写小说对话太多怎么办

有没有可以写小说的手机了现除了对话之类的小说了这个肯定可以了这个你可以直接到网上去或者是直接到抖音或者是有没有可以写小说的手机软件，除了对话之类的小说了，这个肯定可以了，这个你可以直接到网上去，或者是直接到抖音或者是小说

凑字数有很多种方法。我打个比方、 今天你要出去玩吗、 凑字数就是 今，天，你，要，出，去，玩，吗 、、还有你可以弄一些，网站链接。但在、你用这种方法，你还要把那些 凑字数的东西。全删了，在复制一遍，就/ok了 但是这种方法是新手用。一般老手用，都是抓住人物的一些特点。他所表现出来的 动作，说话，心里，在加一些，动词，而且写一件小事的，必须在那件小事。写过500字。在写其他字，这么下来，也差不多能写到2000多个字。

如果你想要写小说，那么用到你自己手机上的便签功能，其实就可以实现，现在你假如要用手机写肯定是语音录入的，这样会比较方便打开和保存。

推荐一份报纸给你，语文报。我上小学的时候语文从来作文就没及格过，要是前面的题目再差一点就不及格了，上初中以后就见到有同学买报纸看就订了一份没想到我一直用到高中移至语文都是年级第一，作文从来没学生敢和我比。

1、灵感这个东西是来也匆匆，去也匆匆的，不来莫强求，来了赶忙写，哪怕是在深夜

2、记录平时的灵感

3、多阅读，学习别人的方法

我是初一的，班上作文普遍不行，得分率只有40\50，而我成绩较拔尖，我也想提高班上的作文分啊。第一学期我班是年纪第一，这次期中一下落到10了，老师也操心，请告诉我作文秘诀！！

先要善于观察

如何培养学生的观察能力

常听有些中学生说：“我就怕作文，一提笔就头疼，总觉得没东西可写。”有的干脆说：“我真不知道该 写什么，从何写起。”有的学生作文虽然也交上来了，但仔细一看，刚开个头，敷衍几句，就草草收场。内容 空泛笼统，不知所云。针对这些情况，我常常鼓励学生，作文就是用笔说话，会说话就会作文。而要想有话说 就要留心观察身边的人和事，切忌胡编乱造，闭门造车。由于缺乏对周围事物的观察和分析，头脑中缺乏材料 ，因而才觉得无话可说，无从下笔。

什么是观察？所谓观察，就是用眼睛去看。要远“观”近“察”，事事留心，时时注意，并养成一种习惯 。被誉为世界短篇小说之王的法国作家莫泊桑曾拜当时著名作家福楼拜为师。一天，他把自己坐在屋里编的准 备写成小说的故事讲给福楼拜听。福楼拜听后，说：“我劝你不要忙于写这些虚拟的东西，你每天骑马到外面 转一圈，把路上看到的一切准确地、细致地记录下来。”于是莫泊桑意识到福楼拜是教他首先学会用眼睛去观 察生活，认识生活，练好观察这一基本功。从此他花了一年左右的时间，每天外出观察，终于写成了小说点 心，并成为世界著名的小说家。后来莫泊桑在总结自己的创作经验时，说：“对你所要表现的东西，要长时 间很注意地观察它，以便发现别人没有发现过和没有写过的特点。任何事物里，都有未被发现的东西……”鲁 迅也曾说过：“留心各样的事情，多看看，不看到一点就写。”这是鲁迅长期创作的经验总结。由此可见，要 想写好文章必须重视观察事物，提高观察能力。但怎样才能引起学生对周围事物的注意呢？这里我想谈两点：

激发学生的观察兴趣

心理学家认为，没有动机任何学习都不能发生，动机是学习的先决条件。对于作文教学，教师要善于激发 学生的写作欲望，调动他们的写作积极性，变被动为主动。高中生已具备了较强的是非分辨能力，他们往往有 一种强烈的表现欲望。教师要紧紧抓住这种欲望，引导他们写出优秀的文章来。

教学大纲对各个年级的作文教学都有明确的规定，而且要求有计划、有步骤地在课内落实。课内作文，要 求具体，学生各方面都受到约束，往往显得比较被动，但又是必不可少的。为此，我在作文教学上一直是采取 “双管齐下”的办法：一方面安排必要的课内作文，另一方面安排一定数量的课外练笔。比如，去年我接了刚 入学的两个高一班，除了两周一篇大作文外，我要求每个学生每周至少写一篇随笔，隔周抽查一次，并进行讲 评。

写随笔，就是给学生以充分的自由：选材自由，命题自由，文体自由，字数自由。只管写自己最熟悉、最 感兴趣、印象最深的人或事。可议论，可抒情，可记叙、随心所欲。洋洋洒洒几千字，不嫌多；点点滴滴几十 字，不嫌少：有话则长，无话可短，尽兴而写，随意而止。这样不自觉地培养了学生的观察事物的兴趣和能力 。他们写的内容起初比较简单，渐渐地，观察视野不断扩大，就从身边的小事写开去，写社会、写人生。内容 越来越丰富：班级的生活与风波，家庭的欢乐与忧愁，社会见闻等等，真是大到宇宙，小到自我，尽入笔底。 有个学生对校园常作细致观察，从景到人，从人到事，连续写了校园生活之一、之二、之三……在随笔里，我 看到了学生的写作欲望，也有到了学生因创作热情而引出的观察兴趣。不仅有话可写，而且更真实，更贴近生 活。一年多来，收到了显著的效果。不少学生谈了写随笔的体会，一致认为写随笔的要求促使他们去观察，去 思考。有的说：“我每天都要瞪大眼睛在生活里寻找。”有的说：“由于写随笔的需要，无论在家里、在车上 、在学校里，我无时无刻不在观察、在谛听……”两个班的学生全部完成了我布置的每周三篇的任务，而且由 于对周围事物的兴趣，不少人自觉多写，并养成了写日记的习惯。

同时，在课内作文的教学中，我也有意识地激发学生的观察兴趣。比如，我布置一篇作文记本班一位最 熟悉的同学，要求大家以班里一位同学为描写对象，抓住其外貌特征进行描绘、刻画，看谁观察得细，写得 像。而绝大多数学生都能抓住自己所写的人的特征来写。再比如，在上完景泰蓝的制作后，我又布置一篇 作文××菜的制作，从而引发学生观察的兴趣。于是乎，学生的兴趣被调动了，创作热情被激发了，纷纷 写出了切合实际的优秀作品。总之，要想使学生写出好的文章，首先必须让他们练好观察这一基本功。

指导学生观察的方法

在激发学生的观察兴趣的同时，还要指导学生如何观察，怎样去观察。

我曾给学生讲过这样一个故事：古代波斯有位珠宝商很会做生意，他在出售金银首饰时，常常盯住顾客的 眼睛不放，结果生意非常兴隆。别人想探究其中的奥妙，他却守口如瓶，直到临死前，他才向自己的独生子传 授这一诀窍：“盯着对方的眼睛，不，准确地讲，盯着对方瞳孔，瞳孔是不会撒谎的。如果一只钻戒的熠熠光 泽使对方瞳孔扩张，你就大胆地把原价提高三成或更高；如果一条项链没能使对方张大瞳孔，你就立即更换一 只……总之，盯着对方的瞳孔！”

当然，这个珠宝商传授的生意经，不是我们要学的，但这种抓住买主的外部表情，从而推测其心理变化的 方法却很值得我们去借鉴。

在观察中，我注重引导学生抓住事物的本质、特征，而不只是“看”。现代文坛名将鲁迅不愧是一位出色 的观察家。尤其是在观察人物方面他实在是独具慧眼而又细致入微的。他曾说过：“要极俭省地画出一个人的 特点，最好是画他的眼睛。”前不久，我在讲授他的短篇小说《祝福》时，着重分析了鲁迅对祥林嫂的眼睛的 三次描写。初到鲁家时总是“顺着眼”，表现了她的温顺善良；第二次到鲁家时虽还“顺着眼”，但“眼角上 带着泪痕，眼光也没有先前那样精神”，表明她精神上受到过巨大的刺激，极度悲伤；在沦为乞丐之后，祥林 嫂整个人完全与先前不同了：脸上“仿佛是木刻似的”，“只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物” 。说明这时的她已濒于死亡，精神麻木，内心受到极大的摧残。鲁迅正是抓住主人公祥林嫂的眼睛，通过对比 ，写出了人物的悲惨遭遇和内心世界的变化。而后，我布置了一篇作文，让学生通过自己的眼睛去观察，记我 们学校的一位退休工人老袁。这位工人虽然几年前就退休了，但负责收发报纸的工作一直承担下来。每天早晨 六点半准时把每封信件送至各班，上午八点又准时把报纸、杂志送到各教研组。除星期天外，从未间断过。于 是，有的学生着重描写了他的“那副眼镜”；有的却抓住老袁因左腿有毛病而走路不稳的姿势来写；还有的刻 意在他的衣着上做文章。于是，一位平凡而伟大的普通人从每个学生的笔端跃出，从不同的侧面，不同的角度 。这样，学生就慢慢学会了对周围各种事物的“观察”，而不只是“看”。

当然，我们在强调学生要注重观察的同时，还要引导他们运用正确的健康的思想去观察。比如，有的学生 看到了我们社会现实中的种种腐败现象、不正之风，便认为在作文中联系实际就是揭露阴暗面，让他们发牢骚 。这其实是一种误解。我跟学生分析，生活中确实有愚昧落后、勾心斗角，有挫折，也有失败，这些东西不承 认不行。但是必须注意：什么才是我们生活的主流？从你呱呱落地到现在成为一名重点中学的高中生，是承受 的阳光雨露多，还是遭受的急风暴雨多？周围的东西是正面的多还是反面的多？再者，生活中的不正之风确实 今人痛恨，应该揭露、鞭挞，但决不能因此而使我们丧失了对生活的信心，让丑恶的东西占据我们的心灵，而 应该让我们的生活处处都充满阳光。经过我的引导，许多学生认识到，通过观察写出的东西一方面是真实的， 发自内心的；另一方面还应是健康的，积极向上的。

由于我注意培养学生的观察能力，许多学生的作文水平渐渐提高了，尤其涌现出不少表露真情实感的好的 作品。有一位学生写了一篇散文《搏》，记的是他的一位邻居，一个由高考落榜到榜上有名的青年。这位青年 去年因两分之差落榜，看着父亲那“佝偻的身躯”，母亲那“布满皱纹的脸”，还有那上初二的小弟弟，他不 忍心再复习了。尽管父亲说要去借钱，但他还是怀着一颗歉疚而苦楚的心，还有一大摞高考复习资料，去南方 打工了。这一年里，他每日白天打工，晚上挑灯在帐下苦读。一年时间很快过去了，他回来参加了今年的高考 ，结果省财贸学院的通知书来了。这位学生写道：“他又走了，但这次是全村人送他。在列车启动时，他又看 到了父亲那佝偻的身躯，母亲那布满皱纹的脸，于是他的眼睛模糊了……”多么感人的场面，又是多么真实的 镜头！后来我问这位学生所写的是不是真事。他说：“这全是我亲眼见的，这位青年就是我的一个堂哥。送他 的那天，我还特地请假赶回家与他道别的，我写的就是真的，我只想把我看到的记下来。”

是的，我们只要留心一下，日常生活中的许多事物都会使我们有所发现。不是吗？苹果落地，再平常不过 了，牛顿却从中发现了万有引力定律，开创了科学的新纪元；壶水翻滚，是很平常的事，瓦特却因此发明了蒸 汽机，导致了一场工业革命。正如契诃夫曾对一位青年作者所说的：“您看这堵墙，似乎它连一点有趣的地方 都没有，可是你凝神地看着它，就会在那里面有所发现，找到别人以前还没注意到的东西，那您就可以把它写 下来了……”这就是说，要观察，要思考，并且是用自己的眼睛去观察、用自己的头脑去思考。

留心你身边的日常事物吧，它将使你获得知识，使你发现生活的真谛。

作文要学会积累

“读书破万卷，下笔如有神”，“巧妇难为无米之炊”古人这些总结，从正反两方面说明了“积累”在写作中的重要性。“平时靠积累，考场凭发挥”，这是考场学子的共同体会。

（一）语言方面要建立“语汇库”。语汇是文章的细胞。广义的语汇，不仅指词、短语的总汇，还包括句子、句群。建立“语汇库”途径有二：第一是阅读。平时要广泛阅读书籍、报刊，并做好读书笔记，把一些优美的词语、句子、语段摘录在特定的本子上，也可以制作读书卡片上。第二是生活。平时要捕捉大众口语中鲜活的语言，并把这些语言记在随身带的小本子或卡片上，这样日积月累、集腋成裘，说话 就能出口成章，作文就会妙笔生花。

（二）要加强材料方面的积累。材料是文章的血肉。许多学生由于平时不注意积累素材，每到作文时就去搜肠挂肚，或者胡编或者抄袭。解决这一问题的方法是积累素材。平时有条件的可带着摄像机、录音机、深入观察生活、积极参与生活，并与写生、、写日记、写观察笔记等形式，及时记录家庭生活、校园生活、社会生活中的见闻。记录时要抓住细节，把握人、事、物、景的特征。这 样，写出的文章就有血有肉。

（三）要加强思想方面的积累。观点是文章的灵魂。文章中心不明确，或立意不深刻，往往说明作者思想肤浅。因此，有必要建立“思想库”。方法有二：第一要善思。“多一份思考，多一份收获。”平时要深入思考，遇事多问问“为什么”、“是什么”、“怎么样”。这样就能透过现象看本质。还要随时把思维的“火花”、思索的结论记录下来。第二要辑录，也就是要摘录名人名言，格言警句等。

总之，作文要加强积累，建立好“语汇库”、“素材库”、“思想库”这三大写作仓库，并要定期盘点、整理、分门别类，且要不断充实、扩容。

二、写好作文先学会观察

鲁迅先生在回答文学青年“如何才能写出好文章”的问题时强调了两点：一是多看，二是多练。这里的“多看”即指多观察。这就说明：要写好文章，要掌握娴熟的文章写作手法，就要多观察，学会观察，观察是写作的必要前提和基础。

俄国小说家契诃夫就这样谆谆告诫初学者：“作家务必要把自己锻炼成一个目光敏锐永不罢休的观察家！——要把自己锻炼到观察简直成习惯，仿佛变成第二个天性。”把观察锻炼成习惯，锻炼成第二天性，这是一种很需要时间去磨练的功夫，是很有作用，很了不起的功夫。

要留心观察身边的人、事、景、物，从中猎取你作文时所需要的材料：你要对一些看似不大实则很有意义的事情产生兴趣，注意观察起因、过程和结果；你要留意校园花坛里的植物一年四季如何变化它的颜色，学会刨根问底，弄清这些变化的来龙去脉；你要走向社会，同更多的人接触，观察他们的一言一行，要思索一些东西，随时将它们汇入自己思想的长河。这就是观察的过程，观察过程中要注意以下几点：

（一）观察决不要仅仅局限于“用眼看”。广义的更有实际意义的观察是指要将人的五官全部调动起来：用耳朵去聆听，用身体去感受，更重要的是要用心、用脑去思索，这样的观察才会更加细腻、深刻。

（二）观察过程中要注意运用好“烂笔头”。俗语说得好：好记性不如烂笔头。好多同学每天看到的挺多，思索的也挺多，但是不善于随时记下来，这样就会使观察到的材料付之东去，许多有价值的东西也会白白浪费掉。

（三）观察尤其要注意持之以恒。别犯“脑热病”，三分钟的热度对与写好作文是没有益处的，你要将观察生活、思索生活贯穿于你生活的每一天，这样你才会写出妙文佳作来。

学会观察对于写好作文有着巨大的奠基和推动作用，离开了观察，你往往会感到难以下笔。愿你学会观察，不断培养，提高赞成的观察能力，在写作实践中取得得大的进步。

三、意高则文胜

立意，就是确立文章的中心和意图。那么文章在立意时要注意哪些问题呢？

（一）立意要正确

正确是文章立意的第一要义，所谓正确就是要保证文章的感情和思想观点正确，符合客观事物的本质和规律，符合我国基本政治原则，符合人的基本道德要求，能给人以积极的启发。

（二）立意要专一

“作文之事，贵于专一，专则生巧，散乃人愚。”无论多么复杂的事情，主旨不能分散。一篇文章如果既想说明这个问题，又想阐述那个观点，东拉西扯，必然立意不明确。其实，想面面俱到肯定会面面 不到位，况且一篇文章只能有一个中心，与其“贪多嚼不烂”，不如集中笔墨表现一个中心，即使是通过数件事来表现中心，也要做到紧帖中心行文，目标始终如一，着墨于材料与中心的结合点，使材料蕴涵的力量全部直指中心。

（三）立意要新颖

文章最忌随人后，人云亦云，新颖的角度是作文创新的核心。立意新颖要求跳出陈旧的框框、不按顺向思维、习惯思维或原有的心理定式进行立意构思，而是以独到的视角去审视题目中所蕴涵的另类内容，避开他人所常写，写别人所未写。即使同一写作对象，总是可以从许多角度切入，只要我们打破思维的定式，站在时代的高度，避“俗”求“异”，多角度、多侧面思考，或联想、或扩展、或类比、或逆向，发人之所未发，就能在五颜六色的天空里构筑属于你的最 美的彩虹。

（四）立意要深刻。

立意的深刻是指确立的主题不是人所共知的肤浅的道理，而要透过现象看本质，挖掘出更深层的意蕴。

（五）立意要巧妙

在习作有限的文字内，要表现较为深刻的思想，就只能一粒沙里看世界，从生活中的一斑一点、一枝一叶去再现生活的全貌，从一个点、一个片段、一个瞬间、一个现象入手，对社会、对人生进行描述和深思，即立意要大处着眼，小处落笔，角度虽小，却能小中见大，平中见奇。

四、怎样写好状物的文章

如何写好状物文章呢？请大家牢记以下五点：

（一）交代来历

文章开头用一、两句话介绍物品的历来，自然地引出下文。

（二）具体描述

通过颜色、形状把物品外形准确勾勒出来，写出特点给人以鲜明的感觉。多用一些恰当的修辞手法，展开合理的想象。赋予它情感，就会使物品活生生地跃然纸上。

（三）动静结合

先写静态的外形特点，再写它的动态。这样会增添一些情趣，写出的文章也会更加生活。

（四）说明功能

每件物品都有它独特的作用，一般来说，这类文章要在结尾处说明一下物品的作用这样会更加突出这件物品的特点。

（五）融进感情

字里行间要流露出作者对所描述的物品的喜欢、珍惜之情，这样会增强文章的感染力。

五、长话短说话缩写

读了一篇好文章，你一定很受感动吧？要是你想把这个故事简单的介绍给别人，就可以用缩写的形式。本次习作练习的是缩写，要求主要内容完整，重点突出；语言简练，缩写后文字不要超过三百字。

缩写是作文中的一种常见形式。所谓缩写，就是在不改变中心，不改变体裁，保留原文的主要内容的情况下，把一篇长文章压缩成短文章。学会缩写，能帮助我们更好的理解课文内容，培养我们的阅读能力和概括能力，进而提高语言表达能力。那么，怎样进行缩写呢？

（一）要留主干、去枝叶。在缩写课文时，我们要删减次要的人物、次要的事件，以及说明、交代等地方，留下课文的主要内容。如小抄写员一文中我们首先要思考：叙利奥是在什么情况下开始帮爸爸工作的，他为什么要偷偷地做，怎样做的，结果怎样，把最使你感动的地方画下来。然后把 帮爸爸抄写的事情经过写下来，而把当他被爸爸误解后是怎样想的等无关紧要的删除。

（二）要直接简化任务语言。在叙述中，我们要把直接叙述变成间接叙述，尽可能简化人物语言。这样，既使情节连贯，又使语句“简练”。

（三）要保持文章脉络清晰。缩写课文要注意保持文章主要脉络的清晰和完整，特别是故事发生的时间、地点、 人物、事件的起因、经过、结果等要素要齐全，让人读了对原文有个大概的了解。

（四）要不改变课文原意。缩写课文最要紧的是缩写后不可改变课文原意，做到内容基本保持和原文一直，不会使读者产生歧义。

一、作文要学会积累

“读书破万卷，下笔如有神”，“巧妇难为无米之炊”古人这些总结，从正反两方面说明了“积累”在写作中的重要性。“平时靠积累，考场凭发挥”，这是考场学子的共同体会。

（一）语言方面要建立“语汇库”。语汇是文章的细胞。广义的语汇，不仅指词、短语的总汇，还包括句子、句群。建立“语汇库”途径有二：第一是阅读。平时要广泛阅读书籍、报刊，并做好读书笔记，把一些优美的词语、句子、语段摘录在特定的本子上，也可以制作读书卡片上。第二是生活。平时要捕捉大众口语中鲜活的语言，并把这些语言记在随身带的小本子或卡片上，这样日积月累、集腋成裘，说话 就能出口成章，作文就会妙笔生花。

（二）要加强材料方面的积累。材料是文章的血肉。许多学生由于平时不注意积累素材，每到作文时就去搜肠挂肚，或者胡编或者抄袭。解决这一问题的方法是积累素材。平时有条件的可带着摄像机、录音机、深入观察生活、积极参与生活，并与写生、、写日记、写观察笔记等形式，及时记录家庭生活、校园生活、社会生活中的见闻。记录时要抓住细节，把握人、事、物、景的特征。这 样，写出的文章就有血有肉。

（三）要加强思想方面的积累。观点是文章的灵魂。文章中心不明确，或立意不深刻，往往说明作者思想肤浅。因此，有必要建立“思想库”。方法有二：第一要善思。“多一份思考，多一份收获。”平时要深入思考，遇事多问问“为什么”、“是什么”、“怎么样”。这样就能透过现象看本质。还要随时把思维的“火花”、思索的结论记录下来。第二要辑录，也就是要摘录名人名言，格言警句等。

总之，作文要加强积累，建立好“语汇库”、“素材库”、“思想库”这三大写作仓库，并要定期盘点、整理、分门别类，且要不断充实、扩容。

二、写好作文先学会观察

鲁迅先生在回答文学青年“如何才能写出好文章”的问题时强调了两点：一是多看，二是多练。这里的“多看”即指多观察。这就说明：要写好文章，要掌握娴熟的文章写作手法，就要多观察，学会观察，观察是写作的必要前提和基础。

俄国小说家契诃夫就这样谆谆告诫初学者：“作家务必要把自己锻炼成一个目光敏锐永不罢休的观察家！——要把自己锻炼到观察简直成习惯，仿佛变成第二个天性。”把观察锻炼成习惯，锻炼成第二天性，这是一种很需要时间去磨练的功夫，是很有作用，很了不起的功夫。

要留心观察身边的人、事、景、物，从中猎取你作文时所需要的材料：你要对一些看似不大实则很有意义的事情产生兴趣，注意观察起因、过程和结果；你要留意校园花坛里的植物一年四季如何变化它的颜色，学会刨根问底，弄清这些变化的来龙去脉；你要走向社会，同更多的人接触，观察他们的一言一行，要思索一些东西，随时将它们汇入自己思想的长河。这就是观察的过程，观察过程中要注意以下几点：

（一）观察决不要仅仅局限于“用眼看”。广义的更有实际意义的观察是指要将人的五官全部调动起来：用耳朵去聆听，用身体去感受，更重要的是要用心、用脑去思索，这样的观察才会更加细腻、深刻。

（二）观察过程中要注意运用好“烂笔头”。俗语说得好：好记性不如烂笔头。好多同学每天看到的挺多，思索的也挺多，但是不善于随时记下来，这样就会使观察到的材料付之东去，许多有价值的东西也会白白浪费掉。

（三）观察尤其要注意持之以恒。别犯“脑热病”，三分钟的热度对与写好作文是没有益处的，你要将观察生活、思索生活贯穿于你生活的每一天，这样你才会写出妙文佳作来。

学会观察对于写好作文有着巨大的奠基和推动作用，离开了观察，你往往会感到难以下笔。愿你学会观察，不断培养，提高赞成的观察能力，在写作实践中取得得大的进步。

三、意高则文胜

立意，就是确立文章的中心和意图。那么文章在立意时要注意哪些问题呢？

（一）立意要正确

正确是文章立意的第一要义，所谓正确就是要保证文章的感情和思想观点正确，符合客观事物的本质和规律，符合我国基本政治原则，符合人的基本道德要求，能给人以积极的启发。

（二）立意要专一

“作文之事，贵于专一，专则生巧，散乃人愚。”无论多么复杂的事情，主旨不能分散。一篇文章如果既想说明这个问题，又想阐述那个观点，东拉西扯，必然立意不明确。其实，想面面俱到肯定会面面 不到位，况且一篇文章只能有一个中心，与其“贪多嚼不烂”，不如集中笔墨表现一个中心，即使是通过数件事来表现中心，也要做到紧帖中心行文，目标始终如一，着墨于材料与中心的结合点，使材料蕴涵的力量全部直指中心。

（三）立意要新颖

文章最忌随人后，人云亦云，新颖的角度是作文创新的核心。立意新颖要求跳出陈旧的框框、不按顺向思维、习惯思维或原有的心理定式进行立意构思，而是以独到的视角去审视题目中所蕴涵的另类内容，避开他人所常写，写别人所未写。即使同一写作对象，总是可以从许多角度切入，只要我们打破思维的定式，站在时代的高度，避“俗”求“异”，多角度、多侧面思考，或联想、或扩展、或类比、或逆向，发人之所未发，就能在五颜六色的天空里构筑属于你的最 美的彩虹。

（四）立意要深刻。

立意的深刻是指确立的主题不是人所共知的肤浅的道理，而要透过现象看本质，挖掘出更深层的意蕴。

（五）立意要巧妙

在习作有限的文字内，要表现较为深刻的思想，就只能一粒沙里看世界，从生活中的一斑一点、一枝一叶去再现生活的全貌，从一个点、一个片段、一个瞬间、一个现象入手，对社会、对人生进行描述和深思，即立意要大处着眼，小处落笔，角度虽小，却能小中见大，平中见奇。

四、怎样写好状物的文章

如何写好状物文章呢？请大家牢记以下五点：

（一）交代来历

文章开头用一、两句话介绍物品的历来，自然地引出下文。

（二）具体描述

通过颜色、形状把物品外形准确勾勒出来，写出特点给人以鲜明的感觉。多用一些恰当的修辞手法，展开合理的想象。赋予它情感，就会使物品活生生地跃然纸上。

（三）动静结合

先写静态的外形特点，再写它的动态。这样会增添一些情趣，写出的文章也会更加生活。

（四）说明功能

每件物品都有它独特的作用，一般来说，这类文章要在结尾处说明一下物品的作用这样会更加突出这件物品的特点。

（五）融进感情

字里行间要流露出作者对所描述的物品的喜欢、珍惜之情，这样会增强文章的感染力。

五、长话短说话缩写

读了一篇好文章，你一定很受感动吧？要是你想把这个故事简单的介绍给别人，就可以用缩写的形式。本次习作练习的是缩写，要求主要内容完整，重点突出；语言简练，缩写后文字不要超过三百字。

缩写是作文中的一种常见形式。所谓缩写，就是在不改变中心，不改变体裁，保留原文的主要内容的情况下，把一篇长文章压缩成短文章。学会缩写，能帮助我们更好的理解课文内容，培养我们的阅读能力和概括能力，进而提高语言表达能力。

作文

台上一分钟,台下十年功。多练基本功,多学习别人的笔法,积少成多,就会描述了。

可以找找灵感,显示事物原型。有感觉了再写。

其实写小说一点也不难，只要你敢写，每个人都是作家。我今天就给大家讲讲写小说的精髓。

1、取材小说的取材主要来源于生活，其次是梦境和灵感。生活。你可以写你经历过的事，你身边发生的事，还有你没见过的但却幻想可能发生的事。只要有了故事和感情，写出来流畅的小说只是动动笔的问题。

梦境。不知道你做不做梦，反正我是一个每天都会做梦的人。虽然有的时候会忘，但能记住的都写在了本子上，现在也有六七十个了。梦的脑洞通常很大，抓住了就是个精彩的情节。灵感。怎么找灵感？每天去看一眼外面的树。

敞开的阳台，满是贴纸的书桌。每天去摸一下，感受一遍。你会发现，它有灵性，会说话，它会变得不一样。这就是灵感。（虽然这种做法像有病一样，但我只是举个例子，你们懂得）灵感也可以是一段话，一句诗，一首歌。把你从中体悟到的东西写出来，就成了小说。

2、文笔有的小伙伴可能会说，我文笔不好怎么办呀？其实写小说是不太注重文笔的，哪怕是朴实的文字，也能写出美好的意境。我们没建公众号之前，也是没怎么写过小说的小白。翻看以往的文章，我们也有很多尴尬的梗。

不知所云的描述。但我们在不断进步，通过修改字词段落，达到提升的目的。其实最重要的改变还是知识的厚积薄发。我记得高中之前写的文还像水一样清淡，但上了大学之后就不一样了。因为高考之前背的成语一个都没有白背。

现在拿出来真叫一个如有神助！然后，只要文章写的多，会抓住萌点，泪点，痛点，知道某一个意思转变成某种写法会更容易让人接受和认同，你的文笔基本上已经没有任何问题了。如果有灵感枯竭，不会写还要硬尬写的时候。

就别勉强自己了吧。出去放放风，换换心情，灵感自会纷至沓来。

写之前重要的还是积累呀，看得够多自然而然就出来了。写的时候在脑子里进行画面想象，一定要有细节，细节最出彩，同时进行视角的变化，从颜色，想象，状态不同角度描写。

当然小说最重要的还是情节和叙事文笔，对描写不用太强求。

如果满意求采纳哦_(:з」∠)_

要多看书，提高作文的成绩还要理解，做笔记，写出特点，抓住重点，分清作文题目的重点······

要多读课外书 才能提高作文水平 不能看漫画书 要看对自己有意义有帮助的书 如（作文书 ）这些才能帮助你 看完书就写读书笔记 心得 在摘抄一些好词好句 然后多看字典 这样你才能在写作时把老师没交过的字写出来

不能，七猫小说不可以，但是番茄小说可以，还是免费的，小说阅读网也可以，但是是收费的，其他还有很多，大型的小说阅读app一般都有这个功能，但是基本都收费，我只知道番茄是免费的

加大阅读量，尤其是名家散文，多背古诗词，考场上可化用其意境最好不要长篇引用。作文时要写出真情实感。我从小学就这么过来的，基本上都一等

对话的小说一章写1000字左右就可以了。写太多了，也很麻烦，而且也影响观看体验，1000字左右最好。

是不是偏科呀?我小学的语文成绩总是90多分,可上初中呢,就是80多分了,这没关系,初中语文加大了难度,要靠平时的日积月累.

我们班最高分,90分,就这次期末考试,不要担心,平时多背(尤其是古文),多记(优秀文段),多写(日记、作文）,这就是提高语文成绩的办法啊!

希望你要努力!

go go 加油!(*^_^*)嘻嘻..

很多朋友对网文小说的对话怎么写的感觉很疑惑，其实最主要的一点就是你的对话要写的比较轻松幽默，不要为了对话而对话，所有的小说对话应该是为情节服务的，所有的一切都是为了推动情节服务的，所以说这一点很重要，还有的就是你的嗯语言一定要写的比较轻松一些，读起来让人感觉很愉快。读者读你的小说是为了获得一种比较愉悦的感觉，如果读起来非常的别扭的话，那他肯定不想继续读下去。

你既然是没有灵感可以和你的书友们商量啊，你没有，别人有把别人的写成自己的东西，他们又愿意看，你又能积累下写作的经验。双赢的说。

我的经验：

1.多积累素材(可读..等)

2.多看.尤其是写记叙文,可以把看到的好的事例简要的记下来,考试是可拿出来挡挡,变通一下(不是抄,是用它的精髓,事例的发光点,再加上自己的语言),只要看准题要,不跑题,一般效果不错.

3.多收集身边的事例,就是你的亲身经历,也许今天经历的今天用不上,记下来,再加上自己独特的感受,也许就是你明天的作文了.这样看到作文题是就不会觉得棘手了.

4.要大胆,求新颖,但观点又要言之有理,不但易接受,还要让人觉得佩服啊!呵呵,这就要看你的什么什么观了!

5.多看名家文章,把文章写大气.

你这是短篇小说吗？ 还是上传两千字审核？若果是审核的话那就写够两千字在上传呗，没有什么别的办法，如果一本书你连两千字都写的困难，那就别写了，一本书一般都是百万字，中间你这样陆陆续续的断更，一般没人去看的。。。

要多看书。但是不能看那些没营养的网络小说，初中生建议看写文辞优美的散文（名家），还可以买一些杂志，报纸读读。个人建议就《青年文摘》、《读者》吧。

做做摘抄也是很有帮助的。

情景交融，同归贯通，正能量满满的

多写些日记，把它当作练笔的一种方式。经过积累和沉淀，找出一个的横截面做为一个突破口。其二是洞察力和判断为。小说是一门艺术，无章法可循，需自己慢慢探索。

写不出是因为你没有深入生活，没有发现值得写的东西。写小说不是凭空闭门造车，至少要有深厚的生活底蕴，要有敏锐的洞察力，从平淡的生活中发现故事，即便是写现代情感的言情小说，也至少要有经历感情波折的经历，才能有感而发。

写不出暂时别写，先体验生活，等你生活阅历丰富了再写不迟。

想写小说，只是个主观愿望。

能写小说，只是个起步。

会写小说，只是个上轨。

善写小说，只是个基础。

（一般来讲，就是写一篇普通文章，也必然先有话说，随便一写就是几千字，而且毫不费力，很轻松，这是前提条件。写小说则高深得多。什么时候拿起笔很容易就写下三五千字，而且不乏文采，就可以试试写小说了，最好先练习写几篇短篇小说。）

建议您：

1、找个记者的工作做主业——学会怎么搞原材料

2、学学项目管理——工程思维

3、开个公司做做生意——了解人

然后，再考虑这个事情。

不建议你把这个东西做事业。写小说，这个行业，门廊高，技术性强，还得天生有才情。扑街的几十万，没几个写的好人物，很多连功底都没有。这是我作为一名专业读者的建议。——小说，是个系统工程、细节工程，也是一个心理工程。看着简单，其实非常不简单。

我对工程学有一点点的研究，触类旁通，所以能看的懂小说是个什么东西，作者是个什么东西，写的东西有没有货、有没有技术、有没有功底。

从市场角度分析，不是知名人物不容易赚到钱的；从技术角度分析，一个新手不容易三五年掌握技术的；从形势角度分析，电影电视剧编剧能搞到钱。

首先你要有足够丰富的词汇，我觉得你也要有一定的社会经历积累，还有就是博览群书，增加你的知识大百科。

以上几点你都有的话，你还要有足够好的平台能够让你很好的发挥写作的动力，还有就是你的构思一定要巧妙出其不意，你要有一定的人群选项，不是所有的人都是一个欣赏水平，要集思广益，要想成为大海，就要做好溪流，如果你写不出，那么说明你的表达能力大概还要增强，人生那么长，就先从写日志开始吧！说不定哪天你就有了才思泉涌喷发到心头的喜悦了。

不是有人说过，身体和灵魂你总要有一个在路上，你看呐哪个有点灵气的作家不是在旅途中找到灵感，在书本中看到黄金屋呢？

与君共勉。

先去网上看一下已有的小说，然后在旅游，因为可以看到很多的风景，积攒心里的内容。

有核心，中心思想是写啥。

有故事，这得曲折矛盾重重，主线、二线、三线的交织纵横吧。

有人物，这赵钱孙李周吴郑王，得各有脾性矮胖均丑吧。

再玄幻，也得有个背景吧，这三皇五帝、秦皇汉武、侏罗玄武的得挑好时间吧。

地点在哪？三亿万光年以外的星球也是可以的。

关键关键，得吸引人。

最后，很难很难。你写的时候难，让人看更难，能糊口更是难上加难。

那是因为你的生活经历和磨练不够，无法从现实中艺术化虚构，也无法在虚构中提练现实，写小说除了文字、语言，更多的是现实生活的感受积累，加上丰富的联想贯穿自己的主张，先去体验生活吧，等积累到一定程度，文思会由感而发，你熟悉的人和事经过你艺术化，就成了小说。

谢邀！~

中公会计（一个什么都想掺和的注会菌）：

写作技巧是无意识积累的结果，有些技巧对大牛来说是锦上添花，但是对小白来说可能是雪上加霜了。

所以对于新手来说，你要准备的不是技巧，而是关于写小说的常识。《写作课》这本书也许会对你有帮助。

《写作课》的作家是艾丽斯·马蒂森（Alice Mattison），在写作领域，艾丽斯·马蒂森有许多头衔，她是哈佛大学文学硕士，出版了多部多部短篇小说集和长篇小说，曾获美国最佳短篇小说奖、欧·亨利短篇小说奖、小推车奖等；不仅自己写小说，她还曾在耶鲁大学、布鲁克林学院教授写作课程，并且在本宁顿学院艺术硕士班执教22年至今。

这样一位既写作也教写作的作者，在《写作课》中的开篇就写到：自由写作，但别忽略常识。所以通篇文章都遍布着关于写作的种种常识，这些常识都是来自作者的写作与教学经验，因此这些常识都穿插在各种实例与作品分析中，而不是一条条冷硬的规则。我就挑选一些来给你看看吧，希望能对你有帮助。

一部小说会涉及很多方面，有人物，场景，对话等等，但是小说家的首要任务是推动故事向前发展，而不是为现有故事锦上添花。

以红楼梦为例，这是一部伟大的小说，其中充满了无数迷人的细节，每一个细节都为这本书锦上添花，所以无数的学者专家对其进行考证和讲解，导致里面的服装，诗词，语言风格都各成了一门学问。然而很少有人会专门研究红楼梦的故事发展，但是如果这些细节不是通过故事发展来呈现的话，那么红楼梦就只是一本束之高阁的古代史料，而不会成为家喻户晓的小说。

所以没有锦上添花的小说不会是优秀的小说，而没有向前发展的故事则根本连小说都不是。

好的作品中有生动形象的人物，起承转合的情节及鲜明独特的语言，所有这些融为一个优秀的整体，读者只要看了开头就停不下来，直至读到结尾才长舒一口气，还会时不时回味——这部好作品是如何做到的？

世界上最后一个人独自坐在房间里，忽然响起了敲门声......

故事的完整性与篇幅无关，因此再短的小说也要保证其完整性，要有两三个事件的来支撑它。这些事件也不能随便拼凑，而是能影响读者，让读者产生心理预期，并且一直读下去，直到揭示出意料之外或意料之中的结局。

长篇小说不是短篇小说的加长版。

在《写作课》中，作者分析了乔治·艾略特写米德尔马锲的故事大纲，这是一个名为“采石场”的创作笔记。

这部创作笔记相当的详细与复杂，包括动笔前的调查研究和扩展阅读，人物关系列表，事件年表等等。这些笔记展示出了写长篇小说不仅要有狂野的想象还要有缜密的逻辑思维。

1、自由想象是写小说的基础，每一个作者都应该珍惜自己的想象力

2、如果没有想象力该怎么会办？解决办法是在现实世界中搜寻那些产生客观影响的事，而不是那些仅仅改变主观感受的事。

比如说今天的天气很坏，你感觉心情很沮丧，那么这就是天气坏导致的主观感受，但是如果天气坏导致停电，断网等那么这就是产生的客观影响。

任何一个写小说的人都不会否认人物在小说中的重要性，然而人们经常把人物特质和人物特质的呈现方式混为一谈。所以常常忘记要将人物的特质通过行动呈现出来。

最典型的反面例子就是当你要写一个人性格优柔寡断时，总是描写他内心的纠结与彷徨而不是让他跑四趟小卖部。

修辞并不是一部优秀小说必备的要素。

文字是一种有缺陷的容器，所以需要许多的技法来弥补它的缺陷，修辞也只是用来弥补缺陷的一种工具。

小说中包含无数的事件，而好的小说事件一定是经过选择的，那么这个选择是否有标准呢？有的。

比如当你写睡觉这件事时，你可以选择让他倒头就睡，也可以让他彻夜失眠，而这些都要看你笔下人物的心理状态。如果你在他心情波动的状况下，让他沾枕安眠，会让读者觉得这并不是一个真实存在的人。

所以选择事件的标准取决于它是否呼应了当时人物的心理活动。

小说是虚构文学，但是在这一切的虚构中必须要保证情感的真实性。

保证情感的真实性就需要小说家将自己代入角色，与角色融为一体。然而这是一个需要极大勇气的事情，因为虚构的人物所经历的一切你都会感同身受，而你不能害怕这样就不让他犯错吃苦。也不能因为害羞就不让她主动追求。

还有一种情况更加需要勇气，那就是你的小说人物来自现实原形，他可能是你爱的亲人也可能是你恨的仇人，但是你必须要摆脱这种束缚，让那些该发生的事情发生，该表达的语言表达，无论好与坏。（所以最好尽量避免直接使用生活原形）

当写小说成为一个职业时，你就必须把它当成一个工作来对待，但是它跟一般的工作又有一些不同。从外部收获来看，最为人所知的是要么“功成名就”要么“一无所有”。

所以写小说更像是创业，基于这个理解，关于写小说会有如下认知：

1写小说不是免费劳动，而你要做的是让自己的劳动配得上金钱与名誉。

2为了避免“功成名就”带来的浮躁和“一无所有”带来的沮丧，你需要一个出了外部目标以外的内在追求，从而能让自己享受创作，坚持创作。

每个领域都有常识，这些常识是新人必须知道，而大牛一定知道的事情，写小说也不例外，知道这些常识不一定能让你成为大牛，但会让你有机会成为大牛。

我正在写网文，虽然还没签，但是我觉得可以回答一下题主的这个问题。

首先，如果楼主您也同样写的是网文的话一定要先写好大纲再开始写正文，分清楚主线内容和支线内容，主次分明这是其一。

其二就是在写网文的时候不要有太多的顾忌之心，思前想后这是千万不妥的，只要逻辑上不出大的问题，加上后期修改一些，同样也是好了。

最后说一个，关于文笔的问题，写网文的文笔永远是排在第二的，但是文笔也很重要，写不出来只能说明您积累的太少了，您总结一下经验，如果实在是写不出来，只能找一本和您同类型的小说读一下，研究一下别人的写法照猫画虎。

第一本大多如此，也不必太过放在心上。

希望对您有帮助

写小说不是闭门造车的过程！很多事情没有经历是写不出来的！人生阅历就是一本最精彩的小说，而你只要摘抄一下就可以！

没事出去转转，透透气。看看周围发生的人景事，这些都是素材！

旅旅游，没有看见过黄河，你永远不知到雄壮，没有看见过泰上，你永远不知道巍峨，没有看见过长城，你永远不知道古老。

读万卷书，行万里路！

看到了这个问题，自己也被这个困扰纠缠，说说心得体会吧。（常识东西可以去看看相关书籍，上面的朋友也讲的很好）

其实这不是光新手有的问题，每一个作家都有包括世界大师级作家——至少稍微注意作品文学性的作者都会有。可能新手初学者，没有一点应对经验，更觉得无从下手。

为什么这样呢？这个有两种情况，一种是纯粹想写个故事；一种是借故事来传达一种理念或感觉、思想。

前一种问题大致是：在于写个什么事，开头怎么写，情节怎么丰富，怎么让故事推进，直到最终结束；人物有哪些，性格如何设定，故事的背景等等。

如果经常看一些写作技巧，办法之类的朋友，一定会一下想到这一堆问题。相反往往比如现在的九零后大学生甚至写作初期的韩寒，他们实际上反而比较容易解决这些问题。因为他们就是写个故事，至于写这个故事各个阶段会碰到哪些问题，他们不知道，他们只是想个大概就写，甚至连基本初略的大纲都没有。在边写边解决碰到的问题。

实际上作为看过不少小说和写作技巧后的我们反而难，难在被一堆问题困扰，想着没写一个字就想把所有问题都考虑清楚。事实是不可能！对于这种情况，尤其是第一次写，我自身的体会是，想好写个啥事，大致想象下故事的脉络。直接先开写，边写边考虑，边写边学习，边克服各种困难。

为什么很多大作家一提到写作技巧，都没啥分享的，例如老舍，鲁迅，海明威等。至于通过解析名著得来的规律之类，这些对于有一定经验者是有一定意义的，但是对于初学者反而不利于上手。

我觉得先写，模仿着写，哪怕把老故事重新换做现代背景写。正如网友戏说的把《三言两拍》的故事换成现代人去写。先不要想那么多问题，先写。

对于第二种情况，那就更复杂。这里面有更高的艺术创造。这种情况一般是作者有个什么深刻思想洞见，想要用小说来表达。他要思考裁剪各种见闻，来确定写个什么故事。主要是多了这一步。而后写基本和上面差不多，只不过要考虑的因素多了一个就是作品的核心思想（或者说作品的灵魂）。就是这类写作，写哪个情节，不写哪个，人物性格等，上面的所有问题都要为故事发展和这个核心思想双重目标服务。

如果你是后一种，是想表达一个想法洞见，那么先确定好一个可以展现你想表达的思想的故事，过程一样，不过修改，考量的标准就要有两个，两者不可兼得的情况选哪个看你自己。

重复一遍，想写小说，小说就是故事，确定好故事，就可以写，先写比什么都重要。写不好可以改，碰到问题可以学习解决，不写再那想，永远都是在想。

前面网友写了很多，看后唏嘘！我曾写过小说，(手稿还在)，不多罗索，写几点感受而已：一，要基本知晓小说创作的文艺理论，二，要达到一定的年令，且有一定的社会实践阅历及切肤感受，三，考虑好写什么，为什么人(受众)而写，四

，千万不能丢掉社会的共性即典型意义，五，要自知之明，如同盖房子一样，你有多少能力盖多高，你有多少设计思考，搭出怎样的框架

，六，你驾驭文字的能力及文学想象力的基础如何，七，象裁剪师一样，你必须掌有大量的素材而必须知晓取舍，八，争取要让读者看完作品后有似曾感觉的感受且总难摸清作者是怎样的一个高人，九，不要被一时一事的故事感动而写小说，如有能力应从中华传统文化考量，写出继往开来的重量作品，十，人物塑造很难，栩栩如生，性格鲜明是好小说的基本要求，十一，故事的情节应以人物性格的走向而展开，而不是相反……，

大致写了这些，愿有志向创作不朽

小说的友友们有所启发！喝了二两酒，十五分钟写了这些，谢头条悟空老师机会！

多读书，并且用笔划下好句，积累下来。

台上一分钟，台下十年功。多练基本功，多学习别人的笔法，积少成多，就会描述了。

拖剧情不会吗？一件事非得一章就讲完么？分他个十章去讲，没啥写的就回忆[机智]

我来回答这个问题：

首先先来看看，构成故事或小说的三种元素：对话，行动，叙述。

你说的一章中有一半的篇幅是对话，那么很显然，就是行动和叙述的元素比例少了。怎么改善这种情况呢？我觉得可以从以下几点入手：

1.1每一个角色都有自己的动机，而动机是由对话来体现的。比如金庸先生的《笑傲江湖》中有这么一段：

史镖头拿了一只野鸡、一只黄兔，交给萨老头道：“洗剥干净了，去炒两大盆。”

萨老头道：“是，是！爷们要下酒，先用些牛肉、蚕豆、花生。”

史镖头想用野味下酒，就说了这番话，直接表达他的目的。

如果金庸先生像下面这样写就显得累赘和多余了：

“老头，你看我这野鸡和兔子可肥美？捉住它们费了我不少劲，就是弓箭也用了不少，这些鬼东西真是灵活，再灵活还不是落到爷的手里。去，洗剥干净了，炒两大盆。”

所以去掉多余的不相关的对话是改善方法之一.

1.2哪些是多余的对话

不能推动剧情，不能塑造人物形象，不能展现人物动机的对话都是多余的，都是可以舍弃的。

2.1在叙述中加入对话

以《分歧者》为例，主角打靶，没有一枪命中，威尔嘲笑她

“从概率上讲，”我身边的博学派男生威尔笑着说：“即使是乱打，到现在最起码也该打中一次。”他满头蓬松的金发，双眉之间有一道竖纹。

”是这样吗？“我淡淡地说。

”当然，所以我觉得你有违常理。“

我紧咬牙关，转身对着靶子，决心至少让自己站稳。我默默告诉自己，如果连第一项任务都无法完成，又怎么能通过第一关呢？

我扣住扳机，用力扳下去，第一次，我对后坐力已经有心里准备了。枪一响，我的双手往后一弹，但脚扎得稳稳当当。一个弹孔出现在靶子的边缘，我冲着威尔扬起眉毛。

”你看，我是对的吧？概率学不会骗人。“他说。

如果把上文的主角的心理描述改成威尔和主角的对话：

”是这样吗？“我淡淡地说。

”当然，所以我觉得你有违常理。让我来教教你吧，首先脚要站稳，手枪的后坐力不小，你得先有心理准备，然后用力扳下扳机，感觉到双手向后弹的时候，脚要扎稳，你试试看。“

通过对比，显然原文更好，因为通过叙述，主角完成了一次小成长，而且整段的张力更足。

2.2在行动中加入对话

我随便举个例子，小王和小刘在舞会上看见小王的女神，小刘要小王上前去约女神：

小刘拍了拍小王的肩膀，向左前方努了努嘴说：”你的女神在那边。“小王顺着方向望过去，果然是她。

小刘道：”还不去约她。“

小王有些紧张，说：”你和我一块吧。“

他门一起向女神走去，小王太过于紧张了，差点撞到了一对相拥在一起随音乐起舞的男女，他急忙避开了他们。

小刘笑道：”稳住！“

小王佯怒道：”能稳住才怪。“

一个侍应托着盘子从他们面前走过，小王拿了一杯酒一饮而尽，紧张的心情稍微平复了一些。

小刘也取了一杯，说到：”给你再准备一杯，说不出口的话，来个酒壮怂人胆。“

小王和小刘向女神走去的这个行动中加入对话，让行动和对话互相照应，既生动的表现了场景，也精简了对话。

3、纯对话也是可以被读者接受的

纯对话不是不行，只要能表现出人物动机和形象，纯对话也是能被读者接受的，比如《笑傲江湖》中：

六猴儿板起脸道：“师妹，你不敬师兄，没上没下的乱说。”

那少女笑道：“啊唷，这当儿摆起师兄架子来啦。六师哥，你还是没说到正题，大师哥又怎地从早到晚喝个不停。”

六猴儿道：“是了，当时大师哥也不嫌脏，就向那叫化子讨酒喝，啊唷，这叫化子身上污垢足足有三寸厚，烂衫上白虱钻进钻出，眼泪鼻涕，满脸都是，多半葫芦中也有不少浓痰鼻涕……”

那少女掩口皱眉，道：“别说啦，叫人听得恶心。”

六猴儿道：“你恶心，大师哥才不恶心呢，那化子说：三葫芦猴儿酒，喝得只剩下这大半葫芦，决不肯给人的。大师哥拿出一两银子来，说一两银子喝一口。”

那少女又是好气，又是好笑，啐道：“馋嘴鬼。”

那六猴儿道：“那化子这才答允了，接过银子，说道：‘只许一口，多喝可不成！’大师哥道：“说好一口，自然是一口！”他把葫芦凑到嘴上，张口便喝。哪知他这一口好长，只听得骨嘟骨嘟直响，一口气可就把大半葫芦酒都喝干了。原来大师哥使出师父所授的气功来，竟不换气，犹似乌龙取水，把大半葫芦酒喝得滴酒不剩。”

众人听到这里，一齐哈哈大笑。

如果觉得一章中对话过多，可以把这章与上下任一章合并为一章，就可以解决一章中对话过多的问题了。

以上就是我建议的改进方法，希望对你有用。

写小说，一开始都会去偏向于人物对话讲述事情的发展，而这偏偏就是小说题材比较忌讳的一种方式，满篇的对话流形式，容易使文章显得枯燥乏味，但这又往往是新手的通病。正常的写作流程，是通过人物之间的动作描写，场景的变化叙述，稍微配上人物之间微妙的表情刻画，来达到作者所要的效果。但是新手往往缺乏的就是这样一种思维转变，只能通过对话流的形式来推动情节。

要改，只有一个办法，“学习”，“借鉴”，不是抄哦，反正我是这样过来的，多看，多写慢慢就过来了。然后在欢迎入坑吧，

主要你不会水、要水各种旁白、各种路人甲乙丙丁议论

其实对话多少应该根据具体的剧情场景来决定，并不是对话多就不好。

比如这章节写的是战斗，你对话太多就是打嘴炮了，应该描写具体战斗的细节。

比如下一章是人物交流，那对话多是必须的，没有对话也凸显不出人物的性格。

不要在意对话多不多，把你想要写的场景，剧情写出来，自己能看懂读顺就可以了。

只是对话的时候注意描绘一下角色的细节，表情动作什么的，内心的想法也可以。不要一直都是你说一句我说一句他说一句，最后读者不知道谁在说。

我写过小说，也看过很多小说。

在这里说一点不成熟的小建议呀。

写小说主要需要构架。重要的是核心的点有没有突出。分两段跟你说哈。

1.

小说的形式

有很多小说都是靠对话形式展现的。你需要多看看，比如大江大河。

比如其他许多的小说，每个写字的人都有自己的风格。

你不需要纠结形式，只需要写好你的故事。不论哪种形式，你需要做到让人看的下去。

多看看不同风格的小说，不知道你想写的是男频还是女频。你刚开始写不要害怕写不好，把你想说的表达了就是成功。

不要担心那些，因为你要有自己的风格，哪能一开始就害怕呀。

不要害怕被限制，说不定你写出别人没见过的风格呢。

2.不成熟的小建议

你如果是萌新，需要先做一个大框架。

一般有经验的小说作者心里已经有框架了。

但如果你是新手建议先仔细列一个大纲。因为有些人物写着写着就会跑偏。

并且你需要给人物写简评，列族谱。

写小说是一件容易的事，你想开始随时可以动手。并且上传到网上。

写小说也是一件很难的事，有可能你精心构思的小说根本没人看。有可能你写着写着就坚持不下去了。

但是，只要开始就是成功！

加油鸭！期待看到你的小说！

总之写小说之前多看看，思路理顺了再写！你会写好的！

这方面，我和编辑交流过，他说过，一句话，一个章节，对话占七成，叙述占三成，但是在实际运作当中，我感觉还可以再细分一下。

对话占个5层到6层。

描述，就是对人的神态，对情景，这方面的，占个1~2成。

情节叙述要占到3~4成。

这样子就比较完美。

对照一下自己写的每个章节，看看是不是这样子，如果对话超出了，那就会显得累赘，节奏会被拖慢。

最主要的就是，你的对话里头每一句话有没有用到刀尖上，会不会有些是废话，这个很有可能。一本网文，很容易就会变成灌水，而灌水的主要方面就是对话。

这方面要注意精简。

另外，写网文还可以从另外一个方面来约束你的对话，那就是，一个章节里头就要有一个小高潮，10个章节里头要有一个中高潮，15个章节里要有一个大高潮。

还有一个最简单的叫做循环黄金三章。

第1张主要突出压抑，第2张主要突出男主获得的机遇，第3章，就是男主获得机遇后进行打脸。

这描述的只是一个方面，其中还有很多运作手段。

但要切记的就是，黄金三张只可以精简不可以拉长。

现在的网文读者对网文的节奏要求更加迅速，所以照起点一个编辑的说法，黄金三张已经变成了白金两张，甚至是钻石一张。

当然钻石一张就有点夸张，白金两张那是差不了的。

一张2000字左右。

快节奏的文建议可以去看看时下流行的两本书，赘婿当道和虎婿。

当然，如果你写的小说不是网文，只是文学。不供参考。

你这个问题，在我们橙瓜码字的网文学堂有人提到过，我现在把答案复制过来给你看：

人物对话并不是叙事，而是推进故事进度。

叙事指的是整体故事结构，以及讲故事的方法。

所以对话只是叙事中很重要的一环，但他并不是完整的叙事，具体创作过程中需要有其他方面描写的配合在一起才能形成一个完整的‘叙事’。

不知道这么说是否能够理解，叙事是故事之外的人的界定，而人物是故事之内的人的界定。

人物是构成整体叙事的一部分，所以因是叙事包含了人物以及他们的对话。

理清楚他们间的关系，那么就能够知道如何运用人物去表达故事，推进故事了。

概因为故事内的人‘演’故事，故事外的人‘讲’故事，这是你的问题中至关重要的一个转变。

觉得自己废话连篇，啰里吧嗦总是讲不好故事，关键点在于你是用故事内的人物在‘讲’故事，而非‘演’故事。

我说的可能会有些绕，最好自己琢磨琢磨区别，找到关键所在，问题就迎刃而解了。

精于换个视角看问题，创作会大不一样。

————

对话其实没有什么具体的手法，因为完全根据剧情需要。

关键是不要去想‘作者要说什么’，而是去想‘角色会怎么说’。

根据外在环境，人物性格，人物关系，人物目的，故事走向，这些条件去‘模拟’对话。

需要注意的问题无非是以下几点。

一、抓住对话的关键点。

每一句对话都有一个核心，其他的不管是修辞，句式，语气，一切都是在为这个核心服务。

描写人物之间的对话是，要抓住对白的核心，这样自然不会跑偏。

二、根据故事走向去引导人物的活动。

先前提到人物对话是叙事中的一环，其目的是推进故事进度。

那么故事自然是有始有终，确定方向的。

牢牢抓紧这个方向，让人物围绕这个方向运动，以此推进故事不断前行。

三、不要直接说故事，让人物把故事演出来。

根据上一条所得出的引申，不要让角色直接说我要做什么，我要去哪里，而是让角色说出我要怎么做，我要怎么去那。

人物的运动过程中‘不要让角色代入作者，而应该使作者代入角色。’

这方面，应该时刻注意‘半知’与‘全知’两个视角的区别，要时刻注意角色永远是‘半知’状态。

每一个角色都是一个演员，他通过自己的行为告诉读者这是一个怎样的故事，而不是直接对着读者说这是一个怎样的故事。

四、精简语言，坚决不做重复性赘述。

如果你觉得废话连篇，啰里吧嗦，那么去结合第一点看看你写的那些对话，其中是否有关键点重复的对白。

目的，意义，表述，如果你不是刻意安排了‘排比句式’以构成强烈冲击，那么在对话的过程中坚决不要做重复性的赘述。

不要舍不得删，要学会做出取舍。

五、清晰定位每个人物的目的，做到有的放矢。

每一个人物的行动都有其目的所在，当前目的，短期目的，长期目的，这是刻画人物真实感的关键。

围绕其目的去组织语言，组织对白，让角色的行动切实可行，有因有果。

让人物的对话掷地有声，有的放矢。

六、作者代入角色，思角色所思，想角色所想，说角色所言。

先前有提到的是‘作者代入角色，而非角色代入作者’。

有些同学在这方面理解有所偏差，就会导致文章中的角色突然变成了作者本人的语气，这是角色本身的撕裂。

作者代入角色的正确方法既是思角色所思，想角色所想，说角色所言。

字面意思，通俗易懂。

七、控制语句，注意分段，避免堆积。

学会划分段落这是小学语文课本上的内容，但如果你当过语文老师，会发现每一个小朋友交上来的作业对于段落的理解都各不相同。

他们有的很长，有的很短，有的断在中间……好吧，我也不知道有的小朋友出于怎样的逻辑。

但网文中关于这点是有标准的，尽量不去做大段落的文字堆积，因为你还要契合手机屏幕的阅读习惯。

具体如何判断段落划分，其实可以拿我这篇文章做一个参考。（我的逗号用得不好，这点请不要学我，我只是已经习惯了这么用，自己也在努力修正。）

大致上每一个自然段落不超过三行字，过多会显得文字拥挤，辞藻堆砌，阅读疲劳。

精炼简洁的段落有助于读者的阅读感受提升，长时间的阅读也不会造成疲惫感。

具体的创作过程中，同样也方便你抓住每一个段的核心所在，梳理节奏。

这看上去只是一个小问题，但放在百万字的超长篇小说中，就是一个大问题，所以一定要注意控制你的语句，不要让他们给读者造成困扰。

八、源于生活，高于生活，对话的取材要贴近生活的语言，但需要作者进行二次创作，剔除其中无意义的生活用语，使其契合故事背景。

简单地说一下，小说中的对话大多采用的是现实生活中遇到的句式，通俗一点的说法就是为了‘接地气。’营造真实感。

这里的取材不一定是要人亲口说出来的口语表达，也可以是网络社交软件上的文字交流。

但有一个关键点在于，我们不要去做拿来主义，生搬硬套。

现实中很多人脏话连篇，你别好的坏的一起生搬硬套的塞进小说里，啊、喔、哦、恩、这样的语气词是最长使用到的，你要区分是否真的需要这样描写加入到对话中。

关键点还是提了很多遍的老话，你创作这段对白的目的是什么！

表现人物性格，推动剧情走向，刻画语境，表达情绪，描写人物感受。

不管是对白也好，还是别的什么也好，有目的创作才是最合适的创作。

如果契合就用，不契合就删，介于两者之间就进行二次创作，有取舍的进行加工。

这样做可以大量减少废话，也可以更加赋予人物真实感。

九、对话需要其他描写配合，注意动作描写，神态描写，心理描写等于对白之间的联动。

文章开头提到，人物对话是叙事的一环，但不是全部。

因此，动作描写，神态描写，心理描写，环境描写，外貌描写，这些经常要用到的描写手法也同样是叙事中的关键环节。

要将对话与之形成一个整体，这样才有助于你表现整个故事。

要注意各描写之间的联动，以及统一，共同去赋予角色以灵魂，让人物在作品中‘活’起来。

十、对话要有趣味性，幽默，深沉，癫狂，冷静，欢乐，愤怒，表现出对话本身的趣味性。

趣味性是小说的核心，不管是传统小说，还是网络小说，哪怕是世界名著。

目的不都是为了表达一个有趣的故事么？

趣味性贯穿小说的始终，一切，所有！对话自然也不会例外。

所以在你创作一些关键对话时也要为趣味性服务，这个过程中一定要反思一下，你所写下的这段话有没有趣。

读者看了是会心一笑，还是满脸纠结，甚至立即点头。

不是让你去设计段子，而是让你注意表达效果。

十一、如果以上这些都做到的话，我不相信还有谁能写不好对话！

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谢邀！

首先吧，你要记住你写的是网文，不是剧本。所以对话要出现在适当的时候。

有些章节整个章节都在做一些环境描写和氛围构架，以及对接下来剧情的一种铺垫！

比如我们拿灵异小说来举例：

灵异小说重在气氛的营造，所以灵异小说的章节大多数时候都是通过对周围环境和人物动作的描写来营造一种恐怖惊悚的气氛。

它或许正在向这边靠近着，却狡猾的没有发出一丝声音，想要出其不意的给人致命一击。

布帘交界之间有一道缝隙，楚长歌可以看见外面的情况，他凑了过去。

墙面也有几个布帘围成的简陋更衣室，因为此时他正在最里面，所以前面的情况他一览无余。

他首先看到了一只惨白枯瘦的手，那只手扯上了第一个更衣室的布帘，然后猛地一掀，里面空空如也。

外面那个东西传来嘎嘎的笑声，似乎早就料到了这点。

楚长歌微微皱起眉头来。

“它知道前面的更衣室里没人，知道我在最后一个更衣室里。”

这鬼似乎格外喜欢玩弄人的感情。

碰到人之后要慢慢折磨，所以它正一个个的掀开前面更衣室的布帘，一点点的向楚长歌所在的位置接近着。

楚长歌听见那道白色的人影狞笑着，每掀开一个空空的更衣室，它的笑声就大上几分，然后逐渐接近这边。

它掀开布帘的动作花样很多。

有的是猛地一掀，有的是突然把头伸进去，还有的是整个把布帘扯了下来。

越来越近了！

而它的笑声也越来越诡异，手里的力气也越来越大。

鬼已经来到了他旁边的更衣室！

楚长歌看见那只惨白的手摸上旁边更衣室的布帘，然后猛地一拽。

笑声到这里戛然而止，结束的有些突兀。

顾眠的头从隔壁更衣室里伸了出来：“你干啥？”《全球崩坏》

这算是一本灵异小说，你看一下这个情节里面，他出现个人对话只有两句。但是整个氛围的描写慢慢烘托出一种诡异恐怖的气氛出来，所以说小说很多时候重在环境和动作之间的描写。

再比如你写玄幻小说，除非特定的时间剧情触发，不然过程中更多写到的是主角到的是一个什么样的地方，这个地方是谁的，这个主人有多么厉害多么厉害，然后写到这个主人在这个世界的地位，然后转过头来写到主角从何进来，进来准备做什么，然后通过哪些可能会造成矛盾等等！偶尔会出现旁白（作者视角）偶尔又会出现主角的内心描写（主角听到这个人之后感觉是怎么样的之类）

（起点《我师兄实在太稳健了》）

这个打斗情节也可以看到大多数时间在描述什么情况，怎么做，有什么用，做到了吗，打了有效果吗用了什么之类的，对话只起到一个使用的作用！

最后就是，如果你还是觉得困难，我建议你可以模仿大神的小说章节在你自己的电脑写写（别抄袭发表！）写着写着有感觉了就可以尝试按照自己的想法来写出自己的风格！

大致就是这些了，希望能够帮助到你。

其实写网文是有套路的（商业文学），世界上没有那么多天才，大多是成功者都是勤奋的普通人。

第一步：选好自己创作网站（根据自己的创作类型来选）

网文界两大巨头网站：纵横 起点 如果你对自己的文笔及水平比较自信的话，可以去这两个巨头网站试试水，但是小编不推荐，因为水很深，很有可能扑街。

Ps：千万不要去起点写灵异文，要不然真的灵异了。

如果想稳步发展，可以先去小网站比如说：爱奇艺、17K、逐浪、黑岩、辣鸡小说网等网站，可以等有一定经验了再去大网站。

Ps：不推荐17K，据说经常欠稿费。

以上是男频推荐，女频的话可以去一些二次元网站，比如说菠萝包等等

第二步：写大纲。

第三步：写“黄金三章”

注意一定要三章写完再提交，前三章不要一章一章的写。

（第三步和第四步之后会有详细的介绍，现在就不多说了。）

第四步：签约上架。

好了，最后再打一个广告，我的头条号：网文创作攻略 主打网文写作教学，如果你真的想写，欢迎来看啊。

写小说其实并不难，首先你要确定你擅长的领域，是都市、科幻、灵异、玄幻、还是仙侠。

之后脑海中就要想出故事怎么开始，怎么高潮，怎么结尾。

想清楚故事的大概之后，才是开始写大纲。大纲就是把自己所有的灵感记录下来，不需要多合理，也不需要多长，到一定要分好段，一小段就是一个大的故事，一卷。在大纲中写好小说中地图、人物、功法之类的大概情况，在写作之中还要把突发奇想的灵感记录进去，这样才能写到后面不至于忘了前面。

在完成大概大纲之后，才是开始写作，第一章的构思。第一章是小说最难写的一章，所以下笔要严谨，要一阵见血。通常大神都会在第一章埋下一个悬念，然后在后续十章之中又埋下悬念。而这些悬念，便是故事延续下去的根本。

写小说，文笔不一定需要多好，但一定要讲述的清楚你的故事实在讲述什么。

小说的灵感，可以是来自生活日常，也可以是来自动漫、电视剧、电影，也可以是来自别人的书籍，但是不能抄袭。

一本书的好坏并不会取决于开头好不好，有很多作者都是开头起的高了，后面开始就越写越烂。所以，长篇小说开头一定不能高，开头过高，除非你是大神，不然整本书都玩完了。

诚谢邀请！

曾经有一位名人说过，写不出来的时候，不要硬写！但是，通过学习和努力，还是可以写出你钟爱的网文小说！

你说想写网文小说，这种想法很好，毕竟是多媒体时代，可以让自己的劳动成果向别人展示。可是你又说你写不出来，那就是你的水平和生活积累方便的问题了。

你想写网文小说，起码得具有以下几个方面的条件：

第一，你得有写作基本功。我不知道你是什么学历，只要你努力学习，提高你的语文水平，具有一定的写作能力，就能写出网文小说！伱一定知道获得诺贝尔文学奖的作家莫言，他最初还是小学水平呢，通过后天的努力，成为著名作家。

第二，你得有丰富的生活积累。写网文小说，内容必须有人物、事件、有情节，有来龙去脉，没有生活的底子，很难写出生动有趣、喜闻乐见的好文章！生活积累主要靠平时观察身边的人和事，耳闻目睹社会的纷繁复杂状况。

第三，你要多读书，勤学苦练。读书破万卷，下笔如有神！通过吸取前人的智慧和别人书中的营养丰富自己。特别是现在青年人中流行的玄幻小说，没有读书的知识储备，你是无法写出来的。再就是勤动笔，多写多练，用百折不饶的毅力，克服一切困难，早日写出满意的作品。

总之，只要你有想法，有毅力，有刻苦学习的钻研精神，百折不挠，我相信你在不久的将来，一定会有佳作呈现！

网文现在看起来是很普遍的一件事了。

当然按照我所了解的在写作之前脑袋里要有一个故事的大概和框架，至少是一个怎样的故事要确定下来。

众所周知网文涉及好几个板块，古言的，玄幻的，都市的等等，你想写的是怎样的文章自然就要去了解这样的文章需要什么样的内容。

其次，寻常时候的文字积累以及运用都要会一些。

有把握就把你所想的东西记录下来，也就是所谓的大纲。

都说无大纲不成文，所以这是最基础的一步。

说的可能不够详细明朗，如果有问题可以私信我。

《盘龙》 《斗破苍穹》 《九鼎记》

《星辰变》 《吞噬星空》 《狂神》

《冰火魔厨》 《光之子》 《巫颂》

《飘渺之旅》 飘渺神之旅《邪风曲》

《升龙道》 《佛本是道》 唯有独仙

《诛仙》《择天记》 风月街的道士

天医《邪神传说》 《全能炼金师》

《莲花宝鉴》《恶奴》《恶汉》《虎吼》

《人途》《现代奇人》《现代奇人续》

《中国龙组》我就是流氓一共四部》

坏蛋是怎样练成的《黑道学生》3部》

《狱锁狂龙》《邪神传说》《无赖金仙》

《张三丰异界游》 《黄龙真人异界游》

仙道后黑录半头牛《魔兽领主》

《大清弊主》《天下首富》《化工大唐》

《明朝第一弄臣》 《发迹》 《唐砖》

《山窝里的科技强国》《一个人的抗日》

财迷抗日记 《抗日之大上海皇帝》

《中国狙击手》 《抗日之将胆传奇》

《抗日之兵魂传奇》地道之一代功枭

大香港之1957《弹痕》 水浒求生记

《法师传奇》2部》 《从零开始》

网游之帝国崛起《网游之一枪爆头》

《网游之星际殖民》《网游之永生传奇》

《网游之近战法师》 《全职高手》

CS英雄本色 《火影之木叶教师》

《火影之最强》《火影之闪光》《星痕》

《网游之天地》 《网游之写轮眼传说》

网游之神话三国网游之笑傲天下

《极品家丁》 《极品公子》《鬼吹灯》

《三才道士》 最后的大道士

《英雄无敌之尸山骨海》海贼之横行天下

《暗黑之骷髅王》《暗黑之野蛮神座》

《小兵传奇》水国雾忍传奇3D

这有何难？

看看如今的几位大IP大大，人家生活的多么滋润啊！

郭敬明、秦简、唐七、流潋紫，学习他们，还怕写不出小说？

温瑞安是谁？四大名捕是什么？想蹭我们秦简大大的热度，口亨！

大风刮过，一个写耽美的作者，也叫作者？没有我们七七火。

还有，匪我思存是谁啊？我们流潋紫大大可有两部小说被翻拍了！

什么？你们匪我思存也有被翻拍的？

来不及说我爱你？没听过

千山暮雪？玛丽苏。

寂寞空庭春欲晚？太low

佳期如梦？十万年不火。

东宫？没概念

海上繁花？什么鬼

总结，学习这几个巨巨，你就不会为难了

作为一个曾经也是一个混迹在网文小说的小白作者来说，想要才思泉涌，必须要了解一下知识点，希望能够帮助大家，如果有不对请多指正。

第一点：有个好的主题，小说的主题才是整部小说的灵魂，主线是骨架和脊髓，是可以让小说流畅写出来的关键，前半部分写什么后半部分写什么很重要。、

第二点：每个章节设定一个矛盾冲突点，一个小的悬念，不仅能让读者看下去也能让你下一章知道该怎么写。

第三点：掌握好小说的矛盾冲突、高潮、节奏等，做好这些基本写完一整本小说不成问题。

第四点：有个比较细的大纲，非常重要！！！不仅可以辅助你每个阶段该怎么写，而且还能帮你把控节奏进行，每个大神作者都有一套非常细的大纲。

第五点：有足够的精力去写作，无论做什么事，都需要极高的专注度才有可能保证事半功倍。

感谢邀请。

想问题主几个问题

第一:为什么想写小说？

第二:想写哪个类型的小说？

第三:看过这个类型的书有多少？

第四:读过其他类型的的文学书吗？

我个人认为写小说，除了写之外，还要有坚持。一个好的作者是不会随便放弃自己的文章的。所以题主如果想写小说，一定要考虑清楚:是不是一时之兴，能不能坚持下来……

还是回到想写小说又写不出来的问题上吧。我个人认为有这个矛盾必定是因为语言表达能力的问题。也就是说:你知道怎么说，但是不能完美的表达出来。

希望题主好好思考一下上面的几个问题，其次就是多看几本书。虽然写的是小说，但是肚里没有墨水还是不行的。

其次，除了语言表达能力和看其他书籍之外，题主也要明白一本小说的基本结构都有哪些，是怎么行文的。比如主线暗线是什么，再比如大纲包括哪些等等

我就只先放一张截图了，大纲是很重要的，没有大纲，你的小说不会坚持下来，就算写下来，字数也不会太多。

题主还是看看去看一下，有些内容是可以查到的。另外关于小说的出版发布等问题，题主有什么问题也可以评论询问。