写小说用第几人称描述可以让读者看的舒服？

各种人称都可以。建议用第三人称，能够写出大作品。

如果讲的让人信服有代入感用第一人称，如果讲的精彩用第三人称！

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

为了不片面，我就把三种人称关系都讲了吧。

简单讲，就是代入用“我”，劝告用“你”，客观用“他”。

具体来说，得介绍一下三种人称的功能和特点：

对于第一人称，最显著的标志就是“我”。通过“我”来给大家讲故事，“我”是一个生动的人、独立个体。举个例子，“那天我回到乡下的时候，才嫁出门不久的姐姐又回来和妈吵起来了。”一个简单的句子就知道，“我”是叙事者，正在讲述以“我”的视角展开的家庭故事。

对于第二人称，则是使用“你”。这是一种类对话体，使用“你”会增加亲近感，使读者觉得正在对自己娓娓道来，抒情效果较好，但在叙事性文学作品中第二人称较为少见，总体而言运用难度大于一、三人称。举个例子，“你哭泣，呐喊，但这一切都无法改变事实。”“那一天太阳刚升起的时候，你一睁眼就看到了身边熟睡的她”。

对于第三人称，“他、她、它”以及加了后缀“们”均归此类，广义上说，直呼其名也应算作第三人称。第三人称叙述公正客观（但实际是否客观不一定），更易使人信服。使用第三人称，通俗地讲，作者就是处于“上帝视角”或者做旁白者，向别人讲故事。在小说中，第三人称运用广泛，难度也较第二人称弱一些。举个经典例子，

他直起身子来，眼睛不由地朝三只空荡荡的菜盆里瞥了一眼。他瞧见乙菜盆的底子上还有一点残汤剩水。房上的檐水滴答下来，盆底上的菜汤四处飞溅。他扭头瞧了瞧：雨雪迷蒙的大院坝里空无一人。他很快蹲下来，慌得如同偷窃一般，用勺子把盆底上混合着雨水的剩菜汤往自己的碗里舀。铁勺刮盆底的嘶啦声象炸弹的爆炸声一样令人惊心。血涌上了他黄瘦的脸。一滴很大的檐水落在盆底，溅了他一脸菜汤。他闭住眼，紧接着，就见两颗泪珠慢慢地从脸颊上滑落了下来——唉，姑且就认为这是他眼中溅进了辣子汤吧！

——取自《平凡的世界》第一部第一章 路遥 著（本文引用注）

从使用频次来讲，第一、三人称使用次数最多。

二者的区分主要在适用区间、使用效果。对于第一人称，

优势：使用第一人称，更适合主观描述，可以很容易表达个人情绪，代入感极强。

劣势：事物的可信度降低，当你以第一人称去展开，读者自然而然地觉得是主观情绪居多，所以会质疑其客观可信度。

举个第一人称的经典范例，取自莫言先生的名作《丰乳肥臀》（本文引用注）：

对襟褂子的缝隙里，闪烁着它们洁白的光彩，我想用一根草缨儿去撩拨它们，但是我不敢。上官念弟一直与我作对，她对我至今吃奶深恶痛绝，如果我去撩拨她，等于摸老虎屁股。我的思想斗争很激烈。吃草的继续吃草，看蚂蚁的继续看蚂蚁，蹭的继续往前蹭，白奶羊像贵族，黑奶羊像寡妇，它们食欲不佳，菜太多了人不知该吃什么菜，草太多了羊不知该吃什么草。

啊啾！羊原来也会打嚏喷，而且十分响亮。它们的奶口袋已经沉甸甸的了。天将近正午了。我拔了一根狗尾巴草，下定了摸老虎屁股的决心。没人注意我。我悄悄地把草缨儿往前伸，接近那被R房撑起来的褂子的缝隙了。

我听到耳朵里嗡嗡响着，感到心像兔子一样撞着胸膛。草缨触到了白色的皮肤。——《丰乳肥臀》

《丰乳肥臀》全书都是以“我”的视角来叙述的，母亲的求子心切，及至后来“我”作为唯一男丁终于出生时的喜悦、母亲的宠溺抚养、几位姐姐和“我”之间的关系等等，堪称第一人称的教科书级小说。

第一人称的不客观性也可以进行适度弥补，方法是采用第一人称宾格。上面的例子为第一人称主格，事物被“我”讲述出来时，会带着个人喜好因素，对读者的人物爱恨有导向作用。第一人称宾格虽然也是第一人称，但其问题不是通过这个人物呈现故事的方式提出来，所以其客观性会有所增加。

第一人称主宾的区别大致等同于英语中 I 和 me 的区别，反复使用第一人称时都能遇到。

对于第三人称，

优势：对“他”的描述，意味着人物不会曲解剧情，“他”本人的想法仅代表“他”自己，对读者不会产生干扰，客观性强于其他两种人称。“他”会带着情节发展，“他”的所见就转述给了我们。是否扭曲事实，在第三人称情形下较易辨别。

劣势：客观是表面上的，叙述的客观感觉不等同于事实的客观，同时第三人称易与读者产生隔离，导致代入不强，对于以爽感为主的网络小说，如何使读者进入角色状态是一个难题。

以长篇巨著《白鹿原》为例，小说一开始就采用了第三人称叙述。

白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人。

娶头房媳妇时他刚刚过十六岁生日。那是西原上巩家村大户巩增荣的头生女，比他大两岁。他在完全无知慌乱中度过了新婚之夜，留下了永远羞于向人道及的可笑的傻样，而自己却永生难以忘记。一年后，这个女人死于难产。

第二房娶的是南原庞家村殷实人家庞修瑞的奶干女儿。这女子又正好比他小两岁，模样俊秀眼睛忽灵儿。她完全不知道嫁人是怎么回事，而他此时已谙熟男女之间所有的隐秘。他看着她的羞怯慌乱而想到自己第一次的傻样反倒觉得更富刺激。

——取自《白鹿原》第一章，陈忠实著（本文引用注）

白嘉轩这个角色，开始出现则是名字，而后用“他”，作者极为明显地使用了第三人称的方式展开叙述。你会发现整个过程就如同说评书，作者就是那个站在茶馆中央的说书人，情节随之自然进阶。

当然了，任何时候都不能忘记小说三大要素——渴望、障碍和行动。三种人称下的故事都适合。

这就是各种人称（我、你、他或她）的相关情况。

尽量选择小人物的视角做出发点，且多视角切换

在生活中，我们通常习惯于单一视角的自己，因为单一视角面对事件更加激烈、更加具备冲击力，不过一部小说全篇都是单一视角的话，整体就会显得单调枯燥。经典的好作品大多是多视角开启的，这样不管从深度还是多样性来看都具备竞争力。

人称的选择同样如此，以《丰乳肥臀》为例，主线是以“我”即第一人称展开的，但在“我”不在的场景下，依旧可以使用第三人称进行描写，各自穿插。

上官吕氏端着尘土刚刚拐进自家的胡同口儿，就听到身后一阵喧闹。她回头看到，本镇首富福生堂的黑漆大门洞开，一群女人涌出来。她们都穿着破衣烂衫，脸上涂抹着锅底灰。往常里穿绸披锻、涂脂抹粉的福生堂女眷，为何打扮成这副模样？从福生堂大门对面的套院里，外号“老山雀”的车夫，赶出来一辆崭新的、罩着青布幔子的胶皮轱辘大车。车还没停稳，女人们便争先恐后地往上挤。

车夫蹲在被露水打湿的石狮子前，默默地抽着烟。福生堂大掌柜司马亭提着一杆长苗子鸟枪，从大门口一跃而出。他的动作矫健、轻捷，像个小伙子似的。车夫慌忙站起，望着大掌柜。司马亭从车夫手中夺过烟斗，很响地抽了几口，然后他仰望着黎明时分玫瑰色的天空打了一个呵欠，说：“发车，停在墨水河桥头等着，我随后就到。”

——取自《丰乳肥臀》第一章，莫言著，本文引用注

在“我”尚未出生之前，就是在用“他”“她”来推动情节的。

主人公不是万能的，还要灵活使用小人物的视角，多方向构造一个立体生动的人物形象。

视角转换本身难度不大，稍用技巧则像流水般自然。在转换前期，可多让读者驻留在一个视角内较长时间，这样读者就会有单线疲劳感，轻松地就能引导至有新鲜感的新视角里。

简单举例（本例出处暂不明确，有了解的朋友请告知我，方便在此进行来源注明）：

那个小个子男人头上的礼帽被风吹掉了，他追着礼帽跑，礼帽在马路上不停地向前翻滚着。

他向上帝祈求，永远不要再来这个荒凉的地方，把老婆留在纽约市，天知道他不在家的时候她会做出什么事情来，他从来就不信任他老婆。现在他远隔千山万水，来到这个地狱般的地方，想方设法让这个小个子罗圈腿牛仔帮他们逮住强盗。

上面部分全为第三人称的使用场景，而紧接着下面，视角就进行了转换：

警察局长站在门廊里，看着这个人追赶他的帽子，心里琢磨着，这是个怎样的大笨蛋，他连把帽子拿牢的精明劲儿都没有，他怎么能够指望跟这种人做生意呢！

他连自己的帽子都搞不定，说不定他还会把其他什么东西给弄丢了呢，和他做生意，得付出多大的代价呀？——来源不详

发现没有，第一人称视角（第二段没有明显的“我”，但是却是“我”的心理活动，实际上视角已经改变）的出现非常流畅，从“他”到“自己”的心理活动，几乎没有明显的过渡感。

在人称的使用和切换过程中，会不可避免地遇到一些无法进行下去的时候，捋清楚自己的故事脉络，考虑多重展示方法，并且大胆试错，有助于找到自己的最优解。

正确选择了人称，离创造出一部好小说就不远了。

【文章转发自网络，侵删】

还是第三人称看着舒服，也习惯看第三人称的小说了。

个人比较喜欢第三人称。以一个旁观者的身份去写。

其实第一人称会比较好写吧，但是写的不好，就会给人假惺惺的感觉。

上述纯属个人意见。

根据你的实际情况

我觉得用第一人称比较好！第一人称，就好像面对面和你聊天，有一种亲切感！拉近了与读者的距离，会产生很好的效果！

小说并不是第几人称使人看了舒服，而是整部作品的行文流畅延宕，情景交融，绘声绘色，让人看了觉得心里熨帖舒坦。

小说的写法有很多种。可以是第一人称，可以是第二人称，可以是第三人称，也可以忽略第几人称，省略人物或直呼大名，这几种写法都各有利弊，并不能就此判断出哪个高哪个低，哪个好哪个坏。也不能就此判断出第几人称使人看了舒服。

通常情况下，以第一人称和第三人称较为常见，也容易使读者尽快进入作者营造的语境当中。

小说，按一般的理解，就是讲述一个故事。这个故事的成功与否，和作者的情节设置有直接关系，也和作者的文笔技巧有密切关联，还和作者个人写作习惯密不可分，更是作者文学造诣的试金石。

一部好的作品，不仅主题突出，立意鲜明，层次递进，骨丰肉匀，还因为语言的出类拔萃峰回路转使人欲罢不能手不释卷，让人看了觉得意犹未尽，品咂不止，从心底里自觉生发出一种赞叹和钦佩——这样的小说文本，一定是一部令人十分舒服的小说文本。

所以说，小说能否使人看了舒服，不在他的第几人称，而在他的叙事风格、刻画技巧、语言结构、故事情境、个人风格。

首先，文无定法!

写小说，没有用第几人称最好的说法。

比如毕飞宇的《玉米》是一部难得的小说作品。毕飞宇也是一个很优秀的作家，他在玉米的后记中就有谈到小说人称的这个问题。

他说到，小说没有什么固定的人称写法，他塑造人物形象时，只关注了人物本身，没有刻意去想用第几人称。写的什么人称，我仅从人物本事出发。

我非常赞同毕飞宇的看法，选用第几人称，就像我写字应该用什么字体一样。没有一个特定的环境，又怎么会有标准的方程式呢？