新手怎么看懂小说

架构建

故事积累：看书、看电影

素材积累：随时随地当你听到一个好故事

一个新手写小说的方法如下。

1、先把小说的大纲撰写完成，好的剧情是小说的灵魂；

2、之后，其实文笔不是最重要，但也不能写得太幼稚太像小学生，会被吐槽的；

3、在描写上可以多加功夫，注重于描写一个景物或者是一个实物练练手，但是也不要太过了，否则会导致词藻堆积；

4、你想像一下如果你是你小说里面的那个人物你会怎么说怎么做巴拉巴拉……反正就是把你自己代入小说人物，写出真情实感才可以打动读者。

提供给题主三个选小说题材的思路，希望可以帮到你。

一、优先从自己熟悉的、喜爱的题材入手，因为创作热情是新手稳定进行高输出的原动力。以自己的兴趣为前提进行选择，事半功倍。

二、从编辑那搞一手资源，选平台热收的题材，更容易写出成绩。平台特推的题材，肯定是有更多曝光。新人朋友可以多跟的编辑聊聊，但是呢，一般编辑都比较高冷，新人很难获得内部消息。要是在塔读写，他家的编辑你还是问问的，那的编辑都非常软萌，会给新人提供很多帮助。

三、小众题材也可以写，像军事历史、青春、悬疑类题材，这类题材虽然冷门但也有它的受众，但是要选好发布平台。比如，在塔读就有很多喜欢这类题材的读者。喜欢写小众题材的作者，不妨去塔读上试试。

首先自己要先积累一些写作方面的经验，多看一些有关写作，描写方面的书籍，但不限于文学书 ，只看几本小说，就盲目去写作的话很容易走进误区，很难走出自己看的小说的那一种模式。难以出新。写小说是给人看的，如果不新颖就很难有人去关注，也就失去了写小说的意义了。所以只看几本小说就去写是很盲目很错误的决定。只有先提高自己的文学素养，增大自己的知识面，肚里有东西了才能去创作 。

首先肯定要构思出整体框架

再写出来啊，想象力很重要，语言措辞要准确也就是文字功底要过关。注重情节注意悬念的设置，人物个性要明显，不能太过平面化

愿你早日出佳作~

要有自己的真情实感 ，天花乱最是没用的

先列个剧情提纲以及主要人物，主要人物要有明确的人物性格、身份、剧情、结局；想清楚以什么为引线贯穿整个小说，开头要引人入胜，文笔要优美，结局要荡气回肠。加油

嗯，其实这位，小说的剧情就是大纲，我给出几个建议：

1、先把小说的大纲撰写完成，好的剧情是小说的灵魂；

2、之后，其实文笔不是最重要，但也不能写得太幼稚太像小学生，会被吐槽的；

3、在描写上可以多加功夫，注重于描写一个景物或者是一个实物练练手，但是也不要太过了，否则会导致词藻堆积；

4、你想像一下如果你是你小说里面的那个人物你会怎么说怎么做巴拉巴拉……反正就是把你自己代入小说人物，写出真情实感才可以打动读者，但是如果玛丽苏那就不好了对吧。

以上是我的几点意见，希望你可以写出好的小说！谢谢！

1.先在纸上列出一个大纲，写上自己脑海中的想法。想到什么就可以提笔记上，这样就可以避免写着写着却忘了的失误，全文也更加严谨

2.此时你可以按部就班，顺着思路写下去，会更加的有灵感。当然，之后你还可以加入突如其来的灵感，这都是后话。

3.每写完一节或几节后，你可以回过头去看看写过的文字，不怕前后不能够照应，并且能够得到新的启发

4.与此同时，不妨多看看其他人写的，在心里可以有个比较，也可以更好的下笔，也可以放松一下处于高度工作状态的脑神经。其实，看了他人的文章却有了自己的想法，并不能称之为抄袭。相反，这是一种不错的方式。

5.可以将完稿的一部分给信任的人看看，他们可以给出自己的评价，此时，你没准会有一种原来如此，还可以这样写的感觉。

6.记住，千万不要再一字一句上过分深究，这样浪费时间也浪费精力，更枉送了你的灵感。不如一口气先写下去，不好也可以改。改多少次都不算精。没有最好，只有更好。

这是我个人的建议，不知道对你管不管用。这样的答案，我对其他有困惑的人也答过，此时略加改动，望采纳！！！

小说写作新手一般选择题材都是要选择自己非常熟悉的，比如你喜欢玄幻小说就写玄幻，不要盲目进入不熟悉的分类很难把握的。

如何写小说（转载）

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

首先，最好列一个大纲。把起因、经过、结果都列在上面。这对写小说来说是很好的，因为大纲让你更加清晰的知道下面该发展什么，不会局限你的剧情思想，只会让剧情更合理，不海阔天空。

接下来便是剧情，如果你是新手，最好写一点新颖的，开发下自己的创意。等到文笔什么时候成熟一点，可以专门练习一下，写一些平淡的小说，但得写的有声有色。带到文笔更成熟了，随意发挥，但一定得合理。

文笔很重要，剧情再好，文笔像流水账似的，没有人想读下去。当然，好文章是需要修改的，不管谁写文章，第一次肯定有些瑕疵，注意修改。好文章需要修改，小说也不例外。

最后要说一句，兴趣是最好的老师。如果你是真的喜欢写小说，那就坚持的写下去，不要半途而废，写一本小说不容易，写一本好的小说更不容易。

你好楼主：

主站：新书榜有三个，分别为：签约作者新书榜、公众作者新书榜、新人作者新书榜。

签约作者新书榜收录的是作者在起点已有签约作品，成为起点作家后拥有两部或两部以上发表作品，总字数低于20万字、加入起点书库30天内、每三天内更新过一次的作品。

公众作者新书榜收录的是作者在起点没有签约作品，成为起点作家后拥有两部或两部或以上发表作品，总字数低于20万字、加入起点书库30天内、每三天内更新过一次的作品。

新人作者新书榜收录的是作者成为起点作家后发表的第一部作品，总字数低于20万字 、加入起点书库30天内、每三天内更新过一次的作品。

以上三榜不会同时收录同一部作品。

榜单潜力值计算公式为：当周会员点击×5+当周推荐×5+总收藏×2

女生网：新书榜单有两个，分别为：新书周潜力榜、新人周潜力榜。

新书周潜力榜收录的是成为起点作家后拥有两部或两部以上发表作品，公众版字数超过1万字且总字数低于20万字、加入起点书库30天内、每三天内更新过一次的作品。

新人周潜力榜收录的是成为起点作家后的第一部发表作品，公众版字数超过1万字且总字数低于20万字 、加入起点书库30天内、每三天内更新过一次的作品。

以上两榜不会同时收录同一部作品。

榜单潜力值计算公式为：当周点击÷5+当周推荐×10+总收藏+当周长评数×200

以下个人意见：

新人榜这些对于新人来说或许比较重要，因为会增加一些知名度以及增加编辑的注意，但是就我个人而言，新人榜并不是很重要，因为很多书都是数据刷出来的，并不是很真实，我的书3万多字在起点主站，点击只有两百多，收藏20不到，就签约了，所以数据的多少不能决定什么，关键是文要好，签约了推荐，封推 ，类推等都有，到时候点击推荐收藏一大把来。一次性发五万字确实很浪费，最好的发章节就是一天两章，时间为中午12点一更，晚上8点一更。

希望对楼主有帮助，望采纳。

1.先在纸上列出一个大纲，写上自己脑海中的想法。想到什么就可以提笔记上，这样就可以避免写着写着却忘了的失误，全文也更加严谨

2.此时你可以按部就班，顺着思路写下去，会更加的有灵感。当然，之后你还可以加入突如其来的灵感，这都是后话。

3.每写完一节或几节后，你可以回过头去看看写过的文字，不怕前后不能够照应，并且能够得到新的启发

4.与此同时，不妨多看看其他人写的，在心里可以有个比较，也可以更好的下笔，也可以放松一下处于高度工作状态的脑神经。其实，看了他人的文章却有了自己的想法，并不能称之为抄袭。相反，这是一种不错的方式。

5.可以将完稿的一部分给信任的人看看，他们可以给出自己的评价，此时，你没准会有一种原来如此，还可以这样写的感觉。

6.记住，千万不要再一字一句上过分深究，这样浪费时间也浪费精力，更枉送了你的灵感。不如一口气先写下去，不好也可以改。改多少次都不算精。没有最好，只有更好。

这是我个人的建议，不知道对你管不管用。这样的答案，我对其他有困惑的人也答过，此时略加改动，望采纳！！！

创作短篇推理小说应该注意什么

短篇小说是文学作品中的一个分类，通常是指篇幅在2万字以内的小说作品。虽说从小到大我们写得最多的就是短篇（回想起来还没见过哪个语文老师动辄让学生写个长篇什么的），但大多数人在真正想要创作短篇小说时，还是会遇到这样那样的问题，更别说要写出一篇好的短篇推理小说了。

就我本人而言，推理小说范畴中写得更多的还是中长篇作品。短篇则多是为杂志所写。

在我看来，短篇小说，特别是短篇推理小说是既好写又不好写的。好写是因为篇幅短小，推理的内容和复杂程度不会很高，往往只需抓住某一两个点做文章即可，不容易出错。而难写也恰恰在这个地方，要想在较小的空间内有效营造出故事效果，那么如何安排好人物、情节、线索、推理等要素就颇为考验作者的功力了。

这里，就借此机会向大家介绍一些我的心得体会，提出一些创作要点及看法供大家参考学习。

1、有新意的想法

这一点虽非必须，但却关乎到文章的立意与亮点。要知道短篇终究不同于长篇，没有那么大的舞台供你任意发挥，因此就需要在文章的各个方面下功夫，精心布置。而出奇制胜往往是短篇小说抓住读者眼球的不二法宝。

设想一下，在一场芭蕾舞大赛中突然出现一段热辣的街舞桥段，姑且不论这种做法是否恰当，但最起码会在那一瞬间抓住全场观众的注意力，并且印象深刻。短篇小说也是如此，如果能找到一个有新意的想法，比如某个推理核心、某种有趣的叙事手法，又或者某个发人深思的问题……围绕着它进行创作，着力突出这一点，会是一个不错的创作思路。

当然，我并不是说没有这个亮点就不能写推理小说，或者写不好推理小说，但有了这个关键点会使得小说成功的可能性更高，并且更易发挥。

一句话：短篇作品更多靠奇巧制胜，因此，是否拥有丰富的创造力和想象力就显得尤为关键！

2、故事结构

如果你没能如上所说，找到一个非常棒的想法和创意，那也别灰心，只要你有兴趣动笔，并且手法得当，同样可以创作出一篇不错的推理小说。但在这里我必须提醒一点，也是我看到很多朋友经常容易犯的错误，那就是—不要以为诡计是一切，更不要把小说写成“一分钟探案”！

很多人都喜欢说这样一句话：推理小说的核心是诡计。诚然，这个说法有一定的道理，但却不能以偏概全。单凭一两个所谓的诡计并不能真正成就一篇好的推理小说，那充其量只是一个较好的创意，请千万别忽略了小说的结构和要素。如何能将你所构思的内容恰如其分地融合进文学作品的形式中才是成功的关键所在。事实上如果你的文字功力够强的话，即便不是那么出色的诡计，也能通过语言、悬念、气氛等各方面的营造来加以弥补。当然，若能各个方面都出色自然是最好的，很多经典作品都是这方面的典范。

但比较糟糕的一种情况是将一个好的，甚至还不怎么好的诡计草草包装，平铺直叙地写了下来。既不重视情节的设计，也不注意言词用语，说白了就是一个写得稍微长一些的“一分钟探案”。如此，读者是很难从中获得文学享受的。

一句话：多一些小说结构上的考虑，多一些文学上的意识，而非仅仅将一个诡计嵌在故事中了事。

3、开篇的第一句话

短篇作品没有长篇作品那么大的施展空间，阅读短篇的读者多数是“快餐”消费理念。他们拿起短篇小说通常就是快速把它读完，看看其究竟写的是什么。正因为如此，如果你不能在开头的一两句话抓住读者的注意力，他们就会很容易失去耐心，或者仅是匆匆扫完，或者放弃，这样会让阅读的效果大打折扣，因为他们已经失去了跟着作品去思考的动力。因此，我所要指出的是：一定要让读者在一开始就跟着你的思维转动！

举个例子，我在《邻居》一文中的开头是这么写的：“这是蒋太太最后一次见到她的邻居。”就一句话，足以引起读者的思考：蒋太太是谁？她的邻居是个什么样的人？为什么是最后一次见到？之后又发生了什么事……这一系列思考的结果就是读者怀着好奇心继续看下去，并且跟着你的节奏在运动。又比如我在夕阳正红中的第一句话：“这是她偶然发现的去处。”尽管简单，但同样能达到引起读者思考的目的。

一句话：请注意你的开头，好奇心能害死一只猫，同样也能带领读者喜爱上你的作品。

4、注意前后呼应

从小时候学习作文开始，老师就教导我们好的文章要做到前后呼应。尽管是老生常谈，但一篇呼应精彩的文章往往更让人印象深刻，甚至能在某种程度上起到升华全文的作用。我在这里举一个大家很熟悉的影视作品的例子—名侦探柯南剧场版引爆摩天楼。

开场，小兰和园子聊起电影中月老所牵的红线，隐含着她同新一的恋情。这看似无关紧要的桥段却在最后关头得到了升华：小兰在被困的楼顶，面对即将引爆的炸弹，果断地剪断了绿线—要知道那可是连柯南都无法准确推断出的结果！而当最后柯南问起时，小兰只是疲惫地笑道：“因为我不想剪断连接着我和新一的红线。”就这么简单的一句话，伴随着随风而起的音乐飘荡在观众耳边，令人深深感动。

说了那么多，最后，我只想提醒大家，并不是说有一个新奇的想法、注意了故事结构、写好第一句话就一定能写好短篇推理小说。

事实上，创作的要素有很多方面，必须细心磨炼，不断完善，才能形成真正成熟的文风。我只希望通过一些需要注意的地方以点代面，给有兴趣创作短篇推理小说的朋友更多指导。倘若这些能帮助大家在日后的创作过程中少走弯路，就很值得我欣慰了。九、创作长篇推理小说应该注意什么

毋庸置疑，小说创作中难度最高，也是最考验作者功力的是长篇小说。而对于长篇推理小说，若要我打个比方，则无疑是小说这顶夺目皇冠上的璀璨明珠！

那么创作长篇推理小说需要注意哪些方面的问题呢？说起来这的确是个相当棘手且难以回答的问题，因为长篇小说创作所牵涉的因素太多，而且驳杂得很。我相信没有一本教材，或是哪个作家能够完全说清楚。但就如某位著名围棋棋手所说过的：“我可以告诉你，我并不知道怎么走一定能赢，但我知道怎么走一定会输！”既然如此，那我们就不妨反向思考，指出长篇小说创作中某些一定会阻碍你的陷阱，以免你一不小心栽进去。而至于你是否一定会成功，那就得看你的努力和运气了！

1、耐心、毅力和记忆力

在这里，我不想说创作激情与动力的问题，因为从逻辑上讲，若没有这些，你根本就不会动笔，也就构不成后面所会遇到的一系列问题。

既然我们是在推理的领域内，那就请允许我先撇开所有那些在逻辑上难以自洽的问题。故我在此权且当各位都已经有了提笔的动力与激情，但别忘了写长篇小说是一件颇为劳心耗时的工作。因此若自问没有那么强悍的耐心与毅力，那建议你还是回到我们之前所讨论过的那一章节，重点研究如何写好短篇推理小说会来得更为切实和可行。

而关于记忆力—为什么我要提这一点？原因很简单，因为推理小说不像其他小说那般简单，它的难度和对智商的要求是相当高的，而对于前后错综复杂的线索，倘若连你自己都记不住，还如何写好推理小说？言情、武侠、玄幻等可以边写边想，甚至写了再想，但对于推理小说这种高精度的技术性作品，必须想好了再动手，否则后果很可能不堪设想！

2、设置提纲，为通篇布局

除非你是天才型的作者，否则建议你还是事先为全篇设置一个提纲，定下基调。当然你完全也可以在头脑里设置提纲，但前提是你得拥有很强的记忆力及很高的智商。否则，还是不要轻易尝试这种方法。

我曾看到身边不少人都在写了几万字后中途夭折，无以为继。更有甚者，写了个开头后就忙别的事儿去了，回来已经完全不记得原先想要写什么了。倘若你打开他的文档，密密麻麻，放眼没一具全尸，其状甚是触目惊心！

设置提纲的方式其实很简单，在小学语文课中，老师都会教大家归纳中心思想及段落大意。同样，我们这里所要做的是反向操作（很像逻辑中演绎法和归纳法的关系）—事先构思好各段的段落提纲，然后以此为主线拓展开来，去填充内容。打个形象些的比喻，就好像素描，先勾勒出结构框架，再丰富细节，进而上明暗。个人建议大家若有兴趣可以去学习一下绘画，我小时候学画画的经历就对日后的小说创作起到了很好的帮助作用。

3、线索的设置和解答

推理小说中的线索设置及解答无疑是最为关键的，在这里假设你已经有了那些线索和解答的思路（倘若连这些都没谱，那建议你还是改写其他类型的小说比较合适），那么请注意合理分配你的线索，不要全都集中在某一部分，而要随着故事的进程发展合理分散在全文中。这需要作者具有良好的构想力及掌控全局的能力，而这就需要在不断创作的过程中逐步领会与提高了。

按照推理小说的固定模式，最终的解答通常是在结尾部分。前面你已经精心设置好了线索，就好像在厨房做菜，现在就等最后揭晓答案—端菜上桌了。请注意，一定要让你的解答具有一定的分量，而且与前面的线索合理对应起来，逻辑清晰明了。这里切忌头重脚轻，牵强附会。

相信大家都看到过一些作品，前面洋洋洒洒写了一大堆，最后却轻描淡写，搬出个让人吐血的解答后匆匆收场。比如某位知名作家（虽然不是推理领域的，但的确很有代表性）对于设置悬念、营造气氛堪称拿手好戏，但最后对于那些匪夷所思，令人想破脑袋都难以明白的解答则十有八九推到外星人身上，冠以地球人无法理解的外星科技。这方法固然什么烂摊子都能收拾，但难免会让读者大有受骗上当之感，而这一点，在推理小说中尤为忌讳。要知道，人家花了那么多时间就为了最后看你的解答，若如此则估计撕书扁人的冲动都有了。套用“黎叔”的名言：“读者很生气，后果很严重！”

4、回顾及检查

小时候读书，相信任何一个数学老师都会谆谆告诫学生们做完题目后不忘验算一下结果是否正确。如果我们用一颗同样负责任的心来对待推理小说的创作，那就请在写完后不妨认真通读一遍全文，甚至几遍，从而看看其中是否有什么疏漏或不妥。

就算一切正常，多读两遍也不是什么坏事，权当修改错别字好了。如果不幸发现些小问题，那就赶紧补救吧！当然最糟糕的情况是发现严重的逻辑错误，而且难以自洽，此时就需要作者有超人般的毅力和忍耐力，先冷静下来找出问题所牵涉到的各个环节，然后逐步梳理调整。这无疑是件耗时费力、无比痛苦的事，但为了作品的质量和逻辑的成立，一切都是值得的。当然这里面有个奇妙的制衡：你写的小说复杂程度越高，一旦发现问题，修补起来就越吃力；反之，你写得越简单，关联性越弱，就越容易补救。当然，我并不是鼓励大家写低难度的逻辑结构，而是提醒大家做好充分的心理准备，这一点也是非常重要的！

对于任何一个作家来说，要写好长篇推理小说都是一件非常不容易的事。在我看来，先天的天赋与后天的努力缺一不可，也绝非我在这里通过三言两语所能概括清楚的。但以上几点则是大家在创作之前必须要注意的，否则很难有机会写出 真正令人满意的作品。

最后再说一句—文学创作需要激情，而推理小说更要一份冷静。一半是海水，一半是火焰。这是一种考验，更是一种享受，Let’s enjoy it！

写小说是一场长期的奋战，不是一朝一夕能成功的。不写个百万来字，你对情节的整体驾驭能力，对节奏的掌控能力是不可能过关的。

就算你天赋过人，第一次写就效果不错，你起码也需要坚持写大半年才能出成绩的，算你一个月写15万字，写出一本150万字的小说也是需要10个月的时间。

这是一个全民写作的时代，任何人只要会打字都可以成为网络写手，但想要成为一个合格的写手，尤其是成为一名优秀的写手是必须要付出一定的时间的。

立玩大神会经常会分享一些干货，引导作者如何写号网络小说，要避开哪些坑？尤其对于新手作者来说很受用。

我自己觉得要知道自己适合写什么类型的小说，不要盲目跟风。然后就是构思了，把大概的情节写在大纲里，想到什么就再次修改或再添加以免忘记了。把自己认为不错的句子建个新的文档分开写，每个章节要表达什么，写多少字。开头不能写得太单调了，情节不能进展得太慢，简介也很重要，很多读者先看的毕竟不是内容而是介绍。可以参考那些大神的作品。多想，多写，不足的地方多修改，用心写。

这些是我个人的建议，希望可以帮助到你！

嗯，其实这位，小说的剧情就是大纲，我给出几个建议：

1、先把小说的大纲撰写完成，好的剧情是小说的灵魂；

2、之后，其实文笔不是最重要，但也不能写得太幼稚太像小学生，会被吐槽的；

3、在描写上可以多加功夫，注重于描写一个景物或者是一个实物练练手，但是也不要太过了，否则会导致词藻堆积；

4、你想像一下如果你是你小说里面的那个人物你会怎么说怎么做巴拉巴拉……反正就是把你自己代入小说人物，写出真情实感才可以打动读者，但是如果玛丽苏那就不好了对吧。

以上是我的几点意见，希望你可以写出好的小说！谢谢！

①.写小说必须先明确几点:

1.你对写小说有真正意义上的喜好,不是突然心血来潮,不然写了几千字就写不动了.

2.你认为你写的小说会有人喜欢,不然写出来没人看就尴尬了.办法:将你小说主要情节公布出来看大家反应.

好了主观客观都齐全了.

②.写小说前的准备:

1.准备好一个故事的基本框架.我觉得每一个作家都是一个造物主,他通过文字来创造了一个世界,这和创造出来的世界就是框架.有些题材的作品可以免去这个框架,例如社会题材.因为他的框架就是我们所处的社会,而有些则不行.例如现在最火的,他属于玄幻类型,必须重造.当然你也可以用别人已经造好的框架,但没什么新意了.

2.有框架了还要有人物,而人物设定就是一篇小说的精华所在.世界上60多亿人,没一个人是一样的,就算是双胞胎他们个性也会不同.小说中人物繁多,要把每个人的个性都写出来的确很难,但也不是不可能的.因为小说中不适合用说明性的语言(他很笨\他很聪明,就是说明性语言)来描述一个人的性格,通常都是通过人物之间的对话\动作来突显人物的性格.就是这方面的佼佼这,在你可以通过一句话来了解是谁出场了,他就是怎么牛.我有一个还不错的办法,将人物的名字和他的性格写在卡片上在贴在电脑显眼处,例如 甲 性格热情奔放 但有粗心的毛病.乙 性格冷若冰霜 但从不出错.

在写作时只要将他的性格用动作\语言表达出来就可以了.人物这方面真的很麻烦,各位还是不清楚的可以加我QQ 密码是WXY.

3.万事具备只欠情节了,好的情节可以引人入胜,烂的情节只会使人按ALT+F4.情节请自己想,这方面我不做多说,对情节把握不准的也可以问我.

③开始写.拿出你的钢笔\圆珠笔(毛笔也行)\键盘出来,写吧.不过写之前一定要准备好框架.JK 罗琳花了7年时间来准备的框架和情节,你准备花多久?

④写小说几大忌讳:

1.忌第一人称,也就是"我"来写.这样一般都写不出什么好文章.一般多用第3人称,就是"你\我\他"来写,这样的的好处是我们可以更直观的看,就象看电影一样.

2.忌无敌.当主角无敌了,这小说就没什么可看的了.

3.忌大量淫秽色情内容,当大量淫秽色情充斥着全文,也许会给你带来冲动,但这就失去小说的意义了.不信可以去看开始觉得还可以,后来就没意思了.

各位也可以参考上面的12忌.但有些我觉得已经不是忌讳了.

就写这么多,作家十二忌一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”

二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”

六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”

九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。

十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”

十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。

在你没签约前，可以到多个网站发文，打响自己的名气

最好去大网站发文，这样你就会有较多的人看

起点，注重玄幻类的小说，还有就是大神太多，对于新人的发展不是很好

晋江，重要是女生看的小说，也就是言情小说，还有耽美比较有名

17k，较均衡发展的一个大网站，各类小说发展不错

纵横，如果你不是打算买断的话，还是别去

言情小说的类型应该说是人各有所爱，各种的都有不少人看的，看楼主想写哪种类型就写哪种吧

去网站发文的话，建议去17 k，它是签作品的，不像晋江签作者，签作者这样你以后的作品就必须在晋江发，这样不太好，对于1 7k的读者人群来说，是远大于晋江的，所以去17k的话还是不错的选择的

以上的小说作品需要选择一些大家喜欢读的，可以参照网站上的热门小说。

刚开始的话多借鉴别人的手法，主要还是你有一个良好的构思，先写好大纲，再慢慢往下写，新手一般文笔 和情节的把控处理的不是很好，多努力加油

多写吧，我的仙侠开头已经第三版了，终于找到感觉，开头只写主角一个人，平滑些，然后创造机会天任务，控制节奏，按内容的起伏程度自己把握进度把

首先要写大纲，把自己的想法细化，把框架搭建起来

接下来就是多写多练，练习自己对文字的把控能力，语言不要太多修饰，大道至简

情节的节奏也要记得把握好，推进的太快或者太拖沓，读者们会失去耐心

对风格的把握也要从一而终，如果定了是搞笑风格就不要写的过分文艺。

可以参考编辑大大给出的方法：

小说大纲设定

小说类型：

都市/玄幻/奇幻/历史/同人/神话……

基调：

幽默诙谐/日常情感/战争权谋/升级打斗/都市商战……

金手指：

传统升级/热门系统/重生/单独创意

全文字数：

50-100w

一、主线情节

故事主线，即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼，还是讲两男三女之间的爱情纠葛，又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史，这就是故事的主线。

此外，在故事主线设定时，最好能再思考一下，自己这个作品，究竟想用什么来吸引读者，想想究竟能不能吸引读者。

二、人物设置

人物设置，包含主角，以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时，应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外，最好再设置出人物简历。

在人物设置中，不论何种作品，其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物，写出来像看木偶一样，一点也没有活性，就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性，每一个人都是活生生的，就要仔细设定其性格特点，然后在行文中时刻注意，看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

三、世界设置：

世界设置，奇幻玄幻类作品极为需要，这个设置，即对故事所发生的世界进行一个框架的描述，以免自己在行文中，会让自己架构的世界变形。

世界设定，应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定：地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界，对于完善故事具有极大的作用。

四、、情节分布

剧情分布大纲，应当包括两个部分。

1、现在剧情出场人物，应当将现在中重要人物列出来，将每个人人物之间的关系写清楚，如果是以后的重要人物，也需要简单的描述。

2、分卷故事详纲，如果能在一开始便将整个作品所有分卷设定出来，当然是最好的。如果不能设定出来，也至少需要设定出今后5-10万字左右的故事。

在设定详纲的时候，要仔细考虑，自己所设定的情节，是否是在围绕着主线故事进行，是否是在推动着故事的发展。

五、剧情内容梗概

1：出场是谁（身份），叫什么，在哪里，发生了什么事情（遇到什么麻烦事，最大的写点）以及在世界里是什么存在，以及出现金手指，介绍金手指功能。

2：铺垫：立意/拉仇恨来增加读者期待感，把立意/仇恨值拉起来，期待感就来了。拉的越高，期待感越高。

3：延续立意/仇恨值：升级期待感，如果是立意，你得去想，怎么围绕立意写出一个让读者接受你立意的故事。

4：发生事件接，上前文铺垫，方便引出装逼情节加个小铺垫，然后重新从第一条开始。

技巧就是，多读，没有其他的技巧。孙洙唐诗三百首序提到“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”意思就是，经过长时间的诗词熏陶，你自然就明白了。古代人学古文，一开始就是死记硬背，背多了，年龄增长了，你就自然理解了。很多诗词是相通的，有些词汇也是有特定寓意。比如：红豆，一看就知道相思、爱情。再来举例子我很喜欢姜夔的扬州慢·淮左名都淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。这首词一读就能反映到杜牧的诗。杜牧赠别娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。杜牧寄扬州韩绰判官青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。有些意思，即使不懂，多读几遍，其实也是可以品读出来的。因而我的建议是，不看赏析，就是多读几遍，同时加大诗词的阅读量。当然诗词的用典也不限于只是诗词，还有史书等，看多了便明白了。建议一开始，可以看看赏析，再就是看一些词语的解释，这个很重要，帮助你理解。送你一句话，不积跬步无以至千里。欢迎关注“每天读宋词”，诗意生活。

古诗鉴赏，其前提是要读懂诗歌。对于命题者来说，如何引导考生先读懂后鉴赏，命题的导向至关重要。对于考生来说，能否全面理解、深刻领悟作品的内容和技巧，能否读懂诗歌极其关键。因此，必须扭转轻读诗、重做题的倾向，我们应沉下心来，反复咀嚼，一定要重视古诗本身给我们传达的内容，从而来解读古诗。在考场上，究竟怎样才算读懂了一首诗歌呢？一是明白表层意思：能翻译出大意，把握如时间、地点、人物、事件、景物等基本内容；二是领会深层意思，即能看出写了什么意境(形象、氛围)，表达了什么情感(情绪、心境)，反映了什么思想(态度、观点)等。一、标题切入标题是解读诗歌内容和形式的关键。因为标题是诗歌的眼睛，是诗歌内容形式等丰富信息的载体，有的标题概括了作品的重要内容，有的揭示了作品的线索，有的奠定了作品的感情基调，有的揭示了写作的时间、地点、对象、事件、主旨等，有的交代了诗歌的题材、体裁。从标题切入，就是要把握住这些丰富信息。边练边悟二、细读正文诗的正文是阅读的核心，也是读懂诗歌的关键所在。这一环节是以平时的积累和素养为基础的，不过，在方法上还是有以下两点很关键：(一)懂得古诗的基本特点和章法结构1.基本特点：情景结合古人云：作诗无他端，只“情”“景”二字。我们读诗、赏诗也一样，只要抓住了“情”“景”，就等于抓住了“牛鼻子”。在正常情况下，旧体诗、词的基本章法是先写景，后抒情。对于近体诗来说，绝句的一、二两句，律诗的一、二两联，词的上片是写景部分；绝句的三、四两句(尤其是末句)，律诗的三、四两联(尤其是尾联)，词的下片是抒情部分。而词，又特别强调上下片之间的过渡(过片)。当然，也有少数诗作是先抒情后写景的。情景结合不仅要注意其顺序，更要注意情与景之间的关系：①前后内容(即写景与抒情)是对应一致的，如乐景乐情、哀景哀情。②前后内容(即写景与抒情)是相关、相反、相衬的，形成虚实相衬的关系，如乐景衬哀情、明景衬暗情等。2.章法结构(近体诗)：起承转合近体诗的写作思路一般为：起承转合。理解了这一特点，可以读懂诗的层次脉络、大体内容，甚至可以帮助做一些试题。“起承转合”是古人写诗填词所遵循的结构章法。“起”即开篇，“承”是对“起”句的承接、拓展，“转”是诗意的跳宕转折，“合”是收束全诗。(1)“起”在古诗词中，“起”句就是开头，或写景，或叙事，或抒情，或议论，方式多样。其作用主要有两种：a.点明题旨，统领全诗，奠定感情基调；b.托物起兴，烘托铺垫，渲染映衬。(2)“承”在古诗词中，“承”句或写景，或叙事，或抒情，或议论，与“起”句自然衔接，是“起”的延伸、拓展。“承”的形式有总接、分承、明顺、暗接、欲扬先抑、欲抑先扬等。其主要作用有：a.承上启下，b.铺垫下文。(3)“转”在古诗词中，“转”句在绝句里是第三句，在律诗中指颈联，在词中多指过片。“转”句十分关键，往往由物及人，由景及情，由事及理，由浅入深，从正到反，思路的转换体现诗意的跳宕转折。抓住“转”句特点对解读诗意也很关键。(4)“合”在古诗词中，“合”是结句，全诗不论写景、抒情、叙事、阐理，“合”句水到渠成，往往是诗歌主旨或诗人感情的凝聚之处。“合”句的作用一般有三种：a.呼应开篇或诗题，圆合首尾；b.对比前文或总结全诗，卒章显志；c.以景结情，含蓄蕴藉，余味无穷。古诗词“合”的方式有很多，但基本上分为两类：一是直笔明接，即直接抒情、言志、阐理；二是曲笔收束，用折射、暗示、象征等手法曲折表达作者的感情、寄托诗歌的主旨。3.利用律诗中间两联对仗特点理解诗意，甚至艺术手法对仗，就是对偶，只在律诗中称“对仗”。对仗，从内容角度可分为正对、反对、串对三种。“正对”是指上下句从两个不同角度来说明同一个道理。如李白登金陵凤凰台“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”，从两个时代的角度抒发人事代谢、怀古伤今之情。“反对”是指上下两句意义上互为对立。如高适《燕歌行》“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，就是把军中战士和将帅的两种生活放置在一起，构成反差，从而抒发忧愤之情。“串对”是指构成对偶的上下两句在语意上有承接、因果、假设等各种语法关系的一种对偶形式，亦称“流水对”或“走马对”。如杜甫闻官军收河南河北“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，两句说的是从四川出三峡而北上的行程，前后一贯，又有次序。分清对仗种类，可以更好地理解诗的内容。另外，根据律诗上下句词性相对、结构相同的形式特点还可以帮助我们理解诗句的意思。(二)细读，反复品读正文中国古典诗歌大都篇幅短小，钱钟书用“闪电战”来形容古诗鉴赏。而其语言高度凝练、概括、含蓄而有跳跃性。因此，读诗时千万不能匆匆一扫而过，而应一个字一个字地品读，边读边想其意，力求还原诗歌画面。1.阅读步骤(1)多读全诗。力求在3分钟左右至少读三遍诗，“读书百遍，其义自见”，先对全诗有个总体印象。(2)找出诗中的写景、写物、写人的名词，当然更重要的是融入情感的形象(意象)，弄清全诗写了什么。(3)找出这些名词或前或后的动词、形容词(如惜、怨、悲、空、独等)，弄清全诗的感情基调。2.抓住重点(1)抓住意象。意象是意中之象，是客观物象经过诗人的感情活动而创造出来的独特形象。意象就是诗歌看得见的灵魂，抓住一首诗的意象就等于获得解读该诗的一把金钥匙。(2)捕捉、咀嚼诗歌中主观色彩较浓的词语、句子。①从传达诗歌情感、主旨的程度上看，关键词有显性与隐性之说。显性关键词是可以明显看出诗歌情感类型的词语，如包含“愁”“怨”“愤”“恨”“忧”“凄”“喜”“乐”“思”“怜”“泪”“闲”“怆”“怅”等字眼的词语，这些词语多为动词或形容词，表意功能明显，大多数情况下决定了诗歌抒情的方向和基调，这种语言叫“情语”，是需要在第一时间内予以关注的。值得注意的是这些“情语”有时藏在“景语”等其他语言之中。如“细草微风岸，危樯独夜舟”中的“独”就是情感语言，它揭示出诗人的孤独感；如“独行穿落叶，闲坐数流萤”中的“独”“闲”就是情感语言，揭示出诗人的孤独、无聊之感。隐性关键词在传达情感、意图时较为含蓄、间接，但也至关重要。描摹景、物、事、人等要素的词语一般是隐性关键词，它们虽然不是诗眼，但能暗示作者的思想感情，这种语言叫景物语。另有一些典故语，需要通过挖掘典故的本义来探寻作者的用意；含有表达技巧的语言(如拟人、比喻、双关、反语、借代等)，需要还原基本义。还有一些表情态、语气的虚词，如“但”“惟”“空”“又”等，也是应该引起注意的隐性关键词。弄清上述隐性词的含义及其表达作用，如同拨开疑云迷雾，能让真相充分显露。②每一首诗都有关键句，这些句子往往透露出作者的感情、感悟、观点态度等，读懂了这些句子也就较容易理解诗词的主旨。如梦游天姥吟留别中的“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”就揭示了本诗的主旨。又如琵琶行中的“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”就表达了诗人的沦落天涯之恨。再如兵车行中的“边庭流血成海水，武皇开边意未已”既揭露了战争给人民带来的巨大苦难，又指出了苦难的根源，概括了本诗的主旨。需要特别说明的是，卒章显志，是古诗词常见的写法，古诗词常在末尾两句点明题旨，阅读时应该重点注意。三、挖掘暗示信息诗歌中有许多提示性、暗示性信息，如注释和题干等，这些信息很重要，有的还可能是解题的关键。1.作者信息的暗示要真正读懂一首诗，必须知人论世。“知人论世”就是说要了解诗人的思想性格、生活经历、风格流派及其创作的时代背景、目的等。读诗时，必须注意诗人的遭遇、境况，注意诗人所处朝代的国势、朝政等方面的问题。知道了人与世，才能准确把握诗歌的思想感情。这方面的信息有的古代诗歌考题会提供相关的注释，有的属于名家名篇的则不再加注，需要从平时积累的知识中回忆提取。如：陶渊明淡泊名利、诗风恬淡，杜甫忧国忧民、诗风沉郁，李白傲岸不群、诗风潇洒，辛弃疾、陆游、文天祥国难当头，忧心如焚、慷慨悲壮。王维的多才多艺，能诗，又精通书画和音乐，决定了他的诗的风格为“诗中有画，画中有诗”；信奉佛教，决定了他后期对现实的漠不关心。苏轼思想复杂，儒释道三种思想既矛盾，又统一地渗透到他世界观的各个方面，决定他多次被贬仍能表现出豁达、乐观的精神境界。2.注释的暗示高考所选诗歌的题材多种多样，大多附有注释。注释有时介绍疑难词语、地名，那是在帮助考生读懂诗句；有时介绍写作背景，那是在暗示考生诗歌的思想主旨；有时介绍相关诗句，那是在暗示考生诗歌的用典或意境；有时介绍作者，那是在暗示考生诗歌的思想情感或写作风格。大凡提供“此诗作于贬官或流放之际”类似注释的诗，肯定与诗人仕途失意、对现实不满，或报国无门、壮志难酬、愤懑孤寂有关。3.题干的暗示所谓题干，即命题的语言文字，包括三大要素：指向要素(回答什么问题)，解说要素(解释题目要求)，限制要素(哪一联、哪一句等)。抓住题干的暗示信息可以帮助你进一步读懂诗歌。这也叫“借题解文法”。如2015年高考安徽卷第8题：这首诗前六句描写了月圆之夜的哪几幅画面？请用简洁的语言进行概括。题干中“前六句描写了月圆之夜”已经把该诗前六句所写的内容告诉你了。中国古典诗歌浩如烟海，但常见题材总是有限的。大致有山水田园诗、边塞军旅诗、怀古咏史诗、托物言志诗、羁旅思乡诗、送别怀人诗、即事抒怀诗。相同题材的诗歌在“表达技巧”和“思想感情”上往往有相似、相近、相通之处。平时学习诗歌，争取“读一首诗，知一类诗”；在考场上，完全可以“知一类诗，通一首诗”，即先从内容入手，尝试根据该诗的内容特色，大致归类到某一题材，再由类及篇推断其使用手法及具体内涵，亦即合理猜想该诗大致运用了何种表达技巧，表达了什么思想感情。一、山水田园诗山水田园诗是以描写美丽清新的自然景色、歌咏闲适恬淡的田园生活为题材的诗歌。东晋诗人陶渊明开创田园诗派，南北朝诗人谢灵运开创山水诗派，至唐代两者合流，形成盛唐山水田园诗派，代表诗人有王维、孟浩然等。山水田园诗属于写景诗的范畴，解读时一定要抓住情景关系加以品析。首先，把握景物(意象)特征。常见的意象有溪水、山石、松林、野老、柴门、桑麻、南亩、五柳、明月、渔歌等。其次，领悟诗人融于景物的情感。山水田园诗表达的常见的思想情感有：热爱自然，对宁静、平和、归隐生活的向往，闲适自得的心情，对现实的不满和怀才不遇的苦闷等。另有抒写自己遗世独立的高尚情怀和隐居生活的幽寂高雅，歌颂劳动生活以及在劳动中与农民的深情厚谊等。山水田园诗写景的方法很多，常见的描写手法有远近高低结合、视听结合、动静结合、点面结合、白描、反衬等。二、边塞军旅诗边塞军旅诗以描写边塞风光、反映边疆将士生活为基本内容。唐代边塞诗派代表诗人有高适、岑参、王昌龄、王之涣、李颀等。边塞军旅诗有对边塞风景的描写，展现了边塞独有的自然风貌，更为抒写将士边塞生活做了很好的铺垫、烘托；也有对征战的描写，不过，它常常借助一些意象，采用侧面描写的手法，去表现战争的场面或边塞的风光。这些意象(景象)，从用品看，主要有金鼓、旌旗、烽火、羽书、戈矛、剑戟、斧钺、刀铩等；从景物看，主要有大漠、烽烟、长城、黄沙、长云、秋月、雪山、孤城、雁飞、鹰扬、箭飞、马走等；从地名和民族名看，主要有碛西、轮台、龟兹、夜郎、胡羌、羯夷、楼兰、安西、单于等。抓住这些意象，然后展开丰富的联想，进行深入的揣摩，鉴赏便可达到事半功倍的效果。另外，在唐代的边塞军旅诗中，还有着一种浓郁的汉代情结：以汉代唐，出征的军队称为汉兵，将领称为汉将，边塞称为汉塞，就连天上的月亮也称为汉月。不仅如此，一般的边塞诗在提及周边少数民族时，也往往沿袭汉代的称谓，把交战对方称为匈奴，把其首领称为单于、左贤。在称颂战地英雄时，常常提到的也是汉代的霍去病、李广、卫青、班超、马援等，以呼唤英雄精神的回归。这种汉代情结既是对历史的继承，又是对历史的超越，是唐代边塞军旅诗所特有的一种文化现象。边塞军旅诗表现的思想感情较丰富。或抒发报效国家、渴望建功立业的豪情，或状写将士的乡愁、家中妻子的离恨，或表现塞外生活的艰辛、边塞征战的残酷，或反映对帝王黩武开边的不满、对将军贪功启衅的怨恨，或惊叹描摹塞上绝域的奇异风光等。当然，更多边塞诗体现的是一种矛盾的心情：慷慨从戎和久戍思乡的矛盾，卫国激情与艰苦生活的矛盾，痛恨庸将和献身精神的矛盾等。如杨炯的“宁为百夫长，胜作一书生”；张说的“誓欲成名报国，羞将开口论勋”；王昌龄的“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”；岑参的“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干”等。三、怀古咏史诗怀古咏史诗一般以凭吊古迹、历史故事、古人事迹为题材，借以抒发情怀，讽刺时事。诗题中往往含有“咏史”“怀古”“览古”等字样，有的干脆以被歌咏的历史人物、历史事件为题。从表达方式看，怀古咏史是手段，抒怀讽今是目的。首先，要弄清作品所涉及的史实、有关人物。比如赤壁、金陵、汴河等一些具有历史文化内涵的地名。其次，要体会作者的意图及思想感情。怀古咏史诗大多是“借别人的酒杯，浇自己心中的块垒”，后代作家对尘封的往事发思古之情，一定有现实的因素。此类诗大致有两种。一种是对历史作冷静的理性的思考，评判历史，发表观点，诗人只是旁观者，不置身其中，如杜牧题乌江亭。另一种是把史实与现实联系在一起，或缅怀前贤，表达敬仰；或类比对比，寄托伤感；或借古讽今，哀叹兴衰；或总结经验，以古谏今等。怀古咏史诗的结构为：临古地——思古人——忆其事——抒己志。内容有：国家——国运衰微；统治者——荒淫奢侈；名地——昔盛今衰；古人——壮志难酬，忧国伤时，孤寂失意。手法有用典、对比、借古讽今、吊古伤今等。四、托物言志诗托物言志诗，指的是诗人不直接表露自己的思想情感，而是运用象征、兴寄等手法，把自己的某种理想、人格寓于某种具体事物的一类诗歌。首先，抓住“物”的形象特征。从具体描写物象的诗句入手，从物象的颜色、气味、声音、动作、形态等特征出发，挖掘出物象的个性气质、精神品质等。其次，理解“物”所寄托的思想情感。一般来说，咏物诗中的寄托往往跟诗人的经历遭际、情趣爱好、人生态度、生活作风、价值取向等有关。再次，分析诗歌的写作技巧。一般来说，从表现手法上是托物言志，从修辞角度看有拟人、比喻，从描写方法上讲有正面描写和侧面烘托。五、羁旅思乡诗羁旅思乡诗是古典诗歌中一个重要的组成部分，以其独特的魅力吸引着读者。古人由于战乱频仍、久戍不归、宦游失意、仕途坎坷等原因，再加上道路崎岖，交通工具落后，一别动辄多年，再会难期，因此在中秋望月、重阳登高、除夕孤灯、暮春残秋、日暮鸟归、子规夜啼、杨柳青青、花开花落之际感时触景，引发远人思乡、闺中怀人、思念亲友之情。其标题很有特点，如多含“驿”“客”“店”“次”“泊”“旅”“寄”“行”“宿”“月”“忆”“思”等能够体现漂泊行旅、客居思乡之意的词语，或有“元宵”“寒食”“中秋”“重阳”“冬至”“除夕”等古代节名。阅读时要注意以下几点：1.抓意象。意象是鉴赏羁旅思乡诗的最佳突破口，要特别留心四种意象：①月——“月是故乡明”，诗人移情于月，象征人世间的聚散；②雁——“人归落雁后”，它是触动诗人乡思的重要媒介；③危楼——“独自莫凭栏”，古人常因思乡情切而登楼凭栏，借此表现归思；④书信——“家书抵万金”，书信是用来传递相思之苦的，要领会诗中家信的作用。2.明情感。这类诗抒发的情感大致有：①羁旅孤凄之愁，②恋家怀人之思，③怀才不遇之苦，④厌战思家之情。3.晓手法。常见的手法有借景抒情、即事写情(先写所遇之事纷扰，再写故园之思深浓)，另外“对面落笔”(对写法)、虚实相生手法也值得关注。六、送别怀人诗送别怀人、抒发离愁别绪是古典诗词中最常见的题材和主题。古时候由于交通不便，通信极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，所以古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别。因此，离情别绪就成为古代文人吟咏的一个永恒的主题。阅读这类诗要注意：首先，要掌握送别怀人诗的结构、写法。一般是即景抒情，开头叙事或写景，然后是抒情表意。就律诗(绝句)而言，首联叙题写意；颔联写人、事，或叙别，或议论；颈联写景，或带思慕之情，或说事；(颔联、颈联或颠倒并说亦可)尾联说何时再会，或嘱托，或期望。其次，把握诗的常见意象，如杨柳、长亭、短亭、劳劳亭、酒、月、阳关、舟、灞桥等。再次，掌握诗的情感内容。送别怀人诗表达的情感丰富复杂，一般的情感有：①依依惜别的不舍与伤感，②离别后的思念与牵挂，③对友人的安慰与勉励，④借送别友人表明自己的心态，⑤抒发对人生的感慨。要注意，每首诗表达的情感往往不是单一的，而是多种情绪交杂在一起的集合体，虽丰富复杂却不杂乱无章。这类诗常用的手法有：①借景抒情(融情于景)，②想象、虚实相生，③比喻，④衬托、烘托。七、即事抒怀诗即事抒怀，指的是诗人就某件事发表自己的议论，抒发自己的感慨。即事诗，一般来说并无严格的界定，许多其他题材的作品，如怀亲、送友、思乡，抒发人生感慨、闲情逸趣等，一般皆可笼统地称之为“即事抒怀诗”。鉴赏时应注意：1.了解诗人写的是什么事。即事抒怀诗往往因一点事由而发感慨，所以遇到这类作品，首先要了解引发诗人感慨的事。2.体味诗人抒发了什么样的情怀。即事抒怀诗不比叙事诗偏重于叙事，其重点在于其“抒怀”的性质，也就是在诗中诗人不是着重于客观冷静的叙述，而是比较明显地直抒自己的情怀。3.分析诗人是怎样来抒发情感的。在赏析即事抒怀诗“抒怀”的特点时，首先要看“事”与“怀”的结合是否高明，其次要领略“感怀”的艺术技巧。感怀诗，往往是偶有所感时冲口而出的，或者是觥筹交错中仓促挥就的，不像有些诗作那样精雕细琢。但是一些名作凭着诗人深厚的艺术功底，还是彰显出精湛的艺术技巧，赏析时要细细体会。古诗题材类别总结一览表题材类别主要手法情感术语山水田园诗借景抒情热爱自然　向往自由　闲适淡泊 悠然自得　超然物外　厌恶官场边塞军旅诗对比衬托建功立业　从军报国　穷兵黩武 思乡念亲　视死如归　苦闷彷徨怀古咏史诗怀古伤今昔盛今衰　物是人非　盛衰无常国运衰微　孤独惆怅借古讽今昏庸腐朽　奢侈淫逸　缅怀英雄 功业无成　失意绝望借古抒怀怀才不遇　报国无门　壮志未酬 志不得伸　壮士暮年托物言志诗托物言志正道直行　坚贞孤傲　高洁超逸 孤傲不群　傲岸不羁　志趣高雅羁旅思乡诗虚实结合日暮思归　望月怀远　羁旅愁思 久戍思乡　孤寂落寞送别怀人诗借景抒情虚实结合依依不舍　孤独寂寞　怅然若失 诚挚关怀　情深意笃知识储备：读懂诗歌需要积累的特殊词汇1.不那同“不奈”，即无奈。如：晴烟漠漠柳毵毵(读sān sān，柳叶纷披下垂的样子)，不那离情酒半酣。(韦庄古离别)2.处表时间，意思是“……的时候”。如：最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。(韩愈早春呈水部张十八员外)3.等闲(1)平常。如：眼前一尊又长满，心中万事如等闲。(张谓湖上对酒行)(2)随便。如：今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。(白居易琵琶行)(3)无端，平白地。如：莫等闲、白了少年头，空悲切。(岳飞《满江红》)再如：长恨人心不如水，等闲平地起波澜。[刘禹锡竹枝词九首(其七)]4.风流(1)英俊，有才华。如：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。(苏轼念奴娇·赤壁怀古)(2)遗风。如：舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。(辛弃疾永遇乐·京口北固亭怀古)(3)风度。如：摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。[杜甫咏怀古迹五首(其二)]5.会应当。如：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。(李白《行路难》)6.浑简直，几乎。如：白头搔更短，浑欲不胜簪。(杜甫《春望》)7.将(1)助词，用在动词后，无实义。如：惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。(白居易《长恨歌》)(2)读qiānɡ，意思是“请”。如：岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。(李白《将进酒》)8.可、可堪可：有时不作“可以”讲，而作“岂”“哪”讲，表反问。如：此情可待成追忆？只是当时已惘然。(李商隐《锦瑟》)可堪：岂堪，哪堪。如：可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。(辛弃疾永遇乐·京口北固亭怀古)9.可怜(1)值得怜悯，哀怜。如：可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒！(白居易卖炭翁)(2)可惜。如：可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。(李商隐贾生)(3)可叹。如：可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫。(杜牧酬张祜处士见寄长句四韵)(4)可爱。如：可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。(白居易暮江吟)(5)可羡。如：姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。(白居易《长恨歌》)10.肯(1)愿，愿意。如：三岁贯女，莫我肯顾。(诗经·魏风·硕鼠)(2)表示反问，岂肯。如：政缘在野有幽色，肯为无人减妙香。(杨万里野菊)11.阑干(1)纵横或横斜的样子。如：瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。(岑参白雪歌送武判官归京)(2)栏杆。如：解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。[李白清平调词三首(其三)]12.来语气词，表祈使、劝勉，略等于“吧”“啦”。如：归去来兮，田园将芜胡不归？(陶渊明归去来兮辞)13.漫莫，不要。如：六国英雄漫多事，到头徐福是男儿。(罗隐始皇陵)14.那堪哪能忍受。如：更那堪，冷落清秋节！(柳永《雨霖铃》)15.弄(1)用手把玩，戏耍。如：郎骑竹马来，绕床弄青梅。(李白长干行)(2)玩赏。如：何处名僧到水西，乘舟弄月宿泾溪。(李白别山僧)16.傍旁边。如：两家求合葬，合葬华山傍。(《孔雀东南飞》)17.凭请，请求。如：凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？(辛弃疾永遇乐·京口北固亭怀古)再如：凭君莫射南来雁，恐有家书寄远人。(杜牧赠猎骑)18.其(1)句中助词，无实义，起调整音节的作用。如：路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。(屈原《离骚》)(2)助词，用在单音节形容词或象声词前，起加强形容、状态的作用。如：北风其凉，雨雪其雱。(诗经·邶风·北风)19.却(1)退，退回。如：感我此言良久立，却坐促弦弦转急。(白居易琵琶行)(2)副词，还，再。如：何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。(李商隐夜雨寄北)20.忍岂忍，怎忍，不忍心。如：坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。(宋祁《落花》)21.杀用在动词后，表示程度深。如：江东士女无端甚，看杀玉人浑不知。(孙元晏晋·卫玠)22.煞副词，极，很。如：为别后、相思煞。(柳永迎春乐)23.生句尾语气助词，无实义。如：岁晚太寒生，劝我溪边住。(辛弃疾生查子·独游西岩)24.无端无因，无缘无故。如：锦瑟无端五十弦。(李商隐《锦瑟》)25.无赖(1)调皮可爱。同“亡赖”。如：最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。(辛弃疾清平乐·村居)再如：天下三分明月夜，二分无赖是扬州。(徐凝忆扬州)(2)无才，无能。如：始大人常以臣无赖，不能治产业。(司马迁史记·高祖本纪)(3)撒泼放刁，蛮不讲理。如：年十五，犷悍无赖，犯法当死。(黄宗羲柳敬亭传)(4)无奈。如：眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。(杜甫绝句漫兴)

古诗中有许多事物是有特殊意向的，如柳有相送分别之意，红豆有相思之意。另外古诗中描写景物是为了衬托情感的，感时花溅泪，恨别鸟惊心！

对于看懂唐诗的技巧，网友的回答是多看和多悟。这两点都不错，但本人认为要看懂唐诗宋词，更重要的是要学习诗词格律，进而懂得诗词的结构，按诗词的韵律诵读诗词，这样学习的效果才好。如果能够在懂得诗词格律的基础上再试着写一些诗词，学习就更容易进步。

一是多读，反复读，条件允许的情况下应该能有一定数量的背诵。以此熟悉和掌握唐诗的语言形式、特点、技巧。二是多悟，反复悟，要知道诗人的写作背景，最好能实现一定程度的换位思考，这样才能从诗的表面进入诗的灵魂。三是独立思考，不要被水平不高的本子所误导，也不要人云亦云。现在很多被广泛推荐的唐诗篇目其实不是精品。总之，要用心读才能有所感，有所悟，有所获。

我觉得首先应该确定以第几人称来写 新人的话，可能用第一人称比较好，可以更好的表现作品的意义 然后可以确定一个大纲，最后在慢慢补充

多参考别人的小说，多问问别的作者的意见

如何写小说（转载） 第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。 小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计

多看肯定是要的，看了一定量的书籍以后，可以先把作文写好，写写日记，将自己的表达能力练好，写小说也就不会力不从心了。

推理小说的本质其实就是个解谜的过程，最重要的就是你设置的“迷”，这个也是最难得，这其中本格推理又是最受读者推崇的，比如岛田大神的岛田流，当然还有许多比如社会派，但是这些流派的主要目的并不是解谜，而是关注人们的社会生活~ 第一，尽量不要用第一人称，因为很难写，你的主角没有优势。目前看过的第一人称的，还写得不错的，贝克街的歌谣是国内的，福尔摩斯回忆录是国外的，其他很少有第一人称的、建议你刚开始写不要写这类型的。第二，尽量不要有什么复杂的高科幻，或者鬼神的，那种不叫推理，推理应该站在一个大众的平台上，弄一些一般人不懂的知识出来，或者鬼神妖怪之类的，会让读者有一种想揍作者的冲动，至少我是这样的看到此类

多看别人的小说，故事记得悬疑，最好别出现漏洞

不建议一开始就写长篇小说！

首先，人是有惰性的…

你可以先从每天一篇文章开始…

1、给你写长篇小说打一个契机

2、开阔你的思维

3、锻炼持久的耐力

很多人在写文章的时候都会半途而废，原因很简单，写出来的东西得不到观众的认可…

所以，要想写长篇小说，就先从每日一文开始吧，素材可以聊生活，聊美食，聊你对一些事务的独特看法，当然喽，内容一定要垂直，前期要做的就是坚持，中期不断精进，后期一定要通过自己的小说去影响别人…

和你交流一下我的写作经验。

新手写小说先做的两个步骤：

1，拿起笔先开始写。

有个孩子梦想成为梅西或c罗，他的梦中总会出现进球后竖起领子迎接的那些山崩海啸的欢呼声。

但迎接这个梦想的过程是年复一年枯燥乏味的训练，它的开始是你要穿上球鞋走进训练场，开始和足球相依为命。

所以，先拿起笔写吧，管他能挣多少钱和最后的结果是什么，这些都是多年后自然而然的结果，根本上，得到多少是由你付出多少所决定的。

海明威说：“任何一篇文章的初稿都是臭狗屎”，就是说，任何好文章好小说都是磨出来的。

作为一个小白，积累谈不上，好文章更谈不上，所以，你要做的，就是先把它写出来。

如果你明白了这些，就“先完成，后完美”吧。

2，找个榜样去模仿。

好多人提到“模仿”便会有很多微词，其实模仿和抄袭有本质的不同。

不知道你有没有玩过真正的穿越，穿越在崇山峻岭峡谷峭壁中，你所能追寻和跟随的只有前人留下的路标，不然便会迷路，生命时时处于自己不能掌控的状态。

所以，刚开始写，一定找到一个优秀的榜样去模仿他拆解他。

只所以优秀，他一定是经历过了写作道路上的崇山峻岭峡谷峭壁之后，依寻前人的路标有所创新。

开始写作也是这样，先模仿别人的写作技巧和套路，观察他们的情节描写和语言风格，建议你看下斯蒂芬.金写的（写作这回事），你一定会从中找到很多答案。

经历了这个时期之后，通过大量的写和刻意练习，你一定会形成自己的风格，也一定会开始创新。

莫言在十一学校演讲时说：写作是阅读和积累到一定阶段后的自然输出。

假如你要从事文学创作的话，就应该从模仿开始，当然模仿对于一个成熟的作家来说是不光彩的事，但对于一个初学写作的人来讲，模仿不是耻辱而是一个捷径，或者说是一个窍门。

鲁迅的（狂人日记）就是模仿果戈里的同名小说，但这并不妨碍鲁迅成为伟大的文学家，因为他很快就超越了模仿的阶段，慢慢形成了自己的文风，形成了独特的鲁迅文体。

写作包含的东西太多太多了，以上两点拙见是自己写作实践中总结出来的，并不成熟，当然也不一定适合于你，作为一个新手，你要学的掌握的东西很多很多，但请先拿起笔开始写。

日本著名导演黑泽明曾经说过一句话：爬山的时候，你首先被告知的一件事就是不要不断地抬头看山顶，而是专注于脚下爬的路，一步一个脚印耐心的攀登，如果你不断地看山顶，就会泄气。

好，预祝你在写作的道路上突飞猛进，共同进步!

先列个剧情提纲以及主要人物，主要人物要有明确的人物性格、身份、剧情、结局；想清楚以什么为引线贯穿整个小说，开头要引人入胜，文笔要优美，结局要荡气回肠。加油

首先自己要先积累一些写作方面的经验，多看一些有关写作，描写方面的书籍，但不限于文学书 ，只看几本小说，就盲目去写作的话很容易走进误区，很难走出自己看的小说的那一种模式。难以出新。写小说是给人看的，如果不新颖就很难有人去关注，也就失去了写小说的意义了。所以只看几本小说就去写是很盲目很错误的决定。只有先提高自己的文学素养，增大自己的知识面，肚里有东西了才能去创作 。

①.写小说必须先明确几点: 1.你对写小说有真正意义上的喜好,不是突然心血来潮,不然写了几千字就写不动了. 2.你认为你写的小说会有人喜欢,不然写出来没人看就尴尬了.办法:将你小说主要情节公布出来看大家反应. 好了主观客观都齐全了. ②.写小说前的准备: 1.准备好一个故事的基本框架.我觉得每一个作家都是一个造物主,他通过文字来创造了一个世界,这和创造出来的世界就是框架.有些题材的作品可以免去这个框架,例如社会题材.因为他的框架就是我们所处的社会,而有些则不行.例如现在最火的,他属于玄幻类型,必须重造.当然你也可以用别人已经造好的框架,但没什么新意了. 2.有框架了还要有人物,而人物

要有自己的真情实感 ，天花乱最是没用的

连兼职去写就可以，没有必要去在意其他东西，你不选择，永远不动手呢，永远就是写不下来的，只有你坚持去写，才会有所改变。

1.故事很重要。很多优秀IP 里的内容，写的很真实，甚至不少就是取材于现实生活，这就要看你怎么把它运用到写作中； 2.排版很重要。我看过不少小说，有些人的排版让人看了很舒服，有些人的排版杂乱无章，让人没了继续看下去的欲望。那怎么排版？我建议人物对话可以分出一段，每段最好不要超过六行，标点符号一定要注意，不要让别人看了一头雾水。 3.细节很重要。为什么很多校园文都被称为玛丽苏文？它们都有一个特点，就是语言太苍白无力，没有什么技巧，内容又太过于梦幻，而且任务对话很多，基本没有什么铺垫。 建议在写对话时，可以加一些人物的动作描写，或者人物的心情描写，还有周围环境的描写都很重要。 举个例子:他说:“我

尽量找自己最擅长的最熟悉的最喜欢的

当然选自己喜欢的题材啦，像我特别喜欢三国时期的历史，就写了一本三国中关于周瑜的小说，别说在塔读还很受欢迎。

当然可以 我可以详细告诉你哦

这里有最好,最新的

我叫MT2新手怎么开局？下面99单机小编就分享一篇我叫MT2新手开局攻略，希望对大家有帮助。 我叫MT2纯新手玩家在接触我叫MT2的时候可能不太清楚这款游戏如何做后期的规划。  常言道，好的开始是成功的一半，今天口袋巴士小编就为大家带来我叫MT2开局的最详细解析，希望对大家有所帮助。  开始要在部落和联盟两个阵营中选一个开局，部落开局卡牌：哀木涕、傻馒、沐丝。  联盟开局卡牌：地中海、方砖、大小姐。部落的优势卡牌是哀木涕和傻馒，联盟的优势卡牌是大小姐，总体来说，选择哪一个大家可以以兴趣为主，如果非要较个高下的话，综合来看联盟更佳，因为大小姐是现在的一流卡牌，方砖地中海均可使用，但沐丝并非纯奶，前期不堪一用，部落开局会更艰难一点。    选完阵营后进入游戏，对游戏完全不懂的小白玩家建议跟随新手指引，耐心的初步理解一下游戏。前期大部分内容并未开放，我们要做的就是推进副本，点击飞艇图标后一直往后刷普通副本，同时每隔10分钟就抽一次免费的金币宝箱，并且点击菜单中的“每日”阅读每日任务的要求，并且优先完成。    在普通副本推到等级限制的时候，进阶一下卡牌的装备，升级装备和技能，然后开始推精英本，并且注意开启副本界面下方的星数宝箱，这是前期金币的重要来源。推进副本将消耗体力，1点体力=1点经验，提升等级是我们前期的首要目的，因此在做完“每日”中所有的任务后，我们先提升主力卡牌的装备，进阶升绿之后，我们就应该优先刷掉大囧龟、大小姐、小奶等你喜爱英雄的精英本，在获取碎片的同时升级，这是以后每天都要进行的内容。    猜你喜欢：魔兽世界6。0高效使用/招募拾荒者随从攻略天天酷跑新人物蝙蝠黛拉好用吗？蝙蝠黛拉属性技能详解[page]在此过程将通过“任务”获得三张卡牌：俺哥是将军、劣人、船长鱼人。  优先培养俺哥，卡牌数量太少的情况下可培养劣人，船长直接搁置。推荐大家充值获取大囧龟，这是必不可少的卡牌，培养的优先顺序如下：大囧龟/哀木涕（T） > 大小姐（奶） > 傻馒/方砖/俺哥（输出）按照攻略的流程做下来，你会轻松的达到游戏中的第一个关键等级，15级。    升级奖励的符石已经足够你进行第一次符石首抽了，这将在很长一段时间内对你产生决定性的影响。以下小编将首抽划分为五个档次：1。神级：玛拉德公主。2。一流：小奶长者、寒冰王子。  3。二流：萨拉拉克、锁惢森、莫格莱恩等4。三流：好卡化身等5。坑爹：二星卡牌。  简述一下划分依据和细节问题：给首抽划分档次的主要依据是他们在前期的表现，从整体来说，没有强卡和弱卡之别，这点是大家一定要注意的。  神级：玛拉德公主是神级卡牌是因为她的第三个技能在前期能提供相当恐怖的持续伤害，再加上她自身控制能力突出（我们所有的初始卡牌中没有一个卡牌是有控的），前期自然逆天，但是公主的三技能伤害成长低，有被削弱的可能性，紫色光环效能较差，她的后期能力并不突出，反而有依靠三技能的减魔抗往辅助方向发展的趋势，楼主亲身经历了公主25级的无敌和40级的略显疲态，这绝非说说而已。    一流：小奶是最纯粹的奶妈，奶量是最大的，部落如果出一个小奶也是极品开局。王子均AOE输出，技能成长性较高，一流卡牌的定义是前期好用，后期潜力也很不错。二流：副T位的输出卡牌，不要质疑他们的强度，但是前期确实很难用，潜力型卡牌。  三流：辅助向卡牌，首抽是前期队伍的核心，来个辅助你说尴尬不尴尬？坑爹：三星卡牌等于四十个碎片，二星卡牌等于十个碎片，相同的价格买了质量差这么多的货，坑爹呢这是。  建议：首抽如果能出公主建议果断入坑，你要记得自己一定要抓紧速度，你很有希望在竞技场抢占一个好名次；抽到小奶和王子的应平稳发展；抽到二流英雄的要做好蹈光养晦的心理准备，着眼于中后期逆袭，规划好队伍配置；三流之后可考虑换区弃坑。    公主现在40级开始附送，全民都能拥有，其实首抽出她性价比并不算高，而且月卡党在满级阶段竞技场想要毕业也非常容易，因此不必一味追求首抽公主，更不要十连只为公主，这都是本末倒置的做法，不同的首抽只是决定了你游戏发展方向的不同，如果能把这个问题理解清楚，那么恭喜，你已经脱离了无脑跟风的层次，欢迎对游戏进行更多更深层次的思考。

可以参考大神的写作，也要研究目前比较火的小说的类型特点，至少榜单上很火的小说，你都要看了几遍研究他的套路，毕竟是小说第一是钱第二才是梦想，最后你的文笔一定不要太渣，中上水平就可以了。

其实我周围的同学一般都是去小说阅读网。但别的网站也都有去的。 校园小说我觉得一定要简单纯美，丝丝入扣，不要玛丽苏。 具体这方面可以多去拜读那些名作家的小说。 你想知道现在什么小说火，其实总裁文在女性言情比较火。但各自有各自的品味。 简介： 读起来要亮点，简介工整，不要太过于复杂，把重要的写在上面，诗词歌赋可以有，但是决不能是卖弄文采的。亮点起码有四个以上，这样你的简介就成功一半了，可以让你的还有看一看，说说简介哪里吸引人，你就知道简介成不成功了。简洁有力度，不要啰嗦也不要水仙，多用些精辟的字眼把你的小说萌点和亮点圈出来，这样就能引起读者的阅读欲望了 开篇： 很重要，前三章尤为谨慎，十章以内要把

我觉得情节要好，比较能吸引人吧

新手要想写小说叫看多看看古今中外各种名人写的。名著可以增强自己的文学素材，多观察周围的实际。你自己优秀的语言描绘出这种场景，竟然自己很快才写出小说了。

首先，最好列一个大纲。把起因、经过、结果都列在上面。这对写小说来说是很好的，因为大纲让你更加清晰的知道下面该发展什么，不会局限你的剧情思想，只会让剧情更合理，不海阔天空。 接下来便是剧情，如果你是新手，最好写一点新颖的，开发下自己的创意。等到文笔什么时候成熟一点，可以专门练习一下，写一些平淡的小说，但得写的有声有色。带到文笔更成熟了，随意发挥，但一定得合理。 文笔很重要，剧情再好，文笔像流水账似的，没有人想读下去。当然，好文章是需要修改的，不管谁写文章，第一次肯定有些瑕疵，注意修改。好文章需要修改，小说也不例外。 最后要说一句，兴趣是最好的老师。如果你是真的喜欢写小说，那就坚持的写下去，不要半

一部好的小说可以吸引读者继续看下去的欲望，想要写好一本小说，故事整体的大概框架要先列好，人物，性格，身份，以及他们的情感。这些人物在你故事中那段出现等等。要保证你写的每一个人物的风格都不一样，但必须是鲜活有感情的，再想要以什么年代什么背景下开始这本小说，故事的开头非常重要，得抓住读者的眼球。例如你想写神话类型的小说，那么你就框架你认为神界该有的人物和故事。写小说的作者语文水平要好，这样文笔才是上乘。

别的网站我不是很清楚，在塔读投稿签约的，塔读家是签约就有一个签约推荐，这时候你就能有收入了，然后4万字左右正式推荐，和同期的书pk，数据好的上，继续pk，到主编推荐，之后书的数据稳定的住的话，一个月后还会有二次推荐，三次推荐……

天天重复着。上学，放学，睡觉。每年都一样。 再一次上天的安排，我遇到了叶枫。 星辰每天在叶枫的旁边陪着他。晚上独自想的想着叶枫。每晚幻想，如果有一天我离开了他，他会怎么办。 叶枫每天傻傻的，吃的非常多，但还是练体育的。他也是每天重复着。叶枫很喜欢打篮球，打的还算是不错。每天也很搞笑，很有趣。 周一听到叶枫熟悉的声音，星辰把作业给我看看，我没有写完。哎，明明今天我的生日，他居然毫无表示。 在教室的另一段，星辰和叶枫同时吃着狗粮。 “云栖O_o。”颜契不要脸着叫着她。天天说我爱你，天天给送水。哎这狗粮吃够了。 他们非常恩爱，每天吵吵闹闹着。可怜的星辰和叶枫只能眼直勾勾的看着。星辰偷偷瞄了一下叶枫，

谢谢邀请。

要想什么题材的小说都能看懂，至少要具备两万以上词汇量。有些小说对生活描写的特别细腻，像写实的油画一样，用词非常广泛。例如，gone with the wind。 而有的小说写得比较粗犷，像写意画一样，用词非常简练。就像 The old man and the sea。

一般认识一万词就可以读原版小说。但头几部小说不要快读，要细嚼慢咽，一定要查字典。一是你的词汇量不够，二是英文一词多义现象很普遍。有很多时候你认为很熟悉的词，放在某个句子里，用你知道的意思解释不通，那就赶紧查字典。记住差字典时，一定要把所查的词的所有意思都看一遍，包括含有该词的短语，直到你找到那句话适合的意思。把头几部小说多看几遍。把里边的词汇和短语以及习惯用语都背一背，然后再其它小说。

另外，要想读原版小说，一定要有良好的语法功底，尤其是句法。不懂句法，全凭词义不可能看懂原版小说。至少不能全部看懂。

最后请记住一个原则，你看小说的目的不是为了知道小说的故事内容，而是为了学习语言。如果只想知道内容，那就直接读译本好了。既然是学语言，就必须仔细阅读。

流浪汉和游手好闲的家伙无论在汉语里还是英语里都是两个词，而后者GRE词汇。he is vagabond,鼓吹几千词足够的家伙只能听懂he is,根本不懂vagabond.请问他是听懂了还是没懂？

Phrasal verbs ！ 短语 固定搭配 pull up, take for granted that,,, put up with,,, by an large,,,这占英语很大比例 你说没生词 但很多人不懂意思 别局限词汇这一概念 短语固定搭配就相当于词汇 这些中国人很薄弱 中国人一大毛病就是以为所有问题都是记词汇能解决的 然后记了一堆母语人士都不用的长词难词 简单来说 注意 多记短语 固定搭配 这些就相当于词汇 也是真正被广泛使用的

一部像《老友记》这样的美剧的词汇量大概在9000-10000词，但这只是电视剧的用词量，并不是你的词汇量。再加上由这些词衍生出来的数不清的短语、习惯用法、俚语等，所以纠结于具体需要多少单词量才能看懂美剧是没有意义的。

首先你背的词汇和美剧实际使用的词汇肯定是有差异的。如果你是在美国学的英语，学习的就是美剧所使用的那些日常语言，每天在生活中都会用到，可能学会5000-6000个常用词汇就能应付大部分美剧。相反你是在国内通过背单词书获得的词汇量，一万可能都不够。

其次，能够看懂一个单词和能够听懂一个单词是两个不同的概念。我想这点中国人都很清楚，深受哑巴英语之苦，至今尚未找到解脱之道。阅读词汇并不等于听力词汇，所以死记硬背记下来的单词，看美剧时完全听不出来，有多少词汇量你也看不懂美剧。

语言是活的，单词是死的，同一个词在不同的场景中往往有不同的理解。我们查词典的时候就会发现，尤其是一些常用词，释义太多了。死记硬背的单词，放在语言的使用场景中理解不了，是大概率事件。

所以学英语不要太纠结于单词量，在语言的场景中去学，找自己感兴趣的视频，慢慢想各种办法把意思搞明白，反复看几遍。经过一段时间积累之后，肯定可以提高自己英语的理解能力。这样学习语言，才能找到语言的乐趣，学习也就没那么痛苦了。

看懂美剧这个标题太广泛了，电视剧种类爱情，搞笑，古装，犯罪，剧情，等等，类目太多，你想全部看懂，每个单词，每句话都懂这是完全不可能的，英语单词牛津版本收录在用的17万左右单词，1993年版韦氏字典更是高达47万个单词，所以说全懂是不可能的，就算当地人也不可能全部一字一句全部听懂，比如中国，我是四川的，很多方言是听不懂的，就像乐山话，广东话，等，很多都是有点口音的。口音阴阳怪气的，听不懂是正常的！

其次就是不同的美剧，词汇量要求是不同的，比如美食:anchovy凤尾鱼 anise大茴香 Apricot杏子avocado鳄梨 cheddar cheese切达干酪bagel百吉饼，这些都是日常用的，必须要掌握的，但是还有很多其他菜品，蔬菜水果名字，有的人不爱美食节目，那肯定很多单词是听不出来的，比如医学类美剧，就像我看的良医hemangioma血管瘤，tuberculosis肺结核，hypothermia低体温症，epilepsy癫痫，rheumatoid arthritis类风湿关节炎，osteoporosis骨质疏松，tetanus热伤风，pneumothorax气胸，这些词汇是比较简单的，因为我都认识，发音可能不地道，但单词都认识，在美剧里面基本上都能听出来，这些汉字大家可能都认识，广告听多了，自然就懂了。气胸我记得，是因为我得过这病，做过一个小手术，虽然很多年过去了，但是回忆还是在的，但其他人可能就不知道气胸是什么了！所以人生经历不同，词汇量当然就不同，每个人词汇量常用的相同，有大部分交集，其他的就属于每个人的词汇，所以看懂美剧都是相对的，不是绝对的！萝卜青菜各有所爱！

我个人词汇量估计在15000左右，百词斩上面连猜带蒙最高才19000左右，电影无字幕感觉在60-70%左右，美剧无字幕70-80%左右吧，大概剧情肯定是懂的，基础剧情我觉得10000常用高频词就行，因为就算没声音，没字幕，光看画面也能猜到很多东西！因为画面跟着剧情走的，好人坏人，干了什么事情，荧幕上是一目了然的，学外语就是有这点不好，稍微有些听不懂的单词，句子像要了我的命一样！！感觉自己英语没学好，其实中文很多东西其实也没听懂，但是大脑毫不介意，听不懂继续往前看就完了。而英语听不懂的地方，就让你感觉是英语不好，被人刺了下，一集看下来感觉全身都是被刺的洞。影响观影体验，当然我词汇量还是差很多，正常老外在2万一3.5万，所以差距还很大。口语一般，能交流就行，要求不高。

想听懂美剧，除了词汇量，人生经历，当时的精神状态，环境，编剧，各方面都是有影响的，只要是人都会犯错，说话就可能胡言乱语，谁又能听懂胡言乱语呢？如果想听懂美剧，那就打好基础，只要标准的，，正常的英语能听出来就行！我是老船长，还在为征服英语而努力，大家一起加油＾０＾~吧！

谢邀请。我看网友英语学人已回答很好了，但我认为掌握五千左右英语单词就差不多了，但前提是常用的词汇，至于那些不常用的会一点就行，因为不常用，背下来还浪费时间和精力。以上回答如有不当请指教。

这个取决于你看什么样的书和剧了，如果是一些普通小说要求的词汇量并不一点很大，如果是专业一些的就要求高了，看剧如果是动作片，那很容易搞定，如果是伦理片那就难度高了，此外还有文化背景的问题也很重要，不了解就看不懂。

谢邀，其实英语的词根及基础词大约只有2000个左右，读文章靠猜靠拼大概就完全足够了，看美剧则主要是看听力，每种词性的发音、重音部位等都可能不同，再加上连读吞音等，所以有时单词你可能看得出意思却听不出意思来，听得出有时也会拼错，而且在看剧时你如果要把所有的话翻成中文，那你会发觉你根本跟不上语速和情节，所以个人建议先看懂剧情，再来听，听的过程中先抓关键词，一般关键词都会以重读的方式读出来，一般都是些名词，位置很常出现在句子的最前或最后（也不一定），结合剧情来听，多听几次，让自己可以捕捉的单词越来越多，自然而然的就可以追上语述了，但一定要注意不要去刻意去翻译，多听几次，要听到一听就大体就知道是个什么意思就好了，因为你即使再快，用翻译转换一道基本上后面的就别想听了，这个越听词汇量就越多了。个人看法，不喜勿喷。

只需要3000的词汇量。

很惊讶吗？更令人惊讶的是很多人还不能“真正”达到3000词汇量！

多家语料库的研究表明，最常见的3000单词可以覆盖80%以上的口语、阅读需求。美剧的收视对象以普通民众为主，语言主要是日常生活常用交际用语，这个词汇量应该基本够用了。

于是，问题来了：

我有3000词汇量为什么看不懂美剧？

一、所学词汇是“接受性”而不是“输出性”。

就是说你学的词汇以输入为主，看到（也许还要借助上下文）能够理解，但是在输出（口头和书面运用）上有差距。这表明你对词汇的学习是“浅层次”的，遇到一些速度较快、背景提示少的情况就可能遇到麻烦。

二、.对词的理解不够全面。

对词汇局限于知道“意思”，未能达成对其拼写、发音、来历、派生形式、细微差别等的多方位了解。对词的认识浅尝辄止，蜻蜓点水，情况稍有变化就猝不及防，难以应付。

三、对词不熟练，驾驭程度低。

这个词汇是可以随心所欲，随时应用的，还是需要提示才能使用的？如果是后者的话，又如何应付美剧或日常生活中的灵活运用？一个词没跟上，很可能一句话就过去了。

四、对词的义项了解不够多。

也许你对3000词汇量这个数字不屑一顾，那你可知道真的掌握这些意味着什么？我们先看看2000的情况。

朗文当代用2000词汇作为释义用词，解释词典上所有词汇。编辑的水平高超不可否认，但你知道这2000个词有多少个义项吗？

那美国人能掌握这2000个词的2.4万义项吗？遗憾地是，答案是肯定的，至少是掌握了大部分。不要觉得这个数字吓人，朗文当代针对的是非英语母语的学习者，所收词汇和义项是比较基础的，母语词典比这个只多不少。当然美剧上常用的义项不会这么多，但我们知道的确实还不够。

那3000词又会有多少义项呢？

五、俚语、方言等的因素。

遇到这些情况，虽然每个词都认识，但是整体的意思却无从得知，把每个词的意思相加并不能得出确切的含义。

总结下，就是由于输入量和输出量不足导致词汇的学习“深度”不够，并没有“真正”达到“3000词汇量”。

问题明白了，解决方案也就清楚了：

一、多听多练多实践，增加输入、输出量。这是关键和基础，否则词汇量再多也看不懂美剧。

二、学习词汇要“广度”和“深度”并重。追求更多词汇量的同时，不能忽视对一个词的深度学习和全面掌握。

三、可以专门学习下美语词汇的专门用法如短语搭配、俚语等。

注：

1.这里的“看懂”指的是“基本懂”，“大部分懂”，不是指“100%”、“全方位无死角”的“懂”。毕竟看汉语电视剧我们也会有不懂的时候，比如遇到稍微专业些的经济、军事、法律等术语，或者比较烧脑的情节，对看美剧就更不能苛求了。

2.因为题主问的“单词量”，所以本文重在论述这个问题。对于导致看不懂美剧的其他方面因素，比如读音规则（异常重要！）、文化背景、思维习惯等一律不涉及，默认不存在这些方面的问题。

3.口语和阅读词汇量不同，口语<阅读。阅读词汇量40000的人，口语常用词也可能就3000。

4.这只是基本词汇，保证日常基本够用。专业用词仍需要专门学习，如汉语“二审”、“驳回”、“质押”等法律词也不是人人懂的。这个具体数量就不好说了。

5.这是基础，是最低限度的要求，词汇量当然是多多益善。特别是专业需求如考试、考级等，都对词汇量有比较明确的、更高的要求。

6.美剧类型不同，词汇量有所不同。这里只说最常见的普通运用场景。

那得看你准备看什么了。如果是历史纪录片的话。有相关历史知识，基本上四级水平都看得懂。

如果你看生活剧就要懂一些俚语，如果要看医疗剧就是一些术语。

关键是有很多口音，语速问题不一听的懂。

如果是魔幻剧，权游这种，反正我一雅思8分的哥们表示还是有点吃力的。

要看懂美剧，或者是其它的英语节目，只要我们好好地训练，我们很快就可以达到我们的目标的。

要能听懂基本的意思，有初中英语词汇就够了。当然我们说的是基本意思，就好像东北的人要听懂四川方言那样，讲客家话的人听懂粤语那个样子。

如果还要上个台阶，还能听懂多一点，还能自由一点，那就要3000到4000单词，也就是高中的英语词汇。

这个时候，如果我们一直认真看节目，联系我们所看到的场景，我们可以听懂大部分的英语啦。如果要我们对旁边的人说听到什么，我们基本上能够讲出个大概了。但是有一些习惯表达，或者是，有一些专用词汇，我们还是听不懂的。

我们可以想一想，即使是汉语，我们又能够全部听懂吗？

如果我们要能够听懂更多的细节，那么词汇量肯定是多多益善的啦。如果我们还要听懂其中的情感，我们还需要更多的了解故事情节，还要知道故事的背景才可以。

但是我们仅仅有词汇量是不够的。我们还需要基础的语法，这样我们才能够明白我们听到的东西是什么意思。比如说听到的句子是讲正在进行的呢？还是讲已经完成的呢，是好好说话呢？还是虚拟语气呢？是强调句呢，还是倒装句呢？这就涉及到最基本的语法知识了。

在练习听力的时候，我们随手记下那些比较重要的东西，比如说新的词汇，没学过的表达方式。

当然只有语法知识和词汇量也还是不够的。我们还要练耳朵。我们还要进行大量的精力训练。该看着字幕听的时候，我们就要看字幕，不该看字幕的时候，我们就坚决不看字幕。有些人是这样教我们的，不管什么时候都不要看字幕，不要查词典，只要听我们就可以听懂了。请你不要听他的。

不久之后我们的频率就会有一个很大的提高。

比如说当我在听的时候出现下面的场景，我就要盯住下面这些山山水水，碧云蓝天，我就不要去想超市的那些好吃的东西。这样我们就会发现我们听懂得更多了。

感谢邀请。

今天做个简答。要想读原著或看原版电影。首先要解决的是句法问题。如果句法约好了，词汇量就不是太大问题。因为初学者难免要查词典。你已知的词汇越多，查字典的次数就越少。如果想读的比较顺畅，至少也要一万以上的词汇。另外，读原著本身就是积累词汇的过程。

需要的词汇量远比想象的要少。本文全部干货，而且我还提供单词资源。

人们一定觉得，要读懂原版，看懂美剧，需要背几万单词。其实不然，因为你只需要背过使用频率最高的那些单词。

以使用频率算，单词之间的重要性是不平等的。

根据牛津语料库，最常用的10个词元覆盖了应用中25%的单词；掌握了最常用的100个单词，就掌握了50%的实际应用中的单词；掌握1000个单词，就掌握了75%的应用中的单词；掌握了7000个单词，就掌握了90%的应用中的单词。

可见，某些单词应用频率很大，天生重要，如the和of等。有些单词使用频率很低，掌握不掌握的没啥影响。词汇量从7000涨到50000，也不过把应用中的单词多掌握了5%。

所以，我们背单词要被应用频率最高的那些，7000个已经足够。掌握了这七千个，遇上生词的几率就很小了，查词典也方便。

高考要求掌握最常见的3500个单词

四级要求掌握最常见的4500个单词

考研要求掌握最常见的5500个单词

也就是，经历过高考的人，已经把路走了一半，掌握3500个了。

看原著看美剧只要求掌握最常用的7000个单词。

从使用频率还可以看出，对英语的掌握，不在于词汇量的大小，而在于对使用频率高的词汇的掌握。盲目的去扩大词汇量，记下很多使用频率低的单词，是白费力气，因为早晚会忘掉。

所以，不要被那些能看原著和看美剧的人吓住。他们其实可能只掌握了七千个单词而已。而且，背几万的单词，是蠢，白费力气，没什么意义。

使用频率最高的100个单词：

使用频率最高的名词、动词和形容词：

表中的单词都是词元，比如be就包含了am, is, are.

掌握了上图中的词汇，足以应付大多数应用场景了。

这个问题我插一小嘴，就一小嘴。

根据本人当年阅读普通读物的感觉，大约有四千的词汇量就够用了。当然，词典常备在身边。

我的一本词典。六块八，英汉双解词典。是最好用的一个工具书了。其它乱七八糟的词典都不行。

电视剧，到底是口语，就是基本的生活用语，四千足够用了。个别不懂的，顺着溜也大差不差地溜下来了，倒是听力很关健。词汇量还在其次。听力不行，你知道的照样不懂。这正象我在广州，石狮，明明知道对方说的是什么，就是听不懂而不敢确定，这样做买卖能赚到钱，就是见鬼了！！

是听力。三千词汇量就能顺着往下溜了，哈哈！

谢谢邀请；

不可否认美剧单词和它的老祖宗欧剧单词量比较，显然美剧的单词量要大的多，这是因为英语在美洲演化的过成中，加进了美洲的地方特色如美洲印第安英语。

不过看懂美剧也不象有些人说的那么邪乎，需要多少万的单词量，这是因为美剧面向的是全球观众，在表演手法和拍摄枝巧方面，它注重的是幽默，新奇、商业化，所以，一般情况下，美剧语言都非常的精炼，相反它的支体语言表达能力要比单词丰富的多，所以，只要能撑握英语四级的单词量大约(3000一一4000)个，就可以看懂美剧了，要不美剧成了英语专业的专利品，广大的 普通观众怎么看？卓别林无声电影怎么走向全世界？！

我的词汇量25000，熟练掌握15000+，近几年长期在国外生活（非英语国家），每周一部电影，看英文原版无字幕电影能懂大概65%-70%左右。其实这里面有三个原因，第一文化不同，电影文化差异尤其明显，比如漫威的电影，你没看懂之前的系列，那么突然看一部的话，就算全是中文配音，你也只能看懂70-80%；第二，思维方式不同，中国人都按汉语的方式思维，因此在解读一些话痨式英文电影时，比较容易出现偏差；第三，专有名称，地名，人名太多，如果在电影里频繁出现的话，就常常会出现混淆。至于大家所说的俚语太多的问题，我倒觉得问题不大，因为俚语普遍不长，多看几部电影就可以积累很多，而且正因为它们都不长，所以结合电影画面就非常容易猜出。

其实真的不需要多少单词量，凭本人经验，我认为有高考的那种词汇量就足够了。即便遇到少量不懂的，但结合上下剧情，你很容易就能猜出该词汇是什么意思。

如果说是不看字幕，能看懂美剧，且能懂里面的各种俚语或西方段子，我觉得这就不仅仅是词汇量的问题了。

而且，其实，美剧里面的词汇量常见的也就那些。

英语里往往是很普遍的词搭配起来，却又有很细微的含义。

一般来说，大学四级的词汇量在4000左右吧，六级在6000左右。

如果是想达到不看字幕能看懂美剧，至少要有5000左右的灵活词汇量作为基础，而且，听力不能差，对西方文化的了解度也要高才行。

像我现在，上次测的词汇量是10200，看美剧或电影的时候，也往往还是依赖字幕。

倒不是因为看不懂，而是因为有很多东西没有在西方国家生活过，凭自己是猜不到的。

但我能无字幕看懂油管youtube视频，也能轻松的听英文电台，LBC , BBC , NPR , 都不在话下

所以呀，我觉得重点应该不是要追求多高的词汇量，而是真正把语言学好用好。

你觉得呢？我想听听大家的意见，欢迎留言讨论哦！

我是Mindy,95后英语达人，每天分享英语学习资讯，更多精彩，不要错过

看懂美剧很简单，难的是听懂～

因为看的时候，有人物、有图像、有视频、有字幕。我相信大部分人都是能看懂的。就像前段时间大家批评烂尾的权力的游戏，不管是不是英语专业的，几乎所有人都能看懂。就连村里初中毕业的二狗子和没怎么读过书的三婶儿也都得津津有味。

所以，看懂与否跟单词量真没什么关系。

要纯粹听懂，是真的难！

当你背对屏幕，纯粹靠听剧中人物对话来理解情节时，你就会知道听懂美剧是有多难了。除非保持考试做听力题的状态，否则停一会儿就跑神儿了，很难维持长时间的听懂的状态。

我想，咱们国家能纯粹能听懂美剧的学生占比也应该比较小吧。

当你靠听来获取信息的时候，以下的4个要素就变得缺一不可。任何一方面的稍有缺失，就容易带来理解困难。

首先：单词，重要的不是数量，而是类型

在我们看的美剧中，常用词汇占有绝对比重。而这些词汇，大学过四级的同学应该都能掌握。

但是不同类型的剧，有不一样的词汇领域。比如在我最爱看的绝望的主妇中，会经常性地出现很多关于食物的对话。所以，经常有很多食物单词都是陌生的。比如以下这个：

而在看漫威出品的电影时，则会发现很多科技类或者机械类的单词，经常要点个暂停，然后查一查。再比如看龙战士的时候，则会有很多骂人的脏话。

另外，还会有一些熟词生意的现象。比如：

propose作动词时表示“求婚”，相信也有部分同学不知道吧。

其次：整句理解能力，考验语言水平

仅仅解决单词问题，是不足以听懂的。因为你发现，明明是一帮熟悉的单词组成的句子，可就是听不懂，或者说来不及听懂。这种现象背后反映出来的是语法学习的欠缺或者语感不好。两者都可能是你没听懂的原因。

生活中，不都是简单句。美剧中，也存在着大量的复合句，甚至一句套一句再套一句的现象也是偶有存在。所以，加强整句理解能力对听懂美剧也是很重要的。

再次：美剧语速太快，耳朵跟不上

不少同学的耳朵在碰到语速太快的美剧时，耳朵里都是嗡嗡的，我也经常是。

这里边有语言能力问题，也有其它问题。

就像我们听主持人华少念广告一样，也一样是嗡嗡的。

所以，在了解内容的同时，只有经常让自己接触语速快的对话，才能不断提高。

还有：语言逻辑不同，脑子转不过弯

我们的语言和英语在表达逻辑和思维逻辑上是有差异的。就像很多美国人觉得赵本山的小品不好笑，或者我们看到美式幽默的talk show时，觉得笑不出来是一样的。

语言的灵活性是非常高的。不是你会说一门语言，就能完全理解对方说的话。因为，对方可能用了一些修辞手法，比如借代，象征，类比等。让本来简单的表达，变得有点抽象。有时候是为了幽默，有时候也是基于上下文的需要。比如：

所以，有时候不容易get到他们的点。

最后：情境不同，意义不同，理解难度加大

不管是英语还是汉语，修辞的使用在使语言变得生动活泼时，也对二语学习者造成了困难。

美剧的对话中，常会用一些句子来表达另外的一种含义，需要你根据上下文来猜测。比如：

get back这里说的是两个本来差不多闹到分手的情侣，通过这件事儿又想要复合。如果没有这个上下文，我还以为她要回家呢。

所以，理解情境对于听懂美剧来说，也非常重要。

总而言之，要真正完全听懂美剧，要学的、要练的非常之多。但是，就日常看美剧来说，真的不需要懂太多，因为你看的是带字幕的视频，享受的是剧情的快感，又何必纠结语言呢？

期待您的关注

首先，美剧不看字幕我能看懂95%。

其实，不论你有多少单词量，对是否能看懂美剧似乎影响不大。我最近开始读CNN新闻，我发现读新闻远比看美剧对词汇量的要求大得多。通过看新闻我的阅读词汇量增长很快。只看不到两个月，我现在平均每篇文章查字典不到5个单词。每天至少有三篇新闻文章没有生词。然而不论通过阅读新闻增加多少词汇量，对看美剧能力的增长也毫无帮助。

从前能看懂多少美剧，现在还是老样子，也就是说看美剧能力的提高只能通过看美剧本身。当然我看美剧的能力一直都是很强悍的,只有极少数的语言听不懂不过也完全不影响剧情欣赏。而且我每天晚上睡觉前会闭着眼睛听美剧直到入睡。入睡前很少有听不懂剧情的时候。

我没测过词汇量，感觉8000～10000。我觉得能让我看懂美剧最重要的原因是，第一，对基础语言比较熟悉，第二是对4000～6000难度的词汇理解的比较透。

解释一下第二条，如果把英语单词表从易到难进行排列，大多数人只会对2000以内的单词比较熟悉。超过2000以上难度的，很多人会背的很熟练，考试没问题。但是理解应用还是远远不够。一般难度4000以内的单词能学透。出国交流就没障碍了。但是看美剧还不行。需要熟练掌握6000以内的单词。当然，这些仅仅是基于我的猜想。

问题是，超过2000以上难度的单词，仅靠背是无法学透的。需要大量精学原版电影或美剧。才能像攻城略地那样，一点一点向上扩充你的有效词汇量。

之前有人忽悠说，美国人常用的单词就2、3千，会了就行了。纯属胡说八道。我弄了一个美剧美语俚语词典的网站，这么说吧，至少1万个单词，教托福的老师都不一定认识。所以我准备出书，年底上线美剧美语俚语大全，背下来，也不一定都会，8成了解就行。美影的生单词更多、体育解说、政治新闻的生单词更多。很多时候你能听懂美国人说话，是因为人家就和你。人家自己之间交流的语速和词汇量，你8级过了，也听不懂。

所有的单词量…

答题之前，先来一段阅读吧：

XX这个问题问得比较XX，因为英语能力是一个XXXX，单词量只是其中一个XX。正常情况下，词汇量很小的时候，听力水平是XXX的。

我个人估计，词汇量至少要10K以上。还得要有XXXXX才行。

有朋友在回答中提到了XX问题，XX只是XX，实际没有意义。我还可以顺便给题主你说说，为什么很多英语学习者过了四六级，词汇量有个6、7千，不用XX看美剧依然是XXXX的。针对不同类型的文本材料得出的XXXX可能有差别，但是大体上是差不多的。基本上掌握7K~8K词汇量的时候，XXX降到了10%。

阅读完这段充满XX的文字之后，请回答：

我前面这些话的主题是什么？

文章一开始那两个XX是什么意思？

在第一段中，我说“词汇量很小的时候，听力水平时XXX的。”这里的XXX是什么意思？

"单词量只是其中一个XX"，这里单词量到底是什么？

“我个人估计，词汇量至少要10K以上。还得要有XXXXX才行。”这句话中，到底还要有什么才行，那个XXXXX指的是什么？

我在前面的回答中说了，针对不同类型的文本材料得出什么东西可能有差别。掌握7K~8K词汇量的时候，到底是什么东西降到了10%

很多朋友在回答中提到了词频问题，其实词频只是假象，实际没有意义。前面那段充满XX的文字，就是含有10%的生词的文本，感受一下吧，阅读起来就是这种感觉。

下面正式答题：

题主这个问题问得比较宽泛，因为英语能力是一个复合能力，单词量只是其中一个方面。正常情况下，词汇量很小的时候，听力水平是跟不上的。

我个人意见：词汇量至少要10K以上，还得要有非常强的听力才行。

有朋友在回答中提到了词频问题，其实词频只是假象，实际没有意义。我还可以顺便给题主你说说，为什么很多英语学习者过了四六级，词汇量有个6、7千，不用字幕看美剧依然是稀里糊涂的。

说到词频问题，针对不同类型的文本材料得出的统计结果可能有差别，但是大体上是差不多的。基本上掌握7K~8K词汇量的时候，生词率降到了10%。

生词率10%是个什么概念，以我前面的回答为例，前面的回答大概有将近100个单词，那么这里面有将近10个单词是题主你不认识的。但是更痛苦的事情是，认识90%的单词并不意味读者能够完美理解这90%的内容。语言的本质是信息的传递，如果信息传递不完整的话，残缺信息还会影响接受者对已有信息的解码。换句话说，10%的生词会干扰你理解剩下90%的内容。所以我们再打个折，能理解的信息估计只剩六七成了，只能理解六七成是什么概念，就是你打个电话，说两三句你就听不懂，说两三句你就听不懂。

如果是看小说还好，马上查词典就解决了。但是看美剧，还不用字幕，不暂停，估计……没戏。

而且，美剧那些文本就是让很多人直接阅读都是慢慢看的才看明白。机关枪一样的语速把这些文本往脑子灌，很多人根本理解不过来。

老实说，这跟单词量无关，跟你的单词领域有关，我就遇到过泰航的飞行员身体不舒服想用英语买药都要连比划带猜的交流，你能说他单词量少吗？术业有专攻罢了。单纯的能听懂，看懂单词基本3000左右就可以理解美剧了，只是有的专业术语不认识，但是不影响你去看剧。

取决于你看的内容，我8，9000单词量，看最简单的老友记每集都有少量不认识的词。在美国的朋友，在生活了快20年，带着美国长大大学毕业的孩子一起看历史题材的电影，也就听懂七成左右。

点爆炸perk，去81避难所门口买爆炸枪，剩下按心情点。最好点装甲商科学枪支迷啥的制造技能，无限卖水赚钱。第一遍就老老实实浪剧情好了~

3力、5感、6魅、7敏，其他随意。

上面4个数值是游戏中4个必点perk的最低要求（对着perk表看一下就知道），不点这4个perk会严重影响完整的游戏体验，所以是必点的项目。

初期只能是让队友或者狗肉把想要的东西一个一个地捡起来，这样可以无视队友负重上限。箱子里的你先捡起来然后扔地上。让队友一个一个去捡。直接让队友调查箱子或尸体队友会挑挑拣拣不会都拿，如果超重了可能干脆都不拿。

后期可以把虎背perk点满，穿加快AP恢复的装备，就可以自己背着几千重量的垃圾四处跑了