写小说，如何推动故事情节的发展？

谢邀，针对上述问题列出三个板块以供参考

1、整体大纲下划分细纲

一部小说没有大纲并不代表写不出一部精彩的书，但没有细纲的话再精彩的故事情节都会或多或少的跑偏，不知道大家发现没有，码字时会有多种想法和构思，落笔成文后觉得不错，但考虑到后续的情节走向你会发现原有的几个想法其中有一条虽然不错可是你没用，写了一个当下自认为合适的章节内容上去，回过头来接着后续章节你会发现越走越偏，所以分好细纲，起码不会让你写篇，很重要圈起来哦！

2、七写一修法

何为七写一修？顾名思义：七天码字一天修改，如果你想精益求精，想在自己所在平台走的更远的话，不要急功心切，一定要把握好质量。故事情节潜移默化的变的精彩。

3、借鉴同类题材已出版作品

借鉴不等同于抄袭，学习其手法，形成独有的写作风格，我写灵异文就特喜欢中国悬疑天后之称：朗芳的书，她笔下的人物和事件巧妙之极，从第一部处女作《午夜蛇变》到无极秘相，我都做了大量笔记，借鉴但却不会刻意模仿的学习其精髓，至今也算颇有心得，因此借鉴成熟作家的作品是必不可少的途径，将会对你写文有着很大的帮助，当然前提你得认真去学习，不要单纯的从读者角度去一睹为快，要做到看的见手法，学的到技巧。

就说这么多，想混迹于网文圈还得加倍努力，毕竟在这个人人都会写文的网络时代，脱颖而出靠的不光是坚持，有时候契机和运气也是需要的，加油吧

矛盾冲突，矛盾冲突，矛盾冲突。

祖师爷罗伯特麦基在《故事》中说过：优秀的文本强调反应。

所谓“反应”，就是指一种“刺激——反射”的激发过程。

啥意思呢？

就是利益相悖的两个个体或者群体，因为其确实的利益关系，而出现的互相抵触的部分。

有点抽象？

我们来举个例子：

一个警长，走进了一家酒吧，酒吧里充满了各色人等，有线人，有杀人犯，有小偷，有瘾君子。

在这种情形下，你即便不写出来，单纯是这个情景，你就可以感觉出无数种情节发展的可能。

比如说，警长要和线人接洽，却被旁边的小偷偷听到了内容，而警长和线人接洽的内容，恰恰与这个杀人犯的一个骗子朋友有关。

比如说，警长要抓瘾君子，杀人犯阻止了警长，并且搞得群情激愤，眼看大战一触即发。

比如说，警长要抓杀人犯，结果展开了枪战，警长不幸中枪。

比如说，警长哪怕谁都不抓，谁都不惹，仅仅只是走进酒吧，站在吧台前点了一杯酒，其他人会怎么想？杀人犯现在的心理活动，小偷的心理活动，瘾君子的心理活动，他们各自的行动趋势是怎样的。

这样的情景下，所有的人物都有着一种呼之欲出的张力。

因为他们的利益相悖。

所有的情节发展，几乎都是围绕这一点来进行的。

无论是写的是一个爱情故事还是宇宙大战。

只要利益有分歧，立马就有矛盾冲突，故事情节立马就能向前推进。

最怕的是花费大量的笔墨去写那些无效的文本。

比如一个女人遇到一个男人，树是多绿啊，草是多青啊，天空是多蓝啊，街边的黄熊咖啡厅的咖啡是多好喝啊，这家咖啡厅的咖啡是正宗的熊吉咖啡，口感醇厚，性价比高，童叟无欺，第一次来黄熊咖啡厅喝咖啡，还送价格59元的正宗熊吉奶油芝士蛋糕外加10元代金券。

比如一个女人遇到一个男人，女人的心肝儿跳啊跳，女人的眼睫毛跳啊跳，女人的肚子跳啊跳，女人的肾脏跳啊跳，女人的小腿肚子跳啊跳，女人的小妹妹跳啊跳，男人的心肝儿也跳啊跳，男人的眼睫毛也跳啊，男人的肚子也跳啊跳，男人的肾脏也跳啊跳，男人的小弟弟也跳啊跳。

第一种问题，叫做失焦；第二种问题，叫做冗余。

这都不是能够去推进故事发展的方法。

海明威曰过：通往地狱的路是副词铺就的。

老舍曰过：写好文章的方法很简单，一个少用成语，一个少用形容词。

我是记忆中的照片，我在等你！

从何时起，你眼里的小说为什么吸引你，就是因为这个，你所看到的小说就是这样推动故事情节的发展的，那我们来一起研究研究。

今天虽然是周末，你看看身边有没有你熟知的小说，如果没有，就由我说，你听。

很多人看了几本小说后，就以自己看的小说的主线和情感线去写自己的小说，可写完了，自己却没有一口气读完，原来缺少了推动小说故事发展的几个点。

第一点就是冲突。如果男女主角和配角都长一样的脸，一样的性格，一样的衣服，一样的情节发展，估计这本小说你就会舍弃。很显然，冲突带动了读者的触感，而我们没有读上面的那本书，无非是创作者没有创造出新的矛盾，我们一定听说过“鲶鱼效应，如果运用到小说，是否有不一样的效果呢？”。

第二点是线路。无论是小说的主线，还是情节的发展，我们不能忽视的小说的线路发展，多点轻松的情节描写，寻找合适时机不断去丰富你的情节构思，使用一些陪衬情节，让小说高潮就像走楼梯，能抓住读者的吸引力。

第三是模式。可以改变自己的写作模式，用倒叙手法和悬构的写法让人物性格互相冲突，第一时间吸引读者，推动小说故事的发展。

回答如何控制小说的剧情发展，说到底就是回答如何写出让人精神十足地追更，而不是看了愤而弃楼的小说来。因为情节起伏，节奏紧凑，人物鲜明有特色，故事引人入胜的小说，才能虏获读者的眼球。

而要写出被人追捧大热的小说，首先你要明确你是想写一个短篇还是长篇，不同的篇幅对剧情的控制，操作起来是不同的。

短篇小说只要设计一个完整的故事，一到三个人物，三个左右的事件，一个戏剧性的场面，最后一个高潮，戛然而止，令人回味无穷。像欧 亨利的小说都是高潮反转的经典之作。

长篇小说由于字数多，篇幅巨大，必须事先详细地构思好整个小说的发展过程，将构思、情节、故事、人物、提纲全部详细地写好，包括人物关系、事件、场景、分章等等，越细越好，这样才能控制好剧情的发展节奏。

总之，在真正下笔之前，你都好像已经把它写成了一个短篇小说出来，自己看看，再找朋友看看，讨论一下这样的安排有没有吸引力？如果没有，就先修改好；如果行，就把这个“短篇小说”按你的预期字数，合理地扩展开来，这样，整个剧情发展就完全在你的掌控之中了。

试试这样去做，基本就不会再出现小说“有些地方很跳跃，有些地方没交待清楚，去添加的过程中又会源源不断，会觉得一直交待不完”这样一团乱麻的尴尬局面了，而且写起来也很快的，大神们几乎都会用这样的方法的。

矛盾，矛盾，矛盾。如果没有矛盾情节无从发展，天下天平，风调雨顺的故事没有多少人还看，情节推动还是需要戏剧化的矛盾。

建议你不妨在实际动笔之前先列一个大纲。这个故事先怎么样，后怎么样，大概心里有数你就会方便多了。

如果不知道什么该写什么不该写就都写上，然后问自己，这段文字的作用，能刻画人物还是推动情节，或者是铺垫，如果都不是可以去掉。

题主最重要的是，不管不顾，一定要有始有终。

一般来说是靠矛盾冲突，或者节点事件来把人物带入来推动情节发展的。

所以整体来说无外乎两个情况。第一是自己找别人麻烦，第二是被别人找麻烦。。

无论是哪种都是为了给小说主人公塑造一个前进的动力和方向。然后剧情自然就顺着这个方向前进了。

至于小说中是不是需要故事，那就得看题主怎么理解故事了。因为小说本身就是一个故事。

你这个问题，主要是结束了一个剧情以后如何开启新的剧情。

这一点，不可否认是几乎所有作者都会遇到的麻烦和难题。

想要解决，首先看你对于自己这本书的掌控力和初期架构到底有没有问题。

要学会给主角的不同阶段制定不同的目标。

还要学会水文…… 在写不下去的时候，拉出一条不影响你下一阶段目标的支线，丰富（水文）情节。 咳咳，大概就是这些了。