十五部金庸小说的写作时间及背景年代谁能介绍一下呀……？？？

1955 《书剑恩仇录》

1956《碧血剑》

1957《射雕英雄传》

1959《神雕侠侣》《雪山飞狐》

1960《飞狐外传》

1961《倚天屠龙记》《鸳鸯刀》《白马啸西风》

1963《连城诀》《天龙八部》

1965《侠客行》

1967《笑傲江湖》

1969《鹿鼎记》

1970《越女剑》

1972《鹿鼎记》连载完毕，宣布就此封笔不写武侠小说。 《书剑恩仇录》是他真正意义上的武侠处~女作，当时在他前面有同在新晚报工作的梁羽生写的《龙虎斗京华》，开创了新派武侠，所以他才是新派武侠的鼻祖，就在他发表作品的数天，新晚报的发行量大增，梁羽生双拳难敌众多读者的强烈要求，出新作品，没办法，他只好求救于好友金庸，加上金庸年轻气盛，很想建功立业一番，这样，《书剑恩仇录》就诞生了。有趣的是在之前金庸和梁羽生两人是好朋友，而且从来没有想到自己会走上写武侠的道路，只是当时报社在香港崇尚武侠和武术的大背景下为了赚~取利~润而以命令的口吻要求两人写作。

《碧血剑》的出炉是当时报社没有所想到的，因为《书剑恩仇录》的连载使得香港的读者大饱眼福，让金庸的名号家喻户晓，强烈要求报社要刊登有金庸的新作品。金庸自小对历史就十分感兴趣，于是他巧妙的以袁崇焕抗清为背景，成功塑造了金蛇郎君夏雪宜和袁承志两位英雄，而小说的女一号温青青和女二号阿九的也为后来人所津津乐道。可以说《碧血剑》是后来金庸成名作《射雕英雄传》的原型。因为袁承志、温青青和郭靖黄蓉夫妇有惊人的相似。男的都老实憨厚，女的都精灵古怪，只是袁承志比之郭靖，少年老成，智商较高，温青青较之黄蓉，温柔体贴倒不见得。

《雪山飞狐》是他应邀为新晚报写的另一部经典之作，其中的结尾胡斐手中的一刀到底劈还是不劈成为当时人们所讨论的话题。

以后的射雕三部曲，即《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》三本书书奠定了金庸武林盟主的称号，也是他的成名之作。射雕是金庸在写完《碧血剑》后马不停地的惊世之作，女主人公黄蓉有当时“长城”影视公司的一号当家花旦夏梦的影子，也是他的梦中情人，后来他脱离新晚报，和几个朋友创办了属于自己的明报，由于新创办的报纸需要发行量来支持，于是他又开始自己的创作生涯，《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》、《飞狐外传》的连载就是支持明报屹立于香港数年不倒的最重要的原因。在写《神雕侠侣》之时，物质条件十分艰苦，他与自己的第一任人夫人朱玲竟然节俭到两人晚上为了赶明天的报纸，共喝一杯咖啡提神的地步。与自己最亲爱的爱人一起共事，让他领会到了爱情的伟大，所以《神雕侠侣》中的爱情描写是惊天地、泣鬼神，与其说神雕是一部武侠小说，到不如说他是一部惊天动地的爱情小说。

《倚天屠龙记》是《神雕侠侣》的续集，也是当时支撑明报的主要力量之一，经过两次大的改动，一次是1972年，另一次是 1979年，他的儿子查传侠在美国跳楼自~杀，悲痛之余终于体会到为人父母白发人送黑发人的艰辛，于是里面刻画出的张三丰见爱徒张翠山自刎、谢逊疼爱张无忌、宋远桥对宋青书的喜爱等长辈对晚辈的偏爱，溢于言表，一次比一次真实，一次比一次富有真实感。

这里重点讲一下《天龙八部》，他于1963年在明报和新加坡的一家报社同时连载，时间长达四年，这可以说是他所有作品中的最经典、最具有武侠感染力的的作品。段誉的惊险遭遇，萧峰的侠之豪气，虚竹的连连奇遇，让人目不暇接，陶醉其中。其中有一段时间金庸先生恰巧要去欧洲出差，为了不影响《天龙八部》的连载，便委托他的好友倪匡，自诩为写汉字最多的华人，科幻武侠小说的创始人，笔名卫斯理，代写一段，后来的阿紫、虚竹一段，不管在武术修为和遭遇方面，风格上都带有他的玄幻的色彩，有意思的是由于他不喜欢里面的阿紫，便把她的眼睛给写瞎了，后来金庸赶回来时见他写的面目全非，还和他吵了一架。不过金庸毕竟是金庸，在此基础上加上了游坦之和阿紫的爱情，并将虚竹那一段做了修改，使得《天龙八部》比原来的构思那位出色。据说当时他到欧洲出差为假，真正的原因是当时香港x政x治混x乱，分为拥护共xx和反对共xx的左~右两派，原因是当时大~陆三年自~然灾~害，许多难民偷~渡到香港，金庸站在支持香港政~~府的一面，批评大~陆~当~政对移民潮的纵容。但是金庸两面不讨好，因为他的小说中映射了当时的政~~治现象，并且发行量堪称是香港最大的，给民众的负~面影响是显而易见的，他为了躲避当时偏~激分子的伤害，便跑到了欧洲。 《连城诀》的原型跟金庸小时候他家的一位名叫和生老长工有关，在查良镛小时负责接送他上学。后来金庸听他说了他的故事。他年轻时被财主少爷陷害入狱，未婚妻被夺去作了继室，他出狱后复仇刺伤那财主少爷，复又入狱，受害几死而幸为任丹阳知县的查文清所救，而查文清辞官之后，便带他回了海宁。在他所写的武侠小说中，始终贯彻着这样对弱者的同情。后来金庸说，他认为的善良，主要还是两个字“侠气”，也就是扬善抑恶，为弱者打抱不平，这成为金庸的“侠”的基本理念。

《笑傲江湖》、《鹿鼎记》是在文~化~大~革~命的背景之下写的，同时《鹿鼎记》也可以说是他的收山之作。金庸从小立志当外交官，自是关心政~治局势，在文~化~大~革~命的背景之下，金庸先生将现实社会中的阴暗揭露的淋漓尽致，像《笑傲江湖》中的岳不群、《鹿鼎记》中的神龙教教主洪安通，都是野心分子，映射了当时活跃在政治舞台上的牛鬼蛇神。金庸自称自己最满意的作品就是《鹿鼎记》，他称书中的韦小宝玩世不恭的态度和古怪张扬的个性很符合自己内心里经常想描绘的一个真正的武侠人物。

金庸在1970年应邀为一个杂志写短篇武侠评论，评论没写，倒是随手写了一篇关于范蠡与西施、小青爱情故事的超短篇小说《越女剑》，里面最高潮的部分当时对“西子捧心”的金式由来。

金庸作品和梁羽生、古龙的作品风格迥然不同，梁羽生虽说是新派武侠的鼻祖，但他的小说我大都看过，绝大部分小说在体裁上仍然袭用章回体样式，并别有起转承回四个步骤，每一回的开头或者结尾分别有一首诗或词，读起来索然无味，从诗词中可以看出情节大都在意料之中，书中人个性不鲜明，不论男男女女，只有共性没有个性，他的代表作《七剑下天山》、《狂侠天骄魔女》、《萍踪侠影》《大唐游侠传》都没有跳出这个圈子。但和适合给导演发挥空间，拍成电视剧或电影。所以根据他的作品拍成的影视作品都很不错，范冰冰版的《萍踪侠影》就是经典。古龙的小说另辟蹊径，语言犀利简洁，往往一行便只有一个或两个字。据说当时古龙在台~湾超级火，以至于找他写小说的出版商不得不以行数来计算稿酬，所以他也懒得多动笔，一行就写一个两个字，但最主要的原因是他知道自己无论怎么从努力，从传统方面来，绝不会超过王度庐《卧虎藏龙》的作者和还珠楼主蜀山奇侠传作者，新派写法梁羽生占据了传统与新派的结合点，金庸的浪漫创新和以假乱真的历史写法达到的高成就也使得走这条路的可能性不大，只有反其道而行之，于是创出了一种的新的类似于福尔摩斯侦探悬疑式的武侠小说，但因为他自己一生醉生梦死于女人和酒中，所以他的作品中绝少有守身如玉的女生，红颜祸水在他的作品里体现的特别多。