小说书名怎么取才能吸引人

余生不相忘、世界唯你不曾相遇、不曾路过你的心上、望你远航、长夜有灯、

首先要确定你写书的目的是什么，为了得到销量获得利益，还是想要名垂千古，引人深思。

确定这些以后你还需要确立你的目标群众，如果是言情文要专对低年龄女生则要稍显浮夸，比如王爷王妃穿越等突出重点。

面对高年龄成熟人士一边要文艺，智慧等。

如果不好开篇的话，我建议看十本玄幻小说的前三篇章，总结一下，可以先挖个大坑，还有就是境界的划分、人物名字、故事的背景、，还有就是每走一步挖一个坑。

“先说小说的命名,你可以用主角的名字命名,也可以用故事主体命名。 而穿越小说就更为简单,可以命名为穿越之xx,如果是同人穿越,那就可以以你采用的故事背景为前提再加字,比如火影之xx,如果的穿古代,也可以用回到xx或者回到xx之xx,穿越未来的可以用来到xx

简单粗暴，一点扣题，真正的好提名不需要刻意的修饰，能够让人一眼点透并吸引读者的就是好书名。

我自己的意见是取得有诗意

你要是写抒情文最好七个比较文艺的名字，或者你要是写悲伤文就起个伤感的，要是穿越的我建议啊别在前面加穿越俩个字，你可以再简介里说明是穿越，【本人不喜欢穿越俩个字在书名里，只是我个人】要是纯古代就不需要了，建议你把书名气的有趣点，本人喜欢看搞笑的，所以提的建议都是自己喜欢的，你要是不喜欢无视

我把

我专门写过一篇文章，里面讲的就是关于书名，作者名，和简介，这三方面对一本小说的影响和作用。

这里再简单的讲一下吧。

单就书名而言，我们可以举一个很形象的例子，书名就像一个人的名字，要像对待自己的孩子的名字那样慎重认真，才会取一个好名字。

网络小说的节奏非常快，所以我们都称为快餐式文化，快餐式阅读，一本网络小说动辄上百万字，乃至数百万字，更有甚者千万字的。

对于网络小说，如果像读一些经典名著一样去读，无疑是一件极其耗费时间的阅读量，所以基本上不会有人去一字一句的阅读网络小说。

这时候一个显眼响亮的书名就至关重要了，因为没有人会去把每一本网络小说都点开去看一下。

大家都是直接看书名，如果书名能让人有点开的欲望，那么读者才会开始去看，有兴趣的读一下。

第一，书名绝对不能有任何标点符号，火星文，繁体字等之类的东西出现。

几乎所有人对这类的书名都没兴趣，更不会有点开的欲望，这一点就会导致点击量大大降低。

而且，这类书名一般很难签约的，即使侥幸签约了，也有非常大的可能，编辑会让你改名字。

第二，书名一定要朗朗上口，不要出现生僻字。

如果你取一个含有生僻字的书名，大家看都看不懂，理解不了书名所代表的含义，谁还会有兴趣点击，毕竟大家的时间都是宝贵的。

第三，注意，书名不要起的过短或者过长

一个字的书名，基本上不会怎么出现，凡是出现一个字的书名的小说，基本上都扑街了，因为一个字很难完整表达这本小说的意思。

过长的书名更不能出现，切记，书名就是书名，不是简介，谁见过用不少于十个字的一句话当做书名的，没有吧。

书名最适合的字数在二到七个字之间，尽量不要脱离这个字数范围，这样说保证一个好书名的基础。

第四，也是最重要的一点，一定要让书名能尽量表达出小说的意思，也就是要让读者一看书名，就知道你写的是什么类型的小说。

现在小说的分类说少也不少了，林林总总也有十几个分类了，这还只是大分类，没有细分。

有的读者喜欢玄幻，有的喜欢都市，有的喜欢恐怖，萝卜白菜，各有所爱，也许书名做不到细分，但是一定要做到大分类，比如做不到都市异能，都市修真，但是一定要做到都市。

尤其是新人，你不是大神，没有任何知名度，没有读者会愿意为一个自己不感兴趣的书名浪费时间，所以，一定要让书名在第一时间抓住读者的兴趣。

就简单讲这四点吧，懂了这四点，取一个不错的书名应该没什么问题的。

另外提醒一下，也许你自己觉得自己起的书名不错，但是当过了签约，编辑如果觉得需要改，我建议听从编辑的，不用问为什么，以后会懂得。

云淡风轻型的主角 遇见有人碰自己的逆鳞的事的时候能够霸气 我喜欢这样的

酒鬼；最主要是符合你小说的主题就可以了，当然不要起的那么常见，酒尊之类的太俗了。。。。

根据剧情、人物、特点等。

剧情——游剑江湖、笑傲江湖等

人物——【白发魔女】传、【楚留香】传奇、【冰川天女】传（人物+传、记）

特点——【白发】魔女传、【倚天】【屠龙】记等

非主流——。。。略

取书名是件很费时间和精力的事。本人已出版拙著14部，每个书名都翻来覆去折腾很长时间。总的体会是：书名应新颖别致，不落俗套；并应紧扣主题，使读者一眼就能窥见书中重点内容，使之不读不快，欲罢不能。当然，说来轻巧，做起来是相当费周折的。

——熊振华

我个人觉得现在什么小说都很多，所以要别人一看就能引起兴趣的，特立独行点吧

没写过书，也没起过书名。

但这个必须看是什么内容，名字要能体现内容主题，同时要简洁明快，易识别，好记，当然能带有诱导性的字眼也可以，但不能恶心人，不得违背法律道德等

一是主题宏大。二是情节曲折动人。三是人物丰满感人。四是语言流畅有张力。

首先要文笔好，文笔不好，剧情再好也没有用。然后剧情也要好，要吸引人的目光，让读者有读下去的欲望。

1、跟重要角色息息相关。

2、不符合常理。越是让人匪夷所思的事件，越能勾起我想要解开谜团的欲望。

3、会带来严重后果。假如是一个足以毁灭世界的秘密，在揭开的一瞬间，我的手心会出汗。

B、冲突。

有时候，一场战争还不如一次吵架来得刺激。更有时候，两个人的针锋相对不如一个人的内心挣扎来得难解难分。人心之间的对抗要比利益之间的对抗来得激烈。单纯的善恶之战是没有意义的，但是善念与恶念之间的斗争就不同了。

C、误会。

一对恋人因为误会而分开，然后经过一系列的挫折之后破镜重圆……真是老套的路数啊，但却屡试不爽，读者永远会因为小说中的一些误会而感到惋惜，然后在心底热烈的期盼角色可以化解误会。那么造成误会的原因有哪些呢？

1、亲热。男主跟女配之间因为“巧合”搂在了一起，然后女主又“巧合”地看到了，然后甩袖离去。

2、言谈。男主正在讽刺一件事物，然后女主适逢其时的出现了，然后误认为男主是在讽刺自己，然后甩袖离去。

3、象征。女主看到男主身上的一道伤疤，然后想起杀死自己哥哥的人身上也有这个伤疤……一些有象征性的物或者事也能引起误会。

4、坏人从中作梗。坏人有时候是推动剧情的生力军，最佳贡献奖绝对非反面角色莫属。坏人通过一系列的阴谋诡计将男主与女主拆散，然后再经过一系列的事件后，男女终于识破了坏人的诡计……老套情节真的很好编。

D、转折。

1、看着主角在乡村住了三十几章，忽然得知主角将要到大城市打拼。主角的未来变得难以估测，我也跟着期待起来。而他的人际关系变化后，忽然有一种读了一本新小说的感觉。

2、一个名不见经传的小市民，忽然被赋予拯救世界的重大责任。生活被彻底打乱，人生被彻底改写，轻轻松松就创造了一堆的情感戏、内心纠葛。

3、原来是一个本分的老实人，却被一个恶霸抢夺了他的家产，还杀了他的家人。然后男主顺利黑化，进化成超级赛亚人。注明：这里的转变是指角色人生或内心的转变，而不是书的类型转变，恐怖变搞笑的话……

E、还有比出风头更爽的事情么？中五百万？交个靓妹女友？最终还是要拿出去显摆的。其实出风头简直是动漫的看家本领。特别是技巧类动漫，例如灌篮高手、网球王子、头文字D……主角几乎都是在旁人的赞叹声中走过来的。至于怎么出风头呢，其实很简单，只要让主角做出超于常人的成绩就OK。更直白的说，让主角成为天才。

F、升级。

在RPG游戏中升级是最开心的事情之一。收服新队友会更开心一些。但后者也同样意味着实力的增强。升级无外乎三种。1、本身实力上升。2、获得强力物品。3、地位获得提拔。

G、意外。

哎呀，主角将来一定会选择女A的！在观众下了定论后……主角选择女B了。观众捂着吃惊的大嘴说：“怎么会这样！！！”拍案叫绝就是这个意思。

H、奇险。

这两个字要分开说。为什么幻想小说会受欢迎呢？因为“奇”啊！全是现实中没有的事情，看着多么新颖。但是久而久之，魔法、龙、外星人、宇宙飞船也都不奇了。开发出更奇的东西，是幻想小说家的工作。当然，要是能在情节上出彩，一样可以按部就班顺着老设定走。但若是真的有那个想象力的话，何不物尽其用？至于险，同样是玩噱头。

1、角色在悬崖峭壁上厮杀。

2、倒计时的炸弹，主角满头大汗，握着剪刀的手不住颤抖。心里想着该剪红线还是蓝线呢？

3、开着200M速度的跑车追逐罪犯，而罪犯的手里有毁灭世界的病毒。把“险”字决玩到极致的就属美剧越狱了吧？

小说文案需要埋下伏笔制造悬念，才能够吸引观众和读者

鬼故事如何写才能吸引人？这个问题其实是两方面的问题，一方面是写作故事的问题，另一方面是关于鬼故事的问题。

故事写作要吸引人，我认为首先故事的几个特征要把握，就是奇，情，巧，趣。凤头，豹尾，三两人，两三波折。其次语言干脆利落，入境快，收尾妙，所谓的“意料之外“。这两点做好了，是写故事以及故事吸引人的重要途径。

另一方面作为鬼故事，本身具有惊险刺激，因为鬼是不存在的，所有的鬼都是活的人编写，当然发生的故事也是人编写的，那么，只要人能够想到，鬼也可以想到，只要能吸引人，就可以吸鬼，反之，能吸引鬼的，一定可以吸引人。

说到底，需要作者脑洞大开，想人所未想，一定能够吸引人。

希望我的回答能给你一点参考。

从前有一个农夫，背着个背兜到朋友家去耍，背兜里顺便装了点好东西也是送给朋友的，老朋友见面很是高兴，连忙招呼里屋坐，两个人无话不说，家里人更是忙里忙外，办了一桌丰盛的晚宴，吃过晚饭，耍到夜深了，朋友说，时间不早了，我该回家了，主人再三挽留，他说什么也不肯，坚特要回去，好吧我也不留了，那知朋友给他开了一个不大不小的玩笑，他趁上厕所的时候，用一细绳套了两匹笋壳，系在背兜上，后面拖得长长的，走时两人一翻客气之后，他:就踏上了回家的路，走着，走着，听见后面有声响，他也顾不得往后看，心里咯登咯登跳，就跑，越是跑得快后面的声音越大，把他吓出一声大汗，回到家里，瘫坐在那里上气不接下气地给家人说，今晚遇到鬼了，等他歇夠了才来看，背兜上是朋友搞了鬼，他才明白是怎么回事。

其实故事源于三个方面：一个就是自己小时候听着村里老人讲述的各种光怪陆离的故事的；一个是自己的亲身经历；最后一个就是源于灵感。鬼故事也是一样，想写出好的鬼故事，就要给读着营造一种身临其境的感觉，最好有我们身边的小故事，同时也可以在网上向大家收集小时候那些奇奇怪怪的事儿。我们村也流传着一个比较古老的故事，水鬼。

小时候住在河边，夏天最喜欢的就是晚上的时候搬个马扎坐在爸爸妈妈的旁边，听他们讲故事。有一天夜里，大家还是更往常一样，坐在河堤上乘凉，忽然听到河对面有人在呼喊，是我们村里的，在市里打工。原来是下班了想回家但是由于那天突发大水把小桥给淹没了，被堵在了河对面，他家人对他喊叫他在那边找个地方住，等水落了再回来，但不知道为啥那人就是听不进，不顾大家的劝。就跟发了疯是的在河对面喊叫，大概过了十分钟就见他把衣服一脱，就往这边走，走了五步他家人就让他赶紧退回去，结果走了还没有十步，突然之间人就不见了，消失在了茫茫黑夜里。

想写好鬼故事，首先要充分的了解人性，只有了解了人性，清楚的知道了人们怕什么，才能生产出让人们害怕的故事。

因为任何妖魔鬼怪、魑魅魍魉，其实都是人杜撰出来的。

一直以来，我都是这样认为的，直到发生了那件事以后，彻底打破了我对人和鬼的认知。

这并不是什么鬼故事，而是我的亲身经历，大半夜的就讲简短一点了。

记得很清楚，高中一个周五的晚上，我梦到我在教室里，一个同学浑身湿透滴着水走到我身边，手里拿着20元钱给我说：还你钱。

梦中感觉他和平时不一样，好像胖了不少。

我周五确实借给他20块，然后我看钱是湿的，就说你晾干再还我吧，然后他转身便走了。

醒了觉得梦很奇怪，但也没在意，也没多想。

周一早上到学校得到消息他周五晚上跳河自杀了，尸体在下游水坝被捞上来了，整个人被水浸泡的涨的很大，完全变了样。

而且，他周五放学打的到的河边，打的的20块是向我借的。

鬼故事人故事，说的还是人的事。如果纯写鬼故事，可能没有多少了喜欢，人们会说满篇鬼话，与我有毛的关系。把鬼故事写出人性来，就会有意思多了。因为世界上本没有鬼，人心里有鬼才会出现所谓的见鬼，活见鬼等鬼故事。聊斋中那么多鬼故事，无不是人与鬼的故事，都是借鬼喻世教化人心的。

个人认为鬼故事要引人入胜

首先得让看客相信

其次，让看客犹如身临其境

再次，情节曲折

结局要给人以想象的空间

地狱空荡荡，恶魔在人间。

以鬼物映射现实，带着批判的眼光去描述，寓意很重要，可以参考《我有一座恐怖屋》、《深夜书屋》，都是借鬼怪去映射社会的黑暗的，其中包括有手机鬼——人贩子事件，隧道鬼——激情杀人事件，红衣女鬼张雅——校园霸凌事件等等，这样更能引起读者共鸣，殊不知，世间最可怕的不是鬼怪，而是人心！

这个问题的答案我觉得可以参照林正英主演的僵尸题材的电影。提起僵尸，一般都会感到脖子一凉，甚是恐怖。但是看林正英的僵尸片子，就完全不是这样。剧情里面各种经典的造型，做法的各种复杂而又新奇的手势都是相当吸引人的。在不经意间就使大部分人忘记了对僵尸的恐惧感。个人觉得写吸引人的故事也可参照这一点。把本来使人们感觉到恐怖的事物，用另一种方式展现出来，人们就感兴趣了。

谢邀！

很多时候鬼故事是太俗套，剧情能猜得到！还有就是因为国产鬼片被早期太多剧本写透了！

悬疑加鬼故事加剧情吧！可能会有点意思，就是一个鬼故事里是一个事件或者真实改编，再加一些推理和悬疑！描写手法感觉以第一人称会真实好多！就如探险鬼屋坟场之类的一样，以第一视觉去看这个剧情的发展和推进！

现在无论写什么类型的小说故事其实都被写尽了，类型和剧情大多数都被想个遍，个人认为用瞬间吓住读者的角度去写个开头先把读者吸引吧，但这种方式最怕就是烂尾！

该如何去处理故事包括鬼故事，这个看作者的思维模式和写作习惯吧！

谢谢

写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、恐怖，甚至做噩梦。恐怖故事要能让读者足够相信，才会让他们感到害怕、不安或者厌恶。不过要写好可能比较难。和其他类型的小说一样，通过正确的计划、足够的耐心和练习，你也能掌握写恐怖故事的方法。

1

恐怖小说具有主观性。恐怖小说和喜剧一样很难写，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。但就像写出一个好的笑话一样，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。[1]虽然你的故事不能吸引所有读者，或者把他们吓得大叫，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖。

2多读几种不同类型的恐怖小说。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，要成为一个真正的作家，你必须“大量地阅读和写作”。[2] 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说。你可能想要一些具体的例子，比如：

《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），这是一个18世纪时的故事，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。

《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说，描写的是谋杀和不安的心理状态。[3]

尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在二十四只黑鸫案（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣矮胖子创作了恐怖故事。[4]

恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过。他写了200多个短篇故事，用了很多不同的技巧来吓读者。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多[5]， 不过你可以读一读神秘手指（“The Moving Finger”）[6] 或者玉米田的小孩（“The Children of the Corn” ）这两本书，了解一下金的风格。

当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），就充分利用了读者的心理恐惧。[7]

现代有一些非标准的恐怖小说，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。

3

分析恐怖小说中的例子。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子，比如作者利用故事中的某一设定、情节、人物或者转折来制造出恐怖的效果。例如：

在斯蒂芬·金的小说神秘手指中，作者有一个假设：男主角觉得自己看到一根会动的手指，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。在他试着躲开的时候，手指瞬间就紧跟上了他，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。金还运用了其他元素，比如“危险边缘”游戏，以及男主角和妻子之间的对话，进一步营造悬疑和惊悚的感觉。

在欧茨的小说《何去何从》中，主人公是一个名叫康妮的小女孩，通过描写她的日常生活场景，慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来，而家里只有康妮一个人。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围，让读者体会到康妮的恐惧，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强。

在这两个故事中，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的，使用的元素可能是超自然的东西，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。

4。虽然明知道是加的，也要写的跟真实的故事感觉一样，这样更加油带入感，所有故事情节和人物苗写都要带入人物的思想感情。

鬼故事最终的目的并不是为了吓人，鬼故事是超越现实的一种放纵，有一些故事冲突只有在虚拟空间才更好去表达。所以鬼故事里最吸引人的地方，就是现实生活中并不容易做、甚至不能做的事情通过鬼故事展现其行为、心理…

话说刚解放那阵子，大王庄有个老李头，铁杆贫农，三代给地主老财当长工，房无一间，地无一垄，盼星星，盼月亮，盼来共产党，领导人民得解放，又分田来又分地，好不容易过上了好日子。前几天，他参加修水库大会战，被山上的冲下来的泥土给掩埋了。

一缕魂魄来到阴间，那时候人都老实，看见前面人排队，老李头也跟着排队。其实他也不知道自己已经死了的事，迷迷糊糊地来到这里，一看，这么多人，还认为参加公社农业学大寨活动呢。

干集体的活老李头可从不落后，生产队里那次干活他都是比别人多，年年都先进。

好不容易挨到自己，报上姓名籍贯，鬼差一查没有，气的就把他轰了出来，吪道:你在这里捣什么乱，没看到我忙的要死啊。

李老头本就不识字，又没什么见识，搞不清什么状况，心想:不是这吗？那我去那边看看。就又寻了人多的地方排队，结果还是一样，被骂了出来。

就这样老李头东一头，西一头排了半天队，也没有进鬼门关。他非常沮丧，蹲在地上心想:我老李老了?落后了？怎么到这里连个名字都没有?这可如何是好？

恰巧，这时他看见一个熟悉的人走了过去，赫然是一起参加修水库的同村李旦。

李旦刚刚在鬼门关前领了路引。说起这路引，其实就是进入阴间的凭证，相当于阳间的户口，没有路引是归不了阴曹的，就不能投胎转世。

眼看着李旦朝一个门走去，老李头"蹭"地从地上站起来，就向里窜去，心想:生产队那次活动我不比李旦强，凭什么他能进去，我就进不去。

可他刚到门前，就被一位身高马大的青年挡住了，说什么也不想进，让他出示路引。老李头那来的路引？一急就开口说:凭什么拦我？我那点比他差，年年先进，为什么他能进去我就进不去？说完就要往里闯。

门前那个青年可不是好惹的，那可是镇守鬼门关的十六大鬼之一，平日什么样鬼没见识过，一眼就看出老李头阳寿未尽，肯定是鬼差拘错了，那能让老李头进去。只见他一把抓住老李头脖子，象拎小鸡一样给转过去，骂道:不让你进就不让你进，你当什么好鬼啊。骂完对着老李头屁股就是一脚。

这一脚可不得了，直接把老李头揣回阳间。

水库工地上，经过两天一夜的紧急抢救，终于找到两具被埋在泥土里的尸体，后经确认，那个叫李旦的已经死亡，另外一个老李头，居然活着！

(本故事纯属虚构，如有巧合，请勿怪罪)

我曾经看过一篇小说206寝室——血煞，每当你觉得情节中要一带而过的时候，就会有更恐怖的是发生。我觉得这才恐怖，不给读者任何喘息时间，恐怖事件一波接一波，故事中的人物没有休息时间，你越觉得人物们该休息的时候他们越经历恐怖，可以参考一下。还有，不要把结尾弄成是人在作怪。

我就是喜欢写灵异玄幻小说的作者。鬼故事我觉得首先是一个小众的东西，很多人都害怕听鬼故事。不同的时代，人们对不同的鬼故事也有所偏好，比如过去我们在上大学的时候就喜欢听张震讲故事，但是现在基本上没有人听了，因为太可怕了。以前的电视剧聊斋志异也挺受欢迎，但是你看现在后来翻拍的聊斋志异都没有那么可怕了。所以说，我觉得鬼故事还主要不是要吓人，而是从故事当中得到一种新奇的感受。单纯吓人的鬼故事，现在是不受欢迎的。如果你想写鬼故事，建议去听听郭德纲的一些单口相声，其中有很多是涉及鬼怪的。比如张小乙下南京，也就是皮裤胡同凶宅奇案。还有九尾狐。之类的吧。另外你还可以听听喜马拉雅上有一个节目叫兮香小茶馆儿，说的作者是杨湃。也是不以吓人为主的，但是听上去就很新奇，这样的鬼故事也挺受欢迎的。最后再附赠三张美图。

我出生在灵异故事最多的地方——湖南湘西，从小就听老一辈说的那些离奇古怪的事情，当然这中间有不乏是一些多年流传的神话段子，但是更多的都是些发生在身边附近村落的事情，所以有需要灵异故事题材的作者可以联系我，故事内容绝对精彩

鬼故事怎样吸引人？

在我看来，作为一种题材，喜欢的人很好吸引，难的是如何吸引不喜欢这个题材的人。

喜欢鬼故事题材的人，一般这事越悬，但还比较真实，之前没有听说过，就越有看头。至少我是这样。应该是为了满足某种好奇心吧。

难就难在那些本来就不喜欢这个题材的人，不喜欢鬼怪类题材的人应该是有两种情况，一个是觉得这些事都太假，不太习惯玄幻的东西。

其次就是恐惧或画面不适，所以不敢看。

从这两点入手，我个人觉得：

第一，故事至少要贴近现实生活随处可见的场景，看起来很真实，且情节要符合逻辑。

第二，不去正面描写鬼怪，把故事从其他题材，例如探险，爱情，战争等引入到一种奇异现象里去，从侧面刻画鬼怪现象。

也许说说很容易，但创作始终不易，仅个人观点供参考。

把鬼写出三分人性，法力适可而止，不要落入一物降一物的俗套。其实鬼在未出现时的氛围远比出现以后更吓人，懂得引而不发，层层抽丝剥茧开展情节的，才是写鬼个中高手。

鬼故事的情节设计要跌宕起伏，结局大反转才能吸引人。

具体案例:

1、先表现发现鬼。

2、这个鬼很凶恶、歹毒、甚至残害生灵。

3、通过某些事情发现误会。

4、剧情反转，解除误会，冰释前嫌。

这样的情节设计吸引人吧!

所谓鬼怪其实就是五维宇宙的不同平行空间的相互交错，因此就像不同文化国度之间的相互吸引一样，令人着迷。个人认为鬼故事重要的是能贴近生活 让人能不经意的产生联想 。我认为要让鬼故事恐怖 必须先把读者带入故事中去!!一开始要先写假的但要吓人的事情 ，二然后就写得平一点不恐怖的一段 ，三再后就进入真真的恐怖阶段，四最后就要像美国大片一样留下一点悬而未绝的东西，第一点是为了让读者先了解在他心里提醒这是鬼故事，从而对读者内心一个警示，第二点是为了让读者进入场景 刻画故事背景，第三点是为了让读者真真的感受那种恐怖的气氛，也是文章的高潮，第四点是为了让读者留下一个故事还没有完，接下来更精彩的思想，为你的作品增加悬念 也可以为你下部作品打基础

1.想象力：要想让编的鬼故事吓人，必须要有丰富的想象力。如果只是死板地说一些早就烂掉的女鬼啊，幽灵啊什么的，就不会吸引人了。

2 .真实性：鬼故事的真实性也非常重要，最好让人感觉这个故事就发生在我们身边。当然了，我说的真实性并不是指真的发生过，而是指让人感觉像真的一样。如校园惊魂（这个已经被写烂掉了，说明很好写），家中闹鬼之类的。那些墓地惊魂之类的都不太可能发生的，所以建议不要编这一类的鬼故事。

3 .气氛和场景：讲鬼故事时神情一定要严肃，如果你一边哈哈大笑一边讲鬼故事，别人会以为你是神经病。讲鬼故事的场景要求不大，只要不是太吵闹就行了，最好是晚上，听者越少越好。

第四章

步步深入

我们几人下了车，站在村口许久没人说话，说实话和梦中有所不同，这个村口比起梦中来更加的阴森可怕，什么样的村子能把村口做成这个样子，说实话不像个村口而更像一个坟碑不像梦中那样，旁边的那个铭碑和梦中一样倒放在杂草之中，但上面的字依稀可见写着幸福村三个字，与其他杂物不同铭碑明显可以看出被人擦过，而且上面的三个红字也被人用红漆或者什么涂料重新刷过，鲜红色的红漆就像血一样每个字的字低都会流出来些进入村子空无一人，每间屋子只能用塌房烂院来形容最为恰当，就在这时张凯停下车说到看哪里，我们几人转眼网去发现没间屋子或小院的门口都立着一个铭碑，比村口的小那么一些上面写着人的名字，也许是各家人员的名字或者说是什么人的名字，与村口的碑一样很新像是重新刷过，与屋子格格不入，这个村子在我们看来处处透露着诡异，就算大白天如果一个人来到这里也许我一分钟都不想再多呆，就这样我们几人在村里转悠了许久，不像梦中那样，现实中除了荒凉和处处透露的诡异以外没见发现任何东西，就在这时张云说到我找到了，顺着声音大家跑去只见一个锈迹斑斑的打铁牌上写到直行幸福村小学！MD！应该就是这里，哪个学校，老人家口里说的闹鬼的学校，来到校门口一眼望去虽然是村子之中的学校但是很大，设施什么的都很齐全，能看的出这里曾经的辉煌与风光，校园内杂草丛生，各类设施锈迹斑斑，有的地面甚至已经塌陷了下去，学校的教学楼像是八九十年代的风格，墙面上布满了青苔，我们几人壮着胆一起走进了最靠前的第一栋楼里，楼梯墙皮已经破烂不堪，地上除了尘土散落着破旧的书本和零散的几件旧校服，顺着吱吱格格响的楼梯走上二楼，老式楼层就只有两层，这里应该是曾经校长，班主任的办公室，我们走进正对楼梯的第一件办公室里，墙上挂着一个班的和老师的合照应该是毕业照片吧，罗罗说到。但是擦去照片上面的尘土，这张照片看起来很诡异，老师同学脸上没有一丝表情，呆呆的站在那里，毕业应该是高兴的事就算严肃表情也不会这样吧，大个说到，说着他把照片拿了下来仔细观察着，惊奇的吼道你看，拉着铁头指着照片上最中间的以为年长着，应该是校长吧大吼大叫什么西西说到，但是除了我们几人外，铁头和大个一句话没有回答直勾勾的看着照片，是他！学校门口给我们说这里探险的那个老头大个说到，就是他虽然照片里年轻但是神形是不会变的，两个人见过老头本人，但是从照片上来看他居然是这里的校长，我们几个人说到，那他为什么要让我们来到这里，这时天色已经慢慢的暗淡了下来，看看表已经是下午七点半了，不知不觉，几个小时就这么过去了，我们先回去吧明天还要上课呢，孙二说到，你要怕自己走回去我们才进来了一栋楼，还有两栋楼和好几间平房没进去呢，急什么急张凯说到。嘘，西西伸着手指示意大家不要吵，你们听他小声说到，只听楼梯下哒哒哒传来了一步一步高跟鞋或者赢皮鞋上楼梯的声音，我们几人立马崩紧了神经，各自在包里拿出了防身用的多功能军用铲，脚步声走到马上我们能看见的地方时突然停了了下来，静悄悄的就这样僵持了十多分钟，艹！铁头吼了一声率先冲了出去，我们几人也跟了上去，只见楼梯口什么人也没有

鬼故事该怎么写，没有什么一定的公式。但如蒲松龄之类的高手，还是有几个值得买柱香去拜师学学的。其中最厉害的高手还是——

明朝嘉靖或万历年间，居住在江苏淮安的吴承恩，曾经有过一段专门搜集和研究有关《西游记》史料的时期。因为在他的小说《西游记》写成之前，历史上已流传了许多有关这方面的故事。其中最重要的史料有宋代出的大唐三藏取经诗话、元代的西游记平话、元末明初扬讷著写的西游记杂剧三种。

吴承恩对这些资料十分看重，他经过反复阅读后，感觉到唐僧玄奘取经这个历史上的真实故事，经过民间流传和一些文人的改造，再加进了孙悟空这个神话英雄的保驾护航，已经变得很有些浪漫传奇色彩了。可惜不足的是，这些传说和话本、杂剧所表达的西游记故事都还很不完整，情节也不大合理，艺术处理还相当粗糙。能不能把这些史料和民间传说再加工创造，将它写成一本像《三国演义》、《水浒传》那样的长篇小说呢？吴承恩默默地构想着，此时这念头对他已有了磁石般的吸引力。

吴承恩出生在一个没落的小商人的家庭，他的曾祖父和祖父都曾做过小官。吴承恩也曾想走科举进身之路，他自幼又博览群书，有着深厚的文化功底，然而仕途之路却很不风顺，科场考试屡不得意，四十三岁了才补上一个“岁贡生”。五十多岁出任过浙江长兴县丞，“未久，耻折腰，遂拂袖而归”。（射阳先生存稿）回到家没有别的事可干，他才将全部的精力投入到了著述之中。在接触了各种西游记史料后，他一连许多天都亢奋不已。联想到自己这一生的坎坷经历，他感到人生不论是谁，要成就一番大事业实属不易。如果不克服各种各样的困难和障碍，就很难获得事业上的成功，这么想来，何不就将孙悟空保护唐僧取经战胜一切磨难困苦作为全书的中心基调？这个想法使得他眼睛一亮，那全书的主题可就这般定下了。

接下来，他又思考，尽管已有史料有了不少西天取经的故事，但是作为长篇巨著就远远不够，于是他又细细琢磨，一个一个构思，一连设想了几十个妖精作怪的故事，包括已有素材中的故事一起，共设置了八十一难，让唐僧一行人吃尽了各种苦头。在每构思妖精作怪的故事时，他自然联想到了现实生活中的贪官污吏们的丑恶现象。那些贪官污吏和妖魔鬼怪又何其相似乃尔！他们就是邪恶的代表。而孙悟空作为保护唐僧西天取经的英雄，他的形象应当是嫉恶如仇，因而是一位最勇敢的斗士。至于唐僧，他的形象要走出历史真实人物的局限，由于树立了孙悟空的英雄形象，唐僧就定位成不分是非好坏的一个大善人了。猪八戒呢？给一个憨厚而又有些愚蠢的角色让他去当，他的身上多点令人取笑喷饭的性格即可也。沙僧呢？就作一个比较老实可信的角色，让他多做点看家护僧之类的服务工作。此外一些人物，什么无常、太上老君、天兵天将之类，就好比人间的帝王和大臣，他们多昏庸无能，何不借孙悟空大闹天宫，好好嘲弄昏君们一番。当然孙悟空最终是要去护唐僧到西天取经的，那么就安排他闹天宫后一个失败的结局：他逃不过如来的手掌，被压在五行山下，过了五百年再让唐僧来救他，并要唐僧给他戴上紧箍咒，以便服唐僧管束。这师徒一行四人，通过千辛万苦，战胜各路妖魔鬼怪，历经八十一难，最后的结局当然要修成正果：就让唐僧成了旃檀功德佛，孙悟空成了斗战胜佛，猪八戒成了净坛使者，沙僧成了金身罗汉。

大体的故事结构及人物性格就这样安排定了。吴承恩于是开始动笔写作。也不知他写作费了多久时间，反正最后写成了整一百回小说，计有八十多万字。作品写出后，很快起了轰动效应，不仅仅是当朝，就是隔了几百年后的现在，《西游记》热还一直在持续哩！当然，人们在欣赏《西游记》这部与《三国演义》、《水浒传》同媲美的杰出作品时，自然也不会忘记作者之功劳，吴承恩的大名也因此而永远被载入了中国古代杰出小说家的史册！（图片来源于网络）

三打白骨精，鬼化身村姑，迷得猪八戒神魂巅倒不知所惜，连唐僧都难辨真假，错怪高徒孙悟空无故打杀民女，一度咒紧箍将老孙逼走，被假村姑使计俘获至妖洞，与大小妖兴灾乐祸，要食唐僧肉，此时此刻的唐僧后悔莫及，心里想的是悟空能再现救他。

其实忠实不二的孙悟空己将守门的小妖一棍扫清，化成小蜂潜入洞中，通过不懈的打斗，救出师父唐僧，与八戒，沙僧连手，清除了白骨精的老巢，为深山古道荡平了鬼患。

火眼金睛的孙悟空在大是大非面前不畏师父的紧箍念头，不计师父将赶走，坚守自己的忠勇，一路不辞千辛万难护卫师父。

虽然西游记是假的，且戒人们任何是都要清醒头脑，鬼怪只能在暗阴的角落愚弄迷惑人，是见不得阳光的。

谈谈我自己的感受吧！退休后写小说，也是自己重拾爱好、从操旧业吧！写网络小说，怎样才能吸引人？我认为，最改吸引的是自己，用心用情去写，感动自己了，也能感动一些和你一样的人。目前写实题材风格不受欢迎，玄幻科幻大受棋道。我写盛夏宛若秋是因为我的一个朋友，她就是小说中的于莎莎，我永远忘不了她向我讲起她“一眼万年”幸福的感觉。于莎莎原谅了背叛她的丈夫，也原谅了抢她孩子的小三。正是原谅，她获得了更多的幸福。而泪洒天堂路是我为了纪念我的“父亲”由感而发。父母在，不远游，现实生活中，有谁又能做到呢？如果有轮回，我愿意父母在，不远游。因为，痛彻心扉的痛，我不想再品尝。

写网络小说怎样才能吸引人？关键是吸引什么样的人，网络小说题材不同，受众群体也不一样。

真实的能够对人们有帮助的

我们写小说，其实最大的目的是自己爽

自己写得爽了，还要读者看得爽，读者看得爽了，就会掏钱看书，有钱给作者，作者自然就爽了。

因此，我们创作的最终目的是自己爽，为了达到这个目的，我们要先让读者爽。

当然了，那些希望能够写出惊世文章，希望名留千古视钱财如粪土的清高作者，请马上离开这个群。。因为你们永远只考虑作者爽，不考虑读者爽。

话归正题，什么样的创作才能让读者感觉到爽呢？

单靠文笔，肯定不行，单靠情节呢？

网络小说，情节第一，更新第二，由此可见情节的重要性。

但由于写的人太多，情节难免和别人重复了，重复的情节有吸引力吗？那肯定没有。

现在更新的小说每天好几万本，剧情创新的难度之高可想而知，而且最要命的是，大家模仿速度实在是太快了，早上你刚想出一个好的情节，下午在别人的文章里面就出现了。

不知道大家有没有发现现在的电视剧电影，其实都是很老套很老套的故事桥段

但就是这些老套的故事，观众读者大部分看过类似的故事，却是收到了非常好的效益。

追根究底，这些老套的情节，却是由一个个有血有肉有个性的角色，撑起来的。

是的，也许你一辈子看过无数本书，你能记住所有的剧情吗？不能。

但你可以记住其中的某一个人物角色。

一部小说，情节好不好暂且不说，如果看完这本书，却记不住里面的某个角色，那么，这本书有前途吗？

说这么多，只是要向大家说明一件事情，如果你能够善于利用老套的情节，塑造出一个或者几个有独特个性的人物，让读者能够认同欣赏，甚至代入到人物的命运之中，那么，恭喜你，你已经成功了。

如何塑造这样的人物呢？那就是今天的主题：用性格突出角色，用角色吸引读者

目前网络小说的人物和情节创作方式主要有两种：

一种是以角色塑造为主，剧情桥段都是为了突出角色性格而服务的

另一种是以情节推动作品，角色的性格不怎么清楚，书的主题和情节的架构是核心

后者是当下很多小说采用的，情节快，爽，新意很多，但是人物面谱化严重

就好像我写的作品里面，所有的主角差不多都是一个面谱，

好在那时候写书的人少，我的情节算是比较好一点，所以成功了。

两者的优劣暂且不说，也说不清楚。

但是我希望大家在创作的时候，适当考虑安排一些情节，来突出角色性格。

一个角色的性格是如何凸显的？

主要有三个方面

一、专门为角色设计的对话、口气、台词、口头禅

二、特异行为动作表情

三、在某些事情里面，有着让人感觉到惊奇的处事方法

大家回去可以想一想，你的人物，是否都可以制作出一个人物卡出来，通过这个人物卡，我们可以知道这个人物的外貌、形象、性格、脾气、习惯等等特征性的东西呢？

很多新人作者在创作的时候，前面的主角是一个样，到中间是一个样，到后面又是一个样。

事实上这样写其实没有错，高手也是这样写的，但问题在于，高手在处理角色的时候，是顺理成章，前后响应，一个人的性格转变，是有征兆有原因的，而不是突然变化的。

在高手的创作手法里面，这个写法叫做：用情节突出性格，用性格突出角色

记得经常看到那种平凡的主角，不知道为什么吸引了大批的MM和他发生性关系的小说。

相信在座的也有人这样写。问题在于，凭什么美女就要和你的主角发生关系？

这就是要用到：情理之中、意料之外这个写作方式了。

不管作者给出的理由是否完全合乎现实情理，但是起码作者给出了理由，哪怕是歪理，也可以让读者接受。

我们在创作的时候要注意一点，人物的性格塑造，发生变化的时候，一定要给个说法，或者用某个情节来推动性格的转变。

一个老实的人为什么会变成穷凶极恶的杀人狂？因为他老婆被坏人给轮了，疯掉了，儿子被坏人车撞死了，老爸被扔河里，老妈瘫在床上。

你说这样的情况，会不会变成杀人狂？

这就是用故事情节来合理塑造人物性格的一个典范

呵呵 你不要说话 听他讲 我要好多的问题要问他

我们不要用哪种大量的形容词，来塑造人物角色的形象，因为现在的人不喜欢看你刻意堆砌来的形容词。

我们可以通过以下几个方面，来加强人物形象的塑造。

1、强化印象法：反复用某几个特点的词汇，动作，表情，口头禅，不断的提出来，强化读者的印象

这点在金庸的很多作品里面可以看到：喜欢喝酒的令狐冲，傻傻的郭靖，精灵古怪的黄蓉

大家可以去查一下，作者反复多次的去形容去塑造这样的人物

真正用来形容他们外貌的描述，反而很少。

2、情节突显性格，我们可能永远不会记住南京老太曾经是怎么样一个人，但我们永远记住她的事迹

在南京徐老太这个事情上，她的做法，突出的表现了她的性格和内心。

其次是很多军文里面，为了兄弟挡刀的情节，也是为了突显人物性格而描述的。

3、场景代入气氛，气氛强化人物心情

这个相对就难了，大家在创作的时候，如果有兴趣可以玩一玩，但是不要每一个场景都要写出气氛，那是没人看的。

这个最明显的代表作是覆雨翻云里面的浪翻云，当时明月在，曾照彩云归，用场景，酒，月，小舟，把一个绝世高手的落寞活生生的描绘出来

这有点像是华丽的辞藻没有直接推到一个美女来得强

4、旁人的品评，强化读者印象

这个就是现在的广告用的方法了，广告其实一点用没有，但是一直播放，就会给读者带来深刻的印象

作者在设定角色性格时，最好给角色设置一个到两个突出的地方，然后在以后经常从不同人口中提到。

甲说：主角是个傻逼

乙说：是吗？

丙说：是的，我也感觉主角是傻逼

乙：原来主角就是傻逼

在这里，我建议作者，查查看你们的角色，有没有一个独特的性格特征呢？

假设你设置了主角的额头有伤疤，不时的提到这个伤疤，或直接描写，或间接叙述。那么这个主角是不是会像脑白金一样，深入到读者的印象里面了？

接下来要说说开头人物的出场人数，

曾经有一个作者拿新书给我看，开头三万字，三十三个人物的名字，总出场人数七十多，包括没有名字的

试问：主角是哪根葱啊？女主角是哪根蒜啊？

也许作者的创作能力强，能够把主角突显出来。

但请问一下，是五六个人的名字里面记一个名字容易呢？还是三十个人名里面记一个容易？

写作初期，一次性不要设定太多角色。最好在开篇将角色人数限制在一个比较小的范围，一开始就写很大场景，很多人物，读者看得累，作者也写的累。

其次，主角不能太晚出场，最晚三章，三章后读者还看不到主角，其实你已经失败了。

因为读者已经习惯了你这几章写的角色，你却又突然跑出主角来，这让读者如何接受？

这点在那些喜欢家破人亡的作品里面，经常可以看到

写一下老爸老妈儿子多么和谐的家庭，然后坏人来了，破坏了这个家庭。

问题是，这么一个桥段，是否应该用最宝贵的开头三章来写呢？能否变成主角性格蜕变的线索，是否可以减少描写呢？

在这个高速快节奏的社会，没几个人有耐心看你慢慢的才把主角弄出来。

三章之内，最好是让主角出场，并且安排一个可以表现主角性格的小高潮。

这样子，读者接受这个主角，是不是比你三章后再出现强多了？

至于多主角。。。我只能说自求多福了，黄易写《大唐双龙传》这本书差点写哭，以他的笔力写得如此，新手……嘿嘿

总的来说就一句话：

主角登场要快，要尽快安排突显某个特征性性格的情节桥段，不断的重复强调这些特征性性格，强化这个性格在读者脑海里的印象。不时安排一些情节，作为主角性格的变化，不时安排一些配角，强化主角存在感。

两个问题:

1,你说强化主角性格可以像广告那样轮番轰炸,广告是大家不得不看,不知道书里会不会引起读者反感?

2很喜欢金大虾的射雕英雄专,那主角出场也很晚,可是百看都不严啊!

好的作品先让自己感动，才能感动别人

提起吸引人的好作品，有很多种，看你站在那个角度理解。作家没有一个说自己作品不好。

在现社会之中，有欣赏就有价值。这是人所共知的。但他不包括永存，因为有很多的东西在跟风，这样的东西就有时代的片面性。

文章好有好多种，从文字，到语句成就文章的情节。每个环节都有引人入胜的事情。

要想得到很多人的关注，首先要了解关注者的心。

我只所以不成名，最大的缺点就是不记这些，只想着创意。

实话实说，最能吸引人的，还是那些精彩的恐怖小说。

看我视频我最近会侧重说这些也会研究这些。都是很实用的

第一是框架，写之前想清楚自己该往哪方面写，有个大概思路。

第二是题材，题材要新颖，任务最好鲜明点。

第三是持之以恒的写作，半途而废做什么都不会成功

所谓吸引人，确切的就是说代入感。

小说最重要的就是要有代入感，那么什么是代入感？简而言之就是读者将主角代入为自己，去进行主角所做的事。

首先装逼打脸就是一种，主角本身实力超凡，但行事低调或者其他人不知道主角的身份，对主角进行嘲讽挖苦，但最后遭到主角打脸。这是结果，至于打脸过程有很多种，直接打脸和间接打脸。直接打脸是主角出手，间接打脸就是某些大佬知道主角的身份，对主角卑躬屈膝，非常的尊敬，已经超出了旁人对这些大佬的日常认识。

其次，剧情精彩。有很多人喜欢火影和海贼王，就是因为剧情整体很不错。还记得佩恩袭击木叶时，鸣人作为主角却在学习仙术，这是一个非常危险的问题。而且可怕的是，其他忍者包括纲手都无法击败六道佩恩，卡卡西更是重伤垂死。这个时候，作为读者自然是希望主角鸣人出场。果不其然，这个剧情是鸣人作为主角，第一次让人热血澎湃的剧情。鸣人带着蛤蟆出场，灭六道，嘴长门，拯救了木叶村。

而在忍者世界大战中，鸣人解开九尾，第一次完美融合九尾模式，帅气出场，背对众生，音乐骤然升起，让卡卡西恍惚觉得是自己师傅再世！

最后，剧情跟打脸装逼结合起来(也就是爽点)，不断制造高潮剧情(详情参考叶天帝征战霸体，十里剑神的重生之都市修仙。学会重生之都市修仙的地球篇制造爽点的五成功力，年入百万就是唾手可及。)

不必考虑吸引人，只考虑如何吸引自己就行了一半！

个人觉得，首先你的作点适合哪些人群，然后要在真实基础上，为达到某种正能量的目的，经过虚构，就象和读者唠唠贴心话一样。即便是科幻小说，也应该是这样，比如；现在的飞机、大炮、导弹、火箭不就是风神榜里的神器的再现吗？

我自己就是写小说的嘛！我就是一般开门见山，干练，不要太过于浮夸，而且。书名一般都要符合于内容，如果内容与书名不符，这就是有点欺骗性的。

古风小说的书名其实很好取，不要取烂大街的，比较出彩就行，对于字数也不要太多，因为字数多，有的时候就不不代表内容。