如何构思一篇小说大纲？

首先要确定人物，整篇小说有多少人物，主要入物在什么时候出场，其它人物都是以主要人物的要求依次出场。再一个就是事件，主要人物需要多少事件，事件的组合程序，其它人物需要哪些事件，所有的事件是怎么联系在一起的。等三个就是情节，情节的好坏是一部小说能否引人入胜的关键，全篇小说中共设置几个波澜起伏的情节，在什么地方设置。最后一个就是篇章结构和语言，确定好全篇小说的结构形式，比如是以自然结构形式，还是有章有节的结构形式。语言的形式是什么样子的，是采用第一人称我，还是其它的方式。

把以上这些确定完后，再去确定小说的主题思想，即整篇小说反映的是什么意思，什么样的精神面貌，这些都是通过主要人物的结局反映出来的。等把这些都确定好后，一篇小说的大纲就算完成了。

作为一个写了一千多万字的小扑街，我说下我开新书前是如何大纲的。

第一：小说主线

首先要确定你的小说要写什么内容，正本小说都会围绕这个主线进行，你可以理解为中心思想，或者灵魂。

第二：小说背景

这个是分类型写的，如果是都市小说，那就简单的介绍下，如果是玄幻、灵异类的，那就要用大量的文字去介绍。最简单的就是让编辑看了后会明白你的小说发生的世界背景、时代背景、人物关系背景。

第三：人物介绍

这个简单，需要介绍的人物有主角、一两个重要的配角、反派角色等，介绍他们的性格，背景自己人物关系。

第四：分卷细纲

对于长篇小说，将整本小说的剧情可以分卷，然后分别写出每卷的细纲，这个可以理解为每卷的大纲，只不过很具体一些。

第五：简介

有些人喜欢在一开始就写小说的间接，而我不一样，我喜欢在把整本小说的剧情都梳理完之后再去写，这操作轻松不少。

第六：书名

这个操作不分前后，不过在选书名上一定要非常的慎重，一个好的书名往往会对你这本小说是否吸引住读者有很大的帮助。

以上就是我自己写大纲的步骤，希望能帮到你。

构思一篇小说大纲，我们就应该首先了解小说的三要素，即人物、情节、环境。了解了这三个大的方面，在任何时候，我们写小说都不会写偏，也可以因为这三点要素有清晰的逻辑框架和顺畅的写下去。

那么具体怎么样从这三个要素去构思呢？

设定小说故事之前，一定要清楚自己小说的人物有哪些，哪些是主角，哪些是配角。哪些需要重笔描述，哪些只需要一笔带过。哪些起到贯穿故事的主线，哪些是为了配合主要任务捎带出场，然后渲染气氛，

人物对一篇小说来说至关重要，往往起到画龙点睛的作用，会让一篇小说因为一个人物性格和人物行为变得生动和精彩。

人物的写法也有很多，平铺直叙、白描、背景描述、侧面反映等，总之，为了突出人物性格去尝试用多种方法写，就会让小说不显得生涩，又能让人物在小说里变得鲜活起来。

构思的时候用笔在纸上写上人物角色，然后性格特征和行为特征，最后再用对应的句子做以渲染，慢慢的勾勒出来。

一篇小说的故事情节，会决定一篇小说的成功与否和受众程度。好的小说会因为故事情节的巧妙安排让人看起来欲罢不能，恨不得把自己融入到里面。如果你在构思小说的时候，故事情节的好坏就要特别筛选和做出判断。不管你是写爱情、亲情、还是科幻、现实生活，你都要明白你的故事情节首先要做到吸引人，用特殊的讨巧的句子作为开头或结尾，或者在故事情节中安排各种跌宕起伏的故事，一波三折也好，顺其自然也好，总之你要明白，你的故事情节，就是一篇小说的主线，需要你刻意去安排和策划，写出精彩的故事和引领高潮的部分。

也需要学会一些写作手法，比如是倒叙、还是插叙、还是顺序、或者承上启下之类。

同样，在纸上勾勾画画，策划出自己的故事情节的框架，然后慢慢用一个一个故事去填充，让它丰满起来，达到最终的效果。

小说三要素之一的背景描述，也和其它两个一样非常的重要。因为背景起到烘托气氛的作用，可以让一个故事情节变得有节奏感，让人物性格变得更立体。

背景的铺垫一般会以自然环境或者生活社会环境为主要手段，比如平凡的生活中开篇，就写了很长的一个背景描述，来自然引出故事的开始。而余华的《活着》，就是以当时的社会现状和社会环境为背景，去写福贵的一生。

背景就是为了起到故事情节和人物情节的渲染烘托而设立的，背景的巧妙设立，会让一篇小说在细节和总体上增色不少，达到锦上添花的目的。

写小说背景的时候，脑子里一定要去思考和勾勒出背景环境的大概，是冬天的雪花还是夏天的细雨，是闷热的天气还是周围的社会因素等。

所以，只要能掌握这三大点，那你写小说就会觉得容易很多，也会进步很多。

以上就是我的观点，希望对你有用。

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小说的大纲，是写好网络小说的第一道门槛。如果在这道坎绊倒，信心受挫，以后很难在网文行业写下去。如果你不会写大纲，也不要沮丧，任何东西都是学来的。

首先，我们把大纲分为两类：

第一类是写给别人看的大纲（编辑看，或者合作客户看）。

第二类是写给自己看的大纲。

第一类的大纲，要求就比较严格了。小说中起承转合，涉及到的问题，都需要写进去，让编辑或者客户，明白你这部小说，有哪些亮点，故事情节是怎么样的。这种大纲一定要做到层次清晰，逻辑顺畅，看点充足。包括哪些内容呢？这里限于篇幅，我们就不详细讲了，在我们的写作课堂上，会给大家详细的讲解。

第二类大纲，是写给自己看的大纲。这种大纲，写起来就很随意了。只要你自己能看懂就行。这个大纲，可以是一两句话，也可以是罗列出来的一条一条的概述，还可以是一张结构图，等等。形式多样，不拘一格。著名网络小说家江南曾经说过，他写给自己的大纲，就像是一本剧集介绍，几乎每一章节的出场人物，主要时间，故事背景，都会写清楚。

当然，这种方式写起来难度很大，对于新手是不适应的。但说明一个问题，写给自己的大纲，是不拘一格的。

我们在写大纲时，有一个问题需要注意，大纲写出来之后，并非固定了框架，而是需要在写作中不断的调整和改变。你有好的创意，或者好的思路，都可以再写进去，或补充，或升级，这样的大纲，会给你带来不断的惊喜。（首发于公众号网络作家报）

谢邀。

构思大纲的方式有很多，其实也没必要一定按照什么流程去做。我只能提供一下自己的构思方式。

首先，写小说，我个人一贯的态度就是必须有写的才写，所以纯粹的流量文，按照纯粹市场面向进行的码字工作，这个方式并不合适。在一部小说动笔构思以前，身为作者，一定是有某样东西想要展示，才会有这种冲动。这个东西，可以是某个情节，可以是某种设定，也可以是某个高潮，某个桥段，当然也可以是某种思想。

但这种东西，必须是作者自己觉得有意思，能够很激动的。说白了，这就是灵感。

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其次，当你拥有了某种想展示的东西以后，才真正进入到构思大纲的这一步。文科思考和理科思考最大的区别是什么，就是理科需要的是逻辑性，是一种顺序，或者逆序思考，起因-经过-结果，基本是一步步依序构建出来的。

而文科思考是一种发散思考方式，这也是大纲构建的一个核心。那就是先确定一个要点，然后以这个要点为核心，进行发散重构，完成一个整体架构。

举例来说，当你的灵感是一个高潮的时候，这就是一个核心。那么你需要思考的第一步，自然就是这个高潮的起因是什么，高潮完结以后又会是什么样，然后参与者是谁。

这样，第一个核心决定了，其实也就意味着你的主角和基础世界观完成了雏形。

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第三，当主角的和基础世界观完成雏形以后，就是进一步的细化灵感的层次。比如主角之前已经想过，那么这个主角的具体轮廓可以开始思考，性别，年龄，长相，性格，背景，喜好等等。

同时，基于高潮故事的世界观也需要进一步实际化，比如世界的架构什么样，冲突的主体什么样，具有影响力的组织和观念又是什么样。

当这些思考过以后，基本你的大故事框架就出来了。

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第四步，确定主线，细化设定。

这种方式，个人采取的就是倒推和发展并行的方式。以高潮为核心，你自然可以想到，为什么会出现这个高潮事件，在这个高潮事件之前，又必须经过哪些铺垫和冲突，主角是如何度过这些主线与冲突的，那这些主线与冲突又是如何自然产生的。

一步步的倒推，不需要很详细，但是必须有个清晰的脉络，能让这个高潮倒推到故事的开始。而这个故事的开端，基本上和主角的背景设定有直接关系，所以走到这一步，将主角的出现，和高潮串联在一起之后，你会发现前期的基础架构就完成了。

而当故事的大体脉络成型之后，你就可以去思考，那些地方是可以出现比较理想转折的点，那个部分，哪些矛盾冲突是合理并且具有冲击力的。

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第五步，建立逻辑联系。其实一般人做到第四步之后，就已经开始动笔了，但是要想让故事不出现巨大的矛盾，就需要做好逻辑联系，并且将你的设定融入到这个骨架之中。由于大纲只是一个概论，目的只是让小说的创作不至于太过放飞自我而跑偏，所以大纲不需要把情节落实细化，也不需要把设定一开始就打死。但是不管是情节主线，还是世界构架，以及人物背景，力量体系这些，基础是要做好。

如果是玄幻小说，那至少各境界的特点必须明确；都市小说，则各个不同的角色，背景的特质必须区分好；历史小说的话，自然是对于势力，官阶，战力这些问题要做好明显的区分。

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以上都只是基础的构建思路，实际上，大纲只是一个脊椎，是具有相当大扩充性的，它最大的价值是构建你创作的路径，但是小说好与不好核心还是在故事。好的大纲最大的价值，是在你创作过程中，有任何新的想法和创意，都能够找到合适的方式，无痕且完整的融入到既有的大纲中，如果固执的照着大纲写，也会使故事失去灵性。

写小说大纲太容易了，根据素材来决定，特出中心重点就行了，

推荐一本书——美国畅销书作家凯蒂•维兰德《小说的骨架》。

凯蒂•维兰德创作有守望黎明梦境者等多部小说，以及美国亚马逊畅销书小说的轮廓和小说的结构，曾获独立出版社图书奖和国家独立优秀奖。在《小说的骨架》这本书中，凯蒂•维兰德详细总结了自己多年的创作经验，认真传授读者小说提纲写作的布局和技巧，并讲述了很多极为实用的小说创作技巧。

凯蒂•维兰德将小说艺术比作拥有无限可能的大海，提纲则相当于航海图。根据《小说的骨架》这本书中的技巧，我总结了以下四点。

书中观点：雕琢好小说的前提。

应用技巧：找到小说的主要思路，明确小说的人物、冲突与情节，提炼出作品的精髓。

书中观点：找到可行思路。

应用技巧：使用思维导图、“如果”问句、提示性写作、自由写作等头脑风暴工具。其中，自由写作要求尽情的写，写的越快越好，切忌停下来评价自己。我将采取这种方式。

书中观点：概述或列出场景清单；加入小说的核心要素。

应用技巧：通过提问，填补场景之间的空白；确认小说的动机、愿望、目标、冲突和主题；首尾呼应可以使小说更具连贯性，也更易引发读者的兴趣。

书中观点：探索幕后的故事，用九型人格塑造人物。

应用技巧：通过激发事件带领人物走向情节的高潮，激发事件应安排在小说的四分之一处或之后。幕后故事要复杂详细，但只有一小部分在小说里。九型人格可以帮助你丰富人物、概括人物个性并锁定人物的致命弱点。

大纲其实是帮助作者更好的梳理自己故事的，下面我从四个部分分享自己写大纲的经验。

一定要想明白，你想要要表达什么。

因为接下来你的所有情节，人物，都是围绕这个主题来的。

如果你的小说没有一个主题，会显得很散。

主题可以是一个词，比如爱《泰坦尼克号》，比如友谊《七月与安生》，比如救赎《追风筝的人》；可以是一句话。

把主要人物全面描述出来。

比如主角叫张三，性格开朗，喜欢什么，不喜欢什么，父母是做什么的，他最讨厌的是什么，最害怕的是什么，最有成就感的什么，最大的梦想是什么。

他一声有哪些重要的阶段等等

小说主要讲了什么事情，通过那些小事一点点连接起来，形成一个完整的故事。

比如《西游记》，孙悟空大闹天空，西天取经，每一关就是一个小的情节。

背景这个对于小说故事也很重要，可以是社会背景，也可以家庭背景，还可以历史背景，家族背景。

而且这个背景一定要对主角有影响，可以是阻力也可以助力。

如果你把这些都罗列清楚，整个故事的脉络就清楚了。

其实小说的大纲就是整个小说的脉络。你写出一个完整的故事，用简要的语言就可以了。然后再把这些根据这个简要的流程，写成一个小说。

谢谢邀请:有关文学作品小说类，我看得较少，若是中小篇有趣我会加紧看完，一般都中途而夭折，为什么？我没有太多的时间浪费，近日身体欠佳，有心无力来探索我无关的事，既然提到小说构思大钢，只能谈个人观点，作参考而已。

小说的创作

首先要写流水账，在叙述的过程中，让他们的联想与想象发挥充分思维，尽自己去写，有目的地写，或者在靠近题的周边写，因灵感得到及时的思想，写起来较顺利。遇到写不下去，想写也会停笔，由于前“途”受阻，写起来困难，好写一帆风顺，不好写，要咬过牙关。平坦快，上陡坡难。这是我在看小说时作者的思路，这一点，你不经过长期的体会你是体会不到，他事先没告诉你，你看小说又怎么知道，先去看悬念和伏笔，再去看波澜起伏。创造长、中、短、小等小说，首先要知时代背景，这个时代的人在想什么?，需要什么？我们的教育方法是什么，促使你看后受到启发或者无益，或者对社会风尚，倾向，进行揭露和讽刺，甚至直接批判一种倾向腐败和揭露社会黑暗的一面，激起人民起来抵制，打倒。如果这个观点不成立，就是写得好，看的人少。

小说的构思大至由三部分组成

一是主要内容，他们有的将小说说得很复杂，其实并不，回头看看自己读过的书，走过的路。用例子来说，随便说一个广州一日游，以我为准，从顺德出，经过陈村，再到广州某景点，又到某体育馆，再到某娱乐点，用这三点来叙述，或者其他点位即可，对你一日游有啥启发、感想，想象能力丰富些，别人没有察觉到位的东西，你写的内容充实，赋予细节，侧敲轻击，使人有深度感，别吃别人的“剩饭"，即使剩饭也得加工，才有新意，这就我想的内容。

二是思想，你去广州一日游，带着问题去，不可能平白无故去广州，游览通过那些地方，受到何感触，向上的一面，黑暗的一面。人，在大千世界，各人的思想不同，想法不同，行为就不一样，你看到不正之风敢挺身而出，站起来抵制吗？遇到弱者你会怜悯吗？思想情感都会随时随地增减，想象的事也就越多。

三是技巧，我在开头就讲过，写小说，讲究虚构情节、幻想故事和对现实的揭露巧妙结合。想象越丰富，细节越生动，艺术是人，人是艺术。在一些细节描写刻画上，要与事相吻。比如:那天，游到体育馆时，有人就饿，有些人就将就吃点填饱肚子再说，有些人宁愿饿也充当好汉。艺术的逼真，在于人去妙笔生花。

这个话题，我们玄派发过文章，也写过。

再发一遍吧

很多新人朋友在入行的时候对大纲这个词想必已经听过多次，这里还是用简短的篇幅把大纲的要义解释一下。

小说的大纲，指的是整个小说的纲要，是一部小说写作时前期的故事构造和整体的把握。

小说的大纲一般分为粗纲和细纲，如果要做个比喻，粗纲就是一棵大树的主干部分，细纲则是主干下发散的细干，要长成参天大树，得先有枝干，枝干上再长出茂密的树叶，这个树叶就是我们在做好大纲后要去填充的正文的情节细节。

举个栗子，粗纲就是一句话描述

莫北黑了罗凯泽的账号，匿名威胁他离开俞秀筠。

细纲则要把如何得这个过程的情节做大致描述，这里分享玄老怪在小密圈分享的一个章节细纲。

渴望：保护老师俞秀筠

障碍：身份差距，内向性格，年龄差距

冲突：莫北VS罗凯泽

暗中：莫北通过网络进行

明面：莫北干扰罗凯泽的行动

行动：莫北黑了罗凯泽的账号，然后匿名威胁他离开俞秀筠，失败之后，发送匿名信给俞秀筠，曝光其所作所为。

情感：正义感，喜欢御姐

展示：主角的身份、高超技术、喜欢御姐

爽点：黑了英语老师追求者男朋友的社交账户，发现这个人是个人渣，生活不检点，一脚踏几条船，并且还多次让人打胎，专门骗那些感情白痴的美女

还有的说法是，大纲有分为给自己看和给编辑看的，其实，大纲主要就是给自己看的，投稿的时候编辑不怎么看大纲，就看你的开篇三万字，大纲就是意思一下。

所以，大纲就是服务于自己的。到底要不要写呢？我们接下来谈谈这个问题。

要不要写大纲，细化到哪种程度，其实应该是要因人而异的。

对于一个新人来说，萌生出创作的想法，往往脑海里只有一个模糊的故事，甚至只有一个创意，连故事的梗概都没有头绪，这种情况下，要去写一个完整的大纲，显然十分困难。

毕竟要写大纲，就必须要将整个故事都想得差不多了，相关设定做得差不多了，而这个过程无疑要花费大量时间精力。随着时间的推移，最坏的结果因为卡在大纲上磨灭了当初的创作热情，或者真正投入创作的行动一再被搁置，从而耽误不少时间。

要写好一部大纲，需要一定积累，没写过几部小说，很难一步到位。

既然不能一步到位，那我们就不需要在大纲上过多纠结。如果你是一个即兴创作者，显然太细化的大纲就不适合你。即兴创作者往往真正码字的时候才会灵感迸发，创造出精彩的情节甚至人物。

我们不能否认这种即兴创作者的存在，他们刚开始的时候，可能仅仅只有一个创意，以及一个主角，然后故事便从这个主角开始，仿佛自己进入了未知的世界，随着创作的进行，主角的冒险历程也逐渐深入。

慢慢的，主角遇到越来越多的人，经历越来越多的事。而这些东西，这些即兴作者可能根本没办法提前构思出来。对于这部分人来说，大纲或者细纲并非一定非写不可，而是应遵循自己的创作习惯。

说完了即兴创作者，对于非即兴创作者来说，大纲还是有着十分的必要的。

就像我们写这篇大纲的方法论文章，也是做了提前构思，要写几部分，每一部分大概写什么都是要提前规划好，不然就是一盘散沙，抓不住重点。

更何况是长篇小说，如果不先拟个大纲，把握好整个故事，就会越写越散，越写越乱。你说你要写一个废柴逆袭的故事，而至于在哪种环境下逆袭，要设置哪些人物，哪些人物是帮助主角的，哪些人物是阻碍主角的，主角要经历哪些成长等都没有想清楚的话，是不是没有办法下笔？

当然你也可以边想边写，但边想边写存在诸多弊端，难以掌握全局，文章生硬，容易卡文等。

由此得知，写大纲无疑还是好处多多，能让创作过程相对更加得心应手，作品本身也更加具有条理。

前面说大纲包括粗纲和细纲，而粗纲往往就是一句话描述，就没必要说了，主要谈细纲怎么写。

完整的细纲包括哪些内容呢？

1.题材

明确自己要写的是一本什么题材的书，以免到后面写偏。大家经常能看到有些书，前面是都市，某个渠道成绩比较好之后，无限延长，最后故事没得写了，就变成了玄幻继续水……

2.小说特色、卖点

能说出自己小说的卖点在哪里，凭什么让读者付费，吸引读者阅读的点在哪里，有什么特色？是新奇的世界观设定？是主角逆袭走向人生巅峰的爽感？还是角色间爱恨情仇等，这都是需要提前考虑清楚的。

3.定位、读者群

明确自己的作品主要是写给哪一类读者看的，考虑怎么写会更好地迎合目标读者群。

4.相关设定

包括环境设定、等级设定、人物设定、金手指。

环境设定：故事发生的环境背景，这是任何一类小说都需要设定的，就算只是个简单的校园言情，也要设定好校园环境。

等级设定：这也是任何一类小说都要有的，只不过每一类小说的等级是不一样的。主角要成长，必然是要有一个等级的上升。

玄幻如斗破里面斗之气的分段

武侠如《龙蛇演义》里的内家拳修炼等级

相对而言，都市小说等级不那么明显，但一定是有的，比如金钱地位都属于等级。

人物设定：作品中经常会出现的人物都要设定好。主角、配角、主角与配角的关系，主角配角的性格特征，身世背景。各角色之间的纠葛根据角色关系走，人物的行动根据性格走，才不至于跑偏。

如下图，这是玄派网人物辅助工具做出的一个人物设定

金手指：先天或者后天赋予。

5.故事主线

故事的主线换句话说就是故事的一个简述，一个标准的长篇网络小说主线应包括开局→矛盾发展→转折→高潮→结束→新地图的开局→矛盾...（如果要换地图的话）

6.分卷大纲

这个部分因人而异，如果要写的话，可以设置字数、一卷里主角在哪里跟什么人物发生了什么，成长到哪个地步，用一两百字概述即可。

之所以说是因人而异，是因为有些人往往是写到某个情节的时候才知道下一步应该发生什么，如果是这样的话就没办法做分卷大纲，而有些人是必须把每一步都设置好才知道怎么写。

最后分享一个大纲范例，善良的蜜蜂《修罗战神》的大纲

谢邀答！

一般来说，不管写什么类型的小说都要事先构思大纲。

短篇小说较为简单，往往有个意像触发了脑海里的灵感，有的作家不做大纲就下笔泉涌一气呵成，这是生活的厚积薄发，也是短篇小说篇幅短小的缘故。

中篇小说与长篇小说因为篇幅长人物多，关系错综复杂，表现的故事时间跨度也很长，甚至叙述几代人几百年里发生的故事，那就必须在写作前构思大纲。

1、确定小说故事的主旨；

2、明确故事发展的脉络；

3、厘清人物之间的关系；

4、列出人物的生平经历、性格特征、外貌长相等；

5、安排小说的开头、中间及结尾，以便前后呼应；

6、策划小说的矛盾冲突、确立小说的写作风格等。

构思小说大纲的目的在于写作中遵循小说表达的主线，防止出现故事混乱、逻辑错误、人物关系紊乱等问题。

因此，一篇小说尤其是中篇小说和长篇小说，写作前一定要构思好大纲，就像旅游攻略一样，给小说创作划定一个圈子，不要信马由缰跑题万里。

一孔之见，欢迎交流。

网文作者中对于大纲的看法大致分为两派，一派‘视为根基’，一派‘视为鸡肋’。

两种看法其实都道理，但都仅出于对自身的需求。

千万不能因为别人写大纲，便跟着去写大纲，也不能因为别人不写大纲，就对大纲不屑一顾。

这个分歧的主要原因是小说的创作其实有不同的两种思维模式。

通俗一点地说，有些人喜欢掌控全局，将所有事安排的明白，有人喜欢放飞自我，抓住主要矛盾和人物角色走一步看一步。

前者大多因为剧情编织的过于复杂，世界观设定繁琐，需要提纲挈领，充当框架。

举例：多线叙事，悬疑智斗，政治军事，都市职场。

后者觉得灵感更为重要，不能从一开始就将思路限制，影响想象力和创造力发挥，只需要记到脑袋里已经够用。

举例：单线叙事，欢乐日常，经营种田，改编同人。

所以，从双方各自的立场出发，不管是‘根基’还是‘鸡肋’，都不能算错。

因此大纲本身的形制也因人而异，不该有所谓的标准模板。

正式动笔之前，首先对大纲有一个相对明确的认知。

一、创建大纲的需求和目的是什么？

大纲本质上是很‘私人化’的东西，因此首先要想清楚，自己需不需要大纲，需要什么类型的大纲。

因为什么而需要，又因为什么而不需要。

如果需要，那么这份大纲可以在创作过程中起到哪些帮助。

如果不需要，那么原本由大纲编织的内容，又该以什么方法作为补充。

然后，大纲的整理过程中自己具体需要录入哪些内容。

这其中哪些需要经常翻找的资料，哪些只是放在那里有备无患，哪些可能后期还要再做补充和修改，需要留有余地。

大纲这种东西主要是写给自己看的，所以不能按图索骥，照搬全抄。

假如旁人丢给你一张空白人物卡，上面列着出生日期和人物星座，但你却不需要这种东西，如果你按照这张表格的条目去做人物设计，那基本就是浪费时间。

此时，你真正需要的一些私设，卖点，基本上在通用大纲上都没有位置，容易彻底忽略。

这样一来你的这份大纲基本就做了无用功，毫无价值。

整理大纲是一个很有目的性的工作。

心里要清楚地知道自己真正需要什么，然后有针对性地去填写和记录。

二、大纲的种类繁多，并非一概而论。

我在以前的一篇回答里提到过，根据形制的不同，大纲有无数种类。

相对常见的有时间线大纲，剧情大纲，人物关系大纲，世界观大纲，设定大纲，主人公视角大纲，章节细纲，等等。

根据不同的编排方法，不同的目的与需求，大纲的种类理论上是无法尽数的。

这么多的种类，最后真正拿出来用的，是符合你自身需求的。

比如，时间线大纲的优势是较为清晰的标注了事件的发展顺序，清晰的刻画人物的成长经历。

但并不是所有小说都需要这么明确清晰的时间线，比如无限流、诸天流。

其次，时间线大纲是碎片化记录剧情，对于剧情自身的连贯性，起不到太大的帮助作用，这也是他相较于剧情大纲较为劣势的地方。

每一个大纲都有自己的优势和劣势，根据你的类型，目的，需求，准确分辨出自己所需要的大纲，这是梳理大纲所需要做的第一步。

甚至哪怕不需要具体大纲的作者，同样可以截取其中一部分做为自己的简易备注。

这方面比如‘设定集’‘人物卡’‘灵感集’，方便自己经常翻阅，都是非常实用的东西。

三、大纲的具体内容需要做出取舍，灵活变通。

大纲不能成为限制思维的枷锁，梳理过程中要注意分寸和尺度。

整理大纲本身是为了理清思路，索引提示，所以不能将所有的一切都完全限制，需要预留一定的创作空间。

许多人都抱着一种大纲既是小说骨架的态度去梳理大纲，这是在给自己挖坑，而且是天坑。

大纲不是小说的骨架，剧情思路才是。

大纲仅仅是给这幅骨架拍了张照片，但他并不能代表这幅骨架本身。

这两者之间的区别在于，作者的剧情思路是随时会变的，他可以不断丰满发酵，针对某一个情节展开联想，让他从一句话的内容梗概，逐渐转化成一个生动精彩的剧情。

但大纲的极限顶多是不断细化而不是转变，缺乏了这种质变的过程。

许多作者照着大纲去写，却变成流水账便是这个原因，因为这顶多是将大纲不断细化呈现给读者眼前，同样缺少了血肉的支撑。

你在大纲里写一句，小明因爱生恨，跑去报复小红。

具体的创作过程中并不是在此基础上更详细的写小明怎么去找小红，怎么报复，而是要交代小明为什么因爱生恨，去找小红的过程中又遇见了什么，如何策划，如何实施。

小说的内容一定不要是因为，所以，结果的事件报告。

作者需要将起因，经过，结果转化成精彩的故事内容，生动有趣的情节。

大纲所提供的是告诉你有这样一件事发生了，具体创作过程中所要做的是将这件事再进行二次加工，让他看起来更加鲜嫩多汁。

大纲上的事件是食材，码字则是个烹饪过程，正文是精美的大餐，而读者是享用大餐的食客。

PS：原本想将这个问题讲清楚，但一时间找不到合适的形容词，中途老妈又做了牛排，我没忍住诱惑，回来以后忘了前面想说什么了，如有疑问，评论区再做补充吧。

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具体梳理大纲的方法。

第一步：辨别重心所在。

每部小说都有其重心所在，比如重点刻画人物，比如着眼剧情走向，比如丰富的世界观设定。

每部小说同时也具备不同的创作风格，比如热血、黑暗、温馨，欢乐，抗争，幕后。

梳理大纲的第一步便是找到自己的重心所在。

这个重心必须是能够吸引读者，并且支撑起整本书的核心卖点。

当你找到了重心，自然就知道自己所需要的是什么类型的大纲，同时也明确了核心设计思路。

第二步：依次列举出具体项目。

这是大纲中的大纲，目的是明确整篇大纲具体要梳理哪些内容。

如果你是以人物为主，那么便从人物卡开始着手，如果你是以剧情为主，便从背景故事着手，如果你是以设定为主，不妨先从构建整体世界观开始。

不同的作者根据自己的需要有不同的考虑，每个人也有自己觉得舒服的习惯。

简单的说，这一步是自己给自己列出一张表格，圈定大纲范围。

我个人的建议是不同的内容单独分开，最好别全都放在一个文档里，每一个文档单独标注标题，方便自己需要的时候索引。

举例：

人物卡就专门建一个文件夹，每一个角色单独一份文档，备用人名目录之类也可以放在一起。

剧情大纲就单独只写剧情，按照卷数区分标注，剧情中需要用到的资料也可以放在这里。

设定方面最好更加细分，世界观，力量体系，特殊设定等都区分开来单独存放，以此类推。

如果有需要还可以单独建一个用于记录灵感的文件夹，同样每个灵感单独存放，避免混淆。

我的大纲制作方案，虽然名为大纲，但其实是一个套一个的文件夹。

制作大纲的过程中，不要忘记大纲最主要的功能之一是‘索引’。一定要根据自己的习惯考虑到方便查找。

善加利用Ctrl+F，文件搜索等功能一键操作便能找到自己需要的内容。

第三步：填写大纲内容，搜集资料。

当你把自己所需要的文档表格都设置好以后，剩下的便是根据自己的想法填充具体内容。

需要查资料的补充资料，内容不限于文字，截图，视频，链接。

填写过程中需要注意以下几点。

1、不能心急，尤其是在剧情的梳理中，切忌贪多求快，如果没有好的灵感宁愿暂时空下，尽量不要让自己陷入按照逻辑一路推进的自嗨中。

2、尽量反思，每一份内容填写完毕之后，记得回头重新再看一看，脱离作者视角，将自己切换成一名目标读者的角度，重新审视这些内容能否吸引到路人。

3、理清思路，大纲的根本目的便是理清思路，合格的标准也是理清思路，时刻铭记这点。

每一段剧情整理完毕之后，思考一下自己能否通过这段文字引导立即投入到码字状态中去，如果可以，证明你的思路已经非常清晰了，这样大纲的工作才不会白白浪费。

4、预留空间，不要将所以内容太过细化，给自己的想象力预留空间，不要在乎卷面整洁，需要的时候可以用括号标注一些写给自己的提示，亦或者涂鸦。

5、自说自话，一定要记住，大纲是写给自己看的，大可不必在乎是不是会将界面弄得花里胡哨，五颜六色，反正只要自己能看懂就可以了。

整篇大纲的写作角度最好是‘现在的自己’说给‘未来的自己’听，不管是想法也好，灵感也罢，都可以标注，必要时放大字体，加粗，

“不要啰嗦！不要啰嗦，不要啰嗦！”

“快速推进！快速推进！快速推进！”

“你可长点心吧，上次就这里写崩了！小心点！”

诸如此类的标注，适当运用醒目的自我提示其实是相当好用的方法。

最后，当你将大纲填写完毕之后，一定要记得找一个云盘保存备份，这都是血泪换来的教训！

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制作大纲需要注意问题：

一、大纲的篇幅问题。

我个人非常不建议一口气吃成个大胖子，大纲是整体思路这没错，但网文数百万字的篇幅，不可能从一开始就全部考虑得面面俱到。

真正合用的方法是以一卷的内容为一个周期，逐步制作。

许多人一写大纲就直奔着大结局飞奔而去，这其实是非常浪费的行为。

如果你有一个非常不错的大结局设想，可以单独建一个文档简单描述，然后暂时丢到灵感集里面吃灰，以此类推，诸如此类暂时用不到的东西都丢灵感集里面去。

当你想要开书时，所要做的仅仅是第一卷大纲，篇幅不超过三十万字，不要设想得太过遥远。

不论是人物卡，设定集，剧情线，只梳理到第一卷完结便可以暂时结束。

当你真正写完第一卷的正文，然后再根据自身需要和剧情变化编写第二卷大纲。

这样一来不止是精力，灵感，思路都能够形成一个良性循环，而且能支持你一直往下继续写。

如果大纲篇幅过长，你会发现自己的准备最后全都做了无用功，剧情跑偏都是小事，最大的可能是全部大纲变成了一页废纸，紧随其后的便是喜闻乐见的崩盘、烂尾、太监。

篇幅并非小事，时间是最可怕的变量，一定要慎之又慎，心里面时刻要有一定的预见性。

二、大纲无用论。

文章开头其实就已经提到了这个问题。

许多人对于大纲的需求并没有那么强烈，亦或者更喜欢埋头往前莽就完事的写作方法。

大纲是否无用的问题，只在于作者本人是否需要。

单纯只说理清思路和内容提示等方面的功能，大纲其实对任何一个作者都是需要的。

是否经常遭遇卡文，是否经常忘记人名和情节，是否写到一半不知哪里有突破口。

是否发现遭遇了瓶颈，内容陷入乏味的流水账循环。

是否掌握不住剧情节奏，分不清剧情重点。

如果遇到了以上这些问题，都说明你需要一份大纲，这就是所谓对症下药。

许多人觉得大纲无用的一个重要原因是，他自己写的大纲确实无用。

按照模板一顿填空，填完之后既没有重点，也没有脉络，从此丢到文件夹里面再也没有打开。

这篇文章的目的其实不在于如何制作一份大纲，而是如何制作一份有用的大纲，适合自己的大纲，能够在码字的过程中帮到自己的大纲。

因为我把一整份大纲拆分成开了，即使是大纲无用论者，同样可以制作对自己有帮助的设定集，资料集，人物卡，灵感集等工具文档。

这些东西集合在一起又何尝不是一种大纲的制作形式呢。

大纲是否无用，关键在于是否适合自己。

但我并不是推荐所有人都制作大纲，因为对于部分小说而言，确实是埋头莽更方便。

这部分作者，我只推荐简单的灵感集和索引备份（人名，地名，情节简述之类的备注文档）。

三、章节细纲的问题。

章节细纲，从内容上就可以知道，严重违背了大纲预留空间的原则。

从某种意义上来说，章节细纲其实只适合短篇小说的创作。

但对于长篇乃至超长篇小说而言，却很容易成为无用功。

这是因为章节细纲锁死了剧情线，稍微在正式行文中有所变化，后面所有内容都会作废。

另一方面同样是上述提到过的问题，容易将作者思路固化，将故事写成细化的事件报告。

但是章节细纲并不是完全的废弃品，合理地利用章节细纲同样可以起到很大的帮助。

这种合理利用跟之前分卷大纲异曲同工，同样是限制篇幅。

假设以每天更新三章为例，那么我就只在前一天只写三章的细纲，这样既可以防止剧情偏离轨道，又可以起到细纲明确思路的作用。

每一章的细纲所要注意的是不要过于详细，简单的将这一章内所要交代的线索和伏笔记录。

内容阐述清晰后在旁边标注上具体的写法（描写手法，节奏快慢，描写重点等），想要达到的创作目的，预想的效果即可。

可以根据自己的习惯调整，目的是进一步明确思路，让自己下笔时头脑更加清晰。

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基本上具体的关于大纲制作的内容就这么多。

所谓方法，个人认为最重要的地方在于解释具体的思路和一些有实践价值的技巧。

大纲因为需要量身定做，不能仅是提供标准模板，所以讲解起来尤其如此。

关于大纲方面如果还有疑问，可以在评论区留言。

以上，希望能够有所帮助。

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