求几本网络校园小说不yy不种马，笔力深厚故事情节紧凑，重点是拒绝小白文？

谢谢您邀请，那我就厚颜推荐我的书吧。

我的网络书都是在没有读过一本网络小说的时候写的，所以还不够网络小说的格，但自己认为不是小白文，语言和内涵都还比较好比较符合您的阅读要求。

第一本，纵横中文网，微小说与小小说，共写微小说与小小说约六百篇，被看书啦、笔趣阁、经典小说网等90个网站转载，书友打分7.8——8.5分，打“超酷”满分10分的占一半以上。未完本，连载中。

第二本，纵横中文网，十五条船，展开想象，写女词人李清照怎样失去了她装满十五条船的珍贵文物，文笔够优美，想像够丰富，力求古色古香，未写完。

第三本 ，起点中文网，我在三十世纪，对话体，穿越、种田。

第四本，起点中文网，紧急微信，对话体。

第五本，红袖添香，学渣快乐，搞笑、穿越。

这里面我着重推荐微小说与小小说，虽然每篇都短，但篇目多，且每篇都较深刻，读起来都有意思。由于后现代写作，所以跨文体，微博、段子、小小说、单口相声、回忆录、民间故事乃至叙事诗都有，这是一种崭新的东西，每一篇读后都可以回味、思考。其中有的篇章曾经在报刊发表过，有的曾经被凯迪社区脱口秀频道表演者采纳。

微小说，以微博的形式写的小说，字数与微博相同，140字以内；小小说，字数在数百到几千之内。

学渣快乐，写了三天五千多字，系统就邀请签约，但有今日头条条友去看了，觉得我为原型真人真事所误，情节不合逻辑，写得很自嗨。

我自己认为是有的内容没有写出，造成故事情节缺乏因果联系，不连贯。最根本的原因是，我对小说写作的认识很多人不能接受，我甚至认为“最伟大的小说没有情节”，但因为写网文，还是作出了很大的“妥协”。

淡化人物和情节，碎片化写作在纯文学纸质文学是允许的，且属先锋前卫的写法，因为人类现实充满荒诞，未来充满不确定性，系统认知根本不可能，许多已经存在的系统认知正在解体，所谓价值解构，所以系统认知连贯情节就是在说谎。

后现代文学蓄意打破精英文学与大众文学的界限，出现了明显的向大众文学和“亚文学”靠拢的倾向。有些作品干脆以大众的文化消费品形式出现，试图模糊文学与非文学的界限。在文体上，惯用矛盾（文本中各种因素互相颠覆）、交替（在文本中，对于同一事物的不同可能性的叙述交替出现）、不连贯性和任意性、极度（有意识的过度使用某种修辞手段以达到嘲弄它的目的）、短路（运用某些手段使对作品的阐释不得不中断）、反体裁（破坏体裁的公认特点和边界）、话语膨胀（把在文学创作中一直处于边缘地位的话语纳入主流）等手段，使得读者对作品的解读困难重重。(摘自百度)

鲁迅晚年，现代主义已属先锋前卫，施蛰存的意识流小说梅雨之夕都已难懂，到今天才被读懂入选大学语文，他却已经先锋前卫到无师自通地后现代，写一本《故事新编》，周星驰一样无厘头，恶搞解构。我觉得当代文学研究似乎还没有充分认识鲁迅《故事新编》后现代写作的价值，对鲁迅的文学天才和超前认识与惊人的创造性认识不够。

后现代文学的另一个特点，即平民化，蓄意打破精英文学与大众文学的界限，鲁迅没有体现，他不是不能做到，是不想做到，所以《故事新编》虽然有趣，但不是平民能够读懂。

“后现代主义文学不仅仅反‘旧的’传统，对于现代主义文学试图建立的‘新的’传统也彻底否定。在后现代主义者眼中，文学和艺术应该是建立在对现有秩序的解构基础之上的。后现代文学不依托任何死去的或活着的理论。在体裁上对传统的小说、诗歌戏剧等形式乃至‘叙述’本身进行解构。”(摘自百度)

由此看来，我所谓后现代写作还不是很成熟，且与网文写作衔接得不够成功。

但我相信我的那几本书是有意义有看头的，尤其是微小说与小小说。

应该说，微小说与小小说，于传统小说和网络文学，都具有开拓探索的意义，且不缺乏可读性。

纵横中文网已将微小说与小小说制作为有声书，昨天我一口气听了其中一两百篇，感觉很舒服。