如何看待悬疑剧改编的市场前景？

悬疑剧改编的春天未至

从小说到影视化改编，从网剧到上星剧集，悬疑剧改编要走出一定稳定发展的路，依然需要不断地探索。同样是悬疑作品改编影视剧，为何有的可以口碑收视双丰收，有的则遭遇滑铁卢，可以从内容、影视化过程、市场三方面找原因和对策。

1.内容精巧，形成宇宙

紫金陈和优酷合作的重要部分就在于构建“紫金陈悬疑宇宙”，想让悬疑剧火爆不是昙花一现，就必须找到可持续发展的点。“宇宙”概念便是新近提出且被验证的方法，唐人街探案通过电影和网剧联合的手段，用原创剧集打出“唐探”宇宙雏形。

而悬疑小说改编这类更多依赖于原著内容的联系，尤其是贯穿某个系列的重要角色，比如柯南道尔创作的福尔摩斯、阿加莎探案系列的侦探波洛、东野圭吾笔下的警官加贺恭一郎、岛田庄司创造的占星师侦探御手洗洁、紫金陈作品中多次承担拨开迷雾重任的刑警严良……这些作品先塑造了一个备受读者喜爱的主角形象，接着围绕他们展开一系列内容创作，自成宇宙。

如果没有贯穿全文的主角，也可以在场景下下功夫。蝙蝠侠系列的火爆带火了哥谭市，让犯罪都市的印象深入人心，近期准备上映的国产悬疑剧也已经展现了内容联动的效果。

《扫黑风暴》《心理罪》十日游戏《致命游戏》等悬疑犯罪剧集发生的场景均是绿藤市，犯罪都市构建已经初具规模。但是目前的场景联动仅限于地标、店名、谈话等细节，未来可以期待国产悬疑剧各大主角在同一场景下的“大型合作”，共同谱写精彩翻倍的故事。

2.影视化可创新不可胡编

紫金陈悬疑小说改编的成功来自于导演、编剧的正向加持，剧集中原创角色（记者张晓倩）的加入让整个故事的链条完整合理。目前正在热播的致命愿望虽然也是由悬疑小说喂食者协会改编而来，但是增加和调整的角色戏份让原本个人英雄大男主那多的戏份变弱，反而是文淇（剧集原创角色）和范丞丞成为戏份不少的角色。

从文字到影视，合理创新当然需要，但是不能凭空让作品的核心角色或情节设定消失，变成了胡编。福尔摩斯系列探案集能够长盛不衰的原因少不了剧情中福尔摩斯和华生这对搭档的互动，一旦少了或者改编任何一人就失去了魅力。日剧的女版福尔摩斯剧集神探夏洛克小姐虽然创新，却没有把握到人物角色的精髓，最后变成了一般的百合侦探剧。

无论是情节、人物还是原著中的一个物件，都要在影视化的过程中把握其在整个故事中的地位，而不是囿于资本、流量演员，将高分作品的细节都抹掉，让其变成扑街剧集。试想，如果《白夜行》中少了联系起男女主雪穗亮司悲惨一生的剪纸剪刀（剪刀代表了男女主雪穗亮司的童年剪纸记忆，也是亮司刺杀父亲的凶器，最后亮司也死于剪刀），整个故事都难以立住。

3.市场成熟需要时间

必须承认，在经历了2000年-2010年重案六组少年包青天等中国特色悬疑剧的繁荣之后，悬疑剧市场度过了一段低谷，其之后的成熟也需要时间。爱奇艺迷雾剧场的小小翻车也佐证了悬疑剧市场不能“赖”在一个悬疑作者身上，也不可能只靠小说改编崛起。

悬疑剧集要脱颖而出，短小精悍是关键，而这往往意味着剧集播出周期短，曝光时间不长，和市场利益最大化的一贯主流相悖。于是悬疑市场还没成气候，就成了资本竞争、流量演员镀金的地盘，又何谈良性发展。

广电总局发布了关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知，提出了30集以内短剧创作的提倡，这可以说是一剂良药。但是自从隐秘的角落走红之后，悬疑的标签又成了流量密码。比如百合剧集双镜的故事发生在民国时期，比起自称的悬疑剧集，更多的是在卖女作家和女杀手的百合女强人设。

对观众来说，保持期待容许试错，要理解处于成长期的悬疑剧市场；对于制作方来说，类型剧的爆发需要长期的积累，不是沉迷买断悬疑小说IP，而要原创和改编两手抓，最好能形成循环发展、互相促进的局面。

结语

现在谈悬疑剧的春天依然为时过早。迷雾剧场曾经的爆火已经过去，它只是提供了悬疑小说影视化的一种可能，当然不是标准答案。悬疑小说具有不可避免的沉重感，如何通过影视化为这份沉重增加灵动，在一味求快的资本狂潮下寻找“持久药”，需要文字和影视内容创作者的共同思考。