女主丧丧的小说

因为只是看表面现象的话，秦可卿算是一个比较好的重儿孙媳妇。秦可卿在《红楼梦》里面出现的镜头并不多，只有那几个回合。而且也算是还没出场，马上就死去的那一个。刚开始的时候，贾母贾宝玉，王熙凤都到宁国府里面去赴宴席。而且从头到尾安排的井井有条的，这一切都是出自秦可卿的手笔。

在这里的时候，贾母就对秦可卿赞赏不已。而且给人的感觉就是秦可卿跟王熙凤一样是个练家子。能够把家里上上下下，大大小小的事物都能够处理的很不错。是个能共事的人。而且看起来秦可卿跟贾蓉也算是一对恩爱夫妻，相敬如宾的样子。这个重儿孙媳妇给人的感觉就是很不错的。并且在宝玉说他有点儿困乏了，想要到处走走的时候，秦可卿就直接把宝玉给领到了她的屋子里。

对于秦可卿房间的描述也是花了一番功夫的。所以这很多的细节都足以说明，秦可卿是一个比较有准备心思细腻的人。秦可卿淫丧天香楼。这是实质性的交代。但是这并不是表面上呈现给贾府的形象。因为焦大的说法，爬灰的爬灰才告诉了读者秦可卿还有这回事儿。不然的话还真的以为秦可卿就跟王熙凤差不多，是一个精明能干的女子。

秦可卿她本身就是一个孤儿，出身非常的贫寒。在当初凤姐来他们这里做客的时候，也是直言不讳的说你们这些破落户。不过秦可卿能够被凤姐被贾母所赏识，说明确实有一定的本事。虽然《红楼梦》里面没有交代太多，但是凭借秦可卿她的姿色容貌以及她处事的方法，就可以看出来确实是一个优秀的人。从侧面人对她的评价就可以看出来了。

女强的不多

但觉得这几个挺好看

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在复杂的贾府能够生存下去都需要极大的能力，如果得到好的名声，就难上加难，再要求所有人称赞就无疑比登天还难，但是秦可卿期间办到了，这是为什么？

因为她同时兼顾两样东西，所以能够让长辈如贾母，同龄人凤姐等人喜欢。

贾母说过看一个人，好不好看很关键，性格好不好也很重要。

贾母的鸳鸯工作能力强，颜值高；黛玉的紫鹃本来也是跟着贾母的，美貌兼顾情商高；宝玉的袭人一开始也是跟着贾母的，忠心所以给了宝玉；晴雯一开始也跟着贾母，美丽兼顾巧手。

上面都是丫鬟级别，贾母就是因为她们的颜值才委以重任，重点培养。

主子里面凤姐、黛玉、宝钗等人贾母喜欢，也主要是因为她们颜值高、智商高。

上面的要求符合了就需要更加严格的心智了，依旧是丫鬟说起，鸳鸯办事能力不用说，配合凤姐天衣无缝；紫鹃的智商都能够去试探宝玉的感情；反例也有，晴雯就是一个，好看是好看，但是情商不够得罪的人多，最后被轰出大观园惨死；袭人自以为很聪明，天天算计自己的姨娘命，最后还不是离开了宝玉。

在如此富贵，势力的贾府里面，秦可卿可以说是最美丽一个，贾母称赞是孙媳妇里面最完美的人，说实话颜值真的很有优势，俗话说靠脸吃饭，还真是这样，虽然秦可卿和公公的不伦情，让人诟病。

但在宁国府大家依然喜欢她，秦可卿的美貌让人无法自拔。

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很感谢最佳答案给的那些小说。

补充一篇尸王爱上人类的，超好看。

末世重生之尸王宠悍妃，还有一篇名字应该是僵尸王的驱魔王妃。

比较有印象。

不过个人喜欢第一篇。

然后推荐一篇最近看的总有人类要投喂我，以女主是丧尸来写，男主角是特种兵，被陷害后抓到女主所在城市，然后女主是医生，被丧尸咬了三天后醒来，以丧尸形态活着，但是她有思维，只是行动迟缓，说话缓慢。

然后男主来女主医院找药品的时候，女主特搞笑，装死。男主当时也没太留意，后来两个人又巧遇了几次，一开始男主并没有把女主跟那个医生丧尸联系起来，后来发现女主就是那个医院门口的丧尸，发现她很有意思。就带着一起走。

一开始的时候打了她一枪，在心口，后来为了对付十万丧尸让女主带着一个导弹定位的纽扣去控制丧尸的那个丧尸那。

后来虽然成功了，但是他后悔了，怕她死了，应该就是在这里，他对她就渐渐不一样，或者更早。但是这里绝对是很大的一个催化剂，让他对她充满愧疚，以后也一直保护她，在确认爱上她后，他恨从一开始的相遇，没有对她好点，更好点，将她宠的无忧无虑的。

结局女主死了，男主觉醒的是狂暴空间异能，悲愤中他进阶成了第一个九阶异能，使用时间回溯，回到女主还没死的那时候，一出现，立刻将女主带离那个位置，因为有个八阶空间的人会从这里攻击女主，带离她的瞬间，那个人出现了，男主直接把他给杀了。然后反派就全死了。。。只是男主的眼睛却差点瞎了，后来配了一千多度的眼镜，但是他觉得特别值，用一双眼睛换她安好。

只是曾经那一场痛苦成了永久的梦靥，只能等时间沉淀来稍微弥补他受到的惊吓。

后来，女主异能进阶后窥视到男主识海，看到了一些男主为她做的事情，包括这次，她对他更爱更怜。

反正通篇逗比搞笑温馨，除了BOSS出现，跟那些人渣出现的时候很气愤人

《道听途说》。

据说，在清朝，扒灰(公公和儿媳妇有私情)的现象，很普遍。

有一次乾隆爷，在上朝的时候，大喝一声，扒过灰的，都给我站出来，结果，下边，跪倒了一大片。

应该是苏澄吧，女主原先是主神的一个橙子，后面也有讲述女主的生份，对吗？

《少将！你媳妇有了！》 By艳鬼七娘

文案

他出生于末世二十年后，四十五年的时间他从第三街道的难民营成为了华夏第一高手。

人类与丧尸的最后一役，他与丧尸王同归于尽，人类近七十年的黑暗结束，迎来了新的希望。

再次睁开眼睛，时间已经过去了三千年。

在他还没弄清楚自己的处境，便面临着即将被打包送人的悲剧。

场景一：战场上。一道黑影闪过，伴随着寒光，一只三米长的变异体瞬间被肢解。

“你来干什么？”BOSS沉下了脸。

某光淡定的将刀收鞘

“家里没酱油了，出来打酱油，路过。”

场景二：看着BOSS的脸，某光沉默许久，伸出一只手指头捅了捅自己自始至终都一直瘫着的脸，认真道“我害羞了。”

“。。。。。。。。。”BOSS

场景三：“贵为将军夫人，应该对乐器颇为精通吧？”白莲花

“不会 。”某光

“那茶道呢？”白莲花笑

“不会。”某光

“绘画呢？”白莲花还是笑

“不会。”某光

“那你会什么？”白莲花得意

某光低头沉思

片刻，寒光闪过，一把长刀定在了白莲花鼻前两公分处

“砍人算不算？”

话音落下，‘啪嗒！一声，桌子一分为二。

内容标签：强强 未来架空 甜文 边缘恋歌

搜索关键字：主角： ┃ 配角： ┃ 其它：

应该是这个没错的，求采纳ヾ(◍°∇°◍)ﾉﾞ

有点奇怪。不是阴谋论。身份存在可疑。都关注，她爹身份实在不咋地，她在宁府身份那么高，贾母都高看，还是有事。

末世毒宠女王，末世重生：独宠劫掠女王，末世重生之无敌召唤，随身空间之莲耀末世

秦可卿是《红楼梦》中重要人物之一，同时又是争议最大人物之一，秦可卿究竟是“淫丧” ，还是病故？目前《红楼梦》通行本正文写的是秦氏病故而亡。脂砚斋在批语中也提到曹雪芹后来删掉了“淫丧天香楼”的情节。无论是病死，还是“淫丧”，贾府上下无不为她惋惜，“那长一辈的想他素日孝顺，平一辈的想他素和睦亲密，下一辈的想他素日慈爱，以及家中仆从老小想他素日怜贫惜贱，慈老爱幼之恩，莫不悲嚎痛哭者”。这一段续述强调她赢得了贾家上下的厚爱。

秦可卿在《红楼梦》叙事中是一个隐幻喻式人物，她穿插在梦幻仙境和现实人间。在现实生活中她如一缕烟云 ，转瞬即逝，是一个过场人物。第十二回，曾有跛足道人用“风月宝鉴”为病入膏肓的贾瑞治病。这柄风月宝鉴是警幻仙子所制，宝鉴：宝镜也，风月：男情女爱之意。贾瑞不听跛足道人之言，正照风月宝鉴，正面出现的是令人神魂颠倒的凤姐，反面则是毛骨悚然的骷髅。这正是曹雪芹之“一击两鸣”，“一喉二歌”的写作手法。秦可卿正是一镜两面之人，正面的秦可卿是个不可多得的优秀女子，她长的袅娜纤巧，性格温柔和平，被贾母称赞为重孙媳妇中第一得意之人。；而反面的秦可卿则是那个与公公贾珍有乱伦关系之人。

曹雪芹塑造人物的典型性，在于衡量是非的标准没有绝对的好人，也没有绝对的坏人。书中人物都是“正邪两赋”，秦可卿亦是如此。

其一她管家是一把好手，不说别的就是贾母也称赞她，其二可能是秦可卿的身世，秦可卿的葬礼规格可不是她这个身份上该有的，那么秦可卿是皇家不能认得私生女，即便是私生女也是皇家人，所以这是皇上默许的

一直以来我都愿意相信秦可卿是清白的

《红楼梦》作者在做一系烈铺垫后，从第五回到第十五回，集中笔力写了金陵十二钗正册之王熙凤、秦可卿。作者在描述人物时，本着＂人无完人、金无赤足＂原则，写出的人物栩栩如生！

王熙凤与秦可卿共同处是：年轻美丽，上下和睦，具有理府的手段和魄力。不同之处，王熙凤杀伐果断，秦可卿温柔可人。而作者要告诉的是二人对性骚扰态度截然不同！王熙凤对骚扰者贾瑞，玩弄于手掌之中，使其得到惩罚，一命归阴。秦可卿对性侵者，委曲求全，自己却淫丧天香楼！作者在告知：情天情海幻情深，情既相逢必主淫。画梁春尽落香尘。

对比何等强烈和鲜明。这是作者的匠心所在！虽在叙文中听了脂胭斋之劝，删去了＂秦可卿淫丧天香楼＂一节，但秦可卿在幻警处的判词和歌词，不作任何改动。这才是作者【真】的意图！或问，脂胭斋从1754年（甲戌），到1774年（甲午)，二十多年，保存、阅批《石头记》甲戌底本，难道看不出矛盾之处吗？当然能看出，但无能为力改动。

秦可卿身世实为“义忠亲王老千岁多尔衮之女爱新觉罗东莪”

作为“义皇帝”的多尔衮生前可谓“老千岁”，可享“万年不朽”的礼制

其死后，所有物质遗产和整治遗产都属于其独女爱新觉罗东莪

所以大家不研究历史是看不懂秦可卿身世之谜的

山石道人已经详细解出秦可卿身世之谜的来龙去脉，可关注文章参考

宠溺无边，和你说的好像有点像，我没看完，但是里面好像只有两个男的，两个男的瞳色异于常人一个是绿色一个只紫色，女主是他们的妹妹，啊

盗版是机器人小安x凌安修这本我挺喜欢 把渣攻踹掉 正牌攻好像是第三个小世界才出来慢慢培养感情 亦亲亦友 快穿之给我一个吻 1v1 小世界BE 结局HE 系统反派目的夺取生命受是影帝。。设定非常萌每个反派炮灰的性格行事也很萌，孩子从来没能生出来，有副CP在番外出没，但是结局1v1终究是负心汉，渣反派炮灰攻的征程=正攻黑化之路。，系统·伪快穿文（真的是很快的穿越啊啊啊），HE。 推其他几本，最后的最后他选择的归宿是突然冒出来的2个终极小受。看过就知道 唯一的缺陷在于受是有一个死去的老婆和一个死去的女儿这点有略微提过 但是攻受相遇开始有感情线时候这两个已经挂掉了，文风奇特，笑中带泪，但文笔剧情不错，最后结尾扭转时间点去每个世界与贱受们相守一生，BE很虐，这本的小世界剧情都能开个长篇虐恋情深，HE开放性结局（小受快穿的世界就是小攻和织梦师编织的一个个梦世界）很多人推 但我觉得完全是文名披着蠢萌小白逗比皮的真·苦逼作品 看完每个小故事都觉得苦逼 累觉不爱 秀爷的快穿之旅无CP 偏向BE 雷点是主角身穿七秀女装粉色小箭天使6双翅膀金光加成雷哭 剧情和描写意外的 很好看 炮灰“攻”养成系统主受傻白不甜 文笔好剧情好很赞 雷点关系凌乱前世今生各种扯目测NP 还是各种纠葛前世今生你是你儿子的儿子那种奇葩关系脑洞大开的文。关系凌乱很烦很烦，去每个小世界狠狠地把每个渣攻虐（tiao）成(jiao)贱受然后BE。 当男主爱上男配韩剧类综穿 脑残 中二 王子 小世界BE 带着系统拆西皮主受傻白甜万人迷 美男 主君 花样男子 来自星星 大结局HE 1v1 文笔剧情幼稚喜欢傻白甜的妹子一定不能错过 爱情诈骗师主角攻担当虐渣事务所顶梁柱的角色，但是剧情和文笔真是好看爆了其他快穿的剧情都比不上这个，主角很傻很天真不能直视：综之金手指大全前期小白幼稚文笔 渐入佳境 跳过前面30章左右再看下去会发现看得很爽 中间几个小世界的设定和金手指很萌也很逗比 小受性格慢慢变强 中后期有类似打脸情节 剧情铺垫和人设方面很好 重生成系统 1v1的 穿成系统的少年和黑化的宿主 HE 甜文 宠文 穿到武侠世界做皇帝by西门不吹雪难得一见的快穿主攻好文 主（皇帝）攻x石之轩受 HE 剧情情节主角攻受性格都很好 攻对受的爱是几次皇权博弈中生出来的 受武力超强但是感情方面唔。，NP终成1v1，小攻一直都是那一个。。，每一世的小攻是同一个人很多人推 观感一般 肉末不少 一号攻略 小世界失踪或者BE 结尾HE 6P 每个小世界都有一个小受 算是快穿NP文里面没有太大违和感的好作品 主角攻性格幽默偶尔脱线美貌且强大 搞笑文主角攻帮助梦境监督者进入梦境世界消除一个又一个的BUG（丑比·脑洞大·毁剧情·玛丽苏·汤姆苏·们） 【综】炮灰的奋斗史每个小世界HE 结局HE 1v1 文笔非常好 剧情略小白但是描写非常细腻 后期有打女主脸的情节喜欢傻白甜的妹子绝对不能错过唯一雷点是主角受喊攻的昵称是韩流类标配昵称 每个月总有那么几天肚子会变大（据说HE就完结）小世界主角受每次都会怀了孩子然后BE，任务是穿越每个世界以一个真心的吻为终结点，目前看了三分之一。。 弈风 综穿主攻能排快穿主攻文里面的前五 情节心理描写细腻 结局好像是偏向HE的实际BE 因为相爱触犯了规条 攻最终还是选择和受在一起xo时攻挂掉 另类的HE 渣攻必须虐盗版文和晋江网上有很大不同 攻的名字整个变了类似的看过。HE 这本也就是文笔情节不错 但是CP完全无感 本书禁阅为虐而虐 凑字数长得没水平这本很多人推 情节什么的其实不错 但是篇幅和废话长得吐血三升 穿越之渣尽反派主角受穿到自己写的虐文里。，主角受骗了炮灰攻们的感情然后拍拍屁股带着正攻回到现实

首先要明白红楼梦写红楼的原因，这点我在红楼梦与易经系列已经揭示一些。

贾王史薛，谐音是亡家血史。实际上是写得大明遗民，尤其是有风骨的知识分子在大清的悲惨血泪。这是红楼梦的真意。

比如贾宝玉，林黛玉都是来自大明的人，这点不多解释，可参考我的红楼梦与易经系列。比如林如海，实际上是林入海。林 木火一家，明也。海，清也。

红楼梦真正的作者具有高超的易学知识和底蕴。这是考察红楼梦作者的一个最有利的证据。

比如这位秦可卿，当是大明的某位皇室女子，被擒之后，不敢忍受大清荒淫无耻的一面而自杀的事情。是作者借助秦可卿的自杀揭露清廷的荒淫无耻。

秦者，擒也，卿者，清也。合起来就是擒可清。具体是大明皇室的哪位女子我还没考证。但作者开头篇章交代这一段，是想告诉读者皇室投降的人都如此，何况那些大明的遗民，尤其是有风骨的知识分子呢。

快穿女配：深吻男神100次

我也找了好就今天终于找到了，正好看见你的贴子，末世重生之尸王宠悍妻

《丧病大学》是颜凉雨于2017年1月1日起连载于晋江文学城的末世耽美小说，全文56万字。

一部念着念着大学就打起了丧尸的祖国花朵求生记--最普通的同学，最不普通的战斗，没异能，有欢脱，接地气，存希望。

作品简介

宋斐的大学生活没什么稀奇，上必修课，逃选修课，考四六级。

如果非要说有什么闹心的，就是剪不断理还乱的学霸前男友-戚言。

正所谓，唯EX与小人难养也，近则不逊远则怨。

本以为大学生活就会这样平淡无奇地过去，直到那一天，某个被感染的同学冲进考场……

丧尸病毒飞一样的蔓延，通讯全部中断，校园成了地狱。

没有人知道外面的世界变成了什么样，也没有人知道该"困守待援"，还是"突出重围"。

宋斐选择了后者，戚言倒成了战友。

没大杀四方的异能，没武林高手的体魄，他们只能依靠自己的智慧和坚韧，在这个昔日最熟悉的校园里，为生存而战!

不但有还很多，屈原，孙膑，就这个膑子也够丧气的。苏武一牧羊，等等。

古之悲丧离骚去，莫过今人拆迀伤。

几辈心血助成巢，邪风一夜苦苍桑。

又是中秋圆明月，野岭吹烟笑棚荒。

在《诗经》中，有一首采薇，最后一句是：

昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！

采薇全诗，是一首戍卒返乡诗，描写了一位戍卒的军旅生涯，以及他卸甲回乡的情景。

全诗中，有三处“曰归曰归”，表明了这位戍卒在征战之中，思念家乡的迫切心情。然而，却始终不能如愿。

直到诗的最后，这位戍卒才终于踏上了回家的归途。然而，从诗句之中，却感觉不到一丝回家的喜悦，所感受到的，是那沉重的哀愁与绝望。那么这是什么原因呢？

我想，原因可能有两个：一是这位戍卒离开时，还青春年少，而回家时，却已经耄耋老矣；二是家乡遭遇战火，或者家庭罹遭丧乱，亲人发生了变故。

不管是哪种原因，都有一个共同特征，那就是回家之时，一切都已物是人非。

也就是说，这位戍卒所归回的，只是地理意义上的家乡，并非那个曾经日夜思念的家乡。

而且，那个日夜思念的家乡，再也回不去了。

李贺的苦昼短里的: 吾不知青天高，黄土厚，唯见月寒日暖，来煎人寿

我觉得这是最丧的，人到了什么美好的事物都看不见了，都感受不到了，只觉得苦，只觉得煎熬，人生就像一副中药，越熬越苦，就像鲁迅笔下闰土，只觉得苦，却又说不出来，这种苦才是最丧的，

江城子·乙卯正月二十日夜记梦

宋 · 苏轼

十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

登幽州台歌

唐•陈子昂

前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下。

古代文豪之丧，一字丧，句句丧。千百年后读来，相思之丧犹在，寂寥之丧犹在，情到深处人孤独，独天下唯我一人！丧！

项羽的核下歌。力拔山兮气盖世，骓不逝兮无奈何，虞兮虞兮奈若何？

谢谢邀请。唐代罗隐写过一首自遣：

得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。

今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。

我个人觉得，这种“今朝有酒今朝醉”的态度，就是一种“丧”。

我对“丧”的理解就是，摔倒了就趁势躺一会儿，得过且过，不怀希望，也不积极努力奋进。罗隐的这首诗，就完全地表达了这样的意思。

得到了就开心高歌，失去了就无可奈何，多愁多恨也没有什么必要，今天有酒喝，就但求一醉，明天遇到了愁事儿了，再去发愁也不晚，总而言之，今天不想明天的事，遇到什么就接受什么。

这样的想法，是不是跟现在很多拖延，懒惰，不思进取，也不相信自己能够改变现状的小青年很像呢？

罗隐这个人，曾经用十二三年的时间，总共参加了十多次进士试，全部铩羽而归，史称“十上不第”。

太平年间想做官而没有做成，等到黄巢起义后，又避乱到九华山隐居了一段时间，后来回乡依附吴越王钱镠，当过钱塘令、司勋郎中、给事中等官职。一生算不上有多么得意。写诗自遣，也算是一种自我解嘲，也算丧得有点理由。

人在遇到困境的时候，有时候难免会有点丧。只是，暂时的休养生息，调整身心，是可以的，如果真的跌倒了就不起来了，一蹶不振，这就不太好了。

即使生命原本没有什么意义，总还是要想办法给它赋予一点意义的好。不白活一回。

我十分喜欢元代马致远的这首天净沙·秋思中所溢满出的“沮丧”之气。

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

这首曲牌，读起来朗朗上口，情感随着途中景致的变化而跌宕起伏，极富感染力，律动十足，直至将低落情绪推至高潮。

马致远年轻时很热衷于求得功名，由于生不逢时，遭遇元朝统治者实行民族高压政策，一直未能如愿。他一生都在过着漂泊无定，十分悲催的生活。因此而郁郁不得志，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，感慨良多，触景生情，写下了这首天净沙·秋思。

“很丧”大概说的是颓废，悲观等情绪。古人留下的诗词曲有的风花雪月，有的忧国忧民、还有的带有颓废的色彩。如：马致远的天净沙·秋思就带有极强的颓废色彩。

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

马致远的这首秋思完全是意象的组合，是多种景物组合而成的画面。马致远并没有直接写颓废，而是通过这些景物来传达自己内心的情感。藤蔓是枯萎的，树木是老朽的，时间是黄昏，小道是荒凉的，道上的马是瘦弱的。

全曲只共二十八个字，语言凝练，但意蕴深远。马致远通过景物的组合，描绘出一幅颓废、荒凉、悲伤的秋夕图景。

一切景语皆情语，“枯、老、昏、瘦”这些字眼都流露出无限悲凉之感。最妙的是在悲凉的景物中出现了暖心的景象“小桥流水人家”，但这温馨的小桥流水与马致远是无关的，而反衬出作者的悲伤，凄凉。

古道西风瘦马。马是瘦弱的，想必漂泊在外的断肠人马致远也是一样的瘦弱，在飒飒西风中漫无目的地游走。

马致远的这首秋思将颓废、凄苦、哀愁之感表达得淋漓尽致。那么我们不禁要问，为什么马致远那么“丧”？

马致远有很强的政治抱负，但年轻时仕途坎坷，不得志，漂泊在外，居无定所，穷困潦倒。这首秋思是马致远羁旅之作。

丧这种态度从古至今都会有的，古人只是和我们生活的朝代不同，但情感是共通的。

以下是我整理的一些比较“丧”的诗词，欢迎补充！

纳兰容若

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

等闲变却故人心，却道故人心易变。

蒋捷

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。

李煜

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

烛残漏断频欹枕，起坐不能平。

世事漫随流水，算来一梦浮生。

醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

李煜

人生愁恨何能免，销魂独我情何限！

故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与上？长记秋晴望。

往事已成空，还如一梦中。

苏曼殊

契阔死生君莫问，行云流水一孤僧。

无端狂笑无端哭，纵有欢肠已似冰。

黄景仁

仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。

风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。

十有九人堪白眼，百无—用是书生。

莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。

白居易

幽独辞群久，漂流去国赊。

只将琴作伴，唯以酒为家。

感逝因看水，伤离为见花。

李三埋地底，元九谪天涯。

举眼青云远，回头白日斜。

可能胜贾谊，犹自滞长沙。

辛弃疾

少年不识愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休，却道天凉好个秋。

天净沙·秋思

元 · 马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

译文

天色黄昏，枯藤缠绕的老树上，一群乌鸦，哀鸣凄厉。小桥下，流水哗哗，声音叫人伤感。小桥边庄户人家，炊烟袅袅，一匹瘦马，顶着西风，在古道艰难前行。夕阳光泽暗淡，西边落下。凄寒夜色，孤独的旅人，在遥远的地方漂泊。

赏析

天净沙·秋思属于中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。尽管它属于曲体，在诸多方面体现着中国古典诗歌的艺术特征。

一是寓情于景，景情交融，意境凄凉悲苦。

中国古典诗歌，十分注重意境创造。意境是中国古典诗歌美学中的主要问题，其本质特征在于情景交融、心物合一。王国维人间词话删稿云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句的景语，也是情语，浓郁的秋色几分悲苦，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼，蕴含着无限凄凉的情调。具有画龙点睛之妙的“断肠人在天涯”，作为曲眼，引领全曲，景中有情，情中有景，情景妙合，感人的艺术境界呈现在人们面前。

二是众多意象，天涯断肠，释放悲凉情感。

意象是寄寓作者思想的艺术形象。马致远此曲，短短二十八字十种意象，这些意象，既是断肠人生活的真实写照，又是他内心忧伤悲凉的表达，如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。全曲十个意象，被作者用情感的线索串联，构成一幅完整的图画。藤缠树，树上落鸦，桥、桥下水、水边住家，古驿道、瘦马，由于中间插入“西风”写触感，变换了描写角度，意象顿时有了跳跃感，但这种跳跃，仍是局部的，没有超出秋景范围。最后一个意象“夕阳西下”，成为全曲的压轴，前九个意象，归结统摄，造成一时多空的场面。

三是极其简练，写意白描，游子深秋远行。

马致远在景物选择上，他为了突出与强化凄凉悲苦的情感，以秋季凄凉萧条景色为背景，抓住表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象，自己的情感，浓缩于十个意象之中，最后，以点晴之笔，揭示全曲主题。他删了一些虽然很美，但与表达情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，全曲意象，达到情感统一性。

词句锤炼，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物关系，各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的排列顺序感受，根据自己人生经验去把握。奇妙用字，实在罕见，温庭筠商山早行中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。马曲用最少文字表达丰富情感，使天净沙·秋思这首小令艺术上取得巨大成功。

四是悲秋审美，情感悲苦，社会意义共鸣。

悲秋，是人们面对秋景所产生的一种悲哀忧愁的情绪体验，由于秋景（特别是晚秋）多是冷落、萧瑟、凄暗，多与黄昏、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物衰亡的象征，故秋景一方面确能给人以生理上的寒感，另一方面又能引发人心之中固有的种种悲哀之情。宋玉首开中国以悲秋为主要审美体验形式的感伤主义文学先河，他通过描写秋日“草木摇落而变衰”的萧瑟景象，抒发自己对人生仕途的失意之感，说明悲秋与悲远行，在情绪体验上有着相同之处。宋玉之后，悲秋逐渐成为中国文人最为普遍的审美体验形式之一，而且将悲秋与身世之叹紧密地联系在一起。杜甫“万里悲秋常作客”便是一例。马致远这首小令，也是如此。虽然曲中的意象，不算新颖，所表达的情感，也不算新鲜，但是由于它使用精练艺术表达方式，表达出中国文人一种传统的情感体验，因此它具有不朽的生命力，引起后世文人的共鸣。

古人在怀才不遇，或是仕途造贬的时候，或者感情挫折的时候，写丧诗是常态。

最有名的恐怕要数屈原的那句“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”。无限的落寞流露而出，屈原说完这句话，就投河自尽了，可谓丧到了极点。

西汉时期的贾谊，更是写了一篇赋来表达自己的‘丧”：

国其莫我知兮，独壹郁其谁语？凤漂漂其高逝兮，固自引而远去。

和屈原差不多，表达的意思也是曲高和寡，知音无人，只能自引远去，去角落里哭泣。

除了贾谊，最脍炙人口的丧句就数王勃滕王阁序中的这句：嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。王勃误杀奴仆连累老父被贬，心中极度失落，十几年学到的满腹诗书才华，无处发挥，心中忧伤，飘然纸间。

苏轼的水调歌头中，也有一句人人皆知的丧诗：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，

此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。充分表达了对人事无常的无奈。

另外苏轼在赤壁怀古里，也有一句丧到好处的名句：多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

唐代诗人李商隐，在遇到爱情挫折的时候，给后世留下了这句丧诗：相见时难别亦难，东风无力百花残。心情阴暗的时候，春天开的花看起来都是残败的！

爱情方面，比较有名的丧诗领域，陆游的钗头凤-红酥手应有一席之地：

红酥手，黄縢酒，

满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄。

一怀愁绪，几年离索。

错、错、错。

春如旧，人空瘦，

泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁。

山盟虽在，锦书难托。

莫、莫、莫！

而宋朝女词人李清照更是把丧的态度写入了骨髓：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？

亡国皇帝，南唐后主李煜颓废到极致，直接把江山丧掉：

春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

以上都是委婉地表达丧，千古第一丧诗要数曹雪芹的葬花吟了，不仅丧了，还葬了，细看句句不离丧！满篇颓废，纸溢绝望，黑体字部分句子为丧之最。

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。
手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；
明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人，
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去，至又无言去未闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；
愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时；
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

在古代诗歌中，我觉得很丧的诗，要数睌唐诗人陈陶的陇西行。

誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。

可怜无定河边骨，犹似春闺梦里人。

这首诗写的是唐王朝与敌匈奴的一次恶战，五千装备精良（貂锦）的中原子弟，在恶战中与敌同归于尽，血染疆场。诗人表达了对牺牲将士无尽的敬佩与怀念，可怜无定河边骨，犹似深闺梦里人。将士们虽然牺牲了，遗体得不到掩埋，但他们的英雄形象，永远铭记在心上人的梦里，人们会永远怀念他们。

古人很‘丧’的诗句很多，我独推

伟大的女词人——李清照的永遇乐：

落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来向召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。

注释

熔金：形容日落灿烂的颜色。

暮云句：谓暮云弥漫，如珠联璧合。

人在何处：景色虽好，而感叹自己漂泊无依。

染柳句：为‘烟染柳浓，笛吹梅怨’的倒文。

次第：转眼。

偏重句：宋元宵为重大节日。

拈金句：用金饰的丝绸或金纸扎的雪柳。都是古代元宵节妇女们头上插戴的妆饰品。

簇带句：插戴满头，打扮得漂亮。济楚：漂亮。

风鬟句：头发散乱貌。

此词作于晚年。作者当时怀有夫亡之痛，国亡之恨，家破之忧。所以，感时伤乱，悼亡忆旧。其中也渗透着对亡国之忧和身世之悲的复杂的思想感情。这样，就使小我之愁和大我之愁自然融合在了一起。通过抒写个人的不幸，反映出了一个时代的特征，其词的意义远在个人哀愁之外。南宋爱国词人刘辰翁说：读李易安永遇乐为之涕下，今三年矣。每闻此词，辄不自堪。

雨夜寒风，易水河边，燕太子送荆轲丶秦舞阳西渡。

燕太子满斟一大杯茅台，哽咽道：君走之后，令慈即吾母，令妹即吾妹，我定善养。

荆轲向家乡方向长揖，然后昂首怒发：

风萧萧，易水寒，

壮士一去不复返！

秦舞阳也高歌一曲：

奔咸阳，刺秦王，

天下壮士看舞阳。

燕太子和荆轲丶秦舞阳三人抱头痛哭：荆卿，我真舍不得壮士啊！但我要扭转乾坤别无他法。如卿功成，吾乃大会诸侯踏平秦川，为卿立千秋之碑！

荆轲拜谢：愚荆感念知遇之恩，瞻养之情，为报君王丶为安社稷，愿肝脑涂地丶万死不辞！

秦舞阳跪地痛哭流涕：自幼失去双亲，又莾撞伤人，百般艰难之中，幸得荆公厚爱，教我如何做人。今能随恩师为国建不世之功，舞阳愿以身报国，死而无憾！

众随从皆掩面抽泣。

君子明知不可为而为之，勇冠三军；侠士为知己赴汤蹈火，义薄云天！

望着两人在黑夜中渐行渐远，燕太子不禁潸然泪下：一别难相逢，义士可幸存？

很丧就是说带有大量颓废、绝望、悲观等情绪和色彩。

午睡醒来我也有点丧，于是来整理一下吧。

没有比这一句更丧的了。黄霑有首曲子名取自这句，叫做途穷反遭俗眼白，纪晓岚片头曲反用了这句的意思，“谁说书生百无一用？”百无一用是书生这句诗，是绝望，是无奈，是自嘲，是无助。

诗化自王勃滕王阁序：关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。这是我最喜欢的句子，写尽了孤独迷惘。宋元素却比王勃更丧，行尽关山无一人，他还把这首诗纹在自己的身上，与他永远相伴的，只有他自己。

罗隐说时来天地皆同力，运去英雄不自由。时来运去，似乎太过直白，什么又叫做时来运去呢？便是太白所言，在你想做一件事的时候，发现一切都在与你作对。顾况在短歌行里写得更细致一些：我欲升天天隔霄，我思渡水水无桥，我欲上山山路险，我欲汲井井泉遥。

这已经不是丧了，而是一种彻底的放弃，已然如此，什么都不做了，什么都不想了。东坡大爷能发出这样的感慨，不足为怪，流放，流放，除了流放还是流放，小舟从此逝，江海寄余生。

甄士隐解好了歌，每一句都砸在心上，印象最深的就是87红楼梦片尾的时候，宝玉的身影在雪野上逐渐远去，再配上这首词，忽然涌起无尽的苍凉。世事一场大梦，人间几度秋凉。这是一场注定的悲剧，并不断重复上演。

他一个人站在那里，没有人说过他想说的那句话，没有人来听他想说的那句话，他一个人站在那里，站在悠悠天地之中，泫然欲泣。

物是人非，最怕遇到的是故地重游。世事茫茫难自料，不觉老从头上来，行人莫问当年事，落花流水春去也，伤心桥下春波绿，自是人生长恨水长东。

不算诗，但的确丧，出自陶渊明自祭文。我在低谷中曾经问过很多人一句话，活着这么艰难，为什么还不想去死呢？

辛弃疾的挑了许久，想贴都将万字平戎策，换得东家种树书。觉得是绝望；想贴把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意。觉得是惆怅；想贴向河梁、回头万里，故人长绝。觉得是凄凉；想贴却道天凉好个秋，觉得是无奈；想贴平生塞北江南，归来华发苍颜。觉得是遗憾。所以选了很丧的一种感觉，唱一首歌，歌到伤心处，他没有皱眉，却淡淡地笑了；饮一杯酒，酒到畅快时，他没有笑，却皱起了眉。是苦中作乐，还是乐极生悲呢？说不清的。

---------丸---------

文：祁门小谢

古人写了许多很丧的诗，我最欣赏的是:清江引·钱塘怀古。

吴山越山山下水，总是凄凉意。江流今古愁，山雨兴亡泪。沙鸥笑人闲未得。

本诗表现出作者对自己怀古举动的自嘲。诗中“沙鸥笑人”，是江面凄凉景象的一种表现。作者对人世的百感交集，语重心长，耐人寻味。怀古伤今，作者把深沉的历史的兴亡，融入到景物描写中。国家兴亡，朝代更迭，历史变迁，物是人非，而山水依然如故。在亘古不变的山山水水中，融入了深厚的历史苍伤感，引发作者的感慨和感伤。“沙鸥笑人闲未得”，用拟人手法，语言轻松诙谐，含义丰富。自然界的生物是那样悠然自得，而人世间则充满忙碌、竞争、劳顿，最终，所有的一切都将归于历史的陈迹。全由后人评说。

老杨2020.10.15于龙津星城。（图片来自网络）

应该不少，只是认识和理解不同而已，我仅推荐韦庄的《菩萨蛮》二首。

(一)

红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。

琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早还家，绿窗人似花。

(二)

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

其三

古人很丧的诗。

比如唐代诗人陈子昂登幽州台歌在我看来很丧。

登幽州台歌

前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下。

登幽州台歌这首短诗，深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪。

明代江南第一风流才子唐伯虎有一首诀别诗。

人生在世有散场，魂归地府又何妨。

人间地府俱相似，就当漂流在异乡。

可谓丧到了极点。

诗词是中华民族传统文化的瑰宝，千百年来流传千古，传承至今。古人曾经的失败和挫折，世态炎凉人情冷暖；曾经的“美好”风光不再，使人失望坠丧。例如宋朝．朱敦儒西江月：

世事短如春梦，人情薄如秋云。

不须计较苦劳力，万事原来有命。

幸如三杯酒好，况逢一朵花新。

片时欢笑且相亲，明日阴晴未定。

人生在世，总要面对时过境迁，人情冷暖。爱的时候，真诚地爱，不爱的时候，各生欢喜，如此就好。岁月的流逝，无论是快乐和悲伤，时光总会过去，可是无论如何，总是要认真而努力地生活。对生活有追求和渴望，才有快乐，也有沮丧和失落，经过挫折和磨难，才学会珍惜。

在李商隐眼中，最美的情话是那 “何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时” 的欣喜；

在苏轼眼中，最美的情话是那 “十年生死两茫茫，不思量，自难忘” 的悼念；

在杜牧眼中，最美的情话是那 “春风十里扬州路，卷上珠帘总不如” 的称赞。

在元稹眼中，最美的情话是那 “曾经沧海难为水，除却巫山不是云” 的忠贞；

在温庭钧眼中，最美的情话是那 “玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知” 的思念；

在仓央嘉措眼中，最美的情话是那 “世间安得双全法，不负如来不负卿” 的矛盾。

在纳兰容若眼中，最美的情话是那 “人生若只如初见，何事秋风悲画扇” 的残酷；

在刘禹锡眼中，最美的情话是那 “曾与美人桥上别，恨无消息到今朝” 的期盼；

在柳永眼中，最美的情话是那 “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴” 的执着。

在李之仪眼中，最美的情话是那 “只愿君心似我心，定不负相思意” 的决心；

在张籍眼中，最美的情话是那 “还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时” 的惋惜；

在晏殊眼中，最美的情话是那 “天涯地角有穷时，只有相思无尽处” 的落寞。

在卓文君眼中，最美的情话是那 “那愿得一心人，白头不相离” 祈愿；

在李清照眼中，最美的情话是那 “花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁” 的孤寂；

在唐婉眼中，最美的情话是那 “桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托” 的惆怅。

魏晋南北朝很多名士是“丧”的 。

当时战乱不休，世事艰难，很多文人墨客因为与世俗礼教格格不入莫名其妙地被卷入政治斗争中而遭到贬职甚至杀戮。

所以他们尽可能地放纵，并且认为，只有在这种放纵中，真实地面对自己，正视自己的卑微与丑恶，正视自己的美好与高大，才能真正地明心见性。

有裸居在家，以天地为房舍，屋子为衣裳的刘伶，

有露出肚皮号称晒书的郝隆，

同样露着肚皮躺着的还有王羲之，他是在长辈来相亲考察的时候

鲍照，左思，阮籍都有些极丧的诗。

但如果说“丧”出境界，“丧”到优美，而且大家耳熟能详的诗，

我推荐这位富贵宰相的一首诗，他的丧是有因为范仲淹，王安石，富弼，欧阳修这干得意门生，并且幸运的早生了二十年。

蝶恋花。晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

[ 丧 ] 流行于部分年轻人之间的一种消极精神特质，一定程度地反应出在特定时代背景下个人内心的焦虑。

古往今来，谁都会对人生世事有所无奈，谁都会对物是人非有所怅惘，谁也都会对怀才不遇有所愤懑。从而就会表现出暂时性地情绪低迷，消极避世。

不出意外，古人们当然也会有同样的情绪，于是或托物言志或直抒胸臆地创作了一些诗句。但好在大部分[很丧]，也就没加重大家学生时代的背诵任务了。接下来，一起看看吧！

一、李白

人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

---宣州谢眺楼饯别校书叔云753年

为何一大诗仙人生不如意，就要披头散发地去当船夫？在教科书里当然不能这么理解了，这里意为褪去浮华，归隐山林，体现了李白的不羁与豪迈。

所以理所当然，接下来老师还会解释到：这首诗作于安史之乱(755)的前两年(753)，奸臣当道，太白被谗言中伤，离开长安，漫游到宣州饯别自家族叔李云时，失意、愤懑而作。

但总而言之，表达的是人生不如意，我就去隐居。对比他在744年被“赐金放还”相似境遇时，“直挂云帆济沧海”的气势而言，这次有点消极也很丧。

二、綦毋潜

生事且弥漫，愿为持竿叟。

---春泛若耶溪

全诗他在感叹美景之余，也在感慨世事无常，希望自己能当一名在若耶溪旁垂钓的渔翁。不过全诗重在体现美景，虽有些感慨世事，倒不显得太丧。

但如果今时今日，你我遇到不顺心的事，此时来了一句：人间不值得，择垂钓为业。估计父母会觉得我们丧出毛病来了。

三、杜甫

江村独归处，寂寞养残生。

---奉济驿重送严公四韵

安史之乱后处世艰难，终于老杜在别人的举荐下，在成都当上了节度使幕府的参谋。

举荐老杜这个人便是严公严武了。严公两度担任剑南节度使，在762年严武应召入朝，老杜就写了两首送别诗给严公，这是其中一首“重送”。

严公在唐玄宗、唐肃宗、唐代宗三朝为官，出入光荣，将他和老杜不得志的一生相比，更能体会老杜自己只能独自回到成都城外浣溪沙边的草屋，“寂寞养残生”的丧。

别急，故事还没完。

已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。

---宿府（764年）

在严公走后，老杜更显得身旁没有知己。同时，老杜的茅屋在城外太远，只好在府内过夜。全诗写了自己的形单影只，好景无人共赏，亲朋因蜀道难而无音信，想起自己往昔默默忍受着长时间的飘零，在这也不过是勉强栖身。

这种对生事的悲戚、不得志的无奈在诗尾化作了“一枝安”，当下在飘摇之中老杜就只图一处以安身，[很丧]就是如此吧。

老杜最终还是弃官离开了这个地方，在夔kui2州武侯庙前，对着古柏写下了这一句：

志士幽人莫怨嗟，古来材大难为用。

---古柏行766年

天下的能人志士不要怨叹，自古以来极为有才之人很难得到重用。将前人与自身的经历结合，劝人亦是在宽慰自己，无需怨叹。在这里老杜不再对自己能得到重用抱有希望，此乃“莫怨”之丧。

四、韩愈

生于768年的他虽未经历安史之乱，但是因为大胆进言，触怒了当时的贵族，被贬后虽又遇大赦，却无缘再调回京都。在官场不得志的他，也有其丧。

一年明月今宵多，人生由命非由他，有酒不饮奈明何！

---八月十五夜赠张功曹

中秋本是阖家团圆、其乐融融之夜，韩愈在得知大赦后自己只能改官江陵，不能返京，心中自是苦闷，便今朝有酒今朝醉，写诗感叹“人生由命”，此乃“宿命”之丧。

五、李商隐

心断新丰酒，消愁斗几千？

---《风雨》

晚唐诗人李商隐的仕途也很惨，在唐后期长达四十年的李牛党争之间，两边不讨好，受知于牛党却娶了李党人的女儿，自身又不愿攀附。后李党失势，便只能漂泊，栖身于幕府。

想要消去心中因人生惨淡而生的愁苦，就将新丰的美酒喝下，不再管其价值几千了。这种丧，“心断”之丧，哪怕穷困潦倒也要借酒消愁。

再丧如何呢？生活依然会继续，“运命惟所遇”，虽然遇到的事情不一样，所处的时代不一样，但无论丧与否，如果不行动，创造新的际遇，现状还是不会改变。

丧文化作为当下的一种局部文化。

这句话作为部分年轻人的口头禅，自嘲还行，可千万别当真。你看古人再丧，都当过几年官，无论官大官小，皆为之努力过。还不说人丧归丧，诗词歌赋的创作也没落下。

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商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

很丧的诗也许有吧，但是我没见过，没办法，我给你现做一首吧：

倒 霉：

人生在世几十年，

老婆孩子全死完；

不知罪孽有多深，

孤苦无依度日难。

诗是表达作者心意的，所以一直以来就有“诗言志”之说。

而诗之所以能够打动别人，就是因为诗中语言的真诚。

意气风发的诗词可以给人鼓舞，但遭遇困境时的诗词，也会让人产生共鸣。

中国古代的诗人大多数命运多舛，生活的艰辛造就他们情感的丰富，所以几乎所有的大诗人都写过很丧的诗。

今天在这里啊，说一首李白的诗，月下独酌。

花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。

醒时同交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。

很多人认为这首诗体现了李白的潇洒和豁达，没有人陪自己喝酒，就找来了月亮和影子。其实我们从诗句中的语言就可以体会李白此时的孤独，寂寞，与愁闷的心情。

虽然找来了月亮和影子陪他喝酒，但是月亮是不理解怎么喝酒的，影子也只能单一的追随自己的身体。而最后月亮和影子也逐渐的消散了。

没经历过孤独，寂寞，困惑，无助，迷茫的境遇的时候，是很难理解李白的月下独酌。这首诗里面有苦中作乐的境界，但也透露着对现实生活的无奈。

真正的坚强不是永远不抱怨，不忧伤。而是在抱怨忧伤之后，依然能够努力前行。

把忧伤留给昨晚，天明我进取依然！

有喜欢李白这种丧的吗？

若水国学，用经典开启智慧，让智慧指引人生。

断肠人在天涯

莫等闲，白了少年头，空悲切；

黄金榜上，偶失龙头望；………

等等。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君

且看苏轼的这首自题金山画像：

心似已灰之木，身如不系之舟。

问汝平生功业，黄州惠州儋州。

作为历史上极为有名的大才子，给世人留下了无数的经典诗词，启蒙了不知多少的学子，从小学开始就学习苏轼的诗句，还留了许多成语，比如“明日黄花”、“胸有成竹”、出人头地“等等。

单说诗，或许还有李白、杜甫、李商隐在其上，但再比词，李白杜甫皆不如他，诗词共论，苏轼绝对是历史上第一人。更何况他的文章、书法、画作都出类拔萃，少有人及。

他留给后人许多精神的财富，但看看他上面说的自己，是多么的可怜，可悲，好像一生一事无成一样！

原来，在他的心里，诗词画作、文章书法皆是小道，是用来消遣的，而当官才是正途，当好官才能光宗耀祖，才算对国家对社稷是个有用的人！

正所谓”万般皆下品，唯有读书高“，读书干什么？是为了当官。

这就是千年来的儒家文化，轻视农工商，只重视官儿。

怪不得有外国人嘲讽，自宋以后，中国就落后于世界了，崖山之后再无中华。

最钦佩的一句话是”为人民服务”，只有真正做到为人民服务，社会才能获得快速发展和进步。

有

最是仓皇辞庙日 教坊犹奏别离歌 垂泪对宫娥

作为《脂砚斋重评石头记》第十三回中的原有情节，“秦可卿淫丧天香楼”已经被作者删除，至于焦大醉骂之中的“爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子”，这一丑事的真相也就不得而知。因而在解析秦可卿这一形象的时候，淫荡与否就不应成为刻板印象。

那么，秦可卿为什么能得到贾府阖府称赞呢？从贾母、尤氏以及凤姐等人的评价中，可以感受到这位“重孙媳中第一个得意之人”，并非是浪得虚名。

从容貌性情上来看，秦可卿风流绰约、温柔和平，贾府无人能及。

在小说里，秦可卿的前身是太虚幻境警幻仙姑的妹妹，乳名兼美，兼具黛、钗之美。试想一下，弱柳扶风、娇花照水的黛玉，和肌骨莹润、举止娴雅的宝钗，集结于秦可卿一人身上，怎么会不受贾府众人喜爱呢？

风流袅娜如黛玉，薛蟠只看了一眼便酥倒了；肌骨莹润如宝钗，宝玉看到那雪白的臂膀也恨不得去摸一摸。秦可卿能集结黛玉和宝钗的优点于一身，倘若没有那点淫荡，可不就是世间难得的完人呢。

所以当秦可卿提出让宝玉去她房里午睡，贾母颇为放心，因为秦氏“生得袅娜纤巧，行事又温柔平和”，是一个极为稳妥的人，甚至有“重孙媳中第一个得意之人”的美誉。这样的容貌性情，能得到贾母的首肯，自然也就能在贾府立于不败之地。

从治家理事来看，秦可卿尽职尽责、思虑周全，有着凤姐无法企及的远见卓识。

尤氏提及秦可卿的疾病时说道，“她可心细，心又重，不拘听见个什么话儿，都要度量个三日五夜才罢。”秦可卿如此殚精竭虑地管理宁国府，才会在病逝之后被众人所深深悼念：

“合族人丁并家下诸人：那长一辈的，想她素日孝顺；平辈的，想她平日和睦亲密；下一辈的，想她素日的慈爱，以及家中仆从老小，想她素日怜贫惜贱、爱老慈幼之恩。”

这样一个从上到下、从里到外都能宽以待人的蓉大奶奶，远比八面玲珑的凤姐更有人情味，也就更容易得到众人的尊敬与喜爱。秦可卿对于贾府的命运，也有着比凤姐更为超前的远见卓识。她死后给凤姐托梦，嘱托筹划祖莹家塾之事，显示出非同寻常的智慧。

从思想主题来看，不论秦可卿淫荡与否，她的存在都体现了人性之美和悲剧之美。

“情天情海幻情身，情既相逢必主淫”，秦可卿以情欲幻化入世，是为了引领十二金钗早日归于太虚幻境。作为掌管风情月债的钟情首座，秦可卿降临尘世即使真的成为情爱与欲望的化身，她也有着那个时代逼不得已的委屈与苦衷。

就像黛玉为情所困，宝钗被礼所缚，元春一入宫门深似海，都有各自的隐晦与曲折。大观园的女子最终随着贾府的衰落而散落天涯，都未曾逃脱红颜薄命的悲剧命运。秦可卿不管以哪种方式香消玉殒，也必定有着自己不为人知的无奈与苦楚。

总之，秦可卿在大观园的存在，是对主题“千红一哭，万艳同悲”这一“女儿尊贵”主题思想的彰显与深化。纵使她有着淫丧天香楼的丑闻，也难以掩盖其“秉风情月貌”和“擅治家理财”的夺目光彩，必然会受到贾府众人的尊重与喜爱。

悲剧就是要把美好的东西毁灭给人看，秦可卿生命的之悲，正折射出她的人性之美。这种由内而外的人性之美，贾府众人必定会感觉到。至于秦可卿最终的死亡真相是什么，甚至于小说原型的考证是什么，都无关紧要。

一切都只为这风月情浓，一切也不过这到头一梦，万境成空。

这个问题，有似是而非之嫌。至少，是有时间上的错误的。

没错，秦氏“淫丧天香楼”，也没错，秦氏得到了阖府的称赞。不过这两件事，不仅不是联系在一起的，而且时间上有错误。

秦氏得到阖府称赞，主要以贾母为代表，称之为“重孙辈中第一个得意之人”，发生在第五回。在这次见面之后，又有宝玉会秦钟、焦大醉骂等情节，秦氏与贾珍的不伦之恋才逐渐浮出水面。

而随着丑闻的逐渐公开，贾母对宁国府、对秦氏的态度，也渐渐发生了变化：贾敬过生日，一向爱热闹的贾母不肯过府赴宴；秦氏在中秋节跟着贾母玩了半夜，回来后几天开始生病，应该也是受到了贾母的冷淡。

阖府称赞的美人，也可能有乱伦恋爱的丑闻。在丑闻曝光之前，美人还是受着阖府称赞。但是丑闻曝光之后，美人只有称病不出、羞于见人，并最终“淫丧天香楼”了。

小说《红楼梦》，淫丧天香楼的秦可卿为何得到贾府阖府称赞？

这个事呢，我简单说说个人的看法。

首先淫丧天香楼的这个情节，在咱们现在看到的通行本里面，已经没有多少痕迹了，因为各种各样的原因，秦可卿成了一个谜一般的存在，她的真正出身，她的各种行止，甚至是包括她的死亡，都十分离奇，又因为红楼未完，各种版本也没有得到流传，所以咱们对她的了解，很一般，虽有红学家努力发掘，但也真没有一家能定论。

贾珍和秦可卿的事情，应该是有的，判词：情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。摆在那里，谁也否定不了。这种事虽然人们喜欢八，却也因为种种限制，不可能人人得知，就算知道，也不能没事到处嚷嚷，所以，扒灰的这个事情，没人能实锤，会乱说的没证据，有证据的不会说，自然，秦可卿就仍是那个光鲜亮丽的长房长孙媳，贾珍依然是人人敬重的长房大族长。

秦可卿得到了贾府阖府称赞？

表面是这样的。比如贾母就认为她是重孙媳中第一个得意之人，极妥当，她死后，“长一辈的想他素日孝顺，平一辈的想他素日和睦亲密，下一辈的想他素日慈爱，以及家中仆从老小想他素日怜贫惜贱，慈老爱幼之恩，莫不悲嚎痛哭者。”看起来，秦氏很有人缘啊。

其实细看，咱们也会发现，情况也不如想象中那么好。

长一辈的认为她孝顺，这个要看人去。贾母似乎是极中意她，把最心疼的宝贝让她去照顾，可是咱们想想，按辈份算，贾母有多少个重孙媳妇？草字辈的，蓉菌兰芹蔷菖菱……成了亲的似乎只有贾蓉，如此，第一的意义何在？如此，就算她第一，这样的合意，可是她死后，贾母不但阻止宝玉去，就连贾母自己都不出现，外人可以觉得老祖宗辈份高，或许身体真的不适，不好去，但是真的是疼到骨子去的，中意到了百分百的重孙媳妇死了，从停床到出殡，只出现那么一次，应该不是难事吧？可贾母一次都没出现，似乎死的不是人，而是一只鸡一样。

贾敬没出场，贾珍哭成了泪人，而尤氏作为婆婆，很合时宜地发了病，操持不了丧事，其实咱们都知道，尤氏身体好得很，三十几岁的人，算不得老病号，真的念在她活着时的孝顺，举举哀，总是可以的，但是尤氏也透明了。

平一辈的，凤姐表现还可以，别人不好说，贾蓉的种种举动，相当反常。秦可卿讲过两人没吵过，也没红过脸，是相敬如宾的存在——的确是没红脸，秦可卿死后，贾蓉眼泪都没掉，两人估计早就没话说了，还吵个什么呢？秦钟在她丧期，竟然和小尼姑鬼混，这个姐姐，做得真是很成功呢。

至于下一辈，谁？至于家中的仆辈，想着她的好，莫不悲嚎痛哭，或许秦可卿行事很小心，很谨慎，待下人也挺好，但是全都如丧考妣，有点夸了，宁国府里只有两石狮子干净的话，是谁传了去的？咱们别的不说，就焦大那样的，当面痛批的，他会哭？瑞珠等人请死，想想也或许是知道得太多了，不得不如此吧。主子最爱的一个人死了，不哭？不但要哭，还要哭得很伤心才行，否是后果很严重的。历史上多的是这么一个例子，比如长孙后死了，某些庶子哭得不伤心，李世民迁怒，对某些人一撸到底，乾隆帝等等莫不如此。贾珍虽不是皇帝，可是宁国府他说了算，谁敢逆着来？所以，眼泪未必是真的，得看行动。

当然了，秦可卿是作者肯定的一个人物，自然有她的好，人们面子上该做到的，必然有，但完美到反常，这就可能有问题了。

随便说几句，抛砖引玉用，期待朋友们的关注。

第一，据说秦可卿是太子的女儿，身份高贵，贾贾高攀了她的身世。

第二，秦可卿为人处事非常周全，对上长辈对下家奴都事事妥帖很得人心

第三，秦可卿具有很强的管理才华，有着凤姐的管理能力和智慧，却没有凤姐那么多得歪心思，是未来贾府最合适的管家人

第四，秦可卿队贾府的未来靠得很清楚，也许只有他才能挽回贾家衰败都局面

第五，秦可卿貌美，又识大体，很得贾付掌权者喜欢

第六，秦可卿是被贾珍强迫的

关乎秦可卿这一人物形象，《红楼梦》文本前后看似矛盾，实则是曹雪芹春秋笔法，烟云模糊之高妙处。原由如下：

其一：据脂披考证：秦可卿淫丧天香楼一节原本是曹雪芹塑造秦可卿这一人物形象的初本。后在脂砚斋的强烈反对和倡议下，曹雪芹大略删除30至50页合计5000至7000字左右，以致秦可卿这一形象乾坤反转，大相径庭，由淫荡走向高贵，成为曹雪芹笔下最受青睐的五位钗黛之一。

其二：据考证，曹雪芹穷其一生创作完成108回目《红楼梦》时，由于创作处境颠沛流离朝不保夕，床头金尽并日而食，最后连最基本生济都无从保障，以至于至死都未完成《红楼梦》全本的最终修缮工作，导致前八十回文本多处前后矛盾，客观上给读者造成困顿。正源于此，在秦可卿这一人物形象塑造上表现尤为突出。

其三：纵观金陵十二钗，前八十回文本中有一不争事实：秦可卿作墨少、出场次数少、前后情节铺陈少，甚至来去匆匆来不及精雕细琢，为何十二钗排名上居然位于脂粉英雄王熙凤之上？这恰恰是曹雪芹春秋笔法妙处：“草蛇灰线，伏脉千里”。

其四、通考前八十回文本，其实不难发现：秦可卿实实是一个谜一般的存在：生前阖府交口称誉，堪是万里挑一；生后哀荣无可比拟：贾珍如丧考妣哭得泪人一般，东南西北四路王皆设灵棚吊唁，宝玉梦之竟吐血不止……以上种种可见一斑：秦可卿绝非一般宦官人家女子！实际上，她是康熙朝废太子之女、康熙帝嫡亲孙女、乾隆帝堂妹，只是为国恨家仇计藏匿宁国府二十年而已。

其五、事实上，秦可卿绝对称得上是解开《红楼梦》前八十回文本背后密码的一把钥匙。惟有从秦可卿入手，方能拨开云雾重见庐山真面目。由此，刘心武先生形成秦可卿形象研究集大成——秦学。

其六：曹雪芹最终听从脂砚斋劝告完成秦可卿形象的华丽蜕变，着实见功于烟云模糊之春秋笔法。

其七：正是鉴于此，贾家阖府上下对秦可卿才情品貌、行为举止无不扼腕称赞不吝溢美之词。

这个问题以前多次涉及，承邀再简述一下基本观点。秦可卿就是作者塑造的一个典型人物，不是传记，没有必要别出心裁，非要说她是什么公主之类，实难自圆其说。她就是一个下级小官(工部营缮郎)从养生堂抱来的养女，通过上司贾政得以嫁入宁府与贾蓉为妻。从宁荣两府主要当家人，秦氏的婆婆尤氏，荣府最高权威贾母老太君以及贾宝玉，王熙凤等人的言语评价来看，秦氏不论能力，脾性，都是得到两府认可的。但是，宁国府就是一个大染缸，家长贾敬一味好道，醉心炼丹，把家事完全撂给儿子贾珍，贾珍就是一个人面兽心之人，他与儿子贾蓉狼狈为奸，有聚pien之俏。一定是他看上了儿媳年轻貌美，动了觊觎之心。正好贾蓉与秦氏关系冷淡，他便乘虚而入，威逼秦氏，可能发生一些暧昧关系。在一次天香楼事件中，被两个小丫环撞见，秦氏羞愧难当，自缢身亡。因此，罪魁禍首是人形兽类的贾珍，秦可卿也是受害者。但是在男权社会，总是把污水泼到弱女子身上，让秦可卿落得个擅风情，秉月貌，是败家的根本的骂名。

小说《红楼梦》中，[霪]丧天香楼的秦可卿为什么得到贾府阖府称赞？

“秦可卿[霪]丧天香楼”，是脂批里说的。在《红楼梦》第十三回 里，叫作“秦可卿死封龙禁尉”。

曹雪芹原作关于秦可卿与贾珍的故事，脂砚斋说：

“老朽因有魂托凤姐贾家后事二件……其言其意令人悲切感服，因命芹溪删去。”

而这一回里秦可卿的去世的原因也一并删去了。

具体情节虽然删去了，但薄命司册子里“有一美人悬梁自尽”和《红楼梦》曲子里的“画梁春尽落香尘”依然如故。丫鬟瑞珠“触柱而亡”和贾珍的“如丧考妣”，更加上焦大“爬灰的爬灰”的话，秦可卿[霪]丧天香楼是原本里确凿无疑的情节。

贾府的荒淫无耻的情况比比皆是，贾珍、贾蓉、贾赦、贾琏等人就是代表人物。不赘述。

作者写秦可卿是这样，写尤二姐、尤三姐也是这样。

尤二姐是在贾珍玩腻了的情况下，让给贾琏的。她是一个有污点的人物，也是一个令人同情的红楼女儿。

尤三姐，根据脂批，她是一个“霪奔女”，是在与贾珍厮混之后，又被贾蓉纠缠，后来由贾琏介绍给柳湘莲，柳湘莲“我不当那剩忘八”之后自杀的。尤三姐也同样是一个令人同情的红楼女儿。

包括凤姐，是个杀人害命的狠角色。但是她也是进了“薄命司”的。

《红楼梦》中，哪怕是乱伦，哪怕是有其它污点，女儿们都是值得同情的。因为作者除了写出了她们的不足之处以外，更有大量笔墨描写了她们的优秀的一面。红楼女儿们都是性格丰满，栩栩如生，不能取其一点不计其余的。

所以，秦可卿贾母说她是“极妥当的人”，尤氏说“那个一家的长辈不喜欢他”。

“长一辈的，想他素日孝顺；平辈的，想他平日和睦亲密；下一辈的，想他素日的慈爱，家中仆从老小，想他素日怜贫惜贱、爱老慈幼之恩。”

秦可卿称得上是荣宁二府里的第一美人，人们都称赞林黛玉超凡脱俗的仙女之美，都称赞薛宝钗端庄大方的大家闺秀之美，而秦可卿兼具林黛玉与薛宝钗之美，可以说比黛玉和宝钗别具一番美丽容姿，如此一位美人，在荣宁二府里的口碑如何呢，别人说的不具权威性，在贾府里说话最具权威性的是贾母。

贾母携宝玉等人到宁府会芳园游玩，因宝玉瞌睡了，秦可卿要带宝玉而去，以安置宝玉休息，当时贾母是这样想的【贾母素知秦氏是个极妥当之人，生的袅娜纤巧，行事又温柔和平，仍重孙媳中第一个得意之一】贾母是贾府的老祖宗，何等的精明，什么事都看的明明白白，即然贾母都认为秦可卿做事是“极妥当之人”，可见秦可卿在贾府的形象非常好，在人们印象中不可能做出与贾珍的乱伦之事。

那么，说秦可卿与公公贾珍有乱伦之事，是否是误读呢，答案是否定的，这可从秦可卿的判词中看出。

【情天情海幻情深，情即相逢必主淫。漫言不肖皆荣出，生畔开端实在宁】

这判词说的很分明，秦可卿与贾珍乱伦之事，并非是贾珍强其秦可卿所为，秦可卿与贾珍是有爱之情感的，秦可聊对这种爱的情感不能很好的把控，已陷入深深的爱海之中，竟然忘了礼义，主动投入贾珍的怀抱，成就了一段儿媳与公公的乱伦孽缘孽情。

即然秦可卿与贾珍的乱伦关系是真，那么秦可卿为何又能在贾府落下个好名声呢，这只能说贾珍与秦可卿乱伦之事，做的很隐秘，尽管他俩的乱伦之事已很久很久了，有可能秦可卿嫁入宁府不久贾珍已占了秦可卿的身子，但贾府知道的人并不多，也许只有那位随秦可卿而去的丫鬟和秦可秦可卿的丈夫贾蓉知道，而丫鬟与贾蓉都是不敢说的，因而秦可卿与贾珍乱伦之事，贾府大多数人都未可知道了。

焦大曾骂“扒灰的扒灰，养小叔子的养小叔子”，这不是说明焦大知道贾珍与秦可卿的乱伦之事吗，其实不然，焦大年事已高，自持对贾府有功，觉得贾家后代慢待了他，喝酒了酒乱言乱语，未必有什么根据，焦大年龄大了耳已不聪了，贾府有什么事，那轮得他先知呢。他这样醉骂，只能是骂者无心听者有意罢了，不知情却无意中符合了贾府的一些真像罢了。

秦可卿与贾珍的乱伦之事，恐怕到了秦可卿死去时，贾府的人恐怕也并未必知道，这从秦可卿的葬礼中可以看出，秦可卿死后，做为公公的贾珍表现的实在不正常，一幅悲伤无比的样子，还给秦可卿办了一场超出规格的葬礼。而做为秦可卿丈夫的贾蓉的事不关已的态度，表现的也很不正常。贾珍与贾蓉父子俩在秦可卿葬礼上的不正常表现，贾府人并未表现出有何异样，也并未有何议论，这说明什么呢，这只能说明贾府大多数人，并不知晓贾珍与秦可卿之事，仍把秦可卿当做了做事是“极稳妥之人”。

淫丧天香楼的秦可卿为何得到贾府阖府称赞？结合判词、脂批及文本里的一些小细节，可以得知秦可卿的死与“淫”有关。不过秦可卿死后，贾氏宗族老幼上下无不悲嚎痛哭，对秦可卿一片赞扬。秦可卿会得到阖府称赞，我想是因为以下几点:

贾母觉得秦可卿办事妥当，行事温柔和平，是心中重孙媳妇第一得意人。从贾母评价的“妥当”二字来看，秦可卿办事能力很强，一般的事交给她，都能妥善解决。

尤氏说秦可卿“见了人有说有笑，会行事儿”。又对贾蓉说:“倘或他有个好歹，你再要娶这么一个媳妇，这么个模样儿，这么个性情人儿，打着灯笼也没地方找去。”秦可卿的性格很好，大方，平和，谦虚，见到人有说有笑，非常好相处。

一个有能力、善处世的聪慧人，往往懂得将自己对人的好意化为行动奉献给别人，人们常常享受到她传递过来的善意，很自然的就会对她心生好感，赞不绝口。

贾母、邢夫人、王夫人、凤姐、尤氏等人对秦可卿额外赞赏，倒不奇怪。这些人都是秦可卿的长辈，身份尊贵，只要稍具审时度势的能力，就会讨她们欢心，争取获得她们的认可。真正难得的是，那些家境平常的族人和仆人都称颂她，由此可见，秦可卿在贾府真是下足了功夫。

秦可卿是一名养生堂的弃婴，被秦业收养，长大后嫁入宁国府。秦业的官不高，年近七旬也不过是个工部营缮郎。薪奉不高，宦囊羞涩，为凑秦钟入学的二十四两贽见礼，得东拼西凑。

秦可卿低出高嫁，比不得凤姐、李纨她们娘家有势力，要想在贾府过的滋润点，就得加倍谨慎小心。不但殷勤侍奉贾母、王夫人等尊贵的长辈，就连那些穷族人，也不敢怠慢，见到了便有说有笑，和蔼可亲。受到蓉大奶奶的温柔抬爱，族人们当然会热心赞颂。

秦可卿死的时候，贾蓉二十岁。明清时期的男子法定最低结婚年龄为十六周岁，就算贾蓉早婚，十六七岁就娶了秦可卿，到她死时，婚龄也不过三四年。

要说婚龄三四年，算不得资历浅。只是，秦可卿的上头还有婆婆尤氏，和尤氏比，她的资历就浅了。尤氏不过三十多岁，年富力强，且办事能力不错，宁国府的掌家大权，绝大部分都在她手上。

尤氏性格柔弱，对下人比较宽容。凤姐就曾说尤氏:“我成日家说你太软弱，纵的家里人这样还了得。”第七十五回，尤氏在李纨屋里洗脸，小丫鬟炒豆儿捧来温水弯着腰给尤氏洗脸。李纨说:“怎么这样没规矩。”按规矩，捧水的小丫鬟此刻应该跪着。尤氏的大丫鬟银蝶笑着说这小丫鬟没机变，尤氏道:“你随他去罢，横竖洗了就完事了。”

手握掌家大权的尤氏一向宽待下人，小一辈的秦可卿自然不会贸然出格，也会跟着宽待他们。

出身低微的人，比来自豪门的人更懂得体谅穷人、下人的不易，就像号着他们的脉似的，准确地给予关怀和尊重。这是秦可卿能广结善缘的重要因素。

那长一辈的想他素日孝顺，平一辈的想他素日和睦亲密，下一辈的想他素日慈爱，以及家中仆从老小想他素日怜贫惜贱、慈老爱幼之恩，莫不悲嚎痛哭着。——第十三回

焦大曾当众大骂“爬灰的爬灰”，秦可卿死后，合家“无不纳罕，都有些疑心”，可见大部分的人都知道她的死与“淫”有关。人们明知道她是“淫丧”的，还是真切称颂，悲嚎痛哭，这与人们在面对死者时，习惯性的记善忘恶有关。

尤二姐的淫名较之秦可卿，有过之而无不及。阖府的人都知道尤二姐先与贾珍父子发生丑事，后来又在国孝、家孝之际悄悄嫁给了贾琏。就是这样一个声名狼藉、饱受凌辱的尤二姐，在死后，也获得众人内心的怜悯、认同。

众人虽素习惧怕凤姐，然想尤二姐实在温和怜下，比凤姐原强，如今死去，谁不伤心落泪，只不敢与凤姐看见。

秦可卿和尤二姐都能在死后得到人们的称颂，可见一个女人一旦有了淫名，在活着的时候或许往往会受到一些讥笑、唾骂，但当她为淫名付出了生命代价，人们又会又会大度的原谅她的淫，只想着她的种种好处。以此可知，行善的重要性。

秦可卿以聪慧善良广播善因，当她死后，贾府阖府都愿意容谅她的淫，感念她的好，不吝称赞。

秦可卿，宁国府孙辈贾蓉的老婆，秉月貌擅风情，与公公贾珍长期保持乱伦关系，许是心存羞耻纠葛，思虑过度，导致心神俱亏，早早命丧天香楼。

这样的一个风流人物，竟然得到贾府阖家称赞，是有原因的：

1.秦可卿乃神界仙姑，业力圆满，后下凡置养生堂再入秦业家，历磨难教养好

红楼梦第五回写到宝玉梦入太虚幻境，遇见警幻仙姑的妹妹“兼美”，这就是秦可卿。

“兼美”这名字好，有美貌的外表，像鲜艳的宝钗似袅娜的黛玉，又有“慧中”的心灵，引导宝玉止淫走正道旺贾府。

大凡曹雪芹写下的神界去往凡间的人物形象，都是美满温润如玉迎万众喜欢和拥趸，比如贾宝玉，不就是带着仙界赐来的通灵宝玉，集俊美和万千宠爱于一身。同样，来自太虚幻境的秦可卿，也是秉月貌和温柔平和性情，赢得贾府上上下下的喜爱。

曹雪芹把神界人物描写得如此精致圆满，无不是衬托现实的丑陋和千疮百孔，加深贾府败亡的悲剧色彩。

秦可卿下凡到收留孤儿的养生堂，受尽凄凉和孤独，然后被营缮郎秦业领养。秦业官职一般，为人低调朴素，在他后来五十多岁时终得一亲生子秦钟，秦钟同样“形容标致，举止温柔”，深得贾母宝玉和王夫人的喜爱。这一抱一生的两个儿女，都是如此惹人怜爱，充分说明秦家的家教好。秦可卿能得众人喜欢也就不足为奇了。

秦可卿神界角色的早亡，是要带领和引导金陵十二钗们超度去太虚幻境，鸳鸯之死写到了这一点。

2.现实人物中秦可卿的美貌和能干，赢得大家的信任和爱戴

贾母说：素知秦氏是极妥当的人，生得袅娜纤巧，行事又温柔平和，乃重孙媳中第一个得意之人。所以赋予信任，宁国府赏梅花时，宝玉醉酒瞌睡，秦可卿领他去房间休息，贾母是十二分觉得稳妥的。

尤氏说：这么一个媳妇，这么个模样儿，这么个性情的人儿，打着灯笼也没地方找去。

秦可卿没病之前，宁国府的内务事都是由她打理，婆婆尤氏落得个清爽，所以尤氏说秦可卿的“会行事儿”，叫哪一个亲戚和长辈不喜欢呢！

公公贾珍说：合家大小，远近亲舍，谁不知道我这媳妇比儿子还强千倍，她这一伸脚去了，长房内绝灭无人了！

合族人丁并家下诸人说：那长一辈的想她素日孝顺；平辈的想她平日和睦亲密；下一辈的想她素日的慈爱，以及家中仆从老小，想她素日怜贫惜贱爱老慈幼之恩。

宝玉呢？更是难忘秦可卿，是这女人于太虚幻境中引导他第一次做了男人。在闻之秦可卿去世，宝玉“哇”地喷出一口血来。

最叫人佩服的是秦可卿竟然与王熙凤的关系处理得极其好！想想王熙凤的精明狠毒，于别人来说避之不及，而她还真难得常常主动去探望照料生病的秦可卿，能为秦可卿的逝去掬一把心酸泪。

秦可卿的能干在她死后托梦王熙凤，告诉凤姐关于拯救贾府没落的办法和措施中，也可见到她的卓越治家才华。

3.秦可卿对贾府的一片真心和责任，也赢得众人的信服

首先在太虚幻境中，兼美承担起宁荣二公嘱托：吾家自国朝定鼎以来，功名奕世，富贵传流，虽历百年，奈运终数尽，不可挽回。能继业者唯宝玉，聪明灵慧，略可望成，恐无人规引入正等等。

兼美得这旨意，然后带领宝玉入云雨之欢，意在让宝玉知男女之事后，能断掉淫念走上正道，发奋读书振兴贾府。

秦可卿的真心还有死后托梦给王熙凤，就贾府日渐没落的现状，告诫要居安思危，“月满则亏，水满则溢”，“登高必跌重”，并指明救急的措施和办法，比如在祖茔周围和附近多置田庄房舍地亩，以备祭祀供给费用，也将家塾设在此处。即便败落抄家，祭祀的产业不入官，还可有罪时归于田园，能让子孙有书读有田种，腹肚精神两不缺。而且祭祀是一项永远不落败的产业。

没有真心和赤诚，秦可卿不足以有如此周全精明的拯救贾府之建议。

秦可卿病重时对王熙凤说，这都是我没福。这样人家，公公婆婆待我像自己的女儿一样。婶娘的侄儿（贾蓉）也是他敬我，我敬他，从来没有红过脸儿。就是一家子的长辈同辈之中，除了婶子倒不用说了，别人也从无不疼我的，也无不和我好的。公婆跟前未得孝顺一天，就是婶娘这样疼我，我就有十分孝顺的心，如今也不能够了。

谦卑不舍和感恩，秦可卿临死之言，道出她热爱贾府的真情和眷恋。

4.所以，秦可卿的丧礼非同一般，万众参与声势浩荡。

首先贾府所有人，不论男女老少高低贵贱，全部参与了葬礼，“哭声摇山振岳”；二来秦可卿的棺木规格达忠义亲王老千岁；三送灵之人中包括声名显赫的四王八公；四停灵时间之久，七七四十九天。

那天，宁国府街上一条白漫漫人来人往，花簇簇官来官去。

但秦可卿的不检点，还是遭致负面的评论和舆论，秦丧那天晚上，宝玉急呼呼要去宁国府，贾母就喝令“才咽气的人，那里不干净；二则夜里风大，明早再去不迟。”

更大更严重的后果，像秦可卿的判词和曲子一样：

情天情海幻情身，情既相逢必主淫。

漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。

红楼梦曲-好事终

画梁春尽落香尘。擅风情，秉月貌，便是败家的根本。箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁。

“造衅开端实在宁”，“家事消亡首罪宁”，因贾府唯一高中进士学问最高，振兴贾府最重要的人物宁国府的贾敬，抛家弃业沉迷修道，才导致宁国府儿孙吃喝玩乐，贪淫风月情，贾珍与媳妇秦可卿的淫荡包括其中。宁国府的混乱，蔓延影响到荣国府，继而整个贾府靡奢颓废，不思进取，于自欺欺人的幻觉中走向衰亡。

一个和公公私通的人，竟然受到全府上下的称赞，荒唐不荒唐？当然荒唐！作者已告诉我们，《红楼梦》是“满纸荒唐言"。

那这是怎么回事呢？这是用假语隐真事而已。

宁国公叫什么？贾演。这个演可不是随便写上去的，它是和“演说荣国府"、“曲演红楼梦"、“又向荒唐演大荒"等语中的演字互相照应的。宝官玉官是戏子，合起来恰是暗示贾宝玉是戏子，又把黛玉比龄官，又说凤姐戏彩斑衣，又说薛家住梨香院(梨园)，都是点明这些人具有演员的属性。那么，宁国府呢？宁国府有一座建筑物叫凝曦轩，谐音宁戏轩，也就是说宁国府是一个大戏台，宁国府的人和宝玉凤姐等人一样，都具有演员的属性。

秦家之于甄士隐，就如同贾家之于甄应嘉一样，甄为真，史笔也；贾和秦为假，幻笔也。幻在何处呢？演戏就是内容之一。这就是说，秦可卿不上戏台，她就是原型，上了戏台，她就是戏中的角色。

秦可卿室内陈设涉及到五位皇族女性，其中三个是皇族媳妇，都带有淫荡符码，另两位是皇族女儿，则没有绯闻，这两种人，前者是她演绎的角色，后者是她的原型。秦可卿和香菱是同一个原型，祖上就是众所周知的魏武帝曹操，所以秦可卿原型是皇族的女儿，人们称赞的是她一一曹菱，而不是她演绎的角色。

细论起来需要很长的篇幅，暂时说到这里吧。仅供参考，不足为训。

这个问题很深，回答需要文字多一点，不然说不清楚，我尽量用最通俗易懂的语言来详细阐述这个问题，希望网友耐心看完，不解之谜自然浮出水面。

古时候人们对爱情的期盼就是青梅竹马，两小无猜，大人们更加讲究门当户对，《红楼梦》中秦可卿是个很优秀的美女，称得上能力不让须眉，就连能干的王熙凤也是甘拜下风，敬仰有加，贾母更是经常夸赞，称之为最得力的人。

秦可卿的前世无人知道，但是《红楼梦》中有一个太虚幻境，贾宝玉梦游太空时，未见到庄周，碰见了警幻仙子，然后发生了一系列故事，让贾宝玉看到了十二女子，听到了十二金曲，最值得引人注目的就要算贾宝玉和一位可卿的仙子……

这件事秦可卿自然不知道，但是贾宝玉醒来以后喊出来这个名字，就让人把秦可卿的身世归结到了警幻仙子妹妹的身上。

也就是说秦可卿是天上的一个仙女。

仙女下凡自然要找个好人家，金陵十二钗中的秦可卿且成了孤儿，被人遗弃，为秦业收养，养父任工部营缮郎，和贾府的贾政同朝为官，并且在一个部门，所谓的瓜葛也许也就是这样的关系。

秦可卿虽然出生不好，但是她有梦想，想过好日子，梦想能够和富家子女一样，做一个主子，何况自己有条件，婀娜多姿，温柔善感，美若天仙……

所以在秦可卿未嫁入贾府之前，她就是一个美丽的普通女人，名义上就是秦业的养女，这是众所周知的事。

秦可卿的命运改变就是从嫁入贾府开始的，宁国府贾敬出家，贾珍继承了爵位，贾蓉作为儿子就成了未来的公子哥，这个人没多少主见，也没多少文化，父子一个模样，可以说有其父必有其子。

后来王熙凤大闹宁国府，贾蓉父子干的好事就是一个例子，贾蓉这样的孩子如果娶一个门当户对的也不是没有可能，能够娶上秦可卿与贾政估计有很大关系。

贾政是正经人，虽然他对女人的欣赏水平不高，就他的三个老婆足矣说明他的追求不高，可是对于秦可卿他绝对觉得满意，从文化教养，个人品行，思维能力等全方位考虑，配贾蓉绰绰有余。

秦业，勤勤业业，虽然官不大。也算正派正值，从正统来说门当户对，贾母这里也可以过关，贾母重点考虑的是模样，张道士说亲那会就表现出来了，至于贾蓉父子自然没意见。

就这样秦可卿顺理其章嫁入了豪门。命运也就发生了变化，尤其是生活，也慢慢步入奢华，他的卧室布置就是一面镜子，这里就不多说了。

秦可卿嫁给贾府后，协助婆婆管理宁国府，看懂了自己所嫁的地方不是多么理想的场所，当初肯定不知道宁国府的败坏家风的事，不然以秦可卿的能力和为人自然不会苟同。

在长期的生活在，她身感贾府衰落，贾蓉父子不上进，整日游手好闲，她想改变这一切，又有很多的难处，一来自己没有当家，不想王熙凤一样有实权，二是纵然秦可卿有远见，也不能到处宣扬，找不到知己。

给王熙凤去说，又有些越府，毕竟是宁国府的事，人家荣国府可是有靠山的，贾元春将来是红人，贾宝玉又出生传奇，贾政又是知书达礼，未来发展远大于宁国府，贾珍都是贾政的侄儿，秦可卿辈分更小，以礼自然不能在贾府说三道四，只能死后托梦于王熙凤，可惜为时过晚，一切都已经开始了……

秦可卿作为金陵十二钗第一个去世的人。

她的葬礼可谓是千古一葬，这是国葬。

一、是贾府的做作，贾珍父子为了显示实力，实为秦可卿举行葬礼，实际以此事联络各种关系，黑白事最能看出这关系的亲疏来，来的人总不可能空手而来，这样宁国府同时也可以收点礼。

二、是宁国府这个时候还有点实力，敢这样折腾，如果是敢在乌进孝进贡的时候，估计只能草草了事。

三、作者的安排，作者把贾府的衰亡和秦可卿的葬礼联系起来，寓意辉煌腾达的末世将会在奢华中堕落离去。

一、秦可卿是不是皇家的人？

如果秦可卿真的是皇家的人，是什么太子的女儿，那么太子废了，已经可以说没啥前途了，秦业就算敢冒这个危险，贾府岂能开这种玩笑，岂不是自找麻烦，难道后来的抄家与秦可卿真的有关系？

二、淫丧天香楼是真的吗？

如果有这么一出，贾珍真这么做了，事后如何向儿子交代，贾蓉母子会善罢甘休，这样贾府上下都知道了，贾珍如何以后活人，就算秦可卿为了保全名声而死去，往后贾珍也是没法见人，为何《红楼梦》这事就没了下文……

如果没有这件事，焦大所说的爬灰又是指什么，秦可卿的丫环为何要死……好好的秦可卿为何一病而死，又是什么绝症呢？会不会是自杀……

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《红楼梦》秦可卿这个角色可谓是书中的一个谜，题主提出的这个问题也很多红学爱好者一直在广泛讨论的，其实这也跟读者普遍的偏见有关，大家认为一个人要么是好人，要么是坏人，两者之间即便有微妙的差异，但最终还是能得出一个大致的结论。

以王熙凤为例，是《红楼梦》中大家比较喜欢的一个典型人物，她做事果敢，能说会道，而且能力超群，凭借一己之力撑着贾府的门面，但她同时也是个“狠毒之人”，比如贾瑞之死、张金哥情侣之死、尤二姐之死，都跟王熙凤有直接关系，但大家无法接受她的不完美，于是自己安慰自己，尽量让王熙凤的行为合理化，比如贾瑞之死，大家将其归结于她主动勾引王熙凤，将尤二姐之死归结于她自己不自重，这就是典型太过在意脸谱化人物的后遗症。

但是到了秦可卿这里，大家开始无法接受。秦可卿治家能力不在王熙凤之下，甚至有可能在王熙凤之上，因为王熙凤在荣国府声名狼藉，底下人没有不恨她的，可秦可卿在宁国府却收获了不俗的人缘，大家都喜欢她，所以秦可卿死后，下人们才会如此震惊并惋惜，书中如是记载：

也正是因为秦可卿如此优秀，导致读者对秦可卿形成了脸谱化的印象，可突然冒出一个“秦可卿与贾珍有不伦关系”，这就给读者心理造成了一定的冲击。因为公公、儿媳有染这件事完全违背伦理道德，大家无法接受，就这样，一个秦可卿，就形成了完美绝妙的秦可卿，与淫奔浪荡的秦可卿两个脸谱，大家不知道该相信哪一个，于是乎，各种猜测都出来了，有人认为秦可卿是被贾珍逼迫的，有人认为秦可卿的人缘都是装出来的，总之，他们一定要将秦可卿划入好或坏，其中之一的阵营，却忽略了秦可卿或许就是这么一个正邪两赋之人。

秦可卿的判词是“情天情海幻情深，情既相逢必主淫，漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁”，所以秦可卿跟贾珍之间的爱情乃是自愿，也就是说秦可卿应该是真心爱贾珍的，所以判词中才多次提到“情”字，而且若是秦可卿被贾珍所逼，那么她应该憎恨贾府才是，为何在临死之前还给王熙凤托梦，希望凤姐儿未雨绸缪，给贾府留条后路？可见秦可卿并不憎恨贾府，她只是爱上了一个不该爱的人——贾珍！

同时，秦可卿的治家能力以及交际能力无疑都是一流的，所以她死后，宁国府阖府上下才会如此悲戚，笔者私认为“秦可卿与贾珍有染”与“秦可卿全家爱戴”两者之间并不冲突，《红楼梦》中每个人都是正邪两赋，需要辩证看待，如果强行想将秦可卿归入“好人”阵营或者“坏人”阵营，才会出现题主这样的疑问。

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红楼梦里，秦可卿是一个值得讨论的人物，她的死，是整个贾府的禁忌。但只有她死了，贾府族人才又能真正喘一口气。

秦可卿死得蹊跷，死的突然，死亡原因和她的公公贾珍有关。这个在整个贾府已然不是秘密。毕竟，这世上的事，都是纸包不住火的。

秦可卿年纪轻轻就死了，贾珍也操办了一场奢侈的丧事，似乎是为了弥补对秦可卿的愧疚。

虽然秦可卿名声儿欠佳，但整个贾府，提起她，还是交口称赞。有时候，评价一个人是从多方面看的，并不只以一个女人的贞洁衡量。

可卿是一个有许多优点的人物，上至贾母，下至仆人，提起她，都是褒义大过贬义。那么，出身不高的秦可卿到底做了什么，有哪些优点，值得贾府阖府称赞呢？

一、性格成熟，为人处事无可挑剔。

这是一个早熟的女人。她并非不知自己是抱养来的，所以才得知身世后，处处小心，懂得替人着想。

贾母就夸过她，说她是个懂得孝顺长辈的好孩子。可见，秦可卿对贾府一概长辈，那是都敬了真诚的礼数的。她早晚问安，阴晴无缺。

尤氏在得知贾珍和儿媳之间的关系后，也同样对这个儿媳妇交口称赞，说她如何如何好，如何如何体贴。那凤姐，虽然和可卿不同辈分，但还是和她姐妹相称，私下里两个人就是知己。

贾府死的人很多，唯有可卿死了，凤姐儿非但哭了，还掉下眼泪。那宝玉听说，还吐出一口血。可见，可卿平时的为人无可挑剔。

二、擅长理家，有王熙凤一样的才干。

这就不容易了。但我们都知道，尤氏是一个三不管的人。偌大的东府，贾珍处理外面的事情，那么这家里的琐事，就委托儿媳妇可卿处置了。

贾珍和尤氏对此都是满意的。

贾蓉也是个不管事儿的，家里里外下人们都找蓉大奶奶。那凤姐是何等挑剔的人，红楼中，除了黛玉、宝钗等人能入她的眼，剩下的也就只有一个可卿了。

凤姐看人，一看才干，二看品性。可卿极具才干，贾母认为她像年轻时候的自己。可卿在的时候，东府的一切有条不紊。她死了，家里家外一团糟。

贾珍对可卿的死，既自责，又痛惜。痛惜自己失去一个擅长理家的好儿媳，所以才用那么隆重的丧事补偿。

可卿出身虽然卑微了一些，但在日常生活中，不卑不亢，落落大方，既保持了作为大家族重孙子媳妇辈的尊严，又在长辈跟前尽到了晚辈的孝敬和顺从。用贾母的话说，是重孙媳妇里头一个得意的。这是评价很高的表扬。

年纪轻轻的可卿，用能力和实力，向贾府的人证明，她一个养生堂里抱养来的女儿，一个低级官吏的养女，也能将许多事打理的无可指摘，井井有条，和出身高贵的命妇来往笑谈。

所以说，出身并不一定能决定一切。从这方面说，秦可卿其实是一个励志的女人。

她的去世，令贾府人惋惜，想起她的好，人人无不落泪。

她愿意牺牲自己，无声无息地去死，以成全整个贾府的名声，这是贾母所希望看到的。贾珍虽然难过，但也默认她的死，能给贾府带来更大的安全。一句话，她的死，也符合整个贾府的利益。

所以，他们非常愿意称颂可卿，为她置办豪华丧事，为她做出种种补偿。只可惜，这一切，在地下的秦可卿是看不到了。

如果有来生，我相信她会做出不一样的选择。为自己，痛痛快快地活一次。

作者：拨弦的人。欢迎关注我的头条号：少读红楼，为你讲述不一样的名著故事。

这又是一个好问题，这个问题可以帮助我们通过细节深入了解秦可卿这个人物，以及作者通过她体现出来的主题思想。

在解答这个问题之前，我们有必要先梳理下“淫丧天香楼”的情节与现有版本情节不符的问题，它反映了作者的矛盾心理。

秦可卿是宝玉的性启蒙者，在宝玉初潮到来时，正好是成熟的秦可卿引他去午睡，而且把他带入了极具情色环境的卧室。这个环境，非常符合宝玉当时的心理需求，于是，宝玉在这里做了一个美好的春梦，并把他的初潮遗落在秦可卿的床上。

处于青春萌动期的宝玉，对成熟女性充满着向往，秦可卿满足了他所有的想像：兼具钗黛之美，却又拥有钗黛还不具备的成熟女性的风韵。但这种心理是隐秘的，不可为外人道。因此，当听闻秦可卿逝去，宝玉“只觉心中似戳了一刀的不忍，哇的一声，直奔出一口血来”。这是真的痛，而且是急痛之下的生理反应。

这是宝玉对可卿的爱，是荷尔蒙作用下的爱。

但是，成年后的宝玉，即作者曹雪芹，却在秦可卿的判词中对她极尽批判，丝毫看不出爱意。

是什么让作者的情感产生了如此大的转变？成年后的他， 不再是那个沉湎于风花雪月的少年公子，懂得了秦可卿这种女人最容易对男人造成心智上的侵蚀，从而走向败家之路，“家事消亡首罪宁，宿孽总因情”，秦可卿不但引诱得贾珍奢靡腐败，而且让少年宝玉迷失了心智。贾珍和宝玉，都是败家的纨绔，对秦可卿的批判，即是对贾珍和宝玉的批判，也是曹雪芹的自悔和自悟。

因此，在脂砚斋强烈要求删减可卿“淫丧天香楼”的情节时，虽然曹雪芹进行了改写，把“淫丧”改为病死，但他还是意难平，无法抑止心中对可卿的恨，于是留下了很多“淫丧”的痕迹，比如判词中的“擅风情，秉月貌，便是败家的根本”；比如情节中的“合家皆知，无不纳罕，都有些疑心”；还比如请禅僧超度时，“另设一坛于天香楼上”。有人说这些未删减干净的情节是作者的疏漏，我却认为是作者有意为之，因为她并不想为秦可卿的行为做掩饰，同时也说明他对可卿恨到了极致，无法原谅。

这样一个让作者恨到了骨子里的人，却得到了“阖府称赞”，这是作者改写时的有意为之，还是原来情节中就有的？通过文本分析，这属于原本就有的情节可能性更大，因为它体现了一个至关重要的主题：“假作真时真亦假。”

秦可卿之死，是因为焦大的醉骂捅破了她的丑事，让她没有颜面再活下去，于是选择了自杀。这充分说明，秦可卿非常在意面子。这也正是她努力表现完美的原因，容不得有半句微词。

她掩盖得非常好，不但贾母被她成功骗过，认为她“是个极妥当的人”，是“重孙媳中第一得意之人”。除了贾母被她骗过，宁府中人也被她骗过。

这个细节极为重要，把它和秦可卿的判词结合来看，就能得出“假作真时真亦假”的结论：大家都只看到了她表面的假，如果有人说她“淫”，都不会相信，而只相信她营造出来的假，从而以假作真，却把真当假。

这便给全书定下了一个基调：如果读者只相信眼前所见，那就是以假为真，看不到隐藏在假象后的真相了。比如宝玉所经历的一切，都是梦幻般的假象，是作者所批判的；同理，宝玉努力抗拒的，想要远离的，才是现实中的真相，是作者所颂扬的。

那么，谁假谁真，什么是假，什么是真，就一目了然了。

秦可卿为什么能得到阖府称赞？我的观点认为贾家两府对秦可卿的评价态度，是很正常的一件事，不点都不奇怪，符合现实生活中人们对事物评价的态度，红楼梦是一部超现实主义的小说，深刻地揭示了现实生活的本质特征。

秦可卿是宁国府当家的大少奶奶，手中掌管着宁国府的财政大权，因为秦可卿死得很早，所以红楼梦当中没有秦可卿在宁国府中权势滔天呼风唤雨的描述，但是通过秦可卿卧室里豪华奢侈的摆设来看，秦可卿在宁国府的地位无人可及。

秦可卿的地位和王熙凤的地位完全不同，王熙凤虽然也掌管着荣国府的财政大权，但王熙凤只属于借用，算不上荣国府的主人，按现在说法，王熙凤充其量只是一个高级白领打工仔，给王夫人和贾母打工，拥有荣国府的管理权，却不是荣国府家产的继承人。

秦可卿却是宁国府的唯一的继承人，贾珍唯一的儿媳妇，贾珍的妻子尤氏是填房，而且没有子嗣，在宁国府里没有任何地位，秦可卿在宁国府里的地位，只在贾珍一人之下，而在万人之上，是宁国府真正的主子，和贾母在荣国府的地位等同，即使王夫人的地位也比不上秦可卿。

王熙凤仅仅是荣国府借用过来，帮助王夫人管理荣国府，但王熙凤在荣国府里的权势，已经达到了一手遮天的地步，对下人非打即骂，放高利贷，甚至收受贿赂，帮人摆事草菅人命。

荣国府的下人们背后骂王熙凤为夜叉婆，因为王熙凤虽然权势滔天，但她终究不是荣国府的继承人，不是真正意义上的主子，贾宝玉一旦大婚，有了老婆，王熙凤就得卷铺盖立刻滚蛋，贾宝玉的妻子才是荣国府真正的主子。如果王熙凤是荣国府真正的的继承人，那么借给下人一百个胆子，也不敢在背后如此辱骂王熙凤。

个人拥有的地位决定了人们对其的评价态度，一个有权势的人，身上留下一丝污点，对她的名誉造不成多大的影响，况且秦可卿的丑闻没有实锤，只是焦大酒后的醉骂，自古以来捉奸拿双，男女关系上的事，只要没有被按在床上，当事人就不会承认，没有证据只能是捕风捉影的谣言，所以在现实生活中，像秦可卿身上发生的丑闻，对秦可卿的名誉造成不了太大的影响，只是绯闻而已，反而给秦可卿增添了更多的个人魅力，因为大众心里，特别是男人，反而更喜欢和仰慕有绯闻的女人。这就是红楼梦这本书所映射出来的现实主义。

哪怕秦可卿死了，但权势地位仍然在，依然是宁国府最有权势的女人，从秦可卿的葬礼就可以看出来，虎死威犹在，别说秦可卿和贾珍的事情没有证据，就是有实锤，谁又能敢把贾珍这位宁国府最高主宰如何？贾家两府没有几个人像醉鬼焦大一样敢得罪贾珍，甚至私下议论秦可卿的人都不会有。

有权有势的强者后面永远站着一群抬轿子的人，秦可卿和贾珍之间的事情，无论在小说里还是在现实世界中，根本就算不上多大事情，除非贾珍倒台的那一天，才会被人揭发出来，这件事才会被人拿到桌面上做文章，成为贾珍秦可卿身败名裂的罪证之一。

不要说秦可卿这样有权有势的贵妇人，发生这样的丑事不会受到影响，就是水浒传里的潘金莲，一个极为普通的民妇，和西门庆通奸谋杀了亲夫，街坊邻居哪个不知！但没有任何人敢私下议论潘金莲的丑恶，如果不是武松手拿着钢刀逼迫这些街坊邻居，没有一个人会主动站出来做证，因为西门庆的权势地位起着震慑作用，所有的街坊邻居都会站在西门庆和潘金莲的身后。

红楼梦之所以被称为经典名著，不仅仅具有艺术上的价值，更是一面能够真实映射社会现实，揭露丑陋人性的镜子，在红楼梦这本书里，无论是至高无上的贾母，还是最卑微的丫环袭人，可以说各个都是人精，都是世故圆滑八面玲珑的人，面对秦可卿时，自然是交口称赞，不会流露出一丝一毫的异样端倪，况且家家有烧酒，不露是高手，荣国府比宁国府也干净不了多少，任何丑事传扬出去，只是给外人增添笑谈而已。

而秦可卿和贾珍的故事，就属于灯下黑，贾府所有人从自身的利益出发，都会自觉地帮着秦可卿贾珍隐瞒这件丑事，甚至还会刻意为秦可卿进行美化宣传，来遮掩这件丑事。

贾家两府从上至下的所有人，都是心照不宣，并且同心竭力地美化宣传秦可卿，当然像焦大这样作死的人，已经成为了贾家两府所有人的公敌。

尤氏评价秦可卿道：“他这为人行事，哪个亲戚，哪个一家的长辈不喜欢他。”

张太医评价秦可卿道：“大奶奶是个心性高强聪明不过的人。”

贾母评价秦可卿：“素知秦氏是个极妥当的人，生的袅娜纤巧，行事又温柔平和，乃重孙媳中第一个得意之人。”

秦可卿对自己的评价：公公婆婆当自己的女孩儿似的待。婶娘的侄儿虽说年轻，却也是他敬我，我敬他，从来没有红过脸儿。就是一家子的长辈同辈之中，除了婶子倒不用说了，别人也从无不疼我的，也无不和我好的。”

贾珍哭个泪人似的说：“谁不知我这媳妇比儿子还强十倍。如今伸腿去了，可见这长房内绝灭无人了。”

这正是：

秦可卿淫丧天香楼是贾府的秘密，很少有人知道。不知者不怪，人们只看到她好，没见到她淫，所以阖府都称赞秦可卿。

秦可卿兼具钗黛之美，有宝钗鲜艳妩媚，也有林黛玉的婉转风流。秦可卿比钗黛成熟，也比钗黛老练低调。

可卿这个美人惹人怜爱。贾母就喜欢秦氏“生的袅娜纤巧”。

可卿这个美人，宝玉一个小孩子都喜欢。在秦可卿香艳的卧房里，贾宝玉做了一个长长的梦，他梦见自己来到太虚幻境，看到了金陵十二钗的簿册。后来又与可卿云雨。秦可卿唤起了贾宝玉的性意识，在可卿房里，宝玉梦见自己与可卿结为夫妻，醒来后发现梦遗了。这充分说明，宝玉把秦可卿当成了性幻想对象。

秦可卿是宁国府的少奶奶，肩负着族长儿媳妇的责任，她对族里的亲戚照顾有加。

那长一辈的，想她素日孝顺；平辈的，想她平日和睦亲密；下一辈的，想她素日的慈爱，以及家中仆从老小，想她素日怜贫惜贱、爱老慈幼之恩。

正因为这些人都怀念秦可卿对他们的好，所以在秦可卿的葬礼上，哭声震天。

因为秦可卿“处事妥当，行事又温柔和平”，贾母放心地把宝玉交给秦可卿去照顾。

秦可卿的婆婆尤氏说：“他这为人行事，那个亲戚，那个一家的长辈不喜欢他？”

秦可卿生病后，贾母、王夫人、凤姐儿每天差人去宁国府探视秦氏。

贾母与王夫人聊起秦可卿的病。贾母说：“可是呢，好个孩子，要是有些原故，可不叫人疼死。”说着，一阵心酸，叫凤姐儿说道：“你们娘儿两个也好了一场，明日大初一，过了明日，你后日再去看一看他去。你细细的瞧瞧他那光景，倘或好些儿，你回来告诉我，我也喜欢喜欢。那孩子素日爱吃的，你也常叫人做些给他送过去。”

贾母这段话信息量很大，一则说了贾母喜欢秦可卿，二则说是王熙凤与秦可卿关系好。

秦可卿跟凤姐说，她很喜欢吃贾母给她送的枣泥馅的山药糕。

不论品德，单从容貌、为人处世来看，秦可卿不失为合格的大家族的儿媳妇。她能得到阖府人的交口称赞，是正常的。

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曹雪芹对十二钗都有不同的定义，比如林黛玉是才，薛宝钗是德，史湘云的爽快，探春的志高，而对秦可卿的定义却是淫：情天情海幻情身，情既相逢必主淫。但就是这样一个跟公公贾珍有私情的秦可卿，却得到贾府上下的称赞，其原因如下：

贾府的人大多都还是比较颜控的，看看那些讨人喜欢的，无论是主子，还是仆人，首要的就是都要长的好看的。贾母喜欢晴雯的一个很重要原因，就是她长得好看。

秦可卿在贾府属于颜值最高的那拨，贾宝玉游太虚幻境那章就写到了秦可卿兼具了黛玉和宝钗之美：其鲜艳妩媚大似宝钗，风流袅娜又发黛玉。第八回写秦哥卿出身时，也写到了她的外貌：生得形容袅娜，性格风流。

出色外貌，往往是一个人最好的通行证。

其实除了和贾珍的事，秦可卿待人处事上，是极周到体贴的。相较于王熙凤的精明强干，秦可卿更多的则是温和的。第五回，宁府赏梅时，就写过：贾母知道秦氏是个极妥当的人，行事又温柔平和。

她死后，全家人也都莫不悲号痛哭：那长一辈的想他素日素日孝顺，平一辈想她素日和睦亲密，下一辈想她素日慈爱，家中仆从老小想她素日怜贫惜贱、慈老爱幼之恩。由此可以看出，秦可卿平常人极为宽厚的，才能赢得上下老小的爱戴。

贾府里的人，能知道贾珍和秦可卿私情的人，并不多，而能知道这件事的人，大多都是一些看过人事的人。这些人经年的在大家族内部活动，或是跟大家族的人来往，见多了这些污糟事，见多自然也就不怪了。

其次，对贾珍的为人，府里又有多少人不知道呢。对于贾珍和秦可卿的事，知道的也更多的会把错归咎到贾珍身上吧，对于秦可卿或许还会有一些同情在里面。

秦可卿的身世一直就是一个谜，在书中只得知她是秦业抱养的弃婴。但她的身份却大有来头，是来自仙界警幻仙子的妹妹，生的妩媚多姿，又有风流婀娜之态。那除了美貌之外，贾府上下为什么都喜欢这位少奶奶呢？

因为她对待长辈孝顺，百善孝为先嘛，所以得到贾母和尤氏的极力称赞，被贾母称为“重孙媳中第一个得意之人。”

秦可卿行事温柔和平，办事妥当，所以把醉了酒的宝玉交给她自己很放心。同时自己也非常的细心，对待平辈都能和睦相处，亲密无间；对待下一辈的，对他们都慈爱有加，以及家中仆从老小，都感念她素日怜贫惜贱、爱老慈幼之恩。

唯一的不足就是秦可卿为人风流，也非常的要强，所以与王熙凤关系特别好，因为她们的性情很像，能聊得来。

所以秦可卿之所以能够获得府上上下的称赞，是因为她的为人处世做的很到位，让你无可挑剔。我们做事也是一样的，尽量圆滑，留有余地，这样才能更受欢迎。

你好，我是国风！

对于这个问题我想在我的文章国风读红楼——元春秦可卿人物隐义中，你可以得到系统性的答案，虽然是一家之言！有空的话，诚约你前來阅读一回！

秦可卿在红楼梦中的身份本来就是比较特殊的，而且是比较隐秘的。它本身就包含着重大的秘密！所以作者对这个人物是改了又改隐了又隐，甚至不惜“失稿”“丢批”。这在红楼各章中是绝无仅有的！只能说明秦可卿所隐藏的人物意义非常重大。

对通行本（程甲，程乙）红楼中我们是看不到秦可卿有什么丧伦败德的地方的，倒可以看到她绝无仅有声势浩大的一个葬礼甚至惊动了所有的王公贵族，皇亲国士。而她的身份即使是花钱装了裱，也不过是个五品龙禁尉的夫人，可她承受了一个皇亲国戚级的葬礼。这显然是非常不正常的。作者这样写，无非是让人们看出这种不正常。隐藏了一个巨大的身世之谜！

而贾府的满府赞誉，不过是表达了一个天下心声！所赞的也不是一个秦可卿，而是秦可卿所隐藏的人物！