契诃夫小说

他早期作品多是短篇小说，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公务员之死》(1883)、苦恼(1886)、《万卡》（1886）年，再现了“小人物”的不幸和软弱，劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。而在《变色龙》及普里希别叶夫中士（1885）中，作者鞭挞了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸，揭示出黑暗时代的反动精神特征。1890年，他到政治犯人流放地库页岛考察后，创作出表现重大社会课题的作品，如第六病室（1892），就是猛烈抨击沙皇专制暴政的作品，该小说使列宁阅读后都受到很大震动。《带阁楼的房子》（1896），揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭，讽刺了自由派地方自治会改良主义活动的于事无补。《农民》（1897）极其真实地描述了农民在80、90年代极度贫困的生活现状，表现了他对农民悲惨命运的关心同情，而在峡谷里则揭露富农穷凶极恶的剥削，反映了资本主义渗透农村的情况，说明作者把表现俄国社会阶级斗争列入其创作主题，在《新娘》（1903）中，他相信旧制度一定灭亡，新“生活早晚会来！”

契诃夫后期转向戏剧创作，主要作品有伊凡诺夫（1887）、《海鸥》小贝利（1896）、《万尼亚舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、樱桃园》（1903），都曲折反映了俄国1905年大革命前夕一部分小资产阶级知识分子的苦闷和追求。其剧作含有浓郁的抒情味和丰富的潜台词，令人回味无穷，剧本故事虽取材于日常生活，情节朴素，进展平稳，但却富有深刻象征意义。

他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，富于音乐节奏感，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。其代表作《变色龙》、《套中人》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。

这两天在读汝龙先生翻译的契诃夫短篇小说选，第一页看完我就爱上了这个英俊儒雅的俄罗斯帅哥的文字。

第一篇是不平的镜子。

小说以第一人称叙述，我和妻子进到我家中世纪流传下来的祖宅，古旧发霉的客厅里挂着许多祖先的肖像，其中有一幅是我的曾祖母，在墙角挂着的一个乌黑铜框的镜子旁边。我告诉妻子，曾祖母生前日夜不停的对着这面镜子，甚至死前也要求镜子随她入棺，只因镜子太大未能如愿；据说镜子里有魔鬼，它把曾祖母一辈子毁了。

我拂去镜面的灰尘，发现镜面是不平整的，映着的我的脸也变了形，很滑稽。妻子也照了镜子，她立刻惊得晕过去，从此也离不开镜子。一个偶然机会我终于发现，妻子的普通的脸在镜子里映成一张完美的脸——美变丑，丑变美，负负得正了！

小说的寓意我如何说的清楚呢？只好说说自己浅薄的看法。我们容易沉迷在他人虚假片面的称赞里，失去了客观认识自己的能力；活在梦和虚幻之中，让人忘掉自己的平凡、卑微、软弱，沉醉在虚假盲目的快乐中。现在的美颜相机不就是一面“不平的镜子”吗？让我们忘掉对自己的不满意，让我们对自己达成和解。

作者善于营造一种恐怖的气氛，我们看他是怎样用简洁的语言描绘环境的： “房间已经有整整一个世纪不见亮光，等到我们点上烛火，照亮四壁，就有几百万只大老鼠和小耗子往四下里逃窜。”“房外风声呼啸和哀叫。壁炉的烟囱里似乎有人在哭，哭声响着绝望的音调。大颗的雨点敲打乌黑昏暗的窗子，敲打声惹得人满心愁闷。”“风哀叫得越发凄厉，大老鼠开始奔跑，小耗子在纸堆里弄得纸张沙沙响。等到一扇百叶窗从窗口脱落，掉下去，我的头发就一根根直竖起来，不住颤动。月亮在窗外出现了……”

读完第一篇，我果断把人民文学出版社的契诃夫小说全集（汝龙译，共十卷）放到京东购物车——刘强东啊，我就等着减一百的买书券了！

谜样的性格通过俊俏的小女人和业余写作的青年特任官的对话讲故事。

结尾的反转出人意料，又入情入理。契诃夫小说总是这么善于反转，可能你在读的时候，我们已经猜到作品后面会反转了，可是它会反转成什么样子，总是让你猜不出的。

这个俊俏的小女人，叫我想到了中国那个“东家食西家眠”的笑话。小女人既讨厌嫁给的富翁庸俗老丑而声称渴望自由，又贪恋富翁能带给她的富足生活。贪财、虚伪。

作者这些早期的作品，就是在讲技巧极高明、观察极敏锐的笑话，一个个短篇就是一幕幕优秀的小品节目。