新人刚写的奇幻小说开头求点评

首先要有一个特定的环境，例如：酒会，聚会，公司会议等特别高大上的环境，并且有意无意的给读者透露参加这些活动的人们身份和普通人不一样，例如：可以套用“xx总你真是事业有成啊！”（有些刻板，自己举一反三）或是作者直接告诉读者“这个舞会上都是一些名流，暗中掌握着这个地区的经济。而——这场舞会的主持者正是这个冷漠的青年男子，xx公司的总裁。”。最后介绍总裁（男主），在描写他外貌（如何帅之类的）外，还要介绍他家庭，公司的背景，这个自由发挥，要怎么吹牛就怎么吹。

总的来说，开头不易过长应该算作是一个小说的引子，真正的重头戏是男女主见面认识这些事。so，祝你写出一部好小说。

没有一定的方法

但是可以给楼主推荐几本书以作参考

若星汉天空

指环王

罗德岛战记

黑质三部曲

西方奇幻小说比较重要的元素就是龙，魔法，而比较重要的龙套就是

吟游诗人

，推荐楼主从吟游诗人的史诗入题

睁开朦胧的双眼，耳边传来蝉的聒聒声，轻拂着发丝，眯眼细视那微灼的太阳。清晨里的太阳，显得如此的温和，耀眼温暖的阳光洒在人们沉睡着的身体上，带个冰冷的声心一缕温度。

我觉得，现在奇幻小说多的是，开头不一定要宏大，反倒是可以选一个小场景来写。比如，写奇幻+战争，不要一下两军对决什么的，我个人喜欢从小场影写起。

另外，除了场景外，开头的语言风格决定全篇，所以在开头的时候就得让你的语言是有特色的，这样才能让人看下去。比如我在写的地狱神猫，虽然刚开始，但目前还是比较满意，因为开头的语言风格是有趣的，轻松又犯贱。

再次是最好开头能设个悬念，一篇小说中总有很多问题要解答，不妨把一个重要的问题放在开头，比如我在写的一篇关于木偶的，开头是在一个清晨，该国的一位退休的老法师死了，是他杀，当人们还在怀疑是不是北国的夜行者所为时，却发现房间里除了一只法师平时很喜欢的木偶外，并没有什么夜行者的痕迹，于是设下一个悬念，这究竟是一只什么样的木偶，能够将经验丰富的法师致死。

总结一下，开头可以用有特色的语言（轻松、搞笑、唯美，特色要突出），通过一个小场景设下悬念，个人觉得这是一个不错的方式。。。。。

要与众不同

若了是穿越的话，我推荐主角正在修炼前世的技巧（例如拳法，中国武术很多，随便来点就OK了），写的淡点还是容易的...

若果不写穿越，我建议孩子们之间的玩乐，很容易写淡，但是也容易突出性格...

积累！取经！看别人的，做参考，加上自己的想法，最简单的直接套用别人，做模板

衬托出主角的地位，为后面的爆发做准备，总不能一下就变天才了，也要写出主角今后的目标，使得为什么而努力。开头就要写出主角是谁，还是笨蛋变天才的不知道你要那种是天才的还是穿越的

不知道你要那种是天才的还是穿越的，还是笨蛋变天才的。开头就要写出主角是谁，衬托出主角的地位，为后面的爆发做准备，也要写出主角今后的目标，使得为什么而努力，总不能一下就变天才了，之后遇难准备爆发就可以了

没有一定的方法 但是可以给楼主推荐几本书以作参考《若星汉天空》 《指环王》罗德岛战记黑质三部曲

西方奇幻小说比较重要的元素就是龙，魔法，而比较重要的龙套就是吟游诗人，推荐楼主从吟游诗人的史诗入题

“在这赤夜大陆上”这句话前面应该介绍一下“赤夜大陆”的一些情况，然后定一个具体的地点！不能把一个战争发生在整个“赤夜大陆”上吧！再描写一下这个地点的风景，再慢慢的由风景连接到血流成河上，这样就行了吧！后面都还可以！

网络小说基本不要求文笔，有可读性，剧情吸引人就够了。

单论可读性，这段文字很好。

文笔的话，也不错。

描写一个有主角参加某个事件例如《冰与火之歌》中开头描写史塔克一家去给长城逃犯行刑的场面。也有描写某个人在去参加某件事的路上比如冰风谷里的崔斯特《查里昂的诅咒》卡扎和〈龙枪编年史〉坦尼斯以及魔法师大师里的帕格。一般序章交代大陆的诸神及情况，在第一章里出现人物，个人观点是描写以某个主角开头做某件事的最多，没有华丽的天气背景描写，直接就写人物比较吸引人

一是从材料来说，故事要有核心情节和精彩的细节，称为故事核。故事核就像相声的包袱一样，一切都是围绕这个核来展开的。讲相声开始是卖关子，等到把包袱一抖开，人们就会发笑。写故事也是先把读者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫“爱在肚里”，是讲有个包头工送一个女人住院，对她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂里，说是怕她受凉，同室的女病人非常羡慕。可后来才搞清，包工头与这个女的谈恋爱，女的不干了，男的要她退东西，她都退了，就一个金戒指不肯退，男的就抢，女的就吃下去了，于是男的把她送到医院，等戒指屙出来，他就把女的扔在医院跑了。这个就是故事核。而小说则不同，可以有这样的核心情节，也可以没有这样的核心情节，它可以通过人物的性格来引出情节，通过对人物的语言和活动来反映主题。

二是从表现方式上来说，故事用的是叙述的方法，小说用的是描写的方法。小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，故事就很少用。比如：那是一个秋风习习的夜晚，高强手拿一本杂志，早早来到了电影院门前，只见一张大大的海报映入眼帘：愤怒的天使，这是一部从美国进口的热门大片。他看了看表，7：02分，电影开映二分钟了，她还没来。是不是没有看到我手里的杂志已经进去了？或者是出了什么事了？他不停地看表，急得像热锅上的蚂蚁，不知道是进去好还是再等等。就在这时，一个身穿白连衣裙的姑娘飘然而至，黑黑的长发如瀑布般披在肩上，手里也拿着一本杂志，乌黑的大眼睛上下扫描着高强，樱桃小口微微一启，露出雪白整齐的牙齿：你就是高强？高强没想到她会这么漂亮，激动得语无伦次：我，我是，你，你就是白洁？

这就是小说的写法。如果是故事，就应该这样写：那天晚上，高强第一次跟女朋友在电影院门前约会，两人都手拿一本杂志做为联络标记。电影是一部从美国进口的热门大片，叫愤怒的天使，都开映二分钟了，白洁还没来，高强急得像热锅上的蚂蚁，不知道是进去好还是再等等，就在他胡思乱想的时候，来了一个穿白连衣裙披长发手拿一本杂志的姑娘，问他是不时叫高强，高强没想到白洁这么漂亮，竟变得语无伦次起来。 你可以仔细比较这两段表现方式的不同，就知道什么是描写，什么是叙述。小说是写的，更倾向于文学语言；故事是讲的，更倾向于口语。

三是从表现的主体来说，小说是写人的，所有的一切都是为了塑造人物形象。场景、心理活动、语言、动作的描写，都是为塑造人物形象服务的，都要符合人物的身份和性格，情节也是由人物的性格所决定并发展着，有时候作者自己都不知道结局是什么，只能按照书中主人公的性格向下走。如果把写小说比作走路，事先只有一个大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充满曲折，走到哪里是哪里。因此，一部好的小说，留给你的是那些活生生的人，而不是那些事。现在年轻人写小说，是不管人物的身份和性格的，说的都是作者自己的话，人物立不起来，活不起来，没有鲜明的性格特征。

故事是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的。文章所运用的各种手法目的都是先将读者引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的出租车司机，带着读者这个乘客兜圈子，绕弯路，欺骗他，引诱他，让他看沿途的风光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上当，跟你绕了那么多圈子，其实路这么近，就在跟前。但乘客还是很高兴，回为他沿途看到了非常美的风景，愿意掏这个车费。因此，故事留给读者的是事，人反而淡化了。好的故事，几十年后不忘的还是故事本身，而不是故事中的主人公。当然，故事本身也能体现人物的性格特征，但这只是副是产品。

小说与故事的区别还有一些，但只要抓住这些主要的就够了。

写小说的十个常用技巧

（一）“横切悬念，倒叙事件”法��

这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造 成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。如19年7月5日湖北日报发表的一篇一双明亮 的眼睛，就采取这一手法。此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到 一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电 ，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。 沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口 塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”可第二 天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁 边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？ 正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“…… 是塘，你不要掉到水里了。”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引 路的同志吗？”……看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地 引 人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢？这就叫作“切入悬念”，下面就等 着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。��

（二）“意料之外，情理之中”法��

世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我 相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”（引自卓别林——伟大的流浪汉一书），这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的 ，是所叙述的情节，必须在情理之中。所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人 物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离 奇，又理所当然。如美国作家欧·亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。小 说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东 西。妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长女，拿去卖了 ，并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢？看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵 梳子，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一 套美丽华贵的梳子。结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫 送的一套新梳子，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对而笑。在这里，尽管有对故事主 人公与读者的“出其不意”，但统统在情理之中。因为他们夫妻恩爱，超过了对“金发”、 “表链”的感情。而“金钱第一”的资本主义世界，对下层的小人物来说，也只能是这样辛 辣的结局。

（三）“淡化情节，形散神聚”法��

这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直 是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一 种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。如张洁写的拾麦穗，是讲 农村的一个小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦 穗 。这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩 舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎 么懂，老汉也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。可她——这个小小 的姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村头等着，等着……她在等什么呢？仅仅是为了吃老汉 的糖吗？不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通的情绪… 这就叫“形散神 聚”，是“无结构”的结构，是用一种内在精神编织的“情结”文体。��

（四）“一箭双雕，一点两面”法��

作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用 这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是 让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世 界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。当代英国作家斯丹·巴斯托的短篇二十先令的银币就是如此。我们看到，“20先令的银币”本身就是作者的一个道具。作者 就利用这个道具，首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里，然后让她的 仆 人弗斯戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏 。弗斯戴克是个穷人，丈夫又瘫痪，急需钱用。这银币该给她带来多少欢乐呵：可以给可 怜的丈夫买水果，买烟，加上一瓶酒；还可以去买几件必须添置的衣服……而马斯顿太太， 就希望弗斯戴克 悄悄地瞒下这枚银币，并把这二十先令花掉，然后她 再叫弗斯戴克交上这笔钱。弗斯戴克若交不出，她的目的就达到了，证明穷人穷得卑劣、下 ＊ ，而她自己才是高尚的。你看，作者利用这个道具，自然而然地“一箭双雕”了。既展现了 世界穷人物质的贫穷，还暴露了富人精神上的无耻，并深刻地揭示了这个世界人与 人之间的关系是多么残酷！这篇小说的结尾是：弗斯戴克太太经过一番艰苦的思想斗争后， 总算没用这个“设下圈套”的钱。当马斯顿太太一过问，她就颤悠悠地交还了……可这“二 十先令的银币”却深深地在读者脑海里打下了烙印。��

（五）“偶然中必然，必然中偶然”法��

小说作者要学会在生活中发现偶然中隐 藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的 必 然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去，而且能揭示生活中不易发现的本质 意义。如法国小说《项链》的作者莫泊桑，对此技巧就运用得非常漂亮。故事是这样的：小 职员的妻子路瓦裁夫人为了得人欢心，被人艳羡，在准备参加一个上流社会的晚会时，向她 的女友借了串项链配戴。当晚，这项链加上她的美貌，确实让她出了风头。不料，乐极生悲 ，在归途上她竟丢失了项链。为了赔偿这项链，她不得不承受经济上的压力。经过十年艰苦 努力，她和丈夫还清了因买项链所欠的债。谁知待她刚还完债，便发现她原来借的项链是假 的。真是一夜风头得到的是十年辛酸，片刻虚荣换来的是半生痛苦。这“借项链”——“失 项 链”——“赔项链”——“还项链债务”——“发现项链是假玩意”的一系列情节，节节都 隐 蔽着“偶然中的必然，必然中的偶然”，读来引人入胜，又发人深省。��

（六）“银丝串珠，数点一线”法��

当今现代派小说家面对某些人的精神危机，产生了恐惧感。于是他们常常用荒诞的、超现 实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的世界 观 。而且在写法上，从表面看，往往是分离的、意识流的、不易理解的。但是，仔细读，会发 现 ，这些小说内部是互为联系，相辅相成，彼此烘托，合成一体的。可称之为“银丝串珠，数 点一线”吧。如美国作家亨利·斯莱萨写的短篇小说……以后。它是反映核战争恐怖， 谈世界进行核大战以后的情况。核大战如今没有发生，如何描绘？现代派的作家就用他们打 碎当代世界的“碎片”，主观荒诞地串起来叙述。……以后共分四段：“博士”、“律 师”、“商人”、“酋长”。这博士、律师、商人、酋长之间毫无联系，似乎风马牛不相 及。但“博士”段讲的是——他原来教记忆学，训练学生养成完美的记忆，已出版了六 本 这方面的专著。可核战争后，他失业了，人们再不要记忆了，核战惨状令人不敢回忆！所以 ，他只好改教“速成课程”——“如何忘记”。“律师”段讲的是：过去的杀人犯是要判极 刑 的，但核战后，人口减少了百分之九十，女人与男人的比例是800∶1。因此，这位男性杀人 犯现在的极刑是：与18个女人结婚，使他妻子的总数达到31个。“商人”段讲的是：原来他 以为核战后，人死的多，服饰用品销售量会直线下降，但一个优生学教授对他说，由于原子 辐射，变种生育—一个孩子有两个头，已经接近生育总数的65％，所以，包括帽子的服饰用 品会逐渐畅销，供不应求。商人也就放心了。“酋长”段讲的是：几个文明的白种人跑到一 个很远的孤零小岛上去躲避原子辐射毒。他们随身带了个仪器—一个开着小口的金属物。凡 是有原子幅射毒的人，只要一瞄它，它会发出声响。这些白人与岛上的土著酋长见面后，就 用这仪器试验：当时，岛上的土人瞄仪器，仪器不声不响；而白人看仪器，仪器狂呼乱叫 。白人大喜，请求留下。可白人进村后，酋长下令把他们杀掉，并与部下吃了他们的肉，结 果 染上了原子辐射毒，再瞄仪器，仪器便响起来。从此原子辐射毒在哪儿也不能幸免了。这四 段无连贯的情节，堪称“笔断意不断”，藕断丝连，以四个不同的荒诞侧面，反映了世 界一些阶层在核战争后的心态。现代派作家就是这样把当代与未来采用他们的人生观穿起 来了。�

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（七）“明线暗线——双环连套”法��

这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交＊，双环连套，从一个人物引出一 个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断 丰富人物性格，推动主题思想深化，如鲁迅写的小说《药》就是如此。故事的明线是：清末 年间，华老栓的儿子小栓得了痨病，人们说此病吃了血馒头就好了，所以老栓等到一天清早 衙门杀人，就拿着洋钱去买用囚犯血染的馒头，并匆匆拿回家给小栓吃。此文暗线是：老栓 去取血馒头那天清早，被杀的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃的他的血馒头，但这剂“药” 并没把小栓的病治好。小栓最终还是被痨病夺去了生命。作者就将这明暗两线交＊，结成双 环连套——在本文结局的坟场上，让小栓的墓和夏瑜的墓错落地挨在一起，小栓的母亲、 夏 瑜的母亲又都在给儿子上坟、烧纸……《药》的主题：“愚昧的群众享用革命者的鲜血， 不 是医治病苦的良药；资产阶级脱离群众的革命，不是疗救中国社会的良药。”就自然而然地 从坟地里奔出来了。�

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（八）“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法��

这种创作技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，就如伸出去打人的拳头 ，先缩一缩。这样，击出去，更有力；而准备贬低的人物，则不妨先让他“威风威风”，然 后，让他从“威风岭”上掉下来，便“摔”得更惨。这里，先看看“欲扬先抑”的典型 例子，它就是马烽写的《我的第一个上级》。小说中的主要人物是县农建局的田副局长。从 表 面看，这个老田衣冠不整，披个烂棉袄，无精打采，疲疲塌塌，慢慢吞吞，简直不象个领导 样子。可随着作品的逐步深入，突然异峰崛起：他在海门决堤抢险过程中，熟谙全局，胸有 成竹，果敢勇猛，不顾1954年防汛中患上的、一直没有好的、十分严重的关节炎，身先士卒 地带头在大风大浪中搏斗，一直到战胜险情才收兵！作品正是运用“先抑后扬”的手法，塑 造了一个活生生的社会主义英雄人物。而“欲抑先扬”的例子，各类小说中都有，象《水浒》中的 “武松醉打蒋门神”，作者先把蒋门神描绘得如何厉害，如何了不得，很多武艺高强的人 都不是他的对手，这是”先扬“，可武松一出场，几个回合，蒋门神就趴下了：一方面衬托 了武松威武，一方面也把蒋门神欺软怕硬的虚弱本质揭露无遗。这两种写法常常是交＊使 用，互辅互补。�

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（九）“盆中藏月，以小见大”法��

用这个技法的小说，一般题材单纯，场景单一，人物较少，情节相对来讲也比较平淡。但如 何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，就得“盆中藏月，以 小见 大”了。下面是作家叶文玲用此法结构的藤椅简介：一个中学教师杨健，领回了学校发 给他的一把新藤椅，全家都感到高兴。可高兴之后，大家想，新藤椅往哪儿放呢？这个三代 同堂、老幼六口住的15平方米的房间里，现在是连一把椅子也挤不进去了。于是，老杨只好 婉惜地将藤椅退给学校。看，这个作品，一无传奇色彩，二无复杂的情节，就这么平凡人小 事，就这么平铺直叙，就这么淡淡然，凄凄然……但它确实震撼了读者的心！解放三十年了 ，一直勤勤恳恳干教育事业的杨老师一家，为什么还窝在蜗牛似的小房里？！诚然，是“四人 帮”十年的“愚民”政策，是“白卷大王”散发的精神污染……除此之外，我们是不是应该 清醒清醒，尽快地、实实在在地清除这些“愚民”的余毒和“白卷”的偏见！让藤椅、还有 比藤椅更重要的东西能来到杨老师的家呢？！大海能容下皎明的月亮，小小的一盆水也能容下 皎明的月亮，如何以小见大，一叶报春，就看作者运用此法的功力了。��

（十）“余音绕梁，三日不绝”法��

这是讲小说收尾的技巧。故事的开头好，发展好，但最后一个音符，最后一抹油彩，最后一个标点处理若不当，也会虎头蛇尾，归之失败。因为这不仅是作品的落脚处，还需把作品最精粹的地方展现出来。

一缕明媚的阳光透过窗户照射进来，照射到了他的身上。他手旁边的闹钟也叮铃铃的响了起来。他忍不住伸出了右手按掉了闹钟，然后懒懒的翻了一个身子，自言自语：“再睡五分钟”

一个女仆站在门口，脸上带着笑：“小少爷，要起来了。”“嗯，再睡五分钟了。”“小少爷，快点起来了，否则姥爷要打你了。”“嗯，我知道了，张娘，你先下去吧，一会就起来喔。”“少爷……”

明朝这个年代作背景不太好吧,那个年代好像挺禁武的.

穿越开头最好

文笔这就不加以评价了（有个人兴趣这方面的影响，所以不加以评价。）只说几点希望写作的重点加在对话上较好，环境上的描写可以删减精缩一下。最好是那种比较随意的一笔带过式的。个人认为校园小说应该更加侧重于人物的心理活动，而不是环境描写；当遇到人物之间的予盾点和高潮时加入环境描写更好。

题目：因为具体剧情我也不太清楚所以不好多说。但我还是希望改得更加通俗好懂一些。

节奏：文章本身的节奏就不对。你写的是校园情感一类，那么节奏就要相当紧。很多人对此都有误区，认为这一类的小说要比热血战斗节奏要松一些。但是恰恰相反，战斗类型的小说前期可以加入一些文笔精彩的战斗片段来水文，而校园情感一类描写的就是偏向日常类的片段，所以必须做到环环相扣。（尤其是前期）

我认为你最大的失败点在于你把读者想的太聪明，或者说太有耐心了。 最好是在一开头就给读者来发迫击炮让读者，大概明白主人公是个怎样的人。（比如说直接简单粗暴的，借别人的口，来狂夸主人公。或者是通过某一个事件，来展现出主人公的智商在线和颜值在线。）在读者对主人公有个大致了解之后，立刻通过对话的方式甩出矛盾或者说主线。

不过小说嘛，绝大部分的小说的主要线路都是成长。个人认为，你的小说中主要讲的应该就是，一个叫叶迁的男的出身不好受别人的轻视，在朋友白瑾的帮助下，最后得到幸福的故事。那么叶迁的成长，白瑾的帮助就是主线。矛盾就是众人对叶迁的轻视与叶迁的努力。其中再来一些发糖的地方（两个男主你懂得），和虐点（两个男主之间的不和谐）应该就差不多有个大致构架了。

反正两段话的意思就是一开头就引起读者的兴趣。（我们应该让读者想的是，哇这个男的遭遇了这样的事情接下来该怎么办？而不是，这个男的好帅气，所以他接下来会怎么样？）

主题：看得出来小说的整体是带着悲剧性质的。不推荐这样写，因为整体气氛要是不活跃，你就必须得做到，在人物形象上刻画得足够深，并且在某些有一定广度的现象上一定深度的理解。（比如人生，社会。）当然了，并不是说像哲学家那样，那么有深度，而是起码可以骗一骗别人。比如说道理我都懂，但就是说不出来，结果你一说我就觉得很精辟就可以了。不过虐甜文肯定不需要这么难，但虐甜文必须得保证前期足够的甜，到了中后期就算有特别狗血的事情发生，同时也要有足够的甜文来支撑。然后结局必须得圆满。但是你写的那三章给我的感觉就是，整部书下来都是比较悲剧的。

改进：其实你可以写一下单元剧形式的。把两个男主在学校中发生的特别甜的特别有趣的事情，一篇篇短小精悍的小文章连续起来，然后把故事的主线埋进去。这样你就可以把篇幅扩大，且在节奏上面不需要想太多。

暂且就这样了，谢谢。

不错不错，

写完了通知下，我看看，还有这书准备叫啥名呢

先写遇到巨蛇的奇遇，然后再写前面的简介，写成回忆式，太直白不容易吸引人

仅个人意见……

谢谢邀请。本人老书虫一枚，看过小说不知道里，曾经数次想提笔，但是又犹豫再三，还是放弃了。写小说，个人觉得实际上就是写一篇大的作文，只不过这篇作文是自己命题。写小说至少我觉得要做大量的准备工作的。

首先，你要对所写小说有个大体的构想，如同文章的提纲，对小说的情节发展有个大体的想法，不能今天想到这儿明天写到那儿，乱写一气。

其次，你要对人物形象的架构有个大致的设定，是单女主还是多女主，是个风流男还是个传统男，里面要出现大概多少个人物，哪些是反面人物，哪些是陪衬哪些是鲜花哪些是绿叶都要想好。

再次，要有基本的常识学习，简单的例子，想写历史文穿越文，就要对当时的历史时期的社会人文有个大致的了解甚至说是学习，不能凭着自己的想法乱写一气，各种称呼乱用，各种诗词乱飙，这样一会让人笑你没有常识，乱开黄腔。

最后，你就是在这个大体的框架里填写内容了，如同骨架上增加血肉，让整个形象慢慢丰满起来。写小说，不要指望开始就一鸣惊人，这种情况最好不要期望，认真的写，形成自己的风格，慢慢的你的作品会有越来越多的阅读量的。

个人浅薄之见，不喜勿喷。

谢邀！开头就写不下去了，那是因为你根本就不知道自己要写什么。你可能只是头脑发热，脑海里突然灵光一闪，想到了某个很好的片段，然后呢你就迫不及待的动笔去写，这样你顶多写十万字，就会发现你脑海里那点灵感都没了。


前段时间我看过一个新人云集的作者贴吧！里面都是一些想写小说的新人，看他们聊天我才发现，写小说是多么的困难。

一些写手他们抱怨，自己的题材很好，可是写到三万字就崩了，不知道怎么办才好。有些有资历的新人写手看见后就问，你的大纲写了没有，细纲写了没有，坑想好怎么挖怎么填了吗……?

那个抱怨的写手看见后，过了一会才说没有。看到这里我明白了一些东西，抱怨的写手之所以写不下去，那是因为他根本就没有去了解过怎么写小说，没有去系统的学习过，只想凭借自己脑子里那点灵感去挥毫泼墨，那样是不长久的。

想要干一行，你就必须先去了解这一行，如果你连写小说最基础的排版都不会，那你还在谈写小说，我看你还是洗洗睡吧！

先在心里打个故事梗概草稿，然后再填充内容，即使熟练的小说作灾，开头都觉得难，但要强制自己下笔，一旦入题，文思会如泉流涌来，左右逢源，一发不可收，越写越投入，越写越精彩。

小说和作文其实是一样的，作文为什么可以写出来？一来篇幅小，二来平时做了强化训练，三来，因为训练，你对作文的大纲有个明确的把握：所谓三段式，点题，列举，总结。

所以，小说想写下去，第一要有大纲，然后细化，第二要跟着大纲走，而不是临时发挥，第三就是坚持写。能保证以上三条，就能写完整。

最难的就是大纲以及细化，比如你确定要写一个武林复仇的故事，那么一定是，开篇恩怨，然后主角学艺，历练成长，复仇，几个大片段。然后设置配角，除了最后阶段复仇外，其他阶段都可能有配角加入，或推动情节，或对主角有助力。如何加入，如何设置配角的性格能力，就是作者自身的考虑了，要先合理，再考虑是否有特色或者有趣。

完善大纲，提前想好接下来的细纲，并坚持下去！

小说刚开头就写不下去，这是写作中常有的事，每一位写作者都会遇到，即使是诺贝尔文学奖获得者，我们不必为此感到沮丧、焦虑。

此时最重要的就是找到原因，并克服它们。

大纲是小说的整体背景，大致走向，写不下去是不是这方面没做好？写小说前写大纲非常有必要，尤其是长篇，不要嫌麻烦，坐下来好好想一想，即使花费很长时间——随后你会发现写大纲花费再多时间都是值得的！而且写得越详细越好！

不要急着去写正文！

大纲就像盖房子的施工图，有了施工图我们才知道接下来做什么，急着开工不去制作施工图，到最后你可能是在瞎忙乎。想要有好的结果，努力是一方面，但方向同样重要！大纲就是你写小说的方向，所谓做到心中有数！

大纲越详细越好自然会涉及到细纲。细纲是大纲的小细胞，是小说的具体情节，动笔马上就要写的东西。写不下去最有可能是这一点没做到位！

如果说大纲是骨架，细纲就是你要填进去的东西，空有骨架，它再高大也不“栩栩如生”，也不会让你写出一部小说来！即使是在脑海中想好，也要有细纲！或者说，细纲是你下笔的前提条件。

如果不是大纲、细纲的问题，那么可能就是努力、自信程度的问题了。努力就不多说了，关于自信我想说的是，即使自我感觉很生疏，很糟糕，不妨带着练笔的心态写下去，因为不写永远没有经验！

写作是一条漫长的旅途，坚持与自信都是必不可少的！希望你早日写完这部刚开头就写不下去的小说！

感谢邀请！！刚开头就写不下去了，没关系停笔休息一下，放松一下大脑，不要给自己太大得压力，写小说本身就是需要灵感想象力得。休息一下在回头看，有什么问题，是不是故事主线没想好，开头写得有点跑题，多想想，找找你个准备要写得小说类似得看看，借鉴一下他人得，不要闭门造车！！

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小说刚写个开头就写不下去，说明题主写小说纯属灵感创作，就是忽然有了一个想法，然后多激动的开始写，可是写着写着就不知道该怎么写了……

针对这种情况，我个人建议你可以根据自己的构思先把故事大纲给提炼出来，先要明确自己大体要讲个什么故事，然后再根据故事大纲写出细纲，把人物属性进行完善好。

然后你再开始写，写的过程中还可以在大纲的基础上进行适当调整，比如有什么好的想法是可以加进去的，只要故事主线明朗，那么就不会出现你说的这种写不下去的情况了。

个人浅谈，如有不当之处，还请见谅！

我也常有这样的感受，因为一时有想法了，就开始写，但是写着写着就不知道怎么下手，该有哪些故事情节，情节之间铺垫等等。

个人建议还是列个提纲比较好，就是先弄个大概，然后再往里面填东西，也就是具体来动笔。

写小说不容易，开始可能一时兴趣高涨，但是坚持到最后才是真的成功，所以，如果开始了，就坚持下去吧！

1. 题材是自己擅长的题材吗？

社会经验不足，尽量不要写都市；想象力不够丰富，那么灵异、玄幻也不太适合你；没有足够的逻辑推理能力，也写不出悬疑的文。

2. 有大纲吗？

大纲真的很重要，他决定了小说故事的大方向，角色的梦想和结局都，世界的背景和构架都应该交代清楚。大纲的内容应该将主要人物、背景构架、故事主要线索写出来，2000-5000字不等。

3． 细纲有没有？

细纲容易被忽视，把自己的小说按照大纲分卷，动笔之前，至少将写作进度后面的至少两卷的细纲列出来，细纲写什么：按照每一章的内容，写一个章节缩写，这个长短不限制。正式写作了就按照细纲扩充。一般细纲写的越详细，正式写作越轻松。

4. 还写不出来，就多练。

写作还是练出来的，决定自己写的东西无法入眼 ，那是因为自己写的不多，还有生疏感。

忌讳的事情：拖延、写一点检查一点、不敢展示于人。

最后祝每一个有写作梦想的人都能成功。

1、确定是小说（什么类型以及参考文献）

2、一个总体大纲有没有（一个框架导图）

3、小说需要大量时间，做好长期准备。

这个历史给我们留下很大的震撼。