在写作中如何构思故事情节？

在写作中，故事情节构思和创作，要源于作者对这个故事中蕴含的道理的理解。在这个道理的基础之上给故事的发生起因、人物、社会背景、时代背景、人物关系、故事的进展、结局定型和定性。

你可以先构思一个笼统的剧情框架，然后再用各种合适的故事情节去做填充。

没有哪本小说是一蹴而就，脑子里的框架或者写出的大纲就是防止你偏离主线。

其实你只要知道主角的最终目的和故事的结局，就像你的征途一样有了目标和和希望，在你想象出来的，设置出来的各种困难、矛盾、障碍中一路成长前进就是了。你设置的困难越复杂，解决困难的方法越缜密巧妙，解决困难的过程越惊心动魄，你的故事就越精彩。把握好小说主角性格和其行事风格就靠你自己了。

至于文笔，这个没有谁能断言文言文或小白文就一定有或没有受众群体，尽量做到用词准确，不拖沓，看着舒服有带入感就好了。

那么文学作品什么样是好的呢？按文学巨匠们的说法有个简单的标准，就是有共振就是好的，没共振就不是好的。共振，就是作品在读者的内心产生的共振。

启星写作网校惠老师答：

作家莫言说过：讲故事是小说存在的最基本理由。但如何讲好故事，讲什么故事？这个问题，就难倒了很多新手作者。而讲好故事的前提，是如何构思好情节。

在写作之前，我们的脑海中会有这个故事的雏形。在灵感乍现的时刻，一定要把这个故事的雏形，记录下来，形成文字。没有形成文字的灵感，很快就会消失掉，再回忆起来，很难再现之前的完美。

当记录下灵感之后，如何来写作这个故事，就需要后期的设计。

从哪里开始讲，设计多少个悬念，这个故事的背景怎么安排，人物需要有多少，人物的性格是怎样的……

通过一系列的设计，故事的雏形就丰富了起来。这个过程，就需要作者好好构思。

我们在写作课中，专门讲到了这个构思的过程，方法是多样的，可以是发散思维，可以是头脑风暴，更可以是拼凑加工。

这一切取决于作者的构思能力，写作能力。

有些成熟的作者，写作之前不需要做太多的构思。他们的脑海中，已经形成了小说写作的思维，构思怎么样才会奇特？怎么写能吸引人？他们在写作中，就能一气呵成。

新手作者不用着急，这种能力，需要好好锻炼，只要坚持去做，坚持去学习，就能形成自己的构思方法。写作这种事，最怕一日曝十日寒，不论工作多忙，每天都要找时间坚持去做，才能成为写作的能手。（首发于公众号网络作家报）

我这里正好有一篇这样的文章，可以回答这个问题，希望对朋友有所启发。

编排精彩的故事情节是写作小说或电影剧本的基本功，这里我们试举一个简单的例子，来分析如何编排故事情节。

先看下面一个材料：第一次世界大战期间，欧洲战场上一位年青的军官上了战场，而他的未婚妻却误以为他战死了，为生活所迫做了妓女。等战争结束后，这位军官找到她的未婚妻。他的未婚妻却感觉内疚，最终选择自杀身亡。

我们就这样一个事例或者说新闻事件来编排一个故事情节。现在，需要我们展开丰富的想像力，对故事进行编排。

先给男主人公取个名字吧，就叫罗易。再给女主人公取个名字，叫玛拉。

下面我们设想一下男主人的情况，就是给男主人公赋予身份，写个小传。

罗易，男，约二十五岁。青年军官。既然是爱情故事，就必须让男主人公完美些。好，我们假设他有一个富足的家庭背景，他英俊潇洒。说话很有幽默感。是一位才华出众、很有前途的小伙子。

再说女主人公玛拉，年龄大约二十二吧，比男主人公小点儿。当然很漂亮，很单纯，很可爱，总之女人应有的美和优点她都有。给她一个职业吧，舞蹈演员的身材好，又长得美，对，她的职业就是舞蹈演员吧。什么舞蹈最好看，芭蕾，就芭蕾舞蹈演员吧。

这是第一步，我们给男主人公和女主公都赋予了身份、年龄、性格特点等属性，也就是给他们贴上标签，让人一看就知是他们俩个而不是别的人。我们就像造物主活生生造出了两个人。

那么接下来，得让俩个主人公发生关系，想像让他们怎么接上头，说上话。是的，得让他们认识并一见钟情，很快擦出火花。

既然男女主人公要有个奇遇，就必须先设想一个地点。什么地点最浪漫，一般有山有水的地方最让人记忆深刻。那我们就设想在一个有水的桥上吧。对，就是在一个桥上，他和她遇见了。

下步，就是要找个由头，让他们如何邂逅相遇，并产生火花。桥上的人一定很多，两个素不相识的陌生人不会无缘无故的搭上话，得有个由头。常用的手法是巧合，如何让二人巧合遇见呢？老套路吧，就是女主人公丢了东西，男主人公帮助捡起来，这样二人才能有话说了。这虽有些老套，但符合生活逻辑，也是生活中常见的现象。让二人搭讪找话说。就是民间常说的，见了大姑娘叫嫂子，没话找话。现在的问题是如何制造这个机会呢？

一般女生丢东西无非是在慌乱之中。好，那就制造一场慌乱。材料上不是第一次世界大战期间吗？既然是战争时期，制造慌乱就更方便了。为了确保女主人公的安全，或者说符合生活逻辑，这场奇遇不应该出现在战场上，因为女主人公作为一位芭蕾舞蹈演员不可能出现在战场上的。那还有什么情况是慌乱呢，通常是城市要面临敌机轰炸，敌机轰炸前会出现什么？会有防空警报。

对，防空警报，就是防空警报拉响后，匆忙中女主人公丢了东西，男主人公帮她捡起来。两个人才有机会搭讪，说上话的。

就这么办，就这样制造一场巧合。

接下来怎么办呢？自然是两人谈得很投机，一见钟情了。刚才说过，俩人的特点，一个很有才华，很健谈，一个很美丽很可爱，于是，便擦出了火花，有了好感，这就有了下步情节演绎的基础。

要制造一场悲剧，就不能让两个人一帆风顺地发展下去，得有曲折。

文学是断臂的维纳斯，是残缺的美。文学是曲折的梅花，是病态的美。凡故事不能完美，一完美就没有戏了，就没有了戏剧情节。作者做人要善良，但写小说要坏一些，要会经常制造恶作剧。要学法海，给许仙白娘子的爱情故事制造麻烦，想法设法阻止他们圆满。

那么我们就给这两位主人公制造些麻烦。先让两个人爱到极点，发狂，对，让俩个人坠入爱河，决定立刻结婚。我们想象俩个人正要结婚时，男主人公突然接到命令，部队开拔要上战场去了。这样，麻烦就制造出来了。

根据材料上显示，女主人公是因为生活所迫才走上歧路的。而现在她有一个很不错的工作，有工作就会有收入。不至于有悲剧发生。得先让女主人公失业。她可能会因为后来剧团解散而失业，也会因犯错误而失业。那就让她因为爱情而失业吧，这样会更有戏剧性。

要让女主人公犯错，最好就是让她耽误演出。对，就这样，我们让女主人公因为去车站与她的情人送行而耽误了一场演出，最后被开除出剧团。

这时，为了故事更具有真实性，我们需要一个人物，那就是剧团老板。因为是芭蕾剧团，我们想像这个剧团老板是位女的，给她取个名字吧，叫A。

最好再给女主人公玛拉找个伙伴，就是敢打抱不平的闺蜜，这个人叫B 吧。 A的性格要刻薄些，B的性格要开朗直爽，好让她打抱不平。这样，我们又为故事情节设计了两个人物，先在大纲上的人物表上做个标记，到什么时候需要二个人上场再让他们出场。A 、B是配角，为了不至于打断我们编排故事情节的思路，只是暂时称为A、B。等这项工作完成后，具体动笔时再给她们取个名字。

接下来，就顺水成章了，玛拉因为去车站送了情人而误了演出，被开除了，帮她打抱不平的B也被开除了。两人在生活的逼迫下，不得不卖身当了妓女。

故事至此，主要情节就差不多出来了，接下来就是要细化了。这里面有个问题还不够圆满，那就是罗易家庭很富裕，按理说他应该关心未婚妻的生活。对，那我们就继续设想，实事上罗易的确这样做了，他写信给他的妈妈，让他的妈妈去看望他的未婚妻玛拉。

如果剧情这样发展下去，玛拉就不会为生活发愁了，也就不可能去做了妓女。怎么办？作者又从中作梗，使了坏。这里要按排一个误会，让罗易假死。不能死，死了就又没戏了，只能是假死。于是，接下来的情节就是玛拉在等待和罗易妈妈见面的节骨眼上，看到一张报纸上刊登着战场上死亡战士的名单。这不就好了么？这也符合逻辑，没有破绽。只有战争状态下才会因为统计问题和后续抢救问题产生误会，让人死而复生。

这里用的技巧是误会，在构思情节时，常用的手法除了巧合还有误会。因为误会也能制造很曲折离奇的故事。

于是，玛拉看到死亡名单，可又不忍心告诉罗易的妈妈。这样就一直误会下去，两人见面也就不欢而散了。后面也就不会有罗易家庭关照玛拉生活的情节了。这个问题解决后，还有个问题，那就是让男女主人公如何再次见面。这个好说，火车站，从战场上回来的士兵下了火车。正好女主人公在接客，这样，两个人不就可以再次见面了吗？

于是，接下来，情节就自然而然了，男主人公罗易依然爱着女主人公玛拉，把她带到他的家乡。这期间，女主人公玛拉一下子感受到满满地爱，感觉到从未有的温暖。这样心理落差越大，越让她不安。以至于感觉对不起她的未婚夫罗易，感觉对不起罗易的家庭，于是选择了离开，选择了自杀。故事至此结束，刚好与所给的新闻事件结局相吻合，从而成就了一部伟大的爱情悲剧。

情节设计好了，接下来就是要如何写了，至于倒叙插叙或补叙，那是写作技巧上的事，咱们单独去说。

还有给那个桥命个名字，还有火车站以及配角人员名字。这都很简单。

实事上，这个故事就是电影《魂断蓝桥》的情节。这部电影上影以来，感动整个世界，后来又感动了中国。

我在这里通过倒推的方式，还原故事情节的编排，至于该故事是不是这样产生的，本人不得而知。我只是抽茧剥丝，借这个故事说明编排故事情节的过程和方法。

其实，这个故事情节并不复杂，而且可以说是爱情故事的大致套路就是这样，或者说是个样板。比如，我国民间故事《白蛇传》，许仙与白娘子的故事，其实是一样的。只不过变变花样而已。许仙在断桥上与白娘子因雨天相遇，而许仙正好带了一把油纸伞。于是就有了机会，通过借伞还伞，男女主人公有了话说，并进而产生爱慕之心，进而发展成为爱情。如果故事至此，也算是圆满了。当然，也就没戏了。

偏偏许仙有一天遇到爱管闲事的法海和尚，从中作梗，让白娘子现了原形，离间了许仙与白娘子之间的信任。这样，情节就进一步得到发展，接下来，白娘子盗取灵芝草，遇到南极仙翁增草。后又与法海争战斗法，水漫金山寺。同样，白娘子也有个伙伴，就是小青儿。那小青的性格脾气比较火爆直爽。

在这个故事里也有一个桥，也有一个媒介物——油纸伞，也有巧合，也有误会。

你看，两个情节是不是差不多，在《魂断蓝桥》里的法海就是那张刊登有死亡名单的报纸。

当然，我国的民间故事在前，《魂断蓝桥》在后。且不说谁先谁后，这不是谁抄袭谁的。所有的爱情故事大致不过如此。

有渴望，有阻碍，有行动，有戏剧冲突。也就是有戏。

这里需要提示的是，编排故事情节必须有一个依托作为假想的依据。这个依托的依据可以是一个传说、一个真实新闻，一个事件或者现实生活中一个人，一对情侣。

我们再看，我国民间传说故事牛郎织女，在那个故事里，法海就是王母娘娘。是王母娘娘制造了天上人间的悲剧。《梁山伯与祝英台》呢，不也是这样，那个法海就是祝英台嫌贫爱富的父亲。

《孔雀东南飞》里焦仲卿与刘兰芝，从中作梗的人物是挑三拣四的恶婆婆，是她扮演了法海的角色，制造出了人间悲剧，让女主人公“揽裙脱丝履，举身赴青池”，让男主人公“徘徊庭树下，自挂东南枝。”

我们再来看《西厢记》的情节：

张生在普救寺巧遇相国小姐崔莺莺，一见钟情，而无计亲近。恰遇叛将孙飞虎率兵围寺，要强索莺莺为压寨夫人；张生在崔母亲口许婚下，依靠友人白马将军的帮助，解除了危难。

这里注意没有，男主人公看上女主人公，没有机会接近，怎么办？恰巧，有了机会遇到歹徒，又是巧合制造了机会。后来，不料崔母却食言赖婚，张生相思成疾。莺莺心爱张生而不愿正面表白；几经波折，在红娘的帮助下，莺莺终于至张生住处私会。崔母觉察迹象，拷问红娘，反被红娘几句话点中要害，勉强答应了婚事，却又以门第为由，令张生立即上京应试。十里长亭送别之后，张生到京考中状元；而郑恒借机编造谎言，说张生已在京另娶，老夫人又一次赖婚，要莺莺嫁于郑恒。后张生赶来，郑恒撞死，崔、张完婚。

故事一波三折，不管怎么曲折，无非是要两个人好不成。这里，有一个串针引线的红娘。

这个故事最后以圆满为结局。这大概也是中国故事的主要特点，中国人讲究大团圆式的结局。让男女主人公和观众皆大欢喜。看到没有，团圆了，便没有故事了，没有情节了，用中国人常说的一句话就是：

没戏了！

构思故事情节，可以看做是逻辑顺序或者蒙太奇，分为起因~经过~发展~高潮~结尾，

故事情节可以是亲身经历或者朋友讲述，可以是自己的故事，也可以是别人的故事，经过文学加工，文字修饰，出来一个故事，这个故事要有意义（立意），标新立异。

题材的选取，主要看你想要表达什么，比如说马上母亲节了，我想表达对母亲的爱?创作一个故事，就要选材了，选材怎么选?从哪里入手?

这个要取决于你对生活的观察，从一个小的事情入手，这些事情有矛盾，冲突，化解，引出更深的层次，对母亲的爱，这就是一个合格的故事

关于这个故事的情节，就要看你对语言的表述能力，造词功底，以及感情的运用在文字当中，是否引发读者共鸣，是否能让读者印象深刻，能否打动读者，能给读者启发，深思，领悟……等等，这样的故事属于上层故事，没有这些情节，只能算是一个平庸的故事，再差点就是流水账，像一个事件一样描述。

主旨拟好，在往故事情节多下功夫，祝你好运!

这个问题是个极大，又极笼统的问题，很难回答完全。

打个比喻吧，写作中的故事就是一幕幕的戏剧。要想把这样的戏剧，就要把其中的人物，事件，情感关系，写清楚，处理妥当。这虽然只是简简单单的几个字，但真正驾驭起来难度极大。

首先，想写好故事情节需要有素材，这需要平时的大量积累和发散式的思维创新。这部分内容将来会形成整个故事的框架，像人的骨骼一样撑起整个故事。

其次，确定好和处理好故事中的人数数量和人物关系，做好每个人的性格和形象处理。这些人的性格应该和该人的命运密切相关，否则读者读起来也不便于理解和记忆。

再次，情感的理解和撰写完全取决于作者对人生及世情的理解和看法。作者不可能否则公认的文明和伦理，而写出逆世和逆时代的东西。

最后，文笔是必不可少的技能。捷径是没有的，只有多看多听多写多练，成功不易，写作更不易。

最后再说一句，没必要的话不建议干这一行，人生苦短，及时行乐吧！

故事情节的设计不是随心所欲的胡编乱造，而是要明确服务于故事主题、主线、主要人物的。有着严格的戏剧要求。有效的情节会对推动故事发展起到非常重要的作用，无效情节会拖延节奏，甚至破坏故事整体性。因此，要设计出有效情节，必须要明确故事发展的阶段目标，要明确是否有效服务于故事主题的有效展现，是否发生或者作用在主要人物身上。在这个基础上，可以进一步寻找能够满足观众需求的高级情节、完美情节。同时，情节的节奏感也会对艺术性产生极大的影响。

在以往的各类创作中，多数创作者习惯将“主题先行”的概念作为原则，甚至视为创作规律，即表达主题起到决定和统领作用，

如果对素材的处理方式，过于偏重主题， 让其余元素与环节全部围绕主题来进行展开，

往往会使得某些类型创作在有机性、以及生动性方面稍显牵强、不够深入，无法更有效的彰显独特叙事魅力，也难以产生更深刻的印象。

原因是什么？

没有生动、深刻、活灵活现、富有生命力的人物。人物有了，情感、情绪、气质、动机自然也有了。

从而自人物身上催生和延伸出矛盾、情节，甚至叙事结构、思想主题则顺理成章。

在一个主题鲜明、逻辑缜密、线索清晰、叙事得当、情节合理推进的作品中，无论是作为蓝本的文字，还是呈现本身，都一定含有生动鲜明的人物形象、独特丰富的角色，

从而使得观众对围绕剧中人物所发生的故事情节都留下深刻的印象，产生相应的心理感受和情感互动。

那么我们的问题就来了：如何塑造一个能推进剧情又富有生命力的人物呢？

人物两字，顾名思义，其实并不需额外解释，但在创作领域，人物则是写作中的诸多元素环节中属于核心地位的要素。

人物即里外两个大环节。

人物的有效塑造和设计，通常需要经过若干重要技术环节，确切的说是以下这几个策略性方面。

外形与面貌

这一点对小说来讲，需要用足够的文字来描摹和叙述，犹如素描似的文字笔法来勾勒出一个人物的形象与外部特征。

而人物创作，属于一项综合性呈现，最终的效果是群策群力，人物最初的文字设计，文字只占一小不分，即在外形面貌上做一个大致方向性的概括而已。

除非是特型人物，或者说外形面貌极端异常的人 物，则需要就此作出细致的描述。

性格和特质

即一个人接人待物的态度，对周遭的看法，以及与外界形成互动反应的个性心理特征。俗话说性格决定命运。

一旦人物性格做到位，角色在特定的情境下就会做出合理的反应，有相应的心理和思维活动，产生欲望动机，其行动逻辑又有效的彰显出人物相应的个性，形成一套凸显人物性格特质的贯穿线索。

即什么样的人干什么样的事，此话虽然通俗，但从狭义和广义相结合的角度，的确是涵盖了很准确的一种性格行为逻辑。所以，构思性格，发掘特质，梳理线索。

心理与精神

同性格和特质一样，这部分属于人物“软件”中的核心部分，即思想观念，心理活动，情感机制，以及精神修养。

这些内容属于比较形而上的隐性表现部分，纵使在小说中可以直接描写并揭示人物内在的心理活动，

需往往代之以 人物外在的行为动机、对白，包括结合其处事方式来表达，创作中除非在人物小传里设计出相关内容，实际中，通常很少直接落实在大段文字上。

动作与语言

此处动作指人物行动和行为，属于人物心态的外化，受到心理支配，且能够引起情感反应。

语言则直观反应出人物说话的态势，同样可以是人物特质性的 鲜明印迹，其中包括对白与独白。

表现往往遵循“动作大于语言”的视觉机制，力图在语言篇幅上扩大其表现力，凸显语言艺术的叙事魅力，动作并不能大于语言，而必须辅助于语言，甚至适当的从属于语言。

但最终两者相辅相成的将一个人物的生动特点和盘托出。

前史和经历

人物前史属于塑造人物的重要必备条件，即使没有完全涉及到其中哪一部分的内容，没有直接描写到其中的某些方面，

但实际操作中也必须在构思时心知肚明，务必要将人物的来龙去脉清楚，这将起到完善与丰满人物的作用，

是人物个体历史脉络的一个梳理，可以算做人物属性的重要参考内容。

以上是对人物形象塑造一些简单的简介，其实啊，只要掌握了一定的方法，人物塑造并不很难。