小说抄袭评判标准

抄袭，是把别人的作品抄来当作自己的作品的一种侵权行为。

一般来说应当遵循两个标准：第一，被抄袭的作品是否依法受著作权法保护；第二，剽窃（抄袭）者使用他人作品是否超出了“适当引用”的范围。

关于“适当引用”的数量界限，我国图书期刊保护试行条例实施细则第十五条明确规定：“引用非诗词类作品不得超过2500字或被引用作品的十分之一”；“凡引用一人或多人的作品，所引用的总量不得超过本人创作作品总量的十分之一”。也有人对这种数量界限提出异议，认为对剽窃（抄袭）作品的认定，很难单纯从量上来把握，主要还是要从“质”上来确定。此种见解也并非没有道理，但如何从“质”上来确定同样也很难把握。

例如：一段话如果有20个汉字完全或者90%以上文字相同，没有注明出处，可以算雷同。一部著作若有5处以上文字雷同，则可以算作轻度抄袭；10处以上可以算作严重抄袭；20处以上雷同，应算作剽窃；30%以上雷同的，是严重剽窃。

法律分析：构成抄袭，需要两个条件：一是将他人作品或者作品的片段据为己有；二是予以公开使用。

法律依据：中华人民共和国著作权法 第四十六条 侵犯他人著作权的行为，可根据具体情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任。

没有固定的

请稍等【摘要】

小说大纲的基本格式是怎么样的？【提问】

请稍等【回答】

我的格式（人人不同，大概意义相同）

主线：（固定一个走向，猎艳或者统一世界或者浪漫爱情再或者黑道……）

人物——主角（名字、性格）——女主（名字、性格）——接着一大片人物。

列出人物卡片，格式如：

我名字叫陈QQ，男，18岁。非常自负，看不其别人，喜欢看黑道小说，自恋，爱出风头，喜欢打架，不喜欢看名著，不尊敬父母、老师、同学。爱抽烟，爱在女孩面前耍酷。等等……（主角）

我名字叫荷恋，女，16岁。喜欢幻想白马王子与灰姑娘的古诗，或者公主与王子马夫的梦幻东西。喜欢化妆，爱说别人坏话，心地自我感觉极好，自负，自恋，爱上老师。

卡片大概就是定义一个人物出来，讲话的观点与性格相似。

剧情：

（比如爱情的）

两人在特定的情境下相遇——各种矛盾与偏见——爱上对方——矛盾激化（高潮）——两人在一起（或悲剧）

情节：

情节就是把剧情在细分，具体到什么时候出现一个配角，一个情景……

大纲就是这个样子，以上是比较简单的，要情节复杂点的自己编。

我比较喜欢把情节当钢琴谱写，那样更有艺术的感觉。

如今热门网络小说改编电视剧的情况越来越多，网络小说涉及抄袭的现象也层出不穷，那么如何认定网络小说属于抄袭，认定网络小说抄袭的标准是什么？下文小编为大家整理了相关知识，欢迎阅读。如何认定网络小说属于抄袭如何认定网络小说属于抄袭在著作权法中，抄袭、剽窃，是同一个概念，都指将他人作品或者作品的片段窃为己有发表。一般理解为以或多或少变化的形式，将他人作品全部或部分的作为本人的作品来出示或展示的行为。那么，抄袭认定应该具备什么条件？构成抄袭，需要两个条件：一是将他人作品或者作品的片段据为己有；二是予以公开使用。微博上不少原创作者或者小说读者会把被抄袭的内容详细对比图发布出来，认定对方已经构成抄袭，实践中判断是否抄袭应注意哪些方面？网络小说，这类作品多为虚构，独创性强。司法实践中，当原、被告作品完全相同或者基本相同、相似的时候，对于是否构成抄袭的认定是比较容易的。但当抄袭是高级抄袭，改头换面的抄袭，或者被指控抄袭作品仅涉及作品的构思、语言风格、人物特征及关系、主要情节、个别语句等且散落在作品的各个部分、文字等最终表述不尽相同时，对是否构成抄袭的认定就要复杂得多。一般而言，网络小说案件抄袭的判断应注意一下几个方面：第一，对被控侵权的情节和语句是否构成抄袭，应进行整体认定和综合判断。对于一些不是明显相似或者来源于生活中的一些素材，如果分别独立进行对比，很难直接得出准确结论，但将这些情节和语句作为整体进行对比，就会发现，具体情节和语句的相同或近似是整体抄袭的体现，具体情节和语句的抄袭可以相互之间得到印证。第二，在具体作品中，哪些部分属于思想，哪些属于表达，应具体情况具体分析。第三，对于网络小说而言，即使是以同一时代为背景，甚至以相同的题材、事件为创作对象，不同的作者创作的作品也不可能雷同。第四，不能简单地将人物特征、人物关系以及与之相应的故事情节割裂开来，人物和叙事应为有机融合的整体，在判断抄袭时应综合进行考察。一部具有独创性的网络小说作品，以其相应的故事情节及语句，赋予人物以独特的内涵，则这些人物及故事情节和语句一起成为了著作权法保护的对象。

抄袭一般比较难认定，确定方式如下：

1、抄袭与利用著作权作品的思想、意念和观点。一般的说，作者自由利用另一部作品中所反映的主题、题材、观点、思想等再进行新的创作，在法律上是允许的，不能认为是抄袭。

2、抄袭与利用他人作品的历史背景、客观事实、统计数字等。各国著作权法对作品所表达的历史背景、客观事实统计数字等本身并不予以保护，任何人均可以自由利用。但完全照搬他人描述客观事实、历史背景的文字，有可能被认定为抄袭。

3、抄袭与合理使用。合理使用是作者利用他人作品的法律上的依据，一般由各国著作权法自行规定其范围。凡超出合理使用范围的，一般构成侵权，但并不一定是抄袭。

4、抄袭与巧合。著作权保护的是独创作品，而非首创作品。类似作品如果是作者完全独立创作的，不能认为是抄。

抄袭的含义：

根据《现代汉语词典》的解释，它有三个含义：绕道袭击敌人把别人的文章、作品私自照抄作为自己的去发表，并且实质性相似；不顾实际，照搬别人的思想、方法、经验等。抄袭行为在文学界，是一种严重侵犯他人著作权的行为，同时也是在著作权审判实践中较难认定的行为。

以上内容参考

这个有时候要看个人习惯

这是按我的习惯来得几个步骤：

第一：分四大部分:即时间,地点,人物,主要内容.

第二：详细填充各部分主要内容:时间般写上背景时,

第三：主要内容我般做法--提纲只列事情开端和结局.情节的大致走向，以及大小高潮的伏笔什么的

我有点建议，我在 17k小说网写书，刚开始也什么都不会，不过说实话17k对新人的培养真心不错，想青训营，网大都是对新人很有帮助的，我就在那边学习了很多，虽然还是扑街，但一进有些经验和技巧了

构成抄袭，需要两个条件：一是将他人作品或者作品的片段据为己有；二是予以公开使用。

判定抄袭有两个标准：

第一，被剽窃(抄袭)的作品是否依法受著作权法保护；

第二，剽窃(抄袭)者使用他人作品是否超出了“适当引用”的范围。

关于“适当引用”的数量界限，我国图书期刊保护试行条例实施细则第十五条明确规定：

1、引用非诗词类作品不得超过2500字或被引用作品的十分之一；

2、凡引用一人或多人的作品，所引用的总量不得超过本人创作作品总量的十分之一。

著作权法第四十六条的规定，侵犯他人著作权的行为，可根据具体情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任。

认定网络小说抄袭的标准：主观上，行为人有抄袭的故意和营利的目的，被抄袭的作品是否依法受著作权法保护，客观上，抄袭者使用他人作品是否超出了适当引用的范围的，即可认定构成抄袭。【法律依据】中华人民共和国著作权法第四十七条有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任：（一）未经著作权人许可，发表其作品的；（二）未经合作作者许可，将与他人合作创作的作品当作自己单独创作的作品发表的；（三）没有参加创作，为谋取个人名利，在他人作品上署名的；（四）歪曲、篡改他人作品的；（五）剽窃他人作品的；等。

回复你的问题！ 要一次投完

投稿标准

《儿童文学》（上）

【稿件要求】

1、体裁：小说；

2、字数：短篇小说以4000－8000为宜，最好不超过10000。如稿件特别优秀者，可放宽字

数要求。

中篇小说20000－30000，可连载；

3、 类型：适合青少年阅读，反映青少年生活的小说。但并不拘泥于只围绕青少年的世界做

文章，我们欢迎在内容和形式上进行探索的创新之作；

4、注意：本刊是纯文学刊物，特别是《儿童文学》（上）非常强调文学性和艺术性，注重作品的美学价值和深度。单纯的青春校园故事，不太适合我们的杂志。

5、 具体样稿请参看：儿童文学网

《儿童文学》（下）

2008年下半年，《儿童文学》新版（下）迎着青春的朝露，和着时代的脉搏即将诞生！她以“智慧写作，阳光阅读”为口号，强调经典与时尚结合，主流与新锐相交，成人与少年互映，注重90后新锐作者的培养与展示，将用作品、人物、访谈、自述等多种形式，全方位展示当代少年的文学主张与作品成就。

【稿件要求】

1、体裁：小说；

2、字数：4000－8000字。与（上）刊相比，《儿童文学》（下）更倾向于接受篇幅不长，构思精巧的小说；

3、类型：与（上）刊相比，（下）刊的稿件要求更贴近孩子们的生活。更有时代感，风格轻松一些，活泼一些。

4、注意：本刊是纯文学刊物，所以（下）刊的来稿仍要求一定的文学性。

5、具体样稿请参看：儿童文学网

【投稿方式】

1、 来稿请投：ertongwenxue@gmail.com邮箱；

2、 投稿地址：北京市朝阳区左家庄北里5号楼《儿童文学》杂志社

北京市朝阳区左家庄北里5号楼《儿童文学》(下）杂志社

邮编：100028

3、咨询电话：010-84514228

4、注明原作者的姓名、长期有效地址、邮箱等联系方式；

【声明】

1、 来稿必须是未曾发表过的原创作品，不得一稿多投和剽窃他人作品。

2、 编辑会在第一时间对稿件进行回复，若两个月之内没有回复，可做其他处理。

3、 一经采用，稿酬从优，并奉上样刊。

4、 本启事长期有效。

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：XX 续貂 (续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

以上虽然是复制 但是各类答案都无非以上这种。望采纳

小说的体系异常庞大，以不同方式分类都可以分出不同而且众多的类别。

（1）按篇幅分类

微型小说 比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯。几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义，例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。

短篇小说 平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。

中篇小说 平均字数三至四万字的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。

长篇小说 字数在六万字以上会被划归长篇小说。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。

（2）按题材分类

武侠小说

推理小说

历史小说

言情小说

科幻小说

奇幻小说

玄幻小说

探险小说

恐怖小说

冶艳小说

讽刺小说

神怪小说

电影小说

架空历史小说

网游小说

轻小说

军事小说

色情小说

（3）按载体分类

手机小说

网络小说

（4）按写作手法分类

第一人称

第二人称

第三人称

书信体小说

日记体小说

意识流小说

（5）按流派分类

古典主义小说

现实主义小说

浪漫主义小说

形式主义小说

表现主义小说

存在主义小说

意识流小说

黑色幽默

新小说派

魔幻现实主义

（6）按年代分类

古代小说

现代小说

后现代小说

抄袭的对象是对方的独创性情节，（比如葵花宝典欲练此功必先自宫）。不属于独创性情节，就不算抄袭，比如你可以写吃饭喝酒，我也可以写。关于独创性情节的判断标准，需要综合考虑，具体分析。我想到的标准之一（注意：之一！）是，这种情节在现实生活是不是大量出现，如果是大量出现，肯定不是独创性情节。如果是很少出现，或没有出现过，很有可能是独创性情节（但是也不一定）。这个方法的用法的用处是可以排除一部分……至于模仿，借鉴，就是和你的很像，但是是允许的，因为没有达到抄袭的程度……

不同的小说网站可能都不相同，平台会参考作者发表的小说的字数、更新的频率、阅读量、读者的评论数等

二千字以内的叫小小说或微型小说，二千到二万字叫短篇小说，二万到四万，中篇小说，四万到六万大中篇，六万字以上都是长篇小说。

番茄小说是免费下载且其中的书籍都是免费阅读的

在讨论如何评判一部短篇小说之前，我们先来关注下短篇小说的定义和特点。

什么是短篇小说？

一般而言，人们在阅读小说的时候，常常会篇幅的长短来界定短篇小说、中篇小说、长篇小说这三个概念。

这就给人造成一个误区：好像短篇小说就是比长篇短的小说；而长篇小说就是比短篇长的小说。

但其实不是这样。你想呀，如果短篇小说的特点就是短而已。那么，我们岂不是可以说，字数最少的小说，就是最好的小说了？

实际上，短篇小说在它的布局谋篇、人物塑造等方面都有自有非常独特的特点。

换句话说，短篇小说决不能仅仅只用篇幅的长短来简单界定。

胡适曾经就这个问题，在北京大学做过专门的演讲。在他的这次演讲中，他曾给短篇小说下过一个定义的。他认为，短篇小说是“用最经济的文学手段，描写事实中最精彩的一段，或一方面，就能使人充分满意”的文学作品。

其中需要加以强调的是：

短篇小说要采取最经济的文学手段。

“经济”在这里的意思和大家常说的性价比差不多，意思是说，短篇小说的写作要做到篇幅、字数、创作手法的和谐统一与恰到好处。

注意，这也就是说，篇幅短小只是最经济的文学手段中的一种而不是全部。如果一个短篇能够轻易被敷衍成长篇大作，那么，这样的作品便不能算是真正的短篇小说；而如果在有限的篇幅中，情节不能畅尽，感情不能饱满，那么也不能算是真正的短篇小说。

描写事实中最精彩的一段，或一方面

什么是事件中最精彩的部分？

胡适用大树的“年轮”做了一个精彩的比喻。他说，利用“年轮”这个树身的横截面，人们便可以了解到整棵大树的等诸多信息，国家、社会、个人的变迁，也有这样的“横截面”。

一篇上佳的短篇小说，就是要选取这样的横截面。这个“横截面”如果选的典型、精彩、要紧，便无需长篇大论，便有足够的力量塑造人物形象，反映时代风貌、进而凸显思想主题。

如此的剪裁设计，便足以称得上“描写整个事件中最精彩的部分”。

汪曾祺也曾经给短篇小说下过一个定义（胡适的说法，他也是知道的）：

虽然表述不尽相同，但两位先生却有这样的共识：短篇小说的创作，有着与长篇小说不同的难处与好处。

作为读者的我们，只有先明白了这个“短篇小说不是只有短“的前提，才会感到别样的阅读兴味，也才能够真正增强鉴赏短篇小说的真正能力，进而去评判短篇小说的好与坏。

短篇小说由于篇幅限制，一般情况而言，人物形象啊，思想主题之类，往往比较容易理解。

所以，我主张把重点朱应该就集中在对写法的探究上。

这种读法正能体现对短篇小说特质的尊重：看它的文学手段。

阅读的时候，先主动问自己一个问题：

作者为什么要这样写呢？

多去思索写法的问题，甚至为作者找出不得不这样写的理由，阅读能力和写作能力就会有提升。

鉴赏的时候，除了常规的方面，特别要关注的是：小说内部的结构与联系。

除此之外，如果我们要评价的是一个写出过很多短篇小说的作者的作品，也可以将这部作品与他其他的作品进行比较，这样往往也会有新的发现，对其小说的评价也会更公允一些。

写过很多小说的评论，谈谈看法吧。短篇小说篇幅短，所以语言很重要。去看看马尔克斯的短篇小说集梦中的欢快葬礼和十二个异乡梦，第一句就让你欲罢不能。这就是好的短篇小说。拥有语言的魔力！

其次，短篇小说开头很重要，尤其是第一句话。卡夫卡的《变形记》，第一句话。都是经典的开头。鲁迅也是短篇小说大师，他的每个故事语言十分美，开头有代入感。

再，短篇小说的故事是浓缩的，所以构思很重要。读完有沉浸感，或者焕然大悟的感觉。法国小说家莫泊桑《欢愉》写的很好看，他也是短篇小说大师，故事给你一种不可思议的感觉。

末，短篇不太好写其实。因为故事短，所以更有有取舍。看了这么多短篇，我一般都是从这几个方面来品评的。

我觉得评判一部文学的好坏莫过于他在你的心里能否留下深刻的印象和刷新你的三观，能否让你留下无限的遐想，能否让你在读完之后还在有一段时间思考里面的情节，或是说，能否在很多年以后，你遇到了类似的事情，能否在你的潜意识里想到，这是XXX里面的事。能否让你自主的向好友推荐。都是针对于个人来说对文学作品的直观感受。

一片小说首先要看人物描写，文学就是人学。从古至今，凡是经典的小说，都是因为小说中的经典人物的刻画，像《杜十娘怒沉百宝箱》，《木兰辞》。当代的当属鲁迅的短篇小说《孔乙己》，《阿Q正传》。汪曾祺先生的短篇小说中的人物也是栩栩如生。人物是中心，环境和情节都是为人物服务。

谢邀。一部好的短篇小说，细细读之，便如陈年老酒，愈发厚重，意蕴悠长。那么，具体而言，如何评判一部短篇小说的好坏呢？当然是语言、剧情、人物、情感，缺一不可。

一部优秀的短篇小说必须要以扎实可靠的语言文字为基础。一部好的短篇小说，会以浅俗易懂的文字将读者引入内容丰富的小说世界。反之，语言太过浅薄，读者会觉得味同嚼蜡，毫无滋味；语言太过深奥，读者又没了阅读的欲望。

故事情节是否完整而富有张力是整篇小说是否能引起读者阅读兴趣的重要标准。好的短篇小说，虽是短篇作品，却往往有着更为激烈的冲突，更为紧凑的情节，让读者欲罢不能。

短篇小说更考验作者对小说中人物形象的塑造。优秀的短篇小说自然拥有个性鲜明、饱满的人物。欧美三大短篇小说家：法国的莫泊桑、俄国的契诃夫、美国的欧·亨利，都是短篇小说界的翘楚。以契诃夫的几部作品为例，《套中人》的主人公别里科夫，一个装在“套子”里的人，他把自己包得严严的。他常常晴天穿靴子、带雨伞，坐车支车篷，房子不管怎样闷热，他也不开门，十足的小心翼翼。一句挂在嘴边的话:“千万别闹出什么乱子来。”更是将他死守规矩，害怕变革的形象描绘得十分贴切，让读者甚至可以立刻在脑海中幻想出这样一个装在“套子”里的人。此外，《小公务员之死》中自卑到极点，一再道歉，最后被一句“呵斥”吓死的小公务员，《变色龙》中对不同的人有不同面目的奥楚蔑洛夫，都是短篇小说里的经典形象。

以小见大，引起共鸣。短短八个字，真正做起来却不容易。好的短篇小说，就是要在有限的篇幅里达到言有尽而意无穷的境界。鲁迅的短篇小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》都很具有代表性。《呐喊》中的《狂人日记》便达到了以小见世，惊醒读者的目的。“我未必无意之中，不吃了我妹子的几片肉，现在也轮到我自己……”“狂人”无时无刻不在担心自己被吃掉，突然发现，自己或许也是“吃人者”。全篇以“吃人者”和“被吃者”的角度揭露了那个封建落后时代的现状，表达了对那个以封建礼教为主体内涵的中国封建文化的反抗。

播放一条广告大约2到3毛钱。

老书30+万字，十万完读率近40%，日收320元（最近一周平均）。

新书10+万字，十万完读率25%，日收350元（最近一周平均）。

题材一样。都市。

用二元一次方程求解，大概得出一个规律。

【番茄标准，大概1万阅读150元左右的收入（完读率25%）】

完读率每多1%，就多5-10元。假如你10万字完读率30%，则1万阅读就是日收175——200元，2万阅读量就是350——400之间。

完读率每少1%，就少3-5元。假如你10万字完读率20%，1万阅读量日收125——135元，2万阅读量就是250——270元之间。

（纯阅读收益）

圈子化严重

当代的文学慢慢形成自己的圈子，如今各种文学评奖的机构也好、奖项也罢都太多了，为了混个脸熟，慢慢地形成了自己的文化圈子，但是也应为圈子的存在导致了文学创作出现了一定的局限性，这种局限性多是由于功利心过强导致的，以前写一本书，基本上都好长时间不出门来构思，来写作，而现在动不动就是什么文学会议，什么颁奖仪式，将创作的时间给切割地过于严重。并非说这种会议不好，但是这种会议过多确实带来了一系列问题。

当代文学的价值已经明显下降，如果从艺术层面分析，导致这种现象的原因是因为现在很少有人想着写点有深度的，而是单纯地市场做导向，读者想要看什么，我就写什么。这样很难有突破很难有创新，当然不排除有部分人还是坚持写自己的东西，但是相当一部分人已经被功利心蒙蔽了双眼。比如当今的成功学。

文学即人学。任何时候的文学都有其价值。个人偏好不同罢了。

你去找现当代文学文学的研究者、评论者回答这个问题比较合适。

评判现代文学与当代文学的价值，这个问题应该有专家和学者来评判。对于普通读者来说，只能是阅读、欣赏、观点而已。我简单的认为现代文学中的小说、杂文、格律诗等价值比当代的要高；当代文学中的散文、报告文学、新诗歌等价值比现代的要高。

现代文学从1917年开始，是我国文学革命的兴起。有志于社会改革的知识分子发起和倡导了以科学与民主为旗帜的新文化运动。陈独秀、李大钊新文化运动的倡导者，创刊了《新青年》杂志。鲁迅的小说对封建主义揭露批判，以白话文的新形式，奠定了新文学的基础。郭沫若的新诗破旧创新开一代的诗风。还有茅盾、老舍、巴金等创作的小说，他们的小说都是以白话文语言、在主题思想和艺术特色等方面有很高的价值。

当代文学从建国开始，文学思潮继承了“五四运动”以来新文学的现实主义传统。百花齐放，推陈出新。文学家以革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合，创作出反映新时代感的文学作品。文学家有：杜鹏程、梁斌、杨沫、赵树理、柳青；闻捷、李季、郭小川、贺敬之；杨朔、秦牧 、刘白羽、魏巍。

剧本好坏评判的标准，仁者见仁，智者见智，各有各说，不一而论！

4.完整的构思 、出色的演员 ，还有对摄影服装造型等技术方面的要求。

当然，好的剧本，最本质的是：它有没有打动你。作为国人，肯定希望国内有好的剧作人、好的剧本。引导人们树立正确的人生观、价值观。