价值，还要看作者自身的能力。

所以他的下限很低，上限却也很高。

以上，希望能够有所帮助。

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写出很有真实感的小说剧情需要生活中去观察，去体会，从各个角度去看，去经历

对于这个问题，我觉得可以从另外一个角度来看，周星驰的电影，对演小人物演得非常好，因为周星驰经历过这些，所以电影拍得很好，看的人会有一种感同身受的感觉。

首先要能正确规划自己所写小说的风格和调性。掌握这个风格下面的人物、剧情、故事发展等，充分理解和体会在这个故事里人物的心理和情绪。这样才能让小说的剧情非常符合地气，符合逻辑。

其次，要多注意观察生活。所谓艺术创作，不管是小说电影话剧等，都是来源于生活而高于生活的一种艺术作品，底层逻辑必须是要有生活的原色。否则架空于生活的小说剧情让人一看就失去真实性。读起来也是如鲠在喉。浑身不舒服。

最后，任何作品都需要不断打磨修改。想要让剧情更加符合生活，贴近生活，必须自己不断阅读，检查，修改。让自己足够满意了才可以拿出去让别人看。

我是业余书生，喜欢看小说也喜欢写点小说。欢迎关注一起进步。

题主，你用错词了，小说那啥不能叫剧情，应该叫情节，即使故事情节。小说的故事情节怎样才能写出强烈的真实感呢，我个人认为做到以下几点就好：

一、一篇小说，通常要写好几件事情，好几个人，你要写出真实感，那么首先要注意几件事情之间的逻辑关系以及人物形象的塑造的合理性。小说写的几个事件一般是按时间发展不断出现的，在时间上一般是先后关系。那么在逻辑上呢，在逻辑上是前后事件之间是因果关系。比如，著名短篇小说《项链》写的几件事情：借项链，丢项链，找项链，赔项链。可以说环环相扣，没有上一件事情的发生就不会有下一件事的发生，非常合理。可别小看这个因果逻辑关系哦，有些人写的小说情节被人骂，就是因为前后两件事不能很好对接，比如，前一件事刚写某人受了重伤，下一件事情就写他生龙活虎地力战江湖十大高手，这就是很难让人信服的。那么，人物形象的塑造呢，这个也要注意人物性格要始终保持连贯发展，不能毫无征兆地前后判若两人。前面是一个吝啬鬼，后面忽然变成慷慨大方的人，中间一点铺垫也没有，这就让读者觉得很奇怪也难接受哦。

二、要学会具体地描绘事物，这是小说给人真实感的非常重要的方法。怎么算具体描绘？比如，他是个英俊的人。这句是笼统的写法。具体写法是，他长得很英俊，浓眉大眼的，一张国字脸散发着年轻男人特有的气质。又例如写事物，笼统写法：他拿这一把水果刀。具体写法：他拿着一把一尺多长的锈迹斑斑的水果刀。总之，具体描绘事物要写出事物的颜色，造型，新旧程度等，这样读者就能根据你的描写，想象出事物的样子，仿佛亲眼看到了一般。你想想《西游记》等奇幻类的小说吧，为什么读者不反感它的虚假呢，因为人家写得具体啊，妖怪长什么样的嘴，什么样的鼻子等等都写得跟真的有似的。

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真实感，这是一个很难去把握的东西。首先，得对主角有比较深刻的描写，对于人物的性格要有充分的认识。基于性格层面，让主角做出符合其逻辑的事情，这便是真实感了。

比如，一个调皮捣蛋的孩子，喜欢乱扔东西，喜欢捉弄人，喜欢搞事情。但是，他怕别人说他是坏孩子。听到这样的言论，会独自躲在房间里哭。其实他不想当坏孩子，他只是想引起别人的注意。

将一个主角赋予灵魂，拥有思想和情感。这样后面发生的事情，就非常具有说服力，真实感自然就体现出来了。