儿童小说的主要特征是什么

由于很多的爸爸妈妈小时被传递的都是要读“名著”，且大都是成人视角的名著，因此很多人心目中的“经典”儿童小说并不丰富。但也有像凡尔纳、马克吐温的小说，以及《彼得潘》《爱的教育》《鲁滨逊漂流记》等经典。好在这十多年，我国的童书出版将全世界的优秀儿童文学几乎都引进出版了，我们有了更丰富的选择。像是新蕾出版社的品牌书系“国际大奖小说”超过100种，虽然“国际大奖”水平也不一含金量也不同，但是美国的纽伯瑞儿童文学奖自1922年设立以来至今已有90多年的历史，其水准是国际公认的。新蕾出版社精选了12部金奖作品和17部银奖作品出版。整个套系中的《一百条裙子》《五毛钱的愿望》《桥下一家人》《亲爱的汉修先生》《爱德华的奇妙之旅》雷梦拉和爸爸等作品经过十五年市场浪潮的考验，如今依然是“经典中的经典，佳作中的佳作”。

我觉得最优秀的儿童小说《安徒生童话》，里面很多短篇故事寓意非常有意思，对于儿童来说是绝对不可错过的读物。

就文体特征而言，由于意识流小说以人物意识活动为结构中心来展示人物持续流动的感觉和思想，而且通常借助自由联想来完成叙事内容的转换，因此，它们往往打破传统小说正常的时空次序，而出现过去、现在乃至未来的大跨度的跳跃。人物心理、思绪的飘忽变幻，情节段落的交叉拼接，现实情景、感觉印象以及回忆、向往等的交织叠合，象征性意象及心理独白的多重展示，往往使叙事显得扑朔迷离。因此，面对这一类文本时，解读者尽可能准确地把握将人物多层次的感觉印象、心理图象等贯穿起来的意识中心，从中寻绎人物意识流动的线索，是对它们做出细致、准确的解读的关键。

意识流小说中使用最多的技法是直接内心独白、间接内心独白、无所不知的描写和戏剧性独白。直接内心独白是这样一种独白，在描写这样的独白时既无作者介入其中，也无假设的听众，它可以将意识直接展示给读者，而无需作者作为中介来向读者说这说那，也就是说，作者连同他的那"他说"、"他想"之类的引导性词句和他的那些解释性论述都从书页中消失了或近于消失了。间接内心独白则以一位无所不知的作者在其间展示着一些未及于言表的素材，好象它们是直接从人物的意识中流出来的一样；作者则通过评论和描述来为读者阅读独白提供向导。无所不知的描写是有一位无所不知的作家介入描写人物的精神内容和意识活动的过程中，通过运用传统的叙事和描写方法对这种意识进行描述。戏剧式独白直接从人物到读者，无须作者介入其间，但却有一批假想的听众。它所表现的意识深度是有限的，也不象内心独白那样毫无保留。

意识流小说中的许多形象具有传统小说中所不具备的多层次的内涵，而意识流说法的加入也使小说的叙事过程变的扑朔迷离、天马行空。在人物的内心意识的展现过程中，人物离我们越来越近，而我们仿佛也看到了自己内心深处的审判，听到了自己内心深处的呐喊。

(一)情景交融。这是意境创造的表现特征。

(二)虚实相生。这是意境创造的结构特征。

(三)韵味无穷。这是意境的审美特征。

《金拇指》多年后让我仍然印象深刻的是《金拇指》，当时在《童话大王》上读的，虽是郑渊洁写的儿童文学，用现在的话来讲，可以称得上是一部暗黑童话。道理是普通的道理，但是郑渊洁写得极好，文学性和教育性兼备。故事的主人公欧阳宁秀是个下岗工人，夫妻感情好，儿子也乖，但家庭贫困，我记得应该是她的家人住院需要钱来治疗。一次同学聚会改变了她的命运，偶然的发现让她知道自己的大拇指是个金拇指，可以洞悉股市未来一个月的行情，如果按照拇指上的指示来投资，百发百中。我当时特别羡慕，也想拥有同样的金拇指，那样我的命运，我家人的命运，所有认识我的人的命运都可以改变了！后来发生的事情证明金拇指带来了财富，但也同样带来了烦恼。人性的善恶在瞬间被揭开，主人公只得放弃了金拇指，这个小说可以给还年幼的孩子以警示：一来是古人所讲的，祸兮,福之所倚;福兮,祸之所伏。二来是人不可贪心，意外之财要小心。

1．以心理时间结构作品。意识流小说家有意打破传统时间观念和传统心理小说的顺时序，消除逻辑时间界限，将感觉中的过去、现在和将来拧在一起组成主观心理时间，随人物心理时间的变化结构作品。心理时间的叙述方式有倒时序、循环时序、颠倒时序、闪回时序和预见时序。

2．意识流描写。意识流小说注重表现人物意识活动本身，作家退出小说，着力描写人物心理的种种感受，开掘深层的意识来展露隐蔽的灵魂和内心世界。

描写人物的思绪、联想、乃至潜意识，描写内心独白，充分体现人物的意识在自然地流动。

正常人看不懂，像是一些无关的事情穿在一起

20世纪西方文学的基本特征：

1、文学活动和文学作品表现出了原有的看待世界与人之间关系的视点的根本转变。用现代人本主义取代了传统的人本主义。

2、由热衷于对社会的批判转向对自我深层意识的探讨，即强调对所谓人的真正本质的挖掘。

3、表现人独特的生存境遇是20世纪西方文学的又一基本特征。

4、20世纪西方文学是对西方近代理性主义文化价值体系的反拨。表现出对资本主义文明的不满和反抗，其中凝结着现代人对自身价值与命运的深刻思考。

西方现实主义经历了从卡尔注重理事描述的传统学派到摩根索强调权力的经典现实主义学派一直到沃尔兹注重理论构建的新现实主义学派。一般认为，现实主义的国家利益观是从现实主义的四个核心假定引申出来的：首先，现实主义学说都认为，主权国家是世界政治最主要的行为主体；第二，国家被认为是根据自我利益行动的相似单位；第三，国家是理性的；第四，国际社会不存在合法的权威，因而处于一种“无政府状态”，无政府状态决定了国家行为的“自助”特征，人人对我，我对人人，国家只能依靠自身力量进行自我保护。

表现主义具有鲜明的理论主张和美学特征。

提出艺术“不是现实，而是精神”，“是表现，不是再现”的口号。

表现主义文学流露出一种普遍的抽象化倾向，作品往往具有浓郁深厚的象征意蕴。

表现主义大量通过主观幻觉、梦境和错觉，以及扭曲变形等手法来表现生活。

表现主义文学，具有独特的艺术风格。怪诞、诡异的特色。具有原创性、开拓性。是一种反传统的现代主义流派。表现主义诗歌特点是不重视细节的描写，只追求强有力的表现主观精神和内心激情。初期的抒情诗形式自由、句子简短、节奏鲜明、往往以音响引起联想，不受句法约束。表现主义的基本特征： 要求表现事物存在的本质，要求突破人的行为和人处的环境的描写而揭示人的灵魂。

现实主义：

西方现实主义经历了从卡尔注重理事描述的传统学派到摩根索强调权力的经典现实主义学派一直到沃尔兹注重理论构建的新现实主义学派。一般认为，现实主义的国家利益观是从现实主义的四个核心假定引申出来的：首先，现实主义学说都认为，主权国家是世界政治最主要的行为主体；第二，国家被认为是根据自我利益行动的相似单位；第三，国家是理性的；第四，国际社会不存在合法的权威，因而处于一种“无政府状态”，无政府状态决定了国家行为的“自助”特征，人人对我，我对人人，国家只能依靠自身力量进行自我保护。

现实主义关于国家利益的第一个论点：国家是协调一致的整体，有一套客观存在的整体利益。同时在无政府状态下，国家行为的自助特征，迫使国家将权力的追求作为最现实的国家行为，所以现实主义大师摩根索在其现实主义的经典著作国家间政治——寻求权力与和平的斗争一书中提出了现实主义最著名、也是最简洁的国家利益观：以权力来界定国家利益。它成为现实主义国家利益观的第二个论点。摩根索以权力来界定国家利益，还包含了国家利益的追求应该在国力所能及的范围之内，并据此来衡量外交政策是否合理的标准。认为国家利益最根本的是本国的生存和安全，一国所追求的利益应该同其拥有的实力相称。

沃尔兹的新现实主义把权力看作是一种有可能使用的手段，国家拥有太大过太小的权力，都存在风险。明智的政治家总是力图拥有有适度的权力。国家最终关心的并不是权力而是安全。沃尔兹实际上认为安全是国家最根本的利益。首先，结构是根据系统排列所依照的原则界定的；其次，系统是根据不同的单元的特征（主要是功能特征）来界定的；最后，结构是根据单元之间能力的分配来界定的。所以新现实主义关于国家利益的基本观点，实际上回避了国家利益的确定问题。在沃尔兹的科学体系中，只存在两个变量：国际体系结构以及国家行为，两者关系是国际体系结构影响国家行为。但是否认对既定的国家利益的影响，国家利益在国家参与国际体系的活动之前就已经确定了。

人文主义思想以人的需求作为衡量一切的标准，所有的人都是平等的，在一种共同的习俗和法律下，实现人的价值与尊严，大家公平、自由地生活。 文人主义的核心要素不变：那就是 1.人为中心， 2.人有价值与尊严，为了让人有价值与尊严，需透过教育和争取自由，让人有选择能力与意志自由。 3.重视思想，既不让思想孤立于社会和历史背景，也不想简单的归因，不管是归因于阶级利益、经济利益、性或其它本能冲动。

记得采纳啊

尼尔盖曼，他算个兼职儿童文学家，但他纯粹的儿童文学我只读过一本《鬼妈妈》（Coraline）注意是Coraline不是Caroline。以及一些短篇儿童故事，我记得有一篇是蕾丝边，把白雪公主和睡美人杂糅在一起了。当然他还有一本可以算是儿童文学的科幻了，《乌有乡》（Neverwhere），讲渗透在地下的暗黑伦敦，以及伦敦奇怪地名的一些个人的奇思妙想，故事精彩绝伦。还有就是个人最喜欢的科幻作家柴纳米耶维（ChinaMiéville）！私以为他站在世界科幻最前沿。他写过一本儿童小说，灵感来源于刚才提到的《乌有乡》，叫《伪伦敦》（Unlundun），非常精彩的文字游戏和叙述转折，主题也很积极。