1:首先你得明确主题,你要写一本什么样的小说,面对的是哪一类的人群观看。
2:其次得有一个完整的大纲,大纲包括你对这部作品的构思,主要人物,性格,世界观构建,以及发展途径。
3:大纲完善之后便开始写细纲,比如说主角怎么崛起,以什么样的方式崛起,过程中遇到了什么困难,怎么解决的等等。
4:按照你最初的大纲来写,因为写作的过程中你不可避免的会遇到诸多否定,诸多质疑,你需要的便是坚持你最初的想法。
赵云
1:首先你得明确主题,你要写一本什么样的小说,面对的是哪一类的人群观看。
2:其次得有一个完整的大纲,大纲包括你对这部作品的构思,主要人物,性格,世界观构建,以及发展途径。
3:大纲完善之后便开始写细纲,比如说主角怎么崛起,以什么样的方式崛起,过程中遇到了什么困难,怎么解决的等等。
4:按照你最初的大纲来写,因为写作的过程中你不可避免的会遇到诸多否定,诸多质疑,你需要的便是坚持你最初的想法。
Peter
小说的情节,就好像人体的脉搏,它表现着作家和作品的健康和气质,从总的方面来看,整个的情节就是作品整个的生命,它无疑是很重要的。
简单地说,情节要求什么?它的生命的基础在哪里?情节要求的是真实,它的生命的基础是作者的丰富的生活经历。
按照字面来讲,作品的情节,应该是合乎情理的或是合乎人情的。这种情理或人情又是应该合乎一个时代的伦理观念的。革命的年代里,社会生活提供了很多伟大的动人的情节,作家应该把时代的激动的脉搏,体现在他的作品里,这种成功也就是主题的和现实主义的成功。
这种情节虽然具备非常的力量,在完成这些情节的人物的身上,虽然表现着非常的意志,但它仍然是合乎情理的,能为广大的同时代以及后来的人所理解和得到教育的。
只有作家在自己的亲身的经历中间,体验了这种伟大的时代的情节,他才能够在作品中间组织和集中这些情节。但是,也有徒然的“追求”伟大的情节的作者。
这种“追求”事实上就是一种捏造。它不会感染任何人,而常常给人一种不愉快的感觉,甚至造成一种相反的效果。
这种“追求”来的情节,只会形成作品的一段空白,使人感到:唯独在这个地方,突出地表现了作者的生活的不足。
前些日子,我们修改和发表了一篇报告,这篇报告因为描写了国营农场土地上康拜因和拖拉机的工作,给人一种非常新鲜的兴奋的感觉。土地是广大的,机器是喧闹的,工作人员是热情的,收成是丰盛的。虽是炎夏,人们并不感觉困倦,太阳的照射,只是给摇曳的小麦增加了可爱的光影。
读着这篇作品,整个的心情是愉快的,和作品中的主角一起,是投进这些振奋的场面里了。
但是,忽然康拜因和拖拉机的喧闹停止了,读者不知道发生了什么变故,跟着主角跑到那里一看,原来顺利工作的康拜因手可怕地躺在机座上,发起疟疾来。
这是为了什么?有什么必要突然叫他的疟疾发作?原来作者的意图是:只有这样,才有一个机会,叫新到农场的一个小伙子,在突击收麦的时候大显一次身手。
不叫一个康拜因手陷入这样一个不幸的场面,就没有别的办法使另一个康拜因手表现能干和积极吗?
旧的康拜因手好容易才坐着救护汽车走了,郁闷的空气应该叫清新的风吹散了。新康拜因手坐到机座上。然而,不久他的机器又发生了故障,只好钻到车底下去修理。这一场变故的发生,又只是为了使另一个女修理员表现一下才力。
作者在增加这些突如其来的“动人”场面的时候,忘记了一个简单的算式:一个积极,一个病倒;一次加速,一次抛锚——加减乘除,抵消了表现的效果。
这样的表现方式,近来在我们的习作中间,是常常遇到的,作者为了表现一个先进人物,喜欢把他放到一种特殊的境遇里。前些日子,我们发表了一篇小说《诞生》,作者使女主人翁在临产之前去编筐,结果把小孩产在柳子地里面。最普通的是叫主人公带病工作或是在新婚之夜去加班。
并不是说,这些事迹不可能有。比这些更严重的事情也会发生。但要看发生在什么时间和什么地点,在什么环境里才有必要,才能构成真实的合理的情节。
法捷耶夫的小说《毁灭》里,有些严重的惊心动魄的情节,那些情节的发生,甚至使一些小资产阶级分子接受不了,然而读起来是合情合理的。因为小说所写的是非常艰难的游击环境。如果把一些情节放在描写和平环境的作品里,那就不合情理了。
英雄的行为不是奇人畸行,不生病或是不在产期,也可以完成英雄的行为和性格。我们总是把握不准英雄的性格,因此在表现他的思想行为的时候,就发生了凭空编造的现象。
我们的英雄很多是从工农群众中产生,他们都是平常人,和他们接近,我们感到非常亲切。但作品中间的英雄人物就有很多被表现成这样:他们笑的时候是高声大笑;他们谈话的时候是教训旁人;他们走动的时候是冲来冲去;他们热心的是“行政”,不懂得的是业务。这种小资产阶级的华而不实的人物,常常是作者的一部分气质的反映。
但是,我们作品中的情节的薄弱,主要是因为作者的生活不足。作者或者只有断片的生活,妄想构成一个长篇,在很多情节里就只能勉强求得衔接,求得发展。作品的情节就不可能是饱满的,作品的力量就不可能是充沛的。
情节的结构自然也是一种艺术手段,它表现着作者的艺术感觉和剪接的能力。这种感觉和这种能力,在中国古典的长篇小说里,我们可以得到最有教益的启示。《三国演义》所结构的复杂的政局和战争,《水浒传》所组织的一些英雄的传记,头绪线索都是很多的,然而每一个场面每一个人物,都是富于生命和光彩的。《红楼梦》只写宁荣二府,然而在小说中间涉及了多少方面的社会生活和人情动态?同时,这些小说的情节结构,也不像我们有些作品那样,是沿着一个河岸完成的旅行,或是响着一种单调的声音的演奏。它们的起伏波澜都是作家艺术才力的升华。每一个小插曲,每一个看来是闲文的段落,都负着多大的艺术使命啊!
艺术的高潮应该是情节发展,最后达到的道德力量,这种力量,读者几乎是不可抗拒的。终卷以后,读者被艺术的思想感情俘虏支配,这就是作品最后的成功。
这种艺术力量的形成,自然是渐渐的,逐步汇集增强的。
它的力量,绝不是忽而紧张,忽而消散。它有一定的控制,然而这种控制,就像射手控制弓弦一样。这种力量的形成,最好的比喻,就是起于溪流,终于海洋。当云雾蒸腾,风雨交织,山林承接,形为泉渠。曲折奔溢,排击阻碍,汇为江河。
它奔泄千里,所经过的有深山大泽,有禾田花岸,有各种风物,有各种情绪。互相激发,互相推重。但是总的目标,就是艺术的道德的目标,是非常明确的。
在我们有些创作里,都是很单调的,在那里,江河的形成,好像列车的线路一样。在音乐堂里只有大锣大鼓的声音;
在气象台上,只预告大雨台风的消息;在画箱里只有一盘浓得化不开的颜色。因此,没有管弦形不成交响;没有阳光,看不到生气;没有调配,无法绘出生活的近处和远景。它给人的印象是枯燥的,烦嚣的,缺乏境界的。
这原因主要的不是艺术手法的薄弱,基本上还是因为生活的不足。作者并没有全部地感受和理解生活,没有研究在这一环境,生活的历史变化,主要和次要的冲突和矛盾。没有从日常的平凡的生活,看出它的意义,不能雕石塑泥,创造生动的形象之群。我们是应该怎样地深入研究生活和古典大师们的遗产啊!
当然,情节之能够成为跳动的脉搏,也在于艺术的加工。
作品的反复修改,多次的充实,适当的剪裁衔接,都能够增加艺术的情节的效果。《三国演义》、《水浒传》经过多口多手的补充编排,这些变化是应该研究的。《红楼梦》的“披阅十载,增删五次,纂成目录,分出章回”,作者虽自谦“荒唐”,而实寓无限的“酸辛”的劳苦。
情节,到什么时候也是一个生活和艺术修养的问题
吃不胖的猫
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小说大纲模版
一、 类型:都市、青春、言情、军事、历史、其、悬疑幻想类包括:玄幻、奇幻、穿越、修真
二、
基调:正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑
文字建立:普通搞笑伤感唯美
三、 全文字数:(写大概字数)
四、 内容梗概:
1:起因:
2:发展:
3:转折:
4:高潮:
5:结束
主线情节设定:
1主线:
2辅线 :
3事件线 :
4感情线(高潮、起伏、低谷):
5注意前逻辑:
(新文整体故事梗概想要讲样故事:写清晰主线少500字)
五、 出场人物:
主角:
角色
①.姓名 ②.人物外貌 ③.性格介绍 ④.人物背景⑤.技能
打字不易,如满意,望采纳。
Ann小米nnA
Hello 我是杳杳
现在的小说啊,看见的开头就能想到结局了,千篇一律到了什么境界?文章除了人名,地点,时间不一样,其他没大区别。
1 : 前几年的霸道总裁文,开头就是女主被各种冷落,各种被女二和男主欺负,后来欺负狠了,女主碰见男二,就离开男主了,然后男主发现原来自己爱的人一直是女主,然后就各种施展手段重新追到女主重新在一起。基本都这个套路,没变,要不然就是女主偷偷生了个孩子回来。
2 : 近几年开始流行大女主文,开始女主都是小乞丐啊,风尘女子啊,反正都是些卑微到尘埃的角色,然后遇见一个男人,命运开始朝另一个方向变化,女主开始攻心计,开始做生意,开始有魅力,从此慢慢走上人生巅峰,当然,中间很曲折,会有爱情,会有舍弃。
3 : 过期的傻白甜文,你肯定看过几部,前期女主各种天真烂漫,结果爱的人被闺蜜抢走,要不然就是被人陷害,然后慢慢的长大,遇见对的人,被人保护,别人都羡慕她,她还有有特别甜的爱情
❀_Mandyゝ
先在大脑里构思好文章的大概情节
然后,将自己设想成文章中的主角,也可以不是主角,但必须是重要角色,想一想,要自己遇到了这样的情况会怎样,还需要将自己读完自己小说后的感觉注入到你的小说里,总之就是要考虑读者的感受。
我每次大概都是这样写。凌乱啊……
只要将自己的心放到小说里,那么这个小说就会有生命,就像母亲孕育孩子一样……
bajie369
文章的优劣,不能简单地看一方面,或者几方面.而是要从全局角度和整体规划上入手。以下分别从十个方面来论述我个人的观点。
一: 在写之前,首先要确定,为什么要写这个文章?(中心思想)
这点至关重要,作者的一个闪念,很可能就是整个文章的中心思想。所有的内容和结构,自然都应该以作者的写作目的为中心。
倘若一个文章完全注重思想性。但是什么思想都往里头写。把整个文章变成一个哲学总论。那很抱歉,没人会喜欢这样的文章。因为思想再充实,牺牲了文章的个性,也就得不偿失了。 除了少数思想丰富的哲学家,没有人喜欢这样文。
当然,如果没有中心思想,想到什么写什么,完全的泡末文,更会令读者看完就忘。一些网名文到是无所谓。
总的来说,文章中最好只写一个思想,其他的思想都必须与这个思想一致,任何一句话,都要为这个思想服务。不论是何种表达方式;不论是何种修辞手法;不论是何种逻辑结构。这一点,是最最重要的。
唯一曰:没有中心,还算是文章吗?
二: 如何来使读者认同文章的中心思想。(写作方法)
有了好的中心思想,文章就有了美丽的灵魂。但是,一个美丽的灵魂,仍然需要一个美丽的肉体来衬托。倘若肉体丑陋,很可能给读者留下不好的印象。从而使读者用抵触的情绪来看待文章,最后的评论便可想而知。记得有个现代典故,某女很美丽,路上遇到两个男性。两个男性都很喜欢,就多看她几眼,眼神有一点暧昧。结果女子对那个帅气一点的有了好感,对丑陋一点的有着厌恶。但实际上,丑陋的那个,不仅仅有着过人的才智,也有着高尚的品德。却因为外在的缺陷而被人忽视,被人厌恶。
某些作者,可能会写一些有悖于常理的思想。这样的文章,很容易遭到普通人的厌恶。即使,作者的用意再好,也无法扭转人们心中固有的观念。所以不妨换种写法,就干脆直接把主人公写成恶人。到最后,用做好的扣,来揭示出主人公的本来面貌。这样,在文章大部分段落中,读者始终都觉得作者站在读者一边,总是用讽刺的笔触针对“万恶”的主人公。这样就会使读者先对作者有了很大的好感。慢慢的自然就会信任作者。然后在适当的条件下揭开迷团,为主人公伸冤平反。这样,就会很大程度上引起读者的反思。使读者对此文久久不忘。甚至后悔自己多次的咒骂主人公。
总结起来很简单:思想上,绝对不能背离读者。倘若得不到读者的认同。任何”道理”都会变成”瞎扯”。此中并没有收买人心,趋炎附势之意,而是要用合理的方式来讲明一些不为世俗所接受的真理。
唯一曰:谁说良药必定苦口?
三:逻辑与哲学
文章,必然是由复杂的逻辑所组成。前因后果必须完全合理。人物性格也必须对事件的流程有一定的控制。绝对不能写成宿命文。一切都是命中注定,一切都是命运之类的没几个人会喜欢。因为每个人都想掌握自己的命运,所以这样的写法,也算是背离人心。
另外,一切事物,完全由人心来控制,所有的逻辑都是人为因素和社会因素。而忽略了哲学与因果,也是一种致命的偏激。
正所谓三分天理,七分人心。忽略人情或者忽略事理的都属于不合情理的范畴。人情,事理,是社会矛盾的对立和统一。与其说是逻辑,不如说是哲学。人定唯心论,形而上学的唯物论,都是极端。不懂得辨证哲学,写出来的文章必不合理,必不合现代哲学观!
唯一曰:翻翻马列主义有好处。
四:矛盾,变化与规律。
文章,必然要写一些矛盾,对立的事物。一切都是和谐的,一切都是完美的,那是诗人给皇帝作诗,歌功颂德呢!
矛盾和变化,需要紧密结合起来、需要与思想协调、也需要符合文章的表现形式。事物的不断变化,时时地改变着矛盾的事物,使事物呈现出错综复杂的逻辑关系。这样才有利于刻画人物性格,才有利于表达作者的思想。
下一个就是感情的结构性
只有逻辑远远不够。因为读者是人类,所以必须采用某种方式,对人类的感情加以调节和控制。在一般人的承受和认知范围内来写文章。
一味地抑郁,读者就越来越难受,慢慢的变的麻木(批评:<会有天使替我爱你!>,就是典型的抑郁文),慢慢的,读者就失去了最敏锐的感觉,无法在更大程度上与心灵共鸣。
当然,也不能光是东拉西扯,一会哭死,一会笑抽。读者一样没办法接受。过快的节奏变化,会加速读者的神经疲劳。
这个,便涉及到心理学。也没必要说太多,道理很简单。那就是灌输感情,像吹气球一样,吹的多了,便爆了,读者厌恶,吹的少了,读者便感到空虚,不充实。
不过,读者的群体里,各类人应有尽有。性格更是千差万别。所以想写出符合所有人胃口的情感文章。那不可能。正是所谓的众口难调。
但是道理一样,没有绝对,只有相对。对读者的感情控制,一定要遵循前拉后扯,错综复杂,且矛盾重重的纠葛之中。
实现结构化,就要求作者始终都能体会到读者的心理状态。把读者的期待变成事实,是在松弛神经,倘若松弛过度,读者就感到索然无味。人的七情,都需要统一协调的调度。这一点,只有心思细密,感情敏锐的人才能做到。
反正有松有弛的不断变化是必要的。至于是周期变化还是渐进变化就看作者的性格了。而重要是这变化规律可决不能让读者看出来。
唯一曰:人的感情何其复杂?岂是三言两语就能表术?
十: 最后一点,统筹。
所谓不谋长久者,不足谋一时。不谋全局者,不足谋一域。
时间、空间、顺序、结构、思想、逻辑、各类要素、笔法等这些东西都设置好了,还需要一个整体的规划,还需要一个完整的流程。
就像编写程序一般,一定要实现结构化,模块化。
线路要清晰、结构要完整、思想要统一、方法要恰当、逻辑要合理、笔法要适合。这一切,都是在从虚幻而抽象的思想中,构建出一个完整的蓝图,把”无”变成”有”。
一个有血有肉的作者,应当充当的角色其实最多。首先是全知全能的上帝,其次是悲天悯人的神明,然后是有血有肉有感情的人,还有就是要理解各种类型的人的感受,甚至连动物的心理都需要把握。
把一个故事,变成读者的一段回忆,一段往事。字里行间,光有感情和理论还远远不够,更需要一个全方位的和谐思想。总之,文章的每个小部分,都不应该是孤立的,都要成为整体中不可缺少的部分。这样,才是完美,完整,全方位的文章。
有点长,但认真读下去,一定会使你受益匪浅的。
希望对你有所帮助。
这样可以么?
主角
配角等一列名字先取好
然后编辑你所要写的故事
比如你要写爱情
那你构思如何写一个爱情故事.怎么才感动人.故事情节清晰点.别模模糊糊.内容要具体.
小说不比文章作文.字数要足够..
让读者像里面的一员一般
融入这本书.
hellocheng
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小说大纲
模版
一、
类型:都市、青春、言情、军事、历史、其、悬疑幻想类包括:玄幻、奇幻、穿越、修真
二、
基调:正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑
文字建立:普通搞笑伤感唯美
三、
全文字数:(写大概字数)
四、
内容梗概:
1:起因:
2:发展:
3:转折:
4:高潮:
5:结束
主线情节设定:
1主线:
2辅线
:
3事件线
:
4
感情线
(高潮、起伏、低谷):
5注意前逻辑:
(
新文
整体故事梗概想要讲样故事:写清晰主线少500字)
五、
出场人物:
主角:
角色
①.姓名
②.人物外貌
③.性格介绍
④.人物背景⑤.技能
波波男
第一步,注意概述题干指定的内容,注意手法及详略主次。第二步,看这个情节在内容上的作用,如对人物、环境、对表现主题的作用。第三步,看这个情节在结构上的作用,对上下文情节、在全篇小说中的作用
aircraft
您好,构思一个小说大概:
确定好男女主的人设。然后去设想造成这种人设的原因,比如男主很优秀,是因为家人期望高,女主不爱说话,是因为之前受过伤害等等。接着设想这种性格的男女主之间的相处模式,欢喜冤家型,还是深情伉俪型等等。根据这个去想象他们会产生什么样的爱情,天天你侬我侬、人艰不拆,还是遇到心机表就散了,然后女生黯然离去,男生痛苦买醉……
如果遇到比女主好的女二,他们会怎样,遇到比男主更爱女主的男二,他们会怎样……
想好文章想要表达什么中心思想。这是主线,你到底是想描述男女主相知相遇相爱的爱情故事,表达爱情的美好,还是想表达主人公通过一系列的爱恨情仇后学会了什么之类的。或者单纯像郭敬明之想表达一种生如夏花之绚烂、死如秋叶之静美的感受,于是主角们轰轰烈烈的活过一遭,最后都壮烈的死了也是ok的。
设置情节最简单的方式就是把日常的事情记下来,加以修改和润色,变成适合写在书中的故事。比如我刚刚看到樱花飘落,就想象如果男女主在这里相遇该多好,然后把这个写下来当开头。比如刚刚我听到歌里说:“于万人中万幸得以相逢”,我就想象女主某天对着男主感慨说“遇到你我真的很幸运”,然后记下来打算在某一章节里面使用。关于其他的角色,灵感可以来自身边任何一人,这样会容易写出人物的神态和性格,让小说更加丰富。
暂时就想到这么多,希望对你有帮助~
HAHTY
写小说的话。我个人觉得吧,你要关注环境描写、人物的神态描写,语言描写。情节要紧凑,如果一环扣一环的话,会更加吸引读者。环境描写很重要,因为环境可以暗示你的情节,比如,,乌云密布,瓢泼大雨,就可以暗示你接下来要发生的事情是一件影响重大的坏事。注意要铺垫。设置悬念什么的也挺重要的
潘帕斯之舞520
注意!!!凭借多年看小说经验!!!!
1.首先要有大概构思,你想写的是什么类型的。(比如啦~~青梅竹马、斗气冤家、穿越、古代言情、校园青春、摩登、婚后恋、师生恋、继兄妹恋……好多好多,我看过无数)
2.注意哦!!这是重点!!人物的设定。首先你要想好人物名字,最好能够体现性格。描写也很重要。如果你是第一次写小说,人物描写可能会欠缺,多看一下其他亲滴文文,借鉴一下!!但要注意,不能换汤不换药,那样就是雷同文,就不好看了。
3.因为是第一次写小说,所以对于言情以及穿越等掌握不好。所以建议你从校园开始写起。
4.环境的描写!!重中之重!!!环境描写可以衬托出社会背景、人物心情、当时的特定环境等……
5.情节一定要注意,虽说小说可以夸张,但要是夸张的离谱就太做作了。情节的设定要既在意料之外,又要在情理之中。
6.一定要有卖点!!要出现一个去其他文不同的特点,才会有人看哦!!
好了,不多说了,开始动笔吧!期待你的作品哦!O(∩_∩)O~
Tguoguo
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这点至关重要,作者的一个闪念,很可能就是整个文章的中心思想。所有的内容和结构,自然都应该以作者的写作目的为中心。
倘若一个文章完全注重思想性。但是什么思想都往里头写。把整个文章变成一个哲学总论。那很抱歉,没人会喜欢这样的文章。因为思想再充实,牺牲了文章的个性,也就得不偿失了。 除了少数思想丰富的哲学家,没有人喜欢这样文。
当然,如果没有中心思想,想到什么写什么,完全的泡末文,更会令读者看完就忘。一些网名文到是无所谓。
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唯一曰:没有中心,还算是文章吗?
二: 如何来使读者认同文章的中心思想。(写作方法)
有了好的中心思想,文章就有了美丽的灵魂。但是,一个美丽的灵魂,仍然需要一个美丽的肉体来衬托。倘若肉体丑陋,很可能给读者留下不好的印象。从而使读者用抵触的情绪来看待文章,最后的评论便可想而知。记得有个现代典故,某女很美丽,路上遇到两个男性。两个男性都很喜欢,就多看她几眼,眼神有一点暧昧。结果女子对那个帅气一点的有了好感,对丑陋一点的有着厌恶。但实际上,丑陋的那个,不仅仅有着过人的才智,也有着高尚的品德。却因为外在的缺陷而被人忽视,被人厌恶。
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三:逻辑与哲学
文章,必然是由复杂的逻辑所组成。前因后果必须完全合理。人物性格也必须对事件的流程有一定的控制。绝对不能写成宿命文。一切都是命中注定,一切都是命运之类的没几个人会喜欢。因为每个人都想掌握自己的命运,所以这样的写法,也算是背离人心。
另外,一切事物,完全由人心来控制,所有的逻辑都是人为因素和社会因素。而忽略了哲学与因果,也是一种致命的偏激。
正所谓三分天理,七分人心。忽略人情或者忽略事理的都属于不合情理的范畴。人情,事理,是社会矛盾的对立和统一。与其说是逻辑,不如说是哲学。人定唯心论,形而上学的唯物论,都是极端。不懂得辨证哲学,写出来的文章必不合理,必不合现代哲学观!
唯一曰:翻翻马列主义有好处。
四:矛盾,变化与规律。
文章,必然要写一些矛盾,对立的事物。一切都是和谐的,一切都是完美的,那是诗人给皇帝作诗,歌功颂德呢!
矛盾和变化,需要紧密结合起来、需要与思想协调、也需要符合文章的表现形式。事物的不断变化,时时地改变着矛盾的事物,使事物呈现出错综复杂的逻辑关系。这样才有利于刻画人物性格,才有利于表达作者的思想。
下一个就是感情的结构性
只有逻辑远远不够。因为读者是人类,所以必须采用某种方式,对人类的感情加以调节和控制。在一般人的承受和认知范围内来写文章。
一味地抑郁,读者就越来越难受,慢慢的变的麻木(批评:<会有天使替我爱你!>,就是典型的抑郁文),慢慢的,读者就失去了最敏锐的感觉,无法在更大程度上与心灵共鸣。
当然,也不能光是东拉西扯,一会哭死,一会笑抽。读者一样没办法接受。过快的节奏变化,会加速读者的神经疲劳。
这个,便涉及到心理学。也没必要说太多,道理很简单。那就是灌输感情,像吹气球一样,吹的多了,便爆了,读者厌恶,吹的少了,读者便感到空虚,不充实。
不过,读者的群体里,各类人应有尽有。性格更是千差万别。所以想写出符合所有人胃口的情感文章。那不可能。正是所谓的众口难调。
但是道理一样,没有绝对,只有相对。对读者的感情控制,一定要遵循前拉后扯,错综复杂,且矛盾重重的纠葛之中。
实现结构化,就要求作者始终都能体会到读者的心理状态。把读者的期待变成事实,是在松弛神经,倘若松弛过度,读者就感到索然无味。人的七情,都需要统一协调的调度。这一点,只有心思细密,感情敏锐的人才能做到。
反正有松有弛的不断变化是必要的。至于是周期变化还是渐进变化就看作者的性格了。而重要是这变化规律可决不能让读者看出来。
唯一曰:人的感情何其复杂?岂是三言两语就能表术?
十: 最后一点,统筹。
所谓不谋长久者,不足谋一时。不谋全局者,不足谋一域。
时间、空间、顺序、结构、思想、逻辑、各类要素、笔法等这些东西都设置好了,还需要一个整体的规划,还需要一个完整的流程。
就像编写程序一般,一定要实现结构化,模块化。
线路要清晰、结构要完整、思想要统一、方法要恰当、逻辑要合理、笔法要适合。这一切,都是在从虚幻而抽象的思想中,构建出一个完整的蓝图,把”无”变成”有”。
一个有血有肉的作者,应当充当的角色其实最多。首先是全知全能的上帝,其次是悲天悯人的神明,然后是有血有肉有感情的人,还有就是要理解各种类型的人的感受,甚至连动物的心理都需要把握。
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有点长,但认真读下去,一定会使你受益匪浅的。
希望对你有所帮助。
雷欧
你所说的情节要分开来看了,如果你想写一些短篇小说的话,我建议你不要太过的跌宕起伏,这样不容易把握,过度也会比较大,不容易与读者产生共鸣,你写这样的小说我建议你从文字上下手,文字的优美程度在很大的情况下会影响一部小说的整体,甚至影响到这部小说的成功与否,尤其是言情小说,普普通通的场景很可能会因为一段优美感伤的文字而让人感触良多。当然如果你对情节的把握很好,铺垫做的也比较到位的话,短片小说能够写的跌宕起伏确实会让读者留下很深的印象。如果你想写长篇小说的话,跌宕起伏的情节是不可缺少的,这是吸引读者读下去的最有利的筹码,我建议你在构思之前能够多看一些与你的构思相关的小说,随时记录你瞬间的感想,这样对你的作品情节的把握以及构思有着质的提高。
qiqibao
我写历史小说,在我们的体裁中,发展情节的过程是不同寻常的,因为我们必须在历史的限制下工作。事实上,这也是写历史小说的挑战(和乐趣)之一。
与许多不同类型的作者一样,我更喜欢角色驱动的情节,所以我将大量精力放在开发具有相关背景故事和动态品质的有趣角色上。一旦这些角色“成型”,也就是说,我可以想象他们的故事轨迹在历史上移动,然后我就可以开始设计细节。对我来说,这就像是把藤蔓种在棚架上。格子是历史事件的矩阵,故事在其中展开,而藤蔓是角色。
如果你创造了引人注目的角色,他们就会告诉你他们的故事是什么,或者不是什么。他们也会告诉你他们的矛盾、挣扎和目标是什么。我说“告诉”是什么意思?“我想我的意思是,这个角色的故事情节似乎很自然、很有逻辑地从他们的身份中浮现出来。
这也不总是一个线性过程。有时候,一个角色的某些内容在你仔细思考之前并没有什么意义;然后,一旦你弄清楚了,那些曾经是潜在情节漏洞的东西就会变得非常重要。举个例子,对于我小说手稿中的两位女主角,我本可以采取看似合理的最小阻力路线,但我却坚持为她们开辟更困难、更曲折的道路。因此,我认为它们会比原本更有趣。
当你塑造角色时,你通常很快就会看到他们的生活是如何相互联系的。就我而言,几乎我小说的整个情节都是通过让人物自由活动,让他们互动而产生的。就好像有一天他们都来找我搭讪,对我说:“好吧,你还没有意识到,但这就是你正在写的故事....。“我知道,从逻辑上讲,故事是我自己创造的,但我经常觉得我所做的一切都是在为一个有生命和现实的故事发声。
当提到概述情节时,我问自己两个主要问题:我的角色在故事中心冲突的背景下是如何互动的?那么,我的角色的活动是如何与历史背景交织在一起的呢?这部分的策划让我觉得有点像音乐创作。每个场景都是一种旋律公式,它由各种类似于音符的元素组成。一组场景形成了一种类似节奏循环的东西,而氛围和情绪之类的东西与旋律伴奏平行。绘图的某些部分让人感觉像是在调音,而写作则是让每个音符的声音都恰到好处。
从另一个角度来看,情节也与故事模板及其节奏有关。我倾向于喜欢经典的“英雄之旅”模板,它适合我的故事,尽管我承认它并不是在所有情况下都适用。我也喜欢这样的故事——虽然通常是快节奏的——让人物有时间思考他们正在做什么,同时作为个人,通过经历变革的经历成长。这段时间也让我的虚构故事有机会往前跳,“赶上”历史编年史。
在我开始写作之前,我通常只有一句对每个场景的描述,比如:“亨利到达Cuddalore。”(事实上,这就是我正要写的场景。)对我来说,这句话只是一种助记方法。例如,我知道亨利去了Cuddalore(印度南部的一个城镇)加入他的团,这不是一个准线任务。
事实恰恰相反。历史背景决定了这个场景中发生的一些事情。今天是1790年愚人节。亨利必须先向基地副官报告,然后再向他的当地指挥官报告。历史还表明,亨利加入了一个孤立的,独立的印度兵部队,分散在各地。它甚至不是一个“真正的”团:它是为后方梯队工作而创建的,用来容纳东印度公司马德拉斯部队的所有“零星杂物”。副官是一个乏味、腐败的角色,而亨利的新指挥官是一个认真、尽职的中尉,后来成为他的导师。至于场景的所有细节,我会在坐下来写的时候把它们画出来。与此同时,我有一大堆关于Cuddalore、Henry’s unit和其他相关历史信息的笔记。
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网文写作,有好的情节才能吸引人,好的情节来源于对故事的整体构思以及个人丰富的想象力,能跳出框外,但又必须合情合理。文笔的话那就需要大量的阅读以及经验了!
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