新人第一次就当做练手,建议第一次不要去大网站,第一次内签投分成吧,注意合同方面,留意会不会绑作者还有网站的信誉方面,如果网站黑历史较多,不建议投稿,另外投之前,有账号的,就去龙的天空(论坛)上问问。
其中也有各个网站的介绍和编辑联系方式,选择适合自己类型的网站投稿即可。
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新人第一次就当做练手,建议第一次不要去大网站,第一次内签投分成吧,注意合同方面,留意会不会绑作者还有网站的信誉方面,如果网站黑历史较多,不建议投稿,另外投之前,有账号的,就去龙的天空(论坛)上问问。
其中也有各个网站的介绍和编辑联系方式,选择适合自己类型的网站投稿即可。
虫.不奢求
关于开书,新人作者在网站开书后,新书审核要时间,一般新书审核时间都在半天到两天之间,节假日延后,另外小站秒审核也是正常,大站普遍慢点,这也是正常。
只要你的文不涉黄不涉黑不反政治,就必过审核,所以不用到处问审核时间,继续码字或者更新去吧。
关于数据,个人认为打赏订阅才是数据,有些人成天在作者群里聊天大炮说自己数据数据不好,额......,请注意你的点推荐收藏只是数字而不是数据。签约和数据有关,但和数字无关,所以那些成天到处打广告求点推收的还是歇歇吧,真的,有这些时间还不如好好的回去码字。当然,如果你只是想让更多人看到自己的作品就很开心,那打广告其实也挺好玩的。
关于签约,签约编辑会给你个QQ,加他他会告诉你怎么搞的,一般都是填那么几项东西,复印几份身份证复印件,然后寄过去就好了,邮费自己出。另外签约后太监了,会不会违约啊?骚年,你想太多了,放心大胆的太监吧,除非你是白金大神,不然网站不会在意你的,完全不会过问。
关于编辑,编辑一般分为主编责编签约编辑网编四种,主编是校长,没到那个层次的别去撩拨主编,不会搭理你的。责编是班主任,有啥事找班主任总是没错的,你表现好,班主任会对你好的,对你不咋样那证明你还需要努力。签约编辑是校务工,签约了就不用搭理他了,当然他也不会再搭理你了。网编就是拉皮条的,如果可能,额鹅鹅鹅,有多远滚多远吧。
新手到底去哪个网站呢?首先你要知道各个网站的优势各不相同,大的老牌站点福利好,但狼多资源少竞争压力大,个人认为不太适宜纯新手去闯。没资源没人照顾碰壁了可能个人创作之路就直接进入坟场了。小站点面临的尴尬就是没钱没流量,但主打人情牌。编辑一般都拿作者当爸爸,稍微有质量一点的作品会资源给的非常到位。但是尽管资源到位可能来的流量也就只有那么多,毕竟是小的站点。而且一些小的网站经常会在合同上玩猫腻,建议签约的时候仔细阅读事项。
关于稿酬,稿酬福利,个人认为订阅打赏才是王道,至于全勤以及其他一些福利只是附带品,就像工资和年终奖一样,孰轻孰重应该都能把握得住。没必要为了挣点全勤,而累垮自己或者影响整本书,划不来。说了全勤顺便说下低保,个人认为除非你已经准备弃坑或者烂尾了,否则最好不要轻易接触低保,连想都不要想。如果出于经济上的原因不得已领了低保,哎,不好说,也不知道该怎么说。
原贴:写网络小说需要注意什么?
揍我吧
小说签约
关于审文(签约标准):
书名,(不得不说书名真的很重要)题材、简介,开篇第一印象、文本质量(文本质量包含了书的剧情、故事、文笔流畅度、节奏紧凑度、段落节奏感,人物划画、文字亲和力、原创性、新颖度等等)再一个市场潜力,也就是所说的亮点卖点。
看一本书的质量基本上就是从这几方面下眼的,而书名看着顺眼,题材又不是冷僻,简介过得去,第一印象有带入感,文本质量也可以,基本上这书质量是可以的,纵使差也不会差,其他网站都抢着签,为什么你们那儿不给过?
这儿就涉及到一个问题,签约标准。
签约标准的问题,作品是要经过网站包装后,卖给读者的
因为读者的阅读口味是不断变化的,所以,没有明确的、统一的、一成不变的签约标准,相反,它时刻在变,所以,很多时候,编辑那怕在当时不愿意签约某部作品,也不愿意作品太监了,因为编辑也不敢保证下一秒钟,这个题材会不会火。
这个标准,不难说清楚,很好说清楚,因为它是动态的标准。为了解决这个问题。网站和编辑想了很多办法,最终决定用商业网络小说最基本的、最大众的标准来针对所有的作品
于是,大家会经常听到一些跟签约标准有关的词汇,比如,故事要流畅、更新要快、题材要大众、玄幻要有升级……等等,但这些都是基本的大众的标准,在面对具体的某部作品时,会显得无能为力,比如,某某作者问,我的作品也是大众的、更新也很好,为什么就不能签约呢?
这个时候,就不是基本的签约标准能够解答的了,需要审读作品,面对具体的问题,具体解答。
有的时候,不是文本的问题。比如,一部作品在签约编辑看到的时候,作品断更了,于是签约编辑不看,直接拒签了,这样的例子很多,申请签约没有通过的作者也不用灰心,只要你觉得你的文没有犯大的错误。那就坚持写下去
JS9311
网络小说现在看似很红火,其实多数写手都养活不了自己,因此在签约之前最好不要辞了原来的工作,还有就是更新一定要稳定,如果你不是大神,那么千万不要无故断更,无故断更是很败人品的。另外选择分成还是买断要先看看收藏情况和买断价格吧,一般收藏不能破一万还是选择买断吧,一般老的写手收藏和订阅比能达到1:20就不错了,你一个新人肯定达不到这个比例,因此看看网站给你的买断价格差不多就买断吧。另外新人发新书的网站选择也很重要,如果不是对自己有很大的自信最好不要选择起点,因为起点对新人是很不友好的,老书虫基本都盯着起点的书,这些人要求非常苛刻,一言不合就弃书,但是在其他网站写上几本书觉得差不多了可以来起点凝聚神格,其他网站出去的都是写手,大神都是从起点出去的,要想凝聚神格必须来起点。另外新人也不要在纵横发新书,纵横基本上是大神养老院,里边新人的书几本没什么人看。至于其他的网站看着找一个吧,新人嘛不要太好高骛远,先踏踏实实写本书再说吧。作为一个看书超过10年的老书虫,希望写的这些能对新人多少有点用吧。
williamywn
1、小说是您的脑力劳动成果,别人想使用,当然要支付费用!
2、著作权自作品完成时自动生效,您不必去任何地方申请,只要您能够证明这个小说是您原创即可,没有任何费用,呵呵
3、您授权给对方改编权(前提是不能歪曲原作,改编后的作品必须您本人审查同意)和影视创作权
4、那要看您的小说内容有多少,以及流行程度。按照2008年著作权改编作品的统计,一般改编成20集左右的电视剧,需要支付3-5万元。这个问题您完全可以和他们签订协议,协议里可以写明如果这部影视作品流行到什么程度,支付您相应的报酬。
解答完毕,望采纳,谢谢!
原贴:改编剧本需要注意什么啊?
winghu2008
更新稳定、看的人多,内容精彩,这样基本就能签约了,还有,真想签约写小说的话,那些大网站千万别去那签约,那的合同都是霸王合同,所有版权作者死后50年。我建议你去息壤中文网,也就是联合阅读,该网站是2020年五月初阅文霸王条款事件后,某作家联合所有作者一起筹建的小说网站,该网站就是小说作家们的一方净土,虽然被一些势力打压,但至少坚挺了过来。没有霸王条款,合同只签书不签人,除了小说的电子版权归小说平台,其他的例如影视游戏改编权,全部归作者一人所有。他的是电子版权小说完本后20年,比阅文良心的多。这样的条款只此一家别无仅有。以后小说火了,影视改编权的收入,以现在的价格,至少在1500万以上,并且,收入全归作者一人。
福妞42
作者必读资料大全
作家十二戒
一,忌跟风“不要修真受欢迎就写修真,三国好看就写三国。”
二,忌‘我’“这就不多说了,对于所有的写手来说,用第一人称写作是大忌”
三,忌流水帐“文章太过简陋,文中必须多多出现对话,环境的描写与人物性格的描述”
四,不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的,有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五,忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书,一章至少要有四、五千字”
六,忌太哆嗦“拖戏是可以的,但必须要有技巧,不能无限地拖长.要尽力交代一些有用的东西与伏笔,在一些文字上加长文章的长度,但如困技巧不够不要强行。文章太短不行,太长也不行。要长短适中。”
七,忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起,香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题,科幻就科幻,武侠在其中出现可以,但起到的作用微不足道,因为是科幻为主题,那幺一切都必须用科学角度去解释,而不是又科学又武侠.”
八,忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外,就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力,可以!但一夜之间得到超强的力量,事后的力量强无可强,那幺你怎写到终.”
九,忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名,只能慢慢(很慢很慢)地在文章中交代,给读者慢慢地消化。如果作者太急,只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十,忌例表“题材设定永远都是给自己看的,不要硬加在文章中,读者没有兴趣去看你的设定,这样做就有如提前把一本书的结局说出来,使人失去了看书的味道。”例:魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定,在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊!地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇,而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师,使得读者有兴趣再看下去,龙什幺的也是最后才慢慢出现,一个个地描述,而不是一次过例出来。
换句话说,作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的,(龙到现在才出现了两次,妖精见都没有见过)在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来,这是他成功的地方。
十一,忌呢称“身为一个作者,要尽力站在中立的立场去看去写,所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX,阿XXX的情况出现.文章必须给人中立,冷酷的感觉.而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼,从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺?”
十二,忌上下关系混乱“有很多的作品,主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如:主角命令身边的大哥去某事时是这样说的:“某某哥,去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是:“某某某听令,将XXX给我打下来。”公私无法公明,上下关系混乱,你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
另外一点,很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了,将严肃战争写得家斗别扭,有如儿戏。
“啊!我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了,留下一点来给我嘛!”
“你这好小子,竟然将敌人全打败了,那我打什幺?也不留下一点给我。”
这哪像军人应说的话!兵~国之大事,生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様;,军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。
——评写作之得失评写作之得失
第一,对一名作者来说,很多新手都喜欢用我来写书,或者是说第一人称,本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他,第三人称了。因为这种写作手法缺点多多,在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书,特别对新手而言。
因此,使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象,看完第一页就不看了,除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。
所以,写书最好不要用我来写,金庸没用过这种写作手法,黄易在大剑师中用过一次就不再用了,而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害,实在佩服。
第二,女人,我不知道这些作者有多少的恋爱经验,或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱,使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊,任由女人任打任骂,似乎只要有个女朋友就足够了,就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的,这也太圣人了吧。
这种主角一多,啊!那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书,君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威,必须做到冷酷无情,有的时候必须放弃自己心爱的女人,做到极度冷血,但很多作者硬要写成完美爱情故事。
去!无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的,因为读者自己本身都不相信完美的存在,这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗?还有,本人是个男人,网上读者百分之九十都是男性,如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说.本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中,不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱,明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系,铁血类的非要弄得像过家家,似乎比起国家而言女人更重要。
哈!所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择,但很多的作者硬是写成完美结局,好嘛!只爱美人而不爱江山 这句话够经典了吧,是这些读者们讽刺的写照,硬要写成完美是不可能的。
还有在很多书中主角都过于心软,至少我还见不到有打杀女人的事发生,不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉!武则天的天下了。
第三,对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过,点到即止,淡淡地将它带过去,不要硬去详细描写。如果真的非写不可,那幺可以去查资料,但是爱情是没有资料可查的,所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写,那只会使得大米粘上苍蝇。
第四,什幺应详写什幺应简陋,如果架空的话,那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY,而不主角之YY.军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。
第五架空与军事,纯军事的书不会有太多人喜欢看,由头打仗打到尾,有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大,因为我们对现实杜会不满,所以不要弄错,主角在这架空书中反而无足轻重,像商业三国,他的YY在于青洲强大,而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点.所以架空之书最忌就是老围着主角转,应以一切的手法去描写人民生活的改善,军事的强大,人民的自毫感,这些才是卖点.还有民生、政治、科技、外交、军事等等等,不要只在军事上YY,我们更喜欢看到人民的生活如何改善,如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面,一部书由头打仗打到尾看都看厌了。
而且架空的另一个卖点是外交,强大的国家,交明的对比,民族的自豪感这些都是架空的特色啊。
第六,最重要的一点‘品味’,不要去跟风,什幺书受欢迎受到影响就去写什幺,修仙流行写修仙,三国流行写三国,现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。
创作啊创作,所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心,不要受到言论影响,但是要知道读者喜欢看什幺,而不是自己想写什幺写什幺。
老作者都会感受到,虽然如此才会有市场,但是也不能完全应读者的所求,那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了。
有如昼家一样,与艺术接触得多了,自然对美有自己的品味,而且会越来越高。在网上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。因为接触的书太多了,单一就满足不了所求。
所以有品味的人才能写得出好作品,而要有品味就必须得读万卷书,现在是网络的世界,而这万卷书的意义可广了,不是单一指中国历史,更需要明白世界历史(推荐罗马历史),也不只是中国政治,而世界政治,很多东西网上都可以找得到。所以读者们的见识变广,变聪明,作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。
所以增加自己的视野与观点,要不然别人做到你做不到,你凭什幺要求别人看你的书。要知道现在网上的作者可是成千上万,而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。
品味,只有读过很多小说的人才会拥有,是对书好坏的分柝,老读者都明白在下所言,开始的时候什幺书都好看,渐渐地开始变得挑食,嘿!而只有这样的人才能写得出好书。
最后一点,身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺;,我们不是神,我们做不到现实,但要尽量给读者真实感才是成功的所在。
纲上四年写书经验任由转载——文之初始文之初始此文针对架空之外的小说.小说的简界十分重要,那是吸引读者的窗口,大部份人可没有耐性去看完你整部小说来评论你的文笔,他们除非受到推荐否则的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看下去。
不过很多的网站简介不是在一个显眼的位置中,起点在这点上做得十分好,读者可以先看简介而视情况是否看下去。
当有很多的小说无法看到简介时,那幺书名就可以看得出作者的品味如何,通常一名有品味有文笔的作者都不会选择那些直白的书名,比如说我是XXX,风流XXX等,一看就有一阵俗气直冲心头.小的架构与书名决定了,那幺就要开始写作了,作为一个好的作者要时时刻刻为读者着想,为写作而付出,而不是任性而为。
没有读者会在小读一开始就硬去吞下作者所例的一堆设订与资料,小说不是在写报告,相信很多的读者看小说时都会跳过序而直接看第一章吧。
因此那些所谓的设定与资料都是作者自己用的,例在正文中不是明智之举,以己度人,没人会有耐性那些东西,对读者来说可有可无,可以另开新的专栏放在里面,但不要置于正文之中。
比如这种最下层的手法:‘妖精: AT 15 DC 20 MV 30又比如:这块大地之上有精灵,魔族,矮人……矮人XXX,魔族十分残暴XXX’又不是在玩游戏,对这些数字式的资料并不会有太多人感兴趣,写小说并不同与写报告,报告是一种生硬的数字文化,没有多少人会喜欢读那东西。
更何况就写作来说这些资料应是在文章之中渐渐、悄悄地描述出来,而不是在文章初始就把一切交代了。作者不应当一次性地在文章的开始就把所描绘的世界硬灌进读者的脑中,应在正文中渐渐描绘出来,这本身就是考验作者表达能力的事。
小说是文字式的东西,作者可不能以例表的方式例出来。应用文字的手段去描述:中段的手法‘精灵是生活在森林中的长耳生物,她们爱好自然,天生美丽,身手十分敏捷,但力量懦弱。’上层手法,以剧性或对比描述想要描述的东西:‘(主角)在林森中精灵,这种传说中的生物有着长长耳朵,在看到这只精灵的第一眼(主角)被其美丽所震撼,他甚至分办不出这只精灵是男是女,只知道她太美了,有如草原上盛开的鲜花。
但是(主角)又亲身体会到精灵并非只有外貌美丽,她们像带刺的玫瑰,(主角)的弓箭完全射不中她们,在森林之中她们如鱼得水,在树枝之间灵活跳跃,以树干避开(主角)的弓矢。’用这类的手法渐渐地将精灵的印象植入人心。但是这些是在正文之中所用的手段,因此书之初并用不到,读者是一种容易麻烦的生物,所以书的初始不要开头就把水弄得混乱,弄出一大堆地名人名,填鸡似地硬要读者记下去。
原贴:写网络小说需要注意的问题
懿派胡言
1、什么是“改编权”?
什么是“改编权”? 即利用他人原作品进行再次创作,构成一部新作品的权利
改编权是演绎权的一种。以演绎的方式利用原作品,实际上是版权人最大程度地拓展作品市场价值、实现商业化利益的一种方式。著作权法第十条规定:“改编权,即改变作品,创作出具有独创性的新作品的权利。”这意味着,改编作品首先是利用了他人的原作品,且利用的是原作品中独创性的表达;其次,改编权人对原作品进行了再次创作,形成其自己的独创性表达;最后,改编作品由于改编权人的智力创造而本身已构成了一部新的作品。
2、“改编后的新作品”由改编人享有著作权,但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权
源于改编作品产生方式的特殊性,著作权法第十二条规定了这样的规则:“改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品,其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有,但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。”这是著作权法关于改编作品的核心条款。保护文学艺术作品伯尔尼公约也规定:“翻译作品、改编作品、改编乐曲以及某件文学或艺术作品的其他改变应得到与原著同等的保护,而不损害原著作者的权利。”
具体到IP产业,改编权人究竟要怎样行使权利?怎样行使才算是不侵权原作品的著作权呢?
由于改编作品和原作品存在重合部分,改编作品中含有原作品的独创性表达,如作品标题、人物角色、特定场景、特有情节等等,对改编作品的使用其实也包含对原作品的使用。著作权法第十二条规定其实暗含了这样一条规则:演绎作品著作权的行使,实际上是由演绎作品和已有作品著作权人共同控制的,而且,在这个共同控制的关系中,已有作品的著作权人起着决定性的作用。那么,在进行IP改编时,改编权人究竟要怎样行使权利才算是不侵权原作品的著作权呢?以下为整理出三点基本规则。
基本规则一:改编权人在其行使权利时需要受到原作品著作权人的制约。
演绎作品的著作权人对演绎作品享有的是完整的但却不独立的权利。即,改编权人对改编作品享有著作权法上的完整权能,但其行使权利时需要受到原作品著作权人的制约。其原因在于,现代版权法的态度是:演绎作品的创作须取得原作者演绎权的授权。经合法授权创作的演绎作品,受到版权法保护;但演绎作者的版权只及于其增加部分,演绎作品中的原作品部分还是由原作者享有版权。
基本规则二:改编作品行使权利时必须经过原作品著作权人的许可
著作权法规定,出版、表演、制作录音录像时,应当取得改编权人和原作品著作权人的许可,并支付报酬。在著作权法实施条例第二十七条中,除了上述的出版、表演、录音录像外,还增加了广播,即“出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台行使权利,不得损害被使用作品和原作品著作权人 的权利。”那么除了出版、表演、录音录像和广播的使用外,其他方面的使用是否也要遵循这样的规则呢?答案应是肯定的。我们可以假设,如果没有经过原作品著作权人的同意,如果改编权人对改编作品可以随意行使任何权利,因其改编作品自身带有原作品独创性的表达元素,其对改编作品的传播利用等行为,势必挤占原作品著作权人的市场机会,进而损害原作品著作权人的利益。所以,除非双方在合同中有相反约定,除非原作品著作权人明确授权,改编权人在对改编作品行使权利时必须经过原作品著作权人的许可。
并且在著作权法修改草案(第三稿)中,第十四条规定:“以改编、翻译、注释、整理等方式利用已有作品而产生的新作品为演绎作品,其著作权由演绎者享有。使用演绎作品应当取得演绎作品的著作权人和原作品著作权人许可。”可见,立法者也是偏向于以更加明确的表达方式保护原作品著作权人的利益。
基本规则三:改编作品的再次改编,必须征得原作品著作权人的许可
在现在泛娱乐IP改编热潮下,改编作品的再次改编,必须征得原作品著作权人的许可。比如:著作权人授权他人将一部文学作品改编成影视作品或动漫作品,改编权人若想将改编好的影视作品或动漫作品再授权他人改编成游戏,则必须经过原作品著作权人的同意,否则将损害原作品著作权人自行授权他人改编游戏的权利。市场上若同时出现根源于同一部文学作品的两款游戏,不仅不符合著作权的本意,也无法真正保障各方的商业利益。只有一种例外情形,即在绝对排除原作品的独创性表达(比如上文所述的作品标题、人物角色、特定场景、特有情节等)的情况下,改编权人有权将影视作品或动漫作品中其自行创作的独创性表达授予他人改编成游戏。但在这种情形下,被授权方想要利用原有IP沉淀下来的粉丝和人气实现商业变现的价值恐怕难以实现了。
原贴:改编剧本需要注意什么啊?
咖喱胡桃_
建议你去专业论坛看相关信息或咨询比较好,这里鱼龙混杂的,信息也不靠谱。
我个人觉得新人现在才去起点,很容易被淹没,还是去一些新的靠谱的网站公司什么的比较好啦,待遇也好,编辑也比较重视,起点大神太多,小透明没有推荐,全是扑街的命啊。
哦,专业论坛的话,天使领域不错,回望筑版块是出版社约稿,里面有一个子版块,基本全是网文约稿,我身边写网文似乎最近都去爱奇艺或者阿里了,据说那里的合约相对不那么坑人,编辑也会给推荐位,比较负责点,但具体还要你自己去看,加个编辑咨询下,我手里就有爱奇艺的编辑,感觉挺热情的,只要大纲和开头2万字就能审了,过了后就是谈价钱,然后签约攒文到一定字数发文,拿钱,感觉还蛮靠谱,不过听说阿里待遇更好点,因为我是走出版投稿的,所以还是你自己去关注吧。
反反复复的坚强
感谢邀请,从长远的发展角度来说,我觉还是每日更新划算。因为每日更新,会刺激读者的阅读兴趣,相应的你的报酬也比较高一点。如果一次被买断,虽然在短时间内你可以获得巨大的报酬,但是在之后的一段时间里,除非你单独再写一本小说,不然就没有了收益来源。
在签约的时候一定要注意合同,要仔细地看,看看有没有侵害你自身权益的条约,比如捆绑作者,稿费较低,能否一稿多投,大型的小说网站,比如起点中文网,红袖添香等虽然读者多,但是里面的作者也挺多的,对于第一次签约的新手,我建议你去中型的小说网站投稿,那里竞争小一些,而且报酬也高一些。
Chriskov
说一下我的基本观点
1、编剧基本上是说故事的人。编剧是说故事大传统中的一个分支。断绝自己从事其他的写作媒介,或自认为编剧是可以自成天地的艺术形式,无异于把自己和大文化背景隔绝。
2、剧本不仅仅要结构精良,写作的根本目的就是要超越结构。
3、想改编出超越结构的好作品,首先你要熟悉剧作结构。
改编意味着选择。这就是说有许多你很喜欢的素材必须放弃。焦点事件要重新衡。在原作中份量很重的人物也许要大加砍削。如果某条重要的情节线对故事的戏剧性运动缺乏推进力就该去掉。所有这些改动也许会使共振效果丧失殆尽,但故事的焦点则可能变得突出了。为了使其他主题变得更鲜明、更易懂,可以把某个主题推至后景。编剧在进行改动时需要有一定的胆识,但如果编剧不愿意对原作进行改动,从文学到戏剧的转变便难以完成。
选择的基准,在于把握原作的精神,原作的精神一般分三个层面。
原作的主题,这是作品的灵魂,不能随意篡改的。原作的主要人物和主要情节。这个是原作者用来体现主题的,抓准每个情节和人物各自的作用,自然容易取舍。
最后是原作的基本风格。这个基本风格包括作者的创作风格或原著的自身基调,也可说成是基本色彩,原作的冷暖色系不能破坏,昂扬或压抑的基调要慎重调整。了解了作品的精神,就面临选择改编的方法了。
改编的方法有如下几种。
移植式、注释式、近似式、取材式、重写式
其中注释式是指改编原作的重点,或将原作以更好读解的方式重新结构。
谢谢!请采纳!在此谢谢!!!
原贴:改编剧本需要注意什么啊?
阿霓仔
写小说需要注意什么,相关资料如下:
1,首先是严禁涉及黄暴政。
这个要好好说说。所有涉及男女/男男/女女身体器官细节描写的,具体的情节描写等都可以称之为:黄。不是不让你写感情戏,但是要把握这个尺度。
暴:有关血腥、暴力的细节描写。比如黑市里面走私、火拼、黑吃黑、贩毒等细节描写。
政:也就是政治,一切时政。政治人物、政治敏感话题、政治敏感事件。
(补充,政治敏感话题:a、非权威媒体发布的有关争议话题的消息;b、有关意识形态方面的争议、有关政治、社会制度方面的争议、有关恐怖主义、宗教、民族分离主义、地区分离主义、民族主义、人权、 社会道德、国防、外交政策、国家机密等方面的重大分歧等相关话题。)
大家千万不要抱着侥幸的心理去写,因为去年就有网站的编辑和作者被请去警察局喝茶的。
另外主旨是传达负能量的文,也很不建议去写。
就说说咱这么多年来看的电视剧吧,哪部的结局,不是最后反派得到了应有的惩罚?即使过程中有反派欺负正派的情节,可是最后要是正派都挂了,反派一统天下,那这剧,广电是不会给播的。
小说也是一样,并不是要求你一味的传播社会主义正能量,动不动主角来了句:社会主义好!也是不实际的。只是要求你的主旨是正能量的即可。
2,尽量少出现真实的地名,著名的公众人物、知名明星的负面新闻,避免不必要的麻烦。
3,不要总是断更。
原贴:写小说需要注意什么?
行走的胖大海
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关于数据,个人认为打赏订阅才是数据,有些人成天在作者群里聊天大炮说自己数据数据不好,额......,请注意你的点推荐收藏只是数字而不是数据。签约和数据有关,但和数字无关,所以那些成天到处打广告求点推收的还是歇歇吧,真的,有这些时间还不如好好的回去码字。当然,如果你只是想让更多人看到自己的作品就很开心,那打广告其实也挺好玩的。
关于签约,签约编辑会给你个QQ,加他他会告诉你怎么搞的,一般都是填那么几项东西,复印几份身份证复印件,然后寄过去就好了,邮费自己出。另外签约后太监了,会不会违约啊?骚年,你想太多了,放心大胆的太监吧,除非你是白金大神,不然网站不会在意你的,完全不会过问。
关于编辑,编辑一般分为主编责编签约编辑网编四种,主编是校长,没到那个层次的别去撩拨主编,不会搭理你的。责编是班主任,有啥事找班主任总是没错的,你表现好,班主任会对你好的,对你不咋样那证明你还需要努力。签约编辑是校务工,签约了就不用搭理他了,当然他也不会再搭理你了。网编就是拉皮条的,如果可能,额鹅鹅鹅,有多远滚多远吧。
新手到底去哪个网站呢?首先你要知道各个网站的优势各不相同,大的老牌站点福利好,但狼多资源少竞争压力大,个人认为不太适宜纯新手去闯。没资源没人照顾碰壁了可能个人创作之路就直接进入坟场了。小站点面临的尴尬就是没钱没流量,但主打人情牌。编辑一般都拿作者当爸爸,稍微有质量一点的作品会资源给的非常到位。但是尽管资源到位可能来的流量也就只有那么多,毕竟是小的站点。而且一些小的网站经常会在合同上玩猫腻,建议签约的时候仔细阅读事项。
关于稿酬,稿酬福利,个人认为订阅打赏才是王道,至于全勤以及其他一些福利只是附带品,就像工资和年终奖一样,孰轻孰重应该都能把握得住。没必要为了挣点全勤,而累垮自己或者影响整本书,划不来。说了全勤顺便说下低保,个人认为除非你已经准备弃坑或者烂尾了,否则最好不要轻易接触低保,连想都不要想。如果出于经济上的原因不得已领了低保,哎,不好说,也不知道该怎么说。
原贴:写小说需要注意什么
小Tina游大世界
埋伏笔:埋伏笔就是在一开始就插入一下不完整的情节如一些疑点,后面才会有更多精彩的东西去挖掘
留悬念:留悬念就是不要让大家猜到你下一步要写什么,比如前面一在暗示一个人有杀人嫌疑了,后面凶手就越不是他。另:留悬念也可以是倒叙法,写到一定地步,突然止笔写下一个情节,这个合适时候再来讲述
大胆想象与众不同:当然不是让你雷人了,比如写爱情,人家写一见钟情了,你就偏写经历许多磨难两个人才擦出火花。
另外说一下:写好暴风雨前的宁静,那么这一段会加分
原贴:写小说需要注意什么
orange1115
写小说的几大要领
一、选材,选材很重要,看现代社会流行什么,大众喜欢看什么。规划好,看看自己的小说受众群体是哪一类人群。
二、构思,小说的结构通常分为龙头、猪肚、凤尾,要规划好。龙头是说开头要有伏笔,要精彩,华丽,引人入胜,吸引人愿意往下看。猪肚是说高潮部分内容丰富,情节曲折。凤尾,是指结尾要华丽,大团圆。
三设路线,一部小说一般有一条线路或是两条线路,可以两条线路平行,最后汇合。这个要提前规划好。
总之,写好小说并不是容易的事情,不是仅仅有文学功底就能做好的。
原贴:写小说需要注意什么?
wxsmq
第一次签约小说,最需要注意的问题,就是每日更新,一天至少两章,一章2000字以上,直到按照约定字数并且正常情节完结。这个最最重要,其他都次要。
至于是纯分成,还是买断,还是保底加分成,因人因作品而已。顺序是保底加分成,买断,然后是纯分成为宜。
肥仔岐
1.在十万字后申请签约,先将第一二章仔细修改,写的尽量吸引人,然后再申请
2.等待后台来信,让编辑主动联系你,同样,第一二章要出彩。
3.别签合作,那是骗人的玩意儿。我有好几个朋友签了合作,写了六七十万字还没转到A签。
4.看你作者号尾数,通过尾数看你是哪个组的,负责编辑又是谁,找到其QQ号将文发到编辑。
5.修改了,你也认为文章吸引人了,但10万字仍未签约。最好尽快结尾或停更。然后全力修改自己的心血,重开书名,将修改好的心血再发一次。
祝你成功。
原贴:起点小说签约过程
艾婆婆
改编剧本需要注意:
1、要注意改编剧本的题材问题。
改编剧本的题材来源与一般戏剧创作取材的考量是相同的。改编他人戏剧的作品要算是最容易的(尤其以同样是舞台剧间或同样是电影剧本间的改编更是如此),因为许多针对戏剧文体与演出的考虑,原作者都做得很充分,创作者只要将文字加以还原,便可以充分地加以吸收利用。小说改编成戏剧,最容易让人迷思的地方恐怕是美学或美感经验差距的问题。若是成名且拥有广大读者的小说的改编,则还要负担群众期望与满足的压力(这主要是因为读者在脑海里早已有了属于自己人物的诠释与画面营造之故)。
2、特殊的考量因素。
在决定改编一部小说成为戏剧之前,必须先弄清楚作品的确实吸引人的地方在哪里,其次则是尝试将小说的内容用简单的故事大纲来概括,看看是否仍然同样出色,以及原来吸引人的地方,是否能以对白或情境等的方式很自然地被放进来,改编后的剧本与原作的差距是越大越好。
改编剧本比较特殊的层面,还包括原创作者的授权问题。若是没有原作者的同意,剧作者是不能将别人的作品拿来任意改编的,否则便严重侵犯了他人的着作权,搞不好是会吃上官司的。改编剧本之前,先与原作者商议一下,这是现实也是人情的课题。此时,改编者宜先确立坚定的立场,意即坚持自己艺术实践上的自主性及其范围,在这范围之内是不容他人参与意见或左右的,若是超出此范围之外,能妥协的地方也不妨在情面上做得圆融些。除了弄清楚什么是自己必须坚持的、什么又是可以妥协的以外,若能在协商时出于诚恳婉转的态度,不仅能帮助谈判的成功,而且往往能得到意外的赞同与鼓励。
3、方法与应用技巧。
改编剧本的方法首先是先把原作读熟,同时设法做个钜细靡遗的笔记。这个笔记同样可以采取包括故事大纲、人物说明以及分场大纲等项目的模式。在这阶段如果有任何疑问,就用附加说明的形式,加到上述的项目里面去,直到完全消化原作为止。
其次就是把这个消化原作的笔记彻底丢开,尝试以自己的观点与设计,重新拟一套自己想要的分场大纲、人物说明等。之后再来仔细看看原作原本具有的、而且是自己所想要的东西,是否有保留下来;有没有因为消化不良,继承了原作的某些部份,但自己又说不出所以然的地方;以及最重要的、自己是否立于完全自主的地位(拟定这份大纲的时候,必须能做到不必回头再去参考原作的地步),以及是否能显示出具有实现出自己原先想法与做法的可能性。接下来再根据这份依照自己创意所拟的大纲来写戏,其方法、过程及考量则是与一般依据原创的大纲来创作的情形是相似的。
原贴:改编剧本需要注意什么啊?
yangyingchina
原贴:写网络小说需要注意什么?
Unique二宝
首先要知道小说的三要素。分别是人物形象,故事情节和环境描写.
资料:
人物形象(人物形象的核心是人物的思想性格,人物形象的描写方法有:肖像描写,语言描写,行动描写,心理描写,神态描写。人物描写的角度有正面描写和侧面描写。)
故事情节(故事情节是指作品所描写的事件发展,演变的全过程,故事情节的结构:(序幕)-开端-发展-高潮-结局-(尾声))
环境描写(环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间,地点,季节,气候及花草鸟虫的描写。社会环境描写是指对人物活动的具体背景,处所,氛围以及人际关系等作描写。)
应当把握好以上三者的关系
另外,每个人的文笔是不一样的,因此,能否写出吸引人的小说,在于你对小说投入的多少。以上是我个人的一点浅见,希望对你有帮助
小说以塑造人物形象为中心,通过故事情节叙述和环境描写反映社会生活。小说必须具备生动的人物形象、完整的故事情节和人物活动的具体环境这三个要素。其中人物形象是主要要素。
[考查要点]
1.明确小说的要素,理解作品的主题思想。
2.能分析小说故事情节的阶段(开端、发展、高潮、结局)。
3.能分析小说人物形象的性格特点。
4.能分析小说刻画人物的主要手法(外貌、语言、动作、心理等描写方法),能分析直接(正面)描写,间接(侧面)描写和细节描写的作用。
5.能分析环境描写(自然环境描写和社会环境描写)的作用。
6.能结合语境理解和辨析一些关键词语、精彩语句、重点段落和含义及其蕴含的思想感情。
[知识归纳]
一.人物描写
1.小说的人作描写的方法主要有:外貌描写、动作描写、语言描写、心理描写、神态描写。
2.对人物的容貌、神情、姿态、服饰等外形进行描写的是肖像(外貌)。
3.对人物的对话、独白及语气声态进行描写的是语言。
4.从描写的角度看,人物描写的方法还可以分为:正面描写和侧面描写,也说是直接描写和间接描写。
二.人物形象
1.小说的三要素是(生动的)人物形象、(完整的)故事情节、(人物活动的)环境描写。
2.在小说塑造的人物中,体现了作者的创作意图和作品所要表现的主题思想的人物是小说的中心人物,也叫做主人公。
3.人物形象的核心是人物表现出来的思想性格分析好小说的人物形象,才能很好地分析小说的主题思想。
三.故事情节
1.故事情节是作品所描写的生活事件发展,演变的全过程。小说的情节一般可以分为开端、发展、高潮、结局四个部分,有些小说还具有序幕、尾声两上部分。
2.
1 开端 是作品所反映的矛盾冲突的第一件事;
2 发展 是作品中矛盾冲突从展开到激化的演变过程;
3 高潮 是决定矛盾各方的命运工主要矛盾即将解决的关键时刻,是矛盾冲突发展到顶点,人物的思想斗争最紧张,最激励,最尖锐的阶段;
4 结局 是矛盾得到解决,人物性格的发展已经完成,事件有了最后的结果,主题思想得到充分展现,是情节发展的必然结果。
四.环境描写
1.环境描写是对人物活动的环境描写和事情发生的背景的描写,它包括自然环境描写和社会环境描写。
2.自然环境描写,也叫做景物描写,主要是对人物活动的时间、地点、季节、气候以及花鸟虫鱼等场景的描写。
3.社会环境描写,主要是对人物活动的具体环境、处所、氛围以及人际关系的描写。
4.环境描写的作用主要有:
1)交待故事发生的时间、地点。为人物活动提供具体的背景。
2)渲染气氛、烘托人物;
3)有些环境描写还起着推动情节发展的作用。
小结:
1.小说的情节一般分开端、发展、高潮、结局四个部分。情节的发展是为塑造人物服务的。通过对故事情节的分析,了解人物在情节中各自表现,能更好地把握人物的性格。
2.小说中的人物描写有外貌描写、心理描写、行动描写、语言描写;通过这些人物描写能深入理解人物形象的性格特征进而理解其反映的社会情况。
3.小说中的环境包括社会环境和自然环境,社会环境交代事件的时代背景,自然环境描写包括人物活动的地点、季节、气候、时间及场景,是为了表现人物的身份、地位、性格、渲染氛围,表达人物的心情、表现主题等。
写作忌讳概括化,因此,当你坐下来写作的时候,请记住,不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”;不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”;不是“一束花”而是“一束玫瑰”;不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”;不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”;不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”;不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”,不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
当你把自己想象的场景巨细无遗的描绘出来的时候,其实,你才真正拥有了它们。
其次: 利用五种感觉.
你要能准确地描绘出一幅幅场景,使人物真实可信,他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔-斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢?”当一位作家被问及这个问题的时候,实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说:“我好像身临其境,能够听到、嗅到、感觉到这些地方,就像走进了小说的书页中”,那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时,我的回答是:“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的,但是利用读者的嗅觉、听觉(除了在对话中)、触觉或是味觉又有几次呢?我从1976年开始写作,至今仍在我办公室的墙上保留着五个词:看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候,都会参照这张表,有意识地写些带有气味的东西。实际上,一些令人作呕的东西在创造真实感的时候,反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候,那种腐烂的水果的味道;当一个人剥一只熊皮的时候,那腐臭的脂肪;当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候,手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的,在叙述情节时,你还得反复参照那张表。
让我们设想一下,一男一女正在争论某件事情,男人从门口一直冲到厨房,冲着女人大声嚷嚷:“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起,老太太必须在我回来之前搬走,否则我就离开这个家!”在设置这个场景的时候,我可以让女人烤制南瓜饼(味道甜美、温馨,让人回想像感恩节一样的快乐时光),但是如果再加上腌制香料和醋的气味,这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味:“我郑重警告你,劳拉,有她没我,有我没她!”他说着,那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记,在争吵的时候,劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候,可能会烫伤手,然后把手伸到冷水里冲洗。当然,她也可能正在往泡菜里倒盐水,并且洒了一地,然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头(热热的,痒痒的)上流淌下来的汗水,她可以一边叫嚷,一边挥舞手中的勺子(坚硬的,木柄的),并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候,可能会听到什么声音呢?是不是有条狗溜进来,喝锡制饼盘里的水?
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢?是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音?当炉子上的水烧开的时候,是不是在叮当作响呢?水有多么热呢?你告诉读者温度了吗?小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢?争吵以男人气冲冲地出去而告终,但问题并没有得到解决,此时,女主角是否拿起杯子,痛饮冰咖啡,发觉咖啡很苦,然后做了个鬼脸呢?正如你所看到的,在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的,但是为了能够做到这一点,情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的(尤其味觉最难写进去),但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉,在大多数情节中,起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候,就大声读出你的对白,假装你是一名演员,并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬,不自然,就需要修改。不要忘记,人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的,所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题,你小说中的人物也应这样做,特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲,你也要让小说中的人物有这些动作,并让人们在干工作的时候,继续他们的谈话。
第三:
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子:
“你从来就不喜欢我的妈妈!”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。
“你从来就不喜欢我的妈妈!” 劳拉猛地扔下水壶。
第二句更增加了紧张程度,让故事情节更快的向前推进,减掉了多余的词语,暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻,我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。
在情节紧张的时候,要采用短小精悍的句子,句子中要采用短词,少用结束语,要写得突如其来。当你做到这些的时候,紧张气氛就可以油然而生了。与此相比,在气氛比较沉闷的情节中,到处笼罩着寂静和安宁,此时就要使用较长的句子,较长的词语,较长的段落,以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时,就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景,使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了,正如我前面说的,味觉是最难写进小说中的,但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉,利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛,这样你写出来的小说读者就不能丢下了,因为它们是那样真实可信。
如果你已经能熟练掌握这些技巧,实际上你已经算是一个非常成功的作者了,所有人希望自己的作品更好,所以如果你到达了这个水平,其实你可以运用“通感”来提高铺述场景的质量 例如:
“寺多红叶烧人眼,地足青苔染马蹄”(不要以为这是在写诗,如果你能把这个场景运用通感描述出来,那将是非常唯美的)
再如:
“日边消息花争闹,露下光阴柳变疏。”)”。“闹”字是把事物无声的姿态说成好象有声音的波动,仿佛在视觉里获得了听觉的感受。
在日常经验里,视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通,眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。颜色似乎会有温度,声音似乎会有形象,冷暖似乎会有重量,气味似乎会有体质,诸如此类。
在普通语言里经常出现,譬如我们说“光亮”,也说“响亮”,“热闹”和“冷静”:“冬日着碧衣似寒,夏月见红似热”。我们也说红颜色“温暖”绿颜色“寒冷”,“暖红”、“寒碧”已沦为诗词套语。
原贴:写小说需要注意什么
Iris嗒嗒
人物个性的刻画
1、人物表现的要素有:
a、独有的表情
b、习惯的动作
c、常用的对白
d、思想
y、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用:
以上要素都可以当作创作的工具,这些工具一定要善于运用,你可以将这些设定条列出来,然后有表现的部分做出记号,比较重要的个性部分,应该要不断重复的表现出来,以加深读者对角色的印象。
2配角的运用和衬托
有那么句笑话,帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起,因为那时衬托。故事创作也一样,也需要这种衬托,特别是配角的衬托,不断地运用配角来衬托主角,全力将你的主角塑造成偶像。所以,所有的配角,都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型:
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、协助型:时常和主角形影不离地出现,有难同当,有富同享的必备角色。
导师型:给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型:主角心仪的对象,通常也会是(男)女主角,对主角心境影响很大,是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型:对主角会有明显的正面或负面影响,绝不会自己报上名来,通常他都会被神格化。
竞争型:实力一定不主角先占优势,但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧,不会阻碍主角的进步,反而会促进主角的成长,成为足以和自己竞争的对手。
陷害型:通常为了得到主角拥有的某样东西,或者是本身看主角不顺眼等不同理由,经常和主角作对,也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型:常常会扯人后腿,作出很白痴、荒唐的事,为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能,就象在线游戏一样,在你的剧情中必须不断地制造平衡,再将平衡打破,因此角色之间的互动也就相应的重要,正面的力量太强时,就表示危机感不足;负面的力量太强时,就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
3桥段的发挥和设定
1、对比法桥段:在主角的定位上,安排另一个桥段,与主角的设定做嫉妒的反差对比,这样的方式,容易让读者有一个度量的标准,更能突现出主角的不同。
如:一个走投无路的败家子遇到一贫如洗,但对未来充满希望的主角,两者产生极大的反差,更能衬托主角,塑造他的形象。
2、堆栈法桥段:把桥段的布局事先安排到一个高度,再将主角叠到这个高度上,自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如:一个传说中的剑客,,剑术相当精湛,没有任何人是他的敌手,一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是,在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了,而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年,流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色,背后或许有很多的想象空间,看是我们已经将这少年的能力和地位等级,运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段:运用桥段将主角慢慢逼向绝境,让读者一直为主角的危机而担心,再进行一个大的转变,使主角的位置正反颠倒,产生极大的落差,以突主角的能力。原则是,设定持续低潮的桥段,让转变过程迅速成为高潮,使主角能力加倍地突显。
比如:原本一直处在被欺负困境的主角,到最后才让读者知道,原来是主角一直在“大智若愚”,使得后期敌对方突然处在了下风。
4善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情,在先前便设了相关的桥段或提示,到故事进行了一个程度后,再将这个桥段或提示呼应出来的手法。
伏笔就象是一个隐藏的炸弹,它让剧情产生更多的变化,它的表现方式可能只有出现一次的画面,也可能是一段不经意的桥段,甚至有可能是一句对白;伏笔的埋设,不要和伏笔的呼应脱离太久,这样,读者的记忆可能会消失,而失去了伏笔的意义;伏笔的描述也可以是连续性的,在一个个段落中埋下伏笔的一个片段,最后在全部组合起来,这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则,故事的重点只有一个,所有的因素都要因这样的原则而产生,伏笔的内容不要和主题无关,否则不但达不到效果,也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔,反而会让读者搞不清楚状况,失去了伏笔的意义,除非是有连贯性的伏笔,做连续性的埋设;过度的买弄伏笔,也会让故事的主题变的模糊不清。
3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计,目的是出乎读者的意料之外,这样的设计,也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应,时间点相当重要,这也牵涉到剧情的节奏问题,如果我们能善用伏笔,并在高潮点爆发,这是最好的表现方式。
4、记得收尾对伏笔的埋设,我们一定要相当的清楚,否则会变得虎头蛇尾,到最后突然小时了却没有清楚交代;前头埋伏了几个复辟,到最后就一定要相互呼应几个伏笔,如果我们的剧情太过复杂,建议最好能做笔记,再在编剧过程中不断地提醒自己,以免剧情结束后有所遗漏。
5剧情的节奏
1、过山车原理我们说平淡的戏,可能提不起读者的兴趣,但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张,变得麻痹;假设剧情的高低,就像一条起伏的曲线,我们可以分析出一个原则,就是高低起伏越大的剧情,达到的效果就越惊人,就像是游乐园的过山车一样,高低落差越大的段落,乘客尖叫的声音也就越凄惨,刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。
2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴,那么X轴的部分可以说是拍子;音乐中一个小节可以是一拍,二分之一拍,也可以快到八分之一拍;节奏的快慢,相对的影响到人的情绪起伏,慢的拍子,给人平稳的情绪,而越快的拍子,则给人紧张的情绪,这样的原理也适用在剧情的结构上。
这里,大家应该注意到了,为什么说艺术是相同的原理,这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等,都是同样的原理。
3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
a、平稳剧情搭配慢节奏
b、冲击剧情搭配快节奏
6吊读者的胃口
很多新人编的故事常犯的错误,就是直肠子一路通到底,想说什么就说什么,很多不错的点子,还没有酝酿的过程,就直接演出来了。上面已经说了很多的激发,目的是在增加我们可以表演的手法,将我们想表达的重点,酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说,小说就像作家与读者的斗智,当我们安排的剧情,在一开始就已经被读者知道结局的话,读者还有想看下去的欲望吗?
1、让读者上钩
其实作者就是故事的主宰,你就是神,可以决定剧中任何角色的命运;同样的,你也可以决定你最精彩的点子,要在什么时候出现,只要是读者最想知道的答案,你就肯定不能太早让读者知道,但是每个过程却透露出一点点片段的信息,让读者急着想知道,又不能知道,然后便慢慢地被你的剧情牵着走。
2、最佳时机谜底揭晓
而让读者知道解答的时机,就像是在钓鱼一样,拉杆的时间点一定要准确,当鱼上钩时,太早拉了,诱饵还没有进到鱼嘴,鱼会跑掉;太晚拉了,诱饵已经被吃了,鱼也会跑。太早将答案说出,读者对你的需求还没形成,效果会打折扣;而太晚将答案说出来,读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好,如果没有信心的话,不妨多让几个好友看看,给予一些意见,作为你修正的参考。
7掌握主题
小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时,无论有什么再好的点子,都应该以不偏离主题为最高原则。
觉得什么好就加入什么,没有想法就不断地假如其他的想法,这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题,常常是因为有了突发灵感,或许是没有好的想法,编不下去,就加入很多与主题不相干的进去,违背了主题。
1、如何不偏题
如果是能够加分的灵感,那是求之不得,一定要加进去,如果没有任何可以结合的可能,那么,就请将这个想法储存起来,说不定可以作为下一部作品的创意,。如果真的想不出点子,建议你回到原点,看看你先前的设定,只要之前的工作都做足了,一定可以从中找到一个方向的,你也可以在看看已经完成的剧情,是否有什么地方是忘了交代,或者可以延伸的;以读者的角度,反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向,也是一种方法;再不然,你就搁下笔,离开你的作品,做些其他的事情,让自己放松一下,因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。
2、多线架构的使用原则
有时我们也会使用难度较高的多线架构,这样的编剧手法需要比较熟练的经验,对于大长篇的剧情,多线构架也变得必要,因为出现的人物越来越多,要交代的故事也不会仅限于一个故事,多线架构的注意重点大致如下:a、前后呼应:故事的主构架是固定的,在剧情当中会出现分支的剧情,但是记住,分支剧情最后必须在归于主题上,,否则会变成无法收尾。
b、主次分明:就是主题在分支架构出现后,逐渐被分支架构取代,分支架构变成主架构,这就是主题产生偏移,也是我们最当心的忌讳。因此,我们必须分清架构的主从系,才不至于编到最后反客为主。
C、懂得割爱:志气那也提过,有时候我们回有太多的点子,巴不得全部都挤到一部作品上。其实,当我们的剧情已经相当扎实的时候,就不要再画蛇添足,这会让读者产生麻痹,或者边得难以阅读。太复杂的剧情,通常也不太容易被大众接受,毕竟,小说是一种大众化的商品,我们要符合的对象也是一般的读者,因此,有时候割爱是必须的,保留一些好的创意,做瑕疵长做的题材。
8制造高潮
平淡的剧情未尝不是一种表现的形式,如果你能将故事说的很平淡,却有撼动人心,那你的功力可就非比寻常了;平淡的手法其实也暗藏高潮,只是埋藏的很好不被看到罢了,对于创作的新人来说,高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了,我们要先学会如何制造高潮,待经验丰富之后,再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。
读者在阅读你的作品时,总是在期待着你制造的高潮,你精心的规划,漫长的经营,为的就是将剧情中最精彩的部分,深刻地表现出来,感动读者的心,让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好,这个作品其实就算失败了。
1、集中所有力量为了高潮:当剧情顺利的进展了,我们就要集中所有的注意力,制造出剧情中的高潮,我们应当集中所有的技巧,在关键的高潮点爆发出来,这样的剧情才会深入人心。
所谓的技巧,如:时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等
2、多不如好:剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方,其实也等同于不要偏离主线,等同于前面所有经营的方向不要偏离主题,这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
3、出人意外:另外,高潮的表现方式,希望哪个不要太过公式化,以往见过的各种表现方式是可以供作参考,但是最好我们能在多用点心思去变化,虚则实之,实则虚之,在与读者的斗智过程中,尽量能出乎众人的意料之外,才会让读者惊叹,总之,多想一点,就会有所不同。
4、持续的高潮:持续性的高潮是否是一种忌讳呢?我们希望与众不同,就必须要脱离框架,有时,忌讳的使用也是非常手段,能够达到非常的效果,如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮,那么,我们使用持续的高潮又未尝不可。
但是使用连续高潮时,须注意对读者的刺激性会产生麻痹,因此,该收的时候就要收,适可而止。
9人性是故事的心脏
10同中求异
很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的,世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了,对于我们的创作来说,经常会发现一个很多的创意题材,可能在很久以前已经有人做过了,或不久之后市面上出现雷同的题材,令你十分惋惜,这种撞车的情形是常常发生的。试想,当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候,你是不是会觉得无辜呢?
我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位,或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材,因为时空的转换,和创作者成长环境的不同,也有机会出现不同的表达方式和新的内涵,因此,找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素,加入自己新的想法及个人的特色重新包装,不难找出好的作品方向。
11格局的创意
不知道大家有没有看过电影的一些影视分析,大家都说张艺某的片子都是大格局,能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。
1、点型创意:这类型的创意,通常只用于一个小细节上,不适合做太长的延伸,在创作上是属于点缀的作用。
点型创意是一个独立的创意类型,她可以单独的存在,也可以任意地置入到剧情中需要的部分。
类似一句有趣的对白,或是一个搞笑的动作,这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。
在一个好的剧本里面,点型的创意是随时存在的,因为他就像一张完美的家具的装饰一样,让读者随时随刻都体会到作者的用心。
这样的创意是不具备延伸性的,我们在发想的阶段,如果是长篇的故事,则必须将这样的创意记录下来,无需放进故事骨架当中,因为发想阶段,筛选出重点是相当重要的,必须时割舍这样的创意也没有关系。
2、关键型创意:这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键,他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔,这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子,不同于典型的创意,他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。
关键型创意在长篇的故事当中,可以是一个段落的重要环节,数个关键型创意,便足以架构出一个长篇的故事。
发想时的重点,在于出人意料的情节转变,目的在于短时间内压缩读者的情绪,或引读者的注目。
长篇故事开场时的关键创意更是重要,因为读者在前几回的反应,决定了你这篇作品的后续生命,如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者,后续的故事再精彩都可能徒劳无功。
3、架构型创意:也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意,这样的架构也就是我们所说的故事骨架,而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。
关于创意,除了及时捕捉突如其来的灵感之外,平时的积累也是很内重要的,拥有了一定的积累,对日后的创作会非常有帮助。
当以上所提到的创意灵感充分集合之后,才能构思出有趣深动的故事情节。
12发想创意的方法
1、市场分析法:观察目前市场上流行的素材,若是现有的素材大多已开发,则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材,这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样,奇幻的故事可以结合武侠,都市的故事可以结合奇幻等等!
首先,我们必须先关注流行的信息,针对你有兴趣的题材,开始收集相关的资料,做基本的功课,最好也能到相关的场所实际体验,并与相关的人物进行访谈,会让创作的内容更贴近现实,当然,若是该题材是你亲身的经历将会更好,因为很多细节的部分描写更为主动。
2、趋势发想法:未来的世界一直是科学家们努力研究的方向,以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来,庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知,而且也极可能的被实现,因此,除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外,我们也可以多注意未来的趋势方向,越遥远的未来,想象的空间也就越大。
3、逆向思维法:一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据,而这样的方向也往往让创意受到了局限,尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上,而两个点又极为相近,如果依照经验,必须要绕完一圈才能获得答案,那么反过来走,可能答案就近在眼前了。
另外,与常人的思考逻辑完全相同,也就等同于没有新鲜感,没有刺激性。如果违反常人的思考方式,你可能就会轻易地找到的全新创意。
4、欲望满足法:其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望,但是这些欲望大部分人一生都很难达成,小到希望能知道明天考试的答案,希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我:希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友,等等。
现实生活达不到的事,人们希望能由幻想来满足自己。
13最后要注意的永远觉得不足,在创作中不断地修正。
原贴:写小说需要注意什么
yuemei
首先,最好不要写第一人称,第一人称很容易扑街。其次,不要什么流行写什么,因为新人与老手比优势不在于文笔,重要的是创新。写小说要把握好世界架构,不要一开始这个大陆有多少种族、体系、实力划分、金钱兑换写一堆,这些应该慢慢渗透在故事里不要开始就列出来。细节和动作应该有深意可以引申出一些背景之类的。一开始,不要碰科幻之类的没把握的题材,开始最好贴近现实此外书名很重要 很多人绞尽脑汁想取一个够贴合主题的书名。但事实上并不一定如此,一本书如何能火?毫无疑问靠的的是内容,那么为什么还要在书名上下工夫?是的!为了吸引眼球!
所以!(重点哦)我们是否可以耍点心计呢?我想书名只要吸引眼球就够了!和书的内容未必非要完全契合!
比如南派三叔的《大漠苍狼》天下霸唱的《鬼吹灯》内容和书名都没有太大联系,可当意识到受骗的时候,你已经爱上这本书了!作品还要有悬念 什么叫悬念?举个小例子,比如你设定时间地点,一般会写
某年某月某日 某座城市 觉得写的越详细越有真实感,其实并非如此。
如果你这样写
故事发生在某时,至于地点,为了引起不必要的惊慌便不在此透露。
这就是个小悬念!
很多人为了描写一个精彩的打斗场面而煞费苦心,甚至设计动作!其实想表现一个人的强并非要一招一式的表达出来。九把刀说过,你要表现一个强者的能力,那么就要侧面去证明!比如你想写a很强,那么你就该写b,b曾经多么多么厉害,多么让人闻风丧胆,然后直接写一个照面a放倒b,这样全世界都知道a多强了!还有最重要的不要碰政治问题,书中不可以出现副市以上的真实官员姓名(好像是副市记不太清)不可以有太多工口的情节,想之前有小说到抗战成立什么党收毛,朱当小弟与gd对抗是找死,会被请去喝茶的。。。。一时半会儿好多事说不完建议你去起点中文网写作,到时会有人教你这些事的。。
还有最重要的一点,不要太监了,写啦就写完,哪怕写的不是很好,也是个练习。
最后祝你写书顺利,期待你的大作。
求采纳,谢谢。
原贴:写小说需要注意什么
钢锁无敌
1确定自已的小说题材,异界大陆还是都市等2不废话,细述心理活动与战斗场面,尽量第三人称。3新手最好写作的字数在50万到一百万之间。这样可以尽量避免太监。浓缩就是精华,把你的想象力都集中一起,虽然字数少了点,但是能让人看得爽就是啊。可以给你打出名声,为将来做好铺垫。4简介很重要,你可以去起点中文网,看一些有名的小说简介。5如果你真的打算成为一名作家。那么你就必须考虑签约的方向。起点当然最好的,但是新手一般不太可能。建议你多踩几条船,例如顶点,红秀,烟两等6多参与一些读者互动。以及一些作家之间的访谈,绝不能闭门造车,名声是关键。至于具体如何签约,起点的小说网站的编辑部,都有明确的说明。
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浅紫
用心,专注
提高自己的阅读量,不要忽视传统文学。
须奈茸还是虚渊玄曾经说过:“不掺杂商业的二次创作是好的”
同样,但凡创作就要保持一颗本心,勿执勿迷,居中守正,赋予文字灵魂而非空洞的去赚取销量人气,惜之慎之,仅此而已。
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taoziintravel
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南湖老吴
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小菜菜Joyce
原贴:写小说需要注意什么
donzi
安若
原贴:吃木菠萝需要注意些什么?
枫maple
起点跟新手签约一般有三种情况:
1、内投签约。就是作者把小说的大纲拟好,作品上传三万-五万字的时候,由几位编辑交叉审核,觉得这位作者的作品写的不错,有发展的前景,符合当下的价值观,创作的故事直击内心,写作的文笔比较好,那么就容易过审,得到内签的机会。
2、邀请签约。一般情况下只要内容没有涉及违规违法的小说,都可以直接在平台发布。
而且上传的作品都会得到相应版块编辑的关注,当作者的小说字数达到一定数量后,编辑如果觉得作者或者作品具有一定潜力,并且文笔较好,逻辑性强,就会添加作者的联系方式,或者直接通过阅文作家专区的通知栏进行邀请签约。这种情况就是展现作者实力的时候。
3、申请签约。作者在平台上发文达到一定数量后,可以自己主动申请签约,这时对应的版块编辑就会对申请的小说进行审核,如果写的不错,又恰好直击编辑的内心,就非常容易过签。
虽然现在起点签约的门槛降低了不少,但是现在同行竞争激烈,作品的质量也是参差不齐,但是只要作者的文笔好,思路清晰,能够紧跟时代的步伐,写的作品直击内心,一般都能签。
需要注意的可能就是签约时注意看合同条款,毕竟签了合同就是相当于买断你的版权。
绣球花
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Cengis
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绊死锝¢渔
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