微型小说写作技巧

灵感AND幻想

其实写小说很简单的哦，要写出有生命的小说需要用一颗善于观察周围的心，在写的过程中，一定要把自己融入小说里，并且语句不要太过枯燥，让读者在阅读过程中身临其境，写小说也要避开那些传统话题，像公主王子的，就好比豆浆馒头，刚出来的时候很好吃，吃多了，就会觉得腻，题材要新颖，语句尽量不用到生僻字，小说可以适当的夸张，但不能太夸张，例如像花火，文字很唯美，但是故事主题总是悲剧，或者相恋爱，过程要么就是互相喜欢，互相讨厌等等，这类文章主要是它的文笔好，故事情节没有多大创新，而天使故事题材较为新颖，但文笔不好，写小说只要用心写就好了，多写几次就能写好了。

‘达芬奇密码’不错哦，挺惊险，看着就想一口气看完，结局你肯定想不到！

抓住人物的刻画以及环境的烘托，故事情节要好

写作技巧如下：

1、尽可能多的写：每天都写，如果可能话，每天写几次。写得多了，也就写得好了。学习如何写作和其他的学问道理是一样的，熟能生巧。写写自己，写写博客，向出版社投稿。只是写，全情投入的写，练得越多，写作水平就提升得越快。

2、随时随地记下灵感：随身带一本小笔记本，当对构思的小说，文章，或是小说里的人物有什么灵感的时候，马上记下来。当听别人谈话时的只言片语而所有顿悟时，或看到一段散文诗或是一句歌词很感动时，都可以马上当他们记下来。灵感总是转瞬即逝，及时的记录下来，便可以成为写作的素材。

习惯养成：

1、阅读优秀的作品：这是显而易见的，但立竿见影的方法。如果不读更多的好作品，就不知道如何写出更好的作品。优秀的作家都是从阅读别人的佳作开始，接着开始模仿，最后超越他们，形成自己的风格。尽可能的多读名著，在看内容的时候，更要留意文章的问题和写作的技巧。

2、专门的写作时间：每天找一个没有任何打扰的时间段作为专门的写作时间，让这成为习惯。清晨的时间是最佳的，午饭，傍晚，或者深夜的那段时间也可以。无论是做什么工作的，把写作当作每天必须完成的任务去做。每天至少写半个小时，当然有一个小时更好。

师太你就从了老衲吧，

师太你就饶了老衲吧。

买去啊，微型小说书，很便宜

多看书，你的情况要先选文辞优美的散文和文锋犀利的《三重门》一类小说看，看多了一方面提高自己的词汇量，另一方面自然而然对各种写作手法就心里有谱了。

不用刻意去锻炼什么技巧，关键是多看书

而且看书提高文学功底的过程并不如你想象的那么漫长，如果书选对了，每天看几小时，半年下来必定有飞跃。

下面那位不要把个人的偏见传给别人好不好，什么叫二流作者？一看你就是那种读死书的骨灰文学爱好者，都什么时代了现在？

我并不觉得三重门是很好的小说，但它是10年来国内最特别的一本小说。楼主特别提到修饰词的问题，我才有此推荐，三重门作为一个高中生写的小说，虽然结构比较粗浅，但他在文字游戏上的功夫是之前其他作者所没有达到的。

余秋雨的文化苦旅当然很好，但他的特点是思想，年龄越大的作家，他的作品会越平实朴素，更注重思想。这当然是境界的一种提升，但我并不认为他对写作技巧，尤其是文字技巧有很大帮助。

他的优点是想得好，不是写得好。

楼主相信我，作为初学者，三重门是必看的。

顺便对楼下那位说，因材施教懂吗？红楼梦本人看了整整7遍，认为那是国人最经典的作品。但我并没有推荐它，为什么？想想吧

恐怖小说也算是小说中比较难写的部分吧。

最重要的是类容，那么呢，可以有环境描写，人物描写和语言描写。其实呢，最重要的有一种描写是那种莫名其妙类型的，刚刚看了，有些不懂，后来慢慢看越看越吓人。

嘛，其实开场很重要可以先写一段开场，用对话的形式可以，用怂人的一句话也可以。

下面给你一个参考

"进入这个宅子的人...到要拿命来抵“诡异的女声飘散在这座宅院的各处，混杂着雷鸣声，在这个夜晚里显得特别诡异，仅仅只有一刹那，但是那声音像是刻在了她的心里。

”骗...骗人的吧...只是来吓人的。“她握紧手中快要熄灭的油灯，指尖有些发白，安慰着自己，她有些犹豫的迈出一步。

好像脚下踩住了什么黏糊糊的液体，她有些疑惑的抬起脚，滴答滴答。

”血...“他的瞳孔不断地收缩放大，眼中是那抹刺眼的血色。

”欢迎来到，我的家...“恐怖的回音像个留声机不断地重复，散落到，宅院各地。

一个身穿红衣的女人披头散发毫无预兆的出现在他面前，她吓得两腿发软，本能的想要逃跑，脚下却被什么东西拖住，丝毫没有动弹。咔擦，一只手从那滩血水中生出来，越来越多的手伸出来，握住她的脚，想要把他拽下来。

”呵呵呵呵...“旁边的女人发出鬼魅的冷笑，仿佛要刺穿他的耳膜。

"去死吧...”女人伸出一只手，那双手已经腐烂的不成样子，是大火留下的痕迹，手上缺缺烂烂仿佛还有黑色的虫子在蠕动...一条引人的刀疤弯弯曲曲的蔓延在她的手臂上。一正反胃感朝他袭来。

“看见了吗？这就是，她们为我留下的痕迹啊...这就是她们害死我的证明啊！几年前，她们就是在这里把我活活的烧死的啊！所以现在，她们，你，全都要拿命来偿还。

本人其实非常喜欢写第一人称小说，这样可以很好地写出自己的感受，通常写这一类小说的人感情比较细腻，自我意识比较强烈。

虽然第一人称是我，但是我这个字尽量不要多用。能不用就不用，不然会显得非常自我。

据说第一人称小说市场不是很大，关键是非常难写，我曾经写了一些，一直存着没有发表，因为怕发出去了之后效果不好，现在在写另一部小说三元五行，在纵横中文发了，写得不多，但起码也是第三人称不是，其实只要书写得好，都无所谓，第一人称照样出好书，三叔的盗墓不是也非常好看么。

再有第一人称小说，里面的我最好不要做主角，当配角很合适，你在里面起一个穿插的作用，用一个旁人的眼光来看待主角。比如盗墓，比如东北风云二十年，都是极好的小说，采用的也都是这一类方法。

虽然没有真正意义上的快速提高写作技巧，但是，有可以提高学习写作效率的方法：

一，多读一些文章。我把文章分为三类：1，论理型，这类文章能引人深思，帮助你写好议论文；2，好词佳句型，多积累一些词汇让人发挥时有刃有余；3，综合型名篇，提高鉴赏能力。

二，光读是远远不够的，还要多思，分析文章结构，为什么好？在文章中起什么作用？

三，写作忌讳，忌讳原句照搬，忌讳文章空洞（就是“大白话”太多，不生动；引用故事，忌讳超过全文篇幅的四分之一；还有许多，需要你自己慢慢体会。

以上是我的一些建议，希望对你有帮助。

快速作文训练五步

(一)素质训练，也叫基础训练

任何一种技能技巧的形成，并使之达到熟练程度，都必须经过干锤百炼，所谓熟能生巧、巧能生华就是这个意思。竞走、赛跑运动员的速度是练出来的，游泳、自行车运动员的速度也是练出来的。快速作文也一样，要提高写作成文速度，主要靠练。快速作文没有秘诀，没有魔图，只要通过严格训练，就能出成果，问题是要有科学的训练方法和步骤。我每接手一个班，都严格按照下列五个步骤进行训练。

(一)素质训练，也叫基础训练

快速作文训练的中心是“快”，这种训练是在学生具有一定的写作基础和掌握了一定的写作技巧的基础上求“快”、求“好”的训练，如果写作素质太差，就没法进行快速训练。因此，我每接手一个班，第一步就是进行基础训练。通过基础训练，要求达到下列目的：

1、提高写作兴趣，培养写作情感

心理学告诉我们，兴趣是获得知识、形成技能技巧、开发智力的动力。因此，任何形式的教学都必须严格遵循兴趣性原则。只有当学生对写作文产生了浓厚的兴趣时，快速作司文训练才会有成效。心理学同时告诉我们，兴趣与当前的需要有关，因此提高学生写作兴趣的办法虽然是多种多样的，但是其中重要的一条便是向学生进行快速写作目的教育，如果学生认识了快速作文的必要性，他就会对作文产生浓厚的兴习趣。另外，出作文题要紧跟形势，与时代同步，要切合学生的生活实际，命题要尽量新，能激发学生的写作兴趣，使学学生有话可写。

2．积累写作材料

这一点要贯穿到整个快速作文训练的始终，但在基础训练阶段要重点抓。“巧妇难为无米之炊”，没有写作材料，再好的写作高手也难以完篇。因此，一定要求学生分专题记住；一些典型材料，譬如有关爱国主义，党的领导，尊重知识，改革开放，廉政建设，学雷锋等等，每个方面都要记住一两个典型材料。材料的积累，教师只能做指导，要让学生自己去找，不要全班统一，全班统一了，写作的论据就会雷同。所积累的材料要注意三点：一要典型，二要准确，三要记牢。要强调用脑记，要背，不能光靠笔记本。材料越充足，写作速度就越快。

3．丰富写作语言

如果学生语言贫乏，写作时搜索枯肠也找不到一句恰当的话来表达自己的意思，往往写了涂，涂了又写，就无法提高写作速度。如果词汇不丰富，写到中途某个字不会写或者没有一个恰当的词来表达自己的意思，这样写作就会“卡壳”，当然也就达不到快速作文的目的。因此，写作语言的训练和词汇的积累是十分重要的。丰富写作语言的方法之一是，背书和加强课外阅读，书读得越多，背得越熟，作文就会越通顺，语言就会有文采，不会老说口水话。再就是指导学生学习群众生动活泼的语言，克服学生腔。另外，要指导学生积累词汇，词汇丰富，写起作文来就能得心应手，速度也就快了。

4．训练书写能力

书写能力的高低直接影响写作速度。因此进行快速作文教学，必须强化书写能力训练。作文不是书法竞赛，并不要求铁画银钩，但也不能龙飞凤舞，我们要求学生养成良好的书写习惯，把字写得清楚、规范、工整。具体做法主要是临摩字帖，每个学生应备有两本字帖，一本正楷，一本行书，先练正楷，后学行书，逐日临摩，坚持不懈，定能收到良好的效果。总之，通过素质训练，要使学生想写作文，爱写作文，并且有东西可写，话写得通顺。

(二)思维训练

快速作文的关键是快速思维训练。思维是人脑对客观事物本质特征和规律性的认识。快速思维则要求学生在分析、综合，比较、抽象、概括和具体化的整个思维过程中，思维活动应具有广泛性、独立性、敏捷性和创造性。一见到作文题能立即做出反应，要求审题、立意、谋篇、布局的全过程不超过五分钟。抓好快速作文思维训练主要从三个方面入手：

1、树立正确的世界观

思维是人脑对客观事物的概括的、间接的反映。要正确反映客观世界，首先必须具有正确的世界观。因此，要和政治课相配合，组织学生学习马列主义、毛泽东思想，掌握辩证唯物主义和历史唯物主义的基本原理，要了解当前党的各项方针政策。正确的政治观点、思维观点是快速思维的定向器和指示灯。因此，必须教育学生关心国家大事，树立远大理想，加强政治修养，提高政治觉悟。

2．加强抽象思维训练

议论文的构思过程，实际上就是抽象思维的过程，因此，必须教给学生分析、概括、综合、判断等基本逻辑方法和纵向思维、逆向思维、反向思维、辐射思维等思维方法。训练抽象思维的方法是多种多样的，我认为最有效的方法是组织学生进行讨论和辩论。课堂讨论应允许学生和老师唱“对台戏”，要鼓励学生在课外争论问题，学生争得面红耳赤的时侯，也就是思维最活跃、最敏捷的时候。

3．进行形象思维训练

写记叙文离不开想象、联想、幻想等形象思维活动。要求学生在很短的时间内写好一篇记叙文，没有扎实的形象思维训练是不行的。训练形象思维的方法之一是有目的地指导学生观察事物的基本形象，牢记心头，并组织学生参观、访问。要重视写回忆录，回忆录的写作过程实际就是训练形象思维的过程。

总之，通过这一步训练，要达到开拓学生思维的目的，使学生变得思维敏捷，对作文题反应迅速，想象力丰富，要改变学生中普遍存在的思维迟钝、思想涣散的不良习惯。

(三)写作速度训练

第一步素质训练是基础，第二步思维训练是关键，这第三步的速度训练则是目的。整个快速作文训练的最终目的就是要求学生能够快速写作。如果第一、二步训练都抓得扎实，速度训练就会见效。基本做法是严格要求，限时作文。为了提高速度，每次作文都只能安排一个课时，一定要严格要求，当堂完卷。要求学生做到快速审题，快速立意，快速布局谋篇，快速写作，快速修改。总之，一切都要立足于一个“快"字。40分钟的时间分配大致是这样的：审题、立意(确定中心思想)和谋篇布局(编写作提纲)不超过5分钟，写作30分钟，修改5分钟。通过训练，这个要求一般学生都能做到。另外，在班内开展快速作文竞赛也是个提高写作速度的好办法，一搞竞赛，学生的兴趣就来了。刚开始进行速度训练时，有些学生是跟不上的，40分钟怎么也写不完。怎么办呢?二是多加鼓励，切忌指责；二是暂时迁就，但绝不放松要求。时间一到，一律收卷，没写完也要收卷。这样，学生下次写作文就有一种紧迫感和时间观念。有些学生，一讲快速作文，字就乱涂乱画。碰到这样的学生怎么办呢?不能操之过急，分两步走，先要求写完800字，再要求字迹清楚。作文不是书法竞赛，不要求铁画银钩，只要字体工整，文字规范就行。个别字迹潦草的学生，要加强教育和书写指导。

(四)技巧训练

第三步训练要求解决写作速度问题，这一步训练便是"快”中求巧，同时，也是对速度训练成果的巩固和提高。基本方法是专题指导，讲练结合。如果前三步抓得扎实，这一步训练往往水到渠成。通过这一阶段的训练，不但要使学生熟练地掌握各种文体的写法和技巧，更重要的是要掌握快速写作的技巧。比如快速审题、快速立意、快速谋篇布局、快速写作、快速修改等技巧，都要分专题进行归纳，总结和指导，还要能快速应付写作中随时出现的“卡壳”现象，诸如走题、空洞、松散、结构混乱、词不达意、字不会写等毛病的纠正和意外情况的应付办法。至于这些快速写作的具体技巧和方法，我在下面将作专门介绍，在这里就不一一赘述。

(五)综合训练

通过以上四步训练，学生基本掌握了快速写作的方式与技巧，具备了快速写作的基础。为了全面提高快速作文的能力，必须进行综合训练。训练内容有：

1．各种表达方式(记叙、描写、议论、抒情)的快速综合运用；

2．各个作文环节(审题、立意、构思、成文、修改)的快速综合训练；

3．各类文体(记叙文、议论文、说明文、应用文)的快速综合训1练；

4．各种作文形式(命题作文、选题作文、看图作文、给文字材料作文、自拟题目作文)的快速综合训练。

上述五步是一个统一的整体，虽然有时在实际训练中可以穿插或同时进行，但必须有所侧重，按步训练，可形成一个序列，坚持到底，必然能达到快速作文的目的

写作·学习技巧 1 ．写议论文通常采用摆事实、讲道理的论证方法。 摆事实也就是我们所说的举例论证；讲道理除了包括使用道理论据的道理论证以外，还包括作者自己直接讲述的一些道理。 让我们来看一篇议论文，体会其中作者是如何进行论证的。 由一句名言说开去 韩非子·喻老中讲道：“自胜谓之强。”虽然说这句话的人生活在距今两千多年前的战国，但这句话中闪烁着的思想光辉至今仍有其巨大的意义：要勇于战胜自我。 战胜自我可以引领我们攀上人生的高峰。 战胜自我首先就是战胜内心的自卑和胆怯。李阳本是一个连在人前开口都有困难的学生，他为了练好英语口语，每天都到景山上去练发音，同时也训练自己的胆量，终于克服了自卑心理，创造出“疯狂英语”学习法，为“哑巴英语”带来了福音。人的一生是从无知到有知的过程，自卑是人生的大敌，只有战胜它才能扫除前进道路上的障碍，不断完善自我，实现自身价值。 战胜自我更体现在战胜名与利带来的诱惑。海明威曾说过：没有人可以打倒你，除了你自己。成名后蜂拥而来的鲜花和掌声很容易使人迷失自我，失去了人生坐标。微积分创始人莱尼兹成名后躺在成功的温床上，竟沉醉于贵族家谱的考证；蒸汽机发明者瓦特成名后，因不断压制别人的发明研究而声名狼藉；大部分诺贝尔奖获得者在获奖后也出现了停滞甚至倒退的现象。这些成名者的悲剧在于成就就是他们的顶点，掌声便是他们的丧钟。当然，也不乏成功的例子：居里夫人是历史上第一位两次获得诺贝尔奖的科学家，究其原因，恐怕还是要归功于她淡泊名利的心态。对于真正的成功者来说，战胜自我更意味着再创新的辉煌。 战胜自我不仅对个人意义重大，更在人类历史上创造了不朽的奇迹。 在运动史上， 38 岁的雷德格拉夫从 1984 年洛杉矶奥运会以来五次获得赛艇项目的冠军，这个史无前例的纪录源于这位老将一次又一次的自我超越。早在十几年前， 10 秒被认为是人类百米短跑的极限，而现在的世界纪录已接近 9 秒。人类潜能无极限，战胜自我意味着挖掘人类自身蕴藏的宝藏。 在音乐史上，乐圣贝多芬中年失聪，但是他勇于战胜自我，《欢乐颂》便是他奏出的生命的最强音，从而为整个华丽绚美的音乐史增添了雄壮激昂的一页。 在文学史上，托尔斯泰战胜了个人的苦闷与孤独，全身心地投入写作中，终老于一个不知名的小车站，为后人留下鸿篇巨制、传世文章。 可见，战胜自我的过程就是不断自我完善的过程，同时也是推动人类社会进步的源源动力。 “志之难也，不在胜人，在自胜。故自胜谓之强。”先哲的话萦绕在耳畔。我们要做强者，做屹立于东方乃至世界的强者，愿我们每一个人都拥有“战胜自我”的信念。 这是一篇优秀的学生作文，引论部分作者从《韩非子》中引出自己的论点：要勇于战胜自我。本论部分，作者从个人和社会两个方面去论证“战胜自我”的重要性。结论部分，照应前文。结构上的清晰使文章一目了然，而论证部分“摆事实”和“讲道理”的方法使文章更具说服力。作者举了李阳、莱尼兹、瓦特和居里夫人等例子论证战胜自我对个人的意义；又举了雷德格拉夫、贝多芬和托尔斯泰等例子论证战胜自我对人类的意义。作者也通过引用《韩非子》、海明威等名言，通过自己平易而深入的道理，和“摆事实”一起有力地论证了论点。

开挂，撒狗血。先是小波折，然后主角克服，最后跟打怪似的越来越强。

小说的特点主要有三点:第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段;第二，有较完整、生动的情节;第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。

框架弄好了就简单了，开头一定要吸引人

1,我先来说说自己的经验或看法：首先要语言简洁、表达清楚，开头要突出故事矛盾或可看性，尽快切入主题；其次无论背景、情节、设定多么离奇，一定要自圆其说！再次：尽量少在短的字段内重复用相同的字词，事先为后面情节伏个笔。最重要的是一定有个大纲，至少把故事前后大主线都想出来再下笔！

2.首先：小说是什么!

小说,最初起源于大人对小孩\长者对后生或人们之间互相传递的见闻异事,它一方面帮助人们交流感情,另一方面帮助人们交流经验\满足好奇.于是街头巷尾,草席篝火之处往往成了小说的诞生之地.

所以小说有两个基本特点:一是必须是大众化的(不是学术性的);二是它必须首先满足人们的交流感情(即共鸣)的欲望,其次满足好奇的欲望(即悬念),最后是分享经验(这条的附带的,就是说一个小说情节必须带有一个主导思想,有意义启发性,如:张三死了,这句话能产生好奇想象,但你总得告诉人们张三死的原因或过程,才能让人们共鸣,觉得有意思.当然有意思的程度则看作者的"分享经验"的功力了)

总结,小说不是什么所谓高不可攀的文学,小说就是带给大众满足的故事!

所以,语言简洁,画面清晰,合情合理三者就构成了小说魅力三要素.

3.其次：关于写作的建议

首先,一个作者要对自己写的东西有兴趣和激情.

兴趣是创造力的源泉,一个题材,如果你本身没兴趣而去写它,容易越写越平庸,进而失去这个题材的亮点.

跟风是个有效技巧,但一不小心就会在风中闻到前者留下的臭屁味道,导致读者跟着恶心.所以选题材的大忌就是违背自己的兴趣.

只是光有兴趣并不够,还需要激情.说白了就是作者把自己的感情投入到故事中去,使自己也能感受自己笔下人物的纷争是非,荣辱兴衰,这样写出的情节就会产生较强的代入感和合理性.(其实代入感本身就包含合理性,不合理谁也无法代入自己.)

其次,对一个题材有兴趣和激情后,就是构思故事大概走向,人物情节如何(一般只需想好开头,中间,结局三段,细节以后具体写的时候再添加).简单说,是要对自己想表述的故事有个简要理解,它想传达什么情感,什么事迹.

再次,不管语言风格如何,技巧体会多深,把握七点来构建细节.

第一:尽量用简短的句子;

第二:尽量使简短的句子能表达清楚你想表达的东西;

第三:尽量用故事情节或人物来说明观点,而少加作者直接的论点;

第四:尽量使所有出现的人物都能在故事中起到必要的作用(减少可有可无花瓶角色,小人物决定大命运是很打动人的);

第五:尽量除去自己阅读起来说不出感觉或莫名停顿的句子(它们都会分散读者注意力,影响主题深入读者脑海).

第六:尽量使后面会出现的情节提前用一两个句子稍微点出(作用相当于伏笔,却能让读者不觉得突兀).

第七:尽量合情合理却出乎意料,

最后,抛弃一切规则,只要你读起来感觉不错的,往往你是对的!

至于节奏起伏,文笔句式有许多各家之言,作者们慢慢体会并选择适合自己的.

还有,阴谋\权力\美女为小说吸引力三要素,切记!

写作文其实很简单呐，

就那这次我期中考试来说吧，

题目是 从此，我不再---

半命题的，看题目是应该是叙事的。

如果你擅长于写叙事文呢，那么就叙事，

如果你不擅长写叙事文，而擅长些议论文呢，

那么你就简单地叙事下，在描写自己的心理感受。

我就是后者。

我填的题目是： 从此，我不再无话可说

老师说，这个题目其实是要扣分的。

但是就内容上来讲，

批卷老师给了个38分，就扣了两分，实在不容易啊。

其实我的作文百分之八十是捏造的，

老师也讲过，写作文的话，三分真实，七分虚构。也就是在真实的基础上进行虚构啦。

对于上面的那篇作文，得高分的原因其实很简单。

1.运用了成语典故。

2.运用了名人名言或者比较有哲理性的句子。

作文嘛，立意当然要明显些的。我主要写的就是 “为什么写不好作文”这个内容。

因为要叙事，所以我自然而然地就想出了个俗的不能在俗的：我的作文写得懒，老师找我去办公室，教导开发我。

在老师教导的过程中，夹入了“江郎才尽”故事，

听完老师跟你讲完后呢，就是你内心的感受了。

联系一下本册学习的课文中的人物，把他们写入你的作文，这样子其实也很好。

我就加了 一个 “方仲永”

其实在考试前，我就看了很多议论文，把它们变相的加入自己的作文中来。

反正写作文嘛，叙事后再议论，或者直接议论。

就你看到的一个现象，然后就引发你大大的联想。

不要太轰轰烈烈的。

虚构是需要虚构的，

但我想你也不会傻到虚构起自己的爸爸妈妈或者爷爷奶奶外公外婆死掉了啊什么的。

说起这个些人嘛，其实也就千篇一律，

先描写外貌，再叙事，没了。

总之呢，写作文，说实实在在的，真的真的，是要考自己点点的积累的。好词好句的话呢，当然是要挑选几句你喜欢的背下来咯，要不然就算你有了再好的素材写不出来或者写出来了也乱七八糟的那是很可悲的呀。

写作文忌讳的呢，相信大家都知道，就是不要太大众化！

除非你认为你的作文可以很好很好的超越别人，让你在众多相同中与众不同。

比如说像：妈妈背我去医院啦，妈妈的唠叨啦。这些真的很怂诶！

如果你的作文实在很平淡的话，那就只能用最可悲的一招了，其实我也常用，没办法，有时候写的作文，不和老师心意的话，很可能被无情地写上30分或者更低。

如果看准的是现状，也就是回回期中期末考试都是一个老师批改作文的话，当然，中考高考除外啦。

你得多看周围得高分的同学的作文！不仅仅要看内容，还要看他是用什么笔写的，字的大小等等。我觉得这样实在可悲啊！但是我就这么做了，本来圆珠笔写的作文每次都只有34 ，32， 气死我了，这么好的作文，分数怎么就这么低。

去看看回回拿37的那位仁兄，特别爱议论，并且是用水笔写的，于是我就换要不换汤，呼呼，也用水笔写，结果就拿了个38.

有时候你不信邪都不行。我自己都超郁闷的。

还有一招可悲的，那就是你多多的记些生僻字！生僻的词语！你周围的同学不知道的成语，很少见得成语或者词语。

写起作文来，搞不好水平低点老师也不知道嘞。

这些其实都是邪门歪道，要真想写好的作文话，当然是要好好好好地积累咯！

记些阿Q精神啦什么的，名家小说里的很多东西都是可以运用上去的。

写不来作文的人往往都是懒惰的人，正如江郎一样，梦见被夺去自己生花妙笔，就不再有什么作为了。

而我们呢，其实就是被自己的懒惰夺取了自己的文笔吧。

生活里不知道有多少可以写的作文呢，

技巧其实真的没有，但每个人都可以用你自己的眼睛去发现，有的人看得见，有的人看不见。

我自己其实也爱走捷径，就如上面所写的那些小伎俩，我都用过，并且百试不爽。

没扎实的功底，临时又不能抱佛脚，就只能另辟蹊径了。

作文的话，好好审题，在脑子里打个提纲。

或者你不必拘泥在作文题目当中，

你可以想想平时生活里几下的那些名人名人，成语典故，怎么运用到你这篇作文里来，尤其是半命题的，这种花招我也常用，呵呵。

哎呀哎呀，实在是讲不完啦，我玩游戏的时间都没了。

要真想写好作文，你就一头扎进书海里吧，这招很有效果，但是我从来没用过。

好了，就这样。 拜、

你的问题太广泛了，不好回答。

因为写作技艺的类型多种形式。有学生作文写作技巧、议论文写作技巧、说明文写作技巧、记叙文写作技巧、公文（公务文书）写作技巧、小说写作技巧、新闻写作技巧等等。

小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。

你看看《小时代》和西决就明白了。。。超赞

写作顺序:起因,经过,结果。

小说的写作技巧吗？

我个人认为，好的小说都要有一个很好的构思，有各种线索串联起来，多制造一些悬念，让清节跌宕起伏。然后就是各种描写吧，心理、语言、动作、神态等等等，注意文笔，保持自己的风格就好！

最近在红袖添香看的小说很不错，介绍给你呀！

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写小说首先要讲究构思，必须先有个纲领，即作者心里必须清楚自己想写些什么，不能为了写小说而写小说；要明白自己需要讲述一个什么样的事情，这个故事中大概有几个人物，大致上会发生些什么事情，准备分几个层次来完成这个事情，就是所谓的提纲挈领。先列出来故事发生的时间、地点、人物，故事的开端、发展、高潮、结局等。

好比是在建房子，总得先画个大致草图，计划建几层，用多少料，准备在里面装些什么东西等等。至于其他一些语言、文采，以及语法等都是后续的装潢装饰了，不能随性所至，信马由缰。时下很多小说都是虎头蛇尾只有半截子，写了一半发现不对，写不下去了，只能不了了之了。

其次，写文章最忌讳照搬抄袭，当然借鉴是可以的，但要推陈出新，切忌钻进死胡同里，用老套路，穿新鞋走老路。还有文章应该能做到收放自如，有张有驰，就好比是唱歌，一上来就起高调，后面就不好接了，自然也就唱不下去了。现在很多人写文章感觉放的很开，经常跑题，走得很远，下笔千言离题万里，到最后自己都没办法走回来了，插曲变成了主曲。

大家开始动笔写东西都或多或少有着这样那样的理由，但是别把自己估计的太高，期望越大，失望越大；飘的越高，摔的越狠。认为自己写的总是好的，俗话说：自己的文章，别人的老婆。要写就老老实实的写，不要去攻击评论别人，好也罢，坏也罢，都只是个人水平所致，文人相侵是长久以来的恶习。

最后，希望各位有志于写作事业的朋友，能够再次仔细思量下自己的现实状况，有无充裕的时间和精力供你挥霍消耗在艰苦的写作上；有无坚持过清苦平淡生活的勇气。名利诱惑也罢，物质刺激也好，总之必要有所图，方能有所成。最后在这里还是希望大家能够多动笔，常动笔，感受写作快愉，体味笔墨人生。

今天的大海

很简单，只要你看了你写的文字，你觉得很害怕就行了，好的文章从感动自己开始，好的恐怖小说从吓到自己开始

这得自己慢慢学，多看些好书，时间长了耳濡目染潜移默化就会具备一定的文学功底了！啥事都不可操之过急，欲速则不达!急之无益！

多读，多写，多积累。写作没有近路可以直达目标。

写日记，要写当天你最想说的话，例如那天你没被同学误解了，你坐车时遇到了你讨厌的一个人，父母又对你的学习施加压力了……写进去，你的日记就是日记 。

开放在乳房上的玫瑰花

男人发现女人乳房上开着一朵玫瑰花是在洞房花烛夜后的第二天。那时女人正蹲在水龙头边洗衣服，男人站在一旁放水。男人一低头无意中看见了女人一颤一颤很有韵律的丰满的乳房上盛开着一朵粉红色的玫瑰花，那花就开放在乳头的一侧，火辣辣的，十分抢眼。男人起初以为看花了眼，趁女人不注意，男人将手迅速插进女人的脖子下，很温柔地摸了一下，证实是真的。

男人问女人咋回事，女人羞涩地告诉男人：“那是玫瑰痣，一下生就带下来的，如果你不喜欢，我就去医院打掉”，男人急忙说：“喜欢，喜欢，我从小就喜欢玫瑰花”。男人知道，激光可以打掉任何疤痕和痣子。

就是从那天起，男人对女人更加喜欢和爱怜。晚上在床上的时候，男人常常动情地摸着那朵玫瑰花。有时孩子般地趴在女人雪白的乳房上闻闻，闻着闻着，男人真地闻出一股淡淡的甜甜的玫瑰花的香味。男人陶醉了，男人觉得自己好幸福。在男人的眼里，女人就像那朵玫瑰花一样美丽。

因为想念那朵玫瑰花，当职员的男人一下班就往家里跑，他对那朵玫瑰花已经到了如痴如醉的地步。男人想让女人成为世界上最幸福的女人。男人发誓一定要有所作为，决不让女人吃半点苦，受半点委屈。而每天每夜欣赏抚摸那朵玫瑰花成了男人回家的必修课。

男人在单位更加勤奋工作，因为工作成绩突出很快得到了领导的赏识，男人被提拔为科长。当了科长的男人虽然应酬很多，但男人总是想出各种办法推辞。时间一长，人们对男人的各种借口开始怀疑。渐渐的，单位上上下下的人都知道男人其实是恋老婆。单位一把手开玩笑说，老婆使了什么魔法，让你这么痴迷？何时让我一睹庐山真面目。

后来，领导还真见了男人的女人。领导觉得男人的女人不是非常漂亮，但隐隐透出一股很特别的感觉。到底是什么感觉，领导也说不清。直到有一天，领导听人说，男人的女人的乳房上开放着一朵粉红色的玫瑰花，这才恍然大悟。

出于好奇，领导不止一次想象着那朵开放在乳房上的玫瑰花该有多么美丽。想着想着，甚至产生了要抚摸一下的冲动。领导想，科长好福气。领导的脑子里因为有了那朵玫瑰花，晚上对自己的女人便用狠劲，他恨自己的女人为什么没有那么一朵好看的玫瑰花。领导的心思男人其实早就看出来了，但男人不说。

男人单位的三把手调走了，空出一个令人眼晃的位子。男人想得到这个位子。男人使出了浑身解数，但领导就是不松口。男人找了个借口让女人独自见了领导。第二天，男人就坐上了三把手的交椅。

当了三把手的男人第二天就领着女人去了一趟医院，回来女人乳房上那朵的玫瑰花就不见了踪影。并且从那夜起，男人和女人分床隔壁而眠。

男人不久成了单位的领导。每当夜深人静，男人孤零零躺在床上，翻来覆去睡不着的时候，男人就怀念那朵玫瑰花，怀念那朵开放在隔壁女人雪一样白的乳房上的那朵粉红色的玫瑰花。想着想着，男人仿佛又闻到那股淡淡的花香，男人怎么也弄不明白，那花香里居然有一丝淡淡的苦味。

男人从此患上了失眠症。

要抓住主题，有人物气息，生动，有生机

不知你写的是什么类型的小说、、

对我来说写小说很重要的一点就是要保持一种激情、没了激情就会感觉写着写着没意思了、另外可以试着听一下音乐、从音乐里汲取灵感、我以前经常是边听歌边写、有时一首歌里会跟笔下的意境很符合、我就会反复的听、慢慢的想、、、闲暇时就看书、不断的补充、丰富自己的词汇、写起来事半功倍‘还有就是你要有一定的人生阅历、写的时候要放感情进去、、说起来还蛮多的、最重要的还是得有激情、、、

记得获过奖的一篇很有名的微型科幻小说，只有一句话：

“地球上最后一个人呆在房子里，这时候，响起了敲门声。。。”

大体意思是这样

要情节紧凑，语言简练。 我觉得官场腐败题材会比较好写，容易把握主题

1、阅读优秀的作品：这是显而易见的，但立竿见影的方法。如果你不读更多的好作品，你就不知道如何写出更好的作品。优秀的作家都是从阅读别人的佳作开始，接着开始模仿，最后超越他们，

2、形成自己的风格：尽可能的多读名著，在看内容的时候，更要留意文章的问题和写作的技巧。

3、尽可能多的写：每天都写，如果可能话，每天写几次。你写得多了，也就写得好了。学习如何写作和其他的学问道理是一样的，熟能生巧。写写你自己，写写博客，向出版社投稿。只是写，全情投入的写，练得越多，你的写作水平就提升得越快。

4、随时随地记下你的灵感：随身带一本小笔记本（纳博科夫身上装满了小卡片），当你对你构思的小说，文章，或是小说里的人物有什么灵感的时候，马上记下来。

当你听别人谈话时的只言片语而所有顿悟时，或看到一段散文诗或是一句歌词让你很感动时，都可以马上当他们记下来。灵感总是转瞬即逝，你及时的记录下来，便可以成为你写作的素材。我的习惯是，为我的博客要写的文章列一个清单，不断的补充它。

5、专门的写作时间：每天找一个没有任何打扰的时间段作为专门的写作时间，让这成为习惯。对我而言，清晨的时间是最佳的，午饭，傍晚，或者深夜的那段时间也可以。无论你是做什么工作的，把写作当作每天必须完成的任务去做。

每天至少写半个小时，当然有一个小时更好。若你同我一样，是一个全职的作家，那么你需要写更多的小时，请你不要担心，这只会让你写得更好。

6、随便涂鸦：面对整张的白纸，整版的白屏，无从开始，肯定恐怖。你会想：我还是看看邮件或是小憩一会了吧！先生，千万别这样。马上开始写，马上打字，你写什么没有关系，只是让我听到你敲键盘的声音吧。

只要你开始写了，什么都好办了。像我的话，我喜欢先敲上我的名字和文章的标题，这应该不难吧，然后再慢慢的展开情节，全身心地融入进去…关键是：开始可以随便写写，随便涂鸦，但是尽快开始写正文。

1、书名简介要醒目，要能提炼出故事的亮点，情节不能太平淡，要有波折，有起伏前几章要有比较激烈的戏剧冲突，让读者点进页面一看就欲罢不能；

2、男女主的情感发生发展过程要写透，言情小说，读者要看的就是一个情字人物形象一定要鲜明生动，每个人物都要有区别于其他人物的特性故事的节奏要快；

3、叙述要简洁要学会设伏笔和留悬念。

把你感觉最恐怖的东西写下来，然后让身边的人看看提提意见。 用心灵去感受

去查欧 亨利的吧

可以多看看其他作家的小说，看多了，自然掌握了技巧，懂得了规律，就好了。

永远的蝴蝶--------那时候刚好下着雨,柏油路面湿冷冷的,还闪烁着青、黄、红颜色的灯火。我们就在骑楼下躲雨，看绿色的邮筒孤独地站在街的对面。我白色风衣的大口袋里有一封要寄给在南部的母亲的信。

樱子说她可以撑伞过去帮我寄信。我默默点头，把信交给她。

“谁教我们只带来一把小伞哪。”她微笑着说，一面撑起伞，准备过马路去帮我寄信。从她伞骨渗下来的小雨点溅在我眼镜玻璃上。

随着一阵尖锐的刹车声，樱子的一生轻轻地飞了起来，缓缓地，飘落在湿冷的街面，好像一只夜晚的蝴蝶。

虽然是春天，好像已是深秋了。

她只是过马路去帮我寄信。这简单的动作，却要教我终生难忘了。我缓缓睁开眼，茫然站在骑楼下，眼里裹着滚烫的泪水。世上所有的车子都停下来。人潮涌向马路中央。没有人知道那躺在街面的，就是我的，蝴蝶。这时她只离我五公尺，竟是那么遥远。更大的雨点溅在我的眼镜上，溅到我的生命里来。

为什么呢？只带一把雨伞？

然而我又看到樱子穿着白色的风衣，撑着伞，静静地过马路了。她是要帮我寄信的。那，那是一封写给在南部的母亲的信。我茫然站在骑楼下，我又看到永远的樱子走到街心。其实雨下得并不大，却是一生一世中最大的一场雨。而那封信是这样写的，年轻的樱子知不知道呢？

“妈：我打算下个月和樱子结婚。”

写文几点心得

申明，这些心得都是闲自己的惨痛经历，和大家共享下，若有不对的地方，请不要笑咱，毕竟闲也是潦倒作者中的一位。

第一点：简介一定要认真对待，至少要花费写十章的精力，将简介写好，因为简介是别人是否看你书的最重要因素，若简介没写好，内容再好，也可能没人点入细看。

第二点：若文比较慢热，请加入楔子，加入楔子的程度，根据你是否大神，若你有相当的群众基础，则可温柔待之，若只是新鸟一只，则必须努力的创造出矛盾冲突，而且冲突越尖锐越好，让人的眼睛乃至灵魂都要受到一定的震撼。

第三点：若主角开始是成人，则至少第二章要出现男主，若是小孩子，则必须努力的营造关于家庭或其他方面的冲突，必须让人有耐性等到男主的出现。

第四点：每章都必须有矛盾的对立，这个矛盾可以是感情，也可以是撕杀，也可以是阴谋，但是一定要有冲突，否则此章就等于白写。

第五点：对话若不能造成情节推动，则尽量不要出现，对话之人的对白必须符合身份，不要过多的加入语气助词，例如强势的人，就不要说出XXX呢之类的话。

第六点：前面可以有伏笔，但是不要出现很多人物的名字，更不需要一直以上帝的口气来阐述人物，可以适当从角色的嘴里说出，一来可以烘托人物形象，二来可以塑造人物性格。

第七点：必须知道主角到底要做什么？这个很关键，如果你写书根本没想到主角要做什么，就会写的很摇摆，让人觉得主角有点精神分裂。例如要写主角很强势，就要从开始的小事说起，而不是忽柔忽强。

第八点：必须确定主角的人生观与世界观，否则写着写着，就会将自己的世界观及自己理想的世界观溶入到文章里，那样你就会写的很乱，然后让情节彻底断线，无法衔接。

第九点：角色说话做事一定要符合身份，如果描写一个成功的商人，就必须很冷静，凡事冲动的如头牛一样，就不符合商人身份，如果描写的是宫廷斗争，就必须沉稳，有内涵，例如件小事情都气愤填膺，那是莽汉。

第十点：每写完一章，自己首先要感动自己，若自己也觉得看了此文没有什么感觉，心灵没有震动，那就不要期望，会有人掏钱去看你这章，毕竟，在欣赏文的能力上，你并不比很多读者好到那里。

第十一点：减少错别字，不要乱断句，更不要满页的感叹号，省略号，更要减少分割线的使用，不管是华丽的，还是朴实的。要学会使用基本的语言转换，看看那些名人的小说，谁在里面加那么的分割线？

第十二点：没心情，最好不要写，你在烦躁时写出的东西，狗屁不是，根本不会引起别人的共鸣，断更只会让人更期待，乱更却会让人下架。

第十三点：不要放什么音乐写书，音乐这东西，用来配合看书还差不多，但是用来写书，就会使人的性情单一化，例如你要写个很悲伤的人被顽皮的人逗乐，那么你该配什么音乐呢，悲伤的音乐会让你的逗乐显得过于苍白，失去原来的诙谐和幽默。

第十四点：描写这东西，不要乱用，纯真有纯真的描述，邪魅有邪魅的语言，千万不要出现一句看起来既纯真又邪魅，那样会让人觉得你的语言驾驭能力过差，也对所描写的角色无任何意义。

第十五点：不要把每个人都描写的很帅，很完美，一个人是否帅，是否很英俊，其实也可以通过别人的话，例如从配角的嘴中说出来，那样慢慢读者自然会感觉这个人很帅，一味的描述，只会让人对每个角色都没有印象。

第十六点：试着通过语言或动作加深角色在读者心中的印象，将一个人彻底描写清楚后，再描写下一位，不要走马灯似的将所有人全部放出来，却又每个人都是草草过去。

第十七点：好人一定要好的让人心暖，坏人一定要坏的人让人心狠，悲伤一定要悲的让人心痛，愤怒一定要愤怒的让人心恸。若是新人，不要试图去写复杂的人性，先从小白或者简单的人物写起。

第十八点：有意识的安排些**，小瘪三之类的龙套来让人兴奋，而且将这些家伙写的要多蠢，有多蠢，如果有必要，还让他们死的很窝囊，或者死的很惨，大快读者之心。

第十九点：如果你是个单纯的人，就不要写腹黑文，计谋这东西，只有心中有，才会写的出来，若你只是单纯的学生，或者一个未遭遇过压榨生活的乖宝宝，你写出的计谋，只会让人觉得很幼稚。

第二十点：当写到某个地方，实在描写不出感觉时，就翻看其他人的小说，如果可能，可以仿照一段，尤其的人物形象描写上。天底下酷哥和帅哥都是一样的，冷血与热情也都差不多。不要硬凑字，组合一些莫名其妙的自造词出来，那样会被别人嘲笑，也不会提高自己的水平！

第二十一点：若不知道自己文写的如何，可以多去求别人的板砖。

好了，这是闲自己的心得，闲现在写的新文，每写一章，都认真的参照这些东西，看自己是否违背了，发出来抛砖引玉，大家若有其他感悟，也可以跟在帖子下面，一起进步。

当世界上只剩最后一个人，他孤寂的坐在屋里，忽然，门外传来了敲门声

1.情况：想写却不知道怎么写

原因：没有一定的文学基础，所以很多时候不知道如何表达自己的想法。

解决：多阅览一些写作较好的人的作品和著名作家的作品。不要以为自己写的是玄幻、言情之类的，就只要看这方面的小说。看这方面的小说，有助于你对故事情节方面的提高，但想要从底子上弥补文学底子的不好，必须要多看一些有深度的文章，并经常练笔。

2.情况：小说写得很长，自认为不错，却没有人关注。

原因：内容过于庸俗或过于新颖。

解决：随波逐流的文章不会优秀，但太过创新的文章也不一定能被接受。如果选择模仿、随大流而去，那么你的文章会有火的可能，但不会太火，因为随波逐流的不止你一个，而且肯定有文笔比你好的人选择随波逐流。而选择创新的风险很大，如果创新成功，文章会火到顶峰，但如果失败，那可能不但没人看，还引来一堆骂声。所以建议多读一些故事性强的文章，如果有机会可以和同类的写手进行交流。

3.情况：各方面的可以，人气低

原因：不懂得宣传自己的文章、不懂得和读者交流

解决：一本成功的小说一定有不少的嚎头。或是名字非常有吸引力，或者是简介很让人想看，或者是有出名作者帮忙推荐。前两个是很重要的，因为看小说第一个看到的是名字，如果对你的书名感兴趣，会看简介，如果对简介感兴趣，才会看内容。所以这两方面更一定要下足功夫，但不可太过夸张，有好名字好简介，却没有好内容也是万万不可的。另一方面，要和读者进行互动，不要吝啬于说出讨好读者的话，因为读者是真正主宰你小说人气的人，同时也要和其他写手、编辑搞好关系。

环境描写比较好，主要描写天空黑暗或背景诡异，要写心里的话最好多弄几个人物衬托，在文字结尾可以有个意想不到的效果，这样不仅使人惊魂不定而且百读不厌。

楼主加油，支持原创。

发到哪

看点文学分析、评论方面的书，这样才会知道好的地方在哪里，另外要多写多看~水平慢慢就提高了~

1.剧情 ①剧情转折奇巧度 ②剧情爆发力 ③剧情圆转度(也就是剧情是否平整,小说结构是否合理) ④剧情收放(是否烂尾) ⑤剧情利用率(是否乱开副本) ⑥剧情紧凑度(有没有胡乱灌水) ⑦剧情合理性(不能整天YY) 2.人物 ①人物塑造 ②人物利用率(酱油是多是少,高开低走的角色多不多) ③人物关系利用率 ④酱油人物的智商(脑残太多要扣分) 3.设定 ①设定的庞大度 ②设定的精细度 ③设定的严谨度(是否前后不一自抽) ④设定的利用率(废设定,废地图是否多) 4.思想 ①小说思想的深度 ②思想的承载效率和表达效率 5.文笔 ①文笔华丽程度 ②文笔熨帖程度 ③文笔的工整程度(语病不能太多,萧鼎这种语病狂要扣分,耳根忘语扣到死) ④文笔的利用效率 ⑤文笔的剧情承载力和思想承载力 6.谋略 ①谋略的爆发力 ②谋略的合理性(不能乱开上帝视角) 7.代入感 ①主角的代入感 ②小说环境的代入感 8.感情戏 ①感情戏的震撼力和感染力 ②感情戏的合理性(萧鼎这种乱开玛丽苏的要扣分) ③感情戏的穿插效率(合理穿插,不能把小说变成言情) 以上八大要1素,重要性依次递减,除此之外如幽默,知识面之类,都属于与此相关的旁枝末节 这也是小说评论界常用的评价标准,所以小说实有强弱之分,可以量化而评之。

对不起，世上只有一个 欧·亨利

我也是自己写的，不需要别人教的

其实，微型小说

关键是要小中建大！！

……

想学习小说写作，可以去一个贴吧，创作联盟吧，里面的帖子都是精品内容，作者受益良多。

半月谈

关键是剧情不能太狗血 文笔不能像小学生写作文一样

最近小说阅读网好多初中生写校园文非主流的要命千万不要模仿

一、风水宝地 这是一座不大的县城，或许是因为环境的闭塞，人们都有些迷信，而县政府所在的“白家大院”，是人们公认的第一号风水宝地。至今，几位老人还不无炫耀地说：“嘿，我可是知道的——当年这里住的‘白大善人’是县里最大财主。他吃斋念佛，自称是善人，其实心狠手辣，逼死过十几条人命呢……” “后来呢？”总有人好奇地问。 “后来解放军打过来，白大善人把儿子、孙子送到台湾，他自己却舍不得祖传的基业，死守着不肯走，结果被政府枪毙了，白家大院就成了现在的县政府。” 县里忽然来了一位投资的台商，而且据说还是白大善人的孙子，这下给人们凭添了许多谈资，作为县长的小车司机，由于掌握第一手消息，成了理所当然的新闻发布人

1、近年来中国最精彩的写实小说，全文八个字:

此地 钱多 人傻 速来

据说是发自杭州市宝石山下一出租房的汇款单上的简短附言，是该按摩女给家乡妹妹汇款时随手涂鸦的，令无数专业作家汗颜！

2、最短的幽默小说 《夜》

男：疼么？

女：恩！

男：算了？

女：别！

3、一次短篇小说大赛规定作品要涉及政治，宗教、性以及悬念。

结果得金奖的小说是这样的：上帝啊，女王怀孕了，谁干的？

4、世界最短科幻小说：

最后一个地球人坐在家里，突然响起了敲门声。

5、世界最短恐怖小说：

惊醒，身边躺着自己的尸体。

6、世界最短黑帮小说：

穿上马甲，别让人认出来。

7、世界最短童话：

癞蛤蟆娶到天鹅喽！

8、世界最短寓言：

蚂蚁累死了，蚁后还那么胖。

9、日本BT小说

（日本）女：哥，你比爸强多了

男：妈也这么说

10、据说这篇小说表现了女性意识觉醒：

男：请你吃饭

女：改日吧

11、反贪反腐小说

领导告诉男部下：要提前（钱）申请

领导告诉女部下：日后再说

12、爱情暴力小说：

题目别每天纠缠着我要我负责任把孩子生下来然后结婚让你变成你老妈那样的女人

正文：“啪。”

13、最强最短的武侠小说(定稿完全版)

小说要求:

1、要同时涉及3大门派

2、要包含江湖门派间多年恩怨情仇,又要打破世俗伦理。

3、同时情节还要扣人心悬,大有血雨腥风呼之欲来。令人极为期待该小说之续集,同时留下n多悬念。

4、越短越好

第2天,有人来投稿,全文只有十个字:

秃驴,竟敢跟贫道抢师太 !

编辑复语:恩怨情仇,血雨腥风确有,且短小精悍,n多悬念,但侠骨有余,柔情不足。虽江湖儿女,但也有柔情万种。

第3天,修改稿:

师太,你就放弃秃驴从了贫道吧!

编辑又语:江湖儿女,柔情尽显,缠绵悱恻。但仍拘泥世俗伦理。

第4天,第三稿:

师太,你竟敢跟贫道抢秃驴!

编辑三思,语:打破世俗伦理之作,血雨腥风也呼之欲来,扣人心弦,悬念n多,但总是少点什么 .

。。。

第5天,终结稿:

和尚:"师太,你从了和尚吧!"

道长:"秃驴,竟敢跟贫道抢师太!"

师太:"和尚、道长你们一起上吧,我赶时间。

伊豆舞女

多看书，多记，然后养成写日记的习惯，或者写文字的习惯，一段时间之后，你的写作水平自然就提高了。

微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。

中华微型小说

rongdoyidianhaocihaoju

小说的写作是一个很全面的过程，单单一两个写作技巧是不能提高什么的，如果想要学习小说写作，就要系统地学习一些东西，找一个写作技巧比较集中的地方，比如，我知道一个百度贴吧，里面的精华帖全部都是小说写作技巧，特别全。贴吧叫“创作联盟吧”。

怎样使小说引人入胜

索然无味是得不到回报的——凯瑟琳•富勒顿•杰勒德

首先，让我们来认识这样一个事实；创作已不再是初学者的工作了，它是一种行业。作儿谋生之道，它为男人们和女人们所孜孜不倦地从事着。相对说，创作是一种收入优厚的行业，这就吸引了一年比一年多的干这一行的人。竞争口益激烈，失败的人也就越来越多。这一行业令人苦恼的特征是，或是得到读者的承认，或遭到他们的拒绝，这两者间的分界线往往是难以辩明的。比起作者所能意识到的更为经常的是这样一种情况——小说已经“相当不错了”，只要稍加改动，就可以为人们所接受。这种改动虽然看来并不大，但却是必不可少的。迈克尔•安古洛说过，“没有价值的东西可以造成尽善尽美，而尽善尽美却不是没有价值的东西。”照此来讲，有抱负的短篇小说作家可以这样对自己说，“没有意义的东西可以为人们所拒绝，而拒绝却不是没有意义的。”正是重视这些“琐细不足道的小事”，成了能干的文学巨匠的特征；得到承认的作家和初学者之间的真正区别只在于此，他们掌握技巧的能力是不同的：他们的写作题材是一样的，他们之间的不同主要在于运用技巧的能力。

你可以从两个方须来判断—位短篇小说作者的技巧。首失是他对结构的掌握，这可以衡量一个作者的构思能力；它还表观了一个作者的观察力、认识水平和归类、剪切的能力。再就是石作者艺术地表观他的题材的能力。在这方面对技巧的掌握，包括能把写作素材揉合成一篇小说，并使读者意识不到其中的人工痕迹。这是一种“隐藏艺术的技巧”，它来自话言知识的宝库。一个作家的这两种才能，即构思能力和表现能力，应当同步发展。说这两种才能中的一种比另—种更重要是荒谬的，两者缺一，便不会有运输。同样，构思和表观若两者缺—，小说就不会存在了。不过，构思先于表现，这就是我要求你们在考虑表现之前先考虑构思的唯一理由。

短篇小说作家要记住的首要的事情是，短篇小说是一种现代的文学形式，它同爱伦•坡的“故事”之间已是相去甚远，就象巨型海轮和富尔顿最早的汽船之间相去甚远一样。它不是只考虑去创造一种单一的情感方面的效果，也不只是一种篇幅短的小说。如果篇幅短就是它的唯—标准，那长篇小说中的一章也就可以成为一种篇幅短的小说了。与长篇小说作者的任务相比，短篇小说作者的任务同制作家的任务要更为接近些。从剧作家那里，短篇小说作者可以学到有用的一课。

为了最后描述两类人的聚合，剧作家挑选了所有的事件。在这些聚合中，有一种语言上的交流。在这种交流中，两类人中的一类是角色、另一类人则是角色行为的刺激因素。作者一旦掌握这种处巧上的区别，他就可以在自己的小说中得到协调统一，这种协调统一能成功地保持读者的高度兴趣。通过角色对刺激她行为的因素所作的反应，他的性格便到展观。在所有形式的小说写作中，情形也正是如此，不管是写长篇小说还是写戏剧，或是写短篇小说，所有搞创作人的目的都是相同的——通过角色对于生活中种种刺激因素的各自反应，表现人物性格。

单线式结构中的线索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小说中，以物、事，特别是具有神奇色彩的物或事为线索的情况要远远多过以人为线索情况，某种神秘事件从出现到解谜，通常就是一篇科幻小说的全部内容。这也是科幻小说的重要特征。 二，复线式结构，即以两条或两条以上的线索交插表现形成的结构。复线式又分平行复线、主次复线、明暗复线等情况。村上春树的科幻小说《世界尽头与冷酷仙境》是平行复线的典型。“世界尽头”与“冷酷仙境”两个线索一直平行出现，直到小说结尾处才合为一体。王晋康的《生死平衡》是空间上主次复线的典型。围绕主人公皇埔林展开的故事是主线，其余是复线。刘慈欣的《地火》是时间上主次复线的典型。刘欣主持的地下煤制气实验上主线。一百多年后一个初中生体验前辈采矿生涯的内容是副线。而他在《乡村教师》里，更是运用复线式结构的佳作。一方面是极端落后的乡村学校环境，一方面是先进得无法理喻的银河系“碳基智慧生命”和“硅基智慧生命”的大战。两条线索最后交汇到一处，取得一种奇特的美学效果。金·凯利主演的科幻片楚门的世界则是明暗副线的典型。主人公被制片人操纵的生活是明线，制片人的活动是暗线。影片的前半部分一直是围绕着主人公的明线，直到内容过了一半才进入另一条线索，揭开谜底。 三，散文式结构。这种结构打破了情节核心，以作者希望创造的某种意境、氛围、情感为结构中心。比如克拉克的名著地球凌日，就是宇航员临死前的乐观主义精神为结构中心。国内作品采用散文式结构的有刘维佳的黑太阳升起来、凌晨的燃烧的星球，以及天津作者张卓的短篇科幻小说等。散文式结构较易表达作者的内心感受。不过，由于没有情节线索，读起来不太有趣，散文式结构的小说是那种提供给知音细细品味的作品。 还有一种比较少见的辐射式结构。在这种结构里，情节从一点发散开，向不同的方向辐射。王晋康的《解读生命》也运用了这种结构。在这篇小说里，外星人来到地球，并且在与人类的冲突中被杀死。然而它们那种奇怪的死法最终没有得到解释。父子两代科幻作者就根据这种死亡现象，虚构出不同的致死理由。在这里，小说从外星人死亡这个事件开始辐射出去，引出了不同的线索。与其它结构方式相比。辐射式结构过于复杂，适用范围也小。 更有一些表面上凌乱不堪的结构方式，却正符合作品本身的主题。比如，赛伯朋克流派的开山之作《神经漫游者》，被译成中文后，许多读者无法接受那种天上地下的随意式结构。但作者运用这样的结构方式，正是为了表现网络世界里人们支离破碎的生活特点。 上面这些结构方式，主要谈了小说的主干部分。小说的开始和结尾也是作者必须要注意的。开始决定了一篇小说是否吸引人，在读者缺乏时间和耐心的今天，开始部分不吸引人，小说就失败了一半。甚至可以这样说，三五个自然段里不能让读者喜欢的作品就是失败的作品。而结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味，好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度。所以开始和结尾的构思往往更费力气。 杨平的小说黑客事件的开始一个自然段只有一句话：“这个世界只有二百五十六色”。了解计算机技术的读者一下子就知道，这是一个数字虚拟世界的故事。而对计算机技术了解不多的读者也会产生疑问：什么叫“只有二百五十六色”？这个优秀的开篇一直为科幻爱好者称道。王晋康的《生死平衡》用了一个歌舞升平式的开端：人类终于消灭了天花，世界卫生组织的专家来到最后一个天花病人那里，想取些样本，却得知已经有神秘人物取走了样本。这个很喜气的开始却为后面的悲剧故事埋下的伏笔。 出色的结尾在科幻小说中也屡见不鲜。在克拉克的《与拉玛相会》中，外星人的巨大飞船丝毫不理会人类的一番折腾，从太阳中得到能量后，转头高速飞走。星河的《残缺的磁痕》中，主人公放弃了躲避地球磁场变化的机会，让女友进入隐蔽所，独自去面对危险的未来。这些结尾都把充分的想象空间留给了读者，同时又结束了整个故事。 不过，对于不少作者来说，写小说开头时还很有创作冲动，写到结尾时可能就会烦了、倦了，于是匆匆收尾了事。如果有这种情况，作者一定要提醒自己重视结尾的构造。 掌握小说的结构艺术，还要了解所谓蒙太奇手法。蒙太奇是一种电影艺术手法，指把本来不在同样时空的画面、声音等因素摆放在一处，使观众产生联想，达到编导希望的效果。蒙太奇手法原本是电影工作者汲取自小说的技巧。只是这种技巧在小说创作中不为人注重。当蒙太奇在电影里大放光彩时，小说家们又把它请回来，加以改造，成为一种成熟的小说结构技巧。 （还是我，接上个回答）

1、近年来中国最精彩的写实小说，全文八个字: 此地 钱多 人傻 速来 据说是发自杭州市宝石山下一出租房的汇款单上的简短附言，是该按摩女给家乡妹妹汇款时随手涂鸦的，令无数专业作家汗颜！ 2、最短的幽默小说 《夜》 男：疼么？ 女：恩！ 男：算了？ 女：别！ 3、一次短篇小说大赛规定作品要涉及政治，宗教、性以及悬念。 结果得金奖的小说是这样的：上帝啊，女王怀孕了，谁干的？ 4、世界最短科幻小说： 最后一个地球人坐在家里，突然响起了敲门声。 5、世界最短恐怖小说： 惊醒，身边躺着自己的尸体。 6、世界最短黑帮小说： 穿上马甲，别让人认出来。 7、世界最短童话： 癞

亲，您忘记留下了

请追问我或者hi我

告诉我，你的

然后，我会把资源发送给你

收到后请尽快采纳

谢谢亲啦

【为什么看小说和写小说】

看小说和写小说是为了精神上的满足，就是现实世界中得不到的事物，在小说世界里得到。现实世界里，很多女孩打着爱情的旗号，实际上是为了男孩的钱，所以小说世界里，真正的爱情，就很吸引人。现实世界里，很多朋友打着友情的旗号，实质是巴结利用，所以小说世界里，朋友之间的真情和朋友之间的知心，就很吸引人。现实世界里，情感表达受很多规则的限制，而小说世界里，内心情感能放纵的表达出来。

《海上钢琴师》为什么吸引人？起了大风大浪，钢琴在船上滑来滑去，男主角和朋友还是尽情放纵的弹着钢琴。而且男主角和朋友之间是真情，最后男主角落难时，只有知心的朋友知道男主角落难了，并知道男主角在哪。《海上钢琴师》和《泰坦尼克号》的故事，都集中在一艘船上，没有很多的场景，只要很好的给出读者想要的情感，就能成就经典。有些作家觉得小说写得好，就是不断增加新鲜事，而不知道成就经典的，只是触动读者心灵的那个片段，即便读完小说，在脑海中也挥之不去的那个片段，能让读者在精神上获得极大满足的那个片段，而不在于故事有多么长。

【描写】

（1）人物描写：

人物的语言、动作、心理，以及人物的样子（年龄、相貌、体型、穿着、携带、表情）和身份背景。

心理描写：1.自己说：主角告诉别人自己的心理（设置一个能和主角谈心的人），主角内心的自言自语。2.别人说：其他人物说出主角的心理（侧面描写）。3.作者描述主角的心理（正面描写）。4.读者自己去体会主角的心理。

（2）环境描写：

自然环境：时间、地点、景物、气候。

社会环境：社会背景、风土人情。

（3）小说的三要素：人物、环境、情节。

人物：人物的样子和身份。

环境：环境的样子。

情节：人物在环境中的语言、动作、心理、状态。

（4）细腻的描写：

写的具体，读者脑海中就能形成清晰、详细的画面，从而使人身临其境。如果写的抽象模糊，读者脑海中就难以形成影像画面。

名词前多加定语（例如大小、形状、颜色、材质、归属、数量）来限定名词，动词前多加副词（例如程度、频度、方式）来修饰动词，都能使描写细腻。视觉、听觉、嗅觉、感觉都用上，也能增加细腻。动作、姿势、位置的细节描写。

（5）小说中有些描写，无法直接做成影片：

1.作者抽象的概括：作者写角色“他一天忙得很”是生活描写，但是这句话是抽象的概括，而不是具体的描述，所以在影片中没法直接制作出来，但是小说人物说他自己一天忙得很，就能以语言的形式制作出来。小说少用概括，尽量具体。

2.作者描述角色的心理：作者描写角色“其实他内心郁闷。”这句话在影片中也无法直接制作出来，但是由角色自述或别人说角色郁闷，就能以语言的形式，在影片中制作出来。

3.作者描述角色的身份：小说开头写“他是一个老师”，可是影片开场，他走在街上，谁知道他是干嘛的。

【抒情和融入】

人活一辈子，就为一“情”字。小说是用深爱和深情去写的，小说的内容形式就是抒情，而写作技巧只是辅助。

要写自己深爱和深情的事物，否则发挥不了情感。海明威说：“只要别人不打扰你，随你一个人去写，你任何时候都能写，或者你狠狠心就能做到。但最好的写作注定来自你爱的时候。”

抒情方式：直接抒情和间接抒情。人所说的话（例如我爱她）是直接抒情，而人所做的事（例如为爱付出，从而体现自己的情感）是间接抒情。用委婉、指代的方式说话，以及托物言志（用物的象征意义来表现人的情感），也属于间接抒情。

演员要求入戏，就是完全把自己当成戏中角色，而忘记现实世界的自己。作家和读者也要有入戏，完全融入在小说世界里，找到身临其境的、真实般的体验感。

【角色】

（1）按照重要性，角色分为主角和配角。

剧情分为主线剧情（主角的生活，也有配角在内）和支线剧情（配角的生活）。支线剧情用于辅助主线剧情。

（2）按照好坏，角色分为正面角色和反面角色。

【人称】

第三人称小说：作者作为局外人，描写各个角色，“他怎么怎么样”。

第一人称小说：作者把自己想成主角，主角自述，“我怎么怎么样”。

第一人称小说的缺点：

（1）不适合拍成电影，剧本都是第三人称的。第一人称小说只能以主角的视角，写主角自己看到和听到的事情，限制比较大。

（2）主角自言自语的说“我怎么怎么样”，听着有点怪。

【叙述顺序】

（1）先后顺序：

顺着时间和事件的发展，由前往后的叙述，这是最基本的形式。

（2）倒序：

回忆过去。回忆不要写得太多，因为读者并不喜欢看太多的回忆，而喜欢看剧情怎么向前发展，想知道结果怎样。

（3）插叙：

插入支线剧情（配角的故事），用于辅助主线剧情。

插入角色的梦境或幻想。（角色做梦时，实际生活并没有向前发展，所以不是先后顺序）

（4）并叙：

分叙同时发生的事，这种用法较少。

【剧情发展的推动力】

（1）主动：内心情感的自发表现。

内心美好、痴情，就会自发主动的、自然而然的说美好痴情的话、做美好痴情的事。只要有事可做，就有事可写，这样剧情就会向前发展。

（2）主动：需求和欲望。

满足需求和欲望，也会自发主动的做事。

作者要给角色制造需求和欲望。例如：和所爱的女孩原本是邻居，后来女孩父母工作调动，而搬家到外地。于是周末假日，男主角就坐火车去见所爱的女孩。如果作者没有设置“搬家”，男主角也就没有坐火车去见女主角的需求和欲望了。

（3）被动：解决问题或危机。

问题或危机来了，不得不解决，这就有事可写了。

故事发展是起伏的：平静的生活过久了，问题或危机就会出现，解决问题或危机，重获平静的生活，过段时间新的问题或危机又来了。

事物的发展是曲折前进的：虽然道路是曲折的，但是总方向是前进的。如果没有曲折，而是直线过程，故事很快就结局了，曲折能让路变长、变远，也就是能增加文章的内容。

（4）被动：矛盾冲突。

1.矛盾来了，就会陷入矛盾斗争和化解矛盾，也就有事可写。

哲学上讲矛盾是推动事物发展的根本动力，矛盾也是推动剧情发展的动力，因为有矛盾，就要矛盾斗争，从而要做很多事，这就有东西可写。

2.常见的矛盾冲突：情感冲突（例如爱情竞争）、观念冲突（两人想法不一致）、利益冲突（利益斗争）、理想与现实的冲突、欲望与阻碍的冲突。

3.化解矛盾：例如化解理想与现实的矛盾，就是通过努力，把理想转化为现实，即实现理想。努力只是增加成功的概率，不是说努力就一定能成功，所以很多小说中，男主角经过一番努力，还是以悲剧结尾了，矛盾最终未能化解。

4.维持矛盾（设置阻力来拖延矛盾）：有些读者看小说，替主角着急，希望矛盾赶快化解，可是有些矛盾化解了，小说也就结局了，所以要维持矛盾，使矛盾不要轻易化解。因此对于作者而言，既要构思怎样化解矛盾，又要构思怎样维持矛盾。很多小说，爱情成功了，故事也就结局了，所以不要让爱情轻易成功，要设置阻力（矛盾斗争）。

5.弱化角色：如果角色是完美的、无敌的，生活中就没有问题和矛盾了，剧情就无法发展，而且没有帮助可写。

【剧情发展的阶段】

开端（矛盾的产生）-发展（矛盾斗争中）-高潮（消除矛盾的关键事件，也是故事的亮点）-结局（矛盾消除）。

情感阶段：陌生人-认识的人-好朋友-恋人。每个阶段都有相应的剧情，小说就是由这四个阶段组成的。

【铺垫和伏笔】

任何事件的产生，都需要原因和前提条件，设下原因和前提条件就是为后面事件的产生做铺垫。

写小说就是先产生一个好点子（剧情的亮点），然后再想这个好点子在剧情中发生，需要做哪些铺垫（原因和前提条件），然后去写铺垫。

巧合变因果，就要用铺垫：

小说中，巧合写的太多，读者感觉很假，如果用因果的形式（原因产生结果），就会显得自然而然。铺垫就是先制造原因，从而引发后面的结果，这样结果就不用以巧合的形式出现了，从而把巧合变成了结果。

例如：男主角路上碰见坏人，而一个武林高手正巧经过此处，帮助了男主角，这样写，读者感觉怎么这么巧。应该改为铺垫的形式：男主角去看武林大会，武林高手也要去参加武林大会，这就是铺垫（设置前因），那么武林高手在路上碰到男主角，就是自然而然的事（前因产生的后果），而不是巧合。

铺垫和伏笔用法相似，但稍有区别：铺垫比较明显（因果关系明显），而且铺垫与事件的间距较小（原因很快就会产生结果）。而伏笔比较隐蔽（因果关系不容易看出来，要仔细分析才能得知），而且伏笔与事件的间距较大（因果关系就更不易看出了）。

《美丽人生》中，前面经历有些事情，遇到有些人，都是为后面的剧情做准备，这就是伏笔。看前面剧情的时候，觉得只是单独一件事，等到看后面的剧情，才知道前面的剧情如果不写，后面的剧情就无法发生。

铺垫意味着小说并非总是前面的剧情决定后面的剧情，有时是后面的剧情（后果）决定前面的剧情（所需的前因），于是回头补加前因（设置铺垫），所以要反复修改小说。

【明线和暗线】

明线是指剧情的发展变化，是可以直观看见的外在事物，而暗线是角色内心情感的发展变化，需要分析才能得知。托物言志、借物喻人的文章中，明线是物体的发展变化，而暗线是物体所寓意的情感变化。想用一个人的生活来反映一群人的生活时，明线是主角的个人生活，暗线是反映出与主角处境一样的一群人的生活。总之，明线就是直观明显看到的事，暗线是需要分析才能看到。

伏笔也属于暗线，因为因果关系不容易看出来。例如“蝴蝶效应”，蝴蝶效应指一件小事，可能引起意想不到的大事。

【关联和考虑全面】

关联又叫“线索”，就是用“线”把不同的事物穿连起来。铺垫（原因和前提条件-事件-事件的后果）是最基本的关联。很多事物都围绕中心事物（例如所有角色都围绕着男主角）也是常见的关联。有的小说，故事结尾的场景和故事开始的场景一样，表现人生道路的回环。

有的人说话聊天时，能滔滔不绝，就是善于从一个情感事件关联到另一个情感事件。

事引事、事生事：由一个人物引出另一个人物，由一个事引出另一个事。如果一个事情完了就完了，后面可能就没啥写了，所以写一个事情时，又引发出其它事情，那就有新的事情接着写。也就是说：写一个事时，要充分利用这个事去搞出其它事、引发出其它事，所以作者要有“搞事能力”，使一事生两事，两事生四事，可写的事越来越多。

小说各部分要紧密关联，但是过度的关联和巧合的关联，读者感觉假。例如：去公司面试的路上，救了个人，正巧是公司老板的妻子，所以面试就通过了，这样显得很假。

考虑全面，牵一发而动全身：一处变化应造成多处反应，这是作者考虑全面的重要体现。

一个人生活情感和生活处境的变化，会影响到他的恋人和亲朋好友，所以写男主角生活情感和生活处境的变化，就要写其他人对此事的反应，这也体现别人对主角的关心。例如：女主角和女二号都很关心男主角，男主角出事了，只写女主角的反应，而忘写女二号的反应，给读者感觉女二号对男主角漠不关心。男主角出事了，把每个人对此的反应都写了，就叫“牵一发而动全身”。

【故事开始和结局】

（1）吸引读者看下去：

小说要有吸引人的故事简介和精彩的故事开头，否则读者看了故事简介或故事开头，觉得没意思，就不会继续往下看了，那么后面写的再好都没用。

故事开始，为了吸引住读者：第一，亮点可以提前到开篇。第二，设置悬疑来吸引读者的好奇心。第三，让读者有所期待，这是吸引读者看下去的重要手段。例如人们看电视剧，到了睡觉时间，还是继续看下去，因为想看到期待的事情实现。一个期待完成了，就要创造下一个期待，始终吸引住读者。

（2）故事开场：

故事背景-男女主角相聚-搭话相识-建立第一印象-两人情投意合-成为朋友。（相聚只是相识的机会，还要写搭话而相识）

（3）第一印象：

对于爱情小说，如果第一印象塑造的不清楚，后面看剧情，感觉这个人是模糊的。一个模糊的性格，怎样让男主角一见钟情，怎样让观众一见钟情。但是对于悬疑小说，刻意把角色塑造的模糊，给角色戴上神秘的面纱。

（4）有的小说就是用感人的结局或让人意想不到的结局，提升了小说的内涵，使小说得到升华。而有的小说，虎头蛇尾，开头看着不错，而最后烂尾了。故事结局反转，也会有精彩的震撼效果。或者结尾留有悬疑，让读者回味和猜想。

【支线剧情，以小拼大】

第一，支线剧情：

（1）配角做的事（支线剧情），帮了主角：

例如：除妖师（主角）上山除妖，但不知道妖在哪里。设个支线剧情做铺垫：两个村民上山砍柴，一人被妖抓，一人逃下山。然后再回到主线剧情：除妖师遇到逃下山的村民，那个村民告诉除妖师妖怪在哪。这样配角给主角提供信息，帮助了主角。

（2）配角遇到糟糕的事（支线剧情），需要主角去帮忙：

例如：配角住宾馆，忘带钱了，只好打电话叫主角去帮忙。

（3）配角的经历交代故事背景：支线剧情作为故事前奏。

例如：配角进入客栈，被妖怪吃了，随后除妖师（主角）进入客栈。这样配角就先交代了故事背景（客栈的情况）。

（4）侧面描写：作者不直接描述主角，而是让配角说主角怎样，也就是用配角来体现主角。

例如：配角们聚在一起，谈论对主角的看法，或主角的行为对他们生活的影响。

（5）主线剧情可以引出支线剧情，支线剧情也可以引出主线剧情：从一个人物（配角）引出另一个人物（主角），从一个故事（支线剧情）引出另一个故事（主线剧情）。

例如：几个配角去看表演，路上谈论主角表演水平高，配角们到了剧院，主角就登场了。随后故事描述主角，不再提之前的配角了。

（6）支线剧情都是辅助主线剧情的，对主线剧情没有作用的支线剧情，就没有意义。支线剧情不是必要的，而且支线剧情不能写的太多，否则喧宾夺主。

第二，以小拼大：

善于写小故事（轻小说），而不擅于写长篇故事的人，可以写很多小故事，拼成大故事。

（1）主线剧情之外，还可以写很多小的支线剧情，讲述配角的生活。

（2）男女主角的爱情故事之外，还可以写男主角回到家和妹妹的亲情小故事，还能写男主角和几个好友一起去打工的职场小故事。

（3）《Clannad》中，每一阶段的剧情，就是帮助一个配角，主角穿插到各个配角的生活中。整个动漫中，很大分量都是各个配角的故事，感觉就是很多小故事拼成的大故事。

（4）悠久之翼中，完全是几个小故事，相互穿插，拼成大故事，没有唯一的男女主角，几个故事的地位是平等的。

（5）日常中，看似讲述两批人的两个无关故事，后来融合到一起，合二为一，成为一个故事。

【悬疑和意料之外】

设置悬疑，吸引读者的好奇心：

（1）从悬疑到真相：先设置悬疑，吸引读者的好奇心，逐渐揭开谜团。

（2）从真相到悬疑：先说真相，然后回忆悬疑到真相的解谜过程。

（3）半真相：先把真相说一半，留有悬疑，然后回忆原因，最后说出真相的另一半，构成完整的真相。或者先把最终结果说一半，而另外一半的最终结果，剧情的当前阶段还无法确定下来，是个悬疑，要等剧情发展到最后，才能确定下来。

（4）意料之外，给读者惊奇：

卓别林有句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”

编剧时，要让读者意想不到，就要先要迷惑和误导读者，让读者偏离真相，然后再说出真相，让剧情大反转。

作者刻意迷惑读者，并把读者向错误认知的方向引导，然后剧情忽然大转折，产生真相。读者这才知道，之前被作者迷惑，并刻意引导到错误的认知。这样才能写后面转折到真相，如果读者一开始就看到真相，后面就没法写转折到真相了。作者也可以设置一个配角，说一些话，刻意迷惑主角，这样也就迷惑了读者。

意料之外，但要在情理之中，不要荒诞。

【患难见真情，激发情感】

（1）患难见真情：

有的人到底怎样，平凡的日常生活中看不出来，需要一些特殊的事情来体现这个人到底怎样。

危难和诱惑考验人心：在危难和诱惑面前，坏人暴露出自私自利的真面目：大难临头各自飞，或为利益而不惜损害朋友。而好人证明了自己的好：在危难面前，不抛弃所爱的人，在诱惑面前，选择所爱的人，而舍弃巨大的利益。

患难是展现深情的机会。例如所爱的女孩转学到外地，失去她，反而更爱她。每到周末，就坐火车去她家找她，感动了她。

（2）激发情感：

情感状态：通常态和激发态。通常情感下，不想做或不敢做的事，受了刺激后，情感被激发，鼓起勇气去做。例如：男主角的通常情感：喜欢女主角，但不敢表白。男主角的激发情感：看见女主角和别的男孩在一起，受了刺激，于是鼓起勇气去表白。

【积累情感素材，参考和启发】

看小说就是感受和记住里面的情感，作为参考和启发。

俗话说“巧妇难为无米之炊”，就算有写作才华，缺少情感素材，脑子里还是一片空白。

《神雕侠侣》中，小龙女身中情花之毒，自知无药可救，命不久矣。为了避免杨过殉情，小龙女在断肠崖写十八年后与杨过在此相聚，黄蓉则骗杨过，说小龙女被南海神尼救走。小龙女希望杨过因此有活下去的动力，而且小龙女觉得十八年后，杨过也就淡忘她了。参考这个情感素材，获得启发：女主角得了白血病，没有告诉男主角，为了避免男主角殉情，女主角说因为父母工作调动，她要搬家到国外，十年后在此相聚。

【人物关系】

相识：

1.固有关系：亲属。

2.居中：居中于环境：在同一所学校，成为同学，居中于人：很多角色围绕着男主角，居中于物品：很多角色争夺同一宝物，居中于目的：为相同目的而组队。

3.互利关系而相识：买卖关系。

4.信息传递：听闻对方事迹而主动结交，通过网络而相识。

5.偶遇的人，帮助或聊天，从而相识。

增进情感：

说话沟通，一起经历美好的生活，走进她的生活圈，讨好和投其所好，浪漫和感动，树立好形象来吸引对方，帮助对方解决生活苦难，帮助对方实现梦想，患难见真情（患难中的帮助和守护），内疚而补偿对方，怜悯变成爱，女主角和男二号关系破裂后爱上男主角，彼此相似而在一起。

情感倒退：

男主角看见女主角和男二号亲密。女主角看见男主角和女二号亲密。看见所爱的人和陌生人亲密，误以为是情敌。

女二号突然跑过来，抱住了男主角，随后被女主角看见，其实只是女二号单方面的主动。

男主角给女主角买了礼物，却不好意思送，被女二号拿走了，女主角以为男主角给女二号送礼。

男主角不懂给女主角买什么礼物好，让女二号帮忙挑选，女二号选了项链，试戴一下，正巧女主角路过看见，以为男主角给女二号买项链

添油加醋、捕风捉影，传话时，把意思传歪了。

省略主语造成误会：女主角打电话，帮亲戚办婚礼，女主角的朋友问：“要结婚了吗？”女主角说是，男主角听到，误以为是女主角要结婚了。

女主角看见男主角和女二号亲热，一气之下，刻意亲近男二号，并说喜欢男二号，男主角当真了。

男主角是漫画家，和女二号谈论漫画故事创作，男主角指着漫画人物说：“这里拥抱应该没关系吧？”女主角走过听到，以为男主角想拥抱女二号。

说要和喜欢的人出去，结果喜欢的人没来，而和另一个人出去，被当成之前所说的“喜欢的人”。

男主角糟糕的言行，降低了好感度：有意的：例如爱睡懒觉而迟到，贪玩而不努力学习，抽烟、喝酒。无意的：例如没小心损害到对方。男主角给女主角谈论女二号时，很开心、兴奋，女主角听了就会吃醋。被迫的：例如女二号的父亲是男主角的老板，女二号约男主角，男主角不敢拒绝。

男主角约女主角，却被好友急事叫走，耽误了约会。

男主角和女二号在一起的事，男主角瞒着女主角，却被人告诉了女主角。

女二号是女主角的好朋友或妹妹，女二号恳求女主角放弃男主角。

情敌的作用：

（1）矛盾推动剧情发展：使主角陷入爱情竞争，从而可写怎样竞争。

（2）拖延故事的结束：男主角追求到女主角，故事可能就结束了，作者为了不让故事早早结束，加入情敌来阻碍男女主角的爱情发展。

（3）激发情感：例如男二号和女主角在一起亲热，被男主角看见，男主角受了刺激，做出平常不敢做的事。例如：鼓起勇去表白、借酒消愁。

平衡竞争：

男主角爱的是女主角，既然女二号在爱情上占劣势，就要在其它方面占优势，从而平衡竞争。如果女主角占绝对优势，就没竞争可写了。

男主角的朋友：

第一，方便心理描写：男主角的朋友倾听男主角的心声，这样方便描写男主角的心理。男主角把心里话都告诉朋友，心理描写以语言的形式，充分的释放出来。如果男主角孤僻一人，男主角的心理就不好描写了。

第二，人生指导：男主角比较单纯，有些复杂的事想不明白，需要聪明的朋友来开导，为男主角出谋划策，并为男主角找缺点。

男主角不仅受朋友的指导，男主角也可以看电视、看书，从而受到启发，产生好点子。

第三，推动和鼓励主角做某事，从而把剧情向特定方向引导。

第四，帮助主角。

第五，傻傻的损友：总爱给男主角的生活惹麻烦，也就是为故事制造矛盾。给男主角出些不好的点子，男主角比较单纯，容易信以为真，造成男女主角之间的误会和隔阂。还有，傻傻的损友容易做出搞笑的事，方便写搞笑剧情。

女主角的朋友：

第一，撮合爱情：男主角主动结交女主角的朋友，希望得到她的撮合。

第二，得知女主角的信息：男主角通过女主角的朋友，知道女主角的生日，好准备生日礼物。知道女主角的喜好，投其所好。知道女主角生活中的困难，给予帮助。

第三，得知误会：女主角误会男主角，不会告诉男主角，但会告诉朋友，女主角的朋友再把误会告诉男主角，这样男主角就知道怎么回事，然后去化解误会。

首先构思啊，想好你要写一个什么风格的小说，然后人物之间大概有一些什么事情，也就是主线，接下来再想情节，大概的就好，因为有些时候写着写着就会有其他的想法，接着确定好主人公，人物属性也要想好，这样你基本上就可以开始写了。

其实不用想太多，灵感来了就写也行，人物名字，书名，细节性的情节什么的写着写着你就有感觉辣。总之有灵感才是硬道理啊，不然很可能会弃坑

嗯呢，好的，写一本小说的话可以去在17 k发文了，那里有一个青训学院，可以指导作者的网文写作，挺不错的，还有它的福利啥的也都很好，我就去了那里，想要有专业的网文指导的，都可以去1 7k发文求指导，很赞的！

对看点书。书看多了，自然会写了

以不变应万变

记住小说的三要素：时间，地点，人物。

言情小说个侧重在于对人物的刻画。

通过对人物的个性刻画，努力的将人物显现在读者面前，让读者哪怕不要看人物名字，也能知道作者写谁，这就是性格的刻画。

然后第二点就是人物的冲突。古今中外，无论什么小说，哪怕的

语文作文技巧——巧用亮点得高分

中考作文在语文试卷中占了“半壁江山”，其重要性显而易见。但是作文总是难尽如人意，往往拖了语文成绩的后退。要写好一篇考场作文，确实涉及到考生多方面的能力，如审题立意的能力，选材构思的能力，行文布局的能力，语言表达的能力等等，而这些能力的形成，一靠阅读积累为之“蓄能”，二靠长期练笔造就“硬功”。从这点上说，写作之“冰”确非“一日之寒”。倘能在考前注意一些写作的策略，展露其“亮点”，则会取得“速效”，收到“实效”。

亮点一：巧用新颖题目

常言道：“题好一半文”，“人靠衣装，文靠题装”。可见题目之重要。好的题目会让评卷者眼睛为之一亮，顿生好感。拟题的技巧多种多样，其中利用修辞方法就是一个诀窍。有人说：“修辞是作文的魔水”，拟题目也是一样，修辞会让题目异彩飞扬。如：炖好艺术的“腊八粥”、至善是杂、海棠依旧？绿肥红瘦？、周庄，那一抹绿、小心这把双刃剑、“诚信”漂流记、我闻到了阳光等都用了各种修辞格。

亮点二：奇用文章题记

题记是凸现和揭示文章主旨、情感的句子，贵在简洁含蓄。或引用，或创新。好的题记会显“奇效”之功。如好样的同桌题记：“人生的真谛，别人无法教你，只能在生存的过程中自己体味（井上靖语）”。“回声”的启示题记：“爱人者，人恒爱之；敬人者，人恒敬之（孟子语）”。五彩的幸福题记：“生活如花，姹紫嫣红；生活如歌，美妙动听；生活如酒，芳香清醇；生活如诗，意境深远；生活如梦，绚丽多姿”。感悟高中的题记：“那是心灵深处一股清泉，流不尽，吐不完，一直奔流到永远永远，去浇灌我人生旅途中的每一草、每一木……”。

亮点三：善用整句开头

清人李渔说：“开卷之初，当以奇句夺目，使之一见而惊，不敢弃去。”文章开头一般要“开门见山”、“开宗明义”。最好的办法是采用排比句式、设问句式。或引用经典诗文，或采用含蓄隽永语句。如时间啊，时间的开头：“每当路过海关，倾听着宏亮的钟声，我感到时间的庄严；每当我听到学校的上课铃声，前脚刚跨进大门时，我感到时间的紧迫；每当我在迷途中徘徊，猛然抬头，却发现时间的飞逝”。杂是一种生命的奇迹的开头：“可曾见过，沧桑褪色的万国建筑群？可曾赏过，阳明山的紧簇春花？可曾听过，爵士乐的错杂鼓点？可曾品过，青藤阁的浓香花茶？如果倏然抹去哪些杂体，那么生活将变得多么单一、多么可怕啊！我说，杂，就是一种生命的奇迹”。用“心”写作的开头：“古人云，‘登山则情满于山，观海则意溢于海。’写作也一样，要写出绝妙的佳作，就得全力以赴，用心为之”。知人者善，自知者明的作者开头写道：“人在仰视时易低估自己，俯视时易低估别人；得意时易自狂，失意时易自卑。这些对人对己的认识显然都是错误的。人贵有自知之明，也贵有知人之明；不可妄自尊大，也不可轻视别人。有道是：‘知人者善，自知者明’”。

亮点四：多用中心句

中考作文评卷时间紧，任务大，阅卷老师不可能像平时批改作文那样细致，反复地看，往往是“一目十行”，抓观点，找要点，寻亮点。而“中心句”是展示考生主要观点，反映文章要点，显示作文亮点的最佳形式。否则，阅卷老师在特定的短时间内寻找不到你文章的主要观点的话，吃亏的显然是你。因此，一般来说，论说文的“本论”部分的结构要么是并列式，要么是递进式，要么是正反对照式。每个段落最好用中心句开头，这样“一目了然”，层次也很清楚。有的考生还用小标题来代替中心句，也是一种办法。如杂，也是一种美的作者从三个方面来论述的：杂，意味着变化；杂，意味着进步；杂，也是一种美。同是论“杂”，另一位考生在讲怎样成为“杂家”时，也是从三个角度论述的：要“杂”，就要有海纳百川的勇气和胸襟；要“杂”，就要有贯通古今的眼光；要“杂”，就要有思考，有选择，有提炼，有发展。还有一个考生则是从三个领域来谈：文化学术离不开“杂”，社会发展离不开“杂”，自然界也离不开“杂”。

亮点五：化用诗文名句

要使文章有文采，并有文化底蕴。其中一个有效的方法就是恰当地借用和化用诗文名句，“拿来”为我所用。这些名句，言简意赅，寓意深刻，以一当十，可唤起读者的联想与思考。

如《幸福是什么》文中有这样一段：“幸福是‘临行密密缝，意恐迟迟归’的牵挂，是‘春种一粒粟，秋收万颗子’的收获；幸福是‘但愿人长久，千里共婵娟’的祝愿，是‘常记溪亭日暮，沉醉不知归路’的回忆；幸福更是‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’的追求”。这些句子不仅诠释了幸福的含义，还展示了考生的阅读广度，使文章充满诗意和文采。在引用古诗文名句时，有的不是“明引”，而是“暗引”，即巧妙地化用。如思念是一道风景中写道：“思念使诗圣叹故乡月明，思念使女诗人瘦比黄花，思念使豪放派鼻祖幽梦还乡相顾无言泪千行，思念使婉约派泰斗酒醒晓风残月杨柳岸，思念使摩诘先生每逢佳节走入‘遍插茱萸少一人’的心境，思念使边塞诗人老态龙钟遥望故国，思念使爱国词人铁马冰河入梦来……”。

亮点六：活用生动材料

在议论文论述中，要做到“有理有据，层层深入”，必须要有充足的理论论据和事实论据。值得考生注意的是，叙事时宁简勿繁。旧材料可“以旧翻新”，可“新瓶装旧酒”，可变换角度。如一位考生在选择永恒中，这样论述永恒：“站在历史的海岸漫溯那一道道历史沟渠：楚大夫沉吟泽畔，九死不悔；魏武帝扬鞭东指，壮心不已；陶渊明悠然南山，饮酒采菊……他们选择了永恒———纵然谄媚污蔑蒙蔽视听，也不随其流扬其波，这是执着的选择；纵然马革裹尸魂归关西，也要扬声边塞尽扫狼烟，这是豪壮的选择；纵然一生清苦终日难饱，也愿怡然自乐、躬耕陇亩，这是高雅的选择……”

亮点七：插用整齐句式

在叙事说理抒情时，穿插一些整句，会使叙事简明，说理充分，情感充沛，有强烈的气势，从而增强文章的表现力。尤其在文章的开头、结尾和重点处，会给评卷老师深刻印象。如面对大海中：“有一种声音，是海浪拍打礁石唱出的激情；有一种蔚蓝，是海天一色铺展的宁静；有一种情怀，是面对大海激起的‘心涛拍岸’。面对大海，好像是面对一首歌、一幅画、一本书”。再如《选择》中有一段：“用心灵选择，给人一片绿阴；用意志选择，撑出一道晴空。对生命的膜拜，信心的追求，需要我们选择永恒。滚滚洪水中，勇士选择自身的离去却给了别人重生；浩瀚的沙漠里，勇士选择自身的辛苦却给了别人的幸福”等。

亮点八：妙用蕴语结尾

李渔曾说：“终篇之际，当以媚语摄魂，使之执笔留连，若难遽别”。所谓“媚语”，即富有文采、意蕴深刻的语言。有文采的结尾，耐人寻味，会让评卷老师爱不释手。如“听，那是波涛里的胜利之歌；看，那是人性之美的画卷。翱翔吧，那是整个宇宙的书卷。面对大海，聆听、欣赏、品味……”。再如“扬起生命之帆，让涛声为伴奏，扯缆绳作琴弦，掬劲风当号角，奏一曲超越时空的乐声，礁石间，狂风里，我张开双臂，用沸腾的流着我热血的心，拥抱博爱———紧紧地———一生无悔”等。

小说的基础提纲结构

1.误会：

早年在美国阿拉斯加地方,有一对年轻人结婚,婚后生育,他的太太因难产而死,遗下一孩子。

他忙生活,又忙于看家,因没有人帮忙看孩子,就训练一只狗,那狗聪明听话,能照顾小孩,咬着奶瓶喂奶给孩子喝,抚养孩子。

有一天,主人出门去了,叫它照顾孩子。

他到了别的乡村,因遇大雪,当日不能回来。第二天才赶回家,狗立即闻声出来迎接主人。他把房门开一看,到处是血,抬头一望,床上也是血,孩子不见了,狗在身边,满口也是血,主人发现这种情形,以为狗性发作,把孩子吃掉了,大怒之下,拿起刀来向着狗头一劈,把狗杀死了。

之后,忽然听到孩子的声音,又见他从床下爬了出来,于是抱起孩子；虽然身上有血,但并未受伤。

他很奇怪,不知究竟是怎么一回事,再看看狗身,腿上的肉没有了,旁边有一只狼,口里还咬着狗的肉；狗救了小主人,却被主人误杀了,这真是天下最令人惊奇的误会。

注：误会的事,是人往往在不了解、无理智、无耐心、缺少思考、未能多方体谅对方,反省自己,感情极为冲动的情况之下所发生。

误会一开始,即一直只想到对方的千错万错；因此,会使误会越陷越深,弄到不可收拾的地步,人对无知的动物小狗发生误会,尚且会有如此可怕严重的后果,这样人与人之间的误会,则其后果更是难以想象。

2.钉子：

有一个男孩有着很坏的脾气,于是他的父亲就给了他一袋钉子；并且告诉他,每当他发脾气的时候就钉一根钉子在后院的围篱上。

第一天,这个男孩钉下了37根钉子。慢慢地每天钉下的数量减少了。他发现控制自己的脾气要比钉下那些钉子来得容易些。

终于有一天这个男孩再也不会失去耐性乱发脾气,他告诉他的父亲这件事,父亲告诉他,现在开始每当他能控制自己的脾气的时候,就拔出一根钉子。

一天天地过去了,最后男孩告诉他的父亲,他终于把所有钉子都拔出来了。

父亲握着他的手来到后院说：你做得很好,我的好孩子。但是看看那些围篱上的洞,这些围篱将永远不能回复成从前。你生气的时候说的话将像这些钉子一样留下疤痕。如果你拿刀子捅别人一刀,不管你说了多少次对不起,那个伤口将永远存在。话语的伤痛就像真实的伤痛一样令人无法承受。

注：人与人之间常常因为一些彼此无法释怀的坚持,而造成永远的伤害。如果我们都能从自己做起,开始宽容地看待他人,相信你（你）一定能收到许多意想不到的结果....帮别人开启一扇窗,也就是让自己看到更完整的天空....

3.且慢下手：

大多数的同仁都很兴奋,因为单位里调来一位新主管,据说是个能人,专门被派来整顿业务；可是日一天天过去,新主管却毫无作为,每天彬彬有礼进办公室,便躲在里面难得出门,那些本来紧张得要死的坏份子,现在反而更猖獗了。

他那里是个能人嘛！根本是个老好人,比以前的主管更容易唬！

四个月过去,就在真正努力为新主管感到失望时,新主管却发威了－－坏份子一律开革,能人则获得晋升。下手之快,断事之准,与四月表现保守的他,简直像是全然换个人。

年终聚餐时,新主管在酒过三巡之后致词：「相信大家对我新到任期间的表现,和后来的大刀阔斧,一定感到不解,现在听我说个故事,各位就明白了：「我有位朋友,买了栋带着大院的房子,他一搬进去,就将那院子全面整顿,杂草树一律清除,改种自己新买的花卉,某日原先的屋主往访,进门大吃一惊的问：『那最名贵的牡丹哪里去了？』我这位朋友才发现,他竟然把牡丹当草给铲了。

后来他又买了一栋房子,虽然院子更是杂乱,他却是按兵不动,果然冬天以为是杂树的植物,春天里开了繁花；春天以为是野草的,夏天里成了锦蔟；半年都没有动静的小树,秋天居然红了叶。直到暮秋,它才真正认清哪些是无用的植物,而大力铲除,并使所有珍贵的草木得以保存。」说到这儿,主管举起杯来：「让我敬在座的每一位,因为如果这办公室是个花园,你们就都是其间的珍木,珍木不可能一年到头开花结果,只有经过长期的观察才认得出啊！

4.宽大：

这是一个来自越战归来的士兵的故事。他从旧金山打电话给他的父母,告诉他们：「爸妈,我回来了,可是我有个不情之请。我想带一个朋友同我一起回家。」「当然好啊！」他们回答「我们会很高兴见到的。」

不过儿子又继续下去「可是有件事我想先告诉你们,他在越战里受了重伤,少了一条胳臂和一只脚,他现在走投无路,我想请他回来和我们一起生活。」

「儿子,我很遗撼,不过或许我们可以帮他找个安身之处。」父亲又接着说「儿子,你不知道自己在说些什么。像他这样残障的人会对我们的生活造成很大的负担。我们还有自己的生活要过,不能就让他这样破坏了。我建议你先回家然后忘了他,他会找到自己的一片天空的。」就在此时儿子挂上了电话,他的父母再也没有他的消息了。

几天后,这对父母接到了来自旧金山警局的电话,告诉他们亲爱的儿子已经坠楼身亡了。警方相信这只是单纯的自杀案件。于是他们伤心欲绝地飞往旧金山,并在警方带领之下到停尸间去辨认儿子的遗体。

那的确是他们的儿子没错,但惊讶的是儿子居然,只有一条胳臂和一条腿。

故事中的父母就和我们大多数人一样。要去喜爱面貌姣好或谈吐风趣的人很容易,但是要喜欢那些造成我们不便和不快的人却太难了。我们总是宁愿和那些不如我们健康,美丽或聪明的人保持距离。

然而感谢上帝,有些人却不会对我们如此残酷。他们会无怨无悔地爱我们,不论我们多么糟总是愿意接纳我们。今晚在你入睡之前,向上帝祷告请他赐给你力量去接纳他人,不论他们是怎么样的人；请他帮助我们了解那些不同于我们的人。

每个人的心里都藏着一种神奇的东西称为「友情」,你不知道它究竟是如何发生何时发生,但你却知道它总会带给我们特殊的礼物。

你也会了解友情是上帝给我们最珍贵的赠与！朋友就像是稀奇的宝物。他们带来欢笑,激励我们成功。他们倾听我们内心的话,与我们分享每一句赞美。他们的心房永远为我们而敞开。现在就告诉你的朋友你有多在乎他们。

试想：朋友,您一路看下来之后；一定有很深的感触吧。那么,在对别人有所决定与判断之前,首先,请想想这是否是一个「误会」,然后,请考虑您是否一定要钉下这个「钉子」,如果可以的话,请「且慢下手」。

因为,当您对别人「宽大」之时,即是对您自己宽大。

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日子实在过不下去了，离婚对我们来说，是最明智的选择，反正也没小孩的拖累。我说出离婚这两个字后的第三天，我们就去街道把这事给办了。

她是我大学同学，我们谈了三年恋爱，在一起又过了三年。

只是有一个问题，离婚之后，在她还没找到新住所之前，我们还得住一起。

自己想想都觉得搞笑，谈恋爱的时候，我们特纯洁，虽然彼此之间不止于牵手拥抱，但是同居这样的事情，压根没敢尝试过。没想到现在离婚了，倒赶了趟新潮。

一室一厅的房子，两个不再是夫妻的男女住在一起，特别别扭。

第一个晚上，我拿了一套卧具铺在沙发上。

第一夜，睡得真舒坦！没有人在耳边唠叨的夜晚，真美！只是，如果我们家的沙发是布沙发就好了，这个木头沙发让我在清晨醒来的时候，脖子有点酸。

到了洗手间的门口，听见里面有哗啦啦的水声。这个臭女人，不知道从什么时候养成的坏习惯，晚上睡觉前洗澡，早上起床后还要洗澡。算了算了，反正也已经习惯了。我顺手拉门就进去。

我刚掀起马桶准备方便，没想到她竟然“哇”地一声狂叫了起来。

大清早的，也不至于见鬼了啊，叫什么叫？吓得我尿都憋了回去。

“你没见我在洗澡吗？你是不是男人啊？有男人在女人洗澡的时候进来解手的吗？”她掀开浴帘，一只手用浴巾裹着身体，一只手指着我的鼻子就开始训斥。

“你叫什么叫啊？咱们之间不是还隔着浴帘吗？我能看到你什么啊？又不是第一次你洗澡的时候我进来解手，至于这么夸张吗？再说了，就你那身体，我都看了三年了，闭上眼睛都知道是什么样子了，值得我偷窥吗？”

“你……”她气得说不出话来。裹着浴巾就跑出浴室，就听到卧室的门“砰”的一声。

泼妇！就你这臭脾气，看以后还有谁敢要你！

解完手，我去卧室，我今天上班要穿的衣服还挂在橱子里呢。这死女人，竟然将卧室的门给锁上了。我敲了半天门，里面总算回了一句，我在穿衣服！

算了，反正离婚了，让让她吧。

半小时后她才出来，倒是衣着光鲜唇红肤白。可惜，她临出门时狠狠瞪了我一眼，破坏了她的形象。因为这半小时，我上班第一次迟到。

下班后，我在大街上胡乱溜达着消磨时间，虽然无聊，但是总比看她那张脸要好。就这样呆到九点，我在街角吃了碗面，回家。

我进家门，她老人家竟然在客厅里坐着。看见我进来，脸上竟然还带着微笑。我迟疑地在她面前坐下，天！她竟然给我沏了一杯茶。

她葫芦里卖什么药？我想到了一个词：笑里藏刀。

“今天呢，我仔细想了一下，咱们现在不是夫妻了，虽然我现在是借你的房子住一个月，但是我想，为了避免这一个月出现不必要的尴尬和误会，我们还是约法三章比较好。”说着，她温柔地拿起一张纸在我面前晃了晃。“你看看，要是没什么意见，那么就签一个字，咱们一人一份。”

我拿起纸看了看。

第一条：在一方使用洗手间的时候，另一方不得以任何借口进入；

第二条，一方不得以任何借口接触对方的身体；

……

我数了数，大小竟然有二十六条之多。

“没意见，那么就请签字。”她竟然连钢笔都准备好了。

我本来想冲她发火的，但是想想也没必要。反正最多也就一个月的时间，忍忍也就过去了。我冷眼看了看她，拿起钢笔就挥下我的大名。

“对了，作为你签字的回报，在我们共同生活的期间，我还继续给你做饭吃。”

有了这个条约，这日子可就真拘束。刚开始那几天，感觉做什么都被束缚着。并且，我还继续在外面晃悠着找地方吃饭。哼，以为做饭给我吃，我就会感恩？美去吧你！我一个月不吃你的饭，看我会不会饿死！唉，话是这么说，只是每次晃悠着的时候，闻到别人家的饭菜香，心里也还是十分羡慕。

一个星期相安无事。

二

一天我进门的时候，她刚好准备出去。

“出去？”我装着随口问了声，其实我不喜欢她这么晚出去还喷了香水。“是啊，阿铃说今晚介绍一个朋友给我认识。你看看我今天刚买的衣服，还不错吧？”她站在镜子前仔细端详着自己。

“是啊，是不错，钓傻帽最适合了。”傻子都听出我说的不是好话。

“你！”她的脸上又开始浮现厌恶我的表情了。只是，转而她又假惺惺地浅笑盈盈。

“是啊，反正我现在是单身了，就算是钓傻帽，我也有这个权利啊，总会有珍惜我的人出现的。你也老大不小了，也该考虑考虑自己的幸福了。”她眉毛吊着看我，向我示威啊？

“那我祝你今晚吊到一个大傻子！要是人家送你一个别墅，也借咱住两天。”“哟，说话怎么这么酸啊？你不会是看我出去吃醋吧？”她哈哈笑了起来。

“走吧走吧，别站那碍我的眼！”我随手就给她拉开了门。她斜着眼睛瞧着我，走了出去。出门的时候，还对我“哼”了一下。我“砰”地关上了门。

没有碍眼的人在了，我开始看球赛。只是心里怎么这么烦？难道我真吃醋了吗？哈哈，我开始笑我自己，怎么这么胡想？可是我主动提出离婚的啊！

大概过了两个小时，她就回来了。而且，在我面前走过的时候，我看到了她脸色很差。她直接回卧室睡觉了，竟然连澡都没出来洗。

她心情不好地回来，我竟然心情好了。嘿嘿，活该你出去，我也乐颠颠地睡下来。

半夜，我被她的一声尖叫吓醒。刚想起来看看什么情况，就见她穿着睡衣冲了出来，跳到沙发上搂着我的脖子直发抖。“怎么了？”我拍拍她的背问。“蟑螂……”她一说这两个字我就明白了。这个女人虽然对我很凶悍，但是天生害怕小动物，什么蟑螂、老鼠、猫、狗等等，每出现一次她都尖叫半天，害我一直想弄一个小狗回来养养都不成。

“乖，别怕。”我像往常一样安慰她，进房间给她消灭去。房间里四下找了半天，没发现蟑螂的影子，只得回来。

我一坐上沙发，她又将我的脖子搂住。“打死了吗？”她脸上被吓出眼泪，不过在夜晚黯淡的光线下，却有梨花带雨一枝春的感觉。“好了，被我打死了。别怕，你回去睡觉吧，明天大家都上班呢。”我骗了她。因为我知道我不说打死而说没找到的话，肯定会被她逼着再找下去。那么我的觉也算是不要指望睡了。“我害怕，我不回去睡。”

“你忘记我们离婚了。而且，你也破坏了我们的约法三章中的第二条。你首先接触我的身体了。”我语气冷淡，哼，叫你晚上出去钓傻子，看到蟑螂才想起我。她听到我这话，呆了一下，咬着嘴唇说了声“对不起”后，跑回了房间。又是“砰”地一声关门声。

我呆坐半晌，突然给自己一个大嘴巴。

我睡在沙发上，但是一点困意都没有。隐约中，房间里传来她哭泣的声音。进去还是不进去？我有点犹豫，我又给自己一个大嘴巴，是男人就进去！

我打开房间的门，看到她伏在被子里哭。我坐到床边，拉开被子，轻声地问她怎么了？说实话，我看到她满脸的泪水，心里真是好心疼。

“你进来做什么？我们不是离婚了吗？我不希罕你来关心我！给我出去，出去！”她冲我歇斯底里地叫，拿起枕头砸我。“对不起，刚才是我说错话了，原谅我好吗？”我不管她到底是因为什么，我还是坚持将她抱在怀里，轻轻吻她脸上的泪。她不再对我咆哮了，用力抱着我的脖子，开始没完没了地哭。

终于，她一边哭一边说今晚因为什么而不开心了。原来，她那个破姐妹阿铃给她介绍的人竟然是一个台湾老头子，坐下来没多久就开始动手动脚。阿铃竟然还劝她，反正你是离过婚的人了，将就着跟了这个老头子算了。“我离婚了，是不是就比别人矮一截？我们为什么要离婚？”她一边哭着问我，一边掐着我的脖子。

我没有办法回答她的问题，因为我自己也不知道答案。虽然脖子被她掐得好痛，但是掐就掐吧，反正又掐不死我，以后不住一起了，想被她掐都没机会了。

终于我们都累了，彼此沉沉睡去。

醒来的时候，太阳已经出来了。我还抱着她，她还搂着我的脖子。

我不敢动，怕自己惊了她的梦，好像已经很多年没有这样的感觉了。两个人在一起时间越久，清晨醒来就越没有感觉。想想从前的日子，我们几乎都是在匆忙中醒来，一边彼此抱怨着对方，一边收拾东西赶着上班。我们之间，为什么会走到今天这一步？到底因为什么？

她也醒了。

醒来后，她忽然意识到什么，松开了抱我脖子的手，脸上有一抹羞涩，“早！”

我也慌忙松开抱她的手，赶忙下床。

“昨夜……”

“昨夜没什么，快起来洗漱吧，要不上班快迟到了。”

有了这一晚之后，我感觉我们的关系也发生了微妙的变化。下班的时候，我在路边看到有卖海棠糕的，想起这是她家乡的特产，随手就买了点。只是买完之后，我不知道自己是现在就回家，还是像从前一样晃悠着消磨时间。

“先生啊，这个东西新鲜的时候最好吃，时间长了，就不好吃了。”找钱时，小贩特地关照我。

我硬着头皮回到了家，她在做饭。

“嗯……嗯，我给你买了海棠糕。下班时候，刚好看到的。”我对着在厨房里忙碌的她支支吾吾地解释着。

她很开心地走了出来，拿起一块就吃了起来。“去洗手吧，饭菜都好了。”

面对桌子上的饭菜，我心里酸酸的。

数数日子，我在外面混饭吃已经有二十多天了。她做的菜，真香。

“吃吧。”

我拿起了碗筷。

……

“慢慢吃，别噎着。来，喝碗汤。”她给我盛了一碗汤。

“这个菜挺新鲜的，吃一块。”她给我夹了一筷子。

“你最近瘦得很厉害，以后别在外面吃了，又贵又没营养，还是回家来吃吧。”

……

吃完了饭，我抢着收拾。

“算了，结婚这么久了，也没见你收拾过，还是我来吧。”

“我……”

“没事，我也收拾习惯了。你去看电视吧，我一会就收拾好了。”

我给自己沏了一杯茶，又给她沏了一杯。

她洗刷完毕，在我身边坐了下来。我赶紧将沏好的水端了过去。“你想看什么节目？”我拿着遥控器问她。

“你今天怎么这么客气啊？客气得我都不习惯了。”她咯咯地笑了起来。

我不好意思地摸摸我的头。“我以前，很坏吗？”

“坏？没人说你坏啊，只是你比较懒罢了。现在咱们都离婚了，你却忘了自己的衣服要自己洗。你也不想想，每天的干净衣服，是谁给你洗的？以后，自己要学会照顾自己啊！”

“离婚……是的，我们离婚了。”我默然不再言语。

她也陷入沉默。

那晚，我们坐在一起看了三个小时的电视，没有说话，没有换台，只是我不记得自己看了什么。

那要看你是什么类型的小说。

期待你的追问

写作不是用什么技巧就能成功的,要经过漫长的积累,功到自然成.关于看什么书,你可以选择有公认的名著去读,一些二流作者的作品比如三重门只不过是在简单的文字堆积，对于写作来说，没有任何价值．建议你看林语堂、傅雷的名著，余秋雨的作品对于写作水平的提高也大有裨益．

我相信你懂的知识并不少，但是没有得到有效的利用。从今天开始你可以按照作文的分类来背诵别人的文章。先从模仿做起，时间长了自己就会了！

写作技巧，很明显首先要在脑海里构思一个自己想要表达的主旨，然后随着这个主旨列出一个大纲。

作为一个刚入门的人，写小说大纲应该是必不可少的吧！

列出主要的任务，故事发展的主线，分支。最好列明多少字做铺垫，多少字一个小高潮，然后又多少字一个大高潮。故事尽量跌宕起伏扣人心弦一些。即使是小白文或者狗血的爱情什么的，都尽量多一些转折，能够虐心什么的。

当然，在这之前，你更应该确定一下完结的字数，出现多少人物。

以上，胡乱想到的一些，希望LZ不要见笑！

俺还是觉得，在开始写小说之前，多看一些市面上流行的，和曾经流行的经典之作。看看别人的作品怎么处理的，和现下流行的。书读三百遍，其中技巧多少也就了解了。然后开始构思，列大纲，下笔开始写。这样一来，相信LZ能下笔如潮。写出大卖的惊世之作！！！

共勉之！！！

如今主角要有一个本事技能流氓点无耻点卑鄙点 不要太死板了 色嘛 可有可无

主要就俩字，心理。

从心理描写来刻画人物，更能使人物形象变得栩栩如生。

当然，外貌描写和动作描写（.............）也是必不可少的。

17K不错啊，其实学习写作技巧需要一个比较集中的地方，并且有氛围的地方，我知道一个百度贴吧，里面的精品贴都是精华写作技巧，对作者很有用，而且贴吧氛围很好，根本像起点吧小说吧那么多的水贴，貌似只研究写作技巧，贴吧名好像叫创作联盟吧。

多看书，多写，当然文学底子要好了，特别是什么山海经啊，上古的书啊，都可以看看！

单线式结构中的线索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小说中，以物、事，特别是具有神奇色彩的物或事为线索的情况要远远多过以人为线索情况，某种神秘事件从出现到解谜，通常就是一篇科幻小说的全部内容。这也是科幻小说的重要特征。 二，复线式结构，即以两条或两条以上的线索交插表现形成的结构。复线式又分平行复线、主次复线、明暗复线等情况。村上春树的科幻小说《世界尽头与冷酷仙境》是平行复线的典型。“世界尽头”与“冷酷仙境”两个线索一直平行出现，直到小说结尾处才合为一体。王晋康的《生死平衡》是空间上主次复线的典型。围绕主人公皇埔林展开的故事是主线，其余是复线。刘慈欣的《地火》是时间上主次复线的典型。刘欣主持的地下煤制气实验上主线。一百多年后一个初中生体验前辈采矿生涯的内容是副线。而他在《乡村教师》里，更是运用复线式结构的佳作。一方面是极端落后的乡村学校环境，一方面是先进得无法理喻的银河系“碳基智慧生命”和“硅基智慧生命”的大战。两条线索最后交汇到一处，取得一种奇特的美学效果。金·凯利主演的科幻片楚门的世界则是明暗副线的典型。主人公被制片人操纵的生活是明线，制片人的活动是暗线。影片的前半部分一直是围绕着主人公的明线，直到内容过了一半才进入另一条线索，揭开谜底。 三，散文式结构。这种结构打破了情节核心，以作者希望创造的某种意境、氛围、情感为结构中心。比如克拉克的名著地球凌日，就是宇航员临死前的乐观主义精神为结构中心。国内作品采用散文式结构的有刘维佳的黑太阳升起来、凌晨的燃烧的星球，以及天津作者张卓的短篇科幻小说等。散文式结构较易表达作者的内心感受。不过，由于没有情节线索，读起来不太有趣，散文式结构的小说是那种提供给知音细细品味的作品。 还有一种比较少见的辐射式结构。在这种结构里，情节从一点发散开，向不同的方向辐射。王晋康的《解读生命》也运用了这种结构。在这篇小说里，外星人来到地球，并且在与人类的冲突中被杀死。然而它们那种奇怪的死法最终没有得到解释。父子两代科幻作者就根据这种死亡现象，虚构出不同的致死理由。在这里，小说从外星人死亡这个事件开始辐射出去，引出了不同的线索。与其它结构方式相比。辐射式结构过于复杂，适用范围也小。 更有一些表面上凌乱不堪的结构方式，却正符合作品本身的主题。比如，赛伯朋克流派的开山之作《神经漫游者》，被译成中文后，许多读者无法接受那种天上地下的随意式结构。但作者运用这样的结构方式，正是为了表现网络世界里人们支离破碎的生活特点。 上面这些结构方式，主要谈了小说的主干部分。小说的开始和结尾也是作者必须要注意的。开始决定了一篇小说是否吸引人，在读者缺乏时间和耐心的今天，开始部分不吸引人，小说就失败了一半。甚至可以这样说，三五个自然段里不能让读者喜欢的作品就是失败的作品。而结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味，好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度。所以开始和结尾的构思往往更费力气。 杨平的小说黑客事件的开始一个自然段只有一句话：“这个世界只有二百五十六色”。了解计算机技术的读者一下子就知道，这是一个数字虚拟世界的故事。而对计算机技术了解不多的读者也会产生疑问：什么叫“只有二百五十六色”？这个优秀的开篇一直为科幻爱好者称道。王晋康的《生死平衡》用了一个歌舞升平式的开端：人类终于消灭了天花，世界卫生组织的专家来到最后一个天花病人那里，想取些样本，却得知已经有神秘人物取走了样本。这个很喜气的开始却为后面的悲剧故事埋下的伏笔。 出色的结尾在科幻小说中也屡见不鲜。在克拉克的《与拉玛相会》中，外星人的巨大飞船丝毫不理会人类的一番折腾，从太阳中得到能量后，转头高速飞走。星河的《残缺的磁痕》中，主人公放弃了躲避地球磁场变化的机会，让女友进入隐蔽所，独自去面对危险的未来。这些结尾都把充分的想象空间留给了读者，同时又结束了整个故事。 不过，对于不少作者来说，写小说开头时还很有创作冲动，写到结尾时可能就会烦了、倦了，于是匆匆收尾了事。如果有这种情况，作者一定要提醒自己重视结尾的构造。 掌握小说的结构艺术，还要了解所谓蒙太奇手法。蒙太奇是一种电影艺术手法，指把本来不在同样时空的画面、声音等因素摆放在一处，使观众产生联想，达到编导希望的效果。蒙太奇手法原本是电影工作者汲取自小说的技巧。只是这种技巧在小说创作中不为人注重。当蒙太奇在电影里大放光彩时，小说家们又把它请回来，加以改造，成为一种成熟的小说结构技巧。 （还是我，接上个回答）

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很不错哦，你可以试下

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2012-6-26 下午 02:41:37

微型小说写作技巧

微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存

在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和

散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家

最好的学校。”

日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短

篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910）

是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍灸人口。可以

这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在 1500 字以内，要概 括

出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个对

比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景，

一种新鲜的思想。

微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。

一、微。

指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，

不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的丈夫支出帐本中的一页。全文只有七行字，

却具有长篇小说的全部情节。

二、新。

指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道：“有

些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。 我

是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。我

的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！ ” （星新一一

分钟小说选）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或

现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的保

修。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有

时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写

的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽

然响起了敲门声……”就写得十分别致而耐人寻味。

三、密。

指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压

缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪裁和布

局上下功夫。

四、奇。

指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作

家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的永远的门的结尾就出人意料。今日杂谈

早年在美国阿拉斯加地方,有一对年轻人结婚,婚后生育,他的太太因难产而死,遗下一孩子。

他忙生活,又忙于看家,因没有人帮忙看孩子,就训练一只狗,那狗聪明听话,能照顾小孩,咬着奶瓶喂奶给孩子喝,抚养孩子。

有一天,主人出门去了,叫它照顾孩子。

他到了别的乡村,因遇大雪,当日不能回来。第二天才赶回家,狗立即闻声出来迎接主人。他把房门开一看,到处是血,抬头一望,床上也是血,孩子不见了,狗在身边,满口也是血,主人发现这种情形,以为狗性发作,把孩子吃掉了,大怒之下,拿起刀来向着狗头一劈,把狗杀死了。

之后,忽然听到孩子的声音,又见他从床下爬了出来,于是抱起孩子；虽然身上有血,但并未受伤。

他很奇怪,不知究竟是怎么一回事,再看看狗身,腿上的肉没有了,旁边有一只狼,口里还咬着狗的肉；狗救了小主人,却被主人误杀了,这真是天下最令人惊奇的误会。

注：误会的事,是人往往在不了解、无理智、无耐心、缺少思考、未能多方体谅对方,反省自己,感情极为冲动的情况之下所发生。

误会一开始,即一直只想到对方的千错万错；因此,会使误会越陷越深,弄到不可收拾的地步,人对无知的动物小狗发生误会,尚且会有如此可怕严重的后果,这样人与人之间的误会,则其后果更是难以想象。

一棵悲伤树 作者：素树

地址： 在凤鸣轩

只有七万来字

提高作文水平技巧：

1．细观察。细致观察是提高写作水平的金钥匙。只有仔细地观察，才能从生活现象的矿藏中发现碎金璞玉，于泥沙混杂中攫取闪光的宝物。

2．多阅读。广泛阅读是提高作文水平的前提条件。要写出好文章，就必须多读书。“读书破万卷，下笔如有神。”“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”我们强调既要多读，又要选择地读，更要读进去，理解所读文章的结构技艺，语言特点”等。

我读书、学习、积累知识一般是用快速阅读法，这里说的快速阅读不是简单地阅读速度快，跟略读、跳读扫读等有着本质的区别。快速阅读是一种科学高效的阅读、学习方法。快速阅读不仅体现在阅读速度的高效上，更是理解的高效：对抓住文章段落的脉络和重点有非常好的作用，帮助我们对文章做整理、分析和归纳。掌握速读记忆之后，可以把阅读效率提高很多倍，无论是阅读素材积累还是学习，都有极大的帮助的，特别是对于时间紧张的高中生来说，非常有必要练习提高一下。具体练习可以参考精英特全脑速读记忆训练，我自己用的是这个。

阅读对于一个人的成长是非常重要的，尤其是中学生，加强课外阅读，是非常必要的，阅读从大的作用来说，滋养着人的心田，提高自我修养，养成读书的好习惯，终生收益，从小的方面来说，中学生阅读可以增加知识面，提高语文素养，尤其对于写作有着不可低估的作用。

3．常练笔。经常练笔是提高作文水平的关键。要想入作文的大门，并求得不断进步，更重要的是多练。谚语说的好：“文章读十篇，不如写一篇。”这就道出了作文实践出真知的道理。写日记是一种有效的练笔方式，天天坚持写日记，以后作文就有了坚实的基础。

这样才是王道，，，

误会：

早年在美国阿拉斯加地方,有一对年轻人结婚,婚后生育,他的太太因难产而死,遗下一孩子。

他忙生活,又忙于看家,因没有人帮忙看孩子,就训练一只狗,那狗聪明听话,能照顾小孩,咬着奶瓶喂奶给孩子喝,抚养孩子。

有一天,主人出门去了,叫它照顾孩子。

他到了别的乡村,因遇大雪,当日不能回来。第二天才赶回家,狗立即闻声出来迎接主人。他把房门开一看,到处是血,抬头一望,床上也是血,孩子不见了,狗在身边,满口也是血,主人发现这种情形,以为狗性发作,把孩子吃掉了,大怒之下,拿起刀来向着狗头一劈,把狗杀死了。

之后,忽然听到孩子的声音,又见他从床下爬了出来,于是抱起孩子；虽然身上有血,但并未受伤。

他很奇怪,不知究竟是怎么一回事,再看看狗身,腿上的肉没有了,旁边有一只狼,口里还咬着狗的肉；狗救了小主人,却被主人误杀了,这真是天下最令人惊奇的误会。

注：误会的事,是人往往在不了解、无理智、无耐心、缺少思考、未能多方体谅对方,反省自己,感情极为冲动的情况之下所发生。

误会一开始,即一直只想到对方的千错万错；因此,会使误会越陷越深,弄到不可收拾的地步,人对无知的动物小狗发生误会,尚且会有如此可怕严重的后果,这样人与人之间的误会,则其后果更是难以想象。

楼上屁话连篇= =吾辈负责地告诉你，没有技巧，有技巧也是狗屁，所以还是没有。

学习小说写作，需要很多的技巧，建议找一个技巧比较集中的地方，比如贴吧，我知道一个贴吧，创作联盟吧，吧内的精华帖都是写作技巧，很全，受益匪浅。

微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学校。”（《论文学》）

日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910） 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍炙人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想。

微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。

一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的丈夫支出帐本中的一页。全文只有七行字，却具有长篇小说的全部情节。

二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。 我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。 我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一一 分钟小说选）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的保 修。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……”就写得十分别致而耐人寻味。

三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。

四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的永远的门的结尾就出 人意料。

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文无定法——关于微型小说

曾经一时兴起写了一篇小说，结果被批为无病呻吟且缺乏小说基本要素。我不会编故事，但对这个没有小说基本要素之类的说法还是不服气。

所谓小说的基本要素不外乎人物、情节、环境。小说的情节一般包括开端、发展、高潮和结局。小说的环境包括自然环境、社会环境、人物活动的特定环境。小说要塑造典型环境中的典型人物。这是最传统也是最老套的要求。

说到这里我不禁暗暗好笑，想起网络上流传的一个笑话“贵族”与“爱情”。

大学文科教授让每位同学写一篇短篇小说，要求小说中必须有“贵族”和“爱情”两个基本要素。

几天后，学生们相继完成了作业。

当教授看了楚峰头同学的小说后，非常无奈，因为两个要素都存在，小说内容是：“公主怀孕了。”教授只好让他再添加一些“幻想”要素。

过了几天，楚峰头又把他的“大作”交给了教授：“织女星座的公主怀孕了。”

教授看后非常生气，遂又令他在加一些“神秘”要素。

这回，楚峰头的小说变成了：“织女星座的公主怀孕了，是谁干的呢？”

教授实在忍受不了了，他使出了最后一招儿，那就是让楚峰头再增加“宗教”要素。

几天后，当教授带着胜利的微笑，看了楚峰头的小说后，竟把它撕了个粉碎。

“织女星座的公主怀孕了，OhMyGod！是谁干的呢？”

可见这个所谓要素的说法根本不是评价文章的标准。小说贵在出新，特别是微型小说。但是出新不仅仅是情节的出乎意料，最重要的应该是选材及个性化的情感。而且个性化的范围应该在陌生化的新奇感之内，不应是晦涩难懂。几千年的文明发展，无论怎样翻新总也脱不了一般的情节框架。无论是无意识的认同还是有意识的反叛，总归是基于同一种心理状态。挖空心思编来的文章不过是一时的技巧之作，算个游戏罢了，而且通常是大家都觉得实在是太有意思了，然后有意思，然后有意思，然后……就没了。

为何见书欲喜，见书欲悲，见书以为然？精品的著作总是心血之凝，哪怕作者以为是游戏之作，但其实是在放松的状态下体现出的真实自我。现在一般人学写小说似乎有这个毛病，比小说家更讲究什么要素的具备，其实那倒可以算做练习的必要，对于小说创作本身是没什么作用的。怕的就是连评价者也以这样的观点去看。就象时下里似乎人人都可以学画水墨画，大众的参与评价的标准却反促水墨画趋向式微，道理是一样的。

一般说来长篇小说的字数都在20万以上，短篇小说的字数在几千字到三万字以内，中篇小说的字数大约在在三五万字到十万字之间，微型小说或者叫小小说、掌篇小说、一分钟小说，字数一般在二千字以内。我看网上基本上是微型小说。

至于微型小说特点，我不妨偷别人的话来加以说明：

（一）以微知著，以近知远。人物少，情节简单。但小而精，微而妙，以少胜多，以微观反映宏观。现实感强，迅速轻便，充满生活气息，但要写出艺术境界的“远”，使人联类无穷。

（二）博采众长，不拘一格。广泛吸取其它文章和艺术体裁的长处，可以称为“模糊小说”。

（三）取材精确，镜头小说。微型小说写的是面上的一点，这个点是运动展开的，可以称作影视中的“镜头”。一般短篇小说中的倒叙和补叙，在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和串连，以免冗长叙述和说明。

（四）写特殊点，重情绪化。微型小说人物描写的特点是，写主要人物的性格的某一侧面，或写主要人物的情绪心态。

如此来看，小说并不是一个固定不变的东西，似乎大多数人对此都有些误解。第一个特点是其很明显的见微知著。或者说带有中国自古以来的微言大义的痕迹，和寓言有相似之处。就是简单的爱情故事也可以表现人与人之间的鸿沟，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也无法弥补深壑。这样一个简单的爱与不爱的故事才能升华到整个人类的意义，而不仅仅是风花雪夜。信任不仅是情人间的事，也是在这个社会中生存的一个基石吧！但情绪化心理描述的倾向很难让一般读者理解和接受，这又涉及到微型小说的第二个特点，即体裁的模糊性。

有意识地淡化情节，类似于散文化的叙述，大概这就是别人觉得有些小说中缺乏要素的原因吧！但情绪化的描写恰恰是微型小说的发展趋向。如不被理解的冷漠，用一种混乱的意识流来表达，幻觉与现实的重叠，恰好能够表现失去理智的思维状态。但是过于晦涩，组织零乱，这也是这种小说不被理解的原因之一。

大多数人还是遵循着经典的思路，甚至抱着猎奇、寻求刺激的心理来看。艺术一旦成了大家都喜欢的东西就开始没落了，尽管小说也曾经是那么不登大雅之堂的东西。但谁知道今天不被人理解的东西会不会成为明天的经典呢？

很多创作的起点是灵感和模仿，灵感可以取自于生活，而模仿可以看一些经典的作品，或者你认为文笔较好的，一些比赛中的获奖作品也行。

文笔的确重要，而首先，思想是很重要的。他包含的你的意识与观念，所以你要先想清楚，你要写的是什么类型的，也间接说明了你是怎样的人和你的追求。

文笔不能太华丽，人物设定不能太不符合常理，否则很容易成为被吐槽的“玛丽苏”。

在写之前可以列一个大纲，理清故事的线索。

最后就是文笔了。对于刚开始写，我觉得小段子更加合适。可以试试意识流的写法。

可以参照的小说写法的专业书籍应该是有的。这里推荐看看大卫米切尔的小说，它颠覆了传统小说的写法。

还有一些写法，是将看似无关的内容却紧密串联。比如西欧的一对夫妇被枪杀，原因是由于一对兄弟无聊而取走的父亲的猎枪，而这把猎枪是父亲的挚友所赠的，他却远在日本。

描绘手法也有好几种，比如正叙倒叙，或者多条线索……

希望对你有帮助。

一、小说名

好的小说名字是很容易吸引人的，这也是读者对小说的第一印象

二、故事框架

大概说什么、是否吸引人、是否新颖很重要

三、文笔

好的文笔为让人忍不住一直看下去，所以文笔也很重要

以上是最基本的三点吧，另外还有些小细节，例如，封面，简介，写文的地方等等

写小说先要把自己感动才能感动读者，技巧什么都不是很重要，白话比绚丽的文言文更感人。。。说白了就是要用真情

《项链》——莫泊桑 《竞选州长》，《百万英镑》——马克吐温

区别

黑沉沉的太空间，两位以粒子形态生存的信息人（男女老幼之分此时已毫无意义）正在对话：“约

翰，最近8万年来，你老是在冥思苦想什么呢？”，

“其实，自我诞生的50万年来，我一直在想的只有一个问题，我们现在和那些无生命感觉的射线

、星光、流星、行星残骸又有什么区别呢？”。

“是啊，我也认为，我们地球人类的老祖宗肯定是在哪儿搞错了。”

“唉！我看我们的老祖先当年是走火入魔了，他们忘记了过犹不及的自然哲理，他们忘记了人类与

宇宙相比时必然存在的某些局限性，他们狂妄地要向这种局限性挑战——要实现个人永生之梦，要实现

宇宙遨游之梦，而这种挑战有可能取胜的唯一途径是将自己的身体彻底信息化——也就是分解化、粒子

化，记得吗？经过90万代人的不懈努力，老祖先获得了初步成功，即实现了人体的非躯干化。”

“我当然还记得那一段可敬但可悲的人类历史，老祖宗出于对自身完善永无止境的追求，渐渐用新

型高科技材料替换掉了易断拆的骨髂、易腐烂的肌肉、易损坏的许多器官。他们在一代代新型材料的支

撑下，全身的零部件越来越非人工化了，其肉体（？）生命越来越顽强，越来越不怕刀砍、火烧、溺水

、电击……”

“是的，人类最后替换的是大脑，因为每个人只有一个大脑，每个人的大脑又具有不可替代性，另

外也大脑物质呈软体状，经受不住打击，所以才最后替换。替换大脑前，还经历了几个漫长的阶段，先

是让大脑体积膨胀，相应是让躯干缩小（人类劳动、生活、体育与娱乐的全电脑化、全自动化、全思维

化、全精神化的实现，使人躯体的作用越来越小，几近于零），乃至最后缩小成了消失，人类只剩下一

个硕大的头颅了，以往科幻小说中描绘过的古怪情景终于出现了。”

“可惜老祖先仍未能迷途知返，沉浸在喜悦中的他们又匆匆对自身仅存的头部下手了。他们通过深

入的研究表明，大脑除了收集和处理各种信息外，并没有其他什么用处，大脑不过是一个信息处理软件

而已，穷根究底，这软件不过是一些有规律地排列组合的基本粒子，只要记住了这些粒子们的型号、规

格、数量及组合规则，易被流星击碎的、使人类在太空中的自由飞行速度无法达到或超过光速的硬体化

的脑袋就失去了存在的理由，就该退出人类历史的舞台了。”

“又经过了几百万年的努力，老祖先们再一次获得了空前绝后的成功，人类也随之进入了自己的终

极的巅峰阶段——信息人阶段。对无形无体无色无味的信息人来说，森林、花园、楼房、汽车、飞船、

食品之类的物体是什么意义也没有的，于是，地球渐渐荒芜了，人类引以为自豪的科技、经济成果渐渐

朽烂毁化了，原始状态的风光又回来了——大自然在地球上走完了一次长达几十亿年的大轮回。”

“信息人的生活不是在地球上而在太空中，它们无拘无束、自由自在地的裸体（？）穿越一个又一

个距离以百万千万光年计的星球、星团、星云、星系，它们在这种无穷尽的时空漂游中唯一所享受的欢

乐和愉快，只是纯粹思维中的、精神中的欢乐和愉快……直到对这种欢愉的厌倦开始出现。”

“现在怎么办？现在说什么都晚了啊！”

“我认为，所有信息人应该团结起来，从宇宙的各个方位不停地向最老的老祖先——即电脑时代的

老祖先发出一束束超光速的强烈信息，劝他们不要对人体——特别是对人的大脑——这一宇宙最精密微

妙的物质建构乱动手术……”

“但这劝阻一旦成功，我们不都会顿时消失了吗？”

“可是，尼娜，我们这样活着——不死不生、似死似生、假死假生地活在茫茫无涯的太空中，和充

斥宇宙的无机物到底有何区别呢？我们每个人活100万年的价值还比不上那些有手有脚有头的老祖先

只活几十年的价值，因为照这样下去，无论再过多少亿万年，我们中也产生不了一位能与秦始皇、亚历

山大、莎士比亚、牛顿、贝多芬、普希金相提并论的人物啊！”

小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。

小说的写作手法有：联想、想像、象征、托物言志、比较、对比、衬托、反衬、烘托、以小见大、借景抒情、情景交融、伏笔和铺垫、前后照应、直接，间接描写、欲扬先抑、欲抑先扬。

抒情方式：直接抒情，间接抒情。间接抒情有三种方法：通过叙述抒情；通过描写抒情；通过议论抒情。

链接：https://pan.baidu.com/s/1hrx_nwIhslBpGGYUocoIgQ

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视频目录：

善写14天结构化写作训练营

透过结构看世界，洞悉事物本质

三层次模型，结构思考力的核心理念

金字塔结构，结构思考力的训练工具

描述问题定方向，5w2h描述清楚问题

确定目标，AB法则让表达有的放矢

......

恐怖小说写作技巧如下：

1、横切悬念，倒叙事件法，此方法主要是指在小说首段设置提纲挈领、笼罩全文悬念，为读者造成疑团，以激起读者阅读兴趣；

2、意料之外，情理之中法，此方法主要是指小说创作结构要巧妙，叙述情节须在情理之中，人物性格发展合乎客观规律，故事情节既曲折离奇，又合乎情理；

3、淡化情节，形散神聚法，此方法是指在平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情，在凄凉中，带有淡淡的人生韵味，达到“此处无声更有声”的效果。