写小说怎么样才能让读者对下文保持期待？

泛泛说吧，首先内容形式上是读者喜欢的。不妨学一学古人那个，且听下回分解。小时拿个小板凳街上听书，到了节骨眼儿上，刀光起处，只听咔嚓一声，欲知性命如何，明儿个晚上再说。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

期待感的核心，在于悬念积累，在于人物动机，以及双方的冲突和对抗冲突，期待感需要角色的配合，一个灵活生动的角色形象是制造期待感的重武器。

既然提到了期待感，那么就系统来讲解一下期待感的生成法则。

当然，理解了期待感的总的营造方法，转过来再运用在开头，也就是轻松加容易了。

制造期待感，一般需要以下特征：

一、强烈且符合逻辑的人物动机

当人物不得不前进、怒吼、隐忍、狂笑、嚎啕大哭时，他必然被赋予了动机，这个动机可以是外部产生，也可以是内在的。

角色往往只有一条路，这是符合逻辑的唯一选择，他只有这样做。

举个例子，就以本题所要求的开头期待感制造为例：

开篇，一场灾难突如其来，主人公在赶回家的路上，发现自己妻子和女儿同时陷入绝境，他必须立即采用一切手段去营救她们（动机），于是剧情开始推进，读者们都渴望知道接下来会发生什么，妻子和女儿救出来没有？灾难持续到什么时候？（期待感产生）

二、多重动机的效果叠加

动机可以不止一个，而且还可以随剧情变化而变化。

有时候把各方的联系交错，复杂化原始动机，能够极大限度提高表达效果。

举个例子：

我们常看的武侠剧往往有一个悲惨身世的男主角，比如说出生后不久，父母就被敌人杀了，男主角被师父救下来，从小习武，立志报那血海深仇。男主角的动机很明显，是因为爱父母，渴望为他们报仇（动机一），而父母当初之所以双亡，也是因为想要救孩子（动机二），所以放弃逃走的机会与仇人血战，父母的动机在这里就和男主角的动机进行呼应。

这还不够，多重动机不会满足于简单的交错。

男主角长大之后，发现他的师父才是自己父母真正的敌人，当初杀害的父母的人只是他的手下而已，那么在这里男主角陷入两难境地，到底是手刃杀父仇人，还是接受这个名义上的“养父”？

动机的复杂化贯穿于剧情始终，能够无时不刻地调动读者期待感，让他们忍不住想要读下去。

三、将动机归入总情节

简单点说，就是让它出现地合情合理。

动机一定要符合此时此刻，人物为什么这么去做，不是随便发挥的，不能说一个普通的矿工，突然就去搞航空航天，即使他要去搞航空航天，前面也得有相关的铺垫。否则，整部小说会变得极其牵强，因为你的人物推进剧情时，那些重要的改变都来自于“突变”。

在动机的设计中，动机本身同样需要合理化，海啸来了，人物才会拼命地跑，放弃一切财产和工作，没有海啸，一堆人就这么硬生生在街上狂奔，那就乱了套。

如果仅说开头，那么该动机作为全文的引子，主线索从这里建立，慢慢再引出故事的全貌。

四、强化你的动机

强化和多重叠加的效果差不多，但细节上不同。

多重叠加是增加动机数量和相互联系，而强化则针对一个动机。

举个例子，主人公要去救他的妻子和女儿，这样的动机也是分层次的。如果灾难是海啸，但还有2小时才会到这里，男主角有充足的时间回到家里把妻子和女儿带走，那么此时动机紧迫性不是特别强。

而如果同样是海啸，但海啸来临前刮起了飓风，飓风吹走了屋顶，男主角的妻子和女儿危在旦夕，再不救可能没机会了，那么此时的动机进一步强化，紧迫性提升了数个档次。

写作大师麦基曾提到过鸿沟理论，他的制造期待感的核心也是源于动机，同时还要强化这个动机，不能让人物这么快得到想要的，解决一个困难后面还有一个，跨过一个关卡又出现十个关卡，最终解决所有障碍，再释放动机，把期待感营造到极致状态。

五、制造矛盾，制造障碍

一帆风顺是小说大忌，除了纪录片和历史故事，原则上小说的精彩程度是与主角受挫折程度成正比的，没有遭遇障碍的主角，一定是一个失败的主角。

举个例子，很多小说都有这样的情节，主人公不是习武天才，或者没有某项技能天赋（障碍），靠自己的努力和打拼最后获得成功。即使是所谓的“纯爽文”，主角捡到一副异能眼镜，或者学会了某种武功秘籍，再一路开挂，但前面往往有示弱过程，比如说主角是一个猥琐的宅男，同时还有强大的对手要抢走他的道具或秘籍。

在开头部分，一个尖锐的矛盾和障碍也是塑造期待感的极佳办法。

实际上，这一点和上面说的动机是相互融合的，虽然动机的产生不一定需要矛盾，比如渴望买自己喜欢的玩具，但是很多时候动机却离不开矛盾做引子。

往往一个矛盾点的铺开，就能撑起一整部小说的初脉络。

举个例子，茅盾文学奖获奖作品、我国著名作家陈忠实的经典名著《白鹿原》，开篇第一句是“白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人”，第一章就是写白嘉轩的几任妻室如何一个个去世，展现出来的便是白嘉轩这一角色守不住女人的坎坷命运。全书第一句就让读者产生了期待感，他怎么有那么多女人，这些女人为什么死的，白嘉轩后来是孤独还是有了陪伴？

当然，开头有了这些矛盾与障碍，接下来的情节就理所当然地去解决这些矛盾与障碍了，这样的逻辑推进是十分完美的。

还需要注意的：

在动机（矛盾）的制造与解决过程中，套路绝对不能太老太烂大街，特别是那些已经出现过的市场热文使用的套路，坚决要摒弃。

麦基说：

读者往往只会喜欢自己没有看过的故事。

像斗破苍穹这种已经出现过的“戒指老师+退婚”模式，再用基本没多大效果了。

我们要创新思想，用相同的技巧，但不用同样的内容，比如本文的期待感制造技巧，一万个人都可以同时使用也毫无关系，因为技巧核心是同构的、人性是不变的，但是具体到故事内容，千万不能一样，因为读者不喜欢看到相同的故事。

【内容转发自网络，侵删】

反转，是让读者对下文保持期待的不二法则

一般意义上来讲，小说具有很强的故事性。如何创作小说，使自己的小说像小说？有一点，那就是故事的“反转”性。以短篇小说为例，如果这篇小说只有一个反转，那反转应该放在结尾，使故事既出乎预料之外，又在情理之中。如果一篇小说读者还沒看完呢，就猜到了结尾，那么这篇小说就是失败的，这也是初学写作者的通病。

福克纳有一短篇烧马棚，以一男孩视角写其父亲给一大户人家种地，因主人待父亲不好，父亲就在一夜黑风高夜把主人家的马掤给烧了。小说的开头就是父亲做为被告去打官司，小男孩要为父亲做伪证，当法官寻问他的时候，他显得有些结巴，使父亲很生气，被法官放出来以后，父亲狠狠揍了他一顿，父亲告诉他，要做一个不唯唯诺诺的男子汉……

他们举家迁走了，父亲又找了另一家大户人家去种地，小男孩跟父亲去主人家打招呼。由于父亲不懂礼数，在仆人发现父亲满脚是泥，已经明确不准许文亲进屋的时候，父亲却觉得受了侮辱，硬是穿着满是泥巴的靴子进了屋，弄得主人家的新地毯很脏。第二天，仆人把地毯给父亲送了过来，要求父亲给洗干净。父亲很生气，在男孩两个姐姐洗地毯的时候，父亲告诉姐姐们用火碱洗，结果，地毯被火碱烧坏。后来主人要求赔偿，用租地的一年收成赔偿。送地毯时是男孩陪父亲一起去的。男孩怕父亲生气还要烧人家的马棚，就安慰父亲，说不给主人家陪那些钱，要少见赔一些……但男孩的努力还是白费了，生性好斗的父亲又一次决定再烧马掤……

故事讲到这，读者会期盼小说怎样的结尾呢？——这个结尾很关键，结尾结的好，就是一篇好小说，否则，就是失败的作品……

学写小说的人，读到此，不妨停下来，给这篇东西设计个自己的结尾，有两种：一是没烧马掤，二是又给烧了……但是，烧了以后呢？设计完我们的结尾，再继续我们的阅读，看看大师是怎么设计的。有了比较，我们才知道自己差在哪儿，差多少……大师设计的结尾蕴含着怎样的匠心，究竟留给了我们怎样的思考？

看看大师福克纳的处理吧——

…… 一家人听说父亲要烧新主人的马棚，都如同面临了世界末日，父亲还要吃官司，就是不去坐牢，全家人也还是要面对搬迁、流离失所。全家人谁都不同意，但除了母亲，谁都不敢劝。母亲几乎是哀求……但父亲还是执迷不悟，不为母亲的哭泣所动……父亲出门后，小男孩决定去新主人家报信，他不顾一切地背了父亲向新主人家跑去。他一边跑一边哭着喊：“爸爸，爸爸。”，他是想挽救爸爸的鲁莽，挽救一家人的生活。他跌跌撞撞地跑到了新主人的家，报了信儿，可是，晚了，新主人家的马棚还是燃起了熊熊大火……

男孩绝望了，欲哭无泪。他没有回家，而是选择了离家出走。这时天已放亮，“他迈起步子，向山下走去，向昏暗的树林里走去，向鸟儿银铃般清脆动听、流水般不绝于耳的歌声走去，一颗迫切而激昂的心在暮春之夜急促有力地跳动着。他头也不回地向前走去。”

男孩一夜之间完成了自我救赎。

写小说，讲故事，学会反转，是必须的，有些经典作品，一个短故事也要反转好几次。

当然首先必须是好东西了！好的作品才能让人形成阅读期待！

那么，什么是好小说？要写出好小说，要注意哪些事情？我认为要处理好以下三组关系。

1、远与近

所谓“近”，就是作家写的东西要合理，不能一看就是胡编乱造，让读者一笑置之，丢在一边，那就太失败了。小说写的东西要贴近生活，要有生活基础，不能离开生活的土壤，纯粹弄一些子虚乌有的东西，糊弄谁呢？现在有人经常写一些什么霸道总裁之类的，真是侮辱读者的智商！

所谓“远”，就是作家要有想象力，要能从生活中升华出那么一点崭新的东西，就像用五谷杂粮酿酒一样，这就是小说艺术与新闻报道的区别。

作家的想象力越丰富、越神奇，带给读者的阅读快乐就越大，因为这是读者从现实生活或者其他作品中难以获得的！

聊斋上的狐狸精，与生活的“近”表现在她有姣好的面容，能吸引人，迷惑人，有爱恨情仇，是生活的镜子和折射；与生活的“远”表现在尖嘴猴腮的狐狸居然能成为花容月貌的美人，难道不神奇吗？

2、张与弛

小说就是节奏的艺术，你不能把个故事叙述得懒洋洋的，让人昏昏欲睡，打不起精神；你也不能从头到尾全是疾风暴雨，让人喘不过气，你得让读者紧张一阵，又让他轻松一阵，在这一张一弛之间，一个章节不知不觉就结束了！意犹未尽，就会指望你早点推出新章，给出下回！

3、好与坏

你的小说要写点美丽的人、善良的人和美丽的事、向善的事，这是人性所向啊！所谓正能量不就是这么理解的吗？我们不是帅哥、美女，难道还不允许我们穿越一把，在小说中把自己代入进去体验一回吗？你要仁慈一点，满足我们的这个可爱愿望！

你的小说也要写点丑恶的人、邪门的人和丑恶的事、恶心的事，这同样是你的职责！因为生活既然都有美丑、善恶的二元对立，源于生活的小说如果没有这个对比，你是没有办法说服我们的！现实主义流派不就是这么一回事吗？

在善恶美丑的较量中，小说才有高潮，才有冲突，才有悲壮，才有咬牙切齿和叹为观止。

总结一下，好作品才能赢得读者的喜爱，才能让读者期待，而好作品要处理好至少三组关系，分别是远与近、张与弛和好与坏。能做到这三点，就大致及格了吧！说得不对的地方，请包涵！

小说创作不易，我认为小说创作是最突显一个人的写作功力。

读过100本之多的英文原创小说，我浅谈一下我自己的观点：

一篇引人入胜，拿起来放不下的小说里的人物个性，对话，心理描写，乃至小说的人名都至关重要。

不仅如此，章节，情节设计，故事发展的连贯性，逻辑性，合理性（对于侦探小说来讲）都有严密的设计。上下衔接不顺畅，前后矛盾混乱，时间空间不停变换或者太单一都导致读者没有兴趣想往下读下去。

如果是在网络上随时创作随时发表，这个更有难度，因为一旦发表的内容是不可能再改的，所以故事一开始就要有个主路线，往下如何描述，在哪儿打住需要更多的技巧，可以试一下章回体的写法。

有些读者可能期待的和作者所要出的结果有差，这个时候作者是要忠于自己内心的想法还是改变故事的路线迎合大众读者的要求让情节继续发展，这个是需要作者自己来定，如果你对故事情节和结尾抱有百分百的信心，请忠实自己的内心，毕竟这是你的心血，你的立场。 一个由读者来操控情节和结尾的小说是没有灵魂的，是物质的。一个作家必须有自己坚定不移地立场，因为创作不易，路漫漫，要树立自己的风格，就得坚持自己的想法。

哗众取宠，太过于天马行空的古今穿越小说，脱离现实的霸道总裁爱上她这种小说在当今大行其道，简直岂有此理。中国当代文坛不再盛产小说家！所有现在热卖的小说都是翻译版本，但这不是中国人自己写的小说！（多啰嗦了几句，祝你成功。）

设置悬念，关键还是人物塑造，让读者对于人物产生兴趣，有代入感。