活着小说中的情节发展图

男主在女主不喜欢他的情况下，强吻了她，并对她说：做我的女人，我绝对不让你生病。

霸道总裁爱上灰姑娘，替灰姑娘可以安排好一切，把灰姑娘保护的超级好。

青春校园小说里边，男主都是特别的帅而且是学霸，但是现实生活中长的帅的好多都是学渣。

我觉得是铺垫，没有铺垫就没有下一环节的发生，故事性不强，没有悬念，很直白，没有看下去的欲望

环境，任务，情节

笑傲江湖，风清扬传功

天龙八部，聚贤庄大战

神殿侠侣，独孤求败一段

射雕，华山论剑

倚天，决战光明顶

我最生气的是老贼死了，梅超风从此可怜了！多么真爱的一对夫妻啊，为什么就不能长久了？为什么非要把老贼整死呢？难道就不能最后这对夫妻都活下来？一起随黄药师回桃花岛过幸福的生活？

阿朱怎么可以让她死

把阿朱写死了

《穿越从泰坦尼克号开始》，讲述一个人穿越到泰坦尼克号，后在美国通过石油业成为大亨，并扶持南洋华人独立建国成为南华国，而后发展南华国建设，并支援中国大陆，赢得世界大战的故事！

第一步，注意概述题干指定的内容，注意手法及详略主次。第二步，看这个情节在内容上的作用，如对人物、环境、对表现主题的作用。第三步，看这个情节在结构上的作用，对上下文情节、在全篇小说中的作用

前后关联性，小说人物出场呀，后来由于这一情节的影响！

看你写的类型，比如YY型，随便一点

其他类型的，最好是慢慢发展的

比如一开始天资就很好，但是富贵险中求，经过一些惊心动魄的磨砺，成长起来的；或天资不好，自己努力，有一些奇遇的

或是一开始得到前辈传承or是高人转世的

写小说最重要一点就是情节的波澜起伏，只有有好的情节才有人爱看，事先把开始和结尾大概写一下，把提纲打出来。

然后在不断丰满情节：如各种奇遇，各种努力，各种勾心斗角，来塑造主角的形象，性格，爱好，使主人公有血有肉，能够引起人们内心共鸣！

还有就是玄幻世界的建立，修真等级的编译，法宝的多种多样，这些方面最好能创新，像修真境界都是旋照、开光、融合、心动、灵寂、元婴、出窍、分神、合体、渡劫、大乘，你要是能创出一种更好的划分方法，或境界名词，很能吸引读者，女主的数量也是很重要的，看你写小说的类型，如果不是YY，就最好少一些，2个左右，别太多！

谢邀。

不知道各位90后还记不记得有一本小说叫《悲伤逆流成河》？

对，就是那个郭敬明写的非主流小说。

那时候非主流还是个流行词，是90后挥之不去的灰色标签。

不管你承不承认，反正我是认了。

言归正传，这本小说有哪些情节让我觉得无法接受呢？

一句话，哪些情节都让我无法接受！

不管你看没看过这小说，单从这非主流书名《悲伤逆流成河》就能猜到这是个杯具。

这么明显谁不知道是杯具？对，就是杯具地这么明显！你奈我何？

大家都是年轻过的人，以前觉得这叫文艺，现在觉得这叫蛋疼。

无病呻吟，非得搞出个事儿来，才叫悲伤。

大隐隐于市，大悲隐于人。

这本小说搞出的事无非就是死人，你没看错，就是死人。

我没记错的话，主角全死光了。

首先是女二被强奸，自杀死了。

然后是女主被男主误会，自杀死了。

最后是男主受不了了，自杀死了。

嗯，这就叫悲伤逆流成河。

我觉得应该叫死人逆流成尸才对。

小四，多有得罪，还请见谅！

我写历史小说，在我们的体裁中，发展情节的过程是不同寻常的，因为我们必须在历史的限制下工作。事实上，这也是写历史小说的挑战(和乐趣)之一。

与许多不同类型的作者一样，我更喜欢角色驱动的情节，所以我将大量精力放在开发具有相关背景故事和动态品质的有趣角色上。一旦这些角色“成型”，也就是说，我可以想象他们的故事轨迹在历史上移动，然后我就可以开始设计细节。对我来说，这就像是把藤蔓种在棚架上。格子是历史事件的矩阵，故事在其中展开，而藤蔓是角色。

如果你创造了引人注目的角色，他们就会告诉你他们的故事是什么，或者不是什么。他们也会告诉你他们的矛盾、挣扎和目标是什么。我说“告诉”是什么意思?“我想我的意思是，这个角色的故事情节似乎很自然、很有逻辑地从他们的身份中浮现出来。

这也不总是一个线性过程。有时候，一个角色的某些内容在你仔细思考之前并没有什么意义;然后，一旦你弄清楚了，那些曾经是潜在情节漏洞的东西就会变得非常重要。举个例子，对于我小说手稿中的两位女主角，我本可以采取看似合理的最小阻力路线，但我却坚持为她们开辟更困难、更曲折的道路。因此，我认为它们会比原本更有趣。

当你塑造角色时，你通常很快就会看到他们的生活是如何相互联系的。就我而言，几乎我小说的整个情节都是通过让人物自由活动，让他们互动而产生的。就好像有一天他们都来找我搭讪，对我说:“好吧，你还没有意识到，但这就是你正在写的故事....。“我知道，从逻辑上讲，故事是我自己创造的，但我经常觉得我所做的一切都是在为一个有生命和现实的故事发声。

当提到概述情节时，我问自己两个主要问题:我的角色在故事中心冲突的背景下是如何互动的?那么，我的角色的活动是如何与历史背景交织在一起的呢?这部分的策划让我觉得有点像音乐创作。每个场景都是一种旋律公式，它由各种类似于音符的元素组成。一组场景形成了一种类似节奏循环的东西，而氛围和情绪之类的东西与旋律伴奏平行。绘图的某些部分让人感觉像是在调音，而写作则是让每个音符的声音都恰到好处。

从另一个角度来看，情节也与故事模板及其节奏有关。我倾向于喜欢经典的“英雄之旅”模板，它适合我的故事，尽管我承认它并不是在所有情况下都适用。我也喜欢这样的故事——虽然通常是快节奏的——让人物有时间思考他们正在做什么，同时作为个人，通过经历变革的经历成长。这段时间也让我的虚构故事有机会往前跳，“赶上”历史编年史。

在我开始写作之前，我通常只有一句对每个场景的描述，比如:“亨利到达Cuddalore。”(事实上，这就是我正要写的场景。)对我来说，这句话只是一种助记方法。例如，我知道亨利去了Cuddalore(印度南部的一个城镇)加入他的团，这不是一个准线任务。

事实恰恰相反。历史背景决定了这个场景中发生的一些事情。今天是1790年愚人节。亨利必须先向基地副官报告，然后再向他的当地指挥官报告。历史还表明，亨利加入了一个孤立的，独立的印度兵部队，分散在各地。它甚至不是一个“真正的”团:它是为后方梯队工作而创建的，用来容纳东印度公司马德拉斯部队的所有“零星杂物”。副官是一个乏味、腐败的角色，而亨利的新指挥官是一个认真、尽职的中尉，后来成为他的导师。至于场景的所有细节，我会在坐下来写的时候把它们画出来。与此同时，我有一大堆关于Cuddalore、Henry’s unit和其他相关历史信息的笔记。

第一，不是所有的青梅竹马都会有一个美好的结局。别说有没有一个美好的结局了，青梅竹马能不能一直陪伴着彼此长大，没有发生分歧，都是一件很难说的事情。不妨想一想，现在你的周围有没有小时候还跟你玩的非常好的异性朋友，相信说有的应该是挺少数的一部分人。但是在很多青春小说里面都会出现男主和女主是一起长大的青梅竹马，男主和女主都互相爱慕对方很久，但是没有说，最后还是甜甜的在一起了。比如说《致我们单纯的小美好》，江辰和陈小希就是从小就认识了，最后两个人也甜甜的在一起了，他们的爱情故事固然很甜蜜，但是却有一点不真实。

第二，我们的青春岁月里不是都会出现一个帅气成绩好，家境优秀，各方面全能发展的男生。这样子完美的人设是真的，只能出现在小说里的，在我们现实生活中，有这样人设的，应该少之又少。大部分的异性朋友还是比较平平无奇的，或者说是没有那么全面发展，各方面都非常突出的。这样完美的人设果真是只能出现在小说中，和所有少女的幻想当中。在《致我们单纯的小美好》中，江辰就是这样一个人设，长的又帅，还会弹钢琴，成绩还很棒，简直完美，但是我们现实生活中是不会有这样的人存在的。

第三，在很多青春校园小说当中，都会有一个暖男一般的存在。我们现实生活中不会有这么多暖男的，我们遇到的大部分都是直男，很多女孩子都希望有一个男生出现在她的岁月里，像阳光一样，照亮了他的人生，但是没有那么多太阳的存在，我们想要让自己发光发热。还是做自己的太阳吧。之前看你好旧时光的时候，特别羡慕余周周能够有林杨这样的同学，很多人都说青春欠自己一个林杨，大部分女人的青春里是没有这样一个神仙男子的，我们还是靠自己吧！

小说毕竟是小说，它来源于现实生活，但是高于现实生活，他更多的可能是作者对于现实生活的一个美好期望。

简单说就是，当然可以运用思维导图于小说创作中。

我的思考是，在你做图之前，先得对作品的大致剧情走向有个自己的想法和安排。先写一个文字版的大纲，把故事的大概发展都确定好。然后确定大致的情节分配（章/卷），再制作导图来拟定创作计划。

下面这个图是我设计的一个简略方案，“主要内容”可以以事件为一个子主题或以场景为单位一个子主题，大致描述一下需要发生的事情。细节是用以提醒在这一部分内需要注意刻画或安排的部分，和伏笔拆开是因为它不一定对剧情发展起作用。为了让细节和伏笔不被遗漏，在主要内容之下可以做一个子主题做备注，何处伏笔回收、何处细节呼应、何处支线合流，都设计好以免遗忘。还可以标注其它的注意事项提醒实际写作中不要用力过猛。这样子确定好了以后就可以保证实际写作有路线表可寻了。

在做图时你还可以调整主要内容的所处的位置来控制剧情节奏的缓急。

在这些小说中老师都不管他们谈恋爱，而在生活中老师管得非常严，而且他们每天下学都很早，在现实生活中下学很晚。

我觉得青春校园小说与生活相反的情节，就是小说中富二代的帅哥，在现实生活中基本上是相反的。

小说里都是霸道温柔的总裁会和普通小女生一起，而现实生活中的总裁是不会正眼瞧普通女生的。

首先很感谢兄弟你邀请我回答这个问题。想引导情节发展，个人愚见，我认为最简单的方法是在写这段东西之前，再把很多故事串联到一起之前，需要做一些铺垫或者说暗示。不然你突然出现一个莫名其妙的话题，很容易让人不知所以然甚至是误解。没……没没了

写任何文章都会有被驱使的动机和想追求的目的，既使是随笔也会有自身情绪渲泄的动机和目的，我想这动笔的动机和目的可能就是文章的立意吧。如何将文章立意表述清楚？文章结构必须有序。如何将文章立意表述得有声有色，文章表述的方式方法就尤为重要！除了随笔的立意比较随意以外，其他文章都会有一个立意构思过程，立意构思在检讨立意目的的同时，也在构思文章的结构及表述的方式方法。在文章立意确定后，文章的结构与表述的方式方法是相辅相成的，当你着重追求文章结构时，表述的方式方法就应服从于文章结构需要。如果你着重追求文章表述的方式方法，文章的结构就应服务于文章的表述方式及方法。在文章立意确定时，其中的情节也应该是大致确定的，你所提的”如何引导情节发展”？是否可以变通为“情节怎么安排”？我以为，文章情节的引导与文章情节的安排，无非是增强文章的说理性或趣味性，如何安排或引导情节发展？这需要以你行文的目的来确定？如果你追求文章的说理性，我以为可以铺开情节来说理。如果你追求文章的趣味性，则可以先明事理再叙情节。其实呢，文章无定式，看得明白就行，看得过瘾就更好！

谢邀，如题：写文章如何引导故事情节的发展？

个人对于写故事不是很擅长，但可以分享出自己看故事的经验！

看随笔，经常会看的是文笔，好的文笔让随笔看起来更舒心，更能够陶冶情操。在心情不好的时候，看一篇美文会随心情产生共鸣，而改善心情。散文更重要的是文笔与读者的心情互动。

而写故事的重点，确与散文有明显的区别，故事主要体现的是人物、情节、故事主线、整体情感基调等，文字要求成为次要的环节，且要写的通俗易懂，让用户能够轻松的读懂你的故事，而长篇故事中还要有自己特色的笑点。

写故事，首先要有自己的构思和故事主线及结局，写的时候才会知道下一步该要写哪些。然后开始塑造自己的人物，人物要有他自身的特点，比如某些网络小说里嫉恶如仇的男主角及美貌贤惠的多个女主角。最后，故事的结局是美好的，还是悲情的也要预先设定好，以便在故事主线发展的过程中能够控制故事的情节。

纯属个人观点，谢谢观看！

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

此篇的一些手法和技巧均是来自电影和话剧的通用手法，大家在理解的时候可以结合着一些影像，我想，在写小说的时候一样可以用的着，便拿来跟大家分享。

再多说一句，如果写剧本的话，最好遵循三一律，模式上以起承转合为主。

【一】关于开篇

开篇的两大通用手法：

1，悬念式：

顾名思义，悬念式便是在开头设置一个悬念，把读者吸引进去，这是最常用的手法-之一，而悬念式又分为以下两种：

“怎么办型”：这种开头，往往是在开篇后不久，便给观众（读者）展现出一个极其棘手的麻烦或者苦恼！对于这样的苦恼剧中人物无从解决，读者或者观众极其想知道这样的一个问题究竟该如何解决，然后，读者便会带着这样的一个问题进入电影中。如果不好理解的话，我给大家举个例子，有这样一部电影（我虚构的），电影开始后，展现给观众的是一张床，而床上一对男女正在嘿咻，做完之后，女子痛哭，男子愁眉不展，然后通过他们的谈话，我们知道，他们竟是一对兄妹，而他们面临的问题就是，如何面对？怎么解决？带着这样的一个问题，故事开始了~读者便也会带着这样的一个猎奇心去看。

“为什么型”：这也是悬念式的一种，我还是举例子，拿上一个例子说：他们发生了关系，而开头只是交代了他们在做爱，为什么他们会做爱呢？这也是一个疑问，是男子喝醉酒了，还是两人真心相爱 ，我们会有这样的一个疑问。如果还不理解，我再举个例子，片头是这样的一个场景，阿灿与顾大美女一起去上班，两人同时进入电梯，里面有一个黑衣人，当阿灿与美女聊天的时候，却发现那个男子腹部插着一把刀，已经死翘翘了，那个男的为什么会死？怎么死的？这就是为什么式的悬念开头。

总而言之，悬念式开头就是摆结果，就是在开头把已经发生的事情摆出来，矛盾啦，冲突啦，然后后文解开谜团，也就是说，先果后因。

2，进行式：

这是最普通的开局，以时间顺序或者人物的行为为讲述顺序，与悬念式相反，这种进行时是先因后果，跳舞的<猎国>便是如此，以一段人物介绍开始，然后以夏亚雷鸣的成长为线索。

这个很简单，我就不再多说。

【二】主体情节处理

关于主体，我想说的只有两方面，一是关于悬念的保持，二，是关于一些情节的处理手法，也就是常用的技巧。

1，关于悬念的保持

在我看来，悬念的保持一共有三种：以电影为例

第一，观众知道，电影中的人物（一般是主人公）不知道。我可以给大家说说，这样如何能保持悬念，比如某电影（我虚构的）：一日，阿灿跟老婆正在超市购物，殊不知超市里被安装了一个定时炸弹，且炸弹已经启动，唯一知道这个事情的人正在火速的赶过来，炸弹启动了，观众可以通过画面知道，但阿灿却是不会知道的，依然的陪老婆购物，这个时候观众就会想，那个来救援的人到底能不能赶过来？这个炸弹会炸么？主人公又会不会被炸死？就这样，悬念产生了！这就是悬念保持的第一条，读者知道，剧中人物不知道。

再举个例子，【康熙微服私访记】，康熙是皇帝，每个观众都知道，可是里面的人物不知道啊？那些小贪官们堂而皇之的在皇帝面前招摇，其实这个时候悬念已经产生了，皇帝会怎么做？那些人又会有怎样的后果？当皇帝公布自己的身份时候，悬念就会被释放！每当这个时候，观众的心里都会很爽！整个电视剧都是用这样的一个手法来制造悬念！其实扮猪吃虎也是这样的，这样的手法有两个好处，一个是可以保留悬念，另一个就是在结果产生的时候，给人以巨大的感觉差，让人感到很爽！很爽！

再比如，【向左走，向右走】里面，两个主人公，一个住在左边，一个住在右边，一个习惯往左走，一个习惯往右走，两人只有一墙之隔，但似乎看起来却不会有交集，观众就有所期待了，心中想着两人何时才能见面~

第二，剧中人物知道，观众不知道，还是举个例子啊，比如电影【粉红豹】里面：粉红豹钻石被偷了，一个警察在机缘巧合下发现了事情的真相，可是电影却始终都没有说那个警察到底发现了什么，就是不告诉你，警察知道，可是观众不知道啊？于是观众不自觉的就产生了期待，心里想着，他到底发现了什么呢?到底是谁偷了钻石！我再举个例子，影片开始（虚构）：一场舞会中，一个艳丽无匹大美女出现，惊艳四座，所有的男人都像苍蝇一样的找她，请她跳舞，可是她就是不假辞色，谁都不理，在所有人都徒劳无功的时候，阿灿出来了，在女子的耳边说了一句话，于是两人携手离开，开房间圈圈叉叉，我靠，阿灿说了啥话呢？这么牛逼，一句话泡到妞？你想知道么？肯定想知道啊，可是剧中人物知道，你却不得而知，这就产生了悬念。这个例子不大恰当，呵呵，大家一笑便可。

第三，剧中人物都不知道，摆出一大堆结果了，却不知道为什么，然后观众随着主人公一同探讨原因，举个例子，影片开始，阿灿是一个律师，周日的时候去接上大学的女儿回家，见到女儿的时候，女儿老是呕吐，还没等父亲问什么，女儿忙说：我没怀孕，回到家中吃饭的时候，女儿又鼻子流血，父亲问，可女儿却咬牙一个字都不说，两人出门的时候，女儿被一个拿着连爆的人给一枪杀了，阿灿郁闷，我女儿怎么了？为什么要杀她？她身上有什么事情？阿灿不知道，观众也不知道，于是，一同去探讨~

我理解的一共有这三种悬念保持方法，当然，还有很多，不过大多是具体的方法，我只是说总体的，再给补充一下吧，关于悬念保持的其他一些方法：场景的转换，人物的增删，不断增加新的矛盾！

2情节的设置技巧，这是此篇的重中之重，是叙事性作品中增强情节性的一些惯用手法，一共有十条，我将逐条分析解释给大家，这些也是悬念产生的一些具体手法，能为自己的作品增色不少。

第一，转折，此手法是叙事性作品中最常用， 也是最实用的一个技巧，大家自觉不自觉的都会使用上，用好了，可以使情节摇曳生姿，产生观众意料不到的发展变化，进而更能引人兴致，增加艺术魅力。关于此手法我就不再下定义，我想凡是叙事性作品定会用到此法！

第二，抑扬，抑扬也是转折，但它是一个极端的转折。给大家举个例子，一地主之家为老太太做寿，一秀才上前献诗，第一句是：“这个老太太不是人”，众人哗然，于是第二句出:“九天仙女下凡尘”，老太太得意而笑，不了第三句出的却是：“生儿个个都是贼”，众人色变，这时，秀才则缓缓的说出第四句：“偷来蟠桃献母亲”，众人哭笑不得。

这就是抑扬所产生的效果，如果不用任何手法来表达其意的话，就那么一句话“老太太乃是九天仙女下凡，个个儿子皆孝顺，愿老太太寿比南山”，可是这样的话语跟用抑扬表达出来的效果如何？不言而喻！

在此诗中，抑扬的运用便简洁明了的体现了出来，情节一上一下，一束一放，相互对照！

此手法最大的作用是带来情感上的落差，我想，在网络小说中，扮猪吃虎也是对此手法的很好运用，其实说白了，小说中一些装逼的情节也是如此，目的都是为了给读者产生巨大的心里落差。

再举个不恰当的例子，某日阿灿回家，老婆对他大发雷霆，原因是在阿灿身上发现了一根女人头发，阿灿怕老婆误会，便百般辩解，甚至连一天的行程都详细的说了，可是老婆就是油盐不进，板着脸，一副绝对不可饶恕的样子，无奈，阿灿只好睡沙发，第二天清晨，起床后发现老婆做了一桌丰盛的早餐，更是满脸堆笑，一副小鸟伊人的样子，跟昨晚来了一个一百八十度大转弯，阿灿愣了，我靠，这是怎么回事？老婆又为什么会突然对自己好？至于原因嘛，这个随便扯，可能那根头发是老婆她自己的，想考验你，也可能是同事嫁祸，然后同事给你老婆打电话解释，

老婆前后为什么有这么大的反差？就这样，悬念产生了。这个手法也就是制造反差。

第三，发现和突转，这是一个组合手法，属于读者话语系统里面的，发现+突转，其实也算是转折的一种，常用语悬疑推理剧。所谓发现，就是柳暗花明，守得云开见月明，而突转，则是迷雾重重！云深不知处，简而言之就是，一件没有头绪的事情突然有了重大的发现，然而稍后便是一个一百八十度大转弯！不再按照以往的情节去发展，有了一个重大的改变。

举个例子，由于例子都是我自己编的，而且时间有限，可能不是很恰当，大家不要从我话语中找毛病，谢谢。

举个例子，一起凶杀案，刑警大队毫无进展，可就在他们要放弃的时候，一个电话打进来，说他亲眼目睹了凶杀案（发现），刑警们眼前一亮，有了新发现，刑警们决定立马去找那个打电话的人，可当他们过去的时候，报警的那个人却也被人暗杀了(转折），不过这一次凶手进行的比较匆忙，却留下了许多证据，（发现），但这些证据指向的那个杀人凶手却是第一个被杀的人（转折），许多推理悬疑剧都是用的这样的一个手法，发现+转折，发现转折~就是有了新的进展，然后马上给你改变！不仅是悬疑推理，许多类型的作品都可以用到！

第四，张弛，这个我不必多说，张弛是对于情节的控制而言的，我可以给大家换个通俗的说法，那就是节奏，张弛，就是节奏的舒缓~

张，紧张，驰，松弛，文武之道，一张一弛也！不管小说还是电影，一味的紧张，会对读者造成审美疲劳，而一味的松弛，则难以引人入胜，读者会走开~所以说，小说应该注意张弛，尽量做到缓急错落~这样才能最大的展现小说的魅力。

在我看来，张弛用的最好的当属<水浒传>，以武松的情节为例，武松见宋江，兄弟情深厚，分手时念念不舍，此段行文舒缓，接下来便是景阳冈打虎，此段惊险紧张，扣人心弦，再接下来，便是会兄嫂，情节又有舒缓，再后来，便是杀西门庆……武松这一章节，可谓是波浪曾生，有急有缓，其艺术张力很大一部分都是来自这个张弛有度。控制好情节发展的节奏，就这些，不再多说。

第五，蓄放，蓄，积蓄，积累，过程是缓，放，释放，开放！过程是急！如水库蓄水，积累的时候是平缓的，然而积累到一定程度，水库便会冲垮，洪水暴发！

蓄放就是这样的一个技巧，前面缓，后面急，前面的舒缓部分全为最后的暴发。

不多说，举例子，拿欧亨利的小说<麦琪的礼物>来说，要过圣诞节了，德拉夫妇都想给对对方买一件圣诞节礼物，可是家里穷，很穷，除了吃饭，都已经拿不出多余的钱来买礼物了，德拉夫妇家有两件宝贝，一件丈夫祖传的怀表，另一件事妻子的一头长发，故事开篇后一直很舒缓，都是讲两个人在位对方准备礼物，没有什么吸引人的，丈夫卖掉怀表给妻子买了一件礼物，妻子剪掉长发给丈夫买了一件礼物，当两人互赠礼物的时候，高潮暴发了，戏剧性出来了，丈夫卖掉怀表，用钱买了一把漂亮的梳子，配合着妻子漂亮的长发，而妻子剪掉头发，给丈夫买了一个表链！

前面的部分虽然最初读的时候有些无畏，但一旦爆发，却令人回味无穷！这就是蓄放。如果我表达的不够清楚，可以自己到网上查阅一下欧亨利的小说<麦琪的礼物>，看过之后便会明白！我的表达能力有限，见谅。

第六，跌宕，所谓的跌宕，就是先使读者产生强烈的期待感，然后情节进程却有意的出现艺术性的延缓使节奏“拖沓”。令观众着急上火的同事，更增加一种观赏渴望。

这种手法在我国说书艺人的嘴里，运用的十分纯熟，那些说书艺人，总是在讲到要进关头的时候，戛然而止，开始卖关子，然而听众却已然能“忍气吞声”的继续听下去，因为他们的好奇心已经被调动起来了，你越是不说，他们就越加的好奇。

接下来，还是举例子：小飞通过电话监听，得到了一个惊人的消息，那就是他的朋友阿灿要在五个小时后被人暗杀，小飞急着打电话，可是阿灿的手机却在此时停机了，而且两人在不同的地市，小飞心急如焚，准备自己亲身前往去营救，可是就在这个赶去的路上，却总是遇到各种麻烦，堵车，交警刁难，汽车抛锚，总之就是不让你安心的前往，甚至在路上还有人追杀小飞，麻烦一波接着一波，而这个时候，读者的心也被吊了起来，究竟能不能按时赶过去救阿灿！

例子举得不好，但也就那个意思，让你的故事跌宕起伏，你要做一件事情，把读者的胃口吊起来了，但就是不要让你轻易的达到。

其实蓄放跟跌宕是比较相似的手法，都是把你的好奇心掉起来，但就是不告诉你答案，把你的好奇心悬起来，不过蓄放是舒缓的，但跌宕却是紧张的。

第七，伏应（藏露）这个手法说白了一文不值，其实也就是埋伏笔，就是先设置一个似无特别意义的情节（一般而言，多是小的，细微的情节），让观众漫不经心的看过，并不认真觉察，而到后面，情节又了重大或奇异的突变时，才感到前面情节已有过铺垫或暗示，这种技法的使用，可以使情节发展新异奇妙，出人意料之外，又让观众觉得真是自然，本在情理之中。

我想到了网络小说中的一些类似手法，尤其是修真和玄幻类，可能主人公在一个不经意的时候捡到一个小物件，一个小法宝，在后来主人公遇到困难，走投无路的时候往往这个小物件却能出其不意，拯救主人公于水火之中~所以说，在网络小说创作的时候，一些法宝，宝贝，一定要让主人公收下，也许会在你把主人公写的走投无路的时候，起到很大的用处。

第八，倒钩（反弹）所谓的倒钩是指：在自然随意的行文的结尾处，猛的产生新的性格体现或情节陡转，而使全文顿生深意~简而言之，就是在结尾处，情节突然发生了一个逆转，结局的意义一下子有了巨大的改变。

比如<警察和赞美诗>：冬天来了，流浪汉开始发愁了，这么冷的冬天，需要如何才能渡过，即没有食物，又没有棉衣，于是流浪汉想了一个办法，就是进监狱，那里既有房子住，还有食物供应，于是他就不断的做坏事，抢东西，调戏妇女，吃霸王餐，但无一例外的是，他都没有被送进监狱，当他来到一个教堂，听到了里面的赞美诗，顿时心灵得到了净化，决定重新做人，好好的过日子，可就在快要结文的时候，他被一个警察逮捕了，理由是“流浪不归罪！”

第九，巧合，这个我不再解释，没有啥好解释的。

第十，误会，这个也不再解释。

……

【三】关于结局

1，有关高潮：一般意义上讲，一个故事的结局，会有一个大的高潮！何谓高潮？【辞海】中给出的解释是：叙述性作品中主要矛盾冲突发展到最尖锐，最紧张的阶段，是决定矛盾冲突双方命运和发展前景的关键一个环节，是情节中一个不可或缺的有机组成部分。如果按此来定义高潮的话，许多网络小说的结局是没有高潮的，至少是没有大高潮，顶多是一个大的起伏。

接下来我便说说，高潮时如何实现的，换句话说，高潮的表现形式是什么？其实也是制造高潮的一种手法，在我看来，主要有两种：

第一，悬念的释放！

第二，人物矛盾冲突的交汇与碰撞！

叙事性作品一般都是通过这两种方式来达到高潮，当然，不排除有其他方式，比如巧合误会，关于高潮，我就在这里说这么多。

再说一句，传统的戏剧结尾往往都是悬念的是释放。

2关于结局的两种方式：

第一，锁闭式，简而言之，一些悬念释放！故事划伤了圆满的句号！

第二，无限式，一句话，欲语还休~故事得到了延展~让人心中有遐想~

首先要明确一点，一篇故事或者一部小说，引导主要情节发展的，基本上都是矛盾。所以，下笔之前，要先找到人与人之间、人与事之间的矛盾点。而，人物的塑造与故事的饱满，正是通过这种小矛盾组成的。那么这些矛盾，其实就是文章的情节。

在这里，既然你问的是如何引导，也就是说你具备了有情节点这个前提。可是，在内容上，又说无从下笔，那么你的问题是不成立的。不成立在——你写作之前，其实并不具备明确的观点。

引导情节这种事，只是技巧上的问题。通过设定的人物性格来引导情节发展走向，或者通过个别事件从而导致人物性格走向，这两种技巧都好说。哪怕前期不成熟，后期都可以慢慢完善。相对而言，你没有陈述一件事情和塑造一个人物的欲望，这才是写不出来的大问题。

写作是需要强烈的倾诉欲望的，如果不具备，那就去找。一边找，一边积累。当你找到一个非常想要表达自我观点的题材，如果是要写长篇，那还需要同时积累许多小的，与你自我观点能达到正证与反证的和谐存在的情节，只有到那个时候，才是你真正可以开始写作的时候。而，也正是这种状态的作者，才能叫故事或小说的作者，而不是爱好者。

这个题目大了，只能从大众的角度切入，淡一些粗略的看点。文章顾名思义，是立题，立意，立场的一种表达方式。它还体现在早，早发现，早知道，早体验，早总结。当早晨起来打开手机，看到头条上的文章。以每分钟几十条的速度井喷，无不体现在一个字——早。文章以简明扼要为精神，目的只有一个让人读懂。这是文章的灵魂，是文章的力量。文章以立题为主线，要什么？不要什么？诉求是什么？破什么？立什么？文如其人，写什么文章代表着作者的一种精神境界。写的文章能否起到宣传的效果，是写文章人的初心。真正一篇千古不朽之作，是它教育了多少人，有多少人从中受益，这是文章的真正价值所在。

一，现代人的时间有”春雨贵似油”的味道，寸阴寸金。所以文章的简明扼要很重要，有几十个能说明的问题，绝不拖写几百字。浪费别人的时间，就是浪费生命。

二，写文章的目的是教育，是传授，是破旧立新。在二十一世纪的智能时代，一切问题变的快捷透明。写文章无需追求”语不惊人死不休”的路子，也无需”臭婆娘的裹脚有臭有长”。把要表达的思想，以节省时间，节省文字，让读者读懂并从中受到启发教育为总旨。

三，写文章是为人民服务的。一篇文章的发表，是作者早发现早知道早总结的结果。一篇文章收到的效益，是文章的真正价值。大众文化，大众文章，是大众所企盼的精神。经典专业的文章，与大众文章的不同在于专业与生活的不同。读者的层次分需求的。一个好的作者的本领，是了解并进入读者的内心世界。先读懂读者所需要的是什么？先当读者后当作者，作到这些夲身就是文章。

个人拙见，如有不对，欢迎指正。

1.一篇好的文章，需要提前构思，确定好大的故事框架和主要情节，这也就是所谓的谋篇布局。

2.确定故事情节的发展顺序，以及发展的触发点，也就是你所说的引导情节发展。这可以是一个，也可以是一件事，或者其他的东西作为一个引子或者过渡。这其中作用起到情节连接润滑，通俗来说就是承上启下。

3.确定好触发点后，接下来就是解决引导方式的问题。可以平铺直叙，也可以跌宕起伏，可以设置悬念，亦可以挖坑埋伏笔～～～这个就看自己对文章的把握了。

4.文章的可读性，这个比较重要，毕竟文章写了是给大家看的，我们也不是曲高和寡的大文学家，文章最好浅显易懂，贴近生活。我总结了几类文章比较受欢迎：话题性强的事实热点、有争议性的可以引起共同谈论的、有情感共鸣的比如感人至深的亲情爱情……

简单来说，写文章的三个要素：渴望，阻碍和行动。首先设定人物的性格，他十分渴望得到某样东西或者达到某种目标，就算拼了老命也在所不惜；可是要达到这个目标的阻碍却又很大，你能想到多大就写多大；然后为达到自己的目标，针对那些障碍，根据你人物的性格，他会采取什么样的行动，这样情节就可以自然而然的展开了。基本上就是这样的模式。

要有故事、要有冲突才好看，可以参考【英雄之旅】的创作模型，这也是现在很多文章、故事、电影的一个“套路”吧，但很管用哟：

英雄之旅的12个组成部分：

1、普通的世界（Ordinary World）先展示英雄在普通世界的生活，这样在进入非常世界时才可以通过生动的对比体现出二者的不同。如星球大战里卢克从农场男孩到杰迪骑士。！！注意：英雄和普通世界与非常世界是广义上的、抽象的。一个平凡高中生一天在街上遇到心仪的女孩展开坎坷追求之旅的故事，高中生是英雄，遇到美眉前是普通世界，之后是非常世界。

2、冒险的招呼（Call to Adventure）需要一个特殊的事件，来作为英雄命运的转折点，即冒险的召唤！它要体现的是英雄要面对的问题挑战和冒险。英雄无法再继续普通世界的平淡舒适生活，将面对一个明确的目标。

3、对冒险的拒绝或是抵触（Refusal of the calll）！必需展示的英雄面对未知世界的畏惧心理。此时将有外界因素介入（比如：环境的变化、普通世界的需要、智者的鼓励等等……），帮助英雄度过初期的恐惧。

4、与智者的相遇（Meeting with the Mentor）智者与英雄的搭配最常见于神话，他一般是个聪明的老人，与英雄的关系常见的是父母与孩子、老师与学生、医生与病人、神与普通人。智者的作用是为英雄进入冒险作准备，提供建议、知识和装备，但智者只是辅助英雄，英雄之旅始终要英雄一个人面对，智者不能陪英雄太久太远。有时智者要给犹豫不决的英雄一脚，把它踹进非常世界，强迫他开始英雄之旅！

5、穿越第一个极限（Crossing the First Threshold） 前五点是英雄决定去做之前的事，

6、测试、盟友、敌人（Tests、Allies、Enemies）英雄进入非常世界后自然要面对未知的挑战和测试，认识新的朋友和敌人，得到有用的消息开始学会遵守非常世界的法则。常见地点：沙龙、聚会、酒吧

7、接近深层的洞穴（Approach to the Inmost Cave）穿越第二个极限！

8、严峻的考验（Ordeal）英雄进入了最底层的迷宫，面对最强烈的恐惧和可能的死亡，与敌对力量战斗！令观众焦燥不安，忧心忧心会幸存还是死亡。这是个危急的关头，在这里，英雄一定要死或是显得要死，从而给他机会让他可以再复活。如在爱情题材里，严峻的考验就是英雄与恋人的关系出现问题与波折时。用一句经典的英文句子描述：Boy meets girl，boy loses girls，boy gets girl！几乎所有的爱情片都在重复这个模式。

9、得到嘉奖（Reward）通过考验，英雄得到了嘉奖，可能是财宝、特殊的武器、可以治愈伤病的良药；在某些情况下，可能是知识和经验、对敌对势力的更细致了解。在此，英雄可能会与一些人和解，比如父母或恋人。有时英雄会得到更多的魅力，并因为冒险的表现而得到英雄的称号。

10、回去的路（The Road Back）英雄要面对反抗非常世界里黑暗势力的最终后果，在回到普通世界的路上，英雄被疯狂的一心报复英雄的敌对势力所追迫，可能被夺走嘉奖。在此阶段。英雄决定要回普通世界，虽然还有很多危险、考验和诱惑，但他已经决定了。

11、复活（Resurrection）英雄在最终考验中经历了真正的死亡，然后再次复活，打倒死亡与黑暗。

12、满载而归（Return with the Elixir）英雄回到了普通世界，而英雄如果没有带来特殊的东西，那他英雄之旅将没有意义，这里可以将这些东西称为万能药（Elixir）。万能药可能是治疗大地干涸的魔法药、非常有用的知识和经验，或是赢得了一场艰苦的比赛，或者是得到了忠贞不渝的爱情，或是自由等等。

“英雄之旅”的理论是一个搭建骨架的工具，这些段落都可以被删除、修改、省略和浓缩的。

我们也可以加入新的阶段，或者重新排列、删减一些。

希望对你有帮助，谢谢

那就先好好理清下思路，必须要有一个大纲，明白你要写什么东西。在写的过程中，可能你又会有新的想法，有时候不妨信马由缰一些，可能会写出一些不一样的东西。

小说中的构思是指谋篇和结构和故事发展，情节和语言等还在其次。

有可能发生，但是这种情节估计会很少吧。小说的情节一般都是总裁之类的，都非常有钱。在现实生活中有钱的也非常多。没有小说那样一环扣一环。世界上也没有那么巧的事情。大家还是面对现实吧。自己努力，你想要什么有什么。

毕竟言情小说当中的那些情节，都是作者自己编写的，与现实生活差距很大。我们应该踏实的生活，回到现实生活当中，不要被言情小说影响了。

谢谢邀请。大学的时候基本把金庸小说复习了好多遍吧！说到最气愤的，那肯定是韦小宝了，简直就是羡慕嫉妒恨嘛！

最气的是再也看不到金大侠的新作品了

乔峰自尽的时候！在场的人都很气愤可惜无奈！

那还用说，肯定是尹志平拱大白菜啦

气愤的情节太多了，比如胡一刀与苗人凤决斗（电视剧情节），打着打着两人惺惺相惜，已经一笑泯恩仇了，田归农这个小人在他们的刀剑上抹毒，结果胡一刀中毒死亡，田归农还拐带了苗人凤的老婆，令她抛夫弃女，如果是真感情倒也算了，问题是田归农想搞到闯王宝藏。

风天南怀疑农户家的孩子偷吃了他家的鹅，孩子的妈既然切腹验脏，太令人气愤了。

小龙女的第一次竟然被尹志平给糟蹋了，看到这简直想把电视机给砸了。

杨康认贼作父太没有民族气节了。

乔峰本来是大宋的英雄，硬生生的被这几个小人和民族偏见给逼到了辽国，但是人家还以死来阻止宋辽开战，避免百姓生灵涂炭。

乔峰还打死（误杀）了自己的老婆。

天山童姥和李秋水这对姐妹互相伤害了一辈子，到临死才尽释前嫌。

绝情谷公孙止对他的老婆太狠毒了。

江南七怪武功不咋地脾气最大，思想上近似于顽固不化，完全没有江湖豪侠的洒脱，与丘处机一点过节，偏要十八年后各自徒弟打一架，分个高低，纯粹吃饱了撑着。

韦小宝的妈既然是XX，太令人气愤了。

周芷若既然这样狠毒，完全背离了师祖郭襄的女侠之风。

乔峰…………怎么能领盒饭呢！哎！

乔峰被丐帮小人陷害反目成仇

我不会去气氛电视里的东西

小龙女在不知情的情况下被尹志平给糟蹋了，这算什么事儿，摔

看的最早的神雕侠侣

李若彤饰演的小龙女，不能动，被尹志平蒙眼扑倒的那个桥段，贼想抽杨过，贼想捅尹志平

哎，来的早不如来的巧，驯龙炮手—尹志平

荒唐镜打官司

萧峰被逼死，龙女被奸污，杨过被砍了右臂，

哪部都有：

雪山飞狐里，胡一刀的死，一代绝顶高手，死的太埋汰！

连城诀里，订典的悲惨遭遇，最后被害死！铁锁横江老坏蛋，欺师灭祖，连自己的女儿都利用，可气！

天龙八部里，乔峰悲惨命运从马夫人开始，步步紧逼最后无心存于天地间！

射雕英雄传里，郭靖的愚蠢行为，和笨头笨脑的怨恨黄蓉！

鹿鼎记里，韦小宝七个老婆，估计连皇上都生气！

郭芙砍断了杨过的手，还不知悔改！看的真的生气

必然是小龙女被尹志平灯下黑的那一段，再厉害的大侠也有绿油油的往事

尹志平。必须是他

最让人愤愤不平的当然是周芷若和张无忌大婚，张无忌在婚礼上当着天下豪杰的面弃周芷若，跟着赵敏离开。这是一个女人所不能承受的最痛的伤害。

金庸先生的武侠小说精彩绝伦，引人入胜，能让人反复品读。虽然说金庸小说整体上是积极向上的，但还是有一些情节让读者读后胸塞气愤无比，我在读金庸小说的时候，读到以下几个情节，顿时觉得整个人都不好了，怎么能这样写呀金大侠！下面就是我评出的金庸小说中最让人胸塞气愤的六大情节，请大家批评指正。

第六名：杨过断臂

英俊潇洒，聪明机智但又身世凄惨、命运多舛的杨过，让人最唏嘘的一幕就是被郭芙砍下一只手臂，作为一个几近完美的大众情人，受到《神雕侠侣》中众多年轻女子喜爱的杨过，金庸先生是非要让他缺少点什么吗？相信很多读者和我一样，看到郭芙的淑女剑落下的那一刻，杨过奋力举臂抵抗无果而最终被斩下手臂，都会胸塞不已吧。

第五名：岳灵珊移情别恋

青梅竹马，两小无猜，多么传统而又美好的爱情模式。小师妹爱着大师哥，大师哥呵护着小师妹。还记得华山绝顶的思过崖上，小师妹像个快乐的孩子一样为大师兄送饭、送酒，大师兄逗着小师妹开心，多么温馨的画面。可是，最终这份感情还是失败了，不能说小师妹岳灵珊水性杨花，是她遇见了更对自己脾气的男人，和大师哥在一起，可以无拘无束的玩笑逗乐，可小林子才是那个让她爱上的男人。岳灵珊唱着福建山歌飞奔下山时，令狐冲想起这歌应该是小林子教给她的，不禁心里一塞，读者读到此，又何尝不是心中一塞，小师妹已经不是原来那个小师妹了，她有了别的男人。

第四名：程灵素以自己性命为胡斐解毒

她爱上了他，而他只当她是妹妹。谁能知道，胡斐要和程灵素结拜为兄妹的时候，程灵素了心里有多苦，从此以后，只能把对他的爱恋埋在心中，跟着这个莽撞的兄长闯荡江湖。程灵素是聪明的，她算好了一切，本来该万无一失，可她还是没有算好胡斐的冲动，胡斐为自己的冲动付出了代价，中了毒，无药可解。为了让自己心爱的人活下去，程灵素这个朴素的女孩献出了自己的生命，把痛苦留给胡斐，自己飘然而逝。每读到此，胸塞无比！

第三名：陈家洛献香香公主给乾隆

一直以来，陈家洛被广大金迷视为金庸小说中的第一渣男，不为别的，就是因为他这无知无耻的举动：把自己心爱的女人献给了别人。可怜的是香香公主，不明就里的就被陈家洛以“光复汉人江山”为名，当做一个筹码献给乾隆皇帝。陈家洛的这一举动，不仅没有达到目的，还葬送的香香公主一生的幸福。

第二名：萧峰一掌拍死阿朱

女儿意，英雄痴，阿朱和萧峰，多么天造地设的一对，一个是大英雄姿，一个是小女儿态，一个是豪情干云，一个是柔情似水，一个粗犷，一个聪慧。两人能够在一起，不知要羡煞多少江湖儿女。可是金庸先生却把最美的东西撕破给我们看，小镜湖外的青石桥上，阿朱倒在了那个风雨交加电闪雷鸣的夜晚，打死她的是她最爱的萧峰。多么让人胸塞！

第一名：小龙女失身

第一次读《神雕侠侣》的时候，读到此处不觉一愣，不禁怀疑这是金庸写的吗？我看的莫非是盗版的吧。冰清玉洁、不食人间烟火仙子一般的小龙女，就这样被一个臭道士强占了？当知道金庸先生的确就是这样写的时，心里更是久久不能平静。至今还想不明白，金庸先生为何非要写小龙女失身于尹志平，难道真的就像一些读者传言中的那样，为了和后来杨过断臂相呼应，构成“天残地缺”的一对吗？

文/张家公子名无忌

程灵素死了。