怎样可以写好现实生活中的故事？

小说无外乎：故事情节、背景和人物！ 小说也有很多的分类比如说：青春励志小说、懵懂爱情小说、玄幻推理小说和生活启示小说！写好小说的关键是故事的完整性和哲理性，要有一波三折的的悬念！所以首先你要学会观察身边的人和事情，推断这些琐事的哲理性和趣味性，经过加工后撰文，小说不在乎长与短，要的就是吸引人！如果你想写那种网络YY小说的话，你可以模仿经典网络小说的故事情节，釜底抽薪的方法换掉里面的人物，选定自己喜欢的背景去写！能想着写东西的人才已经不多了，加油追寻你的梦想，期待你的名篇问世！！

你好，很高兴能回答你的问题。

我们常常说，艺术来源于生活而高于生活，但是，对于大部分人而言，自己的生活平淡无奇，那么，怎样才能把现实生活写成吸引人的故事呢？我觉得可以从三方面入手。

首先，收集素材

有这样一个写作练习：记录下几件令你印象最深刻的事。比如童年让你最难忘的事；对你影响最深的人；你最好的朋友，TA有什么地方吸引你，你觉得你的什么品质吸引了TA；最幸福的事。

好了，现在再来看看这几件事，哪一件可以展开成场景，或是故事，或者，你可以将这几件事串联成一个故事雏形。

我想哪怕是生活再单调的人，也能从中写出一个属于自己的故事。

这就是素材的作用。

收集素材可以从自己的日常生活中开始，比如写日记，随时记录自己的想法、创意，记录对话中精彩的句子或观点等等，也可以从各大网站里搜集新闻材料，观点故事等等。最后一种，就是从别人的电影、小说里寻找灵感。

其次，赋予故事一种秩序

秩序是故事和生活最大的区别。生活总是很混乱的，从情节A跳到情节B，两者间不一定会有关联。但故事必须保持逻辑的一致性，所以，在你的众多素材中，必须挑选能够服务于你故事主题的素材。

最简单和最常用的办法是聚焦在某一人物形象上，通过这个人物的视角去讲述故事的发生经过。

或者你也可以聚焦在故事背景上，比如小说《飘》中，内战前的塔拉庄园就是推动主角斯嘉丽行动的力量。

第三，改写一个你熟知的人物

这个人物可以是现实生活中的，也可以是某个虚构人物，或者是将某几个你熟知的人物融合在一起。脑海里有一个具体的参照总比全凭想象要来得靠谱，你可以给这个人物加上一些习惯性动作和语言来使TA更加真实生动。

但是要记住，千万不能使用真实的人名，也不能完全照搬某个你认识的人，这很可能在将来给你造成麻烦。

以上就是我的一些建议，希望对你有帮助。写作是个长期积累的过程，并不能一蹴而就，希望能够一起努力，创作出好作品。

在构思故事的时候,素材收集很重要，

俗话说:好的点子,就完成了一半故事.也就是说,有了好点子,是非常重要的.故事是情节的艺术,可是,情节也是有人带出来的,所以,故事里的人,个性应该是鲜明的,刻画出性格鲜明的人物个性,才可以使故事更丰满更真实更贴近生活.根据人物的思想变化,人的性格里的对面性,去构思情节情节也就出来了,就避免了编造的痕迹.任何一个故事,都应该有他的中心思想.只有抓住了人性了,反映出可人性,就提炼出了中心思想.

换位思考。当别人给我们讲一个故事时，我们往往很快就有自己的真实感受

细微观察，随身带笔记，有灵感就记到笔记上

不少人应该有类似的困惑，就是说我的生活太平淡无奇了，所以不能像某个大作家一样写出那么有生活底蕴的故事来。
这个表述看起来好像有道理，但最近看的一本书开发故事创意的作者迈克尔•拉毕格却不这么认为。他觉得如果你年龄大于10岁，可以说已经几乎把生活的各个方面看了个遍了，你已经直接或者间接体会到了胜利、失败、爱、恨、死亡等等。
所以你缺的不是经历，而是怎样辨别、珍视、塑造这些经历！

仔细想来，确实如此。
那么问题来了，要怎么辨别、珍视和塑造这些经历呢？

（1）
如果你写作想往影视剧方向发展，那么建议尽量放弃文学性的写作，因为文学写作有时候不容易逃脱自我中心主义。你想想大部分时候，你是不是总是通过主角的年龄、性别和人生观来认同他们，然后从主角的想法、感觉和人生观写起，你总是用自己代入故事，这个写法就太文学了。要知道影视剧是拍摄出来，给读者看的是画面。摄像机是一个旁观者，观众只有眼睛和耳朵，所以影视剧作品必须通过言行来阐释角色的感受和需求。因此，如果你写作的时候，能够运用画面、事件和动作表达，就不要用内心独白这样的方式，这样的作品就容易和影视剧联系起来，也容易变成一个电影剧本。
（2）
我很多作者朋友，有一个特点，独来独往，或者至少是那种不愿意社交的人。这样的人挺好的，但是这样的人也容易陷入一种闭门造车的地步。按照迈克尔•拉毕格的观点来说，一个人要能写好一个故事，应该能在作者、分析者、故事讲述者、听众和评论者这个五个身份中自由转换。开始写作的时候最容易犯的忌讳就是作者角色和批评者角色不分离。此时批评声音会淹没直觉和个人特色。你要首先摆脱自我审查的束缚，才可能写出好的作品来。那怎么摆脱呢？方法非常简单，就是与人沟通和交流。与人沟通是艺术创作中的一个重要环节，它可以将那5个角色中的4个交由别人来代理，这样写作者就会明白自己的故事是不是一个好故事，或者至少知道你的目标读者是否可以读得下去。
（3）
是不是说你借鉴了电影剧本的写作方法，尽量逃脱自我中心主义，并且多沟通就能写出好故事来啊？肯定不是。如果你仅仅只是展示那些对所有人来说都是典型的，平淡无奇的事情，那只是现实生活的复制品。迈克尔•拉毕格说：你必须发现只有你自己才能看到的，能够展示给别人的东西。所以，你的创作要有独特性。
（4）
保持独特性的方法，除了第二条的多沟通之外，还要学会收集资料。从杂志，报纸剪下任何吸引你的图片广告或者文字。记录你的梦境，这需要一点点技巧，要准备本子或者录音笔给梦到的东西记下来。看新闻，收集合适的故事素材。随身带记事本，有灵感就记录一些。

（5）
当你写作的时候，要写大纲，这个我的经验是有时候你写起来，事情好像和设想不同，但是如果你彻底抛弃大纲，写作会有一种无所凭借的感觉，所以尽量要有大纲。有了大纲就剩下一件事了，那就是just do it。你只有非常刻苦去钻研写作这门技术，你最有力量也最流畅的故事才可能会被挖掘出来。
（6）
我们写作一个作品，搜集那么多素材，不是真得要照搬写，这里面涉及到一个基本的写作伦理，也算是一个基本功，就是置换。你需要对真实事件进行改编和虚构。这不但对创作有益，从品牌运营的角度来看，你写的越丰富，置换的可能性越多，你也就越不容易被读者定型。
（7）
创作一部小说，塑造一个人物的时候，切忌自以为讲清楚了。这种情况比如说我们置换某个认识的人，将他作为一个角色来写的时候，由于实际的人你十分清楚，所以有时候你会混淆了你以为的和读者感受到的这两重形象。你感觉写清楚了，但实际上并没有写清楚。那这个时候怎么办呢？还是运用工具。这个工具呢就是一个人物清单。大致的清单项目如下：
姓名：名字或者昵称。
意志力：他在做什么事情或者要完成什么目标。
外表：他长什么样子，长相何种特点，穿着怎样。
血统：阶层，家庭情况，早年经历，自我评价等等。
风度气质：情绪如何，有什么癖好，性格怎样等。
口味：是否有特殊爱好啊，比如吃的啊娱乐等等。
演讲：他声音好听么，喜欢用什么感叹词。
人际关系：有性伴侣么，最重要的人际关系如何？
工作：他是干什么的
资源：朋友都是什么人，有什么特别的本事。
缺陷：不善于干什么，敌人是谁？
偏见：观念上有哪些问题。
你通过这样的一个项目，将一个人展示出来，那么这个人就立体了。写作的时候，最怕你觉得说清楚了，但是实际上还差很多，运用这种清单工具，你塑造人物就更加有画面感了。
（8）
你的人物创造好了，你还需要讲故事。讲故事要有冲突，你要设置一些意愿受阻的情节，这样才有矛盾。而且呢你要尽量控制好时间，这样的文字读起来就会有节奏感。你可以绘制一个情节的推进表，将故事的起承转合都设计好，大约多少字要发生什么事情。这个推进表没有固定的模式，没有哪一种模式是最好的。都要根据你的故事本身来设计。比如你要写的是车祸后面对人们的影响，那么你的危机设置就可以弄在前面，着重写后面的。如果你要写的是一个需要铺垫发生逆转的故事，那么你大可以把危机放在靠后的位置。
关于故事的结构设置，作者推荐了新的工具叫三幕结构：
第一幕：建置
第二幕：复杂化
第三幕：对抗危机和解决
这个三幕结构其实可以把故事分为多个功能性的板块。
这个我认为对我们写作也是极有帮助的。
首先就是情境、人物和冲突。这就是建置内容。比如一群人出海，劳工们被骗了，那么劳工与船长之间就产生了冲突。这就是建置，通过这部分内容我们一下就明白，接下来会有故事发生。
其次就是复杂化。主要人物面对发生的变故会如何呢？他们做了什么行动使得故事更加复杂了呢？你就可以详细将是什么人的什么行为，或者发生了什么意外，让一件有解的事情慢慢变得无解了。
接着就是对抗、危机和解决。这里面最重要的是描写将故事引向最终爆发点的因素，一开始的对决是复杂化，那么最后的对决就是决定性的，这个就是第三部分的东西。
如果是一连串的故事，构成了一个完整的故事。那么每一个故事，你都可以按照这种三幕结构来写。通过这样的架构，你的故事自然而然就有了节奏感。我看过有的作者说他们喜欢给自己挖坑，然后再填。这实际上就是在推进复杂化。下的功夫是在三幕结构的第二部分里。
在这个过程中，你要评估你的人物和故事。是情节推进型的，还是人物推进型的呢。这又是不一样的。从创作的角度看，情节推进相当于解应用题，把你逼到这个份儿上了，接下来怎么办？读者就会关心。人物推进就相当于玩RPG游戏，这个人贪婪，那么她就会在接下来找事儿。这个人小心，那么他就会避免很多尝试。但无论是被环境所迫，还是主角主动去做事，对推进情节来说都是有用的。（9）可以尝试多视点写作。所谓多视点呢，比如我们讲一个女生带着班上最帅的男孩子来自己家里玩，女孩子的妈妈正在做一个不体面的工作，比如杀猪。那这时候你可以只从女孩子的感受写这个故事。但是如果你同时也写了这个妈妈对两个孩子的看法和印象，这个笔法就会给了读者展示了更多认知，形成更加丰富的体验。从而让故事变得更加有张力。一个极端的例子就是罗生门式的，对一件事情大家说得都不一样，甚至截然相反，那么读者在看这个故事的时候就会思考更多。

怎样可以写好现实生活中的故事？ 每个人的经历不同，正是这种不同的经历才构成了不同的人生，同时也产生了与众不同的故事。

写故事最好的题材就是亲身经历的现实故事，这种故事写起来，虚构的成分少，真实性很高，可读性就特别强。

但是单纯的流水账似记录肯定缺少观赏性。那么我们就需要添加一些虚构的成分进去，这些成分的添加可能无关紧要，但是能够营造气氛，烘托环境，制造悬念，这样一个故事才能观赏性更高。

正如俗话说的：“天下文章一大抄，看你会抄不会抄！”

意思就是说树干可以一样，但是枝叶需要添加，每个人有每个人的习惯和方法，因而同一个故事就会出现不同的版本，精彩的程度也有不同。

总结一下，要学会联想，有时候异想天开并不是件坏事！

现实生活中的故事就是非虚构写作，它受到现实中各种因素的限制，往往不能像虚构的故事那样天马行空，信马由缰地构思情节。

要写好现实题材的故事，首先你要知道自己想通过这个故事表达一个怎样的观点，然后可以依靠两点来展开。

这两点，一个是故事线，一个是情感线，这也是所有类型的故事经常用到的。

故事结构完整，逻辑合理，感情真实，接地气。

还有重要的一点就是，就算是悲剧，你也要挖掘出悲剧中的爱，那是黑暗中的光芒。

最后，在结尾时要给读者希望。

明天又是新的一天。

您好，很高兴可以回答你的问题。

故事来源于灵感，而生活处处充满着灵感。

而真实是写好生活中的故事的一贯追求，灵感要面向现实生活，反映真实生活中的悲欢离合。取材要源自现实生活中，在达成真实性和细节丰满的要求的同时，也要各自展现出不同侧面的复杂现实。

写好现实生活中的故事，我建议先从最简单的办法入手。

（1）换位思考，是一个不错的办法。要自己融入到故事中去，感受读者融入到故事中的感觉。

（2）故事重点写事，不重点写人。在脑海里，把故事的流程简单梳理一遍，在纸上以树状图的形式把故事逻辑梳理清楚。

（3）平常多留意生活中的小细节，还可以多听听朋友们生活中的小故事，可以以此来收集自己需要的素材。

希望可以帮助到你，一篇看似简单的故事，却是作者煞费苦心的结晶。加油!