1.菩提达摩 2.张三丰 3.藏经阁神僧 4.独孤求败 5.无涯子 6.天山童姥 7.黄裳 8.虚竹 9.李秋水 10.杨过 11.越女阿青 12.石破天 13.王重阳 14.郭靖 15.慕容龙城 16.周伯通 17.段誉 18.葵花之祖 19.东方不败 20.张无忌 21.萧峰 22.林朝英 23.玄澄大师 24.黄药师 25.欧阳峰 26.一灯大师 27.洪七功 28.风清扬 29.金轮国师 30.令狐冲 31.萧远山 32.慕容博 33.鸠摩智 34.明教教主 35.何足道 36.郭襄 37.阳顶天 38.方怔大师 39.小龙女 40.一岁一'枯荣' 41.崆峒木灵子 42.渡厄 43.上官剑南 44.无色禅师 45.冲虚道长 46.空见神僧 47.渡难 48.任我行 49.裘千仞 50.丁春秋 51.神山上人 52.黄衣女子 53.玄慈大师 54.段延庆 55.空闻大师 56.渡劫 57.游坦之 58.段正明 59.穆人清 60.黄蓉 61.汪剑通 62.段姓高僧 63.灭绝师太 64.旭山道长 65.成昆 66.慕容复 67.岳不群 68.黄眉老僧 69.狄云 70.尼摩星 71.陈玄风 72.左冷禅 73.公孙止 74.潇湘子 75.少林火功头陀 76.愈莲舟 77.林远图 78.丁典 79.李莫愁 80.梅念笙 81.梅超风 82.袁承志 83.空智大师 84.空性大师 85.丘处机 86.向问天 87.谢烟客 88.尹克西 89.耶律齐 90.殷离亭 91.宋远桥 92.马珏 93.卓不凡 94.苏星河 95.周芷若 96.王处一 97.白自在 98.阿九姑娘 99.晦聪方丈 100.洪安通教主 101.天部余婆 102.解风 103.林平之 104.不戒大师 105.定闲师太 106.夏雪宜 107.血刀老祖 108.玉真子 109.张松溪 110.欧阳克 111.史叔刚 112.莫大 113.何惕守 114.归辛树 115.任盈盈 116.柯镇恶 117.段正淳 118.上官云 119.史火龙 120.木桑道人 121.平一指 122.震山子 123.澄观 124.张翠山 125.黄河老祖 126.木高峰 127.宁中则 128.陈近南 129.冯锡范 130.胡逸之 131.余沧海 132.长青子 133.岳灵珊 134.田伯光 135.赵敏 136.桑结 137.鳌拜 138.吴三桂
网络小说中最受欢迎的女角色
风信子!
荒天帝,横推当世,独断万古。谁敢言不败,哪个敢说无敌。
叶凡,我为天帝,当镇世间一切敌。
仙路尽头谁为峰,一见无始道成空。
这类有我无敌,配角都是戏,但是又不要太夸张。
蘑菇郊游ing
玄幻小说和仙剑小说,但是小说市场现在还是巨大的,小说的群体发生了剧烈变化。这里面有一个问题,在自媒体没有出现以前,很多朋友还是非常喜欢看小说的,在自媒体出现以后,这部分人还是很喜欢看小说,但是这中间发生了一个变化,那就是读者群体停留在小说上的时间发生了变化。
自媒体出现以后,信息大量碎片化,而自媒体的专业垂直也让信息更加专业化,而即时消息的推送量远远高于过去,这就造成了部分过去只喜欢看小说的读者花了大量时间在自媒体文章的阅读上。自媒体文章的内容上能够给读者更想要的信息,例如简短、轻松、专业,选择性广,但是小说没有这样的条件,这就造成了读者在读小说的同时也在看大量的碎片化的信息。
其实这里不是说自媒体抢了小说的市场,但是自媒体在一定程度上改变了很多过去长期坚持阅读长篇小说的读者的习惯。随着社会的进步,工作压力、生活压力等等各种压力都在增大,很多人在上完班以后都是处于疲倦状态,如果是去追一部长篇小说,这对他们来说是一个巨大的工程,需要耗费大量的时间,即便这个时间并没有他们耗费在自媒体上的时间多,但是这些人会产生一个心里,那就是看自媒体几百字能够看到一个结局,但是看长篇小说看了千万字却是在等待一个结局,在这个过程中很多朋友会改变自己看小说的习惯。
原贴:什么类型的小说受欢迎
西窗夜雨红泥炉
在当今小说泛滥的年代,越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧,盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。文笔再好,语句再华丽,情节再夸张,那都只是表面的,犹如一个帅哥、美女,这类小说可能一开始很吸引人,但接下去,能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。我认为文章离不开人性,据我所知,当今最热门最受欢迎的动漫,往往是那些绘画水平一般,但在故事方面引人入胜的作品,特别是在人性方面塑造成功的作品;而那些绘画水平已达到“大师”级的,就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例,比较成功的动漫作品高达,主要描述了战争的本性――是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平?战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致,更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以,日本高达系列的动漫一直高居榜首。现在我们来讨论小说的创作技巧:小说剧情是有节奏感的,它就像一首钢琴曲,它的旋律有轻、重、急、缓,曲子在缓和、温顺的时候,或激情、高昂的时候,都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子,听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐,听起来就显得格外刺耳、不舒服,也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫,那故事的结构也是一样的。一、人物个性的刻画1、人物表现的要素有:a、独有的表情b、习惯的动作c、常用的对白d、思想y、意念和欲望f、弱点和缺陷g、角色的好恶习性2、这些要素的运用:以上要素都可以当作创作的工具,这些工具一定要善于运用,你可以将这些设定条列出来,然后有表现的部分做出记号,比较重要的个性部分,应该要不断重复的表现出来,以加深读者对角色的印象。二、配角的运用和衬托有那么句笑话,帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起,因为那时衬托。故事创作也一样,也需要这种衬托,特别是配角的衬托,不断地运用配角来衬托主角,全力将你的主角塑造成偶像。所以,所有的配角,都是为衬托主角而设定出来的。1、配角的类型:正面――导师型、爱慕型、协助型不确定――神秘型、竞争型、丑角型负面――陷害型2、协助型:时常和主角形影不离地出现,有难同当,有富同享的必备角色。导师型:给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型:主角心仪的对象,通常也会是(男)女主角,对主角心境影响很大,是影响整个剧情变化的重要角色。神秘型:对主角会有明显的正面或负面影响,绝不会自己报上名来,通常他都会被神格化。竞争型:实力一定不主角先占优势,但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧,不会阻碍主角的进步,反而会促进主角的成长,成为足以和自己竞争的对手。陷害型:通常为了得到主角拥有的某样东西,或者是本身看主角不顺眼等不同理由,经常和主角作对,也是剧情中不可或缺的角色。丑角型:常常会扯人后腿,作出很白痴、荒唐的事,为搞笑而声的角色。3、每个角色都有他必要的功能,就象在线游戏一样,在你的剧情中必须不断地制造平衡,再将平衡打破,因此角色之间的互动也就相应的重要,正面的力量太强时,就表示危机感不足;负面的力量太强时,就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。三、桥段的发挥和设定1、对比法桥段:在主角的定位上,安排另一个桥段,与主角的设定做嫉妒的反差对比,这样的方式,容易让读者有一个度量的标准,更能突现出主角的不同。如:一个走投无路的败家子遇到一贫如洗,但对未来充满希望的主角,两者产生极大的反差,更能衬托主角,塑造他的形象。2、堆栈法桥段:把桥段的布局事先安排到一个高度,再将主角叠到这个高度上,自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。如:一个传说中的剑客,,剑术相当精湛,没有任何人是他的敌手,一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是,在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了,而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年,流浪汉称他为师傅。这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色,背后或许有很多的想象空间,看是我们已经将这少年的能力和地位等级,运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。3、陷阱法桥段:运用桥段将主角慢慢逼向绝境,让读者一直为主角的危机而担心,再进行一个大的转变,使主角的位置正反颠倒,产生极大的落差,以突主角的能力。原则是,设定持续低潮的桥段,让转变过程迅速成为高潮,使主角能力加倍地突显。比如:原本一直处在被欺负困境的主角,到最后才让读者知道,原来是主角一直在“大智若愚”,使得后期敌对方突然处在了下风。四、善用伏笔伏笔是作者为了表现某段重要的剧情,在先前便设了相关的桥段或提示,到故事进行了一个程度后,再将这个桥段或提示呼应出来的手法。伏笔就象是一个隐藏的炸弹,它让剧情产生的变化,它的表现方式可能只有出现一次的画面,也可能是一段不经意的桥段,甚至有可能是一句对白;伏笔的埋设,不要和伏笔的呼应脱离太久,这样,读者的记忆可能会消失,而失去了伏笔的意义;伏笔的描述也可以是连续性的,在一个个段落中埋下伏笔的一个片段,最后在全部组合起来,这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则,故事的重点只有一个,所有的因素都要因这样的原则而产生,伏笔的内容不要和主题无关,否则不但达不到效果,也有可能削弱了故事的力量。2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔,反而会让读者搞不清楚状况,失去了伏笔的意义,除非是有连贯性的伏笔,做连续性的埋设;过度的买弄伏笔,也会让故事的主题变的模糊不清。3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计,目的是出乎读者的意料之外,这样的设计,也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应,时间点相当重要,这也牵涉到剧情的节奏问题,如果我们能善用伏笔,并在高潮点爆发,这是最好的表现方式。4、记得收尾对伏笔的埋设,我们一定要相当的清楚,否则会变得虎头蛇尾,到最后突然小时了却没有清楚交代;前头埋伏了几个复辟,到最后就一定要相互呼应几个伏笔,如果我们的剧情太过复杂,建议最好能做笔记,再在编剧过程中不断地提醒自己,以免剧情结束后有所遗漏。五、剧情的节奏1、过山车原理我们说平淡的戏,可能提不起读者的兴趣,但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张,变得麻痹;假设剧情的高低,就像一条起伏的曲线,我们可以分析出一个原则,就是高低起伏越大的剧情,达到的效果就越惊人,就像是游乐园的过山车一样,高低落差越大的段落,乘客尖叫的声音也就越凄惨,刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴,那么X轴的部分可以说是拍子;音乐中一个小节可以是一拍,二分之一拍,也可以快到八分之一拍;节奏的快慢,相对的影响到人的情绪起伏,慢的拍子,给人平稳的情绪,而越快的拍子,则给人紧张的情绪,这样的原理也适用在剧情的结构上。这里,大家应该注意到了,为什么说艺术是相同的原理,这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等,都是同样的原理。3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪a、平稳剧情搭配慢节奏b、冲击剧情搭配快节奏六、吊读者的胃口很多新人编的故事常犯的错误,就是直肠子一路通到底,想说什么就说什么,很多不错的点子,还没有酝酿的过程,就直接演出来了。上面已经说了很多的激发,目的是在增加我们可以表演的手法,将我们想表达的重点,酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说,小说就像作家与读者的斗智,当我们安排的剧情,在一开始就已经被读者知道结局的话,读者还有想看下去的欲望吗?1、让读者上钩其实作者就是故事的主宰,你就是神,可以决定剧中任何角色的命运;同样的,你也可以决定你最精彩的点子,要在什么时候出现,只要是读者最想知道的答案,你就肯定不能太早让读者知道,但是每个过程却透露出一点点片段的信息,让读者急着想知道,又不能知道,然后便慢慢地被你的剧情牵着走。2、最佳时机谜底揭晓而让读者知道解答的时机,就像是在钓鱼一样,拉杆的时间点一定要准确,当鱼上钩时,太早拉了,诱饵还没有进到鱼嘴,鱼会跑掉;太晚拉了,诱饵已经被吃了,鱼也会跑。太早将答案说出,读者对你的需求还没形成,效果会打折扣;而太晚将答案说出来,读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好,如果没有信心的话,不妨多让几个好友看看,给予一些意见,作为你修正的参考。七、掌握主题小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时,无论有什么再好的点子,都应该以不偏离主题为最高原则。觉得什么好就加入什么,没有想法就不断地假如其他的想法,这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题,常常是因为有了突发灵感,或许是没有好的想法,编不下去,就加入很多与主题不相干的进去,违背了主题。1、如何不偏题如果是能够加分的灵感,那是求之不得,一定要加进去,如果没有任何可以结合的可能,那么,就请将这个想法储存起来,说不定可以作为下一部作品的创意,。如果真的想不出点子,建议你回到原点,看看你先前的设定,只要之前的工作都做足了,一定可以从中找到一个方向的,你也可以在看看已经完成的剧情,是否有什么地方是忘了交代,或者可以延伸的;以读者的角度,反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向,也是一种方法;再不然,你就搁下笔,离开你的作品,做些其他的事情,让自己放松一下,因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。2、多线架构的使用原则有时我们也会使用难度较高的多线架构,这样的编剧手法需要比较熟练的经验,对于大长篇的剧情,多线构架也变得必要,因为出现的人物越来越多,要交代的故事也不会仅限于一个故事,多线架构的注意重点大致如下:a、前后呼应:故事的主构架是固定的,在剧情当中会出现分支的剧情,但是记住,分支剧情最后必须在归于主题上,,否则会变成无法收尾。b、主次分明:就是主题在分支架构出现后,逐渐被分支架构取代,分支架构变成主架构,这就是主题产生偏移,也是我们最当心的忌讳。因此,我们必须分清架构的主从系,才不至于编到最后反客为主。C、懂得割爱:志气那也提过,有时候我们回有太多的点子,巴不得全部都挤到一部作品上。其实,当我们的剧情已经相当扎实的时候,就不要再画蛇添足,这会让读者产生麻痹,或者边得难以阅读。太复杂的剧情,通常也不太容易被大众接受,毕竟,小说是一种大众化的商品,我们要符合的对象也是一般的读者,因此,有时候割爱是必须的,保留一些好的创意,做瑕疵长做的题材。八、制造高潮平淡的剧情未尝不是一种表现的形式,如果你能将故事说的很平淡,却有撼动人心,那你的功力可就非比寻常了;平淡的手法其实也暗藏高潮,只是埋藏的很好不被看到罢了,对于创作的新人来说,高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了,我们要先学会如何制造高潮,待经验丰富之后,再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。读者在阅读你的作品时,总是在期待着你制造的高潮,你精心的规划,漫长的经营,为的就是将剧情中最精彩的部分,深刻地表现出来,感动读者的心,让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好,这个作品其实就算失败了。1、集中所有力量为了高潮:当剧情顺利的进展了,我们就要集中所有的注意力,制造出剧情中的高潮,我们应当集中所有的技巧,在关键的高潮点爆发出来,这样的剧情才会深入人心。所谓的技巧,如:时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等2、多不如好:剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方,其实也等同于不要偏离主线,等同于前面所有经营的方向不要偏离主题,这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。3、出人意外:另外,高潮的表现方式,希望哪个不要太过公式化,以往见过的各种表现方式是可以供作参考,但是最好我们能在多用点心思去变化,虚则实之,实则虚之,在与读者的斗智过程中,尽量能出乎众人的意料之外,才会让读者惊叹,总之,多想一点,就会有所不同。4、持续的高潮:持续性的高潮是否是一种忌讳呢?我们希望与众不同,就必须要脱离框架,有时,忌讳的使用也是非常手段,能够达到非常的效果,如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮,那么,我们使用持续的高潮又未尝不可。但是使用连续高潮时,须注意对读者的刺激性会产生麻痹,因此,该收的时候就要收,适可而止。九、人性是故事的心脏这里以漫画为题材来讲述这个道理。有不少画技超高的作品,却不是最热门的作品,而有些热门的作品画技却相当平庸,道理其实简单,画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样,通常会不自觉地看上一眼,只能说是喜欢,但是要真正爱上他,甚至一生一世,那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表,可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此,除了吸引读者的第一眼之外,如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦,就是决胜的关键了,想想看那些连载数十册的漫画巨著,是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变,更是为之而疯狂地追捧。(写到这里,我突然想到前几年,就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期,中国的围棋协会,不知道叫什么来这,忘名了,只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度,在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品,结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂,更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊!中国的名人尽抄袭了日本的作品,作为《棋魂》迷的读者(包括大部分的漫画迷),是无法忍受的!结果他的网站论坛被骂的帖子超过10000页,每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。想想看,当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴,这需何等的魅力。我想问问看,中国有几部的小说能达到这种效果?还有部《海贼王》的漫画,我看连载起码有个12年以上,拥护、支持它,为它而疯狂的漫迷有多少啊!他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首,为什么?说白了,就因为是它可以让人大笑,也可以让人大哭的动漫作品,人物个性鲜明,故事发展令人匪夷所思,紧紧扣住“人性”来描述的作品。)答案其实很简单,就是人性!我们必须给予剧中的角色有独特的性格,运用这些强烈的角色,将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪,引发读者的人性,让读者该哭时狂哭,该笑时狂笑,这也就是戏剧的独特魅力。因此设计选题时,人物也是担任相当重要的部分,有些好的题材,其实也是在人设前就已经成功了。记住设定选材时,也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句,而是动人的故事,而动人的故事往往是由人性表现出来的。十、同中求异很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的,世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了,对于我们的创作来说,经常会发现一个很多的创意题材,可能在很久以前已经有人做过了,或不久之后市面上出现雷同的题材,令你十分惋惜,这种撞车的情形是常常发生的。试想,当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候,你是不是会觉得无辜呢?我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位,或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材,因为时空的转换,和创作者成长环境的不同,也有机会出现不同的表达方式和新的内涵,因此,找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素,加入自己新的想法及个人的特色重新包装,不难找出好的作品方向。十一、格局的创意不知道大家有没有看过电影的一些影视分析,大家都说张艺某的片子都是大格局,能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。1、点型创意:这类型的创意,通常只用于一个小细节上,不适合做太长的延伸,在创作上是属于点缀的作用。点型创意是一个独立的创意类型,她可以单独的存在,也可以任意地置入到剧情中需要的部分。类似一句有趣的对白,或是一个搞笑的动作,这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。在一个好的剧本里面,点型的创意是随时存在的,因为他就像一张完美的家具的装饰一样,让读者随时随刻都体会到作者的用心。这样的创意是不具备延伸性的,我们在发想的阶段,如果是长篇的故事,则必须将这样的创意记录下来,无需放进故事骨架当中,因为发想阶段,筛选出重点是相当重要的,必须时割舍这样的创意也没有关系。2、关键型创意:这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键,他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔,这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子,不同于典型的创意,他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。关键型创意在长篇的故事当中,可以是一个段落的重要环节,数个关键型创意,便足以架构出一个长篇的故事。发想时的重点,在于出人意料的情节转变,目的在于短时间内压缩读者的情绪,或引读者的注目。长篇故事开场时的关键创意更是重要,因为读者在前几回的反应,决定了你这篇作品的后续生命,如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者,后续的故事再精彩都可能徒劳无功。3、架构型创意:也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意,这样的架构也就是我们所说的故事骨架,而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。关于创意,除了及时捕捉突如其来的灵感之外,平时的积累也是很内重要的,拥有了一定的积累,对日后的创作会非常有帮助。当以上所提到的创意灵感充分集合之后,才能构思出有趣深动的故事情节。十二、发想创意的方法1、市场分析法:观察目前市场上流行的素材,若是现有的素材大多已开发,则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材,这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样,奇幻的故事可以结合武侠,都市的故事可以结合奇幻等等!首先,我们必须先关注流行的信息,针对你有兴趣的题材,开始收集相关的资料,做基本的功课,最好也能到相关的场所实际体验,并与相关的人物进行访谈,会让创作的内容更贴近现实,当然,若是该题材是你亲身的经历将会更好,因为很多细节的部分描写更为主动。2、趋势发想法:未来的世界一直是科学家们努力研究的方向,以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来,庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知,而且也极可能的被实现,因此,除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外,我们也可以多注意未来的趋势方向,越遥远的未来,想象的空间也就越大。3、逆向思维法:一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据,而这样的方向也往往让创意受到了局限,尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上,而两个点又极为相近,如果依照经验,必须要绕完一圈才能获得答案,那么反过来走,可能答案就近在眼前了。另外,与常人的思考逻辑完全相同,也就等同于没有新鲜感,没有刺激性。如果违反常人的思考方式,你可能就会轻易地找到的全新创意。4、欲望满足法:其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望,但是这些欲望大部分人一生都很难达成,小到希望能知道明天考试的答案,希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我:希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友,等等。现实生活达不到的事,人们希望能由幻想来满足自己。十三、最后要注意的永远觉得不足,在创作中不断地修正。作为一个创作者,应该有求新求变的精神,因为读者不断地成长,市面上的作品也会不断地推陈出新,如果没有挑战的心态,作品便会变的陈旧,而渐渐脱离市场,你也会慢慢也退居幕后。记住保留一种心态,就是永远觉得不足,也只有不足才会想要进步,也才会不断地吸收成长,你认为的高有多高,宇宙的尽头到得了吗?人类永远是渺小的,学习永远都不会结束。而在创作中,也不要自满,随时检视自己的作品是否还有更好的可能,因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手,很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠,不能自我,还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏,都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力,这也应该是创作者的坚持
叶落待花开
一、角色代入感强《赘婿》说的就是被媳妇看不起被丈母爹娘瞧不起然后逆转人生的小说,虽然现实生活中很多男人并不是赘婿,但是其遭遇和赘婿没两样。
被媳妇嫌弃不能赚钱养家,不能满足一家人想走就走的一场旅行,更不能满足媳妇买包包买口红的自由,丈母爹娘觉着自己没办事,配不上自己的女儿等。
很多男读者从小说中找到了共鸣,觉着自己的遭遇就如同主角的遭遇,一样一样的!
二、逆袭成为霸道总裁的套路让男读者欲罢不能越看越同情主角,越看越同情自己。
可是经过那么几章后,主角竟然逆袭了,成为人生赢家,可以满足媳妇的一切愿望,可以拥有至高无上的权利和荣耀等。
请问这样的逆袭谁能禁得住诱惑呢?看着主角一次次的逆转人生,自己内心那个羡慕呀!
恨不得天天做梦成为小说中的男主角,恨不得自己现实生活中和男主角一样逆袭扭转局面,成为人生赢家,成为人人仰慕的霸道总裁。
三、释放现实生活压力很多男人在现实生活中无法释放自己心中的压力,只能是抽根烟喝瓶酒,可是这种方式也被老婆管制,内心那个绝望呀!
可是看小说时脑子会不断地幻想、意想,自己的压力也随之消散,自己在那一会得到了升华和放松,也得到片刻间的自信。
男人的快乐就是那么简单,自己虽然不能逆袭成为霸道总裁,可是想一下看一下内心就能瞬间获得了满足。
三、《赘婿》作者说:不需要女观众作者愤怒的香蕉说不需要女读者,腮好厚啊!这么低质的内容,女读者怎么可能去看呢?
说好听了叫做男频爽文,说难听点就是百日做梦,逗你玩!
不需要女读者,你以为是在为你的小说正名,实际上这句话是在侮辱全天下的女人,全天下的女读者。
这不知道这作者是什么水平,竟然这么没有素质没有教养。
最后:真不知道郭麒麟为啥会选择这样的剧,每天以正能量为化身的郭麒麟,难道也向往“赘婿”人生!
空手接白刃
霸道总裁爱上我???
灰姑娘其实是富家千金,不过是生产时在医院被掉包???
重生归来智商爆发,虐渣男秒小三,一跃抵达人生巅峰???
被人下药,一夜癫狂,怀了宝宝就跑路,N年后带着天才宝宝回归祖国,再遇妖孽男,开始阔太生活???
呵,女人看你这次那里逃???
KAKA家的猫
脸谱化的主要原因是作者功力不足,一般的网文作者最多能供应1~2个角色的生动塑造,那毫无疑问是主角优先。至于剩下的角色,那就全靠脸谱化和打嘴炮了。如果是功力很足的作者,即使是出场几次的小人物也能刻画的很鲜明。
孔于壮-小心怕怕
文学类的书主要品意境看思想,情节次之.电子书主要看的是玄幻激动的情节,思想次之.电子书看起来比较轻松,是最不费脑子的书,其情节天马行空,并且大多是书中社会的底层人员奋斗的成功经历,没有悲剧,只有成功,最后都是站在力量,权力,财富的巅峰,而且在现实生活中,大多数人都报有一点幻想情节,而看电子书大多是80后,90后,宅男,生活平常的人,刚刚开始奋斗,正是报有幻想有热血的年龄,当然对于这种成功的经历十分向往,或者就对现实中的成功已经不报希望,而寄托在电子书上,特别像高考考不上的人或刚参加工作或无业游民尤为如此.
朱小疯不靠谱
金庸小说中 没有出场的或者只露过面的 扫地僧 剑魔 王重阳 ..中个人认为扫地僧高次之才是剑魔独孤求败。主角中第一不是段誉就是虚竹 后的射雕三部曲去中 东南西北中(中神通王重阳除外啊他属于没露面的)都没他俩高,原因 经描述九阴真经和九阳都属于小无相功的一个分支而已,洪七的降龙十八掌也是萧峰降龙二十八掌精简而传出的.萧峰书中有描述他没把握胜段誉的六脉神剑 那是前期 后期做段做皇帝后已经收发自如(营救萧峰中也有描述)
言不由衷你明白
金庸14本小说里面的神级人物应该如下
:无名圣僧,东方不败,风清扬,独孤求败,王重阳,张三丰,还有就是倚天屠龙记里面的那个据说是杨过之女(杨姐姐)
达摩祖师没看过谁都不知道。。没有根据不能乱讲的。
要问谁最厉害,我们都是振振有词的瞎掰而已。。小弟愚见:应该去问问金庸爷爷。。
半死鱼
独孤求败,一生修剑,天下万物皆可为剑,达武之化境,走天下,只为求一败,却不得
扫地神僧,佛法精深,寓佛理于武学之中,兼得众多绝学,无人项背
洪七公,或许武功并非无敌天下,但外家功夫以致极致
阳顶天,前空大挪移无敌世间,不过出了个张无忌,
郭靖,侠之大者,为国为民,堪为世人典范,为我敬仰
其他的也有功夫高的,但这几人最为鲜明
不过最厉害的却是金庸爷爷啊,谁最牛X
还不是金庸爷爷一句话?
DanielZhu2005
金庸14本小说里面的神级人物应该如下
:无名圣僧,东方不败,风清扬,独孤求败,王重阳,张三丰,还有就是倚天屠龙记里面的那个据说是杨过之女(杨姐姐) 达摩祖师没看过谁都不知道。。没有根据不能乱讲的。
要问谁最厉害,我们都是振振有词的瞎掰而已。。小弟愚见:应该去问问金庸爷爷。。
77考拉琪
其实这暴露了大多数网络作者的文化功底很差,太急功近利,一看到近年网络小说很火,就想着去去捞金。据我观察网上的一些小说,连基本的人物、场景、事件三个要素都运用不清楚,这也就造成了网络小说中角色“脸谱化”的特点,互联网只是降低了网上发文的门槛,但是过硬的文学功底是写好文章的重中之重,千万不能舍本逐末。
蓓蓓mini
玄幻修真拥有广阔的想象空间,有言情的抵死缠绵、武侠的精彩打斗、冒险悬疑的刺激、都市的小资……其内容与现实脱离最大,人们在书中可以臆想(或意淫即YY)现实中无法实现的愿望,从而在精神上得到满足。
行者无涯
仁者见仁,智者见智,还是要看自己喜欢什么,玄幻、悬疑、都市、言情这几种类型比较受欢迎。对于大众倾向来说,玄幻比末世更受欢迎~谢谢邀请哈。
shadowd
每一个玄幻小说中的角色都很厉害,没有太大的科比性,但适合来说,有一些比较厉害的,比如说恶魔法则,琴帝,斗罗大陆,猎国,变脸武士,天辰,善良的死神,网游之修罗传说(女主多),网游之邪龙逆天。有唐三,杜维,白河愁。
aden888
喜欢看言情小说,曾经看过一部穿越作品,女主掉到了正在沐浴的男主身上,她不仅不感觉理亏害臊,反而骂男的流氓,暴揍了男人一顿。真替男主感到委屈,“我做什么了?就要挨打!”
更尴尬的是,男主被胖揍一顿后,反而疯狂爱上了对方!这是有被虐倾向么!难以理解啊!
liulinjie
最尴尬的情节就是男的普遍是邪魅一笑,女的普遍是樱桃小口,简直恶心到不行。而且总裁文基本上都是那一个套路全世界的男的都喜欢这一个女的,而且这个男的必须有钱,必须强势,必须会被这个女的迷得七荤八素。。
傻瓜橙子
小说里面的种马情节是最让人感到难受的,就好像是主角只有我虎躯一震,所有人都会臣服在他的魅力之下就是主角光环啊,那也太明显了吧,我觉得作为一个读者都难以接受,太假了,就是他随便碰到一个人碰到一个女生就是特别漂亮的,就是特别厉害的,然后就都特别喜欢他,我觉得这个情节就非常的难受啊,非常的尴尬呀。
啊小卯
网络小说那么受欢迎也和人们当下的阅读习惯有一定关系,“如今人们上网时间要远远多于看书时间,在网上看小说已经成为一种时尚,而且很多走红的网络小说都能在网上口口相传,只需一两分钟,你就可以经朋友介绍看到一部网络小说的精彩情节,并由此喜欢上整部小说并成为忠实的粉丝。
小说有了网络作为媒介,在一起阅读网络小说时,人们还可以讨论小说的情结,并提出不同的意见,比如当初看甄嬛传,很多人都希望拍成影视剧能把结尾处改得更圆满一些,尽量让甄嬛和果郡王有一个完美的结局,虽然影视剧中并未实现,但鉴于网友的需要,作者还是写了一个编外篇,用美好的结尾弥补了人们心中的少许遗憾。”
由于制作方式的不同,使得网络小说和传统小说相比更有群众基础。传统小说一般都是作者自己创作然后出版社发行,读者可以说是一种被动的接受。而网络小说则不同,一般多以网络连载的形式出现,网友可以选择看或不看,只有那些优秀的网络小说才能获得高点击率,待整部网络小说连载完毕后,点击率可能已达到天文数字,这也就意味着,这部网络小说已经有了广泛的群众基础。
网络小说不太体现历史元素,其重点就是讲述我们身边的事,非常现实,而且作者都是讲故事的高手,一个连一个精彩的故事是网络小说比传统小说更有魅力的关键。
晨光流向晚
现在网络小说最尴尬的情节应该是无独有偶的角色。
我们会发现现在很多流行的小说都会容易遇到不同的“借鉴”人物情况,就好像把一个故事延伸了很多版本的小说;故事开始一般都是相似的,而且对于角色名字都是基本相同的,只是故事发展下去不同小说有不同的情况。有时候会发现刚看完一个小说,另一个小说则好像是同样的人物从新在这个系列里面以不同的方式最完成一个故事,“借鉴”人物以及背景很尴尬。
度夏
现实中大家都有来自于各方面的压力,会想要逃避一些东西,或者将自己想象成无所不能的,或者拥有超能力,而传统的小说局限于一定的背景之下很难做到这些,但玄幻和修真一般都是架空的,所以发展潜力比较大。
蓝光 blue light
不光是这个,很多的套路都俗烂了。最近书荒,无事去搜小说看看, 很多小说真的,光看前几章就很难看下去,一眼见底,没有悬念,我现在也很反感一些多女主的小说,两个的还能接受下,三个和三个以上基本直接弃了,很多东西,没有必要,完全是在凑字数。我个人感觉,一本书的正常章节差不多在1500~1800左右,少了,没什么东西,多了又显得有些拖沓,我又去看看以前写的书,就算是放到现在,也很有竞争力。现在的很多小说,文笔粗糙,人物个性不鲜明,基本都是一个套路,我厉害,挡我路者死,美女都是我的,天材地宝都是我的,这种爽文,现在太泛滥了,有些难理解,网文发展这些年,这些俗掉渣的套路怎么还在用?
_一行走中的冰
有,不是所有人都喜欢看无脑爽文的呀。文章也看年龄看受众的呀。
比如有的作者写的甜蜜都市言情小说,这种的类型留比较适合二十多岁的男女看。轻松又带一点点现实。
例如纵横中文网小说,历史架空权谋类型的,很少有恋爱脑狗血故事。适合有点深度的人看。
例如名人散文,如三毛的作品。当你有了一定的阅历,丰富的人生经验,那时候再回过头来看散文,真的,感受都不一样啦。
又比如深受广大男青年喜爱的玄幻修真小说,其重点突出了侠义,仁爱,行侠仗义,弃恶扬善,著名的作家金庸老先生的作品就是这个饿呀。盗亦有道,让读者热血沸腾,啧啧啧╮( ̄▽ ̄)╭mo
写什么类型的小说都有受欢迎的可能,重点就是你了文笔要好要不然写啥都不好看看呀?
有,不是所有人都喜欢看无脑爽文的呀。文章也看年龄看受众的呀。
比如有的作者写的甜蜜都市言情小说,这种的类型留比较适合二十多岁的男女看。轻松又带一点点现实。
例如纵横中文网小说,历史架空权谋类型的,很少有恋爱脑狗血故事。适合有点深度的人看。
例如名人散文,如三毛的作品。当你有了一定的阅历,丰富的人生经验,那时候再回过头来看散文,真的,感受都不一样啦。
又比如深受广大男青年喜爱的玄幻修真小说,其重点突出了侠义,仁爱,行侠仗义,弃恶扬善,著名的作家金庸老先生的作品就是这个饿呀。盗亦有道,让读者热血沸腾,啧啧啧╮( ̄▽ ̄)╭mo
写什么类型的小说都有受欢迎的可能,重点就是你了文笔要好要不然写啥都不好看看呀?
所以你明确的目标要有啊,锻炼文笔,l3
maple2626
yezi
Darcy
MOSHE
Tommy安
茄菲二姑娘
晃晃荡荡
原贴:什么类型的小说受欢迎
猴只
清澄
ivan726
dclean
小说三要素人物,情节,环境这三个环节是小说的灵魂所在,得之三要素者得天下。
个人认为要写出受欢迎的作品,阅读好的作品是写好文章的前提和基础,文学文体样式很难再创造,只有阅读才可以引领着我们寻找方向。长篇小说对于文笔要求更是严格,那些人物的感情塑造,环境渲染,情节设计只有积累量达一定程度方可实现。
小说源于生活却高于生活,多观察现实生活中的点点滴滴,人物的动作语言神情,这些东西并非生搬硬套,或者自我意淫描绘出来。
对于小说构思要再而三地仔细思量,每部作品都是经历内心层层抽丝剥茧,当然没有写过长篇的却可以体会那种绞尽脑汁的感觉。
七星鱼
凭能力认为自己也写不了爱情小说,不过到是看过一些这样的小说,我可以分享一些好的爱情小说为什么能够吸引我。
(一)首先一定要真实,而真实来源于对生活的理解和观察,或者亲身经历和感悟。
(二)整篇架构合理,开始,中间,结尾自然流畅。
(三)语言文字通俗易懂,要让人感觉不到是在阅读文字,像在听故事,或者在看一部非常引人入胜的电影。
(四)一部好的作品,经常会把读者带入进去,不知不觉当中仿佛身临其境,经常会被打动。
(五)日记很重要,因为人的灵感有时候突然间来了,把它记录下来,日积月累,素材随时都能用得上。
(六)学习很重要,经常看一些好的爱情小说,见识一下别人是如何处理人物之间关系,感情发展脉络,各种社会背景,衣食住行等等很多很多,总之现实生活中的恩怨,感情纠葛往往比书中描写的还要丰富多彩。只不过是现实生活当中的浓缩而已。
以上只是个人读书当中的一点体会而已,希望能够对你有所帮助。
dianazhow
哈哈,说说我的看法!
受欢迎的爱情小说要够虐,四角恋,五角恋,剧情够狗血,爱人变亲妹妹的桥段,生死离别的桥段。首先剧情要先吸引人,让人追着看,对吧。
再来,在细节处理要细腻些,主角性格色彩鲜明些,有个性,别千篇一律的白莲花,看一眼就关。
这些年霸道总裁和灰姑娘的故事太多了,不妨写写霸道女总裁和乞丐的故事,说不准一炮而红。
longchenglong
敬邀!是的,早就听说过,爱情小说的创作者是不走寻常路的,我举一例,就说三毛吧!她一生浪迹天涯,与她的荷西生死相恋,留下了脍炙人口的浪漫爱情故事,你说她写作取之精华,去之糟糠之言词,这也不完全是,可能看过她的作品的人都知道,三毛的作品!我感觉并非神秘,我看她的文章就是记叙文,在写日记,那为什么受到部分人的追捧,我想得很简单,那就是一个人的亲历亲为所展现出来的那股真实的写照,引起了人们的共鸣吧!当然啦!写出一部好的作品来,也必然缺少不了写作的三要素,但在三毛的作品里却没有那么多的框框????我想!写一部受欢迎的爱情小说,只有迥异不同的风格,才会抓住人的心,因为爱是从心底开始的!!!!题主就说到这吧!谢题主!(仅个人微见!见谅!)(图片来自网络)
(z2018)
李卓卓_Shannon
没写过小说,却也算阅书不少,本着“没吃过猪肉,也见过猪跑”的心理来答答这道题,说说怎样的爱情小说会让作为读者的我欲罢不能。
首先,要有一个很帅很高冷很霸道,但是对女主暖到不行的男主。这个男主最好还是多金或者技能点数爆表的那种,总之世间男人的优点他都有。
像《三生三世十里桃花》、《何以笙箫默》、《微微一笑很倾城》、《我终于失去了你》等等等等让少女们疯狂的小说都有这么一个男主,除了对女主,对其他女的基本就是冷到骨子里。
其次,情节曲折,各种误会各种虐。
主要就是变着法儿的互相折磨,先是互相嫌弃啦,然后不管有多爱对方就不说,直到失去才后悔莫及,再千辛万苦在一起那种。其中穿插小三啦,哥哥妹妹啦,家族斗争啦,等等等等。
最后,我觉得小说的细节刻画特别重要。比如对人物形象的描写,服饰、表情、动作,还有心理描写,细节刻画越入木三分,越能将读者带入,自然读的欲罢不能啦。
鸟泳
爱情小说写好必须写的真实感,感人肺腑之言,爱的血泪史,故事里的人物,情节,和环境爱情的前因后果,都得发挥淋漓尽致,让读者有个看着就不离不弃,百读不厌,黯然泪下,的事,感人至深,挚爱,之人道贺,举手称赞,有着琼瑶剧本一样,人世间情为何物,真让人生死相依。谢邀!
瓦力先生
谢邀请:
写爱情小说,和其它类的文学作品一样,都要情节曲折,波澜起伏,扣人心弦。
情节是灵魂,没有好的情节就不引人。
小说的情节来源于生活,又高于生活。是需要艺术加工的生活。
要到生活中去寻找素材,自身经历过的最好。是当事者,那就会写传神了。
凭空想像,恐怕不行啊!
要想写好,我认为这个人一定是个懂生活的人。是个善于发现,观察,思考的人!
提问者的功底一定不错。至于其它方面就不说了。
这只是我自己的看法。能说明点问题,起到一点做用就就高兴了!
小荷
谢邀!要想写出最受欢迎的爱情小说。
我认为要抓住当今的时代,根据现今时代的生活条件和环境,找题材,找根源,发挥自己的想象,但一定要现实,不能幻想写成了神话。
其次是你的文笔功底,怎样塑造好人物,怎样精编好故事和情节,怎样描绘好现实和环境等等。不仅想象力要丰富,内容也要很精华,这样才是青年们最想看到的意境,最想听到的心声!
祝你精耕细耘,不断思索,想象非凡,一定成功!
帽子刘
我是记忆中的照片,之所以提出这样的问题,是想和大家一起探讨,这段时间四川凉山的天气太热,以至于我有些上火,搁浅了我的想法。
一、冲突。爱情小说在固定的模式下必定有相遇、相知、心动、告白、身体接触、阻碍等一系列的常规套路,不仅进展要快,情节环环相扣,而在每个点发生时,都充满着冲突,男女主角职业多元化,也让矛盾更为突出,女主古灵精怪或身份背景较新颖,还会随着情节的深入环环扣入男主的内心,让人物性格饱满,通过财富、地位、技能不断升级。
二、背景。不论爱情小说的人物怎么饱满,都不能逃脱背景的设置,若让读者记得住,除了名字比较新奇和好奇,还要根据文章发展的主线,认真去描写心理,彷徨、徘徊、纠结、自卑等心理描写一个都不要放过,让读者跟着你的爱情故事节奏慢慢阅读,带来畅快的感受。
三、结局。我个人认为好的爱情故事的结局一定是圆满的,我不要蓝色生死恋那种结局,虽然车祸、绝症这种桥段要慎用,可偶遇这样开放式的结尾一定有市场的卖点,从而让你的爱情故事有看点。
阿门^^
我最近在写一部爱情小说,也就有了一点写爱情小说的心得。关于开端,我曾构思了很多种,太写实的话,觉得是把自己的隐私暴露了,不结合真实恩,又觉得空洞。只能采用生活中的真实素材,艺术化进行二次创作。
爱情故事最重要的是故事情节的构思,因为跌宕起伏的故事情节最容易吸引人,而又要融入真实感情去写,因为要打动读者,首先要打动自己。
也不能太过于注重华丽的辞藻,而忽略对故事情节的构思。
我喜欢的爱情小说,有年少青春时校园里的青涩之爱;也有婚恋故事中,女人遭受丈夫的背叛后而觉醒,自立自强奋斗的故事;有仙侠里快意人生的爱恨情仇,爱就轰轰烈烈,恨也是轰轰烈烈;有古代后宫中女人为爱而伤,变成腹黑女主从此强大起来的故事。
那些吸引人的爱情故事,都是催人奋进,让人感觉美好,使人反省的故事,三观很正,却又不忽略人性。比如那年花开月正圆中周莹的几段恋情,甄嬛传中甄嬛与果郡王的爱情,都是从人性出发,所以更让人心动。
世间的爱情故事千千万,各有不同,每一对恋人都有不一样的经历,不一样的故事,用心融入感情,再用精彩的故事情节展现出来,就会成为打动读者吸引人的好的故事。
tinalovemanu
maisie
莱特宁Lightning
越虚幻的就越厉害,越位高的自然也越厉害。所以
第一层次的是:上帝、元始天尊、如来佛等;
第二层次的是:孙悟空、哪吒等会七十二变的正面形象;
第三层次的是:牛魔王、白骨精等作恶多端的负面形象。
这样才符合大都数人的审美观。
fionakoo
现代玄幻神魔小说中最厉害的角色是谁?
大千世界,无奇不有。人和动物最大的区别就是人拥有强大思维能力,可以用文字记载自己的想法观点和经验。
这个世界,只有你想不到的,没有什么是写不出来的。
随着科技的发展,网络时代来临,人类对宇宙更加了解,现在只要你想写就能些,这也激发了无数人的写作灵感,涌现出无数优秀的作者,为读者创造出无数个全新的世界观。现代小说中的玄幻小说,神魔小说等,大都描述了超能力的神话。
在这些小说中,他们的主角都很厉害,但如果要找出最厉害的一个,你会选择谁呢?
创始元灵
现代网络小说《洪荒》中的虚构人物,宇宙诞生之初,有一先天混元之元灵,灵窍初开,渐具神智。这元灵经过不知几世修行,元灵功德圆满,道法得成。在漫长难耐的混沌宇宙中,创始元灵成为宇宙间唯一的一个“清醒者”,忍受着难以想象的孤独寂寞。仿佛,为了完成某种约定而神秘的使命,创始元灵利用造化神器的无上灵力,竟又不知从哪来四个形象各异、灵窍初开的生灵。他们分别是鸿钧老祖,混鲲祖师,女娲娘娘,陆压道君。
荒天帝
出自《完美世界》,乱古末期修士,天资万古无双,为修道而生,为应劫而至,一生中极致辉煌,造就无尽传说。身化亿万血雨,洒落万古岁月,经历无数时空的熬炼,岁月长河的洗礼,他化万古,他化自在,重聚真身,完全踏入仙帝领域,正式完善为盖世帝法“他化自在大法”,以万世无敌之姿斩杀了完美世界活得最久和实力第一的尸骸仙帝。
纪宁
混沌仙人(世界神)——生死道君【分为一步、两步、三步、四步,一步一生死】——永恒帝君(普通帝君、顶尖帝君、圣城之主、主宰、异宇宙之主)【修行者文明合道边缘的道君合道成功突破,若失败则真灵溃散(纪宁悟出真灵不灭法则之前不可逆,纪宁成为永恒帝君之后可逆),身消道散】——至尊【修炼多条主宰之道,而后融合厚积薄发,形成万道本源突破】终极之道永恒帝君【掌握永恒终极之道,在高度上已经和至尊们的“万道本源”媲美,仅仅广度上有所缺陷。】——半步终极至尊【悟出大毁灭之道,实力压倒性胜过至尊】——终极至尊【参悟出大毁灭的另一面创造,掌握终极至尊之道】——混沌宇宙掌控者【炼化掌控混沌宇宙】。
方寒
融合了亘古魔域,极乐净土,诸神国度,龙威之洋,的力量,修成了“佛、魔、神、龙”四大领域合一的不知名领域。[可打开:佛界、仙界、龙界、虚神界的元气通道],后期利用丹界开创了元界,容纳门人,度得天地破灭。天地灭他都不灭。
叶凡
叶天帝,辰东所著仙侠小说《遮天》的主角,最终以力证道,打破圣体不可成帝的诅咒,成就天帝果位,平定六大禁区,取得万族认可,宇宙共尊。成帝后活了九世,开启了前无古人的统治纪元。第八世晚年红尘为仙,第九世时与狠人大帝、无始大帝、段德联手,征战仙路,斩不死天皇和帝尊,打开仙域,举天庭飞仙。
韩立
成就时间道祖,受到掌天瓶瓶灵的引导,感悟混沌法则,即3000大道的最本源的法则。掌握天庭、蛮荒、魔域。
王林
王林,耳根所著仙侠小说《仙逆》的主角。凭一己之力,扬名修真界。在《求魔》中作为苏铭的生死伙伴秃毛鹤转世后的空间里的强者之一。在《我欲封天》超脱后走入苍茫,断罗天一指。
还有《龙符》中的古尘沙,下一个级别应该是《雪鹰领主》中的东伯雪鹰,罗峰和,林雷和秦羽算是第三级别,他们掌控的宇宙太小,而且在所掌控的宇宙还做不到无所不能,就像林雷就无法复活德林爷爷,只能复制一个。
他们本属不同小说,很难比较强弱,但编者认为,这些人中的最强设定,非《莽荒纪》中的纪宁莫属。你还有什么不同的意见,欢迎留言讨论。
李沅
麽廸
fire-ice见融
bettyn_n
八一年初秋
一歌
wuliSSICA
tjxiaogao
幸福的石豆豆
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恶魔法则
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星辰变
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仙路烟尘
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盘龙
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神墓
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