（一）金庸
成名比梁羽生晚，而盛名却远远的超出了其余的三位，其之大成。
1、小说中吸收了大量的古典文化的精髓也兼容吸纳了西方小说的一些思想与流派；其对武侠小说最大的贡献是将中国的古典文化完全融入了武侠小说中，其中最出色的是金庸先生所创造的武功招数，在金庸之前武功的名称单调而重复，但是在金庸的手下却一改旧风，将琴（笑傲江湖），棋（天龙八部的逍遥子）、书（神雕侠侣的朱子柳）、画（笑傲江湖的丹青子），甚至创造了例如百花错拳，黯然销魂掌这些心情武功套路，而且对于过招的描述更是让我等看的如痴如醉。
2、故事情节盘枝错节，神来之笔层出不穷，往往金庸的小说起首皆看似普通，平平无奇，越是到后面越是纷繁复杂，情节变幻莫测，峰回路转，看得不忍释卷。代表作木莫过于射雕三部曲以及天龙八部。
3、对于情感的描写与心理的描写登峰造极，金庸的小说中有不少的古文诗词，其中也有一些是金庸个人自己填词之类的，这些辅助的运用对于情感的描写与烘托起了画龙点睛的作用，神雕中的“问世间情为何物”这句词也恰恰是因为金庸的小说而广为流传。如果留心的话，应该读读天龙八部的四十回目，金庸的写情之老到与毒辣，无人能比。
4、不断的求新求变，许多人对古龙，温瑞安的求新求变颇为肯定与赞赏并视为对武侠的最大贡献，而实际上我对此观点不以为然，真正对武侠小说的求新求变功劳最大者乃金庸，须知道，古龙与温瑞安对于武侠的求新求变只是流于文字的写法上，而对武侠这个主题并无多少实质性的贡献，这点从两位的小说中的人物性格大量雷同可以看出，而今用对于武侠的求新求变确实从武侠这个词语本身来入手并经入佳境的，如果把金庸的作品从头到尾浏览一遍的话，应该有这样的印象，从早期的《书剑恩仇录》的正邪对立并以汉族的代表人物陈家洛作为主线的情节，到中期的《天龙八部》的契丹族的萧峰作为歌颂并赞扬的对象，到后期的封笔之作《鹿鼎记》中的杂种韦小宝这个绝世大英雄作为主角，金庸不断的在摒弃狭隘的民族观，从《飞狐外传》中的江湖恩仇到射雕中的民族抵抗，今庸在不断的诠释与修正“何为武侠”这个词语的概念与范围，而这两点正是金庸书最大的魅力所在。而早期的一些武侠小说对于武侠的定义就是江湖恩仇与厮杀，而金庸向我们展示了武侠世界不仅仅是血腥的厮杀，更多的是一些让我们为之振奋，为之心动的元素。
5、对于武侠故事的定位，早期的武侠小说对于主人公的武功总是这么几个套路，要么误服千年灵芝，要么被退隐江湖的武林怪杰输入一身内力而猛然傲视武林，更有多个美女投怀送抱，最终大仇得报，美女得抱，爽哉爽哉，此类小说看得最多的是“几甲子功力”“俊朗”这类的单词，而在金庸梁羽生时代对这个情况一扫而空，尤以金庸作品中对于爱情坚贞的这个定义最为催人泪下，唯一例外的是韦小宝这个家伙，得到了七个美女老婆。
（二）古龙：
对于古龙的喜爱虽然远远比不上对金庸的喜爱，但是按照武侠四大家来说，古龙还是一直在我的心目中排名第二的，古龙作品对于武侠的贡献应该莫过于他出色的借鉴了西方侦探小说的理念以及***一些武侠小说的意识流（如果有心的话可以看看***有一本武侠小说《宫本武藏》，这本小说中可以发现与古龙好多的写法类似的地方），对于武功的描写独辟蹊径，古龙对于过招过程的描写并不擅长，但是他巧妙地利用了一种古龙式的过招场面来获得新的高峰，古龙笔下的武侠场面几乎没有多少过招的写法，而是把过招前的环境渲染得淋漓尽致，双方心理的描写，双方外部的描写，风雨欲来，乌云压城一样的紧张，而真正过招的时候，古龙创造了武侠的一个名言：“真正的高手之间的过招往往只需要一照就足够了，任何一点点地错误都可以造成致命的失败。”这种手法把武侠推向了另外一座巅峰，其中代表的莫过于小李的飞刀，西门吹雪的剑，陆小凤的灵犀指，楚留香的轻功.....
古龙对于武侠的另一个贡献是古龙体，这种题材被后来大量的仿制抄袭以至于泛滥成灾，但是古龙创造了这个，并在他的手中将这个手法发挥的极致，古龙的早期作品大多平凡无奇，唯有《护花铃》初显风范，可惜被代笔者把结局写的一塌糊涂（所以现在的护花铃甚至有两个版本，一个是无结局的，一个是有结局的），到了铁血大旗綩花洗剑录情人箭〉开始为一个代表期，这段时期的主角大多丰满，故事情节复杂，而到《楚留香看是，古龙体开始显露出王者风范并在楚留香这部作品中发挥的酣畅淋漓，（后期的陆小凤与楚留香比起来，似乎抄袭了不少），这个古龙体正是古龙对于武侠小说的贡献，也是古龙真正成为武侠大家的一个标志。
不过古龙与金庸比起来差距是：古龙的英雄人物中大多雷同，机智与运气是几乎他作品中所有英雄都具备的两个元素，而且古龙的小说中对于女性的不尊重，古龙的笔下几乎没有什么值得称赞的女性，正是这些的大量被运用复制，使得古龙的小说影响力的长久性比不上金庸。但是对于武侠小说的贡献，古龙当仁不让的走在了金庸的后面而俯视群雄。
不过古龙却有一点是金庸所没有尝试过的，那就是现代武侠小说，提到古龙，不能忘记《枪手·手枪》这部现代感的小说，也许有人说这部小说更像一部侦探现代小说，而实际上古龙是运用武侠的元素将现代故事采用武侠的手法来写，这部小说如果是古龙的爱好者的话一定都会看过。
许多人说古龙的小说千篇一律，到了后期越看越没劲，确实古龙的作品从楚留香开始慢慢的陷入了一种模式，这是古龙的悲哀，也是读者的悲哀，对于市场的妥协以及古龙的性格所致，后来的武侠小说雷同的很多，但是这点并不是说明古龙就放弃了蜕变，又必须提到古龙的最后一部小说猎鹰赌局，这部小说在古龙的小说中是为数极少的短篇武侠，而两个短篇所组成的小说开始采用的大量的新鲜的语言，古龙开始在修改自己的风格，并努力创造新的一种武侠小说的写法，实际上这部小说也确实慢慢的显露出了一种新的写法。这部小说中古龙很少采用了以前那种叙述的风格，而变得冲淡平实了（可能与古龙那个时期刚刚出院有关），可惜就在这个转折点上，古龙死了.........
也许是失去了一位大家，但我心痛失去了一种对武侠的新的贡献。
（三）梁羽生
梁羽生可以用一个“四平八稳”来形容他在武侠中的地位，不可否认，梁羽生对于新派武侠的贡献功不可没，他的龙虎斗京华的问世开始改写了武侠小说从环珠楼主，平江不肖生时代所缔造的武侠神化，把武侠小说的人物平民化，真实华，这点影响了后来的金庸以及所有的武侠小说作家，这点上梁羽生功劳是很大的。
梁羽生的作品在早期的人们读来赏心悦目，但是对于我这样年龄的人读来却不是很吸引，我认为的主要缺陷有：
1、梁羽生作品中的人物正邪十分明显，不管是名字，擅长的武功都一眼可以看出这个人物的正邪。
2、故事情节的拖沓性，梁羽生的故事往往大量的延续并展开，从爷爷写到父亲写到儿子写道孙子写到重孙子，子子孙孙无穷无尽，初看还觉得新鲜，看到儿子辈的时候就有点忍不住了，看到重孙子都出来的话更是怒火攻心了，梁羽生故事中的英雄人物其父辈或者师傅大多在上一个故事都是作为主角来写的，这点上早就了梁羽生小说的永远无法大气的一个缺陷。
3、叙述的历史化，同样的借鉴历史作为武侠的辅助，金庸对于历史的借鉴总是采用一分实，九分虚，却让人读来颇为相信，但是梁羽生对于历史的借鉴却采用的是五分实五分虚甚至更多的实更少的虚，让人读得时间长了觉得像在看历史小说一样，这点正是梁羽生小说致命的缺陷。
4、写外过多，写内过少，在梁羽生的小说中，很少能看到大段大段的内心描写，而对主人公的行为以及语言却倾注了大量的笔墨，要知道，缺乏内心描写的文字远远没有内心丰富的来得更能感染读者，这点上与金庸对比起来，差距十分的远。这也是梁羽生虽然成名早于金庸但是盛名远远不及金庸的原因。
梁羽生像一个武夫，而金庸如同一位儒者，两者区别可见一斑。
（四）温瑞安
对于温瑞安的小说，却是我也不是很喜欢，尤其是对于那种仿造古龙的写法更是让我觉得不屑，记得当年温瑞安凭借四大名捕系列与神州奇侠系列成名时，被评论界赞赏了古龙后期的一个大家，而实际上温瑞安对于武侠的贡献微乎其微，其写法仿造古龙而画虎类犬，其情节继承类似于梁羽生的爷孙辈辈，其人物描写缺乏个性，楼主的文章中似乎有一句话：“温瑞安的小说中人物态善变了，双面间谍太多了”这点上我甚有体会，看到他的小说我总是不能确定谁是谁一伙的，即使是在决斗之后我仍然模糊。这点上造成了我阅读上的恐惧与厌烦。
不过有幸当年看过一本温瑞安的杂文集（名字不大记得了），而且是那种繁体版本的，那里面的温瑞安给我的印象与武侠里面的完全不同，才情横溢，桀骜不驯，锋芒毕露。当然这个与温瑞安对于武侠的贡献无关，题外话已。
至于黄易，他的作品我一本都没有看过，许多人说他的作品是一种灵幻的武侠，也有的说他的小说开辟了武侠的另一个局面，虽然他的寻秦记也曾热播，不过我始终不喜欢看，肯能是我对于武侠小说的认识的片面性所致，我更容易接受武侠小说的故事发生在在宋朝到清朝这个时代之间，我身边就有许多朋友推荐我看大唐双龙传与寻秦记，但是我始终没有兴趣接受，不过与那些书是盗版的无关。
个人力挺古龙为天下第二！
武侠小说四大家都有谁
提到的作品
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原贴：中国的武侠小说家都有谁？
xiaoqing
B
伴霞楼主
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陈天下 陈祖基 楚星
D
荻宜 丁剑霞 丁情 东方白 东方英 东方玉
独孤残红 独孤红 独孤雁
F
冯家文
G
高峰 高庸 公孙梦 公孙千羽 公孙宇 宫绫
古龙 鬼谷子
H
海之翼 韩涛 贺源 还珠楼主 幻龙 黄易
黄鹰 黄玉郎
J
剑亭 江上魂 金童 金庸 金庸新 巨龙生
L
兰立 郎红浣 李洪绸 李凉 李莫野 李轻松
李笑佛 李一刀 梁羽生 令狐庸 刘定坚 柳残阳
龙乘风 龙人 龙骧子 鲁卫
M
马荣成 墨龙 墨阳子 墨余生 慕容美
N
南宫燕 南湘野叟 倪匡 牛不也
O
欧阳金龙 欧阳客 欧阳云飞
P
平江不肖生
Q
祁钰 奇儒 秦歌 秦红 秋梦痕
S
上官鼎 上官云飞 沈默 师无极 司马登徒 司马翎
司马霞客 司马轩 司马紫烟 孙玉鑫
T
唐子文 天飞 田歌 童威
W
王宝宝 王度庐 温瑞安 卧龙生 武陵樵子
X
夕照红 萧瑟 萧逸 萧玉寒 谢天 熊沐
雪雁
Y
扬尘风 忆文 佚名 易容 懿松 应天鱼
于东楼 余为魄 玉翎燕 云中岳 云中子
Z
张剑 张梦还 郑证因 周郎 周显 朱羽
朱贞木 诸葛噌吰 诸葛青云 诸葛云飞 紫扬
原贴：武侠小说家有谁
岁月磨坊
上世纪八十年代以来，武侠小说评论界一向有"金古梁温"四大家之说，此四人为金庸、古龙、梁羽生、温瑞安。恰恰也正是这四人造成了武侠小说的彻底没落。一、"金古梁温"等人已尝试尽了武侠小说的所有套路，再写已无新意，简单重复是小说类型的坟墓。
"金古梁温"四大家的说法未必大家都赞同，也有"金古梁黄"一说，这里的"黄"是指黄易。我认为，"金古梁"三大家就好了，其他人都无法与这三人匹配，不在同一系列，没必要拼凑。
对于"金古梁温"，我对他们小说风格的评论是"侠之大者金庸、儒雅守旧梁羽生、偏锋怪异古龙、画龙不成温瑞安”。关于此，有必要另作详细论述。如果这评价成立，就作为他们的江湖名号吧，古粉温粉们请自便，欢迎讨论，但请客观地摆事实讲道理。
1963年，完成了对金庸简单模仿之后，古龙终于意识到要"求新求变"，这一新一变，造就了"风格怪异、主角个个似有童年阴影"的古龙，也抄了武侠小说的后路。1972年金庸之所以封笔，是老先生意识到《鹿鼎记》"无侠"之后已无法突破自己，无论是人物设定、情节主线还是武侠小说特有的套路，都尽了，再写就是重复自己，是不爱惜自己的羽毛了。
可惜，梁羽生不是这么想，两三部代表作之外，生生将自己作品变成了比老干体还好一点的旧体诗展览馆与网红旅游地图，要命的是重重复复、反来复去就那点事，很早就江郎才尽，表面上构建了几个武学世家的传承世系，实际上已是"自毁毁他"，没看下去的必要。古龙则在新、变当中又只好一边喝花酒一边拼命重复自己或有人代笔，直到《圆月弯刀》《三少爷的剑》的阴气更重。
温瑞安则认为古龙好学，且都是写诗歌出身，但也想求新求变，这一变不要紧，烂尾工程与各种随意张口就来下笔就写，似乎与武侠小说有着天生的不可调和茅盾，大有不将武侠小说未来所有的路堵死誓不罢休的架势与气魄。所以，我说他是"画龙不成"，没说他是画虎不成，并无不敬。
好了，1985年之后，古龙长眠，金、梁早就离开江湖，只是江湖还流传着他们的传说，如此而已。
二、金古梁三大家及温瑞安之外，其他武侠小说作家的不争气，使武侠小说史上出现了金庸独木难支的凄清局面。金庸于2018年去世前说了一句属于他的名言"人生就是大闹一场，之后离去"。他是够热闹的了，据说中国首富马云也自称为《笑傲江湖》里的风清扬，独角兽阿里系里的高管如不取一个金庸小说的名字，都不好意思说是马云的小伙伴。但是，金庸小说早就超越了武侠小说，可惜，金庸不是摩西，无法将武侠世界里的其他小伙伴劈海开路、"出埃及"，全体小伙伴还是得留在武侠世界里玩。
黄易不信这个邪，结合《西游记》与好莱坞科幻片玩起了一套仙游武侠，似乎也不错，黄迷们经常想办法将黄易挤进四大家里面，老温服不服无从得知，温粉们肯定要上门"朝天一棍"的。
其实，1956年，新派武侠诞生前，还珠楼主等人就是写仙侠的啊，不排除黄易写得更好，但是他的作品我没读完也就忘了，觉得还是欠些火候，不过瘾也不会掩卷沉思。
上世纪九十年代，正是喜欢挑灯夜读武侠的时候，看到一评论，说是所有武侠作家都不简单，那时很认同这句。可是如今看来，又不是那么一回事。柳残阳、陈青云、诸葛青云等人被称血腥派，里面各种残暴，像极了现在的魔兽世界等游戏，更要命的是套路单一至不是复仇就是寻宝，卧龙生、上官鼎、独孤红、萧逸等有些矜持，平淡无奇。旧派武侠作家中，据说还珠楼主对金庸梁羽生影响很大，可是稍找来一看，与旧时的评书体一招一式差不多。
三、当今缺乏武侠小说再往下发展的文化土壤，注定了金古梁成为绝响。本世纪初，新闻报道说，杭州有一女作者笔名叫步非烟的，对着媒体放大招，说一定会写出比金庸还要好的武侠小说，一年后不见任何下文，又10多年过去，这名字也没听说过了，再次说明了武侠小说的无后路。
这响当当的名字倒很有印象，一听就能想起金庸《笑傲江湖》里的曲非烟，也许这名字就有问题，曲非烟一出场就被左冷禅手下弄没了，读者们大都觉得金老爷子残忍，这么可爱聪明的小女孩简直就是黄蓉二世啊！也许，现实生活中，那叫步非烟的女作者改了另一笔名早就成了大作家亦未可知。
二十一世纪开局的这二十年，小说界至少证明了一件事：九O后00后们只买碎片化、无纸化、去思考化、反侠化的帐。
那些与农耕文化形影相随相伴而生的文化语境、人情世故、家国情怀、安家立命、人生价值等，与中国传统文化土壤有关的一切，似乎渐行渐远。
代之的是麦当劳、咖啡店、手游，在国门打开这么多年来，外面的文化渗透终于取得丰硕成果，成功地让现在的大多数小青年以为耍酷、个性、自我、不思考才是人生该有的追求，冷兵器时代的一切奥特了，所谓的情怀就是一杯咖啡、情人节时的一束花。审美、价值观、行为习惯、思考能力，大体趋势是产生了文化基因变异。
这种变，与上世纪也曾是小青年的古龙、温瑞安们不同，古、温的变异，是曾接触过泥土芬芳、曾亲自劳作与深入社会底层的变异，是那时还将诗情画意、在水一方视为美景而且还会为此写诗的变异，尽管无金庸的江南世家文化背景熏陶，也无梁羽生曾受过旧时诗文教育，但文化土壤与根基还是很扎实且追求扎实的，这种扎实可以超越年龄超越时代而回归人类自有恒有的内心渴求，而不必非得等到中年过后才后悔自己的审美缺失与过度物化。
这是时代之殇，而不是年龄代沟问题。如说是年龄代沟，李白杜甫王维活到现在也超过一千岁了，比爷爷的爷爷还大很多辈，为什么对于他们的诗作，大家不说有代沟？可见代沟之说不成立。
当然，武侠小说的没落，还与现在还活着的很多正统文学卫道士们的坚决抵制有关，他们忘了唐宋时的神怪小文章及后来的《水浒传》等，就是武侠小说的源头之一，卫道士们以致于固执地以为武侠小说就是一介武夫的打打杀杀，而未真正放下戒心与成见，尝试着好好品味金庸小说里的文化与文学价值。当年，《水浒传》在明末广泛盛行时，也是被卫道士们摒弃的。
卫道士们的成见影响，叠加古龙、温瑞安之后大量盛行的穿越、玄仙小说切合这时代的文化土壤，武侠小说的没落势在必行。未来如何，只能留待时间验证了。但我相信，随着我们国家文化复兴的推进，现在有志气有才气的小青年会越来越多，武侠小说未来会呈现不同于"没落"的局面。
我是@邓箫文解密耕读传家 ，欢迎大家发表评论。
地中海的等待
曾经金古梁温武侠四大家，影响极大，现在为何武侠小说没落了？
我认为武侠小说并没有没落，经典始终是经典，只不过是未曾被超越，呈现出来就是“前有古人，后无来者”而已。至于为什么始终未被超越，个人认为以下几点原因。
1.新兴环境事物的冲击。社会在发展，时代在进步，文化也在不断更新，从《诗经》的“关关雎鸠在河之洲”，到充满哲理智慧的寓言故事，再经过唐诗宋词元曲，来到明清小说，文化样式的发展并没有停步，到如今，多媒体，网文，微电影等形式多样的文化，人们的选择更多了，百花齐放之下，武侠小说相比较以往就显得示弱了。
2.文化底蕴存储的不足。现在的文化写作，是一个大众创作的时代，今日头条现在的模式就是一个很好的说明。写作的门槛相对降低了，只要你愿意，都可以来写写，对历史文化的学习和社会经验的钻研不够，而武侠小说创作是需要很深厚的文化底蕴的，所以金古梁温之后，武侠大家越来越少。
3.急功近利思想的影响。全民造星运动，大家都急于在相对较短的时间取得成功，文化领域也不例外，网络写作的兴起，平民作家的成功，让大家找到了又一条写作之路，人们的关注点早已不单单聚焦在武侠上了，更多的是玄幻，穿越，都市之类，市场的需求决定了武侠写作越来越少。
总之就是，能写武侠的大家文豪相对少了，相比较武侠也算吸引读者的文体多了，所以给人感觉上像是武侠没落了。
旅游大咖
看到武侠小说，金古梁温，这些看起来和90后稍微有点远的词。我不仅也斗胆说说我个人的看法，不当之处，欢迎指正。
首先说说几位的名字，这里既然说了金古梁温，那我顺便把黄也补上去吧，金古梁温黄（金庸，古龙，梁羽生，温瑞安，黄易），这样念起来挺好。他们的作品和事迹就不一一列举了，有兴趣的自行搜索。
其次，我是一名较年轻的人，对于以上这几位武侠大家的了解不多，大多来自电视剧，偶尔在网上看到一些关于他们的论述。老实说，前三位到是知道的早些，后两位虽然看了不少他们的小说改编的电视剧，但一直不曾留意。一搜之下，原来几位一时齐名，风头无几。言归正传，说说对题目的理解。
为何武侠小说没落了？个人认为，武侠小说之所以没落是因为以下几个方面。
一、武侠小说的创作是需要一个历史背景的，中华上下五千年，几乎已经被以上几个人写的差不多了，再写大概也只能在他们的阴影笼罩之下。俗话说，谁都想做第一个吃螃蟹的人。既然做不了第一个吃螃蟹的人，那能怎么办呢？吃其他的呗，武侠小说有这些虽不说够了，但想要在这些已有的东西下创作出比他们更厉害的也够呛。
二、武侠小说需要受众。当今已经越来越偏离武侠的世界了，不需要在心里树立那么多武功高强的英雄了。和平年代，受主流文化思想的洗涤，人们已经对远去的战争没有了切实的感受，就连那一批可以为年轻人讲述战争的残酷和热血的人也走的差不多了。武侠，不在受到大众的追捧，没有市场了，自然就没落了。至于那些需要荡气回肠，热血沸腾的年轻人，等他们看完了已有的这些时，已经没有那么多热血了。三、武侠小说的写作需要厚重的文化底蕴和知识铺垫。今天的文化已经不是昔日的文化了，应试教育让人们忙于学习考试内容，没有那么多时间去了解厚重的历史，去创作激昂的武侠小说。这不是说当下的人没有文化，更多的是文化太杂，需要学习的东西太多，当然学到的东西也很多，快节奏的生活要求更多的人们去追逐生活，而不是享受生活。这就导致资源的错乱，可能想写的人没有时间，有时间的人不想写，不能写。武侠小说就如无源之水、无根之木，如海市蜃楼一般，美则美矣，终归梦幻。
以上便是小生对武侠小说现状的一点儿理解，欢迎指正。
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1、第一名：达摩祖师，代表作：易筋经。
达摩祖师是九阳真经、《易筋经》的撰写者，少林七十二绝技的创造者，将佛教带入中国的布道者，拥有诸多神奇传说的人物，中国佛教的开山祖师爷。
2、第二名：独孤求败，代表作：独孤九剑。《神雕侠侣》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》中的人物。
独孤求败，金庸武侠小说中的人物，外号：剑魔。是金庸小说中唯一被提及"真正天下无敌"的高手。天下武功，唯快不破。想要破敌而不被敌所破 唯一方法就是永远快于对方。
3、第三名：前朝太监，代表作：葵花宝典。《笑傲江湖》中的人物。
前朝太监是《葵花宝典》的原创者，东方不败仅仅练了12年一小部分《葵花宝典》的残本，武功就已达到如此境界，可见这位公公的武功之高实难想象。
4、第四名：黄裳，代表作：九阴真经。《射雕英雄传》中的人物。
黄裳在金庸的《射雕英雄传》里是个著成《九阴真经》的绝世武学奇才。他所写的《九阴真经》影响了整个武林几百年。黄裳本是大内文官，却从道藏经书中无师自通，内外兼修，自学成一位绝世高手。其人正邪莫辨，极少的事迹只流传于江湖传说中。
5、第五名：逍遥子《天龙八部》，代表作：北冥神功。《天龙八部》中的人物。
逍遥子，金庸武侠小说《天龙八部》神秘人，逍遥派创始人(祖师爷)，聪明绝顶，神秘莫测。逍遥子风流洒脱，宽袍大袖飘飘如仙，身形飘忽神出鬼没，更兼精擅奇门遁甲之术，是金庸小说最强的代表之一。
6、第六名：段思平，代表作：六脉神剑。《天龙八部》中的人物。
段思平，六脉神剑创始人，六脉神剑，并非真剑，乃是以一阳指的指力化作剑气，有质无形，可称无形气剑。六脉神剑无敌于武林。但由于六脉神剑要深厚的内力为基础，后世能练成者寥寥无几。
7、第七名：无名神僧。代表作不明。《天龙八部》中的人物。
少林扫地僧或称无名老僧，金庸小说《天龙八部》里武功极高的高僧，隐居于少林藏经阁，日常功课是扫地。
在少室山上的武林大会上，轻松收服萧远山、慕容博，并且能识破各人练功的破绽，能一击秒杀慕容博和萧远山，更有三尺气墙的雄厚内力。以深厚内力救治假死的萧远山和慕容博而全然无事。被视为金庸小说《天龙八部》中的第一高手，武功已臻化境。
8、第八名：张三丰，代表作：太极。《倚天屠龙记》中的人物。
张三丰，武当派开山鼻祖，武当七侠之师，被推为天下第一高手，乃名扬天下的一代武学大师。除七个入室弟子外，门人可谓桃李天下，以天赋卓绝，悟性超然自创武当派，同武林第一门户少林派分庭抗礼。
为人正气凛然，宽和从容，颇有仙风道骨之姿，悟性超然，是当世无出其右的武学奇才。自创太极拳、太极剑，将武当派发扬光大，威名远扬武林豪杰无不拜服。
9、第九名：王重阳，代表作：全真派招式。《射雕英雄传》中的人物。
王重阳，全真派创派祖师，天下五绝之首的"中神通" ，身材甚高，腰悬长剑，风姿飒爽，英气勃勃，飘逸绝伦。是"老顽童"周伯通的师兄、"全真七子"的师父。王重阳也是一个独步武林的奇才，具绝代天资，武功造诣深不可测，已经达到出神入化的地步，世称"天下第一"。
早年是位抗金英雄，事败后出家修道，在终南山创立全真教，在武林中享有"天下武学正宗"的美誉。在"华山论剑"之时，力挫四绝，夺得"天下第一高手"之称和道家至高的武学宝典《九阴真经》。临终前更以"一阳指"重创"西毒"欧阳锋，使之数十年不敢踏入中原。
10、第十名：林朝英，代表作：玉女心经。《神雕侠侣》中的人物。
林朝英在开始时已逝去多年，古墓派的开山祖师，是一位传奇人物。林朝英不仅容貌才华冠绝天下，更是一个武学奇才。
论到武功，修为之高只有天下五绝之首中神通王重阳可与之匹敌，比之四大宗师有过之而无不及，只因她是女流，素不在外抛头露面，外人知道的不多，声名也是默默无闻。恋慕王重阳，王重阳对她也十分尊敬欣赏。但两人性格皆高傲不群，始终不愿向对方表达爱意，以致未能长相厮守。
QUEEN JAMI
没有人能够写出，如这四大家这么有味道的作品了，全都是一般般吧。所谓好作品，就是百看不厌，什么时候看都能引人入胜，都有一番味道。
叶婧Ψ读古诗
随着金古梁绝迹江湖，武侠的时代似乎也已经告一段落？事实上新派武侠小说成书多集中于60年代到80年代，而影视剧多集中于80~00年代，把经典武侠小说拍完之后，此后无论TVB还是大陆貌似均再无力拍出能奉为经典的武侠剧，只剩下炒现饭和各种爱情元素加入的翻拍，强弩之末了。为什么？按说侠义精神永不过时啊，而武侠小说却好像逐渐式微？原因有三:
1.金元时代和法制社会中，武侠精神衰败。
武侠小说所倡导的那种以天下为己任、机智勇敢地惩恶扬善、扶贫济困的侠客精神，往大里说就是金庸所谓“侠之大者，为国为民”。这一长期存在于中华社会中的民间精神，在当下社会却已经不再被人们需要。
一方面，法制的健全，使人们可以用更为文明的方式伸张冤情、寻求公平，不再需要仗剑走天涯的侠客来为自己报仇雪恨。有人认为侠客精神的衰弱是社会的倒退，其实他们忽视了这样的事实：只有在正义缺失时，人们才会去做“侠客梦”，只有在官逼民反的时代，人们才需要有一个官与民之外的存在，来代表正义，主持正义，“侠客”才有其生产的空间，武侠小说也才有坚实的读者群体。当侠客不再被呼唤，武侠小说就如无源之水、无本之木。
特别是当中国社会逐渐步入全面小康社会，一些发达地区的年人均收入达到了5000美元以上，生活的物质层面已经有了极大的改观，需要以刀剑相争的事情已经从社会中基本淡出。这样的环境下，武侠成了一个遥远的、浪漫的存在，而并不是读者日常切肤的呼唤和期待。
另一方面，不需要侠客的人们也无心去成为侠客。繁忙的都市社会，生活节奏很快，两点一线的生活牢笼着大多数人，获得了经济基础的职场人工作之外沉浸于关心粮食和蔬菜的生活乐趣，终于可以在“为国”与“为民”之外，彻底而轻松地“为自己”。既没有侠客，也没有人期待侠客，侠客自然成了公共文化话语中的“零余者”。
其实，这种价值诉求的改变，不独反映于文学中的武侠题材，在影视创作中，也有相似情况。在上个世纪八九十年代的港台电影中，我们还能从许多电影中感受到义薄云天的侠客梦想，例如徐克导演的黄飞鸿系列里，李连杰或者赵文卓扮演的黄飞鸿，在国之将亡的危急时刻，力挽狂澜的悲壮形象，仍然在脑海中浮现。而当下的电影市场里，侠客的背影已经渐渐模糊，我们也已经许久没有听闻徐克的武侠新作了。2015年的电影市场上，留在记忆中的武侠题材电影不过只有聂隐娘一部，还被影评人目为披着武侠外衣的文艺片。
2.前辈作家丰碑在前，新生代作家很难超越。
武侠题材是中国类型小说独有的，有源远流长的历史。如果真的要起底，恐怕要从春秋战国时期的《墨子》一书追溯。墨家崇尚“兼爱”、“非攻”，为孤身而战主持正义的游侠提供了理论依据，直接启发了侠客精神，这也就是为什么鲁迅说：“孔子之徒为儒，墨子之徒为侠”。在中国漫长的文学史上，侠客的形象从未间断，李白的《侠客行》、唐传奇虬髯客列传都歌颂侠客，崇尚侠道，为成熟的武侠小说积蓄着创作力量。这种积累，直到明清武侠小说达到一个高峰，如人们熟悉的《七侠五义》就是这类小说的翘楚。
上个世纪初，国家陷入内忧外患，战争和饥荒频仍，民不聊生。艰难困苦中的普通民众寄望于国家打败强敌再度崛起，凋敝的社会能够重新恢复生机，“侠客精神”前所未有地被普遍需要和推崇。武侠小说创作借此达到了一个全新的高度，不仅涌现了优秀的作品，还产生了作家流派和代际传承。以创作了《蜀山剑侠传》的还珠楼主（李寿民）为代表，联合“悲剧侠情派”王度庐、“社会反讽派”宫白羽、“帮会技击派”郑证因、“奇情推理派”朱贞木，共称武侠小说“北派五大家”。他们的创作基本上奠定了现当代武侠小说的规模和格局，金庸、古龙和梁羽生为代表的当代名家站在他们的肩膀上继续发力，成就了武侠题材文学创作难以逾越的丰碑。
虽然许多行业都存在前人栽树后人乘凉的传统，但唯独艺术的创作必须别开生面、另辟蹊径。武侠小说的创作被前代作家推向了一个学养与艺术双重的高度，目下的作家假使意图创作新的武侠题材文学作品，也难免会显得单薄。因此，虽然当下文坛也有凤歌、步非烟、小椴等以武侠为主要创作题材的作家，但他们无论从地域影响力、读者数量以及作品质量上，都无法与金庸、古龙等前辈比肩，更不敢说超越。
以武侠小说的集大成者金庸先生为例，原名查良镛的金庸生于上世纪20年代的浙江海宁，查氏一族世代诗礼传家，金庸先生幼年接受过非常全面的古典文学教育，中国古代文学的深厚学养直接滋养作为通俗阅读的武侠小说，因此他的小说创作引经据典、朱墨灿然。此外，金庸年轻时代经历了中日战争和国共内战，远走香港创立明报，亲历国家民族的大动荡、大变迁，对历史有深切的体悟，因此落笔武侠世界也能有真正的侠风，对世道人心有所关照。无论是学养和阅历，当下的武侠作家都难忘前辈们的项背，这种情况确实打击了武侠题材的继续创作。
3.网络文学时代 其他题材类型小说崛起。
武侠小说渐渐衰弱，但是类型文学的阅读需求仍在。近十年来，魔幻、修真、盗墓、穿越等题材的类型小说涌现了大量的优秀作品。武侠小说衰落后，以上其他类型迅速挤占了类型小说的阅读市场。强大的竞争对手，让武侠小说难以收复失地。
这其中，网络文学以及与之而来的全新阅读模式也起到了重要的作用。进入21世纪以后，中国网络文学兴起，类型阅读的付费模式直接跳过了传统纸质出版的流程，实现作者到读者点对点的互动。写作的门槛降低，只要有时间，人人都可以成为作者，读者和作者的界限变得模糊，各种小说类型、故事架构和行文风格的作品都唾手可得，读者的选择实现了极大的丰富。
网络阅读也根本性地变革了作者获取稿费的方式。上世纪六七十年代的武侠小说作家赚取稿费的方式都停留在报刊连载或者纸质出版的阶段，与现在作家大相径庭。如今一部小说在某网站上线后，当读者阅读完十几万到几十万字的免费部分后，就可以自行决定是否付费阅读之后的内容，大约每千字3分钱。虽然单价不贵，但是优秀的网络作家依靠巨大的阅读量和日更数万字的产出，堆叠出数字巨大的稿费，唐家三少、天蚕土豆、我吃西红柿等作者都是年收入千万级的网络作家，他们所写的作品，没有一部是纯粹的武侠题材，但他们获得收益的方式却直接而快捷。
在题材上，修真、穿越、盗墓等题材的小说，更富有想象力，有穿越时间、空间的魔幻主义色彩，情节天马行空。互联网思维天然地渗透到网络小说产业链的每一个环节，包括游戏改编、电影IP的运作都更加快捷，易于实现。以上这些都是传统武侠小说不具备的。
因此，网络小说不仅仅征服了年轻读者，也征服了年纪略长者，其中也不乏“成功人士”，联想创始人柳传志在某节目现场，就曾向马云推荐穿越小说《枭臣》，称此书“是这个人他把他以为的理想社会用现在人的本事，加上古代环境（捏合起来）”，还说“觉得比金庸小说好看”。
武侠小说的衰落期，正值其他类型写作的网络化蓬勃发展时，错失了机会就很难跟上时代的脚步了。
秋弈45
首选 四大侠客
金 庸 “飞雪连天射白鹿 笑书神侠倚碧鸳”
古 龙的中后期作品，多情剑客无情剑 鹿小凤系列 楚留香系列
梁羽生的部分书。如：天山列传《萍踪侠影》、《七剑下天山》、《广陵剑》、《云海玉弓缘》、《冰川天女传》、《白发魔女传》等；游侠列传《大唐游侠传》。
温瑞安的四大名捕系列、《神州奇侠系列》、白衣方振眉系列等。
黄易的《大唐双龙传》、《寻秦记》、《覆雨翻云》、《破碎虚空》等。
平江不肖生的《江湖奇侠传》。
还珠楼主《蜀山剑侠传》。
其他的作家可看可不看，也少有很精彩的作品了。
现在最火的是 萧鼎 的 诛仙
再推荐的是一些武侠新星
步非烟:
一、武侠
1、武林客栈总目
（1）武林客栈正集
武林客栈1 ·青天寨（今古传奇·武侠版2004第4期） （完）
武林客栈2 ·蛊神劫（今古传奇·武侠版2004第8期） （完）
武林客栈3 ·沙月飞鹤（今古传奇·武侠版2004第11期） （完）
武林客栈4 ·卷舞天下（今古传奇·武侠版2004第15期） （完）
武林客栈5 ·飞龙引（今古传奇·武侠版2004第19期） （完）
武林客栈6 ·摘叶飞花（今古传奇·武侠版2005第5期 以上已发） （完）
武林客栈7 ·月落洞庭 （完）
武林客栈8 ·啸血飞鹰 （完）
（2）武林客栈外传：
天罗宝藏
（3）武林客栈前传舞阳风云录系列：（正在《武侠故事》上连载）
舞阳风云录1·月出秋山（《武侠故事》第9期） （完）
舞阳风云录2·芙蓉华落（《武侠故事》第10期） （完）
舞阳风云录3·塞上秋风（《武侠故事》第11期 以上已发） （完）
舞阳风云录4·梵天宝卷（《武侠故事》第12期） （完）
舞阳风云录5·长空剑诀（《武侠故事》第13期）
舞阳风云录6·血令梅香（《武侠故事》第14期）
2、华音流韶系列
（1）华音流韶正集
华音流韶·紫诏天音旧版
华音流韶·紫诏天音新版（新武侠05年6、7月） （完）
华音流韶·塞上惊鹿 （完）
华音流韶·蜀道闻铃 （完）
华音流韶·持鼎平南
华音流韶·海之妖（今古传奇·武侠版2005第8、9、10期 已发） 1－3 4－9 （完）
华音流韶·曼荼罗（今古传奇·武侠版2005月末版第4期） 1－10 11－20 20－28（完）
华音流韶·天剑伦（今古传奇·武侠版月末12期） （完）
（2）华音流韶外传
华音流韶·蜀道闻铃 （完）
3、其他
六道轮回系列
《修罗道·传奇》（今古传奇武侠版06年初） 1－5 （连载中）
人道·问侠 （今古传奇武侠版06年初）
二、奇幻
1、天宝书院系列
天宝书院
云中漪兰
2、昆仑传说系列
昆仑传说·昆仑劫灰（今古传奇·奇幻版2004第11期b 已发） （完）
昆仑传说·月之暗面（今古传奇·奇幻版2005 9月a） （完）
3、其他
《禁忌》 （奇幻短篇）（完）
雪嫁衣（武侠短篇）（完）
青螺髻（恐怖短篇）（完）
游戏的代价（完）
中秋没有月儿（完）
鬼族的公主 ——英雄无敌3同人（完）
《玄武天工》（正在创作中……）
注，本版未完的就是正在连载的！
沧月
等等
时未寒
小椴
刘建良
好了,这些都是非常经典的武侠作品,我也正在看啊,我都是在网上看的,或者买杂志,或者买书看的,快哦!我们一起去看吧
小七
金庸 古龙 梁羽生 温瑞安 卧龙生 黄易 倪匡 诸葛青云 还珠楼主 李凉 柳残阳 司马翎 萧瑟 上官鼎 司马紫烟 陈青云 云中岳 忆文 高阳 周显 萧逸 奇儒 高庸 谢天 田歌 莫仁 慕容美 刘定坚 秋梦痕 曹若冰 郎红浣 东方白 东方玉 孙玉鑫 独孤红
原贴：中国的武侠小说家都有谁？
胖豆走天涯
每个时代都有每个时代的产物，一个时代的文化一定受政治环境和科技的影响很大。过去科技信息不发达，电视也少，那时人们文化消费主要以读书看包为主，60，70，80年代的年轻时代具有很厚的读书氛围。
拿我们70后来说吧，我们的青少年时代就很爱看小说，尤其是武侠小说，一本小说传来传去，借来借去视若珍宝。所以那时写小说能成名，稿费也多，所以很多人写小说，小说创作人才就多，曾经出金古梁温这些备受追捧的著名小说家也不足为奇了。
后来90年代电视普及，所以追星，涌现大批影视名星，那是名星的天下，名星时代。
到现在手机而且是智能手机人手一个，人们大部分时间娱乐都有手机上网，所以诞生大量网红，现在成了网红时代。
所以每个时代都有每个时代的产物。
现在通讯太过发达，手机，电视，电脑
cellardoor
第十八名：《射雕英雄传》西毒欧阳锋。射雕四绝为什么将欧阳锋排在最前面呢？
本来按照实力而论，南帝北丐都在欧阳锋之上，但是射雕后期，欧阳锋逆练九阴真经后武功发生了变异。西毒欧阳锋招式古怪异常，出招毫无章法，却犀利无比，内力和劲力均大幅度提升。在二次华山论剑上，东邪，北丐，郭靖三个人轮番上前和西毒欧阳锋交战，均遭惨败，并且实力悬殊。
洪七公，黄药师和西毒欧阳锋走不上百招，郭靖连二十招都接不下，要知道这时候的郭靖可以跟东北二绝分别对战三百招而不输。由此可见，足以见得西毒欧阳锋武功之恐怖，只可惜西毒欧阳锋的巅峰状态无法一直保持。
到了《神雕侠侣》时期，已经看不到西毒欧阳锋华山论剑时的锋芒了，这时候的他已经无法打赢北丐了。综合西毒欧阳锋一生的实力平均来看，欧阳锋的战斗指数为五颗星，综合武力91分，位列18位。
第十七名：《天龙八部》鸠摩智
鸠摩智，吐蕃国师雪山大明轮王，他自幼聪慧过人，悟性奇佳，凡人的技能，无不一看就懂，一懂就精。
鸠摩智对武学一道，极尽痴迷，而且前半生际遇奇人，受其点拨，武功就此突飞猛进。根据原文推测，大概率是得到了李秋水的青睐，传授鸠摩智看家本领小无相功，以此为根基，他又学会了堪比六脉神剑的火焰刀法，能以无形刀气凌空伤人。鸠摩智武功大成后偶遇天龙绝顶高手慕容博，两个人相互倾心，慕容博更是将少林七十二绝技倾囊相授。
鸠摩智以道家内力为底蕴，巧妙施展少林功法，竟然威力巨大，远胜少林本寺高僧数筹。鸠摩智一颗慧心，只可惜贪念过剩，堕入下成，鸠摩智的战斗指数为五颗星，综合武力91.5分，位列17位。
第十六名：《天龙八部》天山童姥
在天龙世界里面有一句流传很广的流言，为一僧二挂三老四绝，这是普通爱好者对天龙武功最强的十人所做的排名。
这个排名的依据是以每个人所拥有的内力和学过的武功强弱而定。比如段誉吸了很多人的内力，而且学了六脉神剑，那么一定就很厉害。再比如无崖子号称拥有70年功力，那么实力必定很强。还有人说逍遥派三老各自修炼了数十年，并且逍遥派武功如此神奇，那么三老肯定强过四绝。
其实这都是肤浅的人设，学会了某种神功，活着修炼了多少年内力，只不过是表象而已。例如东方不败，岳不群，林远图，林平之全修炼了葵花宝典，可实力却大相径庭，不仅仅是修炼时间的问题，跟悟性，天资，能力均有很大关系。再比如萧远山在30年前就可以秒杀中原群雄，当时的武功应该跟巅峰时期的乔峰差不多的，然后他躲进少林寺偷学了30年。
按道理说应该增进了30年功力，并且掌握了很多神功，那么实力必定暴增了吧？可是后来少室山相见的时候，四绝基本伯仲之间。那么问题来了，请问萧远山多修炼的30年功力哪里去了？所以说天山童姥虽然拥有90年内力，并不等于她的内力就强过修炼时间比她短的人，天山折梅手容逍遥武学于一体，八荒功可以无限延长寿命。
然武功强弱最终取决于天赋，悟性，气运，武学理解等因素，否则如柯镇恶之流，即便可以修炼千年又能如何？天山童姥的战斗指数为五颗星，综合武力92分，位列16位。
肉小多
谢谢邀请！
说点个人浅见：生物进化论告诉我们：优胜劣汰，适者生存。
举个例子：问一下二十岁以下的年轻人，谁知道梅尚程荀是干啥的？
……
除非专业人士，年轻人大概很少知道他们的职业吧！
稍微年长的朋友应该知道，那是上世纪
家喻户晓的京剧“四大名旦”
京剧，那可是咱们中国的国粹呀，那一举一动 ，一言一行，都是功夫。然而现在，又能有多少家长把小孩子送到戏曲学院学戏呢？
即使在春晚，戏曲节目才占几分钟的时间啊？
为什么会有这种现象，因为当年的京剧太火了，电影中，晚清的公子哥走在大街上，总要迈着方步，来两嗓子，，就像现代人唱流行歌曲一样。
京剧为什么没有了当年的风光？
不适合时代的发展了！
走在大街上，听到最多的，应该是富有节奏感的流行歌曲了！
武侠小说的处境大概也是这样：辛辛苦苦的写出来，阅读量却少得可怜——还有多少人能报着一本武侠小说，不眠不休的看一宿啊！有这功夫，还不如玩会儿游戏呢！
心灵之旅
龙大云，韩国武侠小说代表作家，号称“韩国金庸”。作品选：刀王全册；铁血刀全4册；流星剑全4册；夺命剑全4册；无影剑全册；太极门全6册；落星武帝全册；魔剑霸剑全册；冷血无情全4册古剑生传全2册；江湖无赖汉全3册；《君临天下》即将出版
长颈鹿小可
大环境影响，那个时候，没网络，只能看书解闷，现在科技大爆炸时代，成年人都抱个手机刷抖音看视频，年轻人都是游戏，谁还静得下心来看书
EVER
旧武侠小说作家代表人物: 平江不肖生（1889一1957)——本名向恺然，现代著名武侠小说家，为20年代侠坛首座，领导南方武侠潮流。湖南平江人。代表作《江湖奇侠传》近代侠义英雄传江湖大侠传江湖小侠传《江湖异人传》现代奇人传半夜飞头记猎人偶记《江湖怪异传》烟花女侠双雏记艳塔记 还珠楼主（1902一1961）——本名李寿民,还珠楼主代表了民国武侠荒诞怪异的一派，融合神话、志怪、剑仙、武侠于一体，进行高度哲理化、艺术化的想象发挥，尤其是各种剑仙神术、奇幻法宝，显示了天纵奇才的大气魄，为中国小说界的千古奇观。对后世武侠作家影响巨大，几乎无人可以企及，如台湾武侠泰斗古龙，就曾说到他受还珠楼主的影响颇深。代表作《蜀山剑侠传》、《蜀山剑侠后传》武侠小说系列. 白羽(《十二金钱镖》系列等) 还有赵焕亭,郑证因,朱贞木,王度庐等等等等 新武侠小说作家代表人物: 除楼主所说的金、古、梁、温、黄外还有: 倪匡(《六指琴魔》独臂刀等) 卧龙生(《新仙鹤神针》》《无名箫》《绛雪玄霜》《素手劫》》《天剑绝刀》《风尘侠隐》等等) 其余如柳残阳,李凉,诸葛青云,陈青云,云中岳等等等等.
Queenie
古龙
本名熊耀华,江西人，1938年出身于香港，毕业于台湾淡江英专(即淡江大学前身)，1985年9月21日病逝于台湾。
古龙喜欢美酒和美人，靠稿酬为生，不善理财，幼年生活艰辛，走时也一副清贫。
他少年时期便嗜读古今武侠小说及西洋文学作品，1949年发表第一篇纯文学的短篇小说，1960年始尝试写武侠小说《苍穹神剑》。1964年他完成《浣花洗剑录》，标志着他独创风格的开始。1967年，他出版铁血传奇（《楚留香传奇》），标志着他的个性和特色全面走向成熟。他的数十部小说，使他完成了“新派”武侠大业，独领台湾武坛十年风骚，并与金庸、梁羽生鼎足而三。
少年时期便嗜读古今武侠小说及西洋文学作品，一般多以为他是受到吉川英治、大小仲马、海明威、杰克伦敦、史坦贝克小说乃至尼采、沙特等西洋哲学的影响启迪。 (古龙自己也说过“我喜欢从近代日本及西洋小说‘偷招’。”) 故能日新又新，后来居上，且别开武侠小说新境界。
1938 出身于香港。
1942 随父母迁居来台。
1949 发表第一篇短篇小说。(属于纯文学创作)
1952 父母离异。
1956 第二次失恋。
1960 始尝试写武侠小说《苍穹神剑》，但技巧甚劣，有如故事大纲。
1961 写《飘香剑雨》、残金缺月、《月异星邪》等书，以诡异情节取胜；但基本走的还是传统路子，顶多加上几句文艺腔，并无特别过人之处。这一时期古龙写作态度迹近儿戏，新作随开随抛，不负责任，惟偶为名家 (如卧龙生、诸葛青云) 代笔，却几可乱真，足见本身确具实力，尚未激发；或以为武侠小说业经‘定型’，不过如此而已。
1962 发表《剑气书香》、《失魂引》等早期诸作，文情不俗，乃渐有起色；
1963 受到陆鱼《少年行》之启示，发现「新型武侠」大有可为，遂亦逐渐改变传统笔法，陆续作《孤星传》与《湘妃剑》等书。
1964 完成他第一阶段的压卷之作《浣花洗剑录》，文情跌宕，饶有诗意；令人直觉地感到：古龙不耐烦在半新不旧的武侠传统里兜圈子，讨生活了。他要浣花洗剑，自作主人！
作为一个改革传统武侠小说的“急先锋”，古龙汲取了日本名作家吉川英治《宫本武藏》所彰显的“以剑道参悟人生真谛”、战前气氛及一刀而决；会通了金庸《神雕侠侣》的“无剑胜有剑”之说，而发为“无招破有招”的无上剑道奥旨，析理精微之极。
其次，他引进倭人“迎风一刀斩”的刀法，三招两式，人头落地；从此即不再写冗长的打斗场面----这是他突破武侠传统之处，也是他一切“简单化”的开端。
其三，由此书起，他竭力营造文艺气氛，藉平凡简洁的对话，点出哲理。并且运用许多饶有诗意的语言，刻画人性，并寓于生命哲理。可惜《浣花洗剑录》伏笔太多，无法收束，终贻“虎头蛇尾”之讥，而减损了此书应有的艺术价值。
参考资料散见各大报、文艺月刊、(香港)明报月刊、春秋杂志、中国论坛、国文天地、上海文论 >及万盛、远流、联经等出版社书籍，其中最早一份来自1973.11.2的《中国时报。
卧龙生
台湾武侠“四大天王”及“三剑客”之一，在古龙之前被称为“武侠泰斗”。本名牛鹤亭，河南镇庭人，1930年生。幼年从军失学，自幼喜读武侠小说，富才思。1955年他由军中退役后，开始学写武侠小说。
他祖居南阳卧龙岗，故取笔名“卧龙生”。1959年写成《飞燕惊龙》，奠定了他在台湾的“武侠泰斗”地位。他的作品，早期是取法于旧武侠“北派五大家”，以“通俗趣味”大受欢迎。1965年以后，他改走“半传统半新潮”路线。
卧龙生对武侠小说发展的贡献，主要有三个方面：第一，他成功地运用了还珠楼主的神禽异兽、灵丹妙药、玄功绝艺、奇门阵法，郑证因的帮会组织、风尘怪杰、独门兵器，王度庐的悲剧侠情，朱贞木的奇诡布局、众女倒追男等等，成功地博采众长而融于一体，开创了既具有传统风味又具有新境界的新时期武侠小说风格，成为一代“武林正宗”。第二，由他倡导以武学秘籍引起武林风波以及正邪大会战的情节结构，成为60年代台湾武侠的普遍模式，影响至为深远。第三，他的“武林九大门派”说法和“争霸江湖”及武林排名的主题，虽然稍晚于金庸的《射雕英雄传》，却使它在武侠小说中普遍推行开来。
卧龙生小说真品如下：
《风尘侠隐》《惊鸿一剑震江湖》《飞燕惊龙》铁笛神针《玉钗盟》《天香飙》《无名箫》《绛雪玄霜》《素手劫》天涯情侣《天剑绝刀》《金剑雕翎》《神州豪侠传》寒梅傲霜《玉手点将录》《金凤剪》《飞铃》八荒飞龙传《无形剑》《金笔点龙记》《烟锁江湖》《摇花放鹰传》《花凤》《春秋笔》幽灵四绝《剑无痕》《天龙甲》《黑白剑》《飞花逐月》《剑气洞彻九重天》金剑丹心《新仙鹤神针》
司马翎
台湾著名武侠小说家，本名吴思明，1933年生，广东讪头人，将门之后。自幼受到良好教育，文艺基础深厚。1947年移居香港，1957年到台湾，就读于台湾政治大学政治系。
大二时他试作《关洛风云录》一举成名，接着休学一年，同时撰写多部小说在港台报刊连载，一时声誉鹊起。毕业后曾任民族晚报记者、新生报编辑，仍以武侠着称。他写武侠小说，最初署名“吴楼居士”其后改署“司马翎”，到80年代间或旅居香港，又有一个“天心月”的笔名。他的全盛期从1958年开始，以1965年为界分为前后期，到1971年他改行经商，1989年去世，可叹天妒奇才。
他是台湾武侠“四大天王”及“三剑客”之一，笔法新、旧交错，尤善于运用推理手法铺陈故事情节，对斗智的描写可谓空前绝后。成功方面首创以精神、气势克敌制胜的武学原理。他被称为“综艺侠情派”，对古龙、上官鼎、易容，萧逸、萧瑟等都有不小影响，尤其对黄易的影响最深。司马翎小说兼有「北派五大家」之长而以还珠楼主奇幻神妙心法为依归。文笔清新脱俗，间有现代意味；刻画江湖人物各尽其致，尤善于运用推理手法铺陈故事情节。其处女作《关洛风云录》(1958年)及《剑神传》、《八表雄风》三部曲，写大侠石轩中的成长过程，颇能表现出「玄门正宗」恢宏气象；而书中穿插石轩中与爱侣朱玲之间因师门恩怨所交织的悲欢离合故事，亦极曲折动人。卒以一书成名，殊非幸致。据称，其小说「最受大学生及留学生欢迎」；实则老少咸宜，读者层面主广。 比较起来，司马翎的三十多部作品水准都很平均(可能是名家中唯一者)，不论是前期的《关洛风云录》、《剑气千幻录》、《剑胆琴魂记》、《帝疆争雄记》、《圣剑飞霜》、《纤手驭龙》等长篇，及《鹤高飞》、《金缕衣》、《断肠镖》、《白骨令》等中篇，或是后期的《饮马黄河》、《剑海鹰扬》、《红粉干戈》、焚香论剑录及《丹凤针》、《武道》、《胭脂劫》等书，部部可观，不落俗套，各具创意，殊少雷同；即或偶有失坠，亦瑕不掩瑜。(按:司马翎创作全盛期起自1958年，止于1971年;中以1965年为前、后期之分界) 论者或谓司马翎小说颇有涉及女体的煽情描写，以此诟病；其实七情六欲乃人性之常，只要「风流」莫「下流」，即无所谓「晦淫」。问题症结乃在司马翎笔下的中国女性几乎个个都似「波霸」型的性感尤物，未免乖离事实。但其描写男女在情欲焚身中的心理变化，以及奇正互变、虚实相生的武打艺术，均独步一时，特别是其后期首创以精神、气势克敌制胜的武学原理，殆以近乎「道」；与金庸——古龙一脉相承的「无剑胜有剑」说法，有异曲同工之妙。可惜他的《浩荡江湖》及辍笔十年又复出所撰最后一部作品《飞羽天关》二书，均因故未能续完，诚属憾事。
诸葛青云
在台湾早期的武侠小说界，与古龙、司马翎、卧龙生并称台湾武侠四大家。台湾武侠小说“四大天王”及“三剑客”之一。本名张建新，1929年生，山西解县人。台湾省立中兴大学法商学院毕业，国学根底颇为不错。一九五八年，他以诸葛青云为笔名，发表了处女作墨剑双英，之后又发表了《紫电青霜》和天心七剑荡群魔，从此一举成名，跃身红牌作家之列；《一剑光寒十四州》在「征信新闻报」（就是「中国时报」的前身）连载时，声势更是到达巅峰。前期作品一部分均以“剑”为名，一部分则大发雌威，又女性为名。1961年出版《夺魂旗》，模仿金庸而“东、西、南、北、中”一番，乐此不疲；其尸骨血胆，使销路激增，对以后的“鬼派”起了不好的促进作用。诸葛青云早年与卧龙生齐名，并称“武侠泰斗”，但其实略逊一筹。尤其在创作态度方面，他早年《江湖夜雨十年灯》就先生找古龙、倪匡代笔，由司马紫烟续完；晚年《阴阳谷》为色而淫，就更是等而下之了。他的作品数量极多，直到几年前病故为止，总数在五十余部以上，可说是除卧龙生之外，台湾创作期最长的武侠作家之一。知名作品还包括《江湖夜雨十年灯》、武林三凤、《咆哮红颜》、《夺魂旗》等。
他的国学修养颇佳，文字工丽典雅，初期作品很受还珠楼主「蜀山剑侠」的影响，富于奇幻色彩；但是他最大的特色却在于他笔下的主角人物，他的主角永远是满口诗词歌赋，文武兼修的俊男美女，不论琴棋书画，以至诗词歌赋无一不精，乃建立「才子佳人型」之武侠风格，独树一帜。而这点虽然饱受批评，却恰恰造就了台湾武侠小说最为人熟知的侠客形象，包括独孤红笔下的许多武侠小说主角人物，都可以明显的看
yinyi63
罗志渊：金庸逝世，再无武侠！
金庸先生生前所著小说一共十五部，《飞狐外传》《雪山飞狐》《连城诀》《天龙八部》《射雕英雄传》《白马啸西风》《鹿鼎记》《笑傲江湖》《书剑恩仇录》《神雕侠侣》《侠客行》《倚天屠龙记》《碧血剑》《鸳鸯刀》《越女剑》，被称为“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。”
金庸用自己的历史知识及文学才华，创造了一个江湖。可以说，只要有华人的地方，几乎无人不知金庸。这就是金庸的伟大之处。金庸代表着一个时代的结束。有人说，黄霑与金庸去世后，香港再无才子！但我认为，江山代有才人出，后浪一定是推前浪的。
当下，社会浮躁，全民娱乐，一切向钱看的“拜金主义”，坑蒙拐骗的“快餐文化”，毫无价值的东西在蔓延！我相信，人心一定会回归，一个崭新的时代会再度崛起！我怀念金庸，是怀念金庸的人文精神，怀念他以一己之力兼顾天下的情怀。我们要民族复兴，必先文艺复兴，真正回归人文精神。
erosjay
因为没得人，后现代武侠小说都是天马行空。传统武侠小说是需要时间，文化，情怀，人生经历等才写的出来的。很搞笑的现在所谓小说硬是把我拉回现代高科技与传统语音魅力对撞中，让我产生了武功厉害还是科技（手枪）的矛盾，不能像读传统小说一言一行就知道这个角色性格，心里和环境。
冬叶覆雪
武侠的没落 颇有“盛极必衰”的感觉，曾经武侠书，武侠影视剧大卖，现在却少了很多，正因为看多了，大家对武侠的套路都清楚，没有多少好奇心，还有古装剧也开始没落 ，大家更关注现实，写武侠的人也少了，就变成如今的局面。
朗月
金庸 梁羽生 古龙是公认的三大家。
其后还有名声很响的名家如 卧龙生 黄易 温瑞安。
台湾的四大武侠小说家是 古龙 卧龙生 诸葛青云 司马翎
还有一些如 萧逸 奇儒 司马紫烟 云中岳 柳残阳 等等。
写科幻 也剧本的倪匡也写过武侠小说。
不可不提的是现代的武侠 仙侠小说祖师 还珠楼主。
除金庸 梁羽生 古龙 卧龙生 黄易 温瑞安外，我推荐的小说 奇儒的蝉翼刀 诸葛青云的江湖夜雨十年灯。
原贴：中国的武侠小说家都有谁？
candyguoguo
金古梁温确实在武侠界影响极大，其实他们同时代的也有好多武侠大家。现在来讲，武侠小说确实没落了，这涉及到多方面因素。
首先像金古梁温这么博学的人不多了，以金庸老爷子为例，个人感觉天文地理，无所不知。当然其中也有历史错误，但瑕不掩瑜，每一部都是精品，里面涉及到多方面知识。现在这些人没有这么丰富的文化底蕴。
其次现在的大部分年轻人看脸，小说拍成影视的好坏不放在心上，一味追逐所谓的明星，而不注重背后武侠小说的原来的味道。这让武侠这个市场有些变形和冷清。
再者科技发展，网络文学的兴起，让写作的门槛变低，文学多样化。这使得现在缺少武侠小说家的情况愈加严重，但曾经想写武侠小说的小白不得不在夹缝中求生存，转向总裁、异能等领域，让武侠界断层。
以上仅仅是个人看法，如有不当之处，还请见谅或补充。
lilei
小说的创作都是时代的缩影，都是大家在特定时代心灵需要的慰籍，也就是俗称精神食粮，脱离了时代就很难感受到书中传递的能量，因此在不同阶段大家对于精神食粮的要求不同：
1 ，吃不饱阶段，这种时期现实主义题材就比较多，在饭都吃不饱的时候你跟我扯理想，未来，这不是没事儿找抽吗？
2，温饱解决后，吃饱了没事儿干，这就需要发泄精力，因此武侠世界中那些打不死，机缘巧合，绝世高手，各种奇遇还有不用工作就有花不完的钱很能满足这个时代，这个时代的普遍特点大家衣食住行都差不多，大家都渴望与众不同，而武侠小说就构建了这样一个世界。
3，奔小康的过程中，这是个心理超级不平衡的时代，因为贫富差距太大，这种时候神仙鬼怪那些故事就特别让人喜欢，为什么呢？因为这类玄幻类小说提供了鲤鱼跳龙门的依据，实现了人们朝为田舍郎，暮登天子堂那种梦境；更满足了杀富济贫的幻想……
4，小康及土豪们，会喷发无数奇思妙想和鸡汤，这就是大家高山仰止的以哲学为代表的那种级别，简单表述为小土豪：小众哲学，民间称圈子文化；中土豪，中众哲学，某一领域的专家，俗称学科带头人；大土豪，大众哲学，出口就是宇宙苍生，俗称大师。
以上是凡夫俗子我的一点心得，仅供饭后谈资，深以为谢！
mayflydn
不是武侠小说真的没落了，是出版商越来越贪钱，著作者得到的利益越来越少，导致优秀的著作者去干别的了，不受这份闲气了。
梁金古温的年代，著作者只要肯写，就有钱拿。他们尽可以把心中所想展现出来，写成故事供大众阅读，这是件名利双收的美事。
当时的出版商，钱是从读者身上赚，而不是从著作者身上赚。所以，愿意研究历史的可以去研究历史，愿意研究哲学的可以去研究哲学，愿意花天酒地的就去花天酒地，愿意从香港跑到新加坡去打上一架的就去打架，即使钱花光了，还可以从出版商那里预支。
但是到了现在，出版商是既想从读者身上赚钱，又想从著作者身上赚钱。他们想尽办法压榨著作者，连出版的钱有时也要著作者自己来掏，甚至还要著作者自己售卖作品。
并且，出版商的人性也越来越差。看到好的作品，他以各种各样的形式阻拦出版，而且还盗稿。原稿拿过来，给自己的亲支近派洗一洗，原作者创作出来的优秀桥段就被这样抄袭走了，苦于没有证据，叫天不应、叫地不灵。
——没被盗过稿的人，不配自称作者。
再从文笔水准上来说。现在的电子书网站，强制要求作者一定要写XX字，每一个写手，在处理每一章内容的时候，都不得不长篇大论。他们需要拿字数换钱嘛。这样以来，也禁锢了写手的思维。写手本来的水准未必差劲，但兑了水的酒，自然不能再那么香醇。
条条框框的限制，使得大批有能力的著作者跑去做别的事，只剩下一堆走投无路不得不继续码字的废柴们苦苦支撑大局。废物能写出什么精彩作品来？
写小说这事，本来是吃饱了撑的。但是现在的写手们写小说，却是因为吃不饱饿的。他们本来就是废物，又饿得头晕眼花，哪有能力拿出好作品。
有能力的著作者，既然可以另辟蹊径从其他方面获益，也就不受出版商给的这份闲气了。好作品有没有？有啊，但是可以存着。这东西又不会过期，等什么时候局面好了，再把作品放出来，这就叫“待价而沽”。
出版商和作者们是这种现状，武侠小说会没落，那就完全不奇怪了。
影子溪
武侠金古梁温，网络虚拟，写作的作者也是关门造车、人云亦云不真实，我看还是古典的，有历史依据，但有所虚张夸大，现在是科学社会，那些陈词烂调的跟不上年轻的时代，会逐渐门缶汰。
皓夜如昼
听闻金老离世，我的心情无比难过，一瞬间泪目，作为一个90后从小就喜欢追金庸武侠剧我，想借此诉说一下现在的心情，不为别的，因为我喜欢剧。 金庸，原名查良镛（1924年3月10日至2018年10月30日），生于 浙江省海宁市 ，1948年移居香港。当代知名武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家、 社会活动家 ，“ 香港四大才子 ”之一。 金庸，中国武侠小说泰斗。著有“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”等15部武侠小说。作品脍炙人口，经常被改编成影视剧集、游戏、漫画等。伴随着15部惊天动地的武侠小说，我们看到了刀光剑影，品味着侠骨柔情；狂笑一声，长叹一声，快活一生，悲哀一生；仗剑天涯，四海为家，让我们一起重温金庸的经典作品，游历金庸的江湖！ 这些脍炙人口的武侠剧是否勾起你小时的武侠梦？清楚的记得小时候放学做完作业就开始守着一台黑白电视机看这些武侠剧，上课时间偷看这些武侠小说，下课叫着同学比试两招，更有趣的是晚上竟然做梦梦见和坏人对打嘴里还不停的喊着:''降龙十八掌‘’，现在想想这些事真的挺好笑的，现在怀念起来，记忆犹新。当时清楚的记得一个叫金庸的名字，虽不见其人，但闻其名，就觉得特别神秘，想拜他为师，想跟他学功夫，有数不尽的想法.......也许这就是武侠梦。听闻金庸老先生含笑离世，以这种方式告别，何尝不是一种幸福。所以此刻，我【好剧好心情】想祝福金老，想送他一程。最后想借用书中杨过说的最后一句话:''今番良晤，豪兴不浅，他日江湖相逢，再当杯酒言欢。咱们就此别过。”江湖武侠梦一直都在！
水墨江南
罗志渊：金庸逝世，再无武侠！金庸先生生前所著小说一共十五部，《飞狐外传》《雪山飞狐》《连城诀》《天龙八部》《射雕英雄传》《白马啸西风》《鹿鼎记》《笑傲江湖》《书剑恩仇录》《神雕侠侣》《侠客行》《倚天屠龙记》《碧血剑》《鸳鸯刀》《越女剑》，被称为“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。”金庸用自己的历史知识及文学才华，创造了一个江湖。可以说，只要有华人的地方，几乎无人不知金庸。这就是金庸的伟大之处。金庸代表着一个时代的结束。有人说，黄霑与金庸去世后，香港再无才子！但我认为，江山代有才人出，后浪一定是推前浪的。当下，社会浮躁，全民娱乐，一切向钱看的“拜金主义”，坑蒙拐骗的“快餐文化”，毫无价值的东西在蔓延！我相信，人心一定会回归，一个崭新的时代会再度崛起！我怀念金庸，是怀念金庸的人文精神，怀念他以一己之力兼顾天下的情怀。我们要民族复兴，必先文艺复兴，真正回归人文精神。
鸢飐
奸笑的猫
武侠小说最有名的当然是金古梁温。金就是金庸，古就是古龙。粱是梁羽生，温是温瑞安。四个人小说各有特色，金庸的大气，把历史人物完美融合其中。古龙小说写尽人性，让人看尽世间沧桑。梁羽生的小说古典优雅，也与朝代变迭联系起来。温瑞安的小说非常有诗意，以写诗歌的手法写小说。
除非了四人还有萧逸，卧龙生，陈青云等。
新武侠作者有凤歌，小椴，沧月等。
dlaili
中国武侠小说的鼻祖应该是——虬髯客传相传为张说作，也有说是唐人杜光庭。
汉初司马迁的《史记》中的游侠、刺客列传；二是魏晋、六朝间盛行的‘杂记体’神异、志怪小说。只能说是武侠小说的基础。
真正的武侠小说应该是从明清的白话小说算起。
非主流武侠小说有：
李昌祺青城舞剑录、宋濂秦士录、宋茂澄刘山东及乐宫谱毛生等。
主流武侠小说有：《七侠五义》《小五义》以及儿女英雄传评活等。这些小说奠定了现代武侠小说的模式和基础。
到民国时期才真正得到发展。
当时号称“南向北赵”民国武侠小说的开山鼻祖----平江不肖生（向恺然)。代表作有《江湖奇侠传》、《侠义英雄传》等。赵焕亭奇侠精忠传。
民国北派五大家还珠楼主、白羽、郑证因、朱贞木和王度庐。
到现在才有金庸、梁羽生为代表的新武侠小说的崛起。
同时代有司马翎、卧龙生、独孤红、陈青云、萧逸、古龙、上官鼎、易容、萧瑟、温瑞安、黄易等等。
2000后，也出了两位泥人、老猪。
汉初司马迁的《史记》中的游侠、刺客列传；二是魏晋、六朝间盛行的‘杂记体’神异、志怪小说。只能说是武侠小说的基础。
真正的武侠小说应该是从明清的白话小说算起。
非主流武侠小说有：
李昌祺青城舞剑录、宋濂秦士录、宋茂澄刘山东及乐宫谱毛生等。
主流武侠小说有：《七侠五义》《小五义》以及儿女英雄传评活等。这些小说奠定了现代武侠小说的模式和基础。
到民国时期才真正得到发展。
当时号称“南向北赵”民国武侠小说的开山鼻祖----平江不肖生（向恺然)。代表作有《江湖奇侠传》、《侠义英雄传》等。赵焕亭奇侠精忠传。
民国北派五大家还珠楼主、白羽、郑证因、朱贞木和王度庐。
到现在才有金庸、梁羽生为代表的新武侠小说的崛起。
同时代有司马翎、卧龙生、独孤红、陈青云、萧逸、古龙、上官鼎、易容、萧瑟、温瑞安、黄易等等。
2000后，也出了两位泥人、老猪。
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FFF-嗯哒
听闻金老离世，我的心情无比难过，一瞬间泪目，作为一个90后从小就喜欢追金庸武侠剧我，想借此诉说一下现在的心情，不为别的，因为我喜欢剧。
金庸，原名查良镛（1924年3月10日至2018年10月30日），生于 浙江省海宁市 ，1948年移居香港。当代知名武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家、 社会活动家 ，“ 香港四大才子 ”之一。
金庸，中国武侠小说泰斗。著有“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”等15部武侠小说。作品脍炙人口，经常被改编成影视剧集、游戏、漫画等。伴随着15部惊天动地的武侠小说，我们看到了刀光剑影，品味着侠骨柔情；狂笑一声，长叹一声，快活一生，悲哀一生；仗剑天涯，四海为家，让我们一起重温金庸的经典作品，游历金庸的江湖！
这些脍炙人口的武侠剧是否勾起你小时的武侠梦？清楚的记得小时候放学做完作业就开始守着一台黑白电视机看这些武侠剧，上课时间偷看这些武侠小说，下课叫着同学比试两招，更有趣的是晚上竟然做梦梦见和坏人对打嘴里还不停的喊着:''降龙十八掌‘’，现在想想这些事真的挺好笑的，现在怀念起来，记忆犹新。当时清楚的记得一个叫金庸的名字，虽不见其人，但闻其名，就觉得特别神秘，想拜他为师，想跟他学功夫，有数不尽的想法.......也许这就是武侠梦。
听闻金庸老先生含笑离世，以这种方式告别，何尝不是一种幸福。所以此刻，我【好剧好心情】想祝福金老，想送他一程。
最后想借用书中杨过说的最后一句话:''今番良晤，豪兴不浅，他日江湖相逢，再当杯酒言欢。咱们就此别过。”江湖武侠梦一直都在！
刷牙仙人
（一）金庸 成名比梁羽生晚，而盛名却远远的超出了其余的三位，其之大成。 1、小说中吸收了大量的古典文化的精髓也兼容吸纳了西方小说的一些思想与流派；其对武侠小说最大的贡献是将中国的古典文化完全融入了武侠小说中，其中最出色的是金庸先生所创造的武功招数，在金庸之前武功的名称单调而重复，但是在金庸的手下却一改旧风，将琴（笑傲江湖），棋（天龙八部的逍遥子）、书（神雕侠侣的朱子柳）、画（笑傲江湖的丹青子），甚至创造了例如百花错拳，黯然销魂掌这些心情武功套路，而且对于过招的描述更是让我等看的如痴如醉。 2、故事情节盘枝错节，神来之笔层出不穷，往往金庸的小说起首皆看似普通，平平无奇，越是到后面越是纷繁复杂，情
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Minus_大M
港台武侠名家排名： 1.古龙：《楚留香传奇》 2.卧龙生：《金剑雕翎》 3 .温瑞安：《伤心小箭》 4 .柳残阳：《邪神门徒》 5.诸葛青云：孤星冷月寒霜 6.梁羽生：《白发魔女传》 7.黄鹰：沈胜衣传奇 8.奇儒：帝王绝学 9.陈青云：《鬼堡》 10.司马紫烟：六月飞霜 11.萧瑟：落星追魂 12.东方玉：《新月美人刀》 13.萧逸：《西风冷画屏》 14.孙玉鑫：痴人迷剑 15.黄易：《大唐双龙传》 16.倪匡：《六指琴魔》 17.司马翎：《圣剑飞霜》 18.马荣成：《中华英雄》 19.秦红：《九龙灯》 20.上官鼎：《沉沙谷》 21.慕容美：《风云榜》
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Gradonr
武侠小说没落的几个原因如下:
一、小说类书籍的阅读被影视剧、视频的冲击太历害，时代的变迁导致阅读者大大减少。故而创作者变大量变少，出好的武侠作品的概率大大降低!
二 、老一辈武侠小说大家去世的去世丶老稀的老稀，创作力量在不断消逝中。
三丶生活节奏的变快，人们越来越多的碎片化阅读更是长篇类小说越来趣不受喜爱的原因，当然包含武侠小说。
四、武侠小说也有些共性的故事套路已被读者广泛知晓，吸引读者看下去的吸引力大大降低!故而创作难度大大增加，出好作品的概率也大大降低。
综上，创作力量的减少、创作难度的增大、阅读习惯的改变等主原原因，导致了武侠小说的没落。
燕飞非洲
上个世纪70年代，那是武侠小说繁荣昌盛的时期，武侠二字占据着通俗阅读的大半江山。近20年来，作为中国唯一独有的类型小说题材，武侠文学创作渐渐式微。
根据某图书销售网站统计，目前占据武侠题材销售榜前20名的作品，仍然是金庸古龙梁羽生温瑞安等老牌武侠小说作家的再版作品，新作几乎断层，从事武侠题材文学作品创作的写作者也青黄不接。而网络阅读市场也极大萎缩，已经被修真、玄幻等题材占领。
任何一种文学题材的衰落都有背后深刻的原因，武侠小说也不例外。曾经煊赫一时的武侠小说，为何衰败于阅读江湖呢？读者价值需求和传播方式的转变，让曾经红极一时的武侠小说人气暴跌。
一、 金元时代和法制社会中，武侠精神衰败武侠小说所倡导的那种以天下为己任、机智勇敢地惩恶扬善、扶贫济困的侠客精神，往大里说就是金庸所谓“侠之大者，为国为民”。这一长期存在于中华社会中的民间精神，在当下社会却已经不再被人们需要。
一方面，法制的健全，使人们可以用更为文明的方式伸张冤情、寻求公平，不再需要仗剑走天涯的侠客来为自己报仇雪恨。有人认为侠客精神的衰弱是社会的倒退，其实他们忽视了这样的事实：只有在正义缺失时，人们才会去做“侠客梦”，只有在官逼民反的时代，人们才需要有一个官与民之外的存在，来代表正义，主持正义，“侠客”才有其生产的空间，武侠小说也才有坚实的读者群体。当侠客不再被呼唤，武侠小说就如无源之水、无本之木。
特别是当中国社会逐渐步入全面小康社会，生活的物质层面已经有了极大的改观，需要以刀剑相争的事情已经从社会中基本淡出。这样的环境下，武侠成了一个遥远的、浪漫的存在，而并不是读者日常切肤的呼唤和期待。
另一方面，不需要侠客的人们也无心去成为侠客。繁忙的都市社会，生活节奏很快，两点一线的生活牢笼着大多数人，获得了经济基础的职场人工作之外沉浸于关心粮食和蔬菜的生活乐趣，终于可以在“为国”与“为民”之外，彻底而轻松地“为自己”。既没有侠客，也没有人期待侠客，侠客自然成了公共文化话语中的“零余者”。
其实，这种价值诉求的改变，不独反映于文学中的武侠题材，在影视创作中，也有相似情况。在上个世纪八九十年代的港台电影中，我们还能从许多电影中感受到义薄云天的侠客梦想，例如徐克导演的黄飞鸿系列里，李连杰或者赵文卓扮演的黄飞鸿，在国之将亡的危急时刻，力挽狂澜的悲壮形象，仍然在脑海中浮现。而当下的电影市场里，侠客的背影已经渐渐模糊，我们也已经许久没有听闻高票房的武侠新作了。
二、 前辈作家丰碑在前，新生代作家很难超越武侠题材是中国类型小说独有的，有源远流长的历史。如果真的要起底，恐怕要从春秋战国时期的《墨子》一书追溯。墨家崇尚“兼爱”、“非攻”，为孤身而战主持正义的游侠提供了理论依据，直接启发了侠客精神，这也就是为什么鲁迅说：“孔子之徒为儒，墨子之徒为侠”。
在中国漫长的文学史上，侠客的形象从未间断。李白的《侠客行》、唐传奇虬髯客列传都歌颂侠客，崇尚侠道，为成熟的武侠小说积蓄着创作力量。这种积累，直到明清武侠小说达到一个高峰，如人们熟悉的《七侠五义》就是这类小说的翘楚。
上个世纪初，国家陷入内忧外患，战争和饥荒频仍，民不聊生。艰难困苦中的普通民众寄望于国家打败强敌再度崛起，凋敝的社会能够重新恢复生机，“侠客精神”前所未有地被普遍需要和推崇。武侠小说创作借此达到了一个全新的高度，不仅涌现了优秀的作品，还产生了作家流派和代际传承。
以创作了《蜀山剑侠传》的还珠楼主（李寿民）为代表，联合“悲剧侠情派”王度庐、“社会反讽派”宫白羽、“帮会技击派”郑证因、“奇情推理派”朱贞木，共称武侠小说“北派五大家”。他们的创作基本上奠定了现当代武侠小说的规模和格局，金庸、古龙、梁羽生和温瑞安为代表的当代名家站在他们的肩膀上继续发力，成就了武侠题材文学创作难以逾越的丰碑。
虽然许多行业都存在前人栽树后人乘凉的传统，但唯独艺术的创作必须别开生面、另辟蹊径。武侠小说的创作被前代作家推向了一个学养与艺术双重的高度，目下的作家假使意图创作新的武侠题材文学作品，也难免会显得单薄。因此，虽然当下文坛也有凤歌、步非烟、小椴等以武侠为主要创作题材的作家，但他们无论从地域影响力、读者数量以及作品质量上，都无法与金庸、古龙等前辈比肩，更不敢说超越。
以武侠小说的集大成者金庸先生为例，原名查良镛的金庸生于上世纪20年代的浙江海宁，查氏一族世代诗礼传家，金庸先生幼年接受过非常全面的古典文学教育，中国古代文学的深厚学养直接滋养作为通俗阅读的武侠小说，因此他的小说创作引经据典、朱墨灿然。此外，金庸年轻时代经历了中日战争和国共内战，远走香港创立明报，亲历国家民族的大动荡、大变迁，对历史有深切的体悟，因此落笔武侠世界也能有真正的侠风，对世道人心有所关照。无论是学养和阅历，当下的武侠作家都难忘前辈们的项背，这种情况确实打击了武侠题材的继续创作。
三、 网络文学时代 其他题材类型小说崛起武侠小说渐渐衰弱，但是类型文学的阅读需求仍在。近十年来，魔幻、修真、盗墓、穿越等题材的类型小说涌现了大量的优秀作品。武侠小说衰落后，以上其他类型迅速挤占了类型小说的阅读市场。强大的竞争对手，让武侠小说难以收复失地。
这其中，网络文学以及与之而来的全新阅读模式也起到了重要的作用。进入21世纪以后，中国网络文学兴起，类型阅读的付费模式直接跳过了传统纸质出版的流程，实现作者到读者点对点的互动。写作的门槛降低，只要有时间，人人都可以成为作者，读者和作者的界限变得模糊，各种小说类型、故事架构和行文风格的作品都唾手可得，读者的选择实现了极大的丰富。
网络阅读也根本性地变革了作者获取稿费的方式。上世纪六七十年代的武侠小说作家赚取稿费的方式都停留在报刊连载或者纸质出版的阶段，与现在作家大相径庭。如今一部小说在某网站上线后，当读者阅读完十几万到几十万字的免费部分后，就可以自行决定是否付费阅读之后的内容，大约每千字3分钱。虽然单价不贵，但是优秀的网络作家依靠巨大的阅读量和日更数万字的产出，堆叠出数字巨大的稿费，唐家三少、天蚕土豆、我吃西红柿等作者都是年收入千万级的网络作家，他们所写的作品，没有一部是纯粹的武侠题材，但他们获得收益的方式却直接而快捷。
在题材上，修真、穿越、盗墓等题材的小说，更富有想象力，有穿越时间、空间的魔幻主义色彩，情节天马行空。互联网思维天然地渗透到网络小说产业链的每一个环节，包括游戏改编、电影IP的运作都更加快捷，易于实现。以上这些都是传统武侠小说不具备的。
因此，网络小说不仅仅征服了年轻读者，也征服了年纪略长者，其中也不乏“成功人士”，联想创始人柳传志在某节目现场，就曾向马云推荐穿越小说《枭臣》，称此书“是这个人他把他以为的理想社会用现在人的本事，加上古代环境（捏合起来）”，还说“觉得比金庸小说好看”。
武侠小说的衰落期，正值其他类型写作的网络化勃兴时，错失了机会就很难跟上时代的脚步了。
任何一种文学题材的衰落都有背后深刻的原因，武侠小说也不例外。读者价值需求和传播方式的转变，让曾经红极一时的武侠小说人气暴跌。一个时代有一个时代的文学，武侠小说的衰落不过再度印证了这个规律罢了。
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美人鱼
不管承认与否，武侠的没落已是不争的事实，我觉得有以下几方面原因
01成人童话的破灭
武侠是成人世界的童话，传统武侠的主人公都能够练就绝世武功，快意恩仇。可是人们在现实生活中却总是处处挚肘，甚至卑躬屈膝。在缺少文化生活的八九十年代（内地），武侠小说自然满足了当时人们尤其是男性的精神幻想。这里为什么说武侠就是成人的童话呢，因为金古梁温的小说，除了主人公总能逆袭成功、跨越阶层的情节外，其他的设定都是基本符合现实的成人世界。比如《连城诀》里处处都能碰到坏人，比如《笑傲江湖》中对当时国际政治形态的映射，都能找到现实的影子。可为什么又说现今社会这种成人的童话破灭了呢？原因就是我们现在认清了武侠中这部分的“童话”成分，就是刚才说的主人公总能巧合的得到武学秘籍、高人指点，练就绝世武动，逆袭跨越阶层。可现实中的我们却总是处处碰壁。“幻想”的过度消费总会有破灭的一天。
02文化生活、价值观的多样化对武侠内涵的冲击
武侠产生影响力是起于六七十年代的香港，在内地真正火气来是八十年代后。当时人们的精神文化生活比较单一，武侠小说、武侠影视自然填补了这时候的文化空缺。随着时代发展，文化生活、价值观开始多样化。传统武侠宣扬的个人英雄主义自然与我们现在的生活、价值观脱节。比如武侠中所隐藏的“侠以武犯禁”的理念就与我们现在日益完善的法制的社会渐渐变远。
03当代武侠的新意不足
以传统武侠为代表的金古梁温，或是逝世或是封笔，白发飘飘的练霓裳、一身白衣的楚留香、放荡不羁的令狐冲、为国为民的郭靖。武侠似乎已被写尽，出不了什么新意。近几年像凤歌、时未寒、小椴等人，对武侠也做了很多尝试，虽有些突破，但也很难跳出前人的框架。武侠影视上也做了尝试，渐渐也有了些新意。比如说剑雨、绣春刀等，这些武侠渐渐把主角锁定到了普通人的身上，武侠开始真正的关注起大时代中的小人物了，这或许是未来武侠的一条出路，但终究是任重道远。
以上我的问答。ROCKERZ
为什么现在没有大师级别的人物出现呢？哪怕一个优秀一些的武戏作家，都那么少见呢？ 其实仔细想想，我们现在这些关注武侠的人，其实很可怜。我们一面热爱武侠，一面又在浮躁中毁灭武侠。 我这么说是有原因的。 当然了，有的人会说，武侠的没落是时代发展的必然，武侠的模式已经落后于时代，和现代人的观念和方式不再同步，所以武侠的死亡是必然的。 这样的观念有一定道理。可如果你是把这当作武侠没落的唯一的道理的偏执狂，建议你不要再看本贴。直接点右上角的那个小叉叉。省得我的话会让你心脏受不了。
我们现在先看看现在写武侠的是些什么人？而当初那些大师是怎么开始写武侠的。金庸是早年写过剧本的，而且金庸的博学是大家都知道的，金庸本身具有非常深厚的文学功底，金庸的几部著名小说就有很多国外名著的影子，或者说受到过影响。 古龙呢？古龙最初也不是写武侠的，古龙是淡江大学毕业，关於古龙的文学历程，他最初是写纯文学小说的，1956年，他第一次发表小说，是在吴恺玄先生主编的晨光杂志上分两次登完的《从北国到南国》。而古龙后来是融合了国外的侦探小说名著，而他本人是学英语的，把很多西方文学的长处融合到了武侠里。 梁雨生我就更不说了，他的中国古文和诗词功力，就算是在整个文学圈子，都是很有水平的。梁对中国古典名著都有很深的研究。文学功力也是非常深厚的，梁的文字驾驭能力甚至比金庸都不差，只是在编织情节上，逊色了一些。温瑞安的书我没看过，但他也曾是个激情的诗人，想必文学功力也是很有积累的。 好了，我上面说这么些，是想告诉大家，我们眼中的这些名家，这些创造了武侠辉煌的人物，是如何写武侠的，他们至少都有很深厚的文学功力，有过从事于纯文学的经历。他们在写武侠之前，都有一个文学功底的积累过程。他们看过大量的其他小说名家的名著，或者看过很多其他各种文学作品的经典之作。
那么我们看看现在到处大言不惭的写武侠的人们，这些所谓的写手们，又是些什么货色？ 我承认，这些写手中，有很多人都是有文学功底的。 比如小椴等等。 但更多的人，压根连文学功底都没有就跑来写武侠，各个网站，各个BBS，都充斥了大量的这些人。他们连文字都写不通顺，就敢动不动就写个十几二十万字，就敢厚着脸皮给自己弄个武侠写手的名头 如果你问这些人，他们有没有文学功底？没有！ 他们看的书，多半也是网上其他人写的垃圾，他们多半都是看了古龙金庸这些名家的武侠，有些人甚至看的还是陈青云李凉这样的不入流的作品。就这种人也跑来写武侠。随便整个东西，就号称武侠写手。 他们些武侠，纯粹是看了武侠小说写武侠照着老虎画猫。多数人没有看过真正的小说，没有看过其他的真正的文学作品。 金庸古龙这些人以前文学积累的时候看得是什么书？？是国内外名著，小说，诗歌，各种形式的文学作品。人家是学习了很多文学技巧，积累得很多文学功底。 而我们这帮所谓的武侠写手，你们问问自己，你们看过多少书（我说的是真正的文学作品名著和经典）？你们肚子里有多少东西？？ 更可笑的是，我曾经和一个据说在某网站很吃得开的所谓武侠写手聊天，让我惊讶的是，这位著名写手居然在文学知识上的苍白。我惊讶的问，你平时看什么书？我补充说明是那些文学作品，他说："我一般很少看书，都是看电视电影，也是一样的。" `` 学过剧本写作和影视知识的人都是知道的，小说是平面表达，影视是立体表达。 两种东西的表达方式根本不一样！！连这么最基本的常识都没有的人，居然也来写小说！！
我偶尔也看了看一些所谓的"女性武侠写手"。怎么说呢，苦笑不得，这样的文笔，无非就是港台言情小说加电视电影的路子。还号称什么文字细腻，善于描写感情。都是那些冲着"女性武侠写手"这个噱头来炒作的家伙们干的。 看这些东西，就象看港台电视剧的桥段一样。 我忍不住想问问这些人，你们是不是只看过琼瑶？是不是只看过武侠小说？你们肚子里还有没有点别的真正的墨水？？说文笔细腻的女作家，你们有没有看过王安忆？说思维独特，你们有没有看过龙应台？ 总得说来，我们太多的所谓的写手，都是先天的文学素养不足，就跑来写东西。有人会说，韩寒没上过大学，一样写小说，可是人家韩寒肚子里的墨水你比得上吗？？ `` 最后作个比喻，武侠小说就是个快餐，作家就好像是个厨师。 而那些其他的真正的文学名著书籍，就好像是满汉全席 金庸古龙这些厨师，是品尝了很多的，大量的满汉全席后，最后才做出了武侠这道菜。 而我们现在这些所谓的写手，他们吃过多少真正的满韩全席？他们自己根本就吃的全是快餐！！你能指望这样的厨师做出什么好菜？？
笔筒里的热狗
现在不是武侠小说没落了，而是时代变了，一个时代有一个时代的特色。
以前的武侠小说为什么这么火呢？对比当下，武侠小说似乎声势没有以前那么壮，这是为什么呢？
首先，我们得分清楚的是为什么那时候的武侠小说那么火，它火的环境是什么？武侠小说火的时候一般都是解放前后到互联网兴起以前。
其实仔细分析一下就知道，在电视进入千家万户之后，武侠小说的流行趋势就已经开始慢慢下降了。个中原因在于，当时的社会文化娱乐等匮乏，只能通过小说娱乐放松。
还有个重要原因在于，建国之后，识字率慢慢的已经上来了，但是很多人只是认识字，达不到文学欣赏的地步，只能通过大众文学来消遣。若是您将他们的作品再往前推移三五十年，估计也达不到那个影响力的。没别的，和主流读书人的品味相悖而已。
另外就是，当时的武侠小说在文化娱乐这一块处于相对垄断的地位，从业者虽然竞争大，但是报酬也是相对不菲。
同理，现在的武侠小说因为大环境的转移，其颓势不可避免地影响了作品的超出和影响力的扩散。
现在的娱乐形式多变，且声情并茂，声色俱全，线上线下立体式铺天盖地。已经不是单一的文字表达可以比拟的了。
而且，即便是这样，现在的无限小说也不是没有优秀作品出现。只是相对来说，影响力照以前下降不少，但这个下降不一定是作品的成就下降了，只是渠道的变化导致覆盖人群有所变化，导致不能形成风潮，进而导致影响力下降
airy13
武侠小说是纸质时代的产物，随着电子阅读和网络文学的兴起，人们消遣的方式从看武侠转移到看网络小说，刷小视频去了。
这样传统武侠小说看的人少了，就有种“没落”的错觉。
其实网络文学中的武侠元素始终是主旋律。无论是那种题材都离不开武者和江湖。
武侠小说披上了更深层次的外衣。
呐喊的谣言d
古梁镛解答。
不可否认，相比上世纪七十年代而言，武侠小说确实没落了，这是让很多武侠谜倍感失落的一件事，其实，随着时代的发展，武侠小说作为文学的一种载体，其没落也是必然，下面详细分析。
明清时代是古代文学史上，小说类题材创作的鼎盛时期，除了谴责小说、官场小说、民俗小说等等外，出现了神话小说、武侠小说，其中武侠小说以《水浒传》《三侠五义》最具代表性。
传统的武侠小说，注重描写人物“替天行道”“维护正义”外，对于武功的描述不是非常细致，没有那么多关于武功种类的详细描述，同时，传统武侠小说一部分侧重于友情，一部分侧重于维护官府正统，清代有一部《荡寇志》，描述了官府如何清剿梁山泊，这部书从《水浒传》大聚义开始写起，具有很明显的官方色彩。
新武侠小说与传统武侠小说相比，这里没有太多官方背景，相对而言写作环境也更为自由，同时，新武侠小说吸取了西方小说的创作思路，加入悬疑、侦破手法，在小说人物表现上面更为真实和全面，对人性的刻画更为深刻，同时，对于“江湖侠义”的阐述更为单纯之直白。
我觉得，新武侠小说和传统武侠小说相比较，对于武功的描述更加出神入化，传统武侠小说中，武林高手对于轻功、内功的描述比较简单，轻功高手最多也就是跳上房顶，穿房而去，内功则可以直接看做力气非常大，我始终认为，“内力”一词是金庸武侠的精髓所在，是各类武功最为玄妙的地方。
武侠小说兴盛的年代，应该是清末至上个世纪80年代，我认为，一种文体的兴盛，始终和时代发展密切相连，“唐诗宋词元曲明清小说”是最直接的佐证。
清末时期，太平天国运动轰轰烈烈，请神上身、神功盖世是其最吸引人的地方，在神功加持下，外国人的火枪毫不畏惧，这对于一群羸弱的民众而言，是非常神往的事情，有了武功，飞檐走壁，逞强扶弱，快意恩仇，这是很多生活在多重压力下百姓最美好的幻想。
近现代社会，科技进一步发展，很明显，传统武侠小说中的武功已不足以对抗新科技武器，所以新武侠小说中，对于轻功、内力、毒功的描述更为精彩，金庸武侠韦一笑的轻功可以是一缕青烟，东方不败可以是一缕红云，古龙武侠小说中，一方面也有传统轻功“燕子三抄水”“八步赶蝉”，也有那种快到融合在天地间，根本看不见，只能感觉到一点点存在的玄妙身法。这种神功，即便是面对现代枪械也可以放手一战而稳操胜券。
同时，随着影视业的蓬勃发展，玄妙武功进一步被传播推广，很多武侠小说大师的作品被搬上荧幕，走进更多人的心中，当年民国著名小说家还珠楼主所创《蜀山剑侠传》，引发了洛阳纸贵的情景，时隔多年，金庸武侠有一次引发这种情况，报纸这种载体因武侠小说的存在而销量大增。
武侠小说的没落，同样和时代有关。
随着时代的进步，科技的发展，玄妙武功越来越被大家深知，继而大家也明白，武侠小说中的神功是不切实际，夸大虚幻的，所以才有“武侠是成年人的童话”这种说法。同时，随着科技的发展和影视制作水平的提升，同时被外国科幻、战争、情感、人文题材的影视作品、书籍冲击，大家对武侠小说的审美已经疲劳，同时武侠小说的消费也已经过度，因此在新时代文艺创作的冲击下，武侠小说迅速没落。
最具代表性的特征，就是1994年全球影视优秀作品大爆发，《肖申克的救赎》《阿甘正传》《低俗小说》《这个杀手不太冷》等等，香港电影同样引人注目，优秀作品涌现。
为什么1994年全球会涌现出这么多优秀影视作品呢？有人说，因为1995年是电影史发展100年周年，因为1895年出现了一部时长55秒的影视作品，这部作品被尊为影视鼻祖。
所以说，武侠小说的没落和时代发展有紧密的联系。
电影元年。
1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆里的地下室，放映自己仅有55秒的作品，火车头冲着镜头呼啸而过，观众们以为火车将要从荧幕里冲出来，害怕自己会被火车轧死，吓得惊慌四散。这就是世界上第一部电影——火车进站 。
这55秒的电影，其实是由多个情景画面组成，比如火车进站，工厂车间，超市购物，街道行人等等，虽然只有短短的55秒，可是这正式预示着电影产业的开始。
谢谢大家。
我是古梁镛，武侠小说爱好者，欢迎朋友们顺便点赞支持小哥创作，喜欢的记得转发+关注哦！
小甜蜜大幸福
武侠小说归网络了，所以市面上见不到了。再说传统武侠小说形式变成了玄幻仙侠灵异科幻结合的新武时代小说了，可以说金古梁温时代己经结束消逝了。
拜娅
首先谢谢邀请。
1985年古龙大师去世的时候，有人写挽联“小李飞刀成绝响，人间不见楚留香。”。而晚年的金庸大师笃信佛教，2018年去世以后遗体在宝莲禅寺火化。金庸一生挚友倪匡送了四个字“一览众生”。这四个字被高悬于灵堂横额之上。在金庸之前，梁羽生，古龙都先后去世，温瑞安也是已经封笔，江湖之上四绝不在，群雄寂寞，可以说现在的武侠小说已经是彻底的没落了。属于“夕阳产业”。没有可以扛旗这面大旗的标志性产物。
金庸大师在1972年封笔。武侠小说是成人的童话也是成人的梦想，也如周华健的刀剑如梦一样如幻如梦。武侠小说本身是通俗小说，大众化，没有文学性可言，只不过是因年代风起。也就是流行时代的印证。暗淡了刀光剑影 ，远去了鼓角铮鸣，属于武侠小说的舞台已经逝去。再也无法恢复大众文化，现在只能是小众文学了，社会规则越来越严苛，上升的道路不在顺畅，奇遇就越来越少，庙堂越来越高，江湖就越来越远，当我们都不再相信有童话。现实代替了梦想。武侠注定被没落。
中青报对90后和00后抽样调查，读过金庸作品的00后比90后递减了16.3%”最小的00后才9岁，最大的也才20岁。作为80后的清水哥可是初中就读完了四大家啊，想想真挺心酸的，自己身边00后读过金庸的真的很少，不是没条件。各自有喜欢读的小说范畴，但也没有形成“规模”都是小众化。但这里要说明的是，中国人自古有武侠情怀，侠肝义胆快意恩仇，因为武侠里头有替天行道的传统，就和西方通俗小说以侦探小说为主是一个意思，而武侠小说的兴起引发了普通大众对武侠精神的向往。
武侠小说里有什么呢？因为在里面可以看到古时中国人的影子。这个影子，不仅仅是风度，还有儒释道的思想，那个时代是为人处世之道，何为恶。何为善，何为忠。何为奸。有道德感，有侠义感，羞耻感，更多是善恶有报，天道轮回。但这些显然与今天这个时代脱节了，成年人都做发财梦，再不做侠客梦了。侠的精气神没了。没落就是必然。武侠小说已经蜕变为玄幻、修真。穿越等小说。网络爽文逐渐替代了武侠小说的舞台。还有就是，武侠小说他已经无法戳不到大家的兴奋点了。失去了动力了。
这个时代不需求武侠，也不会再有”快意恩仇”。今天的环境是，昨日仇敌今天可以握手言和，今天可以卿卿我我，明天就有可能拔刀相向。没有武侠小说的土壤和意境没落就是必然，而且已经没有再次“发达”的可能性。武侠小说留下的只是回忆。盛衰岂无凭，一页风云散。
我是清水空流，历史的守望者。期待你的关注和点评。
qddingding1985
金庸武侠小说中排名前十的美女有：黄蓉、小龙女、赵敏、黛绮丝、周芷若、王语嫣、香香公主喀丝丽、翠羽黄衫霍青桐、倾国名妓陈圆圆、陈圆圆之女阿珂。
辛雨
感谢小秘的邀请！
金庸老先生笔下女神级别的人物也可以说是数已近百来计算，每个人的心中都有不同的美，每个不同阶段的年纪，都会喜欢不同的美，非要排出十位的话，个人感觉其中倚天屠龙记基本上就大包大揽了一半之多。
就金庸老先生生平讨论而言，他认为自己笔下最美的一个应该就是小龙女了，毕竟小龙女的原型是老先生年轻时候的梦中情人。
事实也是如此，无论是在书中还是影视作品中的扮演者，小龙女都是一个飘逸出尘，不沾烟火气的女子，故而小龙女算是老先生笔下最美的哪一个，没有之一。
所以排名第一的就是小龙女。
第二位要属黄蓉，黄蓉的样貌自然是不差，但个人更喜欢这个人物的机灵与可爱。
第三位当属赵敏，一个敢爱敢恨的女子漂亮女子。
第四位应该是爱恨分明的周芷若。
第五位应该是爱就要大胆，不必顾忌世俗眼光的殷素素，这个人物也算是老先生笔下最惨的女神之一了吧。
第六位要属独宠表哥的王语嫣了吧。
第七位应该是很容易被人忽略的一个角色，叫做郭襄，一个独宠大哥哥的小女孩吧。
第八位当属替母出嫁的杨不悔吧！
第九位当属任盈盈。
第十位应该是那个神秘莫测，出场不多的黄衫女。
（仅是个人心中的排名。）
budking
1_小龙女
"春游浩荡，是年年寒食，梨花时节。白锦无纹香烂漫，玉树琼苞堆雪。静夜沉沉，浮光霭霭，冷浸溶溶月。人间天上，烂银霞照通彻。
浑似姑射真人，天姿灵秀，意气殊高洁。万蕊参差谁信道，不与群芳同列。瑶台归去，洞天方看清绝。"
这首无俗念，赞美的正是冰清玉洁的小龙女。她清丽秀雅又冷若冰雪，美如天仙而冰肌玉骨，真正是诸美之首，无愧花魁!
2_黄蓉
她眉目如画，风姿卓越;聪颖绝伦，精灵可爱。白衣胜雪，空灵出尘;娇嗔活泼且天真无邪，理当立为诸美亚军。
3_赵敏
豪气干云颇像男儿，英姿飒爽巾帼女杰。智慧美貌集于一身，果敢坚毅令人钦佩!
4_郭襄
似皎皎明月，又如朗朗晴天，豁达而温暖。不以出身为傲，没有女儿家的一贯娇羞。不拘泥于世俗，潇洒明快，至情至性。
5_苗若兰
容貌秀丽，娇柔无比;淡雅宜人，不染片尘;婉若清雅绝伦的兰花，天姿灵秀气质脱俗…
6_水笙
活泼美丽，淳朴自然;娇柔任性却正直善良。
7_凌霜华
清秀脱俗，才华横溢;人淡如菊外秀内慧;忠于爱情恪守正义。
8_木婉清
玉承明珠，花凝晓露;新月清辉，天性纯真。她那句"看我一眼，爱我一生"的爱情宣言，真的令无数少年荡气回肠!
9_霍青桐
体态婀娜，娇如春花;丽若朝霞，灿烂温雅;英姿飒爽，智慧坚强;女中豪杰，淳厚大方。
10_周芷若
恰似海棠春睡之柔媚，犹如荷花初醒之清丽!
醉美旅行
闲言少叙，马上排名
第十名 苏荃《鹿鼎记》中韦小宝的大老婆。神龙教教主洪安通年过古稀，被苏荃迷的不能自拔。当洪安通得知苏荃怀了孩子之后，都没有怪罪苏荃。原著形容苏荃的笑，媚态横生，魅力无比。
黄蓉古灵精怪，长的极为漂亮。欧阳克阅女无数，见到黄蓉后无法自拔。非要让欧阳锋去桃花岛提亲。黄蓉的皮肤圣白如雪，娇美无比，让人不敢直视。
赵敏是蒙古人，天生丽质。赵敏面容如玉，眼镜明亮，美丽不可方物。赵敏的美透着智慧，赵敏的身份把美抬高到一个高度。赵敏如花似玉，花容月貌，笑的时候媚态万千。
周芷若的美犹如画中仙子。除了美丽的面容，还有脱俗的气质。周芷若的眼睛会说话，一双妙目美不可言。
任盈盈样貌绝伦，千娇百媚。连东方不败都夸赞任盈盈美的不像话。任盈盈皓臂如玉，面容娇嫩。
苗若兰淡雅伊人，美丽绝伦。苗若兰的声音，气质，样貌世间罕见。苗若兰的美带有书生气，笑起来如玉莹光。
古墓派传人，小龙女美的出奇。尹志平见了小龙女一面，整天惦记小龙女。程英，陆无双，郭襄等人见过小龙女后，一致认为只有小龙女才能配得上杨过。小龙女的美丽超凡脱俗，不食人间烟火。
王语嫣的一言一行，甚至一声叹息都让段誉心动不已。段誉为了王语嫣受了很多委屈。王语嫣面容绝佳，身材秀丽，仪态万方。一举一动犹如仙女，人送外号神仙姐姐。
阿珂是陈圆圆的女儿。阿珂沉鱼落雁，俏丽动人，倾国倾城。阿珂的美没有瑕疵，韦小宝一见到阿珂就被迷住了。阿珂是韦小宝七个老婆中最漂亮的一个。
香香公主的美丽犹如天仙，让乾隆皇帝和陈家洛倾慕不已。香香公主明艳绝伦，闭月羞花。香香公主高贵、圣洁，犹如仙子降临人间。
如果您对排名有异议，请您在评论区留言。
Super佳丶
我心目中的金庸武侠小说美女前十，有王语嫣、黄蓉、阿珂、苏荃、任盈盈、喀丝丽、小龙女、赵敏、周芷若、小昭。不过这是根据金庸十四部小说“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”的顺口溜为顺序，排名不分先后。
《飞狐外传》、《雪山飞狐》、《连城诀》、《白马啸西风》、《侠客行》、《碧血剑》、《鸳鸯刀》等七部小说里面好像作者没有着力描写美女，也许笔者不喜欢那几部小说里的女子，所以这里没有提到。
其它七部小说，大都选取的是每部作品里作者认为最美的女子，只有《鹿鼎记》里多选取了个苏荃，《倚天屠龙记》里的赵敏、周芷若、小昭三个女子，我无法取舍，所以都选取了。凑齐了“前十”。
香香公主喀丝丽。
让陈家洛觉得“不是水神，便是天仙，玉容丽色，非复人间所有。至美之中有一股极大力量，使人愿意为她粉身碎骨。”
清军统帅兆惠的亲兵送信给香香公主，对她不敢抬头直视，被兆惠下令杀了。香香公主看到那亲兵因为她而死，忍不住流泪。兆惠身边众将觉得能让如此美貌的女子流泪，自己死了也心甘情愿。持刀杀死那个亲兵的军士，见香香公主越哭越伤心，竟然对香香公主说自己杀错了，然后横刀自刎。
清兵和回族军队数万人剑拔弩张，见到香香公主，人人目瞪口呆，个个刀枪落地。战场上寂然无声。
金庸小说里，香香公主喀丝丽无疑是最美的女子。无与伦比！
小龙女、阿珂。
这两个女子是金庸极力描写的美女。
小龙女。《神雕侠侣》中说：人们常说女人美若天仙，但无人知道美若天仙的女子，到底是什么样子。但看到小龙女以后，就知道像她这样的女子，就是美若天仙。
向来自负美貌的郭芙，看到小龙女后，“自惭形秽”；横行天下的忽必烈，看到小龙女心想：“天下竟然有如此美女！” ；数千男人见到小龙女款款而来，个个屏住呼吸，不知所措；小龙女在饭店里吃过饭，不知道要给钱，饭店伙计居然看着她离开，不敢开口找她要钱。
阿珂。陈圆圆的女儿。陈圆圆是使吴三桂“冲冠一怒为红颜”的女人。镇守山海关的吴三桂本来已经投了李自成，但由于他的小妾陈圆圆被李自成部下刘宗敏所掳，引清兵入关，使汉人的江山变成了满人的天下。
韦小宝见到陈圆圆，见陈圆圆容光逼人，他说：只有你这样的母亲，才能生下阿珂这样的女儿。
韦小宝见到阿珂，宁愿给个皇帝也不当，只要这个女子做老婆。
小说《鹿鼎记》里见到阿珂的男人，都说她冰肌玉骨，闭月羞花。
阿珂也是一个顶级美女。
小昭。金庸明确地说《倚天屠龙记》四个女子中“我最爱小昭”。作者最爱的女子，必然尤其美丽。
小昭是紫衫龙王黛绮丝的女儿，黛绮丝当初令明教上下惊为天人，倾倒众生。
黛绮丝的女儿小昭是混血儿，清丽绝俗，娇美难言，比之她的母亲并不稍逊。
王语嫣。是段誉心中的“神仙姊姊”。
小说《天龙八部》的第一男主角实际上是段誉，而贯串整部小说始终的段誉，“从此醉”之后，基本都是写他如何追随王语嫣。
一个江湖女子，值得身为大理国一国王子如此垂青，可见她的美貌非同一般。
王语嫣是金庸先生心目中的夏梦，金庸先生自己的梦中情人，自然极美。
黄蓉、苏荃、任盈盈、赵敏、周芷若等女子，琪花瑶草，环肥燕瘦，仪态万方，各尽其妍。不一一尽述。
bobdream
谢谢邀请！
很抱歉，我从幼至今，从来就没有看过任何一部武侠小说。
尽管我打小就十分喜欢读书，包括中外各类名著，言情小说，战争，历史，名人趣事等等……
但对武侠小说，心里却总有说不清道不明的芥蒂感觉，至今，我也没弄明白：这到底是为什么？？？
虽说，我满骨子里都十分崇拜和喜欢侠肝义胆英雄与知情仗义的红粉美人，但对武侠小说却一直从未涉足过一，二，乃至包括电影，电视剧……
因此，根本无法满意你的问答，
因我总不能为了颜面，凭空捏造，杜撰一个张冠李戴吧？……
那真就：
既违我直善人品又悖情真实诚的初衷……
真的，对不住
，见谅！
silviashe
1、第一名：达摩祖师，代表作：易筋经。
达摩祖师是九阳真经、《易筋经》的撰写者，少林七十二绝技的创造者，将佛教带入中国的布道者，拥有诸多神奇传说的人物，中国佛教的开山祖师爷。
2、第二名：独孤求败，代表作：独孤九剑。《神雕侠侣》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》中的人物。
独孤求败，金庸武侠小说中的人物，外号：剑魔。是金庸小说中唯一被提及"真正天下无敌"的高手。天下武功，唯快不破。想要破敌而不被敌所破 唯一方法就是永远快于对方。
3、第三名：前朝太监，代表作：葵花宝典。《笑傲江湖》中的人物。
前朝太监是《葵花宝典》的原创者，东方不败仅仅练了12年一小部分《葵花宝典》的残本，武功就已达到如此境界，可见这位公公的武功之高实难想象。
4、第四名：黄裳，代表作：九阴真经。《射雕英雄传》中的人物。
黄裳在金庸的《射雕英雄传》里是个著成《九阴真经》的绝世武学奇才。他所写的《九阴真经》影响了整个武林几百年。黄裳本是大内文官，却从道藏经书中无师自通，内外兼修，自学成一位绝世高手。其人正邪莫辨，极少的事迹只流传于江湖传说中。
5、第五名：逍遥子《天龙八部》，代表作：北冥神功。《天龙八部》中的人物。
逍遥子，金庸武侠小说《天龙八部》神秘人，逍遥派创始人(祖师爷)，聪明绝顶，神秘莫测。逍遥子风流洒脱，宽袍大袖飘飘如仙，身形飘忽神出鬼没，更兼精擅奇门遁甲之术，是金庸小说最强的代表之一。
6、第六名：段思平，代表作：六脉神剑。《天龙八部》中的人物。
段思平，六脉神剑创始人，六脉神剑，并非真剑，乃是以一阳指的指力化作剑气，有质无形，可称无形气剑。六脉神剑无敌于武林。但由于六脉神剑要深厚的内力为基础，后世能练成者寥寥无几。
7、第七名：无名神僧。代表作不明。《天龙八部》中的人物。
少林扫地僧或称无名老僧，金庸小说《天龙八部》里武功极高的高僧，隐居于少林藏经阁，日常功课是扫地。
在少室山上的武林大会上，轻松收服萧远山、慕容博，并且能识破各人练功的破绽，能一击秒杀慕容博和萧远山，更有三尺气墙的雄厚内力。以深厚内力救治假死的萧远山和慕容博而全然无事。被视为金庸小说《天龙八部》中的第一高手，武功已臻化境。
8、第八名：张三丰，代表作：太极。《倚天屠龙记》中的人物。
张三丰，武当派开山鼻祖，武当七侠之师，被推为天下第一高手，乃名扬天下的一代武学大师。除七个入室弟子外，门人可谓桃李天下，以天赋卓绝，悟性超然自创武当派，同武林第一门户少林派分庭抗礼。
为人正气凛然，宽和从容，颇有仙风道骨之姿，悟性超然，是当世无出其右的武学奇才。自创太极拳、太极剑，将武当派发扬光大，威名远扬武林豪杰无不拜服。
9、第九名：王重阳，代表作：全真派招式。《射雕英雄传》中的人物。
王重阳，全真派创派祖师，天下五绝之首的"中神通" ，身材甚高，腰悬长剑，风姿飒爽，英气勃勃，飘逸绝伦。是"老顽童"周伯通的师兄、"全真七子"的师父。王重阳也是一个独步武林的奇才，具绝代天资，武功造诣深不可测，已经达到出神入化的地步，世称"天下第一"。
早年是位抗金英雄，事败后出家修道，在终南山创立全真教，在武林中享有"天下武学正宗"的美誉。在"华山论剑"之时，力挫四绝，夺得"天下第一高手"之称和道家至高的武学宝典《九阴真经》。临终前更以"一阳指"重创"西毒"欧阳锋，使之数十年不敢踏入中原。
10、第十名：林朝英，代表作：玉女心经。《神雕侠侣》中的人物。
林朝英在开始时已逝去多年，古墓派的开山祖师，是一位传奇人物。林朝英不仅容貌才华冠绝天下，更是一个武学奇才。
论到武功，修为之高只有天下五绝之首中神通王重阳可与之匹敌，比之四大宗师有过之而无不及，只因她是女流，素不在外抛头露面，外人知道的不多，声名也是默默无闻。恋慕王重阳，王重阳对她也十分尊敬欣赏。但两人性格皆高傲不群，始终不愿向对方表达爱意，以致未能长相厮守。
Freya杭杭
岳不群，裘千仞，周伯通，杨过，郭靖，黄蓉，欧阳锋，小龙女，枯荣大师，段誉，方正法师，段延庆，慕容复，天山童姥，李秋水，李莫愁，无崖子，达摩祖师，张无忌，乔峰，段思平
抓狂的信大人
在这个排行榜中，位于前100的有洪七公，南帝北丐，欧阳锋，郭靖，鸠摩智，天山童姥等等，这些人的武功都非常的高强，而且战斗值非常的高。
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个人观点认为，并不是只有武功高强者才有资格上十大恶人榜的。然后，每一部作品各选一位上“恶人榜”，应该更公正更客观！
一，《飞狐外传》中的汤霈。汤霈表面上绰号叫做“甘霖惠七省”，实则暗地里却是一个道貌岸然的家伙！汤霈曾经性侵过圆杏姑娘的母亲银姑，并导致银姑上吊自杀了。
二，《书剑恩仇录》中的方有德。方有德相对而言，只是《书剑恩仇录》原作小说当中的一个毫不起眼的小人物，方有德甚至根本就不会什么武功。但是，正是这样一个微不足道的小人物，曾经先后两次差点儿祸害得红花会七当家徐天宏家破人亡！
三，《鹿鼎记》中的洪安通。洪安通是邪教神龙教的教主。洪安通当神龙教教主的时候，除了用武力霸占苏荃为妻之外，还喜欢用剧毒药物豹胎易筋丸来控制手下教众。
四，《雪山飞狐》中的阎基。阎基其实是一个和尚，而且是一个吃、喝、嫖、赌、抽五毒俱全的野和尚。某一次的时候，阎基趁火打劫抢得胡家的几页胡家刀法秘籍之后，阎基的武功竟然就上了一个台阶了。最后，阎基和许多“侠客”一样，因为太垂涎于李自成的宝藏了，结果就被埋在雪山底下了！
五，《射雕英雄传》中的段天德。相对而言，段天德也只是《射雕英雄传》中的一个不会武功毫不起眼的小人物而已。段天德在小说中的主要恶行之一就是把怀有身孕的李萍(郭靖的母亲)，从江南一直挟持到了蒙古大漠地区。
六，《神雕侠侣》中的霍都王子。金庸先生一十四部武侠小说当中，欺师灭祖的主儿也是有一些的。然后，霍都王子就是其中的一个代表了。蒙古国师金轮法王就几乎被自己的徒弟霍都王子，祸害得要怀疑人生了！
七，《倚天屠龙记》中的简捷。其实，简捷也没有什么特别坏的地方的。按《倚天屠龙记》原作小说的描述，简捷等人只不过是在肚子实在饿得不行的时候，想要把张无忌和杨不悔这两只“肥羊”煮来吃了而已。
八，《笑傲江湖》中的岳不群。个人观点认为，君子剑岳不群必须得上金庸武侠十大恶人榜才行的。因为，岳不群其实就是一个十足十的伪君子。所不同的是左冷禅、余沧海等人是在“豪夺”，而岳不群则是在“巧取”而已。最后，岳不群终于是夺得五岳剑派掌门人的位置，也练成了林家的辟邪剑法了。但是，岳不群也间接地害死了自己的夫人宁中则和女儿岳灵珊了！
九，《碧血剑》中的孙仲君。孙仲君绰号叫做飞天魔女。是华山派的一名二代女弟子。孙仲君上恶人榜的原因主要是因为，某一次的时候，孙仲君无缘无故地一剑就砍断了一位焦姓镖师的一只胳膊了……
十，《天龙八部》中的慕容博。慕容博也上金庸武侠十大恶人榜，可能大家都觉得比较意外。其实，别的姑且不说，单单是炮制雁门关惨案一事，慕容博的作恶程度就远远比段延庆有过之而无不及的了……
原贴：金庸武侠十大恶人都有谁？
雾风寒狼
金庸先生在自己写的武侠小说中朔造了许许多多的恶人。而在这许许多多的恶人当中，让我们看到了金庸江湖中的各种腥风血雨。这些恶人有的可谓是无恶不作令人闻风丧胆，而有的呢又是任凭自己的喜好做事。从不把世俗偏见放在心上。一派我行我素的风范。还有的称之为反派人物代表。然而，从另一个角度，却足以看出金庸朔造的这许许多多的恶人们所影射的当时社会意识形态。今日，天末以一己之见，试着一一诠释金庸笔下这些恶人们。
一.欧阳锋出场，果然是妖异无比，气派俨然，而又锋芒内敛，写恶人之恶、之霸道，此处已得极至。黄药师与欧阳锋笙箫印证上乘武学，后来又加上洪七公以啸声参战，写得极惊险，又极雅致。欧阳锋城府极深，寻常时间，喜怒不形于色，太富心机，只在肚中九曲盘旋，此人最后竟精神错乱，此当为城府极深人之前车之鉴。欧阳锋终于狰狞毕露，图穷匕见，原来是为《九阴真经》。郭靖心想，“你是武学大师，竟使这些卑鄙勾当”，此语一招点中欧阳锋穴道。
洪七公教郭靖写给欧阳锋“九阴假经”，此是妙计，只不过竟轻易骗到欧阳锋，倒是没有想到。或是欧阳锋太过热衷，又应了“机关算尽”这句批语。善恶相对，善的力量宽厚、仁慈，有时却会大而不当，恶的力量却尖锐、顽强，执着一念，毫不手软，决不会放过任何一个机会，所以这个世界，更多的时候是善消恶长。东郭先生的故事，农夫和蛇的故事，总是会改头换面，一版再版，永远找得到市场。欧阳锋明明已无生机，洪七公却一念之仁，怜悯其多年修炼不易，给予其才华不恰当的敬意，救了欧阳锋却反遭其毒手。自此，形势既危且殆，不过给金大侠的故事再次赢来机会，充分发挥其千回百转之能。
欧阳锋对自己的名心、利心、欲心、贪心，心心看不破认不清，最后终于参不透人生最大的机锋。“我是谁”三字，当头棒喝，饶是练成一身古怪的天下绝学，却又能拿来何用?《神雕侠侣》中，欧阳锋却不是当初的老毒物，他在疯癫之中，反而有了几分真性情。欧阳锋忽发奇想要收杨过为儿，让杨过叫他爸爸，令人拍案叫绝。乍一看此情节是荒谬而没头没脑，细想来却又有几分道理。欧阳锋与嫂子通奸，生了名为侄子实为儿子的欧阳克，可欧阳克作茧自缚，自寻死路，因此在疯了的欧阳锋内心深处，有一段情结，一段缺憾;杨过呢，自幼丧父，渴望父爱，与欧阳锋正好一拍即合。
生命的真谛和意义，往往只有在对立面的反方才能得到假设和求证，更不用说像洪七公和欧阳锋这样的世间少有的高手。高处没有回音和掌声，不仅缺少朋友，就是连合格的敌人也很难找到，所以真正意义上的敌人，是极为难得和可贵的，因敌人的存在而使生活有意义，变得充实和不再孤寂。当敌人消失之时，也是自己解构之日。洪七公和欧阳锋斗了一生一世，在太多的地方可以证实，其实仇恨的背后彼此却惺惺相惜，对敌人充满敬意。
十大恶人上榜人物中，欧阳锋最为复杂难解，表演也最充分，戏份也最重，因此排名第一。
二.段延庆《天龙八部》中四大恶人之首段延庆，果然另有一种高明的恶法。他与大理皇室段家有奇特的渊源，因此要来复仇。他用毒计要让段誉和木婉清兄妹乱伦，以使段氏皇室蒙羞。段誉和木婉清被段延庆施以春药，两人毒发后在石室中情况尴尬之极，也是危险之极。段延庆行刺段正淳，一击不中，飘然高引，知进知退，当此天下第一大恶人实为不虚。
如果套用《笑傲江湖》中任我行之话，段延庆应是他最不佩服之三个半人之第一人。慕容复对段延庆，想以权术笼络利用，却不知段延庆另有打算。靠利益和权术而结合的聪明最不可靠，勾心斗角，尔虞我诈，古往今来，这样的例子难道还少?刁白凤幼稚愚蠢至极，她竟作践自己，去找一个天下最丑陋，最污秽，最卑贱叫化睡觉。这个叫化就是段延庆，而段誉则是段延庆的骨肉。此是《天龙八部》中最骇人听闻的暴料。
段延庆本来要段誉的命，忽然得知这一真相，一时间也心性大变了，因为他也有了儿子，而且是个极出色的儿子，段延庆真的喜欢得头脑发昏，竟在不知不觉中着了慕容复的迷药之毒。一报还一报，真是天理循环不疾。十大恶人上榜人物中，段延庆排名第二。
三.丁春秋丁春秋出场，更像一个漫画人物，与前文伏笔所谓“神仙人物”，真是差得太远了。虽然书中一再强调丁春秋的武功是如何高，星宿派在江湖中又是如何的让人闻之变色，但怎么看丁春秋都不折不扣地像一个沐猴而冠的跳梁小丑。看丁春秋种种自己摆出来的场面，众弟子又是丝竹又是钟鼓，吹吹打打，开路而来，擂鼓三通，锣声一镗，众弟子演戏般滚瓜烂熟地背诵起来：“恭送星宿老仙弘施大法，降服丐帮的魔小丑”、“师父功力震烁古今……”，真是拿肉麻当有趣，拿庸俗当高雅。
星宿派武功倒并非想像的那样高，吹牛拍马、阿谀奉承、低级无耻，不要脸的功夫，却是天下第一。才写游坦之丧失人性尊严，忽又写星宿派毫无人性尊严，看来无耻和卑鄙之间也有许多种类的不同，只是程度的分别。丁春秋与人过招比武的场面，是武侠小说中独一无二的发明。
星宿派弟子无耻也罢，卑劣亦罢，拍马溜须也罢，总算还是世俗间平常之事，最不可思议的是，丁春秋的武功，竟能在高帽与马屁齐飞、法螺共锣鼓同响之际，随之大涨，兴致横飞，立时打破僵局，要将苏星河这方赶尽杀绝。看来丁春秋颇懂得心理学，知道用这鼓舞斗志，增强信心的方法来发挥身体上的潜能。金大侠格物的功夫无可比拟，就是在这些细枝末节上，也能见出其锦心绣口的非常大才。
十大恶人上榜人物中，丁春秋因其肉麻庸俗得极有水平，排名第三。
四.海大富海大富阴沉老辣，让人看不透，摸不清，是最可怕的人。他的武功绝高，与他的形貌又成有趣的对比。他面色蜡黄，弯腰曲背，不住咳嗽，像身患重病，再加上他还是个说话尖声尖气的老太监，这个人物，充满了灰暗的霉味，正象征着皇室宫闺中的那种不可告人的丑恶隐秘的一面。暴政和专制独裁的王朝，正像海大富一样，练功过猛急于求成而在内部出现深刻的危机，身患重病，要不停的服药，而且服的还是毒药，服多了一点就会送命。
海大富在皇宫中多年，已修炼成精，对康熙的一举一动的意图，猜得明明白白。他告诫小宝：“你是什么东西，真的能跟皇上做朋友?他今日还是个小孩子，说着高兴高兴，这岂能当真?”这是处世的真理，这是阶级社会上层和下层之间永远的悲剧。小宝总算聪明，一点即透，很快明白这个道理来。
海大富说小宝胆大心细，聪明伶俐，这是知人之谈，对小宝的本事，他确是了解不少。小宝再厉害，毕竟是个孩子，怎可能斗得过海大富这成精的老狐狸呢?小宝的将计就计，早就让海大富知道得清清楚楚，他不揭穿小宝，只是为了利用小宝。现在他知道自己病重，来日不多，便不再伪装，现出狰狞面目，要先杀小宝。小宝本来绝无生路，但他福气好，有刚从鳌拜府中得来的宝衣护身，这才大难不死。
阴阳怪气，诡秘冷酷的海大富，原来身上负有主子顺治交代给他的重大使命。小皇帝的父亲，原来并没有死，而是因董鄂妃逝世，伤情难以自持，看破红尘，去五台山当了和尚。这是一个天大的秘密，几乎所有人都以为顺治死了，连小皇帝康熙也是如此，并不知道这里面有如此的隐情。顺治虽然当了和尚，但并未就此诸事全了，他还记挂着爱妃不明不白的死，吩咐了海大富暗中查访，并授权给海大富，要他见机行事，杀了元凶，代顺治报仇。这个使命，成了海大富生命中惟一的意义，他全身心地投入，而且为了对付穷凶极恶的敌人，他干冒奇险，暗练专门对付“化骨绵掌”的武功，拼着身体受伤，练成奇功。
功亏一篑，聪明反被聪明误，要不是海大富急于对付小宝，他本可以胜出的，想来海大富心中一定恨极了这个来历不明，毒瞎他双眼的滑头滑脑的无赖小子。与小宝相处那么久，又要不露怀疑的痕迹，又要提防小宝的暗算，真是累得要命，恨之切骨，所以才一定要杀小宝泄愤。小宝性命九死一生，四十五万银子失而复得，可以继续当小桂子下去，真是高兴得睡着都要笑醒了。十大恶人上榜人物中，海大富排名第四。
五.成昆(圆真)光明顶上，明教光明左使杨逍与五散人、韦蝠王再次内讧产生争执，圆真(成昆)正好坐收渔利。八大高手齐受重伤不能行动之时，张无忌就再次成了解决雄局的关键。这时，张无忌是非善恶标准的模糊性又充分表现出来，他只是心中沉吟，踌躇不定，拿不出主意，他确实是没有主见，只听得公说公有理，婆说婆有理，他哪边都不想去偏袒和得罪，他行事的原则首先是要调和折中。
张无忌的软心肠使他吃过许多亏，但他一点也没吸收教训。这次他又中了圆真的奸计，中了圆真的幻阴指，幸好张无忌已非当日吴下阿蒙，他的武功已高得不会在乎这一般的偷袭暗算了。说不得细述明教的来历和渊源，最易被人说服的无忌对明教又有了新的认识和好感，这为日后无忌加入明教先作了铺垫。
圆真得意忘形之时，将自己的秘密说了出来，原来他便是十恶不赦的成昆，张无忌义父谢逊的不共戴天的仇人。这一下无忌大受刺激，怒发冲冠。复仇的怒火又给张无忌带来新的机缘和境遇，他在说不得的布袋之中，真气激荡，冲破体内玄关，使他学到的九阳神功彻底圆满贯通，大功告成。圆真(成昆)当真是最大的奸雄，他干尽了诸般坏事，伪装的面具却一点没有撕破，依然能呼风唤雨，掌握局面，此人实在是可怕。极端罪恶的化身成昆，虽然费尽心机，布下奇谋毒计，最后还是可笑地一切成空。与正面人物的高大形象相比，成昆其实还是分量不够，不足匹配，不能作旗鼓相当的对手，所以成昆给读者留下的印象并不深，他并不是一个精彩的恶人角色。十大恶人上榜人物中，成昆排名第五。
六.金轮法王《神雕侠侣》一书中，金轮法王是最大的反角，虽然处处与杨过小龙女、郭靖黄蓉为难为敌，不过也只是跳梁小丑，面具人物，没有鲜明的性格特征和个性。英雄大宴中，霍都王子、金轮法王一行前来搅局，一时精彩纷呈，甚是热闹，三场赌局定下，好戏开演。小龙女大战金轮法王，这时当然不是蒙古国师的对手，还是郭靖出面，以正大庄严的真实修为，震住了金轮法王。
到了后来，杨过小龙女用全真剑法和玉女剑法二剑合一的奇异剑法，击退了凶恶无比的金轮法王，舍命救了黄蓉和郭芙。金轮法王已经不再那么可怕了。郭靖身负重伤，不巧又是黄蓉临盆之时，金轮法王夜闯襄阳城，无人能敌，局势又陷危机。危急时刻，李莫愁赶来凑热闹，她抢去襁褓中的婴儿，奔出城去，与金轮法王、杨过大战在一起。还是杨过智谋百出，虽武功差一些，毕竟险中求胜，用计使金轮法王中毒受伤。
金轮法王骗老顽童盗旗去洞中取物，老顽童身中彩雪蛛之毒，上了大当，金轮法王奸计得逞一回。金轮法王痴人说梦，要收郭襄为徒，实在是突发奇想。最后一灯大师、周伯通两大高手共战金轮法王。老顽童不讲江湖规矩，好!正要除恶务尽，对敌人要像秋风扫落叶般无情。周伯通以玩心和武学为人生目的，既是顽童，又是武痴。大敌当前之时，要拜金轮法王为师，学他那神奇的“龙象般若功”，“何不先传了我，再图自尽不迟”?周伯通愈是诚恳，愈是反衬金轮法王忽忽不乐之苦境。《神雕侠侣》一书中，金轮法王忙了半天，终是白忙一场。十大恶人上榜人物中，金轮法王排名第六。
七.张召重张召重是《书剑恩仇录》书中的第一大反角，武功极厉害，但给人的感觉总是大而不当，如大象的笨拙，如驴子的愚蠢，如猪的贪婪，如狼的狠毒。这是一个集丑恶之大成者，丑恶得颇有几分分量，正堪与众英雄作对手。正是他恶的厉害之处，才能衬托出正义的力量来。少年时读此书，一看到张召重出场就心知不妙，这个大恶大奸之人太厉害了，专门搞破坏做坏事，心里还不满作者把这恶人的本事写得太大，给红花会英雄们出了那么多的难题。
大战群狼，引狼群入古城迷宫一段，张召重因逃避群狼袭击累得昏了过去，陈家洛又一次放过了他，而且还救了他性命。少年时读此就最为不满，想不通如此大奸大恶之人，陈家洛为何还要救他，而且陈家洛救张召重，只是怕香香公主看他杀这无力抗拒之人而不高兴。陈家洛只是想在美人面前做英雄，就当了一回东郭先生，以至后来又差点大吃苦头。陈家洛救张召重，张召重却是不领情，肚子里只是盘算如何脱困后杀了陈家洛抢走香香公主回去领功。坏人坏到这个份上，才算是够水平。
张召重自作孽不可活。余鱼同为师父报仇，将张召重拖入沙城群狼之中后，陆菲青心中不忍，念其同门情谊，飞身下来要救他，他却不识好歹，要加害陆菲青。如此局面一乱，众英雄救出陆菲青之时，张召重已自投狼吻了。十大恶人上榜人物中，张如重排名第七。
八.凌退思丁典和凌霜华最为理想的爱情中，却有一个最大的反角在其中横刀夺爱，百般刁难，而这个反角竟是凌霜华的父亲凌退思!凌退思的蛇蝎心肠，真是让人心惊肉跳。虎毒不食子，但凌退思因贪欲的恶性膨胀而生出狠毒之心，竟将女儿作为无辜的牺牲品。假意将女儿许配给丁典，凌退思却暗中布下陷阱毒计，将丁典毒倒，将其擒入狱牢。凌霜华为明其对丁典的真情，自毁容貌，绝了其父相逼之念。狄云遵照丁典的遗嘱，去将丁典的骨灰与凌霜华合葬，却发现凌霜华竟然是被其父亲凌退思活埋而死的。有这样狠毒的父亲，让善良的读者怎忍相信?十大恶人上榜人物中，凌退思排名第八。
九.血刀老祖狄云扯光了须发，又穿上了宝象的僧衣，被人误认为采花淫僧，衙门公人来缉捕，汪啸风来帮忙插上一手，眼见就要一剑杀死狄云，狄云只有苦笑自己运气太坏。此一苦笑，包含多少辛酸和无奈，狄云的确是命不好，生就的倒霉蛋。正引颈就剑，忽然奔出正牌的血刀老祖来，轻松打退汪啸风，救了狄云，并抢走穴道被点，无还手之力的水笙，骑了铃剑双侠的黄马白马公然离去。原来血刀老祖是宝象的师父，误以为狄云是宝象的徒弟，故有此救人之举。
狄云夹在中间，无从分辩，虽然明知血刀老祖是大坏人，但离了他马上要死于那些名门正派的侠士们手里，所以也只有识时务，得过且过，走一程算一程。此后狄云多次心怀鬼胎，想救水笙，偏偏让水笙更误会，以为狄云要对其非礼，而狄云在迷惘无奈之中，敷衍血刀老祖，竟让血刀老祖对他大为喜欢，一再称他良心好，乖孩儿。双重的误会，不断加深，使狄云尴尬至极。
血刀老祖凶恶至极，武功却又是十分高明，一人独战一路来追赶他的江南群雄，竟然并不怎么费力，每每在危险时刻都能全身而退;血刀老祖的厉害，使故事因复杂化而变得更为紧张。“落花流水”在雪谷中大战血刀老祖，本来是可以稳操胜券的，但天时地利盲目地站到了血刀老祖那边，凭着极恶的悍勇和雪地作战的经验，血刀老祖反而占了上风。先是由于花铁干急于求成，反而失误，失手刺死了“落花流水”中的刘乘风。接下来血刀老祖又用诡计杀了陆天抒，斩断了水岱的双足，花铁干的斗志彻底丧失，双膝软了下来，跪着投降，苟且活命。
陆天抒、刘乘风、水岱牺牲后，血刀老祖其实已是强弩之末，但花铁干丧失了机会，狄云不知究里也不敢轻举妄动，水笙激愤之下自行冲开穴道，但又因悲伤而心神不定丧失良机，再次失手。最后，当血刀老祖略恢复内力，抢过血刀要杀水笙之时，狄云出手相救，和血刀老祖缠斗在一起。血刀老祖扼住狄云的颈子之时，意想不到的奇迹出现了，狄云在极度的窒息中，体内未练成的神照功发挥了潜力，必死之境反而帮助他自动冲开了任督二脉，神功初成，一脚蹬死了血刀老祖。十大恶人上榜人物中，血刀老祖排名第九。
十.玄冥二老金庸的武侠小说，基本上每部小说中都有一两个武功极高的大恶人，专门出来行凶作恶或者助纣为虐，给正面人物出许多难题，使小说有更多的悬疑和高潮，《倚天屠龙记》中的玄冥二老，便是这样的角色。玄冥二老在《倚天屠龙记》中的角色和金轮法王在《神雕侠侣》中的作用差不多，虽然都是大恶人，武功奇高，但戏份并不多，性格和形象也没有什么出彩之处，都是漫画式的角色。
玄冥二老一个叫做鹿杖客，一个叫做鹤笔翁，他们最厉害的武功是玄冰寒掌，属于绝对超一流的武功，张无忌小时候吃过玄冰寒掌的苦头，差一点就要送命。玄冥二老武功虽然是超一流的人物，但人品却很差，境界也不高。鹿杖客好色，鹤笔翁好酒，其行事和言语完全没有什么高人的风范，不过是利欲熏心的世俗人物罢了。老而不尊，老而无德，仅仅是卖身投靠充当打手，所以在金庸十大恶人排行榜中，玄冥二老只能位居末位，排名第十。
结语从古至今，我们从不缺少自己的武侠梦，而对于各种武侠片中的各种恶人也是推崇至极，其中的恶人们也是我们所仰慕而茶余饭后的话题之一。
原贴：金庸武侠十大恶人都有谁？
SophieDoll扣子
金庸武侠小说中十大恶人，也是一流高手十位的分别是：恶贯满盈段延庆，中平无敌花铁干，混元霹雳手成昆，火手判官张召重，叛徒淫道玉真子，蒙古国师金轮法王，逍遥派叛徒、星宿派掌门丁春秋，血刀门掌门血刀老祖，无恶不作叶二娘，赤练仙子李莫愁。
原贴：金庸武侠十大恶人都有谁？
桃小漾
金庸笔下十大恶人排行榜：
一.欧阳锋：机关算尽太聪明
欧阳锋城府极深，寻常时间，喜怒不形于色，太富心机，只在肚中九曲盘旋，此人最后竟精神错乱，此当为城府极深人之前车之鉴。
洪七公教郭靖写给欧阳锋“九阴假经”，此是妙计，只不过竟轻易骗到欧阳锋，倒是没有想到。或是欧阳锋太过热衷，又应了“机关算尽”这句批语。
善恶相对，善的力量宽厚、仁慈，有时却会大而不当，恶的力量却尖锐、顽强，执着一念，毫不手软，决不会放过任何一个机会，所以这个世界，更多的时候是善消恶长。东郭先生的故事，农夫和蛇的故事，总是会改头换面，一版再版，永远找得到市场。
欧阳锋明明已无生机，洪七公却一念之仁，怜悯其多年修炼不易，给予其才华不恰当的敬意，救了欧阳锋却反遭其毒手。自此，形势既危且殆，不过给金大侠的故事再次赢来机会，充分发挥其千回百转之能。
欧阳锋对自己的名心、利心、欲心、贪心，心心看不破认不清，最后终于参不透人生最大的机锋。“我是谁”三字，当头棒喝，饶是练成一身古怪的天下绝学，却又能拿来何用?
洪七公和欧阳锋斗了一生一世，在太多的地方可以证实，其实仇恨的背后彼此却惺惺相惜，对敌人充满敬意。
十大恶人上榜人物中，欧阳锋最为复杂难解，表演也最充分，戏份也最重，因此排名第一。
二.段延庆：一报还一报
《天龙八部》中四大恶人之首段延庆，果然另有一种高明的恶法。
他与大理皇室段家有奇特的渊源，因此要来复仇。他用毒计要让段誉和木婉清兄妹乱伦，以使段氏皇室蒙羞。段誉和木婉清被段延庆施以春药，两人毒发后在石室中情况尴尬之极，也是危险之极。
段延庆行刺段正淳，一击不中，飘然高引，知进知退，当此天下第一大恶人实为不虚。
刁白凤幼稚愚蠢至极，她竟作践自己，去找一个天下最丑陋，最污秽，最卑贱叫化睡觉。这个叫化就是段延庆，而段誉则是段延庆的骨肉。
一报还一报，真是天理循环不疾。
十大恶人上榜人物中，段延庆排名第二。
三.丁春秋：最像跳梁小丑的高手
丁春秋出场，更像一个漫画人物，与前文伏笔所谓“神仙人物”，真是差得太远了。
看丁春秋种种自己摆出来的场面，众弟子又是丝竹又是钟鼓，吹吹打打，开路而来，擂鼓三通，锣声一镗，众弟子演戏般滚瓜烂熟地背诵起来：“恭送星宿老仙弘施大法，降服丐帮的魔小丑”、“师父功力震烁古今……”，真是拿肉麻当有趣，拿庸俗当高雅。
星宿派弟子无耻罢，卑劣亦罢，拍马溜须也罢，总算还是世俗间平常之事，最不可思议的是，丁春秋的武功，竟能在高帽与马屁齐飞、法螺共锣鼓同响之际，随之大涨，兴致横飞，立时打破僵局，要将苏星河这方赶尽杀绝。
十大恶人上榜人物中，丁春秋因其肉麻庸俗得极有水平，排名第三。
四.海大富：阴沉老辣让人看不透
海大富阴沉老辣，让人看不透，摸不清，是最可怕的人。他的武功绝高，与他的形貌又成有趣的对比。他面色蜡黄，弯腰曲背，不住咳嗽，像身患重病，再加上他还是个说话尖声尖气的老太监，这个人物，充满了灰暗的霉味，正象征着皇室宫闺中的那种不可告人的丑恶隐秘的一面。
海大富在皇宫中多年，已修炼成精，对康熙的一举一动的意图，猜得明明白白。
海大富说小宝胆大心细，聪明伶俐，这是知人之谈，对小宝的本事，他确是了解不少。小宝再厉害，毕竟是个孩子，怎可能斗得过海大富这成精的老狐狸呢?小宝的将计就计，早就让海大富知道得清清楚楚，他不揭穿小宝，只是为了利用小宝。小宝本来绝无生路，但他福气好，有刚从鳌拜府中得来的宝衣护身，这才大难不死。
阴阳怪气，诡秘冷酷的海大富，原来身上负有主子顺治交代给他的重大使命。小皇帝的父亲，原来并没有死，而是因董鄂妃逝世，伤情难以自持，看破红尘，去五台山当了和尚。这是一个天大的秘密，几乎所有人都以为顺治死了，连小皇帝康熙也是如此，并不知道这里面有如此的隐情。这个使命，成了海大富生命中惟一的意义，他全身心地投入，而且为了对付穷凶极恶的敌人，他干冒奇险，暗练专门对付“化骨绵掌”的武功，拼着身体受伤，练成奇功。
海大富查出来，宫中端敬皇后、孝康皇后、贞妃、荣寿王四人都是死行非命，而下毒手的是同一个人，这人武功极高，身具化骨绵掌的阴毒功夫，谁是宫中神秘的杀手，这需要侦探和推理。心思缜密的海大富，暗中留心，终于从韦小宝与康熙之间的戏耍打斗中找到了蛛丝马迹，找出了真凶，原来是太后。而顺治董鄂妃的故事，以及康熙之母孝康皇后之死，虽是小说家奇幻逞巧的故事，但金大侠一面写却一面引证史料，考证严密，其编造亦有出处，绝非一味不负责任的天马行空一阵乱写，金大侠于《清史稿》上下了极深的功夫。
海大富智计惊人，武功也极高，他揭破太后的阴谋之后，两人一番性命相搏，写得又是精彩之极。海大富眼已瞎，打斗上必然要吃亏许多，他却早已谋划好了，和太后说了许多话，正是要激怒太后，先出手攻他，他才以逸待劳，攻其不备，数招之下先使太后受了重伤，接着海大富继续以言语扰乱太后神智，让她心意烦躁，难以自持，再施以雷霆万钧的一击。
功亏一篑，聪明反被聪明误，要不是海大富急于对付小宝，他本可以胜出的，想来海大富心中一定恨极了这个来历不明，毒瞎他双眼的滑头滑脑的无赖小子。与小宝相处那么久，又要不露怀疑的痕迹，又要提防小宝的暗算，真是累得要命，恨之切骨，所以才一定要杀小宝泄愤。小宝性命九死一生，四十五万银子失而复得，可以继续当小桂子下去，真是高兴得睡着都要笑醒了。
十大恶人上榜人物中，海大富排名第四。
五.成昆(圆真)：不是一个精彩的恶人角色
光明顶上，明教光明左使杨逍与五散人、韦蝠王再次内讧产生争执，圆真(成昆)正好坐收渔利。八大高手齐受重伤不能行动之时，张无忌就再次成了解决雄局的关键。张无忌的软心肠使他吃过许多亏，但他一点也没吸收教训。这次他又中了圆真的奸计，中了圆真的幻阴指，幸好张无忌已非当日吴下阿蒙，他的武功已高得不会在乎这一般的偷袭暗算了。这一下无忌大受刺激，怒发冲冠。复仇的怒火又给张无忌带来新的机缘和境遇，他在说不得的布袋之中，真气激荡，冲破体内玄关，使他学到的九阳神功彻底圆满贯通，大功告成。
圆真(成昆)当真是最大的奸雄，他干尽了诸般坏事，伪装的面具却一点没有撕破，依然能呼风唤雨，掌握局面，此人实在是可怕。
十大恶人上榜人物中，成昆排名第五。
六.金轮法王：痴人说梦
《神雕侠侣》一书中，金轮法王是最大的反角，虽然处处与杨过小龙女、郭靖黄蓉为难为敌，不过也只是跳梁小丑，面具人物，没有鲜明的性格特征和个性。
郭靖身负重伤，不巧又是黄蓉临盆之时，金轮法王夜闯襄阳城，无人能敌，局势又陷危机。危急时刻，李莫愁赶来凑热闹，她抢去襁褓中的婴儿，奔出城去，与金轮法王、杨过大战在一起。还是杨过智谋百出，虽武功差一些，毕竟险中求胜，用计使金轮法王中毒受伤。
金轮法王骗老顽童盗旗去洞中取物，老顽童身中彩雪蛛之毒，上了大当，金轮法王奸计得逞一回。
金轮法王痴人说梦，要收郭襄为徒，实在是突发奇想。
最后一灯大师、周伯通两大高手共战金轮法王。老顽童不讲江湖规矩，好!正要除恶务尽，对敌人要像秋风扫落叶般无情。
周伯通以玩心和武学为人生目的，既是顽童，又是武痴。大敌当前之时，要拜金轮法王为师，学他那神奇的“龙象般若功”，“何不先传了我，再图自尽不迟”?
周伯通愈是诚恳，愈是反衬金轮法王忽忽不乐之苦境。
《神雕侠侣》一书中，金轮法王忙了半天，终是白忙一场。
十大恶人上榜人物中，金轮法王排名第六。
七.张召重：大而不当的大反角
张召重是《书剑恩仇录》书中的第一大反角，武功极厉害，但给人的感觉总是大而不当，如大象的笨拙，如驴子的愚蠢，如猪的贪婪，如狼的狠毒。
少年时读此书，一看到张召重出场就心知不妙，这个大恶大奸之人太厉害了，专门搞破坏做坏事，心里还不满作者把这恶人的本事写得太大，给红花会英雄们出了那么多的难题。
少年时读此就最为不满，想不通如此大奸大恶之人，陈家洛为何还要救他，而且陈家洛救张召重，只是怕香香公主看他杀这无力抗拒之人而不高兴。陈家洛只是想在美人面前做英雄，就当了一回东郭先生，以至后来又差点大吃苦头。
十大恶人上榜人物中，张如重排名第七。
八.凌退思：谁相信有这样狠毒的父亲
凌退思，金庸名著《连城诀》中的角色，原为两湖龙沙帮帮主，龙沙帮被血刀老祖所灭后，凌退思逃亡，几经辗转，成为荆州知府，为人残忍无情，不惜害死自己是亲生女儿，最后在抢夺梁武帝宝藏时，中毒而死。
一个江洋大盗当了官，深究下去，肯定另有内幕就先不追究了，我们先从凌先生以小人之心度君子之腹第一次害丁典开始。如果没有那本著名的“参考书”，丁典和凌霜华说不定是挺幸福的一对，可在整部《连城诀》的大环境下，“匹夫无罪，怀璧其罪”，谁让你身上有这么一件大宝贝，凌退思又遇到凌先生这样的正愁没处做坏事的人呢?丁典觉得，我爱凌小姐已经到了这样的程度，只要是凌小姐要的，我丁典有的，就是凌小姐的。恶人的逻辑就是恶人的逻辑，每一个有骨气的人如丁典等都会这样想：我的东西就是我的东西，我想给谁就给谁，你好言好语跟我要或者让你女儿要，我说不定就给了，现在你用这种方法对我，我就是不吃这一套，我就不给你，气死你。
虎毒不食子，但凌退思因贪欲的恶性膨胀而生出狠毒之心，竟将女儿作为无辜的牺牲品。假意将女儿许配给丁典，凌退思却暗中布下陷阱毒计，将丁典毒倒，将其擒入狱牢。凌霜华为明其对丁典的真情，自毁容貌，绝了其父相逼之念。
十大恶人上榜人物中，凌退思排名第八。
九.血刀老祖：极恶的悍勇
狄云扯光了须发，又穿上了宝象的僧衣，被人误认为采花淫僧，衙门公人来缉捕，汪啸风来帮忙插上一手，眼见就要一剑杀死狄云，狄云只有苦笑自己运气太坏。此一苦笑，包含多少辛酸和无奈，狄云的确是命不好，生就的倒霉蛋。
血刀老祖凶恶至极，武功却又是十分高明，一人独战一路来追赶他的江南群雄，竟然并不怎么费力，每每在危险时刻都能全身而退;血刀老祖的厉害，使故事因复杂化而变得更为紧张。
“落花流水”在雪谷中大战血刀老祖，本来是可以稳操胜券的，但天时地利盲目地站到了血刀老祖那边，凭着极恶的悍勇和雪地作战的经验，血刀老祖反而占了上风。先是由于花铁干急于求成，反而失误，失手刺死了“落花流水”中的刘乘风。接下来血刀老祖又用诡计杀了陆天抒，斩断了水岱的双足，花铁干的斗志彻底丧失，双膝软了下来，跪着投降，苟且活命。
十大恶人上榜人物中，血刀老祖排名第九。
十.玄冥二老：卖身投靠充当打手
金庸小说《倚天屠龙记》中人物，鹿杖客与鹤笔翁，前者好色奸诈，后者愚钝好酒。二人武功卓绝，擅用极阴寒的掌力玄冥神掌，只是热衷于功名利禄，才以一代高手的身分，投身王府以供赵敏郡主驱策，均是王府最强高手。二人自幼同门学艺，从壮到老，数十年来没分离过一天，两人都无妻子儿女，合作无间。张无忌幼时曾被鹤笔翁掳去，并被打了一记玄冥神掌，令他险些因寒毒死去。
玄冥二老在《倚天屠龙记》中的角色和金轮法王在《神雕侠侣》中的作用差不多，虽然都是大恶人，武功奇高，但戏份并不多，性格和形象也没有什么出彩之处，都是漫画式的角色。
玄冥二老一个叫做鹿杖客，一个叫做鹤笔翁，他们最厉害的武功是玄冰寒掌，属于绝对超一流的武功，张无忌小时候吃过玄冰寒掌的苦头，差一点就要送命。
老而不尊，老而无德，仅仅是卖身投靠充当打手，所以在金庸十大恶人排行榜中，玄冥二老只能位居末位，排名第十。
原贴：金庸武侠十大恶人都有谁？
彧
杨过，郭靖是同辈人中的翘楚了，在与他们同年龄同时期的人都没有他二位武功天赋与进步可以相比的了，郭靖早年就学得九阴真经，降龙十八掌。杨过早期学的玉女心经，九阴真经等绝世武功。
turbo926
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貓籹朲
【温瑞安】 在谈到温瑞安的时候，武侠迷们习惯上把他和金庸提到一块儿，我听人说，金庸曾把他看作是知己。我不知道金庸是否曾经这么说过，在我看来，温瑞安的确与金庸的距离太远了。如果金庸是一座山的话，温瑞安顶多就是一座小土包。我想他是想融合金庸与古龙二者的特色于一家。他与古龙“一样”，喜欢用短句，一句话，几个字就组成了一段话，也像古龙一般，时不时编排一些惑人的警句，以期收到情节突兀、摹状深刻的写作效果。可是画虎不成，我强烈得不喜欢这种照抄的格式。每个人都应该有自己独特的个性，写作也一样。温瑞安不但照搬古龙的短句格式，也像古龙一般写“名言警句”。果然，我在网上找到了一篇题为温瑞安妙语的帖子，荼毒之广
原贴：武侠五大家？
晓风徐行
一女一男的武侠貌似很少，多半都是一女N男的，不过我看的都是不乱的
王妃七岁了（超赞哦）
重生，绝舞倾城
三生三世，十里桃花（悲文）
蝶舞盛世
天才魔妃我要了
幻剑之三世情缘
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millie
借用他人的一段精彩点评： 【金庸】有一则评论这么说：如果说梁羽生是新武侠小说的开创者，那么金庸就是新武侠小说的集大成者，许多武侠迷在金庸的武侠世界里浸淫多年后断言，金庸之后无武侠。我当然也这么认为。无论是在文笔抑或是人物塑造方面，金庸的成就都是后来者无法望其项背的。当我看到其他小说家的作品时始证明了我的看法是正确的。现在回忆起来，当初偶尔拾得两本粗糙不堪的《侠客行》，当时才5年级，字还认不全，就囫囵吞枣地把整部书通读了下来。那时候小学生之间流行小台灯，由两个五号电池供电，偷偷从家里取了钱，买下小台灯，晚上钻在被窝里挑灯夜读，兴之所至，不知其倦。感觉最温馨的章节是《笑傲江湖》之学琴，盈盈扮作
原贴：武侠五大家？
秀掉了
倾泠月（这个不错，男女主一开始就很专一，武功也很高，大漠、草原都去过）
王妃13岁（穿越，不过总体上很大气，男女专一，不要字面理解，情节还是很丰富的）
且试天下、兰因璧月（这两部也很好，男女主都很强悍）
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咕噜&兮兮
都是一男一女的
好的武侠一般不会一女n男吧…
沈璎璎的青崖白鹿记和逝雪
步飞烟的看过不少 印象深的是修罗道 武林客栈 华音流韶系列也还行
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小椴的洛阳女儿行
夜行歌 跟听雪楼有点像不过也还不错
我也超爱沧月啊~
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