有人说写小说就是编故事和讲故事，如何编怎样讲？

感谢邀请！

这个问题要求我们首先要弄清楚：怎样进行小说的创作，如何对故事进行生动的讲述？

小说是一种叙事性的文学体裁，它以塑造人物形象为中心，通过对人物、情节和社会环境的具体描绘来反映生活。而这种具体描绘就需要对通过一系列纷繁复杂的故事系列，塑造人物形象，为读者展开一幅幅人生画卷。

小说中怎样编故事？

小说是叙事性的，那就要在塑造人物形象时，注重刻画典型人物。小说在叙述故事时，不受真人真事的限制，描写的生活比较自由。作者可根据生活中熟悉的人物为基础，运用想象和虚构的方法，将同类人物的某些特点，概括到人物身上，从而创造出艺术典型来。

就如鲁迅先生所说的：“人物的模特也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”

这里的拼凑就是艺术概括，通过高度地概括人物和生活，就能突破真人真事的圈子，更加形象而真实地反映生活和塑造人物。如契科夫的《变色龙》和鲁迅的《孔乙己》等。

小说中的人物是在社会环境和自然环境中活动的，小说的环境描写同样不受时间空间的限制。

作者可以根据小说的主题需要，在社会环境中揭示时代背景，展示人物之间的关系。也可以在具体的生活场景和自然环境中，烘托人物的性格和事件的氛围。

所以，小说塑造典型人物的前提，就必须要具体真实地写好典型环境，只有把环境典型化，才能体现社会本质和历史发展中的社会环境，才能在“典型环境中塑造典型人物”

如鲁迅的《阿Q正传》的历史背景，作家孙犁就认为不限于辛亥革命时期的前后，而是一个较长的历史时期，只有在这样完整的典型环境中，才能衬托出完整的阿Q的典型性格。

小说通过安排完整而丰富的生动情节来细致地刻画人物的，因为情节是人物性格的历史。

所以作者要按照人物性格的规律和生活的逻辑，精心设计情节，通过提炼加工，使每一个生活片断都是合乎情理，同时还要曲折动人，要拨动读者心弦，引起读者的情感共鸣，更要蕴含思想内涵，才能让文章引人入胜。

我国著名古典小说《西游记》中各种各样的典型人物形象，及其鲜明的个性都是从一系列情节的发展中表现出来的。

比如：“三打白骨精”这一经典故事情节，叙事一波三折，情节发展波澜起伏、精彩纷呈，其中白骨精三次变化的情节，突出了白骨精诡计多端、阴险狡诈，唐僧迂腐、心慈手软、孙悟空机智、嫉恶如仇等三人的性格特点，在一系列的情节变化中展现出来，让故事更精彩，更吸引读者。

总之，写小说不是简单的编故事和讲故事，而是把意义寄托在故事的叙述上。

正如在叶圣陶和夏盖尊所著的《文心》中所说：“小说该是世间最真实的故事，然而不是某一件事情的实录。小说的本质是作者从人生中看出来的意义，叙事只是它的手段。”

小说写作和农民种果树极其相像，首先要有一块肥沃的土地，果树才能吸收到足够的养料，其次要选一个好品种，结出来的果实才能又香又甛。有了肥沃的土地和优良品种，接下来就是管理了。这要懂得点技术，比如剪枝，要把那些果枝留下来，把空枝剪去，比如疏果，果农都懂得，满树的繁花虽然好看，但是结出来的果子会太小，只有去掉一部分，稀稀朗朗布局合理的花朵才能结出硕果。

清代戏剧家李渔曾说过，戏剧创作要“立主脑，密针线，减头绪，脱巢臼”，其实，写小说又何尝不是如此呢？

也就是说，在动笔之前，你要先问问自己，你想表达什么样的思想？没有思想的小说，再好看，也只是一株塑料花，虽然也能招蜂引蝶，但是，来也匆匆去也匆匆。

有人说，我们不缺故事，但缺少能引起共呜的故事，这话极有见地。也就是说，这个故事发生的内在原因是什么？通过你讲的故事，把那些人人心里有，个个口中无的现象淋漓尽致地说出来，这就叫好故事。

再说脱巢臼，什么叫巢臼，简单地说就是老一套，看了开头就知道结尾是什么，别人嚼过多少遍的馍馍，你还吃的津津有味。这样的东西如何能引起别人兴趣呢？

写小说讲故事，离不开人物，你笔下的人物千人一面，如何让人记得住呢？凡是给人印象深刻的人物，都有他与众不同，个性鲜明的特点。比如范进重举中的胡屠户，你读了一遍，就会让你终生难忘。

再说密针线，如果你写的小说漏洞百出，人家一眼就识出了你是胡编乱造的。所以小说或者故事的背景要写你熟悉的，对那些你一无所知的东西，千万别去虚构。比如，我最近写了一个“神兽医赌牛”的故事，一位网友评论，把故事中举的三个病例一一指出是什么病，这让我吓了一身冷汗，如果我是胡编，不但别人不愿意看，而且会让人耻笑。

写小说和讲故事，其实和农民种地一样，你的土地，就是你最熟悉的生活，好多作家，成名作掷地有声，写着写着就不行了，有人说是江郎才尽，其实并非如此，根本原因是，他的创作源泉枯竭了。所谓立主脑，也就是农民在选品种，有了一个好品种，或者说，你找到一个好的角度，选了一个好主题，你就成功一半了。

讲故事写小说，和农民种地一样，如果你不剪枝不疏果，看似青枝绿叶繁花似锦，其结果，果子又小又丑，那就不是你的初心了。好的小说，不在文字多少，而在是否精彩，愈不精彩的小说，愈长愈是老太婆的裹脚布――又臭又长。

农民种地要有顺手的工具，才能事半功倍，同样，写小说离不开语言，生动活泼个性化的语言会使小说有出神入化的作用。比如《红楼梦》中，贾链仆人兴儿和尤二姐那段对话：兴儿说，见到姓林和姓薛的，俺连大气也不敢喘。尤二姐说，那是自然，虽然你还小，但大户人家也该避讳。兴儿说：不是，俺怕气大了把姓林的吹倒，怕热气把姓薛的融化了。还有说王熙凤那段话：人家是醋瓶，她是醋坛子醋瓮等等。

三句话不离本行，种田人竟讲种地的话，黄鼠狼躺在磨道里，冒充大尾巴驴，读者诸君一笑了之，仅仅凑热闹而已！

谢悟空邀请。我没有写成功过小说，所以对于这个问题的发言权没有份量，但我愿意说说自己的看法！请指教！

能把写小说当成编故事和讲故事的人一定是一个故事方面的高手。

会编故事的人是个思维缜密，逻辑严密，条理分明，懂得布局的人。一部完整的小说肯定要有人物，时间，情节三要素。人物众多就要梳理人物之间的关系要害。时间是引领人物成长的节点，合理运用时间能提现人物的成长。情节是丰富人物形象，激化故事矛盾的载体。这些都要思维、逻辑完整才能理清这些要素，合理的进行人物、时间、情节的布局，做到条理分明才能算是编好故事。

会讲故事的人是个言辞清晰，表达流畅，记忆可靠，懂得抓住听众心理的人。会编故事却不会讲述，那就是肚子有货无法打动买主。讲故事必须要表达流畅，言辞清晰，不能结结巴巴，否则影响听众情绪。同时要懂得故事的前因后果，人物关系网，才能把故事完整的讲述出来。最重要的是要能抓住听众的心理需求，不能我喜欢武侠你给我讲言情，那肯定没人愿意倾听。

所以个人见解，要想编好小说，第一要务是要有明确的主题方向和思想内涵。其次是大的方向得有小说的纲领，小的方向有由纲领衍生出的章节纲领。再次是要把握好人物之间厉害关系，布局好情节和情节之间的连接关系，设计好小说结局与主题的衍生关系。最后是有修改和自我阅读的习惯，好的文章是改出来的，多改才能让小说更完善。

而讲好小说，首先得了解听众与故事之间的喜爱与否。其次得有流畅幽默的语言表达风格，这样更吸引听众。最后得对所讲的故事情节、人物和重要的时间节点有不错的掌握才行，否则会卡壳！

小说不是一天编成的，也不是一次就讲好的，需要反复的锤炼才能有所成就！

写小说不容易…首先要介决吃饭费用，饿着肚子如何写…？写小说要有人生经历阅历加天赋:写小说的道路上…要介决正常人的娶媳妇生子:养家小的费用问题…。写小说要介决自己是听了百部书还是读了万卷书或走行了万里路…有个时间问题。写小说:要懂历史:传统人文:政治经济创新…写小说要弄清正能量与负能量…颂扬真善美和谐社会有贡献…现实书最难写…历史书胡编好写…找本唐朝的宋代的演义书…改名换姓换个汤…叫演义叫戏说…添酒加醋随你编…有个蓝本在…想像想像叫穿越…叫神话…这也是大能人写的…还是不容易………要么上山下乡到矿下…蹲点采访是三天还是三年…然后回来坐书房开始想像着编辑排…写书…你能知道三五百千年前的事吗？靠蓝本编编改改增细节…作家能知道五百年后的事吗？不知道…还是靠蓝本抄古人的…想像着抄与改…增细节…增想像…穿越了…大家说是不是这样呀…哈哈…啥都说穿了…总之写长篇更不容易…编故事是编的…经历其中的也大有人在…故事真真假假…是这样吗？写小说很苦…孤独…费用…没成名是苦不堪言的没收益要吃饱了才写得动…有志士者努力吧…看看这写作环境算很好了…几人能熬住…昼夜写书忙…

谢谢邀请

不过对于这个问题，我只能是尽我所知来解答，不当之处还请诸位见谅

以前上学时，老师在讲解时总是让我们去分析这部作品表达的主题是什么，然后是时间、地点、人物。

对于怎么编故事，我们不是常说“艺术来源于生活，又高于生活”。我们要善于观察生活，平凡生活中的点点滴滴，琐碎小事都是写作的素材，然后经过艺术加工，渲染、夸张、集中矛盾，用精心锤炼后的语言表达出来。这故事要能编的感人，我觉得还少不了作者的生活经历和人生沉淀。

回答完毕，谢谢

首先我同意此观点:小说是文学，源于生活，取材与生活。

好的小说不但能"说尽"人间悲凉、时代变换、人情世故，是个“好”故事外还要有文学价值！

文学价值说来容易:就是可以留存之作！对后世、当代都能够引起思考的作品。

对于作者来说，想要保证源源不断的小说创作之路，就要深入到生活中去。

可一个人生命有限，脚力有限，因此具有想象力与思考力是一个小说作者必具的。创造小说离不开“编”！

故事编的不仅要合乎情理，紧贴时代背景，要主题明确，要深入人心，各类人物的性格、思考、背景还都要各具鲜明。

编一个结构框架还算容易，那如何讲故事也尤为重要，小说要在交代清楚背景、人物关系、故事主旨的基础上，加入一些技巧来引人入胜，勾起人们的好奇心还不够，最重要的是产生共鸣！

能够引起广泛读者的共鸣，便是检验你编故事与讲故事的功力！

而这是个需要不断练习，不断创作积累的过程。

谢谢邀请，我会认真回答。

写小说当然需要故事情节，有故事才有趣味性。写小说就是从现实出发，以生活为依据来编故事写故事，来源于生活，而高于生活。生活是任何东西的源泉。

故事与生活的区别在于，故事有可能是生活的总结，而生活有可能是故事的延伸。至于谁先谁后，也不好界定必须是怎样的。

编故事的高手应该是最美的生活体验者，只有满满地享受生活了，心里才会平静，安闲。这样子的心境，才可以将美好的生活延伸。估计也会写出美好的作品来。

如何编怎样讲？

编故事，一定会有根基的，梦想也会有更高的标准。生活是泥土滋生出了梦想的色彩。如果，你想有一个美丽的故事结局，你一定是提前在生活的熏陶下，加工出来的。缘于生活高于生活。

不请自来。

没错，写小说很大程度就是作者的虚构创作，如果不是编故事和讲故事，那就是新闻了。但是在虚构的过程中也要符合逻辑，简单来说，在创作小说的过程中主要是把握小说的三要素。那何为小说三要素呢？人物形象、故事情节、典型环境（自然环境和社会环境）。人物是小说的核心，情节是小说的骨架，环境是小说的背景。

人物形象的核心是人物的思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理描写；侧面描写(又叫侧面烘托）指以他人言行来反映人物等。例如金庸先生对于莫大先生的出场描写。

简短只言片语，便将人物交代好了，而随着情节的递进，再通过事件提升人物形象。

指作品所描写的事件发展，演变的全过程。故事情节的结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）用以展示人物性格，表现作品主题。同样以金庸先生的《笑傲江湖》举例。

林平之因家藏有之高无上的剑谱——辟邪剑谱，而惹上了杀身之祸作为开端。家破人亡的林平之不得不投奔到华山派门下，从而引出“男一号”——令狐冲出场。

令狐冲因犯了戒条到思过崖上反省，而有幸得到风清扬的独孤九剑真传。后来又因各种际遇，他受到多个高人的指点，因此获得了不同凡响的高超武功。

之后令狐冲被逐出师门，帮助向问天，又救了任我行，杀了东方不败，装作一个将军，帮助恒山派，快要死的恒山派原掌门人托令狐冲做恒山派掌门。

后来五派合一，“君子”剑岳不群打败了左冷禅，成了五岳派掌门。林平之总算报了家仇，还要除了后患——岳不群，结果却狠心杀了他的妻子岳灵删。

而他最后遭人暗算双目失明，被砍了右臂，下场凄凉。在书中，围绕着江湖恩仇，又展开了几段爱情故事，最后任盈盈和令狐冲结为夫妻。

《笑傲江湖》是中国现代作家金庸创作的一部长篇武侠小说，于1967年开始创作并连载于明报，1969年完成。小说以通过叙述华山派大弟子令狐冲的经历，反映了武林各派争霸夺权的历程。寓意。

指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间，地点，季节，气候及花草鸟虫的描写；社会环境描写是指对人物活动的具体背景，处所，氛围以及人际关系等作描写。

对于《笑傲江湖》来说，作为一部武侠小说，其典型环境就是围绕江湖背景来说，例如主人公令狐冲所在的华山派在江湖的地位比较尴尬，这也就导致以光大华山派为己任的岳不群，不择手段的寻求上乘武学招式。在这一背景设定的基础上也就为叛逆的令狐冲提供了逐出华山的另类遭遇。

而在当前的网文小说中，也就是我们经常听到的世界观，故事设定等词，说的就是这环境。

因此要想创作一部小说，首先就是按照这三要素，创作故事大纲，在大纲的框架范围中，逐渐丰富故事情节，希望题主能够写出好的小说。

首先感谢邀请。

其次，我举个简单的例子来说明吧，写小说和当医生是一样道理，是自带专业衡量标准的行业，有人生病久了看医生的次数会大大多于常人，所以见的多了也会想当然的认为当医生就是坐着问诊和开药方，兴许是个人都能干医生的行当，但若真正把医生的位置给他，我想不用我说你也能想象出结果了，对吗？

小说隶属于文学，是帮助人进行灵魂拷问和精神修炼的领域，好的小说一定是专业化摸索或者训练后的结果，自古至今，无论是大咖还是小咖，且不论好坏，若抛开专业化的行业积累，仅仅靠编就能写出小说的话，那就等于扇世界文学的耳光——因为文学无国界，小说也是！达芬奇为了画出一个与众不同的鸡蛋，尚且要练习上万遍画鸡蛋，写小说能比画鸡蛋简单么？不用说你也知道答案了吧？

当下我们立足的时代，浮躁与想当然是很多人时常躲不过也不愿躲的坑，化用一位相声名家的话来讲——不要用懵懵懂懂的道听途说去造孽别人专业积累的吃饭碗，爆文大家都想拥有，但并不是会说话的人都能写出来，道理是一样的。

以上解答仅供参考。