女主擅长推理的小说

应该是仁木悦子

可能是《绝代天香》，跟楼主说的感觉很像，就算不是，楼主也可以找来看下，文笔和情节都不错，是本好书！

《美人为馅》丁墨的

是网络作家吗？如果是的话那就没法找了，如果是签约作家的话可以在什么小学馆这类的网站上找到的。

长篇需要大的规划与布局，要一定的驾驭能力。

19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师，短篇小说的巨匠，著名剧作家。他以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊中增添了两个不朽的艺术形象。他的名言“简洁是天才的姊妹”也成为后世作家孜孜追下求的座右铭。

他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，富于音乐节奏感，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。其代表作《变色龙》、《套中人》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。

（1）有名号的名推理小说作家：

推理小说鼻祖：埃德加•爱伦•坡

密实之王：约翰•狄克森•卡尔

推理小说女王：阿加莎•克里斯蒂

侦探推理小说之父：江户川乱步

日本克里斯蒂：仁木悦子（卧病在床的名推理小说女作家。以她和她哥哥的名字及形象作为笔下的名兄妹侦探）

当代硬汉派侦探小说最杰出代表、享誉世界的美国侦探小说大师：劳伦斯•布洛克

中国解放后引进的第一部日本推理小说的作者是——松本清张

（2）欧美最有影响力的13位名推理小说作家（最大成就）：

01，埃德加•爱伦•坡（推理小说鼻祖）

02，阿瑟•柯南•道尔（笔下的名探歇洛克•福尔摩斯是广受全球推理迷喜爱，至今不歇）

03，约翰•狄克森•卡尔（密实之王，三巨头之一）

04，阿加莎•克里斯蒂（推理小说女王，三巨头之一）

05，埃勒里•奎因（三巨头之一，推理小说大师）

06，莫理斯•卢布朗（创作了怪盗始祖亚森•罗平）

07，艾玛•奥希兹（创造了史上第一位安乐椅神探——角落里的老人）

08，G•K切斯特顿（首开以犯罪心理学方式推理案情）

09，多萝西•L•塞耶斯（与阿加莎齐名，笔下名探彼得•温西勋爵，亦被称为末代贵族神探。）

10，S•S范•达因（写下推理二十戒，推理小说大师）

11，达谢尔•哈米特（硬汉派创始者）

12，雷蒙德•钱德勒（硬汉派大师、导演，作品深受欢迎，笔下名探菲力普•马罗被搬上影幕）

13，劳伦斯•布洛克（当代硬汉派侦探小说最杰出代表）

（3）日本最有影响力的12位名推理小说作家

江户川乱步 横沟正史 高木彬光 松本清张 仁木悦子（女） 夏树静子（女）

西村京太郎 森村诚一 岛田庄司 绫辻行人 赤川次郎 有栖川有栖

（4）详细情况

欧美

埃德加•爱伦•坡

（Edgar Allan Poe）：美国作家，推理小说的始祖，其作品《莫尔格街凶杀案》被公认为世界第一篇推理小说。与其他四篇作品《金甲虫》、《失窃的信》、玛丽罗杰疑案、你就是凶手奠定了推理小说基本的诡计与写作方式，至今无人能出其左右

阿瑟•柯南•道尔

（Conan Doyle）：英国作家，笔下的名探歇洛克•福尔摩斯是广受全球推理迷喜爱，至今不歇。

莫理斯•卢布朗

（Maurice Leblanc)：法国作家，以风度翩翩的怪盗亚森•罗平故事风靡全球。

艾玛•奥希兹

（Emma Orczy)：匈牙利裔英国作家，创造了史上第一位安乐椅神探——角落里的老人。

G•K切斯特顿（G， K， Chesterton）：

英国作家、文学评论者以及神学家，因热爱推理小说，不但致力于推广，更亲自下海撰写推理小说，他笔下最著名的角色便是「布朗神父」，可说首开以犯罪心理学方式推理案情，与福尔摩斯注重证物的派别相庭抗礼。

S•S范•达因（S， S， Van Dine）：

因为生了一场大病而在病床上选择看推理小说，康复后也写始撰写，写下推理二十戒，著有主教谋杀案。

阿加莎•克里斯蒂（Agatha Christie）：

英国人，被誉为“推理小说女王”，毕生创造大量长篇小说，笔下名探有赫尔克里波洛与马普尔小姐。

多萝西•L•塞耶斯（Dorothy L， Sayers）：

英国人，与阿加莎齐名，笔下名探彼得•温西勋爵，亦被称为末代贵族神探。

达谢尔•哈米特（Dashiell Hammett）：

美国人，硬汉派的创始人，笔下名探为山姆•史培特。

雷蒙德•钱德勒（Raymond Chandler）：

美国人，硬汉派的第一拓展人，笔下名探为菲力普•马罗。

乔治•西默农（Georges Simenon，1903-1989）：

法国作家，多产的快笔作家，创造名探马格雷探长。

约翰•克瑞希（John Creasy，1908-1973）：

英国作家，推理小说史上最多产的作家之一，常用不同笔名发表并得奖。笔下主角以神探基甸(George Gideon)著名。

艾勒里•奎因（Ellery Queen）：

美国人。此为笔名，实际上是由两个表兄弟共同创作。笔下有同名神探艾勒里•奎因，与哲瑞•雷恩。

约翰•狄克森•卡尔（John Dickson Carr，1905-1977）：

美国作家，擅长营造神秘氛围，并以密室推理闻名，素有「密室之王」之称，笔下神探有基甸•菲尔博士(Dr， Gideon Fell)、亨利•梅利威尔爵士。

劳伦斯•卜洛克（Lawrence Block）：

现役美国作家，1994年爱伦•坡奖终身大师奖得主。以酒鬼私家侦探马修•史卡德和雅贼系列著名。

米涅•渥特丝（Minette Walters）：

现役英国女作家，1992年起以《冰屋》《女雕刻家》《毒舌钩》首创以三本新书连获三大英美重要奖项。

苏•葛拉芙顿（Sue Grafton）：

美国作家，笔下神探为女私家侦探金丝•梅芳。

日本

江户川乱步：日本本格派的开山鼻祖，改变了推理小说在日本的地位。风格浪漫，富有想象力。有以他为名的江户川乱步奖，专门表彰新人作家。

横沟正史：日本变格派的代表人物。

高木彬光

松本清张：他的创作打破了早年日本侦探小说界本格派和变格派的固定模式，开创了社会写实派推理小说领域。

仁木悦子： （1928～1986）

被誉为“日本克里斯蒂”。名推理小说作家。生于东京。后迁居富山县。4岁时得结核性胸椎骨疽病，下肢瘫痪，半身不遂。在哥哥的鼓励下学习文化，以刻苦努力与坚韧不拔的精神，写出推理小说《猫知道》。1957年获江户川乱步奖，后拍成电影。与一翻译家结婚。之后又发表《林中小屋》、杀人线路图、有刺的树、黑色缎带、枯叶色的街、冰冷的街道等。作品风格爽朗、明快，构思精巧，可读性强。以兄妹侦探著称于日本推理小说文坛，并以日本女小说家的风格影响了当时的读者。

夏树静子 ：“主妇作家”，作品风格多以写实、动人为主，1973年更以《蒸发》第二十六届日本推理作家协会赏，而第三之女也于1989年获得了冒险小说大赏。代表作是住宅悲剧、变性者的隐私、罪犯的现场证明、案件的假象、《蒸发》、跑道灯等。她的文风细腻深沉，以《蒸发》获日本推理作家协会奖。

西村京太郎：以旅情推理著名，常以铁道与航空等交通工具为题材，因此小说中会有火车时刻表及车站的平面图。但也有本格派的佳作，如《杀人双曲线》。

森村诚一：日本社会派推理小说元老，现代社会派推理小说作家大多受其影响。代表作《高层的死角》（李重民译群众出版社出版），主要作品包括《人性的证明》《青春的证明》《野性的证明》等。

岛田庄司：本格派，对之后所谓新本格影响甚重，《占星术杀人魔法》最为著名，被称为新本格的开山鼻祖。

绫辻行人：新本格旗手。本格推理，但又带有恐怖情节。最著名的是‘馆’系列推理小说。

有栖川有栖：日本新本格派推理小说家的中坚力量，多产作家，涉猎领域极其广泛，涉及漫画，电视剧，评论等等方面。

赤川次郎：日本幽默推理的代表，创造大量系列作。大部份作品的推理意味较浅，故有时受推理迷批评，然仍为推理入门的好选择。

鮎川哲也

水上勉：与松本清张并列为社会派栋梁作家的水上勉，代表作《大海獠牙》获得第十六届日本侦探作家Club大奖。虽然他创作推理小说的时期不算太长，但其间每部作品都称得上是社会派的杰作。

山村美纱：

1934年生于日本京都府，毕业于京都府立大学国文系，曾做过中学国语教师，业余时间创作推理小说。1969年曾获小说星期天每日新人候补奖。1970年、1972年、1973年连续获得“江户川乱步奖”。消失在马六甲海峡是她的处女作。代表作品有花棺（获“日本推理作家协会候补奖”），幻空的对号座、京都祭日杀人事件、京都杀人地图、埃及女王之棺等。山村美纱的作品大都以京都为舞台，颇具地方色彩，情节曲折、离奇。每部作品都有新意，结局却合情合理。她被誉为“推理小说女王”。因长期积劳成疾，不幸于1996年9月5日突然去世。

山村美纱是擅长刻画女性心理的高手。山村美纱的小说题材大同小异，都是与影视生活有关，凶手大都是漂亮的女人。由于她站在女人的高度来描写女人，读来更觉生动。她的作品代表了日本女推理小说家的另一种风格，叙述节奏明快，文笔哀幽阴森，把美丽的外表与冷酷的心灵作了强烈鲜明的对照。山村美纱的作晶很畅销，但在文学性上不如仁木悦子和夏树静子。

金城阳三郎：为推理漫画《金田一少年之事件簿》的是该漫画初期的原作者，之后由天树征丸更替。借用横沟正史的推理小说人物金田一耕助自创出推理能力强的孙子。漫画画者为佐藤文也。

森博嗣：大学工学院副教授，在作品中大量出现理工科的术语及知识，故在日本特以「理科系推理小说」（此分类目前只有森博嗣一人）。著名的系列有犀川&萌绘系列、濑在丸红子之V系列、《四季》系列。

宫部美幸：日本文学史上罕见的小说作家，创作题材广泛，历史、奇幻、推理均有涉猎。1987年处女作吾家邻人的犯罪获All读物推理小说新人奖，踏入文坛，接着1992年《龙眠》获日本推理作家协会奖；1999年《理由》获直木奖；模仿犯这部费时四年才大功告成的作品，不仅创下了畅销一百三十万册的纪录，也为宫部带来了日本出版界史无前例的“六冠”荣誉。“六冠”的六项大奖当中，包括为宫部美幸的文坛地位背书的第五十二届艺术选奖“文部科学大臣赏”和第五届“司马辽太郎赏”等。她的小说剖析人性，分析心理，作品常常夺得畅销书榜首。

东野圭吾：著名推理小说作家，初期作品《放学后》获江户川乱步奖，早期是写清凉明快的校园推理，中期超。杀人事件《名侦探的规条》充满了黑色幽默，后期向社会派转型《白夜行》、《红色手指》、《湖边凶杀案》、《秘密》都带有一定的社会意义，其《嫌疑犯X的献身》是他最经典的代表作。《侦探伽利略》前些时日在日本联播，获得了不小的收视率。

青山刚昌：推理漫画《名侦探柯南》的作者。

雨境

文／王凌云（牟山夜话）

小雨遇着秋，红枫欲挽留。

寻思归去罢，随剩暗烟愁。

（2021，11，02。）

快穿攻略病娇男主黑化中

每个人的专注点不一样。

《天宝风流》

作者：水叶子

《新宋风流》

作者：银箭

文物贩子在唐朝

作者：集古字

高跟鞋，这种怎么当武器

亲爱的弗洛伊德，亲爱的苏格拉底，亲爱的阿基米德，他来了请闭眼，天生一对……

他来了请闭眼

迷雾散真相现

快穿攻略:病娇男主黑化中

是这本，我很确定

日本轻小说写手太多了......

都市传奇力量

作者： 三六九等

简介：

在萧瑟的风中，一个少年拿着一张纸，正在发呆。仔细看去，那是一封信！这名少年的心理非常忐忑，因为他不知道信中的内容是什么！或许是好事，也或许是非常不好的事情！但他知道，多是躲不过去的，于是……

《天宝风流》

作者：水叶子

《新宋风流》

作者：银箭

文物贩子在唐朝

作者：集古字

答案:有些人对你恭维不离口，可全都不是患难朋友。

都市传奇力量

作者：

三六九等

简介：

在萧瑟的风中，一个少年拿着一张纸，正在发呆。仔细看去，那是一封信！这名少年的心理非常忐忑，因为他不知道信中的内容是什么！或许是好事，也或许是非常不好的事情！但他知道，多是躲不过去的，于是……

日本的《猫知道》，讲述猫咪因为习惯跟着人四处游走，于是常常跟随凶手出现在凶案现场。

阿加莎克里斯蒂的马普尔小姐侦探系列，在所有的案子里，她都能通过对人性的分析，以令人吃惊的速度，得出令人信服的答案。

《黑榜》，讲一个英雄的复仇故事.

还有《藏地密码》，主要说一群勇于冒险的人寻找藏獒和宝藏的，注重推理与惊险。

就我自己看的所有推理剧而言，其中大部分都含有爱情成分，男女主的爱情纠葛也是一大吸引观众眼球的话题。

不过尽管如此，我还是在脑中搜索到一部没有女主角的推理悬疑的小说《福尔摩斯探案集》里的福尔摩斯和他的好搭档华生。

由于本部小说没有女主角，由此翻拍的剧中，两位男主的颜值也不错导致一些网友自己替编剧“想入非非”了。

华生是一名退伍军医，仅仅只是初次见面就能够推测出自己的职业，不得不佩服。

之后机缘巧合也就合作的越来越默契，虽然福尔摩斯思维缜密异于常人，对于他对犯罪人的犯罪心理精准把握称赞不已，可是对于整理事物方面却并不擅长，然而这正是华生能够做到的地方，处理过得卷宗，案子，华生都会替他整理清楚。

天才有着天才的烦恼，对于福尔摩斯来说与犯罪高手较量才是最刺激的事情，闲下来的时间对于他而言都格外的无聊。

福尔摩斯在音乐方面造诣很高，化学方面的知识也非常丰富，只不过他的推理名声盖过了他的其他闪光点。

福尔摩斯所侦破的案件，在华生得到福尔摩斯同意后会公诸于世，所以作者是以华生的口吻来写。

跌宕起伏的情节设置让人心惊肉跳。

当福尔摩斯与莫利亚提教授在莱辛巴赫瀑布决战时，随着福尔摩斯掉下瀑布的“死亡”，以为故事就此结束，谁曾想到后来的“死而复生”给敌人的疮击。让悲伤的华生再次见到自己的好朋友时的激动不已。

掉足了读者胃口，忍不住的想要看完这完美的推理和绝妙的情节设置。

最好看的是，女主实际上是男人。

一部优秀的悬疑小说，就必须满足以下几点：

1：故事的新颖。毕竟是小说，故事才是小说的核心，也是全部。故事的不雷同、不敷衍、没有抄袭、出人意料才是神作的关键。

2：逻辑清晰但不按常理出牌。既然是悬疑小说，逻辑性肯定很关键，但是如果按传统思维的逻辑，有显得平庸，因此，除了有逻辑，还不能是正常的逻辑，最好是另类的逻辑思路。

3：猜不到剧情。很明显，悬疑小说的魅力就是悬疑，如果还没看完就猜的到结局，那就不可能是神作。

4：有别人很难模仿的核心竞争力。提到核心竞争力，其实不只是悬疑小说，任何小说都需要。

5：思想高度。一部小说同时也是一部书，思想高度绝对比故事更能长时间吸引人。

满足以上几点的，肯定是神作，比如双宇，就是悬疑小说里的神作，故事绝对不雷同，逻辑采用倒序和抽丝拨接相结合，剧情没有一个人猜的到，关键是很多机密前沿科学知识，硬货、干货、高智商与一体，站在宇宙维度思考问题，而不是人的维度，更不是弱肉强食的动物维度，更不宣扬迷信鬼怪，最关键的是，双宇的女主是男人。

写的太好了 文思敏捷 条理清晰 论据充分 我们国家就应该多一些这样的作者 少一些莫言 于艾平这样的人 传播正能量是我们每一个真正的中国人的职责所在

短篇是小说的轻骑兵，不能作家费时少，而且表达思想相对单一，深受读者欢迎！

而擅写长篇的作家，总会把人物的命运放在特定时代环境中去成长和发展，具有厚重和时代感！

谢邀问，感觉是这样的，

如果有了一定的文学基础，写作知识，能充分的掌握住写作方法和技巧，有的作家擅长短篇，而有些作家擅长写长篇，可以这样说和理解，这就是“穿衣戴帽，个人所好。”

写长篇就要从长计议，有始有终，故事曲折，故事情节错综复杂。

写短篇，就有短篇的特点。虽然它比长篇较为简单，短小，但要写的好，却是并不容易，短篇小说的特点就是它篇幅小，而容量却不能小。

它取材广泛，而却要高度集中，力求典型，又要求凝炼，短小精悍，是它的特点，意思就是，瓶子虽小，但装的却是醇酒佳酿。

短篇小说是受人喜爱的文学样式之一，好的短篇小说，它能令人顿悟人生，能说明道理深远，能给人智慧和力量。供参考！谢谢！

为什么某些作家只擅长短篇，而有些作家仅擅长长篇的创作？这个问题好理解，我认为作家写作的素养，是长期形成的，与作家的天生的性格有很大的关系，这与天才和天赋没有任何关系。

有的人天性细腻，观察能力很强，再加上平时持之以恒的阅读，生活中对一些细节特别的注意，具有天然的记忆力。别人觉得他们是天才，实际不是。打个比方，读书就跟雕刻一样，有的位置深，有的位置浅，那深的地方用力就大一些，在读书时，肯定吸引人的地方注意力就强一些，相应记的牢一些。

至于作家擅长写长篇还是写短篇作品，我认为，与作家的工作环境和生产工作经历有关系，至于想象力，那与人的个人性格的关系较大。

工作相对稳定的专业的作家写长篇的可能大一些，因为他们有专门的时间来写作。擅于写长篇作品的作家还有一个很重要的条件。生活经历艰难曲折有传奇色彩，再加上作家的文化储备，就具有的写作长篇的灵感和冲动。这就是有的作家擅于写长篇巨作的原因。也有痴迷于写作的非专业作家，那毕竟成功的，能称作家的太少了。

写中、短篇较多的作家，不是不想写，而不具备写长篇的条件，一是工作环境没有给他们时间写作，只能挤时间写点短篇，以满足当作家欲望，写得多了，就有了擅长写短篇小说的作家称号。凡写作短篇作品的作家，一般都承担着繁重的工作，专职写作的较少，他们的作品具有很强生活气息，是非常受人欢迎的，尤其是今天的市场经济 、网络文化很发达的时代，短篇小说作家有很大发展空间。再就是生活经历没有什么大起大伏，写长篇巨作的欲望和灵感激发不出来。

以上就是我对这一问题的看法，仅供参考网友评说。

以小说为例：

要想了解这个原因，得先了解短篇小说与长篇小说的特点和区别。

短篇小说的定义是：小说的一种。其特点是篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。它往往选取和描绘富有典型意义的生活片段，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略知全豹”。一般认为，篇幅在二万字以下的小说会被划归短篇小说。

长篇小说的定义是：小说的一种样式。是篇幅长，容量大，情节复杂，人物众多，结构宏伟的一类小说。适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程，并能反映某一时代的重大事件和历史面貌。一般在十万字以上，在篇章结构上，一般根据故事情节的发展，分成许多章节；篇幅特别长的，还可以分为若干卷或部、集等。一般认为，字数在八万字以上的则为长篇小说。

由此可见这两种文体的区别，从字数上来对比，明显写短篇更容易；从大体结构上来讲写短篇也更容易。短篇的难点在于怎样提炼精华，长篇的难点在于设定大框架。毕竟是需要构建一个大的世界，所包含的人物众多，方方面面的细节都要注意兼顾到。如果通俗一点比喻，个人觉得写短篇像是挖一口井，以深见水；写长篇是挖一条河，以域广聚水。

写惯了短篇的人去写长篇，需要有个学习适应的过程。往往觉得写长文是痛苦，写着写着就老想结束。以我个人为例，之前写惯了短篇，后来有心写长篇，但总是卡文，弃坑。所以我最敬慕写网络长文的，抛开故事情节和文笔这些不说，哪怕是胡写，能一直写几百万字真心不易，想想就两腿发软。

而写习惯了长篇的人来写短篇，估计会出现太絮叨的情况。

再者，术业有专攻，更易获得成功。所以明智的都会选自己的强项去做长远发展，这就出现题主所说的“某些作家只擅长短篇，某些作家只擅长长篇的创作”的情况。这没什么不好理解的。何况，标签化也是更容易成功的方式。

题外话：现实中，也有不少作家是各文体通吃的。长短文都能很好地驾驭。

没把被中国共产党领导下八路军、新四军抗日斗争及与国民党的斗争抹杀就不错了。

如果的作家，能写好一部长篇小说就不错了，何来擅长？

这没有什么奇怪的。就象有人干某类事如同轻车熟路，而干另一类事如同赶鸭子上架。这样，也有好处，使得大千世界万紫千红，色彩缤纷，不致单调冷清、缺东少西。

确实如此，有些作家只写中短篇小说，有些作家只写长篇小说。就我自己而言，也是写长篇小说为主，很少写中短篇小说，除非有人跟我约稿，偶尔也写一两篇。不是不擅长写中短篇，而是考虑收入稳定。因为自己是自由撰稿人，所有的经济收入都是稿费，特别是娶妻生子后，要靠稿费养家糊口，更需要稳定的收入。写短篇，生活无法保障，对于一个热爱文学又渴望自由的人来说，是非常痛苦的。要么放弃自由撰稿人的自由，谋份稳定的工作，按部就班，要么写长篇小说，继续自由撰稿人的自由生活。写一部长篇小说，收入少则三五万，多则二三十万，得笔稿费，至少可以支撑一年生活。而这一年，自己可以安心创作，不用想别的事。就这样，长篇小说一部接着一部写下去，一直写到了今天，写到明天，写一辈子。写长篇，要有驾驭能力，还要坐得住。浮躁之人，是写不了长篇的，如硬要写，也写不好。

目前我常规出版的长篇小说有脑袋开花《我还活着》龙虎镇《天歌》贵州街《出门在外》等。

短篇和长篇没有本质的和难易的区别，都是小说体裁，会写短篇，则写长篇只是个技术性问题。短篇小说是一个作家的基本功和小说写作入门的门槛。

长篇大师如列夫·托尔斯泰、雨果、狄更斯、斯汤达、巴尔扎克、玛格丽特·米切尔……，短篇大师如世界三大短篇小说之王：欧·亨利、莫泊桑、契诃夫以及鲁迅、芥川龙之介……，他们对于社会认识和文学创作的贡献同样巨大。

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。

短篇常常是生活的一个片段或横截面，长篇则社会、家庭变迁，重大历史事件……，取材时间跨度很长，人物众多。

长篇因其题材庞大、人物众多、内容丰富、情节复杂，所以非常注重结构安排，就像一台机器的组装，各种层次及各种形式的组合，并保证整台机器的运转。

据说鲁迅曾经打算写关于红军长征的长篇，但要积累并处理他非常陌生的题材，他时间实在有限，在去世前只来得及写下一些短篇，结集为《故事新编》。

(图片选自网络)

(列夫·托尔斯泰)

(巴尔扎克)

(芥川龙之介)

所谓的擅长并不确切，这只是作者一个无中生有的强词夺理，在为自家无法缩短篇幅找借口，抢理由。

现在文学创作最突出的一个特点，就是很多作者都以能迅速上手长篇小说为荣，甚至还有人冀望搞他个几百万字、上千万字，以长取胜，写来无拘无束，顺风顺水。

其实这是最大的误会，小说创作固然有擅长之说，但并非绝对化，都是相对而言的──既相对于自己，也相对于他人，更关乎作品本身。

很多经营文坛多年的耆宿名家，虽是毕生致力于小说创作，也颇有心得体会，一时间洛阳纸贵。但真要浓缩于方寸之间，写上短小精悍的篇什，怕是也会顾虑重重，怕这一世英名毁于一旦。

就是因为短篇小说不好写。

哪怕他是当代的文学翘楚，小说泰斗，也对于短片题材很难把握。曾有很多名家尝试过，短篇小说越写越长，一来二去就成了中篇小说，想要短到一种极致，怕是需要九牛二虎之力，却经常费力不讨好。

尤其是浸淫文坛日久的人士，想要写一篇短的，经常显得力不从心，不是抻长了，就是流水了，没体现出作者那种想象当中的文学意境。

究其原因，还是流水账写惯了，也没什么约束，自然就信马由缰的越写越长。

而长篇小说，现在看来是有些人刻意走了歪路线，不是想着怎么在偌大的篇幅里刻画人物、塑造形象、传达意向，而是故意将枝节拖得漫长，又多有盘根错节，搞得虚张声势，却文意浅显，冗长的枝蔓过于拖沓，一些完全可以舍弃的段子或文字一样保留下来，就形成了而今的长篇小说创作乱象，篇幅越写越长，立意越来越浅，形象越来越差，底蕴越来越颓。

试问，每年都有大量的长篇小说出版发行，有哪一部哪一篇被人熟识了，记下了？还不就是如风过耳，早已烟消云散。

尤其是当今的一些穿越小说，怎么看都是一个疯人呓语，兀自在那里舌绽莲花、口吐白沫的云山雾罩，却生生把长篇小说写成了神仙志怪传奇，却不讲求文本的语言、色彩、主旨、意境，硬是把人们心目中长篇小说的美好印象彻底颠覆了，车祸现场一样，血色迷离，惨不忍睹。

长篇小说如此发展下去，势必很快出现创作上的颓势，再想要挽回，怕是万难了。

感谢悟空君的邀请。

首先，肯定地说，题主的这种说法是确实存在的。例如陕西岐山籍作家冯积岐，从1983年开始在延河杂志上发表处女作续绳以来，截止目前已在《人民文学》，《当代》，《北京文学》等全国几十种文学杂志上，发表中短篇小说200多篇，散文500多篇，被誉为"短篇小说之王"。(而写作长篇小说是后来的事)。陕西的另一位著名作家王汶石，一生只写了一部长篇小说，其余一生留传下来的200多万字作品，基本都是短篇，连中篇都很少。而陕西的其它几位著名作家，柳青，杜鹏程，路遥等，从遗留下来的作品看，中短篇的很少，有的几乎没有。一出手便是大手笔，长篇。例如柳青的种谷記，《铜墙铁壁》，《创业史》一，二部；杜鹏程的《保卫延安》，路遥的《人生》，《平凡的世界》等。

为什么会发生这样的情况呢？

农夫认为，一个作家创作作品，决定自已写什么？怎么写？走那一条路？都是自已根据自已的实际情况而决定地，而无其它另外原因。比如自已的文化程度，生活阅历，写作能力等。在这一点上笔者是不同意题主说法的，並非是某些作家只擅长短篇或长篇。农夫认为，能写长篇的作家，就能写短篇，而能写短篇的不一定能写出长篇。因为短篇和长篇相比较而言，后者难度要大得多。没有一定的创作水平及丰富的生活阅历，是驾驭不了的，心有余而力不足。从现实情况来看，大多数作家都是先从短篇起步，练笔。日积月累，等有了丰富的创作经验，及创作能力后，才尝试长篇创作的。例如贾平凹，陈忠实及已经故去的陕西礼泉籍作家邹志安，红柯等，都是如此。

以上只是农夫自己的浅显看法，一家之言，如有不同见解，可在评论区不吝赐教，农夫将翘首以待。

擅长就是一种习惯，并非不能错位写作。英国狄更斯和法国罗曼.罗兰即擅长写长篇，也擅长写短篇。很多长篇小说作者写出的短文也很优秀；很多短篇小说作者，仅仅是没有来得及尝试长篇不论。长、短篇，伟大的同样伟大。莫泊桑是全世界最著名的短篇小说作者，他与巴尔扎克、雨果、托尔斯泰等长篇小说作者同样伟大。就说作品的功能、功效，长、短篇小说可谓各有优势，相互补充，没有高下之分。同样，在读者中，也有偏爱读短篇和偏爱长篇的区别。

这个其实是一个很外行的问题。问一个擅长短跑的人为什么不跑长跑，或者问一个擅长长跑的人为什么不跑短跑。这会让人哭笑不得。虽然都带一个跑，但是两个行当。

写小说也是这样。写惯了短篇小说的人，他的思维习惯，谋篇布局的习惯，他的观察生活的方式都是短篇式的。习惯了长篇小说的人也亦然。

但两者也不是水火不容。只是术有专攻，长跑的人也能短跑，只是没有短跑的人跑的好。短跑的人也能长跑，但——

分工明确，大家个吃个饭，都有饭吃。

有的人基本上，就是写短篇：王愿坚，王汶石、鲁迅、茹志娟。

你好。

你说的书是 可以入眠的温暖场所/(日) 本多孝好著 傅珉译

这本书我也是在大学看的！特别喜欢。

还有这位作家是男的！呵呵~

他还有《思念》、一起孤独、片刻、FINE DAYS(本书日文版书名)、午夜零点的五分钟前等。