金庸小说哪一部写的最好看

j我觉得是天空八部。天龙是金庸晚年作品，这个时候金庸已经开悟觉醒了。天龙里边的内容也影射出成因果循环。

天龙其实讲了一个人成佛开悟的过程。萧峰的为国为民，虚竹段誉的善良淳朴。高速我们做人要有光明之心。这部作品是一部佛经一点不过分。

做为一名七零后“武侠迷”和铁杆“金迷”，我觉得金庸先生的每一部武侠小说都像是一座无穷无尽的宝藏，可以让各式各样的人去挖掘，提炼，而且取之不尽用之不竭。甚至武断的认为，从今往后，再也不会有人写出这么可以让人着迷，让人如痴如醉的武侠了。

如果非要从里面选出一部相对来说矬一点儿的（当然，这种矬也只是在金庸先生自己作品间的比较，如果放当时在所有武侠作品中进行横向比较的话，随便拎出一部，也可以吊打许多人的），我认为是《书剑恩仇录》，原因如下。

一是对有些人物的刻画还不够鲜明，有脸谱化的痕迹。

很显然，《书剑恩仇录》是想通过以英雄群像描写的方式来叙述红花会抗清失败这件事的。书中除了对男主陈家洛，女主霍青桐以及香香公主的人物刻画很传神，对次要人物文泰来、骆冰、余鱼同，徐天宏等人的刻画也很生动外，但对其他次要人物的刻画就显得有些脸谱化了。比如八当家杨成协、十当家章进，十三当家蒋四根的个性就比较雷同，甚至陆菲青与铁胆周仲英除了身份武功不一样外，性格也差不多。这和金庸先生后面作品中对人物的刻画，特别是次要，二三线人物的刻画有着差距。比如《鹿鼎记》中的天地会群雄就千姿百态，甚至在书中着墨很少的“百胜刀王”胡逸之的爱情观都会给人带来深刻的印象。

二是对陈家洛移情别恋的原因描写不够圆润，显得比较突兀。

陈家洛和霍青桐出场就让人眼前一亮，觉得他俩就应该是天造地设的一对cp，虽然两人从未表明心迹，但读者能感觉到陈家洛已经默认了。

但当他偶遇香香公主后，立刻来了个一百八十度的大转弯，就一门心思贴在了香香公主身上，把霍青桐抛在脑后了。那是什么原因让陈家洛这么做呢？是霍青桐大女主的个性让陈家洛感到压力了，还是其就是贪恋香香公主的美貌，书中没有交待的特别清晰。别忘了，他可是红花会的当家人，而霍青桐是回部首领的大女儿，两人之间联姻是对抗清大业是有着无比重要的意义的。就这么贸然的，不经过任何心里挣扎的移情别恋，是不符合他的身份的。当然，如果书中设定陈家洛就是一个渣男，或者风流浪子的人设的话，这没问题，但显然陈不是这样的。

三是红花会群雄和反派大boss张召重之间的争斗有点儿单调乏味。

全书中，在武斗方面，能称为红花会群雄对手的就只有一个张召重，可就是搞不定他。

张召重的武功固然很强，但即便单挑的话，红花会中也有陈家洛，无尘道长可以与之一战，甚至还要稍占上风，更不用说对付这种罪大恶极之辈，完全可以群起殴之，解决掉这个麻烦了。但书中就是因为这样那样的原因，反反复复的捉放，就像是双方在玩儿猫与老鼠之间的游戏，而不是你死我活的仇敌，这点儿让人有点儿腻歪。

我只是一个草根武侠爱好者，完全不懂得高深的文学理论，更不会从文学批评的角度去如何鉴赏金庸先生的武侠作品，以上仅仅是根据个人阅读体验有感而发，错漏之处还请各位大侠批评指正。

个人喜欢比较冷门的《笑傲江湖》，《连城诀》和《侠客行》

金武侠小说一共15部，每部小说名字的首字可串联成一副对联:飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。再加上一部越女剑。

15部小说最著名的有射雕英雄传，神雕侠侣，笑傲江湖，天龙八部与鹿鼎记这5部，其中我认为射雕英雄传写的大智若愚家国情怀英雄成长记，神雕侠侣写情爱一生，笑傲江湖写权力政治斗争，天龙八部类似于水浒传写三个主角以及其他五个配角之间的恩怨故事，鹿鼎记写小混混的江湖义气黑白两道左右逢源的故事，其最显金庸小说功力的应该是鹿鼎记了[大笑][呲牙]

我觉得是笑傲江湖

烂这个词太主观，但也很贴切，因为喜欢与否就是主观的。金大侠的武侠世界，每个我都喜欢，就是不喜欢书剑，人物太多，主角不明显，成长过程太一般，不符合主角金大侠的成长升级模式

雪中情

个人最不喜欢《书剑恩仇录》，不解释。

哪一部都可以碾压别人，金庸的每一部书都是有所指！如果真的评选肯定是书剑恩仇录了，那是因为想出名想挣钱写的。动机是书质量的把控者。

鹿鼎记

神雕侠侣，文字优美，人物性格鲜明，故事曲折，哪哪都好，就是主角我不喜欢，搞几个三观不正的做主角。

《笑傲江湖》

为什么？怎么老有人问这种问题 你只要读过了笑傲江湖就不会再问为什么

最不喜欢《神雕侠侣》，个人喜好，不喜勿喷！

众所周知，金庸大师写了十四部武侠小说：“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”。短篇越女剑。这十四部武侠小说应该说伴随我度过了自己的青春岁月。金庸故去，世间再无大侠。

金庸的第一部《雪山飞狐》写于1960年，收山之作《鹿鼎记》写于1969年。至于说，哪一部武侠小说可以代表金庸大师的最高水平和代表，这应该每一个人看法都各有不同。

好看不好看是个人观看法，你说《天龙八部》好，我说《天龙八部》杂乱无章。我觉得《连城诀》写的好。你却说《连城诀》过于阴暗，喻意、内容，文笔，影响都是影响标准的。由于金庸小说基本上也都被拍成电视剧，由于电视剧拍摄的好不好。也一定程度上影响了小说评价。这里面影响最大的就是射雕三部曲。如果有人要看金庸武侠小说，应该从射雕三部曲开始。射雕三部曲里的很多设定都沿用下来，套路都差不多，属于大众化。是普通风格武侠的小说，金庸曾经说过：“武侠小说的主旨是要讲是非、讲道义”。射雕三部曲很好地体现了武侠道义核心价值观。侠之大者为国为民。

实际上能够真正体现金庸水平的武侠小说应该是《笑傲江湖》和《鹿鼎记》，这两部武侠小说有着极为强烈地政治隐喻和影射，无论这对两部小说都是金庸后期作品，在写作手法和境界上是最高的，无论文笔，意境，寓意都已经达到了出神入化的地步，这也是金庸的个人创造的巅峰，其中夹杂着金庸本人对政治，家国、民族的看法。个人认为金庸武侠小说写的最好，巅峰之作是《笑傲江湖》，而《鹿鼎记》已经不是一部武侠小说。

《笑傲江湖》这部小说写于1967年金庸先生43岁之时。是金庸大师唯一一部架空历史，没有实际历史背景的武侠小说。有人说：《笑傲江湖》是一部真正的、纯粹的、十足十的武侠小说。这里所有的人都有欲望，无论正邪，少林武当要保持现有态势，因为他们最大的既得利益者，而日月神教既有内部矛盾，但对外的利益却是一致的，左冷禅是外小人，而岳不群是伪君子。而男主令狐冲却是最无辜，最憋屈的男主，令狐冲希望潇洒自由，笑傲江湖。但最后却不得不退出他的舞台。心有正邪是他的原则，在正邪的理解上，无疑令狐冲更加自由。也就是作品立意深刻，所谓神功必须自宫。隐喻政治的可怕。其提炼已至化境，堪称金庸全著第一，人物性格塑造突出，尤其是岳不群这一人物的塑造，堪设无与伦比。节奏始终引人入胜。 最主要的是作品立意深刻。

男主令狐冲的一生本想潇洒走一生，但始终都是被动的，被时势推动着走，没有依照自己意愿去生活，令狐冲在最黑暗的江湖最痛苦地生活着。而令狐冲能够保持初心，在寂寞中、在黑暗中、坚持自我、守护初心实属不易。在一个丛林法则生效的地方，道义成为稀缺品。狠毒成为“品质”。而令狐冲是个例，林平之才是常态，岳不群是高级。东方不败是极端。但最终男主还是离开的 江湖（社会）而走向平静。

以上内容摘自网易，不喜欢勿喷，我与此作者的观点不谋而合。期待你的关注和点评

个人认为是《笑傲江湖》，这是我的一些读书感悟：

江湖之上，以义为重。武林中人大多有情有义，小到田伯光打赌输了叫仪琳小师傅，大到祖千秋、计无施、黄伯流等人在黑木崖向令狐冲敬酒，将生死置之度外。

岳不群以令狐冲师父的身份出现，德高望重，与世无争，结局却令人扼腕叹息，如过街老鼠人人喊打，“君子剑”也沦为武林笑柄。

天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往。岳不群把身边人都当作棋子，所有人只是他拿到辟邪剑谱的手段，最后弄得个武功尽废，不男不女的结局，令人唏嘘。真小人也比伪君子好的太多。

情与义，值千金。令狐冲一生过的豁达，不似其他正派弟子虽严守戒条，生活却无趣的多。令狐冲是个同情弱势一方的人，这点和我是有点相像的，出手相助本是侠义之举，但看到后来他只是魔教黑吃黑的一枚棋子，做事最忌热血上头，切记！救向问天一举着实有待商榷，否则最后任我行不死，武林中必将腥风血雨，在恒山上落得个同归于尽的结局也说不定，细思极恐。

人都是会变的。岳灵珊与令狐冲青梅竹马，两小无猜，最终也移情别恋；任我行嫌弃东方不败的肉麻词藻，最终也有过之而不及。不忘初心，是我们唯一能做的正确的事。

这本书的名字我非常非常喜欢，透露着侠义之气的同时有一种豁达朗怀的快意，犹如踏足泰山之巅，俯瞰芸芸苍生。当然，其映射的道义不言而喻，“正教中也有坏人，魔教中也有好人”，此乃书魂也。

相信在我和诸位看官眼中，《笑傲江湖》的曲谱比辟邪剑法的剑谱珍贵的多。

江湖险恶，君且留心。

实际上能够真正体现金庸水平的武侠小说应该是《笑傲江湖》和《鹿鼎记》，这两部武侠小说有着极为强烈的政治隐喻和影射，这对两部小说都是金庸后期作品，在写作手法和境界上是最高的，无论文笔，意境，寓意都已经达到了出神入化的地步，这也是金庸的个人创造的巅峰，其中夹杂着金庸本人对政治，家国、民族的看法。个人认为金庸武侠小说写得最好，巅峰之作是《笑傲江湖》，而《鹿鼎记》已经不是一部武侠小说。

金庸最差的作品，也比古龙写得好？

我们不吹不黑，金庸最差的一部武侠小说，还不如全庸、金庸新、金康等人写得好。

下面，我们就从高到低，梳理一下金庸的15部武侠小说。

1.《笑傲江湖》

金庸的哪一部作品写得最好，一直以来，争议都很大。有人推《天龙八部》，有人推《鹿鼎记》，有人推《射雕英雄传》，甚至有人推《连城诀》。

个人认为，以上作品都远远不如《笑傲江湖》，至少没有《笑傲江湖》那么接地气。

本质上，为了争夺生存资源，尔虞我诈才是江湖儿女们的主菜，所谓的侠义精神，只是蘸水而已。

金庸早期和中期的武侠作品，为了挣钱，拼命地兜售侠义精神。多数读者都盲目地相信了金庸，基于此，大把的钞票进入了金庸的口袋。

乔峰不喜欢金钱和权势，郭靖不食人间烟火，结果很搞笑，他们不喜欢的东西，金庸却照单全收了。

到了后期，读者开始觉醒了，不再相信金庸的忽悠之术。事实上，有了钱之后，金庸也变得理性多了，不忍心继续忽悠读者。

于是，有了金庸最接地气的作品《笑傲江湖》，最后以反江湖作品《鹿鼎记》剧终。

有人说，岳不群很变态，影响到《笑傲江湖》的健康指数。事实上，随着阅历的增长，金庸也意识到了，真实的江湖中，乔峰、郭靖他们只是大家的幻觉而已，岳不群才是江湖的真实写照。

2.《鹿鼎记》

大侠与大人谁更厉害？

受武侠小说的误导，大多数无知的读者认为，在大侠面前，大人只会点头哈腰或磕头求饶。

事实上，在大人面前，大侠只能算跳梁小丑。

韦小宝贪生怕死、贪财好色，见风使舵、溜须拍马且厚颜无耻，没有任何大侠的痕迹，表面上看去，这些都是丢人现眼的弱点。

但是，韦小宝应该研究过朱元璋的成功之道：“要么不做，要么就做绝。”

基于此，以上这些貌似不起眼的街头生存智慧，却被韦小宝发挥到极致。

就这样，韦小宝变成了韦大人。

看看韦大人，不会武功，长得也不是玉树临风。可是，因为他是韦大人，而且脑瓜子灵光，所有的武林高手，都听任他的随意摆布，还得到那么多美女的同时青睐，这才是天下无敌的神功。

3.《天龙八部》

这部作品最厉害的地方，在于完善了金庸的武功体系，同时融入了金庸雄厚的佛学知识。

《天龙八部》的故事虽然发生在射雕三部曲之前，却写在射雕三部曲之后。基于此，在武功设定、武打描述及人物设定方面，《天龙八部》显得比射雕三部曲更成熟了。

不过，与《笑傲江湖》比较，《天龙八部》有三个明显的短板。

〔1〕金庸试图把乔峰塑造为完美英雄，就过度拉升乔峰的侠义精神，这种夸张的手法，原本也无可非议。糟糕的是，针对萧远山残忍地迫害桥三魁夫妇的事件，给我们的感觉是，在养育之恩面前，乔峰就是一头白眼狼。这是人物形象设定的硬伤，金庸多次修改过作品，也没过把这个硬伤弥补起来。如果乔峰真是有情有义，知道萧远迫害桥三魁夫妇之后，虽然不会找他复仇，至少会气愤地指责他，而不是轻描淡写就放过了。生育之恩大于地，养育之恩却大于天，桥三魁夫妇有多辛苦，乔峰不可能不知道。

〔2〕段誉原本有三个同父异母的姐姐，却被金庸写成了三个妹妹，这是逻辑错误硬伤。我们用脚趾头都能够想清楚，段正淳在外面寻花问柳，于是有了钟灵、木婉清和王语嫣。刀白凤知道真相后，就与段延庆瞎搞，终于有了段誉。很显然，三个女孩子都大过段誉，应该是姐姐才对。

〔3〕金庸试图把段玉塑造为一个心态强大的花花公子，编故事的过程中，却把段玉变成了一个十足的傻瓜。木婉清长期打段誉耳光，还把他拖在地上四处游荡，搞得遍体鳞伤，甚至昏死过去了。可是，为了展示段誉的心态好，金庸不但让段玉别生气，还整天粘着木婉清不放手。因为心态好，段誉可以不跟木婉清计较，但是，粘着她就是脑袋有问题了。

段誉这个人物形象的设定，有点儿牵强附会，比乔峰更糟糕。

4.《神雕侠侣》

射雕三部曲当中，《神雕侠侣》写得最好，特别是主角设定。十岁那年，穆念慈病逝，杨过就变成了孤儿，独自住在窑洞里。

但是，金庸并没有把侠义精神强加给杨过，而是让他发挥街头生存智慧。杨过第一次出场时，手里提着一只大公鸡，口中还轻快地哼着小调儿，由此可见，由于脑袋足够灵光，杨过并没有大家想象的那么悲催。

这部作品，金庸对主角形象的设定，更符合人性的复杂化，而不是郭靖那样的脸谱化。

这部作品，矛盾冲突设定及解决也是别开生面，尹志平偷吃了小龙女，最后，小龙女没有继续憎恨他，杨过也没有因此而耿耿于怀。这一点，很多人表示无法理解，因为金庸的认知已经超远远越了99%的普通人。

穆念慈去世后，杨过独自在窑洞里成长，他的脑袋里，根本就没有贞节牌坊这个概念。小龙女比杨过还单纯，从没有离开过古墓，在她的意识里，丢失了贞节牌坊，只类似于穷人家的媳妇儿丢失了钱包，确实有点儿可惜，但不至于要找尹志平拼命。

5.《射雕英雄传》

这部作品，是金庸成为新派武林盟主的转折点，也拉开了金庸武侠体系的序幕。金庸有六大名著，除了《鹿鼎记》之外，都与《射雕英雄传》有关。

这部作品，在武功设定方面，让降龙十八掌、打狗棒法、蛤蟆功、九阴真经等等武功家喻户晓。在打斗描写方面，烟雨楼、全真教、桃花岛等等大战也让人看得热血沸腾。

在情感描述方面，郭靖与黄蓉之间的恩恩爱爱，成为千百年后的武林佳话。在情节推进方面，以郭靖的成长为主线，逻辑清晰且结构紧凑。

为了钱，金庸兜售侠义精神，也是从这部作品开始的。不过，爱钱也没有什么错，这个话题，我们就点到为止吧。

6.《倚天屠龙记》

这部作品，是射雕三部曲的收官之作，原本应该超过前两部。只可惜，这部作品的可读性，却远远不如前两部。

在快意恩仇方面，张无忌优柔寡断，最后都没有狠狠收拾玄冥二老，让他们继续危害武林。

在儿女情长方面，殷离喜欢张无忌，简直描述得莫名其妙，酷似用烂泥巴做馒头一样生硬。

7.《连城诀》

这部作品，算得上低配版的《笑傲江湖》，利益争夺非常凶狠，江湖规矩和侠义精神可以忽略不计。

这部作品非常压抑，只有悲欢离合，没有欢声笑语，酷似古龙作品的风格。据传言，这部小说由古龙构思，这种说法应该不靠谱。

这部作品，虽没有《笑傲江湖》那样大气磅礴，但是，金庸已经把人性贪婪的一面刻画得淋漓尽致。

8.《雪山飞狐》、9.《侠客行》、10.《书剑恩仇录》、11.《碧血剑》、12.《飞狐外传》、13.《越女剑》、14、《白马啸西风》。

以上7部作品，没有什么明显的大漏洞，也没有什么大亮点，属于金庸笔下的平庸作品，《鸳鸯刀》则是最差劲的作品。

15.《鸳鸯刀》

写作背景：1959年，金庸先生创办了明报，自己当老板，又是主要写手。但是，金庸先生创业并不顺利，销量一直打不开。

为了维护明报的基本生存问题，金庸只有不停地写作武侠小说，有灵感要上，就算没有灵感，硬着头皮也要凑点字数出来。

这部作品，就是这样诞生的。

从武功设定来看，这部作品很单调，全靠几招花拳绣腿撑场子。

从矛盾冲突来看，大家在疯狂争夺鸳鸯刀，酷似两只公鸡打架争一颗米，故事情节枯燥无味。

从情节推进来看，脱节的地方不少，还有吃回头草的现象。

说句实在话，全庸的《魔女江湖》和金庸新的《九阴九阳》，虽然是碰瓷金庸，却比《鸳鸯刀》写得好。

有人说，金庸最差的作品，也比古龙写得好。

这种观念，纯属个人崇湃。

金庸笔下的十五部武侠小说，可读性也是参差不齐，分为“七上八下”。

七上：1.《笑傲江湖》、2、《鹿鼎记》、3、《天龙八部》、4、《神雕侠侣》、5、《射雕英雄传》、6、《倚天屠龙记》、7、《连城诀》。

八下：1.《书剑恩仇录》、2.《雪山飞狐》、3、《飞狐外传》、4.《碧血剑》、5.《侠客行》、6、《白马啸西风》、7、《越女剑》、8.《鸳鸯刀》。

古龙最差的作品，与金庸的《鸳鸯刀》差不多，比如《午夜兰花》、《凤舞九天》、《苍穹神剑》等等。

古龙的平庸作品，与金庸的也相差不大，比如《浣花洗剑录》、《剑气书香》、《碧血洗银枪》等等。

古龙的优秀作品，在风格比较类似的领域，也能够媲美金庸。

《欢乐英雄》和《鹿鼎记》都是走风趣路线，就可读性而言，各有所长。

《多情剑客无情剑》与《笑傲江湖》都是描述江中的尔虞我诈，金庸在打斗描述方面比古龙细腻，古龙在矛盾设定方面又比金庸尖锐。

古龙写不出《天龙八部》和射雕三部曲这种类型的顶级作品，金庸也写不出《名剑风流》、《白玉老虎》、《七种武器》和《楚留香传奇》这种类型的顶级作品。

古龙作品的可读性不亚于金庸，这不是我个人的看法，而是得到广大武侠爱好者的一致认可。

1972年，完成《鹿鼎记》后，金庸就在武侠小说领域封笔了。金庸是明报的大老板，封笔时，已经积累了大量的忠诚读者。

金庸才高八斗，但并不骄傲，为了对读者负责，经过严格考察和认真思考之后，亲笔写信向古龙约稿。

古龙的《陆小凤传奇》在明报开始连载后，销量并没有下滑，反而蒸蒸日上，这就是读者对古龙的最大认可。

新派武侠小说的繁荣，三个作家的功劳最大，梁羽生负责发球，金庸负责传球，古龙则负责守门。

古龙之后，武侠界就此没落。

写在最后：

我是武侠小迷妹。

长期写作武侠话题。

感谢大家读到这里。

欢迎留言讨论。

谢邀回答。

金庸先生的武侠小说都很好，但我最爱《射雕英雄传》，它是我眼里最好的小说，没有之一。书中的黄蓉是我眼中女孩最美的样子：精灵可爱，聪明美丽。那时想：自己长大了是这个样子就好了，儿时有黄药师浓浓的父爱，长大了有郭靖一心一意的痴爱。书中郭靖和拖雷小时玩耍的场景对话也饶有趣味。郭靖的憨厚、正直和爱国给我留下很深的印象。

金庸的武侠小说，零零后几乎都不看。

金庸写的最差的也是早期写的比较短的作品！纵观金庸先生的所有作品有：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳，还有个越女剑。其中我个人认为早期的白：白马笑西风写的比较拉夸！会让人有点想不到会是金老先生的作品！其实查良镛先生自己也是这么说的：后期的做品会比早期的好！这也是人之长情，没有人生下来就会写作，生下来就是作家！成长都是有一个过程的，人生也都是要慢慢的付出辛苦和努力才能攀跃高峰的。虽然白马笑西风写的一般，但丝毫不能影响金庸老先生在我们武侠迷心中泰山北斗之地位！人生能看见几部你心中的最好的作品已是相当的不易了！像鹿鼎记，天龙八部，倚天屠龙记，射雕英雄传！这些那一部不是封神级的作品！最后向武林盟主金庸先生致敬！

《鹿鼎记》是金庸的封笔之作，也是金庸小说中最「难读」的一本书，更是最容易被人「误读」的一本书。

它的「难读」，在于它再无童话的纯真感，让读者难以「代入」。

它的易被「误读」，在于它字面上都是欢笑诙谐，内里却都是沧桑的喟叹、兴亡的血泪。

下面从三个方面来详细说说《鹿鼎记》的「反常」和杰出。（长回答预警～）

金庸小说中，男主角的成长经历，往往是「英雄之旅」的故事模式，亦即都是带着使命，从无名小辈成长为盖世大侠，其始往往多磋磨坎壈，以致心苦神劳，似无生理，但最终成为被命运选中的人，或得遇名师，或偶得秘笈，最终柳暗花明，云开见日，得成一代高手，不仅自度，且能度人。

在这种「英雄之旅」故事中，武功的突进是其重要成分，也是主要的情节支点，更是引发读者「爽感」的核心点。

所以，金庸在设置这类情节时，总是别具匠心，脑洞大开。

譬如，《天龙八部》的主角段誉刚出场时，丝毫不会武功，也反感学武，而金庸为他设置了「只有练武才能解决」的困境，以及「万万无法拒绝」的练武诱因——他被神农帮所逼服下毒药，必须在七日内去往万劫谷报信，并找到为神农帮诸人解毒的方法，否则非但自己毒发身亡，且羁留在神农帮的钟灵也性命不保。当此分秒必争之际，他竟又意外被人追杀，坠下悬崖，虽然幸得不死，但困于山谷，无法脱身。正彷徨无路，他发现了无量玉洞中的「神仙姐姐」石像。

「必须尽快脱身」是段誉此时的第一需求，而石像下蒲团中的武功秘笈，又是「神仙姐姐」作为师父「嘱托」段誉务必要练的，「若稍有懈惰，余将蹙眉痛心矣」。

此前，段誉已在机缘巧合之下，学得六脉神剑的心法，内力全无，正是「巧妇难为无米之炊」，而他由此而始，习得北冥神功，正多了一门不经意而自取他人内力的法门。由此内外应和，武功渐成。此外他又习得了凌波微步，这也成了他作王语嫣的裙下之臣、为其出生入死时的不坏金身。而这一情节的设置，也让《天龙八部》悲中有喜，庄中见谐。

在《天龙八部》的故事将结时，段誉成了当世内功第一的大高手，且熟习六脉神剑、凌波微步，攻防兼备，进退无虞。

《天龙八部》的另一主角虚竹的经历也很离奇。他本是少林寺的低辈弟子，武功粗浅，内力平平，后因偶破珍珑棋局，被逍遥派无崖子选作传人，得他灌注七十年内力。

虚竹因自己的少林寺内力被无崖子化去，非出本心，所以得此奇遇，不喜反悲，将此内力视为「异物」，既不明使用之法，亦不愿使用。

行文至此，金庸为其设置了不得不用之境，和教其用法之人——虚竹因恻隐之心救下的「小姑娘」，竟是因练八荒六合唯我独尊功而暂时返老还童的天山童姥。二人被三十六洞洞主、七十二岛岛主追杀，虚竹自己本也无惧生死，但因有「道济天下之溺」之心，虽然后来知道了童姥「造恶者」而非「无辜受害者」的身份，还是一违本心，从其学武，以现学现卖，助其逃出生天。

后来，无心营求的虚竹，身兼天山六阳掌、天山折梅手、生死符等诸门高深武功，从小和尚，成为大宗师。

但是，金庸没打算让韦小宝学会武功。

其实韦小宝的「历险记」，前一半看起来也像金庸小说传统的「英雄之旅」故事：

首先，他刚出场的时候全无武功，也无意学武；

其次，他遇到了名师，还不止一位——他的师父陈近南和九难，都是当世一流的高手；

再次，他也得到了主角们在武功未成时「人手一份」的「护身法宝」——神行百变的「逃命技」、削金如铁的匕首，刀枪不入的乌丝软甲。这正如郭靖的匕首、黄蓉的软猬甲、段誉的凌波微步、以及他误食莽牯朱蛤百毒不侵的能力。

看起来，是「万事俱备，只欠东风」，韦小宝的「神功」大成，似乎也指日可待了。

但是，韦小宝有学武的机缘，却无学武的用心。他拜陈近南为师，是被赶鸭子上架，不得已而为之。哪怕后来对陈近南敬佩倾倒，对学武一事，也是偷奸耍滑，蒙混过关。不过，韦小宝于此，颇有自知之明：

韦小宝暗暗叹了口气，心道：「妈的小调唱来唱去只是这几只，不是相思五更调，就是『一根紫竹直苗苗』，再不然就是『一把扇子七寸长，一人搧风二人凉』，总不肯多学几只。她做婊子也不用心。」转念一想，险些笑了出来：「我学功夫也不肯用心，原来我的懒性儿，倒是妈那里传下来的。」

而拜九难为师，却是他费尽心思、极力讨好而来，但他的用意仍不在学武，而是为了接近其徒阿珂。

所以，直到全书结束，他还是只会一套神行百变，只会钻裆骑肩的「美人三招」——虽微有英雄之梦，但最终只是一个骑墙的庸人。

庸人，在金庸的其他小说中，是万万不能做主角的。他们一般刚亮相就领盒饭，存活时间长一点的，要么是情节所需，要么是为了做主角的陪衬。

天地之广，岂少庸人？俗世之中，本多妥协与苟且，无奈和消磨。世间芸芸，往往可怜、可叹、又复可悯。他们终身奔忙，熙熙攘攘，不过活一个荒腔走板、草草收场。

他们看故事，就想看个灰霾中的亮色，平凡时的梦想。所以，大英雄，其实是千万人心底残余的微光的聚焦。

金庸笔下的大英雄，是绝世的。惊鸿一瞥，神光离合，为世上之绝无，而人人心中之必有。

如郭靖，出身不足道，天赋不足道，师承本也不足道，但其人诚朴雄伟，志不可夺，故「天佑善人」，屡有奇遇，终成「为国为民」的大侠。

又如萧峰，被命运摧折如此，却能仰不愧于天，俯不怍于地，生不悖忠，死不负义，虽终不免自戕的悲剧结局，但从未向命运一低首。

再如令狐冲。看起来是无行的浪子，其实是守礼的君子。他有赌癖、酒癖、情癖，但此三癖，无害他凛然立于天地间，对威逼说不，对利诱说不，对一切有碍心性自由的羁绊说不。

「唯大英雄能本色，是真名士自风流」，金庸笔下的英雄，极理想，却又极真实，极高蹈，却又极本色。无数读者，都在这样的故事中，做了一场极快慰、极畅然的梦。

但是，这场梦，到了《鹿鼎记》，戛然而止。

韦小宝，既无英雄特质，又无英雄行迹，更承载不了读者的英雄梦。

而令人意外的是，在《鹿鼎记》的时间线里，他却做成了些真英雄想做而做不成的事。

少年康熙要杀鳌拜，定下佯装与小太监玩布库、以麻痹鳌拜再突然发难之计。但这些功夫未纯的小太监，却并非鳌拜的对手。紧要关头，是韦小宝救了康熙的性命，也为天地会青木堂帮众报了香主被杀之仇。

九难武功高强，却因以一敌多，受了重伤，无力抵抗桑结等喇嘛的追杀，紧要关头，是韦小宝救了九难的性命。

天地会众人的行迹被康熙识破，同时，康熙也识破了韦小宝的首鼠两端、多重身份，以其心上人为挟制，要求韦小宝灭天地会，将功折罪，表明立场。紧要关头，是韦小宝救了天地会众人的性命。

那么大字不识、不通武功的他，又是怎样做成这些大事的呢？

韦小宝口上有三宝：牛皮、马屁和谎言；手上又有三宝：石灰粉、蒙汗药和削铁如泥的匕首。

对下位者，他威逼利诱；对上位者，他奉承吹捧。

对弱者，他拿出胡萝卜和大棒；对强者，他化身「脑残粉」，谄媚得「天然去雕饰，清水出芙蓉」。

譬如，韦小宝到了神龙岛，正好碰上神龙教内乱，而教主和发动变乱者均受重伤、势成僵局，韦小宝的举动，恰可决二方生死。权衡利弊后，他选择了站在教主洪安通一方。

此时，洪安通和他都心知肚明，知道这是「利合而聚」的关系，双方心中彼此算计，但面子上一片谐和。洪安通和夫人各传了韦小宝三招，而韦小宝也表现得忠心耿耿，「可昭日月」：

韦小宝惊叫：「小心！」只见她身子向下一缩，那匕首急射教主胸口。教主放开她手，仰天一个铁板桥，扑的一声，匕首在他胸口掠过，直插入身后的竹墙，直没至柄。洪夫人勾脚倒踢匕首，韦小宝已然吓了一大跳，待见那匕首射向她咽喉，她在间不容发之际避开，匕首又射向教主胸口，这一下势在必中，教主竟又避开。这几下险到了极处的奇变，只瞧得他目瞪口呆，心惊胆战，喉头那一个「好」字，竟叫不出来。
洪夫人笑问：「怎样？」
韦小宝伸手抓住椅背，似欲跌倒，道：「可吓死我了。」
洪教主洪安通和夫人见他脸色苍白，吓得厉害，听了他这句话，那比之一千句、一万句颂扬更是欢喜。他二人武功高强，多一个孩子的称赞亦不足喜，但他如此担心，足见对二人之忠。

韦小宝虽知洪安通和洪夫人只是演示招式，并无危险，却依然「情急关心」，「吓」得魂不附体。饶是洪安通在权力场中濡染多年，也还是被他高明的演技攻下一城。

所谓「千穿万穿，马屁不穿」，正如古人的这则笑话所表现的，好戴高帽，是人之通性：

俗以喜人面谀者曰「戴高帽」。有京朝官出仕于外者，往别其师。师曰：「外官不易为，宜慎之。」其人曰：「某备有高帽一百，逢人送其一，当不至有所龃龉也。」
师怒曰：「吾辈直道事人，何须如此！」
其人曰：「天下不喜戴高帽如吾师者，能有几人欤？」
师颔其首曰：「汝言亦不为无见。」
其人出语人曰：「吾高帽一百，今止九十九矣。」

韦小宝正是深谙人性的「厚黑学」大师。他面对各色人等，总是能看透他们灵魂犄角旮旯处的明与晦，插科打诨之间，就把他们玩弄于股掌之上。

有此绝招，还要武功作甚？

在江湖中，武功是能力、是信仰、也是权力。

而在世俗世界中，尤其是在官场上，武功不过是「术」罢了，深谙人性，才是得「道」。

所以，韦小宝见神杀神，见佛杀佛，一路从扬州城中的小混混，做成了一等鹿鼎公。

「鹿鼎」何意？

这个词，在书的第一回就有解释：

那小孩点头道：「我明白了。小说书上说『逐鹿中原』，就是大家争着要做皇帝的意思。」那文士甚是喜欢，点了点头，在纸上画了一只鼎的图形，道：「古人煮食，不用灶头锅子，用这样三只脚的鼎，下面烧柴，捉到了鹿，就在鼎里煮来吃。
……那小孩道：「所以『问鼎』、『逐鹿』，便是想做皇帝。『未知鹿死谁手』，就是不知哪一个做成了皇帝。」
那文士道：「正是。到得后来，『问鼎』、『逐鹿』这四个字，也可借用于别处，但原来的出典，是专指做皇帝而言。」
说到这里，叹了口气，道：「咱们做老百姓的，总是死路一条。『未知鹿死谁手』，只不过未知是谁来杀了这头鹿，这头鹿，却是死定了的。」

「伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦」，王朝之兴，荣在一氏；天下之亡，苦在万民，自古以来，莫不如是。

《鹿鼎记》一书，有金庸对历史深沉的探寻、对弱者深沉的悲悯、对国民性深刻的反思。

金庸小说是充满英雄主义的。

一夫当关，万夫莫开；一夫拼命，万夫莫敌；一夫殉道，天地震动。

所以，英雄之间，意气相投，倾盖如故，一言之契，终身不疑，虽是世仇，亦可成为知音，如《雪山飞狐》中的胡一刀和苗人凤。

所以，英雄之志，进可以平天下，如郭靖之拚己一身，救民水火；退可以守本心，如令狐冲之不顾生死，笑对强权。

所以，英雄之行，「下则为河岳，上则为日星。于人曰浩然，沛乎塞苍冥」，但表现出来，又各不相同——是张无忌的慈悲和宽容，是杨过的自赎和渡人，是石破天的胸无点尘万事能容，是萧峰的勇抗命运铮铮铁骨。

英雄不一定成功，也不一定为世人所理解。如袁崇焕之守边卫国，却被诬为叛徒，刑于闹市，受人唾骂，直到数百年后才沉冤昭雪；如萧峰之忠肝义胆、正道直行，却被诬、被骗、被仇视、被误解、被囚禁，直至自杀。

但是英雄一定能守住自己的信念，对得起自己的内心，天日昭昭，菩提不灭。金庸小说的中的英雄，无论是闻于江湖，还是隐于田园，无论是威震天下，还是深藏不露，都是俯仰不怍、进退有度的人。

——金庸曾经这样让我们相信了英雄主义。

《鹿鼎记》里面的真英雄是谁呢？首推陈近南。

陈近南是天地会总舵主、郑经的军师，也是反清复明的核心人物之一。

他一生忠于郑氏，忠于明朝，以天下为心，以兴复为任，奔波劬劳，无有已时。

他在江湖上声誉极佳，所谓「为人不识陈近南，便称英雄也枉然」，忠义之士，豪侠之人，无不对其悠然神往。他的武功超凡卓绝，「凝血神抓」的绝技，在江湖上享有盛名。更加突出的，是他「以天下兴亡为己任」的情怀。

其实，陈近南与壮年之郭靖，颇有相似之处。

《神雕侠侣》之中，写到郭靖与黄蓉守襄阳十余年，数度拒蒙古铁蹄与城门之外， 成为南宋之长城，便是将他从江湖中的豪侠，写成了砥柱中流的英雄。

在这个过程中，郭靖其实是「知其不可而为之」：

郭靖扬鞭吟道：「大城铁不如，小城万丈余……连云列战格，飞鸟不能逾。胡来但自守，岂复忧西都？……艰难奋长戟，万古用一夫。」
……杨过问道：「郭伯怕，你说襄阳守得住吗？」郭靖沉吟良久，手指西方郁郁苍苍的丘陵树木，说道：「襄阳古往今来最了不起的人物，自然是诸葛亮。此去以西二十里的隆中，便是他当年耕田隐居的地方。诸葛亮治国安民的才略，我们粗人也懂不了。他曾说只知道『鞠躬尽瘁，死而后己』，至于最后成功失败，他也看不透了。我与你郭伯母谈论襄阳守得住、守不住，谈到后来，也总只是『鞠躬尽瘁，死而后己』这八个字。」
郭靖对襄阳能不能守得住，心中实无把握。但无论如何，总是将性命置之度外，要尽己之能，终天之事，「鞠躬尽瘁，死而后已」。

而《鹿鼎记》的故事里，不仅明朝，连偏安一时、风雨飘摇的南明都已覆亡。陈近南作为台湾郑家的家臣、军师，外有强敌之患，内有掣肘之忧。天地会中看似忠勇奋进的诸人，不乏为争名位而内讧之事，而一同反清复明的沐王府，也与之为南明正朔而屡起争端。

内外交攻，前途灰暗，陈近南勉力支撑，从不言退。但是，他的心里，并非没有对自己悲惨结局的预感：

飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳[赞][赞][赞]

个人觉得是天龙八部，处理的比较好，感觉最体现他的功力。

《碧血剑》是金庸创作的第二部小说，属于金庸的早期作品。

虽然金庸对这部小说的修订花费了相当多的心力，但这部小说仍然带有早期金庸小说的一些特征，这也可以说是金庸、梁羽生开创的“新武侠小说”的一些特征。最突出的特征有两点，第一点是武侠小说和历史故事相结合，第二点是传奇内容为历史主题服务。也就是说，在早期金庸小说中，小说的情节并非由主人公的性格所推动，也不是由人性的命运所决定，而是由既定的历史素材演绎出来的。

《碧血剑》创作于《书剑恩仇录》之后、《射雕英雄传》之前，因而比较明显地带有从《书剑恩仇录》向《射雕英雄传》过渡的痕迹，即从“历史传奇”向“人生成长”过渡的痕迹。与《书剑恩仇录》不同，《碧血剑》的主人公袁承志的故事是从他小时候开始的，不像《书剑恩仇录》的主人公陈家洛一出场就已经是一个武功高强、性格定型的有为青年。但另一方面，袁承志的成长故事又是一个不完整的成长故事，不像《射雕英雄传》的主人公郭靖那样由性格的成长决定着小说情节的发展，或者说小说情节的发展是为主人公的性格成长服务的。在《碧血剑》的第四回，袁承志艺成下山，他的性格就基本定型了，一直到小说的最后，袁承志的这种性格也并没有发生太大的变化。很显然，袁承志的故事其实不是他本人的故事，而是一个有关江山社稷的故事，他只不过是在这个江山社稷的故事中充当一个“导游”的作用。

所以，在一般的评论中，《碧血剑》这部小说所得到的评价并不高。金庸的武侠小说，实际上到《射雕英雄传》才算是完成了第一次真正的飞跃。《射雕英雄传》才是金庸真正的成名之作，它出现之后，读者才真正觉得金庸武侠小说超过了梁羽生武侠小说，且真正开始把金庸当成新一代“武侠盟主”。也确实，只有在《射雕英雄传》之后，金庸武侠小说的创作才几乎每一步都是一次飞跃，每部小说都是一次新鲜的尝试，金庸的武侠小说创作才华才真正绽放出耀眼的光彩。

虽然如此，《碧血剑》仍有可观之处。毕竟金庸武侠小说的创作起点，就高出常人许多，金庸小说的“底线”就不是一般武侠小说家所能企及的。在这一意义上，金庸的每部小说都有很大的观赏性和很好的艺术成就。所谓“评价不是很高”，当然只是针对金庸小说本身而言，这是金庸武侠小说跟金庸武侠小说的比较，而不是金庸武侠小说跟别的武侠小说的比较。如果没有后来的《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《天龙八部》等作品，我们一定会觉得《书剑恩仇录》是很好看、很耐看的作品，而《碧血剑》则更是一部很有艺术价值的武侠小说。

如果将金庸的所有小说分为上品、中品和下品三档次，那么《碧血剑》应当属于中品，虽然算不上上乘之作，但较之金庸以外的其他武侠小说，《碧血剑》无疑又是一部上品佳作。

本人71年的，最喜欢金庸小说，看过不下十遍，每隔几年就看一遍，个人觉得最好的当属《天龙八部》。因为他写的字数多，长。耐看。

最最最最最烂的是神雕侠侣

当然是射雕英雄传了，

一句话，越长质量越好

金庸最好的是连城诀，其次是笑傲，最烂的是神雕侠侣，其次是鹿鼎记。

我觉得还是笑傲江湖

侠客行

从文史诗词角度考究，射雕英雄传。
从武林绝学角度考究，天龙八部。
从自由向往角度考究，笑傲江湖。
从滑稽搞笑角度考究，鹿鼎记。

最差肯定是《鸳鸯刀》，这个应该争议不大

《天龙八部》拍成电视剧非常好看，情节引人入胜！

如果是女生首推《神雕侠侣》《雪山飞狐》男生的话《倚天》《天龙八部》个人意见，其实都很精典…

看了射雕，后面的都不用看了

却很灿烂

金庸曾经自己也承认，作品集中，短篇不如长篇。

那么，最烂的作品就肯定在《越女剑》、《白马啸西风》和《鸳鸯刀》这三部短篇中产生了。

先总体介绍一下金庸的作品，数量不算多，从1955年写《书剑恩仇录》出山，到1972年写完《鹿鼎记》后封笔，17年时间总共创作出15篇武侠小说。也就是我们常说的一副对联“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，外加《越女剑》。算下来，平均一年还不到一部作品。

金老爷子的作品既然不多，那么质量肯定是有保障吧？我简单谈一点个人的感觉：

金庸十五部，

倚天最江湖，

天龙最繁复，

射雕最正统，

神雕最痴情，

笑傲最政治，

鹿鼎最市俗，

雪山最纠结，

飞狐最苦情，

连城最暗黑，

白马最偏门，

要说谁最差，

还属鸳鸯刀。

理由很简单，这十五部作品我全部看过。三部短篇中，《白马啸西风》李文秀，“汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年……但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执，那都是很好很好的，可是我偏不喜欢”。

还有《越女剑》中执拗的绝世高手阿青，都或多或少触动过读者的心灵。

只有《鸳鸯刀》完全记不起来，哪怕是一个人名、一个情节。

所以结论得出，就是《鸳鸯刀》，它太没有特色了，若不挂上金庸的名号，在浩瀚的武侠作品里面，肯定是溅不出任何水花的。

个人觉得是《天龙八部》，然后是《倚天屠龙记》，《笑傲江湖》和《射雕英雄传》。。。.

哪一部都不错，按照写的顺序来看，笔力还是在逐渐进步的！

射雕英雄传。侠之大者，为国为民。射雕有这个格局。

金庸写的情节最复杂的小说是《天龙八部》

乔峰被中原人养大，但实际是少数民族，于是经常处于两面不讨好的尴尬中。

他喜欢的是阿朱，但一巴掌把人家打死了，然后养着人家的妹妹阿紫，但阿紫喜欢他。而他一辈子都被一个喜欢他而不得的马夫人康敏设计着

段爹（段正淳）勾搭了五个老婆，生了五个女儿，全是私生由母亲带大。这些母女们关系纠结ING

段爹的正宫刀白凤气不过，勾搭了一个汉子，生了一个儿子段誉。这个不是亲生的儿子一直被当亲生养着，并且与那些女儿们发生了种种不清不楚的暧昧……

段誉的亲爹跟他养爹貌似是兄弟，争权夺利相爱相杀。

以上是大理国内部是乱七八糟。

虚竹被亲爹当养子养大，他亲爹是个少林高僧，娘是个江湖恶人。

最烂不知道，但最好的肯定是笑傲江湖和鹿鼎记两部。笑傲江湖是金庸先生对"侠"字解读集大成的一部，是唯一一部普通人的身份，诠释了什么叫真正的侠，其他的侠都写得太大了，普通人很难有代入感。

鹿鼎记更不用说了，金庸真正集大成的一部。如果说笑傲江湖还有一点为了突出侠义，刻意营造了一个江湖，那鹿鼎记就完全是金庸先生突破了以往写刀光剑影江湖的那个自己，写了一个没有江湖的江湖。

令狐冲更像古人对仁义礼智信理解的集合体，郭靖 张无忌 乔峰 狄云 袁承志等过往主角的优点，令狐冲都有，而反派们的特点令狐冲一样都不沾，是一个金庸先生对完美形象的解读。而韦小宝则更符合一个现代人的形象，侠之大者，为国为民，韦小宝做到了，反派们的缺点，韦小宝身上也有，是一个非常具有烟火气息的主角，很容易让人带去其中，也充分说明了金庸先生对辩证法和方法论的解读 最后这句是瞎编的[大笑]

金庸当年只是为了增加明报的销量才开始写武侠小说，而且是连裁，每天晚上才开始写，凌晨发表马上开排版印刷。有点纰漏可以理解。金大侠小说里最大纰漏是黄蓉的年龄，原著里：黄蓉是在陈玄风偷里她母亲默写的九阴真经后出生的，陈玄风偷了九阴真经后逃出桃花岛，打死了柯镇恶的亲哥哥、柯镇恶的眼睛也因此瞎掉的，这是江南七怪其他六怪（江南七怪从小便在一起了）均不知道且发生在多年前。这样算起来黄蓉比郭靖至少大了十岁。晚年金庸修改了，改成陈玄风是先逃出岛，作恶多年后被打成重伤，伤好只觉武功不足又偷偷上岛正好黄蓉的母亲默写完九阴真经准备生，黄老邪心乱防护松懈才给了他机会。

鹅鹅鹅鹅鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波

雪山飞狐。感觉好像不是他写的。

侠客行

坦白说，我觉得古龙的文笔真的不比金庸差，甚至还要高于金庸，但是影响力却不如金庸，这还是因为性格使然，金庸性格内敛沉稳，爱惜羽毛，对自己的作品爱惜如子，亲力亲为，对自己的作品多次重新修订，他的15部著作经过多次修订已经几近完美了。反观古龙他就好像他作品里的主人公一样，爱美酒，爱美女，爱交朋友，一有闲暇就和美女好友一起把酒言欢，以至于他的很多作品都是找人代笔，所以导致他的作品质量参差不齐，自然影响力不如金庸老爷子。但是出自古龙自己手写的作品，比如《楚留香》多情剑客陆小凤等几部作品的文笔，真的不比金庸老爷子差！

金庸作品最烂的是侠客行，其次碧血剑，不过这是相对于金庸其他小说，跟其他武侠小说还是很好的，

金书我都读了好多遍，就是书剑真的读了几页，就算了。没什么好看的，最爱射雕，笑，倚天，飞，神，侠客行也写的好，爱看。

仁者无敌

看到最后我笑了，金庸你是不是在逗我！

看了古龙才明白啥叫江湖

我个人最喜欢金庸先生的作品是《天龙八部》，私心以为是最最好的。

1、书名就含义深刻

《天龙八部》书名出于佛经，有“世间众生”的意思，寓意象征着大千世界的芸芸众生，背后笼罩着佛法的无边与超脱。

全书主旨“无人不冤，有情皆孽”，作品风格宏伟悲壮，是一部写尽人性、悲剧色彩浓厚的史诗巨著，非常契合书名含义。

2、作品格局大，将武林恩怨置于国家矛盾、民族争斗大背景下，展现侠之奥义。

《天龙八部》故事发生于北宋年间，以宋哲宗时代为背景，通过宋、辽、大理、西夏、吐蕃等王国之间的武林恩怨和民族矛盾，从哲学的高度对人生和社会进行审视和描写，展示了一幅波澜壮阔的生活画卷。

其故事之离奇曲折、涉及人物之众多、历史背景之广泛、武侠战役之庞大、想象力之丰富当属“金书”之最。

3、故事生动，人物丰满，朱峰be美学让人无比动容。

《天龙八部》涵盖了太多的要素了，有家国大义，萧峰契丹人被宋人养大，从头到尾他都为和平而努力，最后也不愿意背叛大宋自戕而亡。

更有恩怨情仇，段正淳和他的情人们，少林方丈和叶二娘的故事。

更有荡气回肠的爱情故事，虚竹和梦姑。最令人动容的还是朱峰的be美学。阿朱和乔峰意气相投情投意合，最后阿朱阴差阳错却死在乔峰掌下，乔峰念她一辈子，悔了一辈子。我觉得最后乔峰的自戕也是觉得世界已无留恋。一代大侠如此结局令人唏嘘。

4、《天龙八部》小说里的武功看起来也是最厉害的，达到了武学巅峰

童姥的四海八荒唯我独尊神功，天山六阳掌、天山折梅手、生死符之类就听着非常厉害，非常气派。

整部小说看完，引人入胜引人深思，我个人觉得是武侠奥义的巅峰之作。

书剑只看过两遍，而且没有读下去的欲望

除了天龙八部和鹿鼎记之外。都是烂片儿。

我最喜欢的就是翁美玲版的射雕英雄传

天乐版本的神雕

金庸的武侠小说对我们这代人而言，不仅仅是小说，更是一种年轻时代的情怀。那个年代，每一个男孩都有一个侠客情结，渴望有一天能够仗剑江湖行侠仗义，所以，每一部都是记忆深处的一个情结，不存在烂不烂这一说。这或许对于时下的年轻人来说，很难理解。

金庸的小说无论哪一部，都远远达不到“烂”的程度。相对而言，《鸳鸯刀》是最让人感觉不满意的一部。

金庸曾经承认，自己的短篇不如长篇，《鸳鸯刀》恰恰证实了这一点。整本书看下来，就好像看了一出无厘头喜剧电影，笑过以后，再无其他感觉，余味明显不如同为短篇的《连城诀》。

《鸳鸯刀》只能算是一个中篇故事，内容很简单，也很粗糙。首先出场的是四个活宝拦路打劫，这四人自称太岳四侠。如果他们不说话，但看他们的打扮，还以为是武林高手，结果他们一说话就是来搞笑的，一动手更是不堪一击。

最后的故事就更加俗套了，萧中慧、袁冠男走到了一起，还合力拿鸳鸯刀打败了卓天雄。而卓天雄呢，最后出逃路上居然让太岳四侠抓回来了。至于说鸳鸯刀天下无敌的秘密，实际上就是刀身上刻的小字，一个是仁者，一个是无敌，这就是其中的奥妙。解释完这个奥妙以后，这个故事就彻底结束了。

说实话，看完这部小说，当时的反应就是不相信这是金庸先生的作品，无论是语言风格还是情节安排，都有很多和过去的作品完全不一样。看到最后也没有看出个所以然来。

还有就是《碧血剑》不够满意，改来改去都改不好。他的情节和设定有些奇怪，主角光环太强，比如袁承志，从毛头小子到一代侠士转变过快，感觉外挂开得有点狠。金庸后期的作品，虽然主角也会路上捡个宝箱、认个师傅、莫名会个绝世武功之类，但是大多是性格决定命运，是人生机缘，袁承志基本上处于天上掉馅饼的好运气。而且这个运气好的有点平淡，高手收进门，自己慢慢练，又捡到个秘笈，打败一堆弱鸡。没有什么棋逢对手或者难忘的情节。

在反派方面，坏人就是坏人，坏得很纯粹，也显得没有什么性格，而且缺乏侧面的描写。温家五老坏的一点悬念都没有，没有多少说服力。

逻辑上也有一点问题，阿九的情节太少，莫名就爱上袁承志也显得有些奇怪。而且何铁手作为一个女子，分辨不出来青青的性别也说不太通，像是郭靖认不出黄蓉的性别可以说他是初出中原，没有和女子相处的经验，何铁手你一个女子，分不出来男女，实在很难理解。

说了这么多不好的地方，实际上我在看《碧血剑》的时候还是很想一步步往下追的，这就是金庸的魅力吧，连载的魅力就是悬念多。

金庸的小说，已经超越了四大名著？

金庸的武侠小说，被武侠爱好者称为“七上八下”，虽然不是什么权威划分，也是八九不离十了吧。

〔1〕“七上”是指这7部作品：

《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》、《天龙八部》、《鹿鼎记》、《连城诀》、《笑傲江湖》。

〔2〕“八下”则是指这8部作品：

《雪山飞狐》、《侠客行》、《碧血剑》、《书剑恩仇录》、《飞狐外传》、白马啸风、《鸳鸯刀》、《越女剑》。

金庸的小说哪部写得最好？

我们用排除法筛选，第一轮先淘汰“八下”作品，就剩七部作品了。

〔一〕淘汰《射雕英雄传》。

这部作品，金庸试图把郭靖塑造成超级大英雄，让他担任“侠之大者”的代言人，可是，郭靖却让人失望了。

贯穿整部小说，郭靖有三大任务：

1.击杀段天德给父母报仇。

2.击杀完颜洪烈给父母报仇。

3.击杀欧阳锋江南七怪报仇。

郭靖离开蒙古后，算得上正式踏入江湖了，他要做的第一件事情，应该是寻找段天德报仇。可是，郭靖遇上黄蓉后，什么事儿都忘了，把替父报仇的大事抛之脑后，此为不孝。

有人会替郭靖解释，寻找段天德犹如大海捞针，郭靖根本就找不到他，这种解释貌似很合理，却是强词夺理。

但是，大家不要忘了，洪七公是丐帮帮主，黄蓉也是丐帮帮主，丐帮的势力无孔不入，要说找人，没有比丐帮更厉害的情报机构。

可是，与洪七公和黄蓉相处过程中，郭靖对杀父之仇只字不提，根本就没当回事儿，你让洪七公和黄蓉怎么帮他。

最后，郭靖与杨康同时找到了段天德，郭靖也表现得不温不火，还是杨康果敢出手，送段天德去给郭晓天和杨铁心道歉，郭靖就站在那里发呆。

第一件事情，郭靖没有做到，关键是，态度上也不积极，我不喜欢他。

烟雨楼一战，被洪七公叫停休息，郭靖和黄蓉给洪七公捶腿。在此期间，完颜洪烈就在郭靖面前晃来晃去，郭靖却视而不见。还是黄蓉讥讽他害怕完颜洪烈，才勉强追上去打了一通，却让完颜洪烈逃走了。

江南五怪在桃花岛遇难，烟雨楼看见黄药师，郭靖不分青红皂白，冲上去找黄药师拼命。后来，得知江南五怪是死在欧阳锋手里，郭靖又显得宽厚仁慈，放过欧阳锋三次。

事实上，杨过对郭靖的评价很精准：大伪若善。郭靖根本就不想给江南五怪报仇，他缠着黄药师不放，只因曾经被黄药师歧视过，他想泄愤而已。

〔二〕淘汰《神雕侠侣》。

就主角设定来说，杨过的形象显得血肉丰满，比郭靖更接地气。在情节推进方面，这部作品也基本无懈可击，不像《射雕英雄传》那么漏洞百出。

可是，这部作品有两个梗，真的让人很难受。金庸抹黑尹志平，这个话题，在以前的写作中，我已经详细介绍过，此处不再赘述了。

金庸叙事很啰嗦，特别是打斗描述，尤其是《神雕侠侣》。我统计过字数，绝情谷一战，金轮法王的小弟与公孙止的徒弟纠缠，几个小配角打打闹闹，就写了4000字左右。

在打斗描述方面，金庸的层次感特别差劲，管它是主角配角，一开打就是长篇大论，阅读体验非常糟糕，甚至有点折磨人。

3.淘汰《倚天屠龙记》。

射雕三部曲当中，《倚天屠龙记》是收官之作，预想中比前两部要好。结果是，不管是原著还是翻拍的影视剧，《倚天屠龙记》都不如前两部。

这部作品，没有情节推进上的明显漏洞，架构上也没有硬伤。可是，主角设定却相当别扭，张无忌在几个女人之间周旋，不像郭靖那么憨厚，也不像杨过那么风流倜傥。

4.淘汰《天龙八部》。

这部武侠小说，堪称金庸笔下最完整的作品，武功体系接近完美，人物设定也面面俱到，就连不少二三流角色，都让人记忆犹新。

金庸笔下的15主角当中，要说名气之大，也无人能出乔峰之右。可是，《天龙八部》的情节设定硬伤，恰恰就出在乔峰身上。

萧远山是乔峰的生父，乔三槐夫妇不是武林人物，却含辛茹苦把乔峰拉扯长大。从感情深度来说，乔峰与养父母的关系，肯定要大于萧远山，至少是平起平坐吧。

可是，知道萧远山杀害乔三槐夫妇之后，乔峰表现得不温不火，并没有苛责萧远山。

乔峰不可能找萧远山报仇，这种现象，我们完全能够理解。但是，乔峰轻轻松松就原谅了萧远山，本质上，乔峰就是地地道道的白眼狼。

作为人，不管你有多大的光环，连生育之恩和养育之恩都分不出轻重，这种品德上的硬伤，让乔峰的光环大打折扣。

5.淘汰《鹿鼎记》。

这部作品，是金庸的收官之作，也是他的创新突破作品。韦小宝不会武功，还长得歪瓜裂枣，不但成功担任了武侠小说的主角，表现还非常优秀。

可以这么说吧，为了写活韦小宝，金庸算得上呕心沥血。结果是，韦小宝写活了，因为烧脑过度，金庸却厌倦继续写作武侠小说了。

从广义上来说，《鹿鼎记》确实是金庸小说的巅峰之作，宏观布局与细节处理都妙到毫颠。

原本，侯门深如海是大家既定的事实，也就是阶层隔离思想。金庸让韦小宝在皇宫里闹得天翻地覆，处理大事时还游刃有余，却没有给读者任何违和的感觉，这就是高水平了。

可是，我们在讨论武侠小说，主角韦小宝却手无缚鸡之力，这个梗，肯定让《鹿鼎记》无法登上第一名的宝座。

6.淘汰《连城诀》。

阅读这部作品，如果是阅历尚浅的群体，会随时恨得咬牙切齿，会不停地发问，江湖生活不是很浪漫吗？怎么会这么残酷？

整部《连城诀》的情节推进，就是坏人的集合令，没有最坏，只有更坏。

本质上，江湖上根本就没有郭靖、乔峰这样的好人，没本事的小混混就坑蒙拐骗，有本事的枭雄则尔虞我诈，为了争夺有限的生存资源，大家都不择手段。

这部作品，虽然有夸张手法，但是，已经无限接近江湖原貌了，比《射雕英雄传》、《天龙八部》等等作品的梦幻情节更接地气。

不过，这部作品过于压抑，虽然结尾给出一点点微光，还是无法治愈读者心灵上的创伤。

从价值导向来说，小说创作的出发点和落脚点，就算不能给读者指出明确的方向和路线，至少能给读者带来的正能量不要低于负能量。

《笑傲江湖》就是《连城诀》的升级版，不但更多地还原了真实江湖的原貌，也把武功体系给完善并美颜了很多，对人性的剖析比《连城诀》要阳光一点点。

大总结：金庸写得最好的小说，非《笑傲江湖》莫属。

金庸小说有没有超过四大名著？

如上图所示，最近，有个用户在我的评论区留言说：金庸的小说已经超过了四大名著。

这种评论，我并不觉得奇怪，每个人都是独立个体，在没有违法乱纪的前置条件下，都有自由发言权。

我只想说，时间才是最好的裁判员。

四大名著，已经被检验了三百年以上。

金庸的武侠小说，就算从第一部创造时间算起，至今也不到70年。

更糟糕的是，近几年，所有武侠小说都沦为小众化读物，金庸的也不例外。

写在最后：

武侠小说属于娱乐性读物，基于此，讨论武侠小说时，我们不必盲从什么“专业视觉”，而是侧重于“我的视觉”，评价时不要太偏激即可。

我喜欢的就是好作品，这种观念，肯定没毛病。我不喜欢的就是垃圾作品，这种观念，就过于狭隘了。

写得最好的是鹿鼎记。

几部短篇不谈了，不在一个重量级没法比较，射雕，神雕，倚天都写得精彩纷呈！这三部共同特点是人物形象丰满，每个主角都有小缺陷，但是都那么鲜明出色！但我最喜欢的一部还是鹿鼎记，风格和别的作品完全不一样，最不喜欢侠客行和碧血剑，主要都是女主角不给力！这当然是个人喜好罢了，就像古龙的作品，我最喜欢的一部是绝代双骄，其它看过就看过了！可能自己还比较肤浅，喜欢那种幽默又足智多谋的人物！看起来很欢乐！

最好的一定是笑傲江湖，这本是金庸武侠的巅峰之作

写得最好是《天龙八部》。“无人不冤，有情皆孽”，芸芸众生都生活在情爱里，而且一生为情而活。写尽了人间沧桑，道尽了贪嗔痴念，每个人的一生都是一部念不完的经。

金庸先生的十五部作品广受喜爱，“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，这副对联里除了没有《越女剑》，金庸先生的所有作品都一一在列。

有一种说法金庸先生的作品有七上八下之说，七上大致意思是射雕三部曲、天龙八部、笑傲江湖、鹿鼎记，至于第七部说法不一，有的说是飞狐外传或者碧血剑等等。

不过要是说最烂，我想在我心中乃至众多武侠迷心中是不存在的。可能相对来说不那么喜欢的，应该是《鸳鸯刀》。《鸳鸯刀》这部短篇小说，讲述了一个镖队保了一对鸳鸯刀（号称天下无敌），而鸳鸯刀的秘密，竟然是“仁者无敌”四个字。小说里颇有点喜剧色彩，还有太岳四侠，武功低微[捂脸]。不太像金庸先生的风格，可以说这部小说里的武功水准也在金庸先生的小说里是最低的。没有纳入对联的《越女剑》里，还有阿青的惊魂一剑横扫三千越甲。

相比之下《白马啸西风》虽然更像爱情故事，武功水平也不高，但“江南……那些都是很好很好的，可我偏不喜欢。”很有哲理的味道。

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金庸写的很多武侠小说都很棒，而且人们也都挺喜欢看金庸写的武侠小说的，但是我觉得金庸写的武侠小说中最好的一部就是射雕英雄传了。这个射雕英雄传充分利用了当年靖康耻的典故然后充分的发挥了自己的想象，然后将武林争斗和国家与国家之间的争斗融为一体，不仅仅写了武林中人的爱恨情仇，还赞扬了那些虽身在武林当中，却仍心系国家的那些英雄豪杰们。

射雕英雄传其实就是写着郭靖和杨康的故事，这个小说的开头就是全真教的一个道士经过郭靖和杨康他们父亲的，家那里，然后几个人打斗了一场，便结为兄弟，所有的故事也是因为此事引起的。也是因为跟这个倒是相识然后他在家里边儿被朝廷视为反派，然后就有军队来把他们的家给抄了然后把人也杀了，随着故事到这里就是郭靖和杨康的18年生活，各自各自的领域，然后有鸽子的师傅教书的本领，为的就是18年后在烟雨楼的一场比武。

然后16年之后郭靖和杨康也都想着比武功，就回到了中原。我觉得这个写的好的地方就是并没有什么最厉害的人，主角儿也并不是最厉害的在上面真是强中自有强中手，一山更比一山高。彼此都互相压制着，当时武林中的五大高手都觉得以中神通王重阳为武功最高，但是在上边偏偏还让王重阳很早就死了，剩下的四大高手几乎武功不相上下互相压制，这也就增加了这个小说的可读性。

年轻一辈的人们也是差不多算是他们这四大高手的后代，郭靖是洪七公的徒弟，欧阳克是欧阳锋的传人，而黄蓉又是黄老邪的女儿，上面的几个主要人物都很有背景，这个安排也是让这个小说的可读性达到了极致。

我最喜欢的还是《天龙八部》，不为别的，只为了萧峰这个角色。虽然其他几部我也挺喜欢的，然而，里面的那个无论主角还是配角，我都找不到一个最喜欢的，唯独《天龙八部》。

这是最打动我的一部小说，那结尾令我看一遍，落一遍泪，为了民族大义而感动，为了壮士一去不复返不复返而扼腕痛惜，为了这浓重的悲壮色彩而唏嘘喟叹。这其间夹杂了悲愤，悲壮，悲伤，悲哀，悲情，悲剧，各种微妙的情绪，以悲为基调，却给人震荡人心，热血沸腾的一种壮气。真的是很奇妙。

萧峰这个有盖世武功与豪侠义气兼民族大义于一身的男人，他虽没有俊美容貌，没有柔肠百结，与风流潇洒，玉树临风皆不挂钩，可是他却深深牵引我的少女心，他就是我的男神，我膜拜他的侠义，豪气，忠贞，赤胆，千言万语难诉此情，我因萧峰而爱《天龙八部》，金庸先生为我塑造了这样成功的一个男神，我心激越，无以复加

金庸的小说，就艺术价值而言，写得最好的是鹿鼎记。

武侠小说写到最后，成了反武侠，好比至阳至刚的降龙十八掌在九阴真经的加持下突然生出了至阴至柔的妙用，已经达到绝顶。

鹿鼎记相比于金庸的其他小说，篇幅更长，达到了五卷本一百多万字，内容上质量上比射雕三部曲、笑傲江湖的四卷本更胜一筹。金庸才如大海，他撰写的小说有个规律。篇幅越是浩瀚，越是能发挥出作者的天赋才情，展现出天马行空的想象力，作为最长篇的鹿鼎记就很好地印证了这一点。

鹿鼎记相比于其他小说，主人公的性格形象最为突出。以往金庸塑造刻画的都是大侠，即使老实如狄云、石破天，也不失好人的范畴，聪明机变的韦小宝则很难以好人坏人的标签来衡量。他蛇鼠两端徘徊于皇宫和天地会之间却又能做到两边不得罪，他出手大方却也很贪财，他讲义气却很好色，整个人就如一从矛盾，却又能很好的聚集到一个人身上。他就像贾宝玉一样如宝似玉，又如同阿桂一样异想天开。可以说金庸创造了一个前无古人后无来者的文学形象。

鹿鼎记还有非常明显地历史特色。如今的编剧小说家，如果写古装剧，一般都会虚拟出一个朝代来掩饰自己对历史的一窍不通。但博学多才的金庸不是这样的，他的小说都有历史背景，鹿鼎记还和历史中的真实人物康熙紧密地结合在一起。虚构出故事参与到历史进程当中，但人物形象和历史脉络又能契合于真实，这需要很高的文史素养，是一般武侠小说家可遇而不可求的境界。才气纵横的古龙就知道藏拙，从来不在这方面逞能。

金庸先生最好的作品，当属射雕。可以说，射雕一出，自此金庸就登上了武侠文坛的冠军宝座。

其次，神雕，倚天，笑傲，鹿鼎，天龙这五套书，各有特色，也各有拥趸。而以上这六套书，是金庸先生十五部武侠小说作品中的顶级IP,历年来改编影视剧的次数太多了，在此就不一一统计了。

以上六套书，篇幅浩瀚，人物众多，影响巨大。印象中，天龙，鹿鼎是每套5册，其余是每套4册。在金庸先生的作品中当属于第一阵容。

比这六部咖位稍低的，是飞狐外传，雪山飞狐，书剑恩仇录，连城诀，侠客行，碧血剑。以上这六套书，篇幅比起第一阵容的六套就要大大缩小，每套书都是上下两册。

以上这六套书，故事也都很精彩，全部被多次改编为影视剧，也都有许多影视剧代表作。比如90版本的雪山飞狐，主题曲追梦人成为经典。

这六套书，在金庸先生的作品中，属于第二阵容。

而鸳鸯刀，越女剑， 白马啸西风这三篇小说，篇幅都不长，讲述的故事也很简单。改编为影视剧的记录很少，都是只拍过一两次。白马啸西风仅仅是1982年湾湾拍了一次电视剧。

这样的改编记录，毫无疑问，在金庸先生的著作中，是垫底层次的。

解释一下，为什么我要用影视改编记录来评价金庸小说？这是因为，一部著作，影视改编得次数越多，说明这个书写得成功，读者广泛，深入人心。要是我把金先生的每套书都评论一下，那写这个文章工程量太大了。所以，最优秀的书，我就一笔带过了。

那么，我们来简单说说鸳鸯刀，越女剑，白马啸西风这个中短篇的水准。

鸳鸯刀。

鸳鸯刀的故事，是遵循中国传统喜剧的套路来写的。女主角啥也不懂，天真烂漫闯江湖，无意中揭开一个谜团，最后来了个大团圆结局。中间再加点悬疑元素，巧遇元素，总之，这个小说就是个彻头彻尾的喜剧，里面的各种大小人物，都是自带喜点。

比如刚出场的总镖头，铁鞭震八方周威信，绰号好厉害！遇到太岳四侠劫镖，结果自己先吓跑了！跑了没几步，听到镖师喊他，原来镖师们已经把太岳四侠打败了，太岳四侠的武功才是小虾米！

逗不逗？拍成镜头，和后世周星驰的无厘头有点类似啊。

太岳四侠为了给萧半和送寿礼，一路上挨个劫道，却是谁也打不过。然后一路碎嘴，这样的人设，和笑傲江湖中的桃谷六仙很类似啊。只不过桃谷六仙智商低武功不低，太岳四侠是智商低武功也低。

但是，比如太岳四侠这样的副本设置，容易把篇幅写长啊！觉得字数不够，随时可以给太岳四侠加个情节。金庸先生当年在报纸开连载武侠专栏，还要写社评，有时候精力有限分身乏术，也是深谙此道啊。

然后，男二女二林玉龙任飞燕登场，是对青年夫妻，却是天天吵架。反派登场，是个大内高手老瞎子卓天雄。男一女一打不过反派，男二女二教给他们一套鸳鸯刀法，分开使用没威力，一起使用威力无敌，把反派打走了。

再搞点波折高潮!原来女一是大侠萧半和的千金，男一找到失散的娘亲，却是萧半和的一位夫人！和段誉一样，天下有情人皆成兄妹！女一很伤心，离家出走，却被反一抓住，这个，和神雕中郭襄出走被金轮法王抓住又是一样的。

最后，揭开谜团，萧半和是个太监，两位夫人是两位义士之妻，如此只是为了掩人耳目。。。于是女一破涕为笑，原来不是兄妹，又能和男一快快乐乐生宝宝了。。。

有情人终成眷属。

越女剑。

将侠客的故事放在春秋时期吴越争霸的背景之中，融历史和武侠，爱情于一炉，这是金庸先生常用的创作手段。

这篇文章篇幅很短，人物也更少。

越国女子阿青，是个放羊女子。但是从小得到山中的老白猿猴传授，剑术天下无敌。（后来射雕中江南七怪中的韩小莹所使用的就是越女剑法）

范蠡正忧愁，越国军队的武力值太低，打不过吴国的雄兵。正好瞌睡送枕头，遇到了个放羊女高手阿青，于是聘请阿青为总教头，教授越国士兵剑术。

如此数年过去，越国士兵们学了阿青的一点剑术，就已经成为当世高手。数千这样的越国士兵上了战场，吴国军队挡者披靡，越国打败了吴国。

而范蠡终于见到了老情人西施，正在拉着西施的小手来说相思之苦，放羊女阿青来了。

原来，数年相处，阿青也爱上了范蠡。此来是要杀掉西施，独占范蠡。

没想到，见到西施的绝世容颜，阿青自愧不如，放弃了杀西施的念头，自己退出了这场三人行。

从此，范蠡和西施过上了幸福的生活。

越女剑的篇幅很短，是金庸先生最短的武侠小说。短到可以说是空闲时游戏之作，所以矛盾冲突很少，人物塑造也很简单，可以当成民间故事来看。

白马啸西风。

这部小说很特殊，西部风格，没有明确的男一，纯粹围绕着女主角李文秀来写。李文秀暗恋苏普，却爱而不得。

自小父母双亡，被计老人所救，后来又无意中救了华辉，拜了华辉为师父。

而计老人是一个青年马家骏所易容。马家骏的师父也是华辉，马家骏心存正义，而华辉是个内心阴暗的人物。

李文秀暗恋着苏普，却无心介入苏普和阿曼的感情。

计老人（马家骏）暗恋上了长大的李文秀。后来，为了救李文秀，和师父华辉同归于尽。

这个书，李文秀的心理描写很多，是纯粹的西方小说写法。可见，金庸当时又在尝试新的创作风格。用细腻的文笔，去勾画一个女人的内心，这本书做到了。

为了写本文，我又把白马啸西风通读了一遍。依然是那种感觉，本书从始至终被一种淡淡的忧伤气氛笼罩着，李文秀的一生，很少有开怀一笑的时候，就是很压抑，一直很压抑。

所以，白马啸西风这本书，在金庸先生的武侠著作当中，是一直被忽视的存在。读武侠，读的就是匹马单枪，热血恩仇，快意醉饮，啸傲江湖，要都是像白马这么写，武侠迷们肯定不干啊。

总结一下，金庸先生写得最烂的小说，那就是鸳鸯刀，白马啸西风，越女剑中的一部。这三部小说，都是金庸先生在尝试新写作风格中的“试验品”。越女剑，白马啸西风的文笔细腻，值得称道，很有新意，也算给众多的武侠著作中增加了两朵小小的奇花。

鸳鸯刀这部小说，则是了无新意，纯粹是一出传统喜剧的内核，硬塞进去武侠元素。这部书的问题在于，人物描写脸谱化，矛盾设置简单化，剧情推进公式化。

不信大家可以自己试验一下，把鸳鸯刀的武侠元素抽掉，另外塞一些别的元素，比如美食大赛厨艺比拼，赛车赛马赛摩托，或者职场竞争，商战情节，都是可以的，立马成书！

所以我认为，鸳鸯刀这个书，是最差的金庸武侠小说！

当然，这仅仅是在金庸先生的15部武侠著作中评一部最烂的出来。事实上，金庸先生即使最烂的书，水平也很不错，比许多作者的书强多了。

好了，就写到这里吧。

文字原创，配图来自公共网络，侵删。

笑傲江湖》是一部真正的、纯粹的、十足十的武侠小说。这里所有的人都有欲望，无论正邪，少林武当要保持现有态势，因为他们最大的既得利益者，而日月神教既有内部矛盾，但对外的利益却是一致的，左冷禅是外小人，而岳不群是伪君子。而男主令狐冲却是最无辜，最憋屈的男主，令狐冲希望潇洒自由，笑傲江湖。但最后却不得不退出他的舞台。心有正邪是他的原则，在正邪的理解上，无疑令狐冲更加自由。也就是作品立意深刻，所谓神功必须自宫。隐喻政治的可怕。其提炼已至化境，堪称金庸全著第一，人物性格塑造突出，尤其是岳不群这一人物的塑造，堪设无与伦比。节奏始终引人入胜。 最主要的是作品立意深刻。

《天龙八部》。

《天龙八部》以宋哲宗时代为背景，通过宋、辽、大理、西夏、吐蕃等王国之间的武林恩怨和民-族矛盾，从哲学的高度对人生和社会进行审视和描写，展示了一幅波澜壮阔的生活画卷。

这部小说故事之离奇曲折、涉及人物之众多、历史背景之广泛、武侠战役之庞大、想象力之丰富当属“金书”之最。作品风格宏伟悲壮，是一部写尽人性、悲剧色彩浓厚的史诗巨著。

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“天龙八部”是佛经用语，包括八种神道怪物，作者以此为书名，旨在象征大千世界之中形形色色的人物。

书中内容处处流露着佛家悲天悯人的情怀，有的情节甚至是佛理的直接推衍。作为“神界”原型的“人界”的种种悲欢仇怨，在金庸“显微镜”观察下几乎可称凄厉恐怖。

如果以佛家的眼光来看，则更是“朗朗世界到处藏着魍魉和鬼蜮”了。而书中的“怨”和“孽”又紧紧和佛家“三毒”联系在一起。“贪、嗔、痴”是三种普通的人性因素，佛家称之为“三毒”，它成为《天龙八部》人生世界里痛苦不堪的“因”和“缘”，也是书中除命运悲剧外各类悲剧的总根源。

《天龙八部》可以说是“金庸式”悲剧的集大成之作。

金庸怀着悲天悯人的创作心态，夸张地描绘了各色人物在命运操纵和欲望支配下的种种心态和情状，刻画了尘世众生的痛苦和悲哀。

书中以段誉、乔峰、虚竹三大主角为代表的主要人物，似乎都有一种与生俱来的“命运”的悲剧色彩，他们的一次次奋进和抗争都不可避免的滑向不幸的旋涡。

然而金庸不仅仅局限于“命运”给人造成的巨大的灾难与不幸，而是以尖锐的笔触直指人性中的卑劣和肮脏，深刻地揭示了“命运悲剧”的内在成因。同时，他又借助民-族纷争的特殊历史时代，积极探询民族文化背景下的悲剧冲突。

《天龙八部》堪称为北宋时期的《罪与罚》。

提供一个特别一点的角度，评价金书，主角塑造的真实性。伟光正，高大全的自然是下品。总体来说，韦小宝反武侠，张无忌更接近个犹豫的普通人，算是上品。乔峰，杨过，令狐冲，狄云个性鲜明，身上还有创作的影子，算是二等。至于郭靖，胡斐，袁承志，陈家洛，都是充满着老派旧式小说气息的人物了，自然是下品。胡一刀倒是个特例，虽然篇幅很短，但是写的豪气干云，兼之夫妻情深，实在是金书中创作的一等一的人物，可能，那时就已有了后面庞大金庸武学世界的影子了。

金庸武侠小说有个特点，就是长篇优于中篇，后期作品优于前期作品。从文学技巧来看，写得最好的莫过于鹿鼎记；从趣味性来看，最受欢迎的当属射雕英雄传；从描写人性、社会价值来看，最好的作品当然是笑傲江湖。

笑傲江湖是金庸的倒数第二部作品。作品以华山派大弟子令狐冲为主角，通过他的视角，反映了江湖武林各派争霸夺权的历程。由于作品没有设置时代背景，“类似的情景可以发生在任何朝代”，折射出古代独特的政治斗争状态。

小说描写了一大批典型的政治人物，主要配角的描写都非常成功，如方证、冲虚、任我行、左冷禅、岳不群、向问天、莫大等。

其中，伪君子的失败代表是岳不群，名义上是伪君子，实则人人皆知，只能算是“小伪”。

全书中第一“大伪”则算是向问天，他也是整部小说最大的既得利益者——在任我行执掌日月神教期间，是三号人物右使。东方不败篡权夺位后，他不仅没被打压，反而升任左使，成为二号人物。而东方不败晚年宠信杨莲亭导致神教朝政败坏，而杨莲亭实施打压向问天的行动后；向问天又迅速反戈一击，帮助任我行复辟，并成功推翻东方不败，再度出任左使。任盈盈出任教主后，向问天实际上已是大权在握的实际教主。最后，他又成功继任教主，成为整部小说的最大赢家。

小说中的真小人+野心家是任我行、左冷禅，两人恶斗数十年，始终不分胜负。但是，两强相争，倒霉的就是小人物。在长期斗争中，日月神教势力不断扩张，几乎已经控制了整个江湖黑道。而左冷禅也借机把五岳剑派做大，与江湖白道传统两强少林、武当并驾齐驱。

可以说，两人都是能力超强的野心家。但是，左冷禅遭到岳不群暗算后，五岳剑派迅速衰落，从此再难与日月神教抗衡。

方证则是杰出的守成者，作为江湖白道领袖，对外他既要带领正道抗衡日月神教，对内又要打压五岳剑派，极度考验其政治智慧。他借助人格魅力，成功拉拢江湖白道二号人物冲虚，组建起少林武当联盟，掌控江湖大局；充分利用二愣子令狐冲当棋子，在五岳剑派中掺沙子，先后破坏了左冷禅的并派计划，岳不群地拉拢人心计划，导致五岳剑派自相残杀，最后一蹶不振，彻底失去挑战少林派武林领袖的实力。

鹿鼎记是金庸的最后一部长篇小说。其故事背景设置在明末清初，讲述成长于扬州妓院的少年韦小宝，以不会任何武功之姿态闯江湖各大帮会，周旋于皇帝朝臣之间并奉旨远征云南、俄罗斯之故事，塑造了一个与传统侠客完全不同的小人物形象。

到写作本作品时，金庸的写作功力已达到炉火纯青的地步，其写作技巧堪称他个人的顶峰。

鹿鼎记包括喜剧、武侠、权斗、撩妹等诸多情节，无论读者爱好哪些种类，都能在其中找到共通之处，阅读价值非常高。

射雕英雄传历史背景突出，场景纷繁，气势宏伟，具有鲜明的“英雄史诗”风格；在人物创造与情节安排上，它打破了传统武侠小说一味传奇，将人物作为情节附庸的模式，坚持以创造个性化的人物形象为中心，坚持人物统帅故事，按照人物性格的发展需要及其内在可能性、必然性来设置情节，从而使这部小说达到了事虽奇人却真的妙境。

小说把虚假的人物与真实历史、真实人物巧妙结合在一起，让人有虽假似真的错觉。小说不仅男女主角刻画十分成功，就连各类配角刻画也十分成功。

男主郭靖已成为“侠之大者”的代名词，女主黄蓉的粉丝众多，堪称男女通杀。杨康、穆念慈、五绝、全真七子、江南七怪、欧阳克、梅超风无不刻画得十分成功。

而五绝更成为武功排名爱好者参考的主要标杆。

倚天屠龙记以安徽农民朱元璋揭竿而起建立明朝天下为背景，以张无忌的成长为线索，叙写江湖上的各帮各派、各种人物的恩怨情仇，它把中国历史上元朝的兴衰和江湖道义、恩仇平行交叉起来。

这部小说依然是男主张无忌不受欢迎，但多位配角却非常出彩，如张三丰、杨逍等。

小说写的是杨康之遗孤杨过与其师小龙女之间的爱情故事。杨过14岁起师从18岁的小龙女，于古墓派之中苦练武功，师徒二人情深义重、日久生情，却无奈于江湖阴鸷险恶、蒙古铁骑来犯使得有情之人难成眷属。历经一番坎坷与磨难的考验，杨过冲破封建礼教之禁锢，最终与小龙女由师徒变为“侠侣”。

整部小说其实讲述的就是小流氓杨过怎样改邪归正，成为神雕侠的故事。总体来看，算是金庸唯一一部言情武侠小说。

以宋哲宗时代为背景，通过宋、辽、大理、西夏、吐蕃等王国之间的武林恩怨和民族矛盾，从哲学的高度对人生和社会进行审视和描写，展示了一幅波澜壮阔的生活画卷。其故事之离奇曲折、涉及人物之众多、历史背景之广泛、武侠战役之庞大、想象力之丰富当属“金书”之最。作品风格宏伟悲壮，是一部写尽人性、悲剧色彩浓厚的史诗巨著。

小说刻画最成功的人物当属第二男主角萧峰，他也是金庸全部小说中刻画的最成功人物。如果不是萧峰的成功，这部小说的排名应该更低——第一男主段誉、第三男主虚竹刻画得十分失败，两人跟“侠”完全不沾边，一个是跟踪狂，另一个是二愣子。由于这两人的出现，也导致整部作品的部分情节松散、杂乱，影响了整体质量。

主要讲述胡斐的成长历程，可以看作是雪山飞狐的前传。小说以主人公胡斐除暴安良为故事的中心，讲述了胡斐为追杀凤天南在路上所发生的一切，特别是与程灵素、袁紫衣所发生的爱情。

胡斐应该算是金庸笔下最具有中国古代传统“侠”文化精神的侠客，而第二女主程灵素也成为最令人痛惜的金庸笔下女性角色。

侠客行第八、连城诀第九、碧血剑第十、雪山飞狐第十一、书剑恩仇录第十二、白马啸西风第十三，鸳鸯刀和越女剑并列第十四。

我最喜欢古龙的反而就是浣花洗剑录，可能是电视剧好看的缘故吧

金庸15部作品哪部最好？乔峰：谁说笑傲远胜天龙，他：都是弟弟

古往今来成大事者，大抵会经历3个阶段。

第1阶段，看山是山，看水是水。

第2阶段，看山不是山，看水不是水。

第3阶段，看山还是山，看水还是水。

金庸先生无疑是一位成功者，尤其在武侠文化史上，可以说是达到了最高峰。

其一生创作15部武侠小说， 创作水平也是步步高升。这15部武侠小说也可以划分为上述的3个阶段。

金庸早期的作品有书剑恩仇录和碧血剑这两部作品，当时金庸和梁羽生两人是同事，梁羽生率先写出龙虎斗京华，开启新派武侠小说之先河，一时新派武侠之气风靡香江。金庸作为梁羽生的挚友，两人彼此倾佩又相互较劲，面对龙虎斗京华的一鸣惊人，金庸也是毫不示弱，大笔一挥，书剑恩仇录横空出世。

红花会总舵主陈家洛以及闻泰来、徐天宏、余鱼同、张召重等人的形象深入人心。金庸先生出手就不凡，陈家洛和红花会一众当家，就好比水浒传中的宋江和一百零八好汉一样，他们除暴安良，行侠仗义，侠义之风甚嚣尘上。

书剑恩仇录写完之后，金庸一战成名，与梁羽生一起共为香江新派武侠界的双子星座。

其后，金庸继续高歌猛进，写出碧血剑。碧血剑这部作品中，出现了不少令人印象深刻的角色，比如金蛇郎君夏雪宜，此人既是部分武林人士眼中的大魔头，又算得上袁承志的一位师父，袁承志学得他的金蛇秘籍后武功是更上一层楼。

对于金蛇郎君的生平事迹，金庸先生采取了文学创作手法上的插叙这一写作手法，即通过袁承志掉下悬崖，却无意间发信金蛇郎君的遗物，进而引出金蛇郎君的一生经历。这种写作手法，也可以说是新派武侠小说的一种大胆创新。金庸先生在碧血剑之后的众多作品中，这一写作手法是屡试不爽。

书剑恩仇录和碧血剑作为金庸先生前期的作品，实力就已经锋芒毕露。不过，毕竟是刚开始创作，书剑恩仇录和碧血剑两部作品的主角陈家洛和袁承志，给人们的印象都还是有些直楞楞的感觉，陈家洛和袁承志两人都很正派，但是正派的有些过头了，导致人物的性格特征有些平面化，缺乏立体感。

而且，两部作品中的武功，都大多是拳拳到肉刀枪相搏这一类外家功夫为主，虽然也有零星的内功比如华山派穆人清的混元功，但是威力还是差了那么点火候。

书剑恩仇录和碧血剑这两部金庸先生前期的作品，人物主角正的就是正的，邪的就是邪的，武功招式也是一板一眼。这一阶段，金庸先生作品的境界可以称之为看山是山，看水是水。

在碧血剑创作完成前后，金庸先生的好友兼竞争对手梁羽生先生笔力渐显，一口气接连创作出七剑下天山和白发魔女传这两部纵横捭阖的扛鼎之作。此时，金庸也是倍感压力，但是金庸毕竟是金庸，有压力才有动力，在七剑下天山和白发魔女传的围追堵截下，金庸先生一骑绝尘，直接创作出射雕英雄传这样的神作，东邪西毒南帝北丐中神通天下五绝这五大宗师的形象深深的扎根在人们脑海里。

射雕英雄传堪称奠定金庸宗师级地位的砥柱中流之作，从射雕英雄传开始，金庸先生笔下的人物形象不再是先前的那么扁平化，更多的是邪中有正，正中有邪，东邪黄药师生性潇洒性格乖张却又嫉恶如仇，西毒欧阳锋阴险毒辣却又对武学如痴如醉，周伯通明明是个老头却心智如孩童，郭靖这般憨厚老实的男子却又偏偏和古灵精怪的黄蓉走到一起。

射雕英雄传奠定金庸宗师级地位

射雕英雄传的故事情节也是跌宕起伏，往往绝处逢生，柳暗花明，比如在蒙古大漠，荒山野岭，少年郭靖险些被陈玄风杀死，但哪知让江南七怪闻风而寒的陈玄风最后竟然被郭靖这个小孩给一刀捅死，剧情如此反转，让人们看来既捏了把汗，又大有出乎意料之感，可谓拍案叫绝。

此外，人物的武功招式也不再是拘泥于拳脚相搏，刀枪相拼，更多的是内外兼具，形神皆备，洪七公降龙十八掌虽是外家功夫却也融入了周易思想在里面，周伯通七十二路空明拳也是将道家以柔克刚以弱胜强的思想融于其中，黄药师弹指神通和段智兴一阳指，明明是手指发力，却能赋予深厚内力取人性命，欧阳锋别出心裁以蛤蟆悟出上乘武学，自创出蛤蟆功这种威力与降龙十八掌不相上下的盖世神功，武学奇才王重阳更是以道家之学创出先天功这样的顶流内功心法。

侠义之道，在射雕英雄传中也由传统的行侠仗义扶危济贫，上升到侠之大者护国安民这样的家国天下这一高深境地。

射雕英雄传的面世，奠定了金庸先生武侠大宗师的地位，此后武侠小说界无人能出其右。连新派武侠小说开山鼻祖梁羽生也说，开风气者，梁羽生，发扬光大者，金庸也。

在射雕英雄传之后，金庸并没有停下前进的步伐，躺在功劳簿上吃老本，金庸继续开拓创新，前方等待着金庸的是一个属于他一个人的武侠王朝，从此开始，再也没有一个人能撼动金庸在武侠界的地位。

其后，峡谷柔情神雕侠侣，父子情深倚天屠龙记，众生皆苦天龙八部，沧海一笑笑傲江湖，一部部神作，层出不穷，这些神作之外，侠客行、连城诀、雪山飞狐、飞狐外传、白马啸西风、鸳鸯刀这些佳作都很是不凡。

其中，神雕侠侣和倚天屠龙记与射雕英雄传一起被人们并称为射雕三部曲。其实，按照人物关系和武学体系来讲，天龙八部、笑傲江湖也可以和射雕三部曲放在一起，天龙八部、射雕英雄传、神雕侠侣、倚天屠龙记、笑傲江湖这五部作品可以并称为天射神倚笑五部曲。

神雕侠侣中，杨过一生多灾多难，无论是个人成长还是感情经历，与郭靖相比，都曲折了更多，郭靖一路有名师指点，天下五绝中除了西毒欧阳锋，其余四家都与郭靖是一路人，郭靖有着得天独厚的显赫背景，这使得郭靖可以有更多精力用来济世安民。

和郭靖不同，杨过更多的是要解决个人的生存问题，杨过前半生四处奔波，可谓是历尽艰辛，最终练就盖世神功也是依靠自己在惊涛巨浪中从大自然的力量中领悟。杨过和小龙女，先是经历了尹志平风波，后又经过十六年的分别，才最终走到一起。杨过的人生，相比郭靖，其坎坷程度离现实众生又近了那么一些。

倚天屠龙记中，张无忌与郭靖和杨过有所不同，张无忌从小到大都老是被人骗，初恋情人朱九真一出马就给少年张无忌深深地上了一课，让张无忌明白什么叫做世道险恶，什么叫做蛇蝎女人。张无忌幼小单纯的心灵，从那一刻起，被蒙上了一层阴影。其后，张无忌又遭遇周芷若的欺骗，芷若妹妹看起来是那么的纯真无邪，可还是欺骗了张无忌，芷若妹妹希望张无忌当皇帝，那样她就能当皇后，芷若妹妹一直都在欺骗张无忌，利用张无忌。

此外连看起来惹人怜爱的小昭接触张无忌的目的也没那么单纯，因为小昭想要依靠张无忌获得乾坤大挪移。张无忌的人生中，除了赵敏和蛛儿外，其他和张无忌在一起的女子对张无忌或多或少都有所图谋不轨。和郭靖、杨过比起来，张无忌的人生经历可谓别是一番滋味。

金庸创作出倚天屠龙记后，写作手法已经是驾轻就熟，人们都觉得一个武侠小说家能写出射雕英雄传、神雕侠侣、倚天屠龙记这样立意深远的大作，已经足以名垂千古。

创作出倚天屠龙记，金庸写作手法已经驾轻就熟

金庸毕竟是金庸，金庸追求的是每一部作品都有创新，在倚天屠龙记之后，金庸又写出了威震天下的天龙八部。天龙八部这部作品，金庸直接写了乔峰、虚竹、段誉三个主角，利用时间线和空间线的交错，把三大主角的人生经历都一一介绍清楚，这是金庸先生在结构框架上的一次创新。

天龙八部中的武学，精妙绝伦，大理段氏六脉神剑直接是可以打出无形剑气，此等功力，世所罕见，逍遥派北冥神功直接吸人内力，更是闻所未闻，当然最猛的还是少林派的扫地僧，直接轻轻松松弄死天龙四绝中的萧远山和慕容博，又潇潇洒洒的把二人给复活，这等神功，可谓旷古绝今。

天龙八部，无论从行文结构，还是语言风格，人物情节，武学境界，都可以说是登峰造极，如此佳作，在金庸的所有作品中，可谓是像极了降龙十八掌中的飞龙在天。

既然已经飞龙在天，那往上就更难呢？人们都以为天龙八部就是金庸武侠作品的天花板，可是金庸就是金庸，金庸要做的事不仅是超越前人，他还要超越自己，道德经有云：胜人者有力，胜己者强。说的是一个人一味追求胜过别人，境界还是差了那么点，真正的强者，是战胜自己。

金庸要做的就是那个战胜自己的强者，他要不断地超越自我，天龙八部不是已经是巅峰之作了么，不是已经飞龙在天了么，那就再来个亢龙有悔吧。

金庸直接擒一只劲笔，洋洋洒洒，笑傲江湖由此诞生，笑傲江湖中，令狐冲是那么的放荡不羁，他不为世俗所困，他的世界只有酒，曲，剑，任盈盈。

喝酒，奏曲，练剑，陪盈盈，这就是令狐冲的人生，多么的潇洒，多么的自由。独孤九剑这一破尽天下武学的剑法，可谓为令狐冲量身定做，独孤九剑讲究无招胜有招，要的就是随意挥洒爱自由，令狐冲的性格也恰恰就是如此。

潇洒自由不为世俗所困的令狐冲

笑傲江湖这部作品，可以说知名度甚高，在这部作品中，神曲有笑傲江湖曲，神功有葵花宝典，顶流剑法更是有独孤九剑和辟邪剑法。

笑傲江湖在武侠小说界的名气和影响力，与射雕英雄传、神雕侠侣、倚天屠龙记、天龙八部相比，可谓是有过之而无不及。人们日常生活中经常谈论某人就是岳不群，某人就是左冷禅，某人又是任我行。笑傲江湖的影响力，可见一斑。

说到这里，天龙八部、射雕英雄传、神雕侠侣、倚天屠龙记可能会不服，既然大家同为天射神倚笑五部曲，凭什么你笑傲江湖就要高人一等，就因为你们有风清扬么。言及于此，或许会有这样一个场面：

郭靖、杨过、张无忌等人都一脸愤愤然地瞪着风清扬、令狐冲爷孙俩，风清扬傲视群雄：笑傲江湖的影响力和知名度就是比你们大，你们不服么，笑傲江湖就是远胜天龙八部、射雕英雄传、神雕侠侣、倚天屠龙记，谁赞成，谁反对？

听了这话，张三丰扫地僧两位涵养颇高的老前辈都已经是有些坐不住，脸上氤氲紫气尽现，恨不得立马出手教训风清扬这个狂妄的老头。这时候，乔峰早已是按奈不住，直接跳出来，指着风清扬、令狐冲，然后狠狠地瞪了一眼岳不群：我反对，谁说笑傲远胜天龙，我乔峰第一个不服，你们三个华山派的，一起上吧。

乔峰：谁说笑傲远胜天龙

岳不群心想，乔老大，我和他们不是一伙的。风清扬脾气向来就比较火爆：不就区区乔峰么，还打三个，狂妄至极的小子，冲儿，咱们独孤九剑是干什么的？

令狐冲：回太师叔，独孤九剑，专治各种不服。

风清扬：说得好，乔峰小儿不服，就把他打服。

令狐冲：这个必须的，太师叔，此事就放心交给冲儿吧。

风清扬轻捻胡须，一副睥睨众生的姿态。令狐冲捏个剑诀，作势就要以独孤九剑的破掌式迎战乔峰的降龙十八掌。所有人都绷紧了神经，一旁的金庸也是眉头紧皱，但是毕竟手心手背都是肉，金庸也不好说什么。

金庸身后站着为国为民二使，为国为民二使平日里跟随金庸左右，和金庸走得最近，为国为民二使此时也很想为金庸分忧，但是乔峰和令狐冲都是金庸先生非常看好的英雄豪杰，金庸都没有发话，为国为民二使也不好发言。场面火药味十足，眼看一场大战就要爆发。乔峰降龙十八掌大战令狐冲独孤九剑，这不只是两大高手的名誉之战，更是天龙八部和笑傲江湖谁是最佳神作之争。

在场众人既希望看乔峰和令狐冲斗起来的精彩场面，但是又担心二人两雄相斗，必有一伤，可谓是既期待又担忧。

乔峰降龙十八掌缓缓催动，但见几条金龙腾空而起，令狐冲却不慌不忙，一手持剑一手拿着酒壶喝了一口酒：盈盈，奏曲，我要舞剑。

乔峰见令狐冲公然藐视自己，眼中已然要喷出火来，头上金龙吟啸之声狂呼不已。

这等场面，连金庸也没见过，金庸手里为二人捏了把汗，毕竟无论谁赢谁败，自己心里都不会舒服。金庸此刻内心，陷入了两难的境地。

就在金庸内心非常煎熬的时候，一个熟悉的声音传来：乔峰，你的天龙八部，令狐冲，你的笑傲江湖，都是弟弟。

语音刚落，但听乔峰一阵怒骂：有种的，就出来和乔某正面交战，暗中偷袭，算什么英雄好汉。

乔峰对面的令狐冲以及令狐冲身后的风清扬，也同时发出一声惊叹：好剑法！

乔峰和令狐冲、风清扬话音刚落，但见一男一女分立金庸左右，原来是韦小宝和阿青到了，韦小宝身后跟着他的师侄澄观禅师。

刚刚韦小宝一到场，乔峰的金龙立马掉在了地上，有气无力的怎么也飞不起来，偶尔蹦跶两下，也是一阵乱窜找不到方向。原来韦小宝用蒙汗药加上石灰粉，让澄观禅师以一指禅神功打到了乔峰头上金龙的嘴里和眼睛上，乔峰的金龙中了韦小宝的蒙汗药和石灰粉，自然是无法飞了。看着自己心爱的金龙，惨遭暗算，乔峰心里是一万匹汗血马呼啸而过。

在乔峰金龙掉落到地上的瞬间，令狐冲那边也没有好过，任盈盈曲声刚起，哪知一道青影一闪而过，令狐冲但见眼前剑光一闪，眼睛一闭一睁的功夫，眼睫毛已经尽数落了一地，而任盈盈的琴弦也在同一时间全部断掉，出手的人正是越女阿青。

令狐冲深知刚刚出手的阿青，如果要刺瞎他眼睛，那简直就如同探囊取物，想到这里，令狐冲是冷汗直冒，再也潇洒不起来，手中酒壶险些拿不稳要落在地上，心中又感害怕又感佩服。令狐冲身后风清扬，见此剑法，也是自愧不如，低着头，默默不语，火爆脾气登时全无。

王重阳、黄药师等人见阿青如此身手，都是骇然不已，此等剑法他们从未见过。岳不群和林平之见了，更是连连跺脚，心想：这可比自己的辟邪剑法牛多了，而且使剑的还是个女子，也就是说不用自宫也能练啊。

韦小宝一到场就先和金庸握手：金庸爷爷，小宝想死你啦。随即又一把紧紧搂住金庸，金庸拍了拍韦小宝的背：小宝，你和阿青来的正是时候，你们都是好孩子。金庸刚刚心里正为难，要是乔峰和令狐冲真打起来，就麻烦了。韦小宝和阿青的到来，正好替他解了燃眉之急。

随后，韦小宝站在金庸左边。阿青跟着向金庸一拜：金庸爷爷，安好。金庸回礼：阿青姑娘好。接着，阿青站在金庸右边。

说到这里，我们言归正传。前面，我们说了，金庸先生从射雕英雄传开始，他在武侠小说界，就已经是武林盟主一般的地位。在射雕英雄传之后，创作出的神雕侠侣、倚天屠龙记、天龙八部、笑傲江湖这些作品每一部都精彩纷呈，每一部都推陈出新，金庸先生不断的超越自己。

不断超越自己的武侠大宗师金庸

无论是武学无比繁盛的天龙八部，还是人气影响力无比大的笑傲江湖，或是人人朗朗上口的射雕英雄传、神雕侠侣、倚天屠龙记，这些作品无一例外都是神作，这些神作以及金庸在同时期创作的侠客行、连城诀等大作给人们留下的印象都是那么的多姿多彩、曲折离奇，让人久久不能忘怀。

这些神作和大作，我们可以把它们归为金庸先生创作生涯的第二个阶段，在这个阶段里，人物角色，不再是那么一板一眼，而是正中有邪，邪中有正，郭靖表面生性木讷，却是大智若愚，杨过桀骜不驯却依然不妨碍他成为神雕大侠，张无忌那么的被动但在大是大非面前却也拿捏到位，乔峰双手沾满鲜血却无损其大侠威名，令狐冲看似潇洒自如却心里永远忘不了小师妹。

这个阶段里，武功招式也不再是普通的拳打脚踢，舞刀弄剑，更多的是以内驭外，内外兼修。这个阶段，我们称它为看山不是山，看水不是水。金庸先生这个阶段的作品，随便哪一部拿出来，都可以称得上是殿堂级。

到这个阶段，在武侠小说领域，金庸已经封神。但是金庸并不满足于此，金庸骨子里就是有着一种不断超越自我的精神，在天龙八部和笑傲江湖之后，金庸继续大踏步向前挺进，迈向他人生追求的顶级阶段，这也是古往今来成大事者所追求的终极境界，那便是，看山还是山，看水还是水。

看山还是山，看水还是水，金庸做到了。金庸在他最后的创作阶段，写出了越女剑和鹿鼎记。

越女剑中的女主阿青，本是一个普普通通的野孩子，但是就是这个野孩子，却有着一套大杀四方的剑法，她的剑法没有那么多花里胡哨的招式，她也没有什么深厚的内力，更不会挖空心思想着去寻找对手招数里的破绽。

阿青，一个普通的不能再普通的小姑娘，用一把普通的剑，使出一套普通的越女剑法，便可以打出一剑大破两千越甲这样的旷世战绩。如此佳绩，金庸笔下谁能做到？剑皇段思平可以么？剑神卓不凡可以么？剑魔独孤求败、剑圣何足道、大侠风清扬、少侠令狐冲、太极剑创始人张三丰，你们可以么？

你们都不可以，只有阿青可以，一个普通的女子，以一把普通的剑，直接用一套普通的剑法横扫一只军队，越国军队当时已经灭掉吴国，越王勾践也成为春秋时期的一位霸主。越国军队，是一支身经百战的虎狼之师。但是这支虎狼之师，却被阿青一个人直接给挑了。

阿青和她的越女剑法都那么的普通，却能打出如此惊天地泣鬼神的战绩，为什么？因为阿青和她的越女剑法，见证平凡中造就伟大，充分诠释四个字，那便是“大道至简”。

与越女剑阿青的大道至简相比，鹿鼎记韦小宝则是武学菜鸟，但是韦小宝另辟蹊径，蒙汗药、石灰粉这些武林高手们最看不起的手段，在韦小宝手里却能发挥出无穷无尽的威力，一剑无血冯锡范，武功天下无双，连陈近南也要畏之三分，可是就是这么个厉害角色，落在韦小宝手里，却变成了一剑飙血。

韦小宝武功平平，却能把冯锡范这样的顶级高手给打得落花流水，为什么他可以？孙子兵法有云：兵无常势，水无常形。能因敌变化而取胜者，谓之神。

用兵之道，用在武学较技上，也同样适用，韦小宝和他御敌的手法，见证万法可废，充分诠释四个字，那便是“大道无形”。

韦小宝诠释“大道无形”

阿青和韦小宝，一人诠释“大道至简”，一人诠释“大道无形”。这二人的境界才是真正的上上境界，所以韦小宝说乔峰的天龙八部和令狐冲的笑傲江湖，在越女剑和鹿鼎记面前，都是弟弟，是没错的。

因为无论是天射神倚笑五部曲，还是侠客行、连城诀等作品，虽然都是经典之作，但是在境界上来讲，依然还是处于看山不是山，看水不是水的境界。乔峰、令狐冲等人虽然武功招式层出不穷，内功外功都登封造极，但是他们却无一例外都没有达到大道至简，大道无形的终极境界。

越女剑和鹿鼎记这两部作品，是金庸最后的两部作品，这两部作品，真正达到了看山还是山，看水还是水这一终极境界。阿青，一个普通的人，用普通的兵器，以普通的剑法，却可以打出奇大无比的威力。韦小宝，武功虽然很菜，但是却可以伤数倍功力于己的顶级高手于无形之中。

“大道至简”，“大道无形”。越女剑和鹿鼎记，一个是金庸中短篇武侠小说中的第一，另一个则是金庸长篇武侠小说中的第一。

在完成越女剑和鹿鼎记之后，金庸宣布封笔，这时候有不少质疑的声音，说金庸顾及名声，在最辉煌的时候，选择隐退。其实，写完越女剑和鹿鼎记，金庸本人也已经完成了他人生的整个悟道过程，金庸先生以文入道，越女剑和鹿鼎记所体现的“大道至简”，“大道无形”，便是对道的最好诠释。此后，金庸先生宣布封剑，不再创作，金庸先生如此举措，可以用一句话来解释，那便是——道，本无话可说。

白马啸西风不差。你说的那些部书都是很好很好的，可是我偏不喜欢

俺觉得，金庸小说中，写的最好的应该是《连城诀》。

这个问题就像一桌子美味佳肴，你问哪一道菜最好吃，这要看个人口味了，每个人的答案肯定不一样，对个人而言自己喜欢的就是最好的

我心中的排名：笑傲江湖，天龙八部，鹿鼎记，射雕，倚天，侠客行，神雕，连城诀。后面随意。

笑傲天龙是武侠神作无可超越，天龙唯一的瑕疵是虚竹篇。

神雕，连城诀是好作品，就是太虐了，不喜欢。

最喜欢金庸写的武侠小说是白发魔女传和射雕英雄传，小时候看配两本武侠小说，饭都不吃

首先说明，是个人认为，个人喜好。

书剑是金老先生的早期作品，框架是很大，可故事性很差，而且是典型的投降主义，红花会明明把乾隆身边都渗透了，乾隆都抓了，不反清复明（汉），当什么圣母啊，还把自己的情人让出去，呵呵，陈家洛就应该进宫当太监，虽然本人讨厌大清，但大小合卓叛乱分裂国家竟然整成起义，这个不能忍，大清打的对。

小时候最爱看射雕，长大了最讨厌射雕，射雕背景波澜壮阔，故事性极强，可就是因为郭靖不杀欧阳锋，讨厌至极，不为师父报仇装什么人啊。完颜洪烈不是好人，但他却是好父亲，好丈夫，这个角色很赞。

神雕还是很喜欢的，所有的恩怨情仇承上启下，别人把目光放在杨过、小龙女、郭芙、郭襄身上这个没错，但本人还是对公孙绿萼和李莫愁印象最深。

鹿鼎记虽然洗了吴六齐，可以忽略一下，毕竟他与查家是世交，如水浒黑武大，三国黑周瑜，忍一忍就过去了，总体来说几乎是最爱看的，你懂，印象最深的是陈近南，可悲可叹。

不爱看雪山飞狐，爱看飞狐外传，不知道有没有同道中人。

以前爱看天龙八部，现在不爱看，不为别的，就是为耶律洪基喊冤，耶律洪基杀妻囚子，笃信佛教、劳民伤财、任用奸佞，整年游猎不理朝政，是个十足的昏君，可人家耶律洪基是和平主义者（顶多就是想多讹诈点岁币），人家至始至终都不想入侵大宋，还放过了完颜阿骨打（史实），他还是宋仁宗的小迷弟，并立下“愿后世生中国”的文字，不带这么冤枉人的。

碧血剑不喜欢，没什么原因就是不喜欢看。

笑傲江湖大赞，可能就是因为正者不全正，邪者不全邪，这可能是最具有教育意义的一本书：千万别铤而走险把自己割了，躺平也可以，别太贪。林平之，你的路走歪了。

侠客行太玄幻，真的不爱看。

白马啸西风、越女剑看完感叹一下而已，没看过第二遍。

鸳鸯刀没看过。

连城诀写的真不错，但不喜欢看，可能是因为写的太黑暗的缘故。

最后说一下倚天，很矛盾，喜欢看，却又讨厌，既不敢爱又不敢恨，和射雕一样，张无忌不为父母报仇装什么圣母婊，明明喜欢小昭为什么放手，为什么周赵非的二选一，成年人就要有成年人的觉悟。很多可以处理的事非要钻牛角尖，其实真香定律自古就有…

最讨厌的男主角第一是陈家洛，第二就是张无忌。

最烂的是神雕侠侣。杨过主角光环太过，一高手秒杀另一高手（金轮）在金庸小说里是不可复制的。想要多主（类似天龙）但配角太单薄，大小武脸谱化严重，朱子柳郝大通强行出场，为了平衡反派战力又临时推出尹克西四人。耶律齐安排副主角却没有性格。为了突出杨过的个性牺牲了郭黄，但杨过到了蒙古一方显得尴尬不合时宜。杨过是郭靖到令狐冲/韦小宝的过渡人物，在正统和自由间游走却两边不靠。

最好射雕、天龍、倚天、笑傲、連誠，最差神雕。

先入为主吧，射雕还是最有家国情怀的，黄蓉更是让翁演好了。

成人的童话，影响了一代华人！让这一代华人都怀揣一个不切实际的梦长大！梦里有江湖豪情，有恩怨情仇，有家国情怀！绝顶武功，我行我素，率性而为！

就我看来，金庸的小说写得都不怎么样，缺少空间合理性，从头到尾都是巧合，金庸先生笔下的中华，只有香港那么大

如果看小说鹿鼎记好，如果看电视剧的天龙八部 ！

最好的是射雕英雄传，最差的是鹿鼎记

天龙八部。

我回答问题，总是容易跑题，这次也不例外。

看的金庸的第一部小说是《书剑恩仇录》，后来陆续也都看了，场面很恢弘，从大漠到大海，从塞北到江南，时常与历史事件相结合，让人真假难辨。打斗情节一板一眼一招一式，实在过瘾。人物塑造也正邪分明，看得心潮澎湃。但是看多了，有点累。

偶然间接触了另一名大家的武侠小说，其散文诗般的谋篇布局，诙谐幽默的语言风格，正邪难辨的人物形象，出人意表的情节安排，一招毙命的江湖对决，总是让人意犹未尽，尤其是通过细微的肢体动作和简单的人物对话透露出来的人物心理活动，那叫一个精彩，回味无穷。朋友们如果有兴趣，不妨去看看，代笔的除外哟

金庸不仅以《射雕英雄传》确立了自身于武侠小说界的地位，更掀起「射雕三部曲」的序幕，也是其著作中流传最广者。情节紧凑、毫无冷场，主角由原本资质鲁钝到最终习得盖世武功，振奋人心的内容更获得读者多年来热烈讨论。而挪用其角色设定的喜剧片射雕英雄传之东成西就、王家卫导演的东邪西毒，均成为影迷之间脍炙人口的佳作。

鹿鼎记最烂！所谓的颠峰之作，其实三观不正！哪怕一万个缺点，只有最后有义就可以了！这是很不现实的！一个吃喝嫖赌五毒俱全的人，能守住义？

鹿鼎记表达了什么？妥协？

我个人觉得，天龙八部不错。

我都看过，最差的是碧血剑，其次是飞狐外传，其他的主线故事清晰，人物性格鲜明，故事曲折离奇，唯独这两部感觉凌乱，离散，主要人物不讨人喜欢

本人认为金庸写的武侠小说中，写得最好的是《天龙八部》！

首先，天龙八部时代背景波澜壮阔、气象万千、风云聚会，让人心往神弛！就此方面而言《天龙八部》与射雕比肩，其余《倚天》神雕紧随其后。

其次，《天龙八部》对“侠之大者为国为民”做了特别传神而动人地表述，特别是乔峰用自己的生命阻止了宋辽了两国的战争，避免了生灵涂炭，是真正的“侠之大者”与射雕中的郭靖给了这一称谓最生动的诠释，在许多人的心中留下了深刻而动人的印象！

其三，故事情节的设计非常成功！引人入胜不忍释手。虽然金大侠所有武侠小说在情节设计上都相当成功，但此书更为突出！

其四，人物形象丰富多样、个性鲜明。乔峰、段誉、虚竹自然让人印象深刻！段正淳、扫地僧、金轮法王、慕容复也让人难以忘怀。王语嫣、木婉清、钟灵等，甚至阿朱、阿紫、游坦之、“星宿老怪”等也让人过目难忘！这一点个人认为仅有射雕、《笑傲江湖》、《倚天屠龙记》能与之并列。

其五，此书思想性相当强！趣味性、可读性寓在思想性中，是少见的有非常明确主旨的武侠小说。更重要的是它所宣扬思想精神、价值观符合当现形势需要！

总之，《天龙八部》是金书中最好的！

论技巧可能是鹿鼎记，论人气可能是天龙八部。天龙八部带入感很强！

射雕英雄传，倚天屠龙记，笑傲江湖

雪山飞狐

金庸的15部小说里面，没有一部可以称之为烂，篇幅有长的有短，相对而言，长篇的结构相对来说肯定是比较松散。我就特都喜欢《连城诀》这本书。有的人说他的结尾比较烂。我不怎么认为。我有十个观点证明。其一:大家应该都知道，这本书是金庸的老家浙江海宁有个长工，叫和生，他是个残废人。金庸就按他背景来描写的。

这本书的人性险恶描写的淋漓尽致，让人爱不释卷。结构紧凑，人物刻画一惯了金庸先生的手笔，每个人物都鲜明难忘，如同画家一样，画的人栩栩如生。

从第一章乡下人进城开始，人的自私，贪婪，狠毒，从这里拉开了帷幕。

到主人公狄云的直率无邪，他师傅铁锁横江的城府阴毒到师妹仔天真和耿直及无奈。还有万家父子阴险毒辣。到血刀老祖的好色，武艺高强。还有凌退思的贪婪无情无一不描述的，栩栩如生，难以忘怀。

凌霜华和丁典的催人泪下的爱情。

笑傲江湖。主人公内心极度保守刻板，偏要表现得放荡不羁，言谈举止做作不堪，自己活得累，我也看得鸡皮疙瘩掉一地。金大侠后来应该是想开了，韦小宝就刻画得好很多。