古龙小说最大的特点是什么？

古龙小说最大的特点是文采飞扬、文体独特、故事足够吸引人、视野广阔、思维出众。

没有太多的武打动作，主人公会主动，或者是被动的接受一些事情，人物性格多变，没有太多的招数。

视野广阔，故事具有吸引性，文体具有独特性， 多写变态人格，情感比较复杂，没有太多的花钱秀腿，比较幽默风趣。

看过古龙小说的人都会有这种感觉吧。那就是，越看翻案的武侠电视剧，越觉得和原作相差甚远，或者说完全不一样。而且很多人得出结论，古龙的小说是武侠小说中最难影像化的。羽菱个人认为，之所以会有这样的感觉，大概有两个理由。一个原因是影像作品没有塑造出他小说文章中的形象，另一个原因是，他的小说缺乏足以影像化的情节和场面。

古龙的小说，缺少激烈的武斗场面，武斗时的技巧分析也不少，他的小说更注重人物心理的变化和环境的突出。虽然是武侠小说，但是直接的武斗场面很少，这是古龙小说最大的特征。古龙先生比起从正面捕捉武斗场面，分析技能，描写战斗激烈，更擅长通过环境描写和人物心理的变化，从侧面制造紧张的气氛，突出武斗激烈。这是他独创的风格。

但是古龙写环境，简单的写一个花和一个草，写一个树和一个叶，他写环境的文字更像一段诗词，在诗词里拿出的画面，我们往往称之为情境。这是因为诗词中很多诗词的场面，只有诗人自己见过，有些更像李白那样，是他们自己幻想出来的，现实中未必有这样的场面。

另外，在诗人眼中的场面中，夹杂着自己的情绪。所以我们在读诗的时候，只能通过文字的表现，想象当时诗人的感情，在头脑中自由地想象气氛。读了古龙小说中的这些情节，同样，只是我们揣度的感情，更多的是小说中人物的感情。这导致了古龙小说的翻案不可避免的结果。大大改编的作品，对于读者（原作者）来说，不可避免地会有不尊重原作，背离原作设定的批判。遵循原作的作品，对于一般的观众来说是不会产生观看的欲望的，原作者方面也会讨论是否从中表现出原作的印象，但一万名读者有一万种印象，所以并不是那么容易就能产生共鸣的。

新派武侠小说的舞台，到了金庸出场，已使人叹为观止，想来总不会再有什么花样变出来了，但是古龙突然出现，又与金庸截然不同。古龙的写作功力，与金庸相比，或力有未逮，但是其光芒四射，却同样令人目眩。金庸已经息笔不再写武侠小说，古龙作品，却还源源不绝。古龙作品之特点甚多，文字运用佳妙（或曰古怪）是其一，人物性格活化是其二，布局匪夷所思是其三，武侠小说（任何小说）有这三种，自然成功。古龙历年来的作品中，有几个人物，颇值得提出谈一谈，这些人物，虽然出现在武侠小说之中，但是实际上，这类性格，这样的人物，在任何小说中，都可以放得进去，而且能够使小说成功。古龙写武侠小说，开始甚早，但令其声名大噪的，应该是《绝代双骄》。绝代双骄是写一双孪生兄弟，自小失散，长大之后，性格全然不同，一个在坏人堆里长大，但本性善良、可爱，一个表面上是大侠，风度翩翩，心地却与外貌相反。这样的安排，西洋小说中也有过，古龙可能是自此而来的灵感，但是这样的人物，写在武侠小说中，确属罕见，而在《绝代双骄》之中，两个人，只有出身坏，心地好的那个写得好，武侠小说迷自然知道，那是指在恶人谷中，吃尽苦头，学会了一切坏行为，但是却令人感到可爱的小鱼儿。

小鱼儿懂得一切坏人的行径，所以任何坏人在他面前，无所施其技，单凭这个人物，已可以有无限的创作想像，设想如果一个电视片集，以这样性格的人物作中心，简直可以永远拍下去。小李探花李寻欢，是古龙在《多情剑客无情剑》中创造的人物，在武侠小说主角之中，中过探花的，可能只有李寻欢一个。本来，武侠小说人物，可以凭空想像，毫无拘束，但是别的作者就想不到一个武功卓绝的人，同时可以文采斐然，中过探花。这个李寻欢，自然是多情种子，而且还有肺病，喝一口酒，吐一口血，及其浪漫。他的兵刃，是一柄小小的飞刀。“小李飞刀，例不虚发”。他的飞刀一出，一定有人丧生，所以在小说中就形成了一种局面，不论有多少高手围攻李寻欢，都没有用，讲比武，李寻欢打不过那许多高手，可是李寻欢坐在那里，一面咳嗽，一面喝酒，一面用他的小刀斩肉吃，围住他的高手，就算再多，也没有人敢先动手，因为谁先动手，一定死在他的飞刀之下，这个人死了之后，其余人可以将李寻欢打死，可是谁愿意打头阵，作为先死在李寻欢飞刀之下的人？江湖高手，虽然说不怕死，但是死到临头，一样退缩，你推我让，结果是让小李探花，安然脱险，奇趣横生，而且刻划人性，算是到了家。

《多情剑客无情剑》，曾由笔者改编为电影剧本，就在这个情节上，发生争论，一位先生认为，小李飞刀，一发就没有了，关注会不过瘾，不如在刀柄上装一条细链子，发出去可以收回来。这个剧本后来也未曾拍成电影，但在小李飞刀的刀柄上装链子，与原作的设计，孰优孰劣，倒是一眼就可以判断出来的。

在古龙作品之中，最使人难忘的一个人，是一个无名人物，见于其作品蝴蝶、流星、剑中。附带说一句，蝴蝶、流星、剑是古龙所有作品之中，最好的一部，堪称是武侠小说中的巅峰之作。

这个无名人物，是一个胖子，一个小角色，他所负担的任务，是替一个在江湖上有极大势力的人物，看守一条极其隐蔽的通道。

这个大人物，势力极大，事业如日之中天，但是大人物深谋远虑，知道自己可能有失败的一天，到了失败的时候，就需要利用这条秘密通道来逃命，那个无名胖子，就复杂看守这条通道，而且，为了保守秘密，大人物若是一旦用了这条秘密通道之后，无名人物就得自杀，因为只有死人才不会泄露秘密，好了，在这样的情形之下，那无名人物，等于分分钟会接受死亡，也可能一直到他生命自然结束，这种事也不会发生，而这个无名胖子，又娶了妻，生了两个儿子。在这样情形下，他如何过日子呢？他待妻子极好，从来不违逆她，他从来不叫两个孩子做孩子不愿做的事，让他妈尽量游玩，也从来不责备孩子，因为他根本不知道在哪一天，他全家必需为了效忠大人物而自杀。

这是十分感人的小说情节，但如果想深一层，活在世上的每一个人，其实情形全是和这个无名胖子一样的。没有人知道自己什么时候会死亡，而死亡又是必然会来到的，一起的努力，到头来，终会随着死亡而烟消云散，反倒不如学那个无名胖子那样，将一切看开来，听其自然，就算一生的光阴再短促，也不会多惹无谓的烦恼。

一句脍炙人口的“人在江湖，身不由己”红遍大江南北，不少并未读过古龙甚至未读过武侠的朋友也是挂在嘴边呵，因为真是能概括无数种际遇下的心声。

相较金庸梁羽生，古龙文笔显然是略逊一筹的，但古龙却出其不意，在小说中大量叙述对白，对白很带入感，读者读着读就今佛是自己在说这些话。

这段让人津津乐道的对白，着实是太妙了，一下子，我们就真切地感受到李寻欢的内心，无奈、感伤、寂寞……是难以言状，可是我们却清晰的感受到了，这也让我们从另一角度体会，人的情绪是相通的，哪怕经历毫无交集。

古龙一生浪荡嗜酒成性，据说当年的稿费是论行支付的，所以古龙才用大量的短对白充数。如今先生故去多年，真伪不得而知，但可以确定的是，古龙小说中的人物语言已经修练到了炉火纯青的水平。

还是不能避免要拿金庸梁羽生进行对比，相较两人，古龙的对于武功招术的想象显然是比较有限的，在古龙的江湖，天下武功，唯快不破。

古龙的作品通常也没有看得出的朝代背景，不比金庸先生是作史学的，几乎所有作品都有一定的时代依托。古龙先生可谓开了架空创作的先河，小时候最早掌握“光怪陆离”这个词，就是古龙的小说江湖。

人物出场自带光环，横空出世，他并不讲述励志故事。

而用环环相扣的紧凑情节，揪住读者的心。

到陆小凤、楚香帅更是走出系列风，这样，男主就可以有很多女票并且又不违背他们痴情的人设。

人物与情节上的巧夺天工，才叫人读起来欲罢不能，爱不释手。

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