现在写奇幻小说不知道前景如何

现在写的好看的武侠小说当然非烽火戏诸侯的《雪中悍刀行》莫属了。这是一本文笔俱佳，情节跌宕起伏，内容逻辑合理，人物形象塑造极其成功的一本小说了。奇幻就推荐唐家三少的《斗罗大陆》，后续还有他的《绝世唐门》，《龙王传说》，《终极斗罗》

建议从自身的身边发现所想写的题材，然后拿起手中的笔，先写内容提要，接着慢慢的一步一步把所想写的阐述出来，不用害怕错别字，也不用担心语病，有下笔了，才有修改的机会和进步的机会嘛。加油。。

我觉得写作是需要灵感的，如果写不出来就不要勉强了，因为憋出来的东西都不是自己最好的文字，等到心情好了有了灵感再写也不迟。反正我憋出来的东西最后我还是不喜欢，倒不如记下想法，想写的时候再回来。

我觉得现在写的好的武侠、奇幻作品有很多，其中我非常喜欢的一部作品叫做香蜜沉沉烬如霜，是杨紫和邓伦领衔主演的电视剧，这部作品的剧情非常的好看而且两个人的演技又很好

那肯定是现在非常火的《斗罗大陆》了，《斗罗大陆》这部小说就是经典的奇幻武侠小说作品，里面有一套完整的生态系统，修炼魂力，猎杀魂兽，各种技能与装备，而且有7个不同属性的职业，现在衍生许多改编《斗罗大陆》的动漫与漫画，我昨天第一次看就深深喜欢上了它，连续看了30集，可惜集数太少了看不过瘾啊！

如今国内的科幻市场很不景气，如果是纯粹抱着感兴趣的态度去写科幻小说的话希望你能写出自己的观点，国内从事科幻小说创作的人才凋零和断层很严重，刘慈欣、王晋康都接近50岁了，他们的小说离我们青年人的期望值相差很远，主要原因是无法全面深入把握青少年群体的价值取向和阅读爱好。

如果你是理工科出身的具有扎实技术功底的可以考虑写一下硬科幻小说，硬科幻对文笔的要求不是很高，如果是对社会的认识程度较高，可以写一些软科幻题材的小说，希望你能写一些硬科幻小说，因为由于国人科技文化知识的匮乏导致硬科幻实在是太少了。

要想写出具有自己的观点的科幻小说实在是太难了，不过要是短篇小说，努力下也能做到标新立异，当然要是写长篇的话最好还是尝试对别人的一些观点和写作模式进行组合吧，否则单凭自己是根本不可能做到的。

我也是科幻爱好者，以后准备写一部长篇的以星际战争为背景的宇宙探险类奇幻青春硬科幻小说，以后可以多交流。

《银河英雄传说》虽然有点老，但也算得上是硬科幻，日本人的科幻想象力从这部小说中可见一斑，沙丘魔堡虽然更老，内容晦涩，不符合国人的阅读口味，却是科幻迷的必看小说，因为作品建立一个完整的科幻体系，内容涉及科技、社会、政治、军事等各方面，连同名游戏都出来了，硬科幻小说之父阿西莫夫的几部长篇系列也是必看的，如果能完全看懂，并基本掌握了写作框架、模式、叙事手法等宏观层面和细节上的东西，对以后的创作绝对是受益无穷的。

网络小说已经过了战国时代，即将一统。乱七八糟的将成为过去式。精品将会是内涵丰富的作品。

每一个行业都很好，只要用心做 尤其是现在的能源过度开发 资源匮乏 人们需要一个警示。写末世小说只要符合现在的走向，跟定有许多人读的 一方面成就自己，另一方面让人们了解我们的地球如果不做出改变，人类的末日不会遥远，本人小学六年级学问，所以表达不是很清晰，我很希望有能力有学识的人 能够写出让人类放下贪婪。私欲 为人类的延续做出不可功抹的力量

广义上来说，三千大道任君驰骋。

狭义上来说，死路一条，并不是每个人都是大神，生计艰难。

个人来说，有梦就拼一把。

武侠小说的话个人感觉还是金庸先生写的比较有内容，飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳，这14部小说应该算是经典中的经典了。而奇幻的话像作者一部封神的《斗破苍穹》，还有现在人气颇高的《全球高武》也都是不错的选择。

9谢邀

首先现在网络小说类型主要是玄幻，武侠，仙侠，都市言情，历史，游戏，灵异，同人等等。

其他的我都不太懂，就那我最懂得玄幻来说吧，现在公认的比较厉害的作家比如说唐家三少，天蚕土豆，我吃西红柿，骷颅精灵这几位起点白金级作家年收入差不多都是千万级别的，他们的这些钱不可能全都是网站给他的钱，他能更多的都是靠周边比如说漫画，实体书，游戏甚至是说电影电视剧。尤其是言情小说几乎全是靠实体书。

然后再说内容。现在有的的小说套路都是固定的一般都能猜出来下一步是什么

对于这种现象也没有什么办法毕竟每一个作家都有一种风格。如果看厌某一个套路的话可以换一个作家换种风格应该还好点。

ps:我现在在看辰东的《完美世界》感觉非常不错，给我一种耳目一新的感觉。不同于以前我看过的所有玄幻小说。书荒的朋友可以看下

另外给大家一个看书的网站笔下文学 不用登录帐号就能下载，在线看广告也不多，更新速度也可以。

《网游之天下无双》手提地狱魔剑，身穿幽魂神光铠，头戴噬魂紫金盔，脚踏浮云踏浪靴，左搂死亡女神，右抱美丽天使。 盘踞在极寒死亡之地，一代修罗王横空出世。这本网文在各软件上面都可以看到。

准备个小本子 随身携带 每次有新的思路或者故事就可以记下来 等有空了就可以研究一下具体的故事 手机也可以 如果决定写什么了就先列个大纲 把每个章节的具体内容写一写 以免以后忘记思路 也有足够的时间思考故事

前景也很好，可以先锻炼文笔，提升一下写作能力

以前罢，当写点什么很容易，但自已的作品要发布出来和友人分享，很难！门坎也高，给人一种高不可攀的感觉，现在随着互联网的普及，文学，再也不是被少数精英龚断的专利，而是寻常陌姓也可参与，拥有了自己的话语权！综上所述1.互联网为文学创作提供了更为广泛的发展平台。2为愿意上网创作的网友提供了人人都能当作家的机会。3喜闻乐见的大众化文学成为末来发展的一个机会。4为更多的普通民众提供了更为广泛和平等的话语权。

互联网文学的内容是啥？ 互联网是媒体方式，文学是发展方向和内容。最早发展的是，新浪，作为资深媒体来说，他的内容非常专业，毕竟有资深媒体人入驻，有时候还签约网红，芙蓉姐姐还有凤姐等，有大部分经济人的明星微博，再就是百度阵营，他的贴吧也算潮流一阵。号称中文第一社区。还有曾经的网易，他们的咨询等信息都有大牛入驻。再就是天涯了，一些先锋类论坛，有话题爆料。再就是小说的几个网站，都有王牌作家签约。毕竟人家作品达到阅读量，有收益，以后还会签约出版物和游戏之类授权。

你想做啥，有啥技术，内容方面有啥特色，资金是否充足，起码得先撒钱，技术方面，我本身计算机系的，感觉有写小说的代写软件，人工智能的今天，很多小说模式都差不多，自己就能生成一些文章，再就是爬其他网站内容，网络爬虫，人无我有，人有我也有

首先，分开看这两个领域，互联网的作用是越来越大，我们的衣食住行，基本上都与互联网息息相关。文学就更不用说了，中华文明五千年的底蕴，在岁月的长河中涌现出一部部的经典著作，所以，文学的发展也会在时光的流转中愈加芬芳。

其次，在互联网的作用下，很多年轻的文学创作者如雨后春笋，只要是真正的具有才华，就可以通过互联网这个平台让广大用户了解你，知道你。而文学创作又能激发一些互联网公司推出一些优秀的平台。

最后，就目前的状况来看，在智能手机的普及，以及网络的大面积覆盖，手机的使用时间都是很长，很多人打发时间的唯一工具也就是手机，所以通过互联网进行文学创作的作品曝光率还是很高的。

所以，互联网文学的前景还是很好的，还是很有利于一些有文学梦和文学爱好者的创作的。

就在这几年，数字文创产业呈现了爆发式的增长，文创产业发展也将目光放在聚焦优质IP的培育和开发上。上市的几家网文企业除了资金充足之外，也极其看中旗下的IP资源与其在泛娱乐板块可能性，越来越多的作品以网络文学为基础，孵化其影视作品、动漫周边等。

从源生的网络文学内容到商业模式，互联网+文学的价值也发生了巨大的变化。拿阅文举例，阅文集团为《择天记》打造了网络文学史上第一场声势浩大的新书上线发布会，在作品尚未落地前，便投资5000万进行动漫同步改编。自2015年至2017年，《择天记》系列相继推出了三季动画片，全网总点击已超过5亿，舞台剧、周边衍生品等一应俱全，渗透二次元圈层。阅文通过多维度多渠道的推广，打通产业链上下游的重要环节，也大大提升了猫腻及其作品的影响力，为《择天记》与鹿晗的联袂奠定了坚实的基础。鹿晗版《择天记》电视剧全网播放量近300亿。

如果说十年前的网络小说只是简单的消遣物，那现在的互联网+文学早已今非昔比，成了泛娱乐发展必不可少的一环。

互联网文学的未来有很多的可能性，我相信在网文这个行业慢慢被大众接受的同时，它也会变得更规范，更丰富。

网络文学之父吴文辉（阅文集团CEO）曾经就感叹过：“我从来没想过，网文还能这么写。”可见每部小说背后都蕴含着一个神奇的世界。网文从刚开始的玄幻题材一家独到，到现今的百花齐放，这个过程是无数创作者的不断创新与呕心沥血。而现今以阅文为首的互联网文学平台也慢慢被规范，内容被细分成各类不同的流派。

就我知道的有“都市灵气复苏”，指现代都市背景忽然天地变化，人人都有机会修炼，各种神异情形再次呈现。代表作有《圣墟》和《大王饶命》。还有凭借着部分的历史资料，创造出虚构的新的历史世界。一般来说是穿越到历史过去，做出改变让世界线产生出新的可能，这类我看的最多的是愤怒的香蕉写的《赘婿》，还有2哥的《唐砖》。互联网+文学的前景，我认为未来一定会出现更优质的作品，开创更多不同的流派与品类细分，实现网络文学的多元发展。

自打“互联网+”的概念风靡以后，各行各业都在想着怎么“+”一下。“互联网+文学”关系也是热门话题。

二者关系应该分成两个层面来看吧：

这个主要集中在古典文学、近现代文学的文本数字化，和现在纸质出版物的数字化。

这些读物网络化以后，对于大众来说，传播、获取的门槛变低，不但更加容易携带、阅读，还有利于环保。

目前存在的问题是网络产品制式不一样，缺乏权威的标准。手机阅读往往排斥有价值的深度读物。

这个方面的发展前景值得看好，数字出版是对传统出版一个有力的补充。希望这个领域能够发展处更加合理的模式。

网络文学的付费分成商业模式，是中国的互联网业务的一大创造。

极大适应了新世纪以来，随着经济社会发展，市民文学的消费需求。据媒体披露，去年的网络文学市场规模近百亿。

在网络文学发展的带动下，出现了唐家三少、天蚕土豆、天下霸唱、南派三叔、唐七公子等一大堆优秀的网络写手，创造了数以千万计的读者群体。

在此市场规模上，资本进入以后，打造了“IP”模式，就是以网文及其受众为基础，进行定制化影视、游戏改编，收割粉丝收益。

但是经过几年的发展，资本过于短视，出来的作品囿于影视工业发展不成熟、从业者素质良莠不齐、有意无意忽视艺术规律。

拍出的作品都是《三生三世十里桃花》《凤囚凰》谈判官这类制作粗劣、表演差、口碑差的作品，一部接一部的扑街。

所以，并不看好这个领域的发展前景。

不过，互联网发展是人类社会大势所趋，文学创作依托互联媒介来进行是必须的过程和结果，只是如何利用互联网带来的条件，是创作者和读者都要思考的问题。

最直接的就是，更多资本市场的关注。

标志就是去年11月阅文在香港上市，轰动一时，被称为港股冻资王，逼近了千亿市值，这说明资本市场对网络文学抱有很大期望，在资本力量的支持下，可以预料到网文行业未来发展的后劲。

可以说，互联网技术势必将与阅读、写作这两项重要的人类活动相结合。互联网拥有即时、开放、互动、共享的特点，推动读者、作者实现内容联接和利益共享。互联网对文学最大的影响，在于建构了作家、编辑和读者的三维互动机制，有助于培养和评估更多好的内容。

这个行业发展初期的一些创业者几乎都是同为IT工作者和文学爱好者，比如网文教父吴文辉、阅文总裁商学松（藏剑江南），他们当时的目标是打造一个可持续的中国网络文学阵地。所以几乎是从中国玄幻文学协会和起点开始，他们就开创了读者和作家的互动体系，推出了互动书库模式，这些都是运行至今的行业标准模式。

对于作家来说，不用再像以前那样，要通过报社杂志社投稿才能获得让读者看到自己作品的机会，而是只要在平台上写作，自己的作品就能被读者看到，并且通过平台，读者能够和作者互动，给出阅读之后的反应，以此直接影响作者下一步的写作。粉丝也能通过月票、打赏来支持自己喜欢的作家，鼓励作家创造出更好的内容。

在此过程中，编辑职责也并没有缺失。比如耳熟能详的《鬼吹灯》，2006年天下霸唱开始在天涯连载，随后被起点中文网的编辑（现在的阅文总经理，起点总编辑杨晨）发现并开始运营。在小说连载的过程中，编辑和作者始终保持密切的交流沟通，包括《鬼吹灯》的书名也是编辑建议的。

所以在作家创作，读者反馈，编辑把关的互动机制中，未来应该会产生出更多的好内容。

谢谢邀请！互联网＋文学的标题立意明确，目前之势头我以为可以用波澜壮阔来形容。我们的生活已经完全离不开网络，新锐的网络作家也是人才辈出，而且趋于年轻化了，不仅如此，涉猎的范围更广，内容更丰富，比如，最近，我读了一本阿富汗的小说，非常有意思，速读后开始耐心阅读，亚洲国家的文学在网络上我就有兴趣多接触了，简单，方便。不可否认的是，随着网络文学的纵深发展，这种快餐文化慢慢的科普了大多数人的文化修养，人们更愿意用最快的方法攫取一些为自己所用的东西，以用来彰显自己的文化水平，而且，现在还可以听书，多幸福的一件事情！

前景值得期待！

——以下数据和分析参考前瞻产业研究院发布的中国网络文学行业市场前瞻与投资规划分析报告。

网络文学呈现多样新特质，行业存量巨大，用户群尚有增长潜力

网络文学，即以网络为载体发表的文字作品，随着互联网的发展而诞生，对互联网有很强的依附性。广义上讲，网络文学包含所有在网络上发布的文学作品，例如文学网站、论坛以及个人博客；狭义上讲，指创作后首次的发布形式为网络的文学作品。

网络文学是一种新颖的文学类型，体裁广泛，如小说、诗歌、散文和喜剧等，其中以小说为主，文笔灵活，情节生动，具有很强的互联网属性。与传统文学相比，网络文学门槛低、获取快、互动性强，但是可重复性强，盗版抄袭现象严重，内容质量参差不齐。网络文学以其多样化的创作题材、娱乐互动形式吸引了大批用户群体，尤其是年轻人群。网络文学以网络载体来创作、传播、储存和阅读，在多个方面展现出了有别于传统文学的新特质。

网络文学行业市场存量巨大。网络文学行业市场盈利涵盖付费阅读、版权变现、广告收入等多种形式。数据显示，2016年网文行业总体市场规模已达到114亿元，2017年约162亿元；预计2018年将达220亿元以上，增幅将达38%。

网络文学用户规模仍会稳定增长。网络文学用户类型包括个人电脑用户、移动平台用户及同时使用两者的用户，其中仅使用手机的用户规模最大且将增长最快。据Frost&Sullivan调研，2016年中国网络文学用户已达到3.33亿人次，预计2018年将达到3.9亿人次。

前瞻认为，未来网络文学行业发展趋势如下。

商业化运作方面，前端文学向后端渗透，通过全产业链运作提升价值，跨界合作将成为常态。

随着泛娱乐生态闭环的形成，处于产业链最前端的文学的价值将会被最大程度挖掘和释放。具备全产业链开发能力的文学平台，将强化与下游影视、游戏、动漫的联动合作，突破单一环节的局限，通过泛娱乐整合，打造文学集团化，通过并购实现资源统一管理、运营的生态化产业布局。网络文学与下端资源平台的联合搭建和开发，能更好实现IP价值最大化，不断吸引更多优质原创者参与创造，影视和游戏的联动需求也反向推动文学原创输出的质和量同步提升。

综合实力型企业将以内容为核心进行平台延伸，构建泛娱乐生态链。IP衍生泛娱乐化，全产业链商业化将成为行业目标。围绕IP价值最大化的泛娱乐运作，将强化向影视、游戏、动漫、舞台剧、音频、出版、周边等行业的扩展和渗透，并嵌入直播、二次元等新型元素，依托优质特色内容形成的影视、游戏爆款对企业构建市场份额优势会大有裨益。网络文学平台将有效延展，在以文学内容为基础的网络平台上，向综艺、体育等IP平台发展。

网络文学内容题材方面，轻小说及对话体小说在年轻群体游戏化、碎片化阅读需求的推动下迅速发展，并将成为满足新新群体文娱需求的主流题材。

在移动互联网时代环境中诞生的95、00后，对文字的阅读体验需求有几个明显的变化：从时间上来说，他们从深度阅读向碎片化阅读变化；从目标上来说，从单纯的获取知识和信息的阅读向情景互动、游戏化和社交化变化；从内容上来说，他们期望打破单一的文字模式融入更多图形、漫画等多媒介元素共存的形式。这种碎片化、娱乐化的消费倾向，为轻小说、对话体小说的发展提供了无限发展空间。

轻小说，盛行于日本的通俗文学体裁，以特定故事描绘手法包装、用动漫风格作为插画，使用读者惯常口语书写，轻浅易懂，具有较强的娱乐性，对生于移动互联网和泛ACG时代的中国下一代读者有极强的吸引力。同时，轻小说在原创上，比漫画、动画等更易生产丰富的内容，满足读者多样化的精神需求。而对话体小说，通过作品人物之间的对话叙述事件、故事情节，省略了环境、动作及心理活动等描写，降低了创作难度，强化了读者参与互动，模糊了创作和阅读的边界，带动全民创作、分享和阅读的热情，未来在对话互动形式还可创新出更多娱乐、社交新形式，发展潜力巨大。

很显然，互联网+文学加快了文学的传播速度，更加快了从文学到整个泛娱乐产业的辐射速度，互联网+文学催生出的网络文学产业已经成为了我国文创产业市场最大的支柱之一。

近几年，国内IP改编市场出现了诸如《步步惊心》《鬼吹灯》《盗墓笔记》《琅琊榜》《择天记》《全职高手》《斗破苍穹》这样一些诞生于网文的优质IP。

也就是说，网络文学不只局限于文学创作，更是泛娱乐战略最核心的一环。它为为影视、游戏等制作方带来保底的粉丝流量和相对完整的故事，实现影漫游联动，并且向舞台剧、音乐剧、有声书等周边辐射，甚至包括主题餐厅、主题公园等这样一些更丰富的形式，催生出全新的泛娱乐产业模式。有数据显示，IP产业在2011年便已进入千亿级市场规模，而且一直保持着相对较快的增长速度。

可以预见，互联网+文学将在未来持续促进IP产业的发展。

互联网+文学意味着更丰富的内容和阅读场景。

毋庸置疑的是，一方面，互联网降低了文学创作的门槛，人人都有了写作和成为作家的机会，比如光阅文的平台上就已经有了640万的作家，近千万部作品；另一方面，也降低了阅读的门槛，人们从必须去书店买书，带回家阅读，变成了可以自由通过PC端、移动端、音频听书、实体书、电纸书等各种阅读场景来阅读。据途研究院数字显示，2017年，中国手机网民的规模达到7.39亿人，手机网民在网民中的渗透率达到95.9%，全网民移动化变成现实，已经可以实现随时随地的阅读。

另外，互联网带来的大数据分析系统会更加强阅读上的千人千面，根据阅读喜好实现精准投放，让读者能在自己偏好的领域里迅速获取更多的相关作品，满足阅读需求。

也就是说，互联网+文学，会让全民阅读的时代到来得更快。

听说过世界四大文化奇观的说法，美国好莱坞大片，日本动漫，韩国偶像剧和中国网文，这其中只有中国网文是诞生于互联网时代的，很显然，互联网+文学带动了中国文化走出去，让更多外国人越来越了解东方的文化气质。

据我所知，盘龙就在海外被很多外国人自发翻译，鬼吹灯已经由企鹅兰登出版了纸质图书，去年5月，阅文还上线了起点国际站，给外国人提供以英语为主的多语种网络小说，还有些海外的翻译正在建立网络文学的翻译标准。

所以互联网+文学的前景应该是走向世界吧。

谢邀，前景很好，但也需要更多创新性和规范性的制度建设。

首先，网络文学本身就是较早在网络上培养用户付费习惯的文化产品之一。早在2003年之前，虽然网络文学已经初具萌芽状态，但在免费创作的环境下，缺乏成熟的网络支付手段和支付渠道，很多作者因为创作兴趣消退等原因将作品连载中止，这对中国原创文学的发展非常不利。因此在2003年，起点中文网率先推出了VIP付费阅读制度的商业模式，奠定了网络文学的核心商业模式，连续保持至今。

以此为例，互联网+文学要想保持一个长期比较繁荣的发展，就要在稳定的商业模型和基础上，不断地有突破和创新性的制度，来激励作家持续创作出好的作品，有源源不断的生产力。

现代文学专业 概述：本专业主要培养掌握汉语和中国文学方面的基本知识，受到有关理论、发展历史、研究现状等方面的系统教育和业务能力的基本训练，可在科研机关、高等院校从事研究、教学工作、有的可从事对外汉语教学，可适宜在党政机关，包括报刊宣传、新闻出版、影视文化、互联网、对外交流其他企事业部门从事语言文字工作的专门人才。

现代文学专业的学生一般文笔较好，思维活跃，可以胜任很多工作。可以在新闻出版系统，例如报社、杂志社、出版社及电视台、广播电台等单位找到记者、编辑等适合的工作，也可在企事业单位的文秘、宣传部门发挥自己的写作特长。 如果你具有一定的写作能力，较强的分析、研究能力，对文学及写作又比较感兴趣，可以选报本专业。近年来，汉语言文学专业的学生就业形势一直比较平稳，不那么热门，但总体情况还比较好。

就目前我国高校汉语言专业的分布来看，大致可分为师范类和非师范类两大类，它们在培养方式和方向上有所不同，但专业课程上是相近的。据我所知，南师大的最好的专业是教育类

你这个问题，在我们橙瓜码字的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

这就好像询问经济学家对未来股市行情的判断一样，谁也不敢百分之百地做出预判。

网文目前的流行文风而言，自2017年以来就有了明显偏向休闲、轻松、多元这三个主要方向转型的趋势。

探究其根本原因，在于读者群体的偏好发生一些变化，早期的网文读者如今逐渐走向工作岗位，更早一些地已经成为社会的中流砥柱。

如此一来，热血，叛逆元素需求量自然也会相对减少。

这也是为什么现在渐渐很多作者开始疑惑以装X打脸，扮猪吃虎之类的套路越来越不起作用的原因所在了。

但其实，套路永远都是有效的，只不过套路所搭载的情感内核，会变得有些不一样。

如果你有关注近两年最新崛起的一些万订以上的作品，就会发现，套路依旧，但会更加追求幽默风趣，淡化冲突，强调合理地化解矛盾。

这其实说明网文读者需求更加成熟理智了，究其核心，是对‘趣味性’的要求高了。

除了老读者的‘进化’，新读者的‘诞生’同样会影响网文的方向。

网文市场随着各大平台上市，用户群几何倍激增，越来越多的读者加入了网文这个市场，他们的需求不容忽视。

因用户的膨胀，读者之间自然也会争夺话语权，相比于老读者而言，其实新读者的体量更为庞大，需要注意的一点是，这其中不仅是包含新生代年轻人，同时也包含更多成年人，中年人。

由此，网文所需要提供的类型自然也在逐年增多，这也是网文越来越多元化的原因所在。

甚至可以预见，这种多元化发展短时间内并不会饱和，因为相比于市场庞大的需求，供应量还是太少，太过单一。

如果将网文市场做一个时间段划分。

起点平台成立之前属于‘萌芽期’，

盛大集团入场之前属于‘奠基期’，

腾讯收购起点之前属于‘扩张期’，

阅文集团上市，开启版权运作之前属于‘整合期’，

然后便是当下正在经历的‘转型期’，这个阶段大概还会持续一段不短的时间。

直到我们渐渐追上市场供需平衡，各品类的用户重新稳定下来为止。

除了新题材的井喷之外，老的题材同样也在推陈出新。

传统的西方奇幻小说正在逐渐向蒸汽朋克，克苏鲁神话，进行转变，老派的骑士小说与巫师小说也在不断的探索新的领域。

爽文标杆玄幻分类更加强调‘以人为本’‘以故事为本’‘以脑洞为本’的转变。

都市题材的活跃正处风口浪尖，‘灵气复苏’‘聊天群’‘现实题材’‘行业小说’都是近两年崛起，并不断向其他品类辐射的类型。

灵异类型的典型代表‘深夜书屋’与‘恐怖屋’将分类历史记录骤然提升数倍，而这两者的核心就是在灵异之中加入轻松的趣味性元素。

计算网文的创作周期，这第一批试图打破题材禁锢的网文小说，如今不过才刚刚完结而已。

这也将意味着，这种转型与变动接下来将会更加剧烈且蓬勃。

列举出来的四个分类都还只是第一批转型的品类。

而轻松、休闲，幽默，这些元素都只是第一批呈现出来的热点。

这些都还远远不是全部，可以预见的是科幻题材，仙侠题材，都在不断的蓄势，很可能将在接下来时间里依次迈入转型阶段。

除了这些网文市场本身的辩护之外，外部市场的反馈同样在影响网文风向。

影视版权的改编风潮正在进入冷静反思的阶段，那么可以预见的接下来网文会对该类型作品提出针对性的要求，更加适应影视改编的网文也会逐渐呈现。

阅文收购新丽传媒，自此打通产业链上下游两端，初步展现了改编的话语权，接下来同样也会有计划性地研究此类作品的创作方向。

新媒体无线文的市场也会因为国家政策与审查力度的加强而在今后两年逐渐进入转型阶段，这同样是可以预见的事情。

当然，同样也是因为这个市场已经趋于饱和，想要向前更进一部，作者和平台也都必须尝试探寻新的增长点，两者互相加成，自然会牵动全局。

综上所述，未来网文你的发展趋势，不会再以某一热点为核心，更加多元化的发展，多品类的齐头并进将是必然结果。

除‘爽’之外，不久得将来，网文很可能会总结出第二个，第三个，甚至更多的核心关键词。

有可能是‘轻’，有可能是‘趣’，有可能是‘奇’。

这方面我不敢胡言乱语，毕竟关系到网文的核心定位问题，只能看未来的发展了。

我能够理解很多作者对于网文未来方向的不安与疑惑，因为任何一个产业在转型期都必然面临着阵痛与迷茫。

但网文的根基其实在于读者，只要四亿读者不弃，网文就必然会向前发展。

网文在积极消化这骤然扩张的读者市场，并没有消化不良。

如果你有一些推陈出新的点子，其实现在正是最好的时机，因为编辑和读者都更容易接受新类型的网文。

其实就整体市场供需来说，读者如今是非常饥渴的，就看你能不能满足他们了。

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看了10多年的小说，主要是看玄幻和修仙，说一下我自己的感觉，网络小说现在发展遇到瓶颈了，原因有几点，一，大量的重复，剧情一样，很多小说大纲差不多，看了开头知道结尾，二，新人缺少，很多新人半途而废，各种原因的影响，政策扶持力度不够，三，互联网高速发展，直播的冲击（比如斗鱼，虎牙，熊猫），读着的减少。四，小说写出来需要很长时间，一般需要几年，现在节奏很快。我最先接触的是武侠，然后看的是诛仙，飘渺之旅，寸芒……。现在最火的作家一直是那些大神，我吃西红柿，唐家三少。我吃西红柿那几年每年都在突破，网络小说的顶峰应该是斗破苍穹，为什么说斗破苍穹，这本书不看小说的都知道，那时候小说百家争鸣，小说主要是个人兴趣，比如我大部分只看玄幻，修仙，现在比较火的是雪中悍刀行，小说其实看个人喜欢，推广也是需要炒作，不炒作别人怎么会知道，除了书迷会慢慢找。

总结一下，小说现在发展遇到瓶颈，需要多多照顾新人，还有就是推广，小说每个人喜欢的不一样，比如我喜欢看小白文，打发时间，基本上很多小说都有看，大家可以和我多讨论一下啦

前景很好，市场在不断扩大，就看你有没有实力了。

网文这一行运气与实力都很重要，当然做任何一行都是这样，关键还是看你个人有没有这个实力了。

首先前景仍然很好，需要有很好的内容来写出来。不复制到新用户组的副本数百万个用户的新用户，很多空闲时间都在阅读小说，从行业的发展中阅读了很多乐趣，整个网上的新业务线也相对完善，付费观看自由观看电视连续剧版权，电影版权游戏版权在线电影等等。

他们中的许多人不能从网上小说中分离出来，从这个过程的角度来看，也是网络产品的一个十年或两个发展，现在是逐步放大，毕竟是文化事务，总体来说前景是光明的，市场非常大。如果你想进入网上文学的行业，你要面对的第一件事就是选择这个话题，这样的内容是这个话题网站帮助我们做了一个好的分类，这里提到的网站是一个连续的收费新网站，这里序列化的小说都是狭义上的网络小说，至于广义上的概念，无论他们在互联网上看到什么他们都愿意。被命名为网上小说的标题。

我们暂时把它不包括在内，也就是说在短篇小说中短期的变态是建立的，但长期的变态会让作者写作非常痛苦，有一半的努力厌倦写作如何谈论成功，所以我们应该记住，就像不去错误的厕所一样，不要采取错误的通道。

网络小说的前景肯定是不错的。主要表现在一下几个方面。

1.网络小说的追随者数不胜数

敢问，现在大学生哪个不看网络小说呢?哪个寝室里没有小说的忠实追随者呢?

我们寝室都有一个。

看起小说，完全没有白天黑夜之分，她晚上经常看小说看到凌晨两三点，并且很容易自我代入。看到虐的情节，就哭的一把鼻涕一把泪的，看到甜的部分，就面带桃花，活脱脱一个“恋爱中的小女人”形象。

网络小说的市场特别大。现在，很多小说迷往往会感慨“书荒”! 小说虽然多，但是很多人都渴望优质的、原创的小说。

2.许多小说已经改编成为电视剧，这个趋势是好的。

像《何以笙箫默》、《微微一笑很倾城》、《三生三世十里桃花》这些电视剧都是由网络小说改编来的，这些电视剧一上映，就一起了很大的反响(且不说评价是好是坏)。

很多人看了电视剧后，往往嚷嚷着“不!过!瘾!”，就翻开小说再读。

还记得《何以笙箫默》上映时，我们正处于高三阶段，但仍然阻挡不了我们一颗颗对电视剧的赤子之心。

我们晚上在寝室里会进行角色扮演，那些经典的对白我们记得滚瓜烂熟。

像“如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就，而我不愿意将就。”

网络小说写的好了，可以选择出版或卖版权。这样的方式不仅是对原著作者的认可，而且也可以让作者挣一笔钱。

PS:现在网络小说盗版很猖獗，据某博主反应“每天不得不日敲万字才能勉强糊口。”这样强度大的工作量和长期的坚持对作者来说，是一种考验! 所以，请慎重!!!

看了描述的书单，感觉提问的人还是喜欢看着土豆、三少等人的小白文。网络小说的未来发展会怎么样，我来谈谈自己的想法。

我觉得网络文学的发展处于一个类似于百花齐放的状态。存在即合理，网络文学的出现也是一个时代发现的需要。如同七八十年代改革开放初期，人们那个时候开始解放思想，开始反思，各种好的作品层出不穷。现在网络文学的发展，也正是应对了人们的某种需求。如果没有这方面的需求，就不会有那么多的网络文学作家投身于网络小说的写作当中。网络文学的发展，也反映了人们对现实的不满对自身的不满，反映了人们渴望改变的心理，反映了人们渴望改变国家民族命运的责任心。网络文学的出现，很大程度满足了不少人YY心态，让他们在小白文爽文中实现屌丝逆袭打倒不平的梦想，满足了他们改变国家民族屈辱历史的梦想。

社会在发展，人们的需求也在发生着变化。网络文学也要发展进步，不可能一直以小白文的主体，肉再好吃，吃多了也会腻的。如同前期社会上对小鲜肉的演技一样，我们欣喜的看到，现在网络文学的精品不断涌现。酒徒的隋唐三部曲，烽火戏诸侯的雪中悍刀行等，不少的优秀作品还拍成了影视剧。

大浪淘沙，经过时代的检验，留下的都是精品。也不是没有可能，将来真的会出现网络文学获得茅盾文学奖。期待网络文学作家们能够不忘初心，坚持原则，精品不断出现。

从前有个点娘，点娘肚子里有很多书，写书的有大神和小神，还有老扑街和新扑街。

老扑街正在对新扑街讲：“从前有个点娘，点娘肚子里有很多书，写书的有大神和小神，还有老扑街和新扑街。老扑街正在对新扑街讲……。”

大神大家都懂，那我们首先来区分，什么叫老扑街，什么叫新扑街。

顾名思义新扑街，通常还是指的能签＊约的新作者，因为不能签＊约的，就是想扑街，也没有扑街的资格。她们一般都是刚写书的新人，都是凭一个梦想，一时热情或冲动，然后开始写书。

然后由于缺乏细致的大纲，和对整个故事情节、节奏的把握，写着写着轻者前后不搭，卡文了，重者坑挖多了填不平了，写不下去了，书自然就扑街了。

而这类新扑街的书，数据常常惨不忍睹，收藏往往不过一百，其中一半是自己或亲友的友收。推荐票和打赏，永远都是自己的小号。至于订阅神马都是浮云，评论区更是光板，而作者端着读书人的架子，还羞于和其它作者启齿。

新扑街只要扑了，热情褪去了，书十之八九就太监了。作者换个马甲重新开始，或者还是回归读者这个行业，端看他对写作的心态和选择。

如果她确实喜欢写作，也不等稿费下锅，那她就会成为那十之一二坚持下来的人，凭着毅力和人品，把坑填完，把书完结，慢慢成长为老扑街。

老扑街是个很尴尬的位置，她写书至少两年左右，完结三本以上，最少一本字数超过百万字。月月全勤，时常吃低保，付出了无数的心血，花费了很多时间，从不断更也兢兢业业，可书就是红不起来，本本扑街。

是因为她文笔不好吗？不是。凭心而论，能写上一百万字，还能把故事圆满，她应该不是没有驾驭剧情的能力，文笔也不会太差。

是因为她人物不讨喜吗？不是。我相信一千个人心中，就有一千个林黛玉的形象，萝卜青菜各有所爱，再不讨喜的人物，都会有喜欢她的人。

是因为她故事老套吗？不是。因为再老套的故事，也可以写出新意，老瓶装新酒，读者也会买账。爱情本来就是各种套路，只有一个结局，万变也不离其宗。

而且从新扑街，能一直坚持到老扑街，她应该有了几个好基友，积累了些老读者，也懂了新书榜，会算上＊架的时间，知道黄金三章的重要，也混书单，偶尔在裤衩推和章推中露脸。

那为什么她的书，还会扑街呢？这就要说到天时、地利、人和了。

天时，是指她的题材，是不是当年的热门，如果刚好撞上读者的流行了，比如今年的军婚，沾边就火。

地利，是指她的推荐，她的书合不合编辑的口味，如果入了某美女责编的眼，那推荐肯定是一浪接一浪，从PC 网页推，到app推，再直上青云榜，登顶首页封面推，想不火都难。

人和，是指本人的写作造诣，是否在扑街中得到升华，从扑进大街，到扑进小巷，最后扑到家门口。有的人从新星冉冉升起，到灵感枯竭如流星，本本都是一个模板。而有人越磨砺越见锋芒，每本书都在进步，各种题材都涉足，最终找到了自己最擅长的领域，终将一书封神。

而我，大概介于新扑街和老扑街之间，正从新扑街慢慢扑成老扑街。前路如何不知道，唯有码字是王道！

天道酬勤，平台宽广，再加点东风，祝所有热爱写作，且一路扑街还坚持到底的兄弟姐妹，早日封神！

网络小说兴起的时间并不长 ，就长远来看，网络小说现在只能算是初级阶段。但现在的网络小说质量参差不齐，同类型的小说结构情节雷同的太多，导致很多小说都存在抄袭现象。当然这也是新事物发展过程中不可缺少的一个过程，毕竟我们是以市场经济为主导，而且网络监管方面有待加强。

现在的网络小说已经出现不少情节结构、内容文笔都让人称赞的小说，看到好的小说一般会把这个作者的其他作品都看一遍。有些作品开始的时候还不错，但写着写着作者的初衷会受到金钱的诱惑而变的内容冗长，从而影响作品的质量。还有一些作品三观不正，拜金主义、强权主义、大男子主义充斥其中。对于价值观人生观世界观正在塑造中的青少年来说，这样的作品不利于他们三观的确立，而网络小说却有大量的此类作品。网络小说可以说是谁想写就可以写，创作门槛低，所以创作的量特别大，以至于网络监管、审核不到位，不过随着国家对网络的监管不断加强，网络小说也会慢慢进入正轨，相信日后会有越来越多的优质小说呈现给读者。

网络小说的前景只能说比较光明，市场也是有的，但是网络小说受篇幅太长因素的影响，把很大一部分时间紧迫的读者拒之门外。相比较来说，一些短小精悍的快餐式文章却人气十足。

我以前是写小说的，一开始在逐浪，但是逐浪对每天的日更需要达到4000字以上，风雨不误。我是一个业余作者，白天工作没时间创作，夜间要写到很晚才能完成这个任务。

在逐浪坚持了半年，又没有收入，实在坚持不下去了，后来又到了起点，起点也是一样，有日更字数要求，而且写出的作品，不是想推荐就推荐的，要有责编来定，这就在很大程度上给新作者的作品推广增加了难度，长期下去，作者会因为没有创作动力而放弃的。

后来我经过仔细分析，还是来头条号吧，在这里我不敢说是否会有大的发展，至少适合我，于是从注册到认证，七天通过，开张营业。

题主如果想涉足网络小说这个领域，可得好好想一想，没有长期作战的耐性，一旦闯了进去，那可就是可坑，想拔脚可得付出代价。

董青岛，京漂自由撰稿人。

配图来自网络，版权归原创所有。

作为一个老书虫，以前也喜欢看你说的这种无厘头装逼的爽文，现在看的更多是一种轻松类型的，不可否认，网络小说发展到如今，有着很多三观不正的小说受欢迎。

但还是对网络小说的发展非常看好，现在的起点已经相较于以前有了很大的改观，不管是文笔还是剧情，亦或者其中表达的观点，都越来越向好的方向发展着。

谢谢悟空问答邀请！

我觉得网络小说前途无量。

首先，文学边缘化，纸质阅读的时代似乎正在过去，现在手机在手，一切搞定，获取信息，交流信息——不管声音、图像、视频，用一根手指就可以，读小说则连翻书这一人间最最轻微的“劳动”也省了。

其次，除了高科技给网文带来非常好的创作条件，网文创作门槛低，审查（网站叫“审核”，比起“审查”似乎不那么严峻）宽松，只要没有机器能够查出来的“敏感词”，没有“影射现实”，就可以过关。门槛低不会埋没人才，就算作品价值一时不能被认识，总之已经发表，是金子总有一天会发光，不像纸质刊物，编辑看不上的稿发不出，被形象地称为永远“枪毙”。

第三，国际影响大，美国大片、日本动漫、韩国电视剧、中国网文。日韩、东南亚、欧美都有追书的，还有专业翻译的网站，更传说网文能戒掉毒瘾。

第四，网文能够及时和影视、游戏对接，和明星对接，读者、作者能够马上交流，很新潮，双倍的好玩、热闹。

第五，门槛低除了不会埋没人才，不会让好作品被遗漏，还有一个好处是加剧竞争。纯文学作家的加入，只会促进文笔和内涵的竞争，写网文的越来越多，不是什么坏事。

网络小说语言小白、情节套路化的弊端会在发展成长中逐渐克服的吧？赚到钱的作家会有一份不须听从世俗读者的自由。

但网文不可能取代纸媒。

不管怎样生存艰难，在真正追求文学的作家和文学爱好者心目中，纸质刊物始终是一个标准。只有网文中有一天产生够得上纸质文学刊物标准的作品的，不会纸质文学刊物的作品以网文为标准的。人性和人类的思考，对于丑陋罪恶黑暗的揭露分析与大美、全新的创造，毕竟不能靠小白、套路，而需要为文学献身的天才的创造性的、开天辟地性的写作。

前景一片光明，但是依旧会出现二八原则。只有百分之二十的头部小说会赚钱，所以宏观前景很好，微观还要看自己的实力了。

我在起点发表过七八部作品，只有有一部名为朝堂往事被签约了，我至今仍然记得那部小说的开头：我进京赴任的那年，一路走来，大感民风日下，大约坏就坏在这个日字上，因为我每入住一家旅馆，老板都问我要不要叫一个，对于这类问题，师父教导我答案一律是否，而不是善哉。

后来因为合同寄送的途中发生了意外，致使签约失败，后来就索然寡味，不再写了。现在动不动就讲红利时期，网络小说的红利期当然早就过去了，但是写作这件事业的红利期，我想才刚刚开始，内容创业已经铺天盖地袭来，你不需要动辄几十万上百万的文字作抵押，只要你的内容够好，你同样可以有自己的生存空间，从一点来说，创作者的美好时代才刚刚开始。

网络小说虽然红利期已经过去，但是他的生命还将继续延续，他既是很多人的精神家园，也是网络文化的一个重要组成部分，在大浪淘沙的最后，或许只要那么几部会流传下来，而其他的文字，都只是字节而已吧！

我是西瓜，已有10多年书龄，我来分析下这个问题。

首先来谈经济效益，俗话说的好，无利不起早，网络小说在中国发展已有20多年，越来越多的人投入到网络小说的写作中，不难想象，是被具体的经济效益所吸引，妄想着一夜成名、一夜暴富。

我们来看下最新的网络作家富豪榜！

从图中数据可以看出，网络小说为一部分大神带来了庞大的收入！随着时代社会的发展，小说被改编成电影、电视、漫画、动漫，这为网络作家带来的收入呈几何式增长。相信在未来，大神们的收入也会越来越高！

多年前金庸，古龙，黄易等人的武侠小说已成为经典，他们的作品是武侠小说中的经典，甚至达到了家喻户晓的境地。而现在的网络小说，有极少数的大神的作品也成为了经典，被人誉为了神作！我们不难想象，在未来，会出现越来越多粗制滥造的小说作品，同时，有些大神因为已经取得成功也会懈怠，他们的作品不免会落入凡俗，变得一般。但是，相信，网文界，会出现新的大神，出现新的有创意，甚至开创新的流派的作品。这也在无形中导致了网络小说两级分化严重。

最近有一则消息，大神天蚕土豆失去了起点白金大神的称号。那背后的根源是什么？土豆想在各大网站同时发布自己的新作品，甚至在未来，成立一个自己的品牌，而不是独立再依托一个网站。当然，这种现象是很少的，网络写手中的99.99%还得依靠网站，毕竟知名的文学网站是一个非常好的平台。

在未来，网络小说会不会突然跌落神坛，从此一蹶不振呢？

从总体上看是好的。回答你的问题要从不同的角度去分析，我就简单分别从平台、作者以及读者三个角度来说一下。当然了，这只是简单的分析仅代表个人观点。

小说有人看了才有发展，所以当然要从读者的角度开始分析，这个角度很简单也很复杂，简单在于新的读者不断涌入老的读者不断离去，读小说的新鲜血液可以说是不断的，而且有些老读者也并没有离去（包括现在欧美开始疯狂追更中国玄幻小说），如此读书群体将会越来越大所以未来也就不必担心没人会看小说。复杂就在于读者的喜好，每个读者都会有不同的喜好，所以小说未来将发展偏向于哪一类？别看今天看玄幻小说的人数很多，说不得什么时候都改看言情去了，好比现在人追明星都追小鲜肉一样……

在来就是作者了，对于一个要入坑写小说的作者来说无疑是艰难的。在今天小说发展势头很不错，作者群体也是大量的涌入，如此多的作者近来是为了什么？无疑就是想写书赚钱，当然我不排除一些有自身兴趣爱好的，但是大多数都是向钱看齐的吧，这么多的人都来写小说了薪酬问题就出来了？人多平台不可能面面俱到都照顾得到，定是要有所取舍，所以就打压新作者这一点在起点的作者应该深有体会，这也是没办法的事情，当然了如果你能从那么多作者之中杀出重围那就说明你文学功底不错，又懂得读者爱好是金子总会发光的，但也有许多写书写得好的火不起来，归根结底就是因为你没将读者的喜好搞清楚。

最后一个角度，对于平台来说能赚钱的就是好的，所以各类收费制度，对作者的打赏……总而言之未来你在正规平台上看小说就是要钱，但是现在盗版越来越多，对于大多数读书群体来说许多人并不愿意花钱读书，这一点也打击了正规平台，又是变相的打压作者。可以说未来平台的发展会怎样对小说的发展非常重要，如果平台垮了写小说就没了薪酬，还有人愿意去写吗?

言尽于此、未来小说发展会怎样是个很复杂的问题，但我认为未来网络小说发展前景是非常不错的。

文案策划也有一个瓶颈期，看你能否突破，第一个是工资上面，正常来说差不多15000就是极限，并且要有一个主管的头衔，正常2年工作经验的，经验可以的能够拿到1万。现在的文案需要懂互联网运用的技巧，也就是自媒体文章，考验人的是粉丝量和点赞转发情况，所以平时要多自己写作练习。对于策划方面，也越来越综合，以前可能就是一些会务会展策划什么的，现在除了传统的剧本分镜头需要你会，还要懂短视频内容策划，那么电视广播专业知识需要你去学习一下。而互联网的引流制造内容，又需要你懂里面的传播属性。

前期对于文案策划是一个技术活，后面再往上发展就是策略的东西。就比较偏向于我们传统不怎么中意的国学智慧，兵法谋略那种。需要从一个企业的商业模式到资本运作，产业链去思考。当然，如果你把新媒体摸透了，自己独立小成本创业也很厉害。需要注意的就是不要被一些传统的4A假象迷惑，多留意一些数字化营销传播的公司手法，还有就是不要盲目的模仿大公司的策划手法，因为他们有钱，小企业需要的四两拨千斤方法，他们那些基本么有卵用。

文案策划工作出身，回答一波题主的问题哈。

首先：先不说文案策划的前景，先说它的就业空间很大哈。你会发现，大大小小的公司单位，或者是事业单位等，都有大量的就业岗位缺口。这个可以登陆任何一家招聘网站，键入“文案策划”关键词，就能有所发现了。

第二，文案策划需要哪些技能。很多文史哲类专业的学生，都可能会成为你的竞争对手。因为这些人都具备很强的文案写作功力，能很好地驾驭文字，对文字敏感。

但是，还有一个专业能力就是“策划”。策划先行，写作其后。策划要求的专业知识要广泛一些，可能大家认为就单纯是创意方面的，只要天马行空，idea够酷就好。其实不是这样的，就像广告是科学的一样，创意思维和创意策划，其实都是建立在对人性的洞悉基础上，也都是建立在大量占有资料的基础上，只有这样想出来的创意策划才能出街，关键是能够落地执行。

记得当时工作的时候，逼着自己啃了曼昆的经济学，看了消费心理学、管理学、广告相关、还有社会学方面的东西、流行的畅销书籍也买来读，还收藏了很多网站，比如4A，黑马，顶尖文案，关注了一些创意的网站，比如煎蛋；天天刷微博，登即刻，有意思的想法就记录下来；还逼着自己在空间里写东西，哪怕是几句话，甚至是摘抄。

建立数据库，专门用来收藏媒体的报道。竞争对手的官方报道，行业媒体的趋势分析等。

除此之外，还自学了一些简单的平面软件，看一些设计类杂志。虽然是做文案工作，但很多时候其实需要和平面和视频组进行呈现。为了更好的传播效果，在和他人沟通方便的情况下，学习这些东西能够让自己说清楚自己的想法。

第三，题主还问前景如何。我觉得是如果是进入一家单位的话，进阶路线都是差不多，体现在薪资和岗位的变化，从专员到主管再到创意总监等。

很多人会劝你放弃该领域，劝你的往往都是已经在坑里的。就像我会说当老师真的不如你想象的轻松，有什么寒暑假；做设计的也会跟你说，甲方都是傻子，改了特么的十八稿最后又会到初稿，没有你想象的高大上。

所以，最关键的就是兴趣。兴趣会带着你走向更远。遇到问题，会想办法解决。

第四，关于创业的想法。身边有一个曾经的同事，创业做的很好。他当时的路径就是，先从做内容开始，然后乘着成都高新区的发展，先抢注了天府新区的域名，然后再通过内容矩阵，微博微信买粉操作，一步步做起来的。

如果你要做创业的话，你一方面要看你的团队构成成熟吗？跑项目的，做内容的，帮你应付乱七八糟外联，可以挡事的。如果你只纯粹提供内容，可能有点悬。

还有就是前期的人脉，他们能否提供单子，能让你从0到1。都需要考虑清楚呢。

祝好。

就业问题不大。但职业前景取决于个人的情况。

一、发展前景：从目前来看，用人单位倾向于两个方面，新媒体和活动策划。

从长远看，文案策划工作要紧跟时代发展，随时充电，才能适应竞争的需要。

二、创业途径：基本有1、广告公司2、活动公司3、自媒体4、策划工作室5、图文公司6、创意产品公司7、自己做产品市场，等等。

三、企业重视程度：比较重视，但很多老板不懂，从业者压力大

四、需要的条件和技能：学习能力、观察能力、文字能力、想象力、执行能力等。

最最重要的，是沟通能力。

个人觉得，文案策划行业还是有一定的看好性。但是对于高薪的文案策划人员的占比就会少很多。原因在于他的经验积累和专业领域。往往很多人员在做文案策划的时候会出现创意枯萎期，这期间会思考是坚持还是放弃换行。往往放弃的比较多。所以，对于文案策划这一行，如果想做，就请规划好你所在的行业方向，然后坚持下去。多学多看多想。

要有自己的思路，而且要借助互联网的资源，源源不断的充实自己的文案库，前景不错，倒是很多老板在这个岗位上不愿意投入过大，尽量找大公司试试！

其实文案策划的工作还是挺好找的，新媒体、广告公司，都需要文案策划，不过入行简单，做好了难。高输出，还得保证高输入，有的时候写不出东西来也挺痛苦的。还要承受住不断的改稿和毙稿。文策往上走就是撰策指导、撰策总监……

写一篇文案多少钱？

我最低收费3000起，我有些老师直接收费10万，有的甚至100万起……

你要不要这样的前景？

很多人只是打工思维。

很多公司他是需要内容营销的。

你结合培训更容易玩。

当然这看每个人的情况。

不是每个人都可以的，甚至连自由撰稿人都做不到。

确实很可笑。

很多从事这行的男生还不如一些女生，直接在家上班，成为自由撰稿人的，给品牌写文案，一篇几万起。

每个行业都有二八定律。

实际上，需要你自己快速成长。

文字不会消失，文案一直有用，会写的人都能有好的前途，更别说你还有策划能力。

关注我，关注文案策划。

现在越来越多的人，靠着文案生存，这里面不仅是专职的从业人员，更多的是有着写作技能的人都涌入到这个行业里来，因为入门门槛没那么高，而且变现确实也快。

在这样一个物质极度丰富的当下，“带货”越来越成为各大商家的一个普遍需求，而能够带货的关键就是靠文案，公众号的长文案，朋友圈的短文案，抖音里的视频文案都是能否卖货的关键，正因为有这么多的需求，文案的价格才会如此的高涨，因为这都是直接与利益挂钩的。

为什么说文案值钱，就拿我们最熟悉的微商来说，就能看出来。

虽然很多人看不起微商，但不得不承认的一点是，微商的文案的确是值得借鉴和学习的，而文案也是微商得以存续的一个关键因素，关注一下一个微商朋友的朋友圈，时而是心灵鸡汤，时而是销售卖点，时而是人设打造，时而是贤妻良母，时而是孝顺女儿……总之是通过文案来打造一个温暖温情专业的形象，进而为自己的卖货铺平道路。

很多微商都深谙此道，最终也是通过此为自己赚到了大钱，而赚钱的成功点不得不归结为文案的打造。

从微商这一点就能知道文案是否有前途，是否能赚钱了。而这也只不过是文案的一个方面，还有更多的文案内容的工作，等着这个岗位的人去挖掘和发现。

在这个带货的年代，好文案就是钱。

现在是内容营销时代，文案策划的需求量非常大，就目前而言文案策划的就业前景是非常广阔的，内容营销不仅需要文案策划，天猫，淘宝，京东等店铺装修，详情页设计等，社交社群电商，广告设计与制作，产品销售等都需要进行文案策划。只要你策划的好，收入还是不错的。

职业新手入文案就很难，文案很容易被其他职位兼职使用，而且不是大公司一般都没有必要专职文案，而且广告文案和文宣又有较大区别，目前我接触过的文案多数都是从别的职位转型过来的较多

现在有很多人靠着做微商写文案赚了不少生活费，觉得做文案有前途，最起码能靠着“写东西”坐等收益。其实要把文案策划当成一份事业来做，就需要搞清楚文案和策划是两个方向的职位，文案聚焦文字写作和创意点子类的文稿，策划聚焦逻辑性强的商业企划案以及策略性方案。文案的工作又细分为：情感类的、卖货类的、知识性的等文字风格，普通人入行上手需要多看行业内的成功案例，参透三方面能力:行文逻辑、卖点、文字风格。大概只能写一个中等水平的文案，如果想往资深文案发展，就需要去研究消费者心理。

选择的方向比做什么要重要

拿我自身的经历来说，我毕业后不久进入了一家大型的上市公司做基础的宣传文案工作，每天工作就是更新企业官网，微信等等，这些工作都有一定的套路，写得多了就总结出一套工作方法，只要你熟知企业文化，并且摸准领导喜欢的行文风格，一般不会出什么大问题。但是在这种类型的公司做文案，领导对你的要求是，听话就够了，从工作能力上讲，基本上你现在什么水平，十年后也就这样了，很难突破自我，写出一些让自己满意的作品，而且对领导的话也变得盲目且偏信，这样的工作状态其实对自己很不利，干了一年以后，我迎来了人生中的一次机遇和转折，奥美中国的讲师组织了一次培训讲座，刚好争取到一个培训名额，这堂课结束以后，我明白了创意是如何产生的，以及如何把创意呈现出来，那就是深入洞察消费者心理。台湾奥美给一个保健品做的广告，针对男性高管，诉求是提神醒脑，他们做了好几只访谈式的TVC，真的能戳中受众的内心，其中有人说：“我不能垮，我的身体不是我的，是我家人的，真的道出了中年人的压力，也能唤醒他们的保健意识。另外苏州一个楼盘卖归乡概念，标题是”离开家，就开始了回家“这种把生活中的点滴情感融入到文案中才能打动更多的人。我自认为在文字上的天赋不是很高，就像明星一样，普通人练习乐感，但练不出王菲的音色。虽然没有突出的文采，但是我在组织语言和逻辑性层面的知识输出比较擅长，所以我选择做策划，策划这条路是文案进阶的高级层面，单靠文案挣不到大钱，除非你做到顶尖，上面说了，我没有这方面的天赋。

选择一条适合自己的路

我做策划工作刚开始做就是写写案子，负责提案，拿客户签单。初级策划的能力要求有：需求的拆解、沟通能力以及想法的逻辑性输出。像我这种做了5年的资深策划，每次与客户会面，会见CEO或者总监级别的领导，他们喜欢听什么，我就去说什么。资深策划的能力要求有：熟悉公司发展战略，如何根据需求配比资源，实现资源最优化组合，在客户预算范围内达到满意的效果。这些工作，我认为更多的是公司大领导层面考虑的事情，我认为始终想领导所想，解决领导面临的困局，才能在职场之路上走的更顺畅。

如果这条路走的人很少，说明你走对了

综合来看，做文案更适合喜欢用创意驾驭文字的人，当然做文案也能做到行业的顶尖水平，但是文案这行两级分化很严重，好的文案就那么几个，大部分都是平庸划水的标题党。但是做策划，从职业发展的角度来讲，更适合个人的发展，我选择了我认为适合的路，你需要分析自己，明确你选择哪条路，如果你决定走这条路，你愿意为此付出怎样的努力。