小说与轻小说有啥区别
[作品]世界微型小说荟萃300篇
本书编选了五大洲59个国家和地区的225位作家的微型小说300篇。侧重编选不同时期、不同流派、不同风格的佳作。 本书开篇是东野茵陈同志写的序言,论述了有关微型小说理论问题,介绍选入本书的作品。 本书编...
zhangshuang
关于微型小说名称的讨论,由来已久。江曾培、林斤澜、凌焕新、刘海涛等先生,都曾经在自己的文章中,提及名称问题,认为随着这一文体的日趋成熟,应该有一个统一的名称。邢可先生撰文认为"应把这一类的小说统一称为'微篇小说'"。浩歌先生把自己出的选集就叫作浩歌微篇小说选集。
1995年11月2-4日,中国微型小说学会第三次年会,在佛山召开。我在这个年会上,曾经提出名称这个问题。河南省有一位朋友说,名称这个问题不要紧,正像你的配偶,你说她是妻子也行,你说她是老婆也行,反正就是那么回事。河南省另一位朋友说,名称这个问题很重要,光有小名还不够,还应有大名,光有别名还不够,还应有正名,不然的话,名不正,则言不顺。
目前这一文体的名称五花八门,不胜枚举。有的叫小小说,有的叫微型小说,有的叫精短小说;有的叫墙头小说、镜头小说、瞳孔小说;有的叫千字小说、电报小说、摄影小说;有的叫袖珍小说、迷你小说、花边小说;有的叫一分钟小说、一袋烟小说、微信息小说,等等,各呼其名,各行其事。这一现象,反映了这一类型小说创作的发展历程和繁荣局面。
但是,名称多,带来的混乱多,麻烦多,不利于这一类型小说的进一步发展和繁荣。
时至今日,我认为,这一文体应该有一个统一的名称,以便形成一面旗帜,在这面旗帜下,集结更多的力量,把这一类型小说的创作搞得更红火,把这一类型小说的研讨搞得更透彻。让微型小说的旗帜,明晰起来,鲜亮起来,进一步促进实际创作和理论研讨。
在诸多名称中,我赞成把这一类型的小说统称为微篇小说。当然,这是大名,是印在名片上的,是刻在招牌上的,是写在旗帜上的。同时,不排斥它各种小名存在,从不同的角度称呼它什么名字,悉听尊便。xiaoyan.com
把这一类型的小说,称为微篇小说,与小说四大家族的其他三大家族—长篇小说、中篇小说、短篇小说,和谐配套,天衣无缝,岂不妙哉!
把这一类型的小说,称为其它名称,尽管有某种可取之处,但是,终归不能尽如人意。比如叫小小说,在小说之前,加个小字,这是按个头儿来分,分为大、中、小。既然有小小说,与此对应的,那么就应该有大小说、中小说;正像木瓜一样,既然有小木瓜,与此对应的,那么就应该有大木瓜、中木瓜。又比如叫微型小说,这是按型号来分,型号可分为特型、巨型、大型、中型、小型、微型等等。炮弹有大、中、小型炮弹,机关枪有轻、重机关枪;关于小说,就未曾听说有大型小说、中型小说、小型小说的。小说是论篇的,有长篇小说、中篇小说、短篇小说,再加上微篇小说,就是小说的四大家族。打个比方,这四大家族是四兄弟,姓文,老大叫文长篇,老二叫文中篇,老三叫文短篇,惟独老四,不叫文微篇,叫其它什么—文微型、文迷你、文袖珍什么的,就不顺当,还是叫文微篇顺当。不知诸君以为然否?
二、字数
作为小说四大家族中的一个分支—微篇小说,与长篇小说、中篇小说、短篇小说,在篇幅上是应该有明显区别的。目前,微篇小说—"微篇不微"的问题,时有出现。一本高校文科教材,竟称篇微小说的字数一般在两三千字左右,这是混淆了短篇小说与微篇小说的界限,"由俭入奢"。
作为微篇小说,从文字的浓缩这个角度讲,当然是越精越好。以小见大、以少胜多、纸短情长,十几字、几十字、几百字均可,下限不限,能"微"到什么程度,就"微"到什么程度,将"大千世界"浓缩在一个精美的"微雕"中。但是,作为小说划分的一个重要尺度—篇幅长短,篇微小说的上限应该有限,不然的话,短篇长作,将微篇拉成短篇,微篇就不成其为微篇了。
日本"当代微篇小说的鼻祖"—星新一,25年间,发表了960篇微篇小说(有时翻译成超短篇小说、一分钟小说、掌篇小说)。我有幸研读了他的98篇,共篇幅的上限,大多数都在1500字左右,其中只有叫人捉摸不透的社会的一篇,篇幅较长,像短篇小说,是个例外。星新一说,"超短篇小说须具有立意新颖、情节严谨、结果新奇三要素。即在1500字以内,要概括出普通小说应具有的一切。"
苏联作家阿·托尔斯泰说,微篇小说是文学中的"小鸟",是"训练作家最好的学校"。既然是"小鸟",就不应该是"大鹏"。美国当代小说作家罗伯特·奥弗斯特,认为微篇小说在篇幅上的特征是明显的,他给微篇小说下了个定义,"不超过1500字,却要具备小说的一切要素。"
我研读了清代文言小说《聊斋志异》,全书503篇,大部分是微篇小说,最长的4000多字,最短的100来字,平均每篇1000字左右。中国现代微型小说选一书,选了鲁迅、郭沫若、冰心等60位作家的83篇佳作,每篇均在1500左右。
我翻阅了《世界微型小说荟萃300篇》、香港"迷你小说"精品、《台湾掌上小说精品》、印华微型小说选等;我长期订阅《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《百花园》等。在这些文集里入编的作品,在这些刊物上发表的作品,一般没有超过1500字。我自己20年来,发表了微篇小说数百篇,已出版微篇小说专著十余本,每篇作品,一般也都在1500字以内。
综上所述,我赞成将微篇小说的上限,定在1500字左右,以便保持微篇小说"微"的优势。当然这是就一般要求而言,并不排斥例外。关于小小说的几个非理论性问题
http://cache.baidu.com/c?word=%D0%A1%CB%B5%3B%D3%EB%3B%D0%A1%3B%D0%A1%CB%B5%3B%B5%C4%3B%C7%F8%B1%F0&url=http%3A//www%2Exiaoyan%2Ecom/title/title%5Fdisp%5Fprint%2Ecfm%3Ftn%3D3980&b=0&a=49&user=baidu
原贴:小说与小小说的区别
秀京山
耽美文是男男(bl),女女(gl)爱情文,就是说同性恋的爱情。
言情小说就是一片文里的描写两个主角的之间的事。言情小说和小说的不同是,小说单单是描写一个人心里的话,而不是像言情小说那样及描写两个人的事还描写两个人的对话。其实耽美文也算是言情文,只是是男男,女女的爱情,而不是男女之间的。
五十个字
耽美小说开山鼻祖为日本的森茉莉
耽美最早是指一切以美为基准的事物,让人看了赏心悦目的。不过目前逐渐指向描写男男恋(BL~boy's love)或者女女恋(GL~girl's love)的小说或者动漫了。
但耽美文学和同志文学还是不同的。耽美文是以美形男之间的‘爱’为基准,也有如同志文学般写实的,我简单说一下耽美文目前风靡的类型吧,这样你也好理解。
大约是穿越时空、NP(一男与众男的结局,在男男恋文会出现,GL一般不会这样写,GL大多比BL写实很多~可能是因为写耽美文的写手大多都是女性的缘故),兄弟恋啊父子恋什么的等也是写手喜欢的题材,不接触耽美的听起来或许很耸动,但只要抛弃此类偏见,把它就当小说看,还是不错的(当然,接受此类的多半就是一开始就没那所谓‘廉耻’的女人。。。。汗)其实读者群本来大多都是女生,爱美形的年轻女生。
耽美文里面的‘美’一般不是指单纯的美形,写得虐心虐肺~把看的人虐得死去活来~哭得淅沥哗啦那种(当然,也不是所有虐心写手都能有这种级别~笑)也被叫做一种‘美’。也有轻松小品文、甜蜜小品文类的~各有特色~~如果能接受看一看也无妨。
耽美文有H度(这个。。知道吧?!)比较高的,也有比较清水的(相反滴),文笔写实、细腻、唯美的兼而有之。并不是所有耽美文都是唯美风格的。
目前大陆原创,台湾香港原创的耽美写手就文笔上说就已经比目前市面上的上言情写手好很多,而且很多言情写手本身也是同人女(幻想漫画主角啊什么的按自己喜好配对的女生~这里主要指男男)
偶是一只耽美狼,如果哪里说得不清楚或者语言繁复了,请指教~偶写出来并不是要大家都接受耽美~当然,这个是能接受就接受,不能接受也是莫办法滴事~笑,偶认为一切随缘。
言情小说:
是中国旧体小说的一种,又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述男女之间相爱为中心,通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。
言情小说简单地说,一段男女主人公之间的爱情故事。爱情是个永恒的话题,谁都有,谁都现在或过去经历,它看得见摸得着,而且还存在是很大的变幻莫测的空间。爱情前的诱惑;爱情中的恐惧;爱情后的失落……。这期间,分辩不清方向,分辩不清滋味,分辩不清自己。所以说,言情小说创作说容易也容易,说难也难。古人云:无用之用为大用。最容易创作的小说,其实也是最难创作的小说。让读者在言情小说里,流着自己的眼泪,这才是言情小说创作的成功标准。还有人这么经典地写道:“言情小说对于未恋爱的人来说是向往;对于恋爱中的人来说是经书;对于失恋的人来说是痛苦的回忆;对于幸福的人来说是消遣;对于作者来说它只是为了赚人眼泪。”
喷嚏
对于小说.同学们是不陌生的,它是一种叙事性的文学体裁,它通过人物的塑造和情节、环境的描述来反映社会生活。小说按照篇幅的长短,又分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说。大家熟悉的《红楼梦》、《水浒》、《三国演义》、《西游记》四部名著就是长篇小说;《小兵张嘎》、《闪闪的红星》、《阿Q正传》等,就是优秀的中篇小说;短篇小说和小小说就更多了,我国目前成人文学刊物就有上百种.少儿报刊也有一百多种,上面刊有大批的短篇小说和小小说。
这四种小说的分类方法是根据篇幅而定的.但在具体的字数上没有统一的规定。,一般认为,长篇小说字数都在二十万以上,有的甚至上百万。它的篇幅长、容量六、故事曲折,情节复杂;人物众多.能够反映广阔复杂的社会生活。短篇小说可由几千字到二三万字,它篇幅短、容量小、故事单纯、情节简单、人物集中.它能迅速地将现实生活中富有典型意义的生活片断加以描绘,及时地提出社会生活中人们普遍关心的问题,揭示生活的某些本质意义。中篇小说的篇幅和容量介于长篇小说和短篇小说之间,它的篇幅通常在三五万字到十万字之间,它的内容既不具备写成长篇的规模.而短篇又容纳不下。中篇小说对现实生活的反映,仍然可以是比较广阔的。
对于小小说.有人说它属于短篇小说的一个分支;有人说,它不属于短篇小说的分支,是作为独立的小况品种与长篇、中篇、短篇小说平列的一种新样式。作家汪曾祺在小小说是什么一文中曾指出:“短篇小说的一般素质,小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近,又有所区别。大体上讲,短篇小说散文的成份更多一些,而小小说则应有更多的诗的成份.小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏,也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵,较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗,因为它毕竟还是小说。”这一段话,对我们认识什么是小小说具有启发意义。对于小小说的称呼很多,有千字小说、微型小说、超短篇小说、极短篇小说、一分钟小说、一袋烟小说等等,但不论怎么称呼,它都在形象地说明小小说的“小”的特征,小小说与短篇小说相比.它的篇幅更短,故事更简单,它多取材于生活的一瞬间、一插曲、一场景、一镜头.反映人物在一件事或一个场景中的片断行动.勾勒出人物精神面貌,揭示出气个道理。
原贴:小说与小小说的区别
Cecela
诗歌通常分节,有时有长短句之分,每节第1,2,4,5,6,8等句通常求压韵整首诗歌有意思的连贯性,延展性,升华主题,需要用到大量的修辞手法.
小说通常趋于叙事性,要求整个故事完整,连贯.通常一篇小说会出现一个理想上的主题.具有人物,情节,环境三要素.着重表现人物,衬托人物感情,理想等.借人物表达作者内心的想法与愿望.
原贴:诗歌与小说的区别
小朋友&大朋友
这四种小说的分类方法是根据篇幅而定的.但在具体的字数上没有统一的规定。,一般认为,长篇小说字数都在二十万以上,有的甚至上百万。它的篇幅长、容量六、故事曲折,情节复杂;人物众多.能够反映广阔复杂的社会生活。短篇小说可由几千字到二三万字,它篇幅短、容量小、故事单纯、情节简单、人物集中.它能迅速地将现实生活中富有典型意义的生活片断加以描绘,及时地提出社会生活中人们普遍关心的问题,揭示生活的某些本质意义。中篇小说的篇幅和容量介于长篇小说和短篇小说之间,它的篇幅通常在三五万字到十万字之间,它的内容既不具备写成长篇的规模.而短篇又容纳不下。中篇小说对现实生活的反映,仍然可以是比较广阔的。
对于小小说.有人说它属于短篇小说的一个分支;有人说,它不属于短篇小说的分支,是作为独立的小况品种与长篇、中篇、短篇小说平列的一种新样式。作家汪曾祺在小小说是什么一文中曾指出:“短篇小说的一般素质,小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近,又有所区别。大体上讲,短篇小说散文的成份更多一些,而小小说则应有更多的诗的成份.小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏,也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵,较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗,因为它毕竟还是小说。”这一段话,对我们认识什么是小小说具有启发意义。对于小小说的称呼很多,有千字小说、微型小说、超短篇小说、极短篇小说、一分钟小说、一袋烟小说等等,但不论怎么称呼,它都在形象地说明小小说的“小”的特征,小小说与短篇小说相比.它的篇幅更短,故事更简单,它多取材于生活的一瞬间、一插曲、一场景、一镜头.反映人物在一件事或一个场景中的片断行动.勾勒出人物精神面貌,揭示出气个道理。
原贴:小说与小小说的区别
mornlunar
关于微型小说名称的讨论,由来已久。江曾培、林斤澜、凌焕新、刘海涛等先生,都曾经在自己的文章中,提及名称问题,认为随着这一文体的日趋成熟,应该有一个统一的名称。邢可先生撰文认为"应把这一类的小说统一称为'微篇小说'"。浩歌先生把自己出的选集就叫作浩歌微篇小说选集。
1995年11月2-4日,中国微型小说学会第三次年会,在佛山召开。我在这个年会上,曾经提出名称这个问题。河南省有一位朋友说,名称这个问题不要紧,正像你的配偶,你说她是妻子也行,你说她是老婆也行,反正就是那么回事。河南省另一位朋友说,名称这个问题很重要,光有小名还不够,还应有大名,光有别名还不够,还应有正名,不然的话,名不正,则言不顺。
目前这一文体的名称五花八门,不胜枚举。有的叫小小说,有的叫微型小说,有的叫精短小说;有的叫墙头小说、镜头小说、瞳孔小说;有的叫千字小说、电报小说、摄影小说;有的叫袖珍小说、迷你小说、花边小说;有的叫一分钟小说、一袋烟小说、微信息小说,等等,各呼其名,各行其事。这一现象,反映了这一类型小说创作的发展历程和繁荣局面。
但是,名称多,带来的混乱多,麻烦多,不利于这一类型小说的进一步发展和繁荣。
时至今日,我认为,这一文体应该有一个统一的名称,以便形成一面旗帜,在这面旗帜下,集结更多的力量,把这一类型小说的创作搞得更红火,把这一类型小说的研讨搞得更透彻。让微型小说的旗帜,明晰起来,鲜亮起来,进一步促进实际创作和理论研讨。
在诸多名称中,我赞成把这一类型的小说统称为微篇小说。当然,这是大名,是印在名片上的,是刻在招牌上的,是写在旗帜上的。同时,不排斥它各种小名存在,从不同的角度称呼它什么名字,悉听尊便。xiaoyan.com
把这一类型的小说,称为微篇小说,与小说四大家族的其他三大家族—长篇小说、中篇小说、短篇小说,和谐配套,天衣无缝,岂不妙哉!
把这一类型的小说,称为其它名称,尽管有某种可取之处,但是,终归不能尽如人意。比如叫小小说,在小说之前,加个小字,这是按个头儿来分,分为大、中、小。既然有小小说,与此对应的,那么就应该有大小说、中小说;正像木瓜一样,既然有小木瓜,与此对应的,那么就应该有大木瓜、中木瓜。又比如叫微型小说,这是按型号来分,型号可分为特型、巨型、大型、中型、小型、微型等等。炮弹有大、中、小型炮弹,机关枪有轻、重机关枪;关于小说,就未曾听说有大型小说、中型小说、小型小说的。小说是论篇的,有长篇小说、中篇小说、短篇小说,再加上微篇小说,就是小说的四大家族。打个比方,这四大家族是四兄弟,姓文,老大叫文长篇,老二叫文中篇,老三叫文短篇,惟独老四,不叫文微篇,叫其它什么—文微型、文迷你、文袖珍什么的,就不顺当,还是叫文微篇顺当。不知诸君以为然否?
二、字数
作为小说四大家族中的一个分支—微篇小说,与长篇小说、中篇小说、短篇小说,在篇幅上是应该有明显区别的。目前,微篇小说—"微篇不微"的问题,时有出现。一本高校文科教材,竟称篇微小说的字数一般在两三千字左右,这是混淆了短篇小说与微篇小说的界限,"由俭入奢"。
作为微篇小说,从文字的浓缩这个角度讲,当然是越精越好。以小见大、以少胜多、纸短情长,十几字、几十字、几百字均可,下限不限,能"微"到什么程度,就"微"到什么程度,将"大千世界"浓缩在一个精美的"微雕"中。但是,作为小说划分的一个重要尺度—篇幅长短,篇微小说的上限应该有限,不然的话,短篇长作,将微篇拉成短篇,微篇就不成其为微篇了。
日本"当代微篇小说的鼻祖"—星新一,25年间,发表了960篇微篇小说(有时翻译成超短篇小说、一分钟小说、掌篇小说)。我有幸研读了他的98篇,共篇幅的上限,大多数都在1500字左右,其中只有叫人捉摸不透的社会的一篇,篇幅较长,像短篇小说,是个例外。星新一说,"超短篇小说须具有立意新颖、情节严谨、结果新奇三要素。即在1500字以内,要概括出普通小说应具有的一切。"
苏联作家阿·托尔斯泰说,微篇小说是文学中的"小鸟",是"训练作家最好的学校"。既然是"小鸟",就不应该是"大鹏"。美国当代小说作家罗伯特·奥弗斯特,认为微篇小说在篇幅上的特征是明显的,他给微篇小说下了个定义,"不超过1500字,却要具备小说的一切要素。"
我研读了清代文言小说《聊斋志异》,全书503篇,大部分是微篇小说,最长的4000多字,最短的100来字,平均每篇1000字左右。中国现代微型小说选一书,选了鲁迅、郭沫若、冰心等60位作家的83篇佳作,每篇均在1500左右。
我翻阅了《世界微型小说荟萃300篇》、香港"迷你小说"精品、《台湾掌上小说精品》、印华微型小说选等;我长期订阅《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《百花园》等。在这些文集里入编的作品,在这些刊物上发表的作品,一般没有超过1500字。我自己20年来,发表了微篇小说数百篇,已出版微篇小说专著十余本,每篇作品,一般也都在1500字以内。
综上所述,我赞成将微篇小说的上限,定在1500字左右,以便保持微篇小说"微"的优势。当然这是就一般要求而言,并不排斥例外。关于小小说的几个非理论性问题
http://cache.baidu.com/c?word=%D0%A1%CB%B5%3B%D3%EB%3B%D0%A1%3B%D0%A1%CB%B5%3B%B5%C4%3B%C7%F8%B1%F0&url=http%3A//www%2Exiaoyan%2Ecom/title/title%5Fdisp%5Fprint%2Ecfm%3Ftn%3D3980&b=0&a=49&user=baidu
原贴:小说与小小说的区别
龙猫
小说和诗歌的相同点大家都可以说出一二,但不同呢?不知什么原因,我突然开始思考这个问题。想来想去,竟让我想出了一个本质的区别,而且很浅显。那就是,小说和诗歌是向相反方向发展的:小说就是罗嗦,诗歌就是简练。
为表达一件事情,如果你说得罗嗦,那就是小说表达。而且能说得越是罗嗦,说明你写小说的水平越高。君不见,小说家,都是从写故事写起,然后是微型小说,其次是短篇,再次是中篇,最后就是长篇……。大部头的长篇多了,你就是好小说家了。也难怪有人质疑鲁迅的文学家地位(其实,我们这种无名小辈,是没有资格评价鲁迅这样的大家的。但真要让我说鲁迅,我认为奠定他地位的有三点很重要:一是实力派,二是毛主席喜欢他,三是他死的早),理由就是竟没有一篇长篇小说。
为表达一件事情,如果你说得简洁,那就是诗表达。而且能说得越简洁,你写诗的水平越高。浮浅的诗人写诗用的是平民话语言,高水平诗人用的是抽象语言。诗歌讲究思想的跳跃性,越牛气的诗人跳跃的跨度越大。所以高水平的诗人的作品就变成了阳春白雪,只有受过一定训练的人才可以看得懂。另一方面,诗人因其思想跨度不断变宽,越来越难于和别人交流,所以诗人越活越孤独。这也是诗人自杀者多的原因之一。因为诗人的最高境地就是用最少的语言表达最多的感受,甚至最后连语言都显多余。在诗人看来,最优秀的诗篇就是一张白纸。
了解这个区别很重要。一则你可以根据自己是罗嗦人还是简洁人来选择自己是适合当诗人还是当小说家;二则有利于你学会欣赏,对小说,你跳跃着看不会影响情节;对诗,你要充分展开想象填充一些情节才可能揣摩出作者可能要表达的梗概。
其实,电视剧和会议,一些领导的讲话也属于小说的表达;而音乐和绘画属于诗的表达。其实你听多了就会发现,鸟叫比音乐好听,纯音乐比唱歌好听,唱歌比领导讲话好听。
原贴:诗歌与小说的区别
刘小茴
从叙事学的角度,以人类语言为交际媒介的信息传播活动,从形态上看,可以区分为书面语和口头语两种形式。而在表达形式上,又可以区分为独白与对话。其中,戏剧是对话的艺术,诗歌与小说是独白的艺术。诗歌与小说的区别是,诗歌是纯粹的独白,小说是非纯粹的独白。诗歌注重心理事件,是对这些事件的各种情绪的反映,是抒情主人公的独白,是一种倾诉与宣泄,无须一位接受者的存在。小说则必须借助于一位叙述者,它的表现形式是一种谈论,离开了倾听的对象,小说便无法有效地进行。因此,从这个意义讲,小说并不是纯粹的独白,而是叙述散文则介乎诗歌与小说之间。散文也是独白艺术,散文倾向于叙述的时候,散文便以叙述为主体。但是,与小说不同的是,小说的作者不能够直接进入文本,只能通过叙述进入文本,散文则否,可以作者直接进入文本,因此,从这个角度讲,散文不是叙述,而是自述,是作者的自我叙述;散文侧重抒情的时候,散文便与诗歌接近,从这个角度说,散文又是作者的自白。
无论是自述还是自白,都说明了散文的一个侧面,我们只有把二者结合起来,才能够完整地揭示散文的本质,这个本质便是,散文:一种包孕情感的自述。从这个意义说,散文又是小说与诗歌结合以后的产物了。当然,我们在认知散文这个特点的时候也不应该忘记它们之间的区别,这个区别便是自述与叙述的区别。
从创作学的角度,在创作过程中,散文作者应该保持真实的创作情感与心理路程,不应该采取一种虚假的态度,也就是说,虚构与散文无关。理由很简单,散文是作者直接进入文本,自然应该以真面目对人,这既是文体的需要,也是阅读与审美的需要。但是,当文本产生以后,文本便独立于作者了。由于散文往往以第一人称的形式进行叙述,而且情节淡化,于是出现了一种有意思的现象,无论是读者,还是编辑,往往把情节淡化,以第一人称进行叙述的小说划归到散文的范畴里面,不明白这个道理的人于是便倒置过来,认为散文是可以虚构的,这其实是文本异化,与创作过程是不应该混为一谈的。
这就提示我们,表现在文体上,散文呈现出的某些要素,比如,第一人称、自述、内容的轻松、形式的活泼与随意性,是散文区别于其他文体的特点。这些元素往往为其他文体所不具备,可望而不可及,是不应该轻易从散文之中取消的。
原贴:诗歌与小说的区别
irtron
王蒙的《春之声》在当时看来,的确有横空出世的惊人效果。其现代小说技法——意识流的运用也还算学得有模有样。而真正的“意识流”,是一种精神气质和存在观点,这是王蒙学西方小说画虎样猫得不来的。
而真正的中国传统小说,应该是自四大名著而来的章回体小说。当然,闵泉认为楼主并没想这么远,楼主所谓的“传统小说”应该只是普通的现实主义小说吧。
因此,意识流与现实主义小说的区别可认为有以下三点:
其一、叙事以主人公的意识流动来展现,而非故事情节的描述;
其二、叙事节奏跟随的是潜意识的发展脉动,而非情节细节的交待;
其三、意识流打破了人与世界的固有关联,一些无意识、异化、突变和非常规的联想,主宰了作品的走向。这恰恰还原了人对生活、对世界、对社会的认识本能。而现实主义小说,即使是最客观的小说家,也更多地加入了作家个人的选择、安排、计划和情感色彩。
4april
圣大天齐
在我看来呢,小说是文学的一种分类,但是两者的却也有所区分。
小说最基本的要求是具有戏剧性,能吸引人,小说大多数是叙述,要求故事的完整性,冲突性,注重的是记录一件事,或者讲述一段离奇的人生。好的小说引人入胜,看之欲罢不能,且蕴含人生道理。
而文学说起来就大了去了,诗歌,散文,剧本,寓言,童话,小说统称起来才组成文学。
散文与诗歌更注重文笔与意境,剧本与小说相似但组成更多是对话而不是小说的完整叙事,寓言与童话不如小说注重故事性,但更注重隐喻与道理。
文学的大家族里,每个都侧重不同呀。
原贴:小说与文学的区别是什么?
黑黒carol
小说属于文学的一种体裁,文学并不仅仅包括小说。
但我看这个问题的提出者不是需要这种概念式的回答,你想问的应该是一般的小说和所谓的文学(名著)小说的区别。其实这都是读者的审美观不同造成的。读者文学水平高,哪怕是一般的小说,也能看出不平凡。同样的,普通大众的眼里,获得诺贝尔文学奖的作品也只能算是故事书。
原贴:小说与文学的区别是什么?
蝴蝶尖叫vivian
武侠是老百姓对现实无奈而理想化的能除暴安良的英雄。就像包青天一样的理想化的清官。现实生活中能有像包青天一样的清官吗?同理现实中的练武之人也不可能有武侠人物。
迷糊狀态」
区别就是理想忒丰满,现实太骨感,想象的都是美好的,但是现在太残酷。我们小时候认为的武侠高手都是非常厉害的,飞檐走壁根本不在话下。其实大家都是受那些武侠小说和武侠电影所迷惑啦,真正在现实中的武术并没有什么轻功,绝世武功。那些电视里拍的只不过为了表现的更好看,那是一种艺术形式,现实中的武术虽然表演起来也很好看,但和电视中差远了
而且战斗力也是一样,现实中武术并没有大家认为的那样厉害。尤其是现在的传统武术,别说以一敌百,就是打两个都有困难,如果和练习散打搏击的运动员打的话,更是撑不了多久甚至被KO。但我说的是现在练习那种表演性的武术,不过真正的传统武术还是很能打的,同样那些招式却没有那么好看。不管是比起现在的武术,还是电视里的招式都不如。甚至看起来很丑,但是却很实用,这就是真正的传统武术
其实不管是什么都是想象的比较好,就像你去旅游之前会听说这个地方多好多好,但是去了之后却发现并没有听到的那么好,所以都说看景不如听景。武术也是一样,我没有练武的时候也是想着能学会那些轻功多好啊,以后自己该多牛逼,可是最后发现并没有什么轻功,结果练了一个动作非常丑的散打,但是现在却发现散打比那些漂亮的武术实用多了,这就是理想和现实的区别
大家好,我是一名武术爱好者,如果您认同我的回答请点点关注,您的一个支持就是我最大的动力,本文有什么不足之处还请多多留言指点,万分感谢
ameng414
这么说吧在传统武侠小说里,博击能力是基础,而每次动用武术是一次博命,或者诱敌,老派武侠里一般路人用了被反杀,女主用了可以把反派弄破相,只有主角用了才能干掉反派,而且关系一般是先路人,后女主,最后主角,一般在打擂和马战上用的多,打擂的话男女主没事,路人不是重伤就是死,马战的话,正义一方的马总是比人精能带走主要角色,所以老派里重要的一是天份,二是马,三是交际,四才是武,很现实,而金庸小说里是个主要角色用武术都能起效,但由于内力和药等原因效果和回复时间不同,新派武侠里,武,内,药,奇遇,并排第一,马,交际,天份,等变成了配角给主角装逼用的东西。
zsusaesar
影视的武侠动作片与真实的格斗是相差很大的。
举一个例子;没有从事专门训练的人的反应时间通常在0.2~0.3秒之间,而一个训练有素的运动员也只能达到0.1~0.2秒。因此,在训练过程中,反应速度提高的幅度是很小的。因此,在影视作品里一个人接对手几十招是不现实的。防守和进攻都是非常接近最原始的王八拳。
还有一点人是非常不经打的,一但打在身体基本上都会失去作战能力。
mrsdai1118
大家理解的武侠都是飞来飞去的,会轻功的脚一蹬地就能上房。现实中的武术要练力量,耐力,爆发力。还要练呼吸,意念和发力方法。再练放松,套路,步法,拆招,打法。还要学习经络,骨骼,穴位,各种力的运用,以及怎样聚气,运气等等。厉害的师傅还会教你怎样运气于身形成金钟罩,提高抗击打能力。还教你在呼吸的时候打人伤害最大,教你穿透力,打人的时候穿过肌肉,伤及脏腑。这也就是过去说的打伤人要养两个月伤的说法了。
AK-47
大家所见到的武侠是经过抽象化的艺术形象,而这样的形象比较复杂,有家国,有贼寇,有敌人和朋友,又有很多的特征以及这样的意识,这样的意识放在人们正常的生活之中则是比较斯通见惯的事,但是放在这样的侠客身上就是因为其由原来的履职而变成了一个功过之身,所以对其衡量还是要看他做了什么事,以及有什么功与过!而武术给人的印象是这样的侠客实则不是,武术是工作与学习和生活的正能量,假如真的和家国天下联系起来才会是有特定身份的履职,然后才有之后的故事,侠义也好,履职也好,苟且也好,英雄也好,这都在于其自身的表现,所以武术只是学习的生存技能,而老师所教导的则是做事的准则,而这二者合二为一则是敢做敢为的英雄气概,而不是学习的去做苟且之事的技能,所以即便是你看再多的武侠电影你听到再多的有关犯罪的故事,我也不会认同武术与犯罪有现实的实际关联,有则是一念之差的沟壑,而这与武术的界定无关,而是会武术的行凶人员,而这是法律的范畴和概念,与武术本身并没有直接的联系,亦没有现实的关联!
菱子自由了
武侠的特征是侠肝义胆、扶助大众,是惩恶扬善的典范。武侠的基础是会武术,用武术做为手段去惩恶扬善,可为社会除了法律之外的另一种扶正公德、弘扬正义的方式,这也是大众最喜欢方式。这种方式比法律的方式要简单、直接,且要暴力一些,因此现代社会一般不会赞同武侠的方式。
silveriris
大家理解的武俠有现实生活中传武习练者的影子,故事,功夫。是作家提升,幻化了而已,目地是为故事情节服务,有意或无意的使其神和而出奇,惊险与刺激。加果没有若干年的。传说作基础,武俠就成了无人能感知切東西
绿豆子
武侠和武术文化的历史都很悠久,二者既有区别又有联系,既然提问区别,今天就只谈区别。
武侠,侧重“侠”。侠,指有能力的人不求回报地去帮助比自己弱小的人,他们快意恩仇,重誓言轻生死,不惜以武犯禁,是普通弱势群体的偶像和精神追求。《史记》中有游侠列传和《刺客列传》,这可以说是最早的武侠记载,也可以叫最早的武侠小说。之后历代皇朝都有武侠传说和记载,在唐代尤为兴盛,李白的《侠客行》更是被千古传诵。在当代,武侠小说也非常流行,“侠之大者,为国为民”就出自金庸之口。
武术,侧重“术”。术,指技艺、方法。武术,可以简单解释为使用武力的方法。实际上,它有两重含义。一指个体武力技艺,二指军事技术。中华远古先民在与野兽搏斗中,逐渐总结出一些使用武力的技艺,例如,如何用最简单的武器(石块、棍棒)或徒手猎杀野兽,这便是最早的武术,个体武力技艺的起源。之后随着生产力的发展,有了部落战争、春秋战国战争和历代改朝换代的农民起义战争,战斗经验不断积累,单兵个体武术开始不断传承,军队所需的军事技术也随之产生并不断完善。无论军队还是个体单兵的“术”,都融入且包含了兵法。
获取来源不同武侠和武术的外显形式都是功夫。
武侠的功夫多来自奇遇,基础是骨骼清奇、悟性奇佳,常规几十年的修炼才能成就的绝世武功,奇遇者只需几天甚至一晚上的时间就可以速成。在偶然的奇偶之后,便天下无敌,力婉江湖狂澜。九阴真经、九阳神功、凌波微步、北冥神功、天山折梅手、葵花宝典、降龙十八掌……。
武术的功夫来源于生活和军事战争,传承有序,需要几十年如一日的勤学苦练。而且历代武术大家,都非常强调武德,遇到武德不高的人是坚决不传或不收的。讲究修身养性,先强身健体,最后再谈功夫。除此以外,过去武术一般还是家传,甚至传男不传女,更不对外收徒弟。
效果和威力不同武侠的功夫,无所不能,其功夫可毁天灭地。轻功有一苇渡江、踏水而行、踏雪无痕,日行千里……;攻击力可以开山列石、树叶石子杀人、树枝代剑、剑气如激光武器……。武侠中的高手都十分厉害,差别往住是一招半式,真正放开打时几百回合分出胜负很常见。
武术的功夫十分有限,有成者,用现代的眼光看,也就比一般人厉害。
冷兵器时代,战场上在武器装备相差不大的情况下,拼的是力量、耐力和速度。将领有战马,一般使用大刀或长枪类武器。借助马的惯性和势能所需使用的招数并不多,两马交一错,一个照面不是你死就是我亡;士兵所用的武器一般也就是中国长刀和长枪,长刀乱砍,长枪乱刺,生死瞬间见效。将领虽有战马,武力值高一些,被一群士兵围住,也会顷刻干掉。
从古代到近代,生产生活是普通人的主旋律。当时的社会治安和今天没法比,外出办事再所难免,武术的个体作用主要是打跑敌人,防止侵害,闹出人命也是要负法律责任的。功夫再高,也怕菜刀,并不是自己练了武术或请了会武术的人做保镖就万事大吉,高枕无忧。
武侠的作用是娱乐,是精神寄托,人物能力会夸张、艺术化。武术的作用是军事战斗、个体防侵害。在今天的和平年代,武侠仍然存在,武术已向职业体育化和健身化发展。
从古代到解放前,受文化水平的制约,普通人受武侠小说的影响,往往把武侠和武术混为一谈,不能理性看待,这很正常。现在,科技水平日新月异,全民文化水平显著提高,我相信都能分清武侠和现实武术的区别了。
lucy lau
武侠是什么?是文学作品,影视作品,他的目标是必须拥有读者和观众,如果大家都没有兴趣高看一眼,那就是剧情内容吸引不了观众的眼球,毫无疑问……这作品就是失败的,与现实生活中的实战武术相差十万八千里,生活中的实战是残酷的,你有可能遇到多人围攻的困境,甚至面对刀棍拼杀的无奈,到那时,你就会明白,现实生活中的拼杀远不会是影视剧那么浪漫,所有的想当然将会在血淋淋的现实中荡然无存了,擂台高手,拳霸的命运尚且如此,莫非你比他们更有能耐?擂台型不适应生活中的实战,而生活中的实战武术又是一门严格的学术,如此而己。
萤火虫(^*^)!
小说中的武侠是假的,来回多少个回合也是假的,目的是吸引读者,凑点篇幅。看看街面上打架,看看格斗比赛,就知道,人的体能不会连续作战。虽然连续跑几十分钟可以,但是打斗几分钟就已经很累了。实际武术高手,交手就在瞬间,一两下就会结束。没完没了的打,那是遇到滚刀肉了。
止疼爿兒
江湖的恩爱情仇,以正量善道迹像的练武术的高尚之人,大众都称之为武侠,练武术的人有精炼的有不精炼的,有好人,有坏人,同样是武术,炼身修身的质不同,这就是区别!是不是大众的想像,人上一百五艳六色的人生观,才有复杂的社会!在社会上,人们都追求钱的私利,阴暗面就会上升,当上升到一定的时期,才有过去伟人毛泽东讲的,星星之火可以僚源,正以邪势造一切都是真实,才有史迹的战争以和平和平以战争的真实记录。观史迹,不初心,才能复兴真正的中华民族。
Cecilia沁小起
周颖雯的爸爸
青蛙滒滒
小说重在叙事,要求情节紧凑,什么人在什么地方,发生了什么遭遇,然后通过什么方法,解决了困难,达到了什么预期的目标,事件可以是虚构,想象,只要逻辑合理,自圆其说就好,表现手法以人物的中心,以故事做主线,的一种艺术表现形式。
散文重在描写,讲究形散神不散,侧重于对事物的认知和感悟性的叙述,它可以写景,可以写物,可以还原生活的细微之美,不追求跌宕起伏的故事情节,可以在舒缓的语调中反应更深层的发现,并且不以虚构为表现形式的一种文体吧!
原贴:小说与散文有何区别?
一个人的旅途
一、概述
小说和散文是人们接触比较多的文体,有很多人有时读到一些文章后搞不清楚是小说还是散文,其实,正是因为小说和散文有相通的地方,所以有时才会有人搞不清楚。那么,小说和散文到底有哪些相通和不同的地方呢?
先从以下几个方面来说:
小说的分类就不说了,关于小说的主要特征:
1、必须细致地塑造人物形象,2、必须有完整的故事情节,3、必须给出具体的时代背景和生活环境。
关于散文的主要特征:除了诗歌,小说,戏剧,其他的文章差不多都可以称为散文,这是人们广义上的理解,也可以说是大众式的理解。而狭义上的理解就有抒情和记叙散文两类,也有人在叙事散文中又分纪实散文,与报告文学和杂文可以并列。
散文的特征主要有以下几点:
1、直接表现作者强烈的主观感受,根据主观感受的需要选择人物的一些活动和生活事件的某些镜头进行描述。
2、紧紧围绕主题,广阔而灵活地选用生活侧面,一篇文章中可以古往今来,展开充分的联想,抒发感情表现主题。
3、语言优美,胜过推敲,达到一定的美学境界。
二、区别与比较
区别与比较可以从以下几个方面来进行。
(一)人物和对话;
人物:
1、真实与虚构。大家知道,小说和散文里面都会有人物,但不同的是,小说里的人物可以是真实的也可以是假的即虚构的,而散文里的人物通常只会是真的,不存在虚构的问题,所以人们对散文更容易产生共鸣。
2、具体与散落。长篇小说就不必说了,一个短篇小说至少会有1-2个人物甚至更多,一般来说也会有姓名(不排除有的短篇只用你我他之类的代词)而散文表现比较散落,与它表现情感的真实性相比较,散文在人物这个方面可以始终不出现具体的姓名和形象,甚至可以若有若无,让你读者自己去感觉。而小说肯定不能这样,小说这样就是一种不成功的表现。因为小说就是要让人一读就能看到一个清清楚楚活灵活现的人站在面前,有时甚至以为就是自己,所以有些小说改成电影时总要强调一句:本故事纯属虚构,如有雷同,纯属巧合。这就是防止别人误认为写的是自己。这就是小说非常鲜明的地方。说到这里,有些人会有点糊涂,不是说小说是虚构的吗?怎么现在又说得这么真实呢?区别就在这里,既是虚构,又要虚构的像真的一样,这有点像撒谎,骗人,让人上了当就成功了,小说呢,虽是虚构,你虚构得让人掉眼泪了,就肯定成功了。这个比喻不是很恰当,但有点那么回事。散文呢,既是真实的,又不强调具体,比如出生地点,时间,家庭来龙去脉等等,都可以不涉及,只要有个真实的影子在你心中就行了。(举例)
3、时间与空间。小说里的人物一般来说就是生活在作品交待的时间和环境里,不管是过去现在还是将来。而且互相总是有某种关联,而散文里的人物与文章当时的时间和环境可以相隔非常遥远,可以用一个词来形容,就是纵横古今,现代人与过去几百年的上下几千年的人人都可以神交在一起,即使相互间没有任何关系,当然不是胡说八道,毫无关联毫无意义的乱扯。(举例)
4、描写。小说里的人物很注重外表描写,从相貌到服装,包括一些个性特征的突出都很强调,但散文就不太有这方面的要求,写可以随意一两笔,不写也无伤大雅,有时写多了反而不好,有喧宾夺主之嫌,因为散文的重点并不在写人物。特殊情况下比如这篇散文本来写的就是服饰,就有可能写人的外表和服装,这样说就是反对绝对化。因为世界上没有绝对的事情。
对话:
1、小说里的对话往往就是故事情节,这是小说里必不可少的东西,极少没有人物对话的小说。而散文里的对话就不一定与故事情节有关;常常是一种意境的喧染,反过来,很多散文除了作者自己没有更多的人物,所以也就没有对话,但你很难找到一部甚至一篇没有对话的小说。曾经有人把一句话也称作短篇小说,小小说。我说那是放屁!因为连小说的几个基本特征都不具备能称之为小说吗?
2、散文里的对话虽然也可能是某种故事情节但大多比较简单,因为不会在情节上做太多文章,如设置悬念,埋下伏笔等。小说的对话常常就是某些情节的延续,所以它常常要表现人物性格故事的发展等。有时可能通篇都是人物对话,情节就在对话中发展,所以散文的对话随意性比较多,小说则必须着力对付。
(二)描写和故事情节;
小说里需要的描写有多种,如人物,对话,景物,环境等等,凡是我们人类生活中有的,小说里就会有,因为小说写的就是人,写人生活的环境与人有关系的所有外部存在,这些是构成小说的重要内容,需要作者认真构思,而散文是在自然地抒发情感中,自然地描写景物,有就有,没有就没有,不会人为地为了人物做景物上的铺陈,所以散文里的景物,人物,对话描写,大都比较简单,除了强调文字的优美,不会在意故事情节的复杂,有时甚至谈不上情节,更不会细致地去构思故事情节和细节,与小说的以情节引人就有本质的区别了。(举例)
(三)时间和生活场面;
小说的时间,如故事发生的年代,情节产生的具体时间交待是必不可少的,要让读者明白你这个人物是生活在宋代还是在清代,是生活在十年前,还是在二十年前,而散文则不必交待十分清楚,前面也说过,上下几千年都可以交融在一起。场面也同样,可以明确也可以不很明确,说来说去,散文是以情感人,小说是以故事情节吸引人,侧重不同,要求自然也就不同了,再说,小说和散文的篇幅也有很大的不同,散文是不可能有几万字,哪怕是五千字以上的也不多,它无法展开太多的内容。而小说除了微型小说,小小说,一般篇幅都较长,几十万几百万字都有可能,散文一般两千字左右为宜,一事一议,不可能篇幅太长。容量有限,所以也不必如小说那样拥有那么多的表现手段。
三、散文和小说侧重的两个方面:
散文的真实性:以情感人,这表现在文字的优美,情感的真实,意境的烘托。它与小说相比最大的不同就在于一个是虚构,一个不能虚构。所以散文写出来的那种情很容易打动人,小说尽管也可以感人,但因为知道它的虚构性,所以人们不会去追究它的真实性,而散文就有可能去追究它的来龙去脉,当然写的好的小说往往让人觉得如临其境如知其人,那是写作的技巧使然。没有虚构就不成为小说了,所以人们有时会把这样的东西叫作纪实文学。
散文的美学性:散文有时可以用美不美这个词去形容,这就说明了散文具有的美学价值。美从哪里表现出来呢?首当其冲就是它的文字了,也就是语言美,散文的美,同时还表现在感情美,感情美首先又体现在它的真,即真实的美,一段真实的感情表现出来把人们打动了,产生了共鸣这就是说达到了美的意境,既要真实也要感人,并不是说真实的就是感人的,随便写你家哪个小孩打架也是真实的,还要看能不能感人。
散文的语言和真实性都能感动人的话,这篇文章应该算是成功的了。
小说的人物性格:前面说过,小说以写人为主,所以,写好人,把你虚构的人物写的像真的一样就是你的主要任务,写出了性格就写出了真实,在文艺学里这叫人物的典型性,或者叫典型人物。这方面要铺开来讲几天也讲不完。
小说的故事情节:其次就是故事,没有故事的小说谁也看不下去,看电影我们也喜欢看里面的事情是如何发展下去的,电视连续剧就更是这样,让你天天都守在电视机边上欲罢不能,这就是故事吸引了人。没有故事的小说是不存在的。所以写小说必须编故事,就像你讲一个故事给大家听,要让大家愿意听下去,讲的不好,没味道,自己都觉得无聊,人家也听不下去,看小说也是这样,必须用故事来吸引人,让人在故事的发展中受到影响和教育。
原贴:小说与散文有何区别?
芒果味的樱桃
小说如古典四大名著,以及所有出版的小说都有固定的内容。而评书则不然,无论是三国或水浒或隋唐或任何书目,由于讲说的人不同,内容虽大同,但细节却可大不相同,甚至相差甚远,也不为过。而且可以体现说书人自己的特色特点,是可以任意发挥的。不同的流派也是这样形成的。应该说评书和小说的区别还是很大很明显的。
原贴:评书和小说有啥区别?
小朋
我理解是有以下几点区别,
1属于两个不同的艺术概念,小说是语言艺术以刻画人物形象为中心.评书又称说书,讲书是一种表演艺术.
2欣赏方式不同
3故事情节的描写不同
4基本要求不一样
5描写手法不同
原贴:评书和小说有啥区别?
小小蕾De世界
评书和小说的区别很明显呀!一个属于文学,一个属于曲艺也就是语言表演。评书这一形式诞生于雍正末年(但其源流可以放到春秋战国,但这门艺术形成于雍正末年),而小说则太悠久了。当然,评书文本出现更是在民国之后才出现。
小说是文字系统,评书是表演系统
什么叫曲艺?就是民间口头文学、歌唱艺术经过历史演变形成的一种艺术。著名的四大名著《西游记》《三国演义》《水浒》都是从民间曲艺经过至少二百年以上的打磨,通过不知多少文人的打造,最终由一位文学造诣较高的文人进行改编、整理升华而形成的。
评书的总体特点:在内容上讲究四梁八柱,其故事内涵表现得“爱憎分明”。按照传统艺人的观点,听评书不能让人学坏。如果这个人听书越听越学坏,那么表演者就是失败的。评书的文本,其实主要是评书表演中某一时期的语言总结。甚至并非是最好的文本。
比如说评书,从哪里开说方式太多了。比如一部《杨家将》你可以从杨业自尽开始,也可以从潘杨斗开始,也可以从其他地方说起,而且稍微照顾一下就不会有“不成体系”的遗憾。小说就不同了。
评书最魅力的地方是评,而不是故事本身。比如我们喜闻乐见的《杨家将》东汉演义隋唐传《三国演义》等,大家对故事都耳熟能详了。为什么还爱听?爱看电视剧?看的就是发挥。光看评书的文本其实没什么好看的,就好像看剧本一样。但是通过表演,特别是声音、表情、动作等,人们就会逐渐入戏。
小说的总体特点:小说讲究的是情节曲折、文字优美、内涵有深度、表现作者的某种情怀。这就和评书完全不同了,评书的文字并不优美,都是老百姓常说、常用的话;内涵和作者(表演者)的情怀也是老百姓的“通俗”情怀。
比如杀人偿命、欠债还钱;善有善报恶有恶报;爱国爱家孝敬父母;对朋友要仗义、对敌人要凶狠,爱憎分明。
评书是老百姓的表演,小说则是知识阶层的消遣。这是两个完全不同的体系。
原贴:评书和小说有啥区别?
穷开心
先介绍一下评书:
评书,又称说书、讲书,广东粤语等地区俗称讲古,古代称为说话,是一种古老的中国传统口头讲说表演艺术形式,在宋代开始流行。各地的说书人以自己的母语对人说着不同的故事,因此也是方言文化的一部分。
清末民初时,评书的表演为一人坐于桌后表演,道具有折扇和醒木,服装为长衫;至20世纪中叶,多不再用桌椅及折扇、醒木等道具,而以站立说演,服装也较不固定。而在70年代末中国改革开放后,在电子媒体及推广普通话的冲击之下,一些方言的说书文化日渐式微,处于濒临消失的状态,但还仍然有其活力。
评书【píng shū】,曲艺的一种。一人演说,通过叙述情节、描写景象、模拟人物、评议事理等艺术手段,敷演历史及现代故事。北方语系通称评书,南方多称"评话",也有称"评词"的。
(1)评论书法。 元王恽<颜鲁公书谱>序:" 东坡云:评书兼论其平生,苟非其人,虽工不贵。" 元黄溍跋荆公帖:"今观此帖,风神闲逸,韵度清美,临学之家,宜有取焉,评书者未可以彼而废此也。"
(2)多讲说长篇故事。 清富察敦崇 燕京岁时记·封台:"戏剧之外,又有托偶(读作吼)、影戏、八角鼓、什不闲、子弟书、杂耍把式、像声、大鼓、评书之类……评书抵掌而谈,别无帮衬。"《儿女英雄传》第十八回:"你要知这话的原故,竟抵得一回评书。"老舍《茶馆》人物表:" 邹福远 --男。四十多岁。说评书的名手。"
此段内容来自360百科。
我理解评书为:通过一个评书人对书的理解解释,介绍,演讲,普及给大众听。有趣或者对故事跌宕起伏情节把控,更容易的让大家喜欢和读懂的一种方式。
小说,这个就大家都知道是什么。
评书包涵的内容更广;小说,以刻画人物形象为中心,通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
说区别就是评书是表演形式,小说是写作的一种文学体裁。
评书有评历史的,也有评小说的。
他们可以有交涉,但是两者本质不同。
原贴:评书和小说有啥区别?
喜欢自驾的老戴
评书是一种古老的中国传统口头讲说表演艺术形式,在宋代开始流行,属于一种方言文化。清末民初时,表演评书的人一般坐在桌后表演,手拿折扇,桌上放着醒木,一看就很有气派。而说书人所讲说的内容,既包括历史典籍、英雄演义,也包括民间轶事、坊间笑谈。
正是由于雅俗共赏、文白并杂的特点,评书得以在社会各个阶层流行开来,不管是达官贵人,还是平头百姓,都可以到勾栏、茶馆里去听评书。间或有听得激动之处,难免满座喝彩、众人称赞,这也就是说书人最开心的时刻了,因为他的说书给人们带来了轻松和快乐。
近几年,一些方言的说书文化日渐式微,处于濒临消失的状态,但仍然有其活力。对于老一辈人来说,听评书的习惯还未丢弃。对于年轻人来说,对于小说可能了解更多。电子书的盛行,也让读小说更加及时和方便。武侠、校园、后宫、穿越、科幻、警匪等类小说,如今各自拥有了忠实的读者群体。
总结起来,评书就是适宜于扮演的一种艺术传播样式,适宜于一对多;小说则偏重于案头读物,通常无需他人宣讲,各人可根据自己的兴趣和爱好选读相应作品。当然,优秀的小说也可以被制作成电影、电视剧等影视节目。
原贴:评书和小说有啥区别?
阿勉
很简单,小说的重心放在对情节内容的强调上,而评书则将这种重心调整为更利于人进行“表演”。
评书也有写成文字的,像小说一样,如果这么看,其实评书和小说并没有很大的区别。
但是,如果仔细想想就会发现,小说里有很多内容不适宜直接拿来进行表演。
其实你也可以这么想,小说是“故事”,评书是“说故事”,区别就在一个“说”字上,也就是表演。
小说在叙事上,一般不会有频繁切换叙事者角度的情况。我相信有人可以写出这样的小说,但我更相信,这样的小说不会有什么读者——读得太累。
而评书,则是频繁切换第三人称的叙述,以及第一人称的模拟代言,它靠这种方式来构建情景,主要满足的是“听”,在“听”的基础上,构建受众的形象思维。
所以,评书里会有说书人的批讲,会与现实的一些事联系起来,一人多角、跳出跳入,有使噱有倒口等等。
内容方面,小说最怕的是“不连贯”,而评书相反,怕的是“连贯”。小说需要做到把故事完整呈现在读者面前,越完整越好,它需要尽快在读者心中形成一个囫囵印象,对已经发生的故事的梗概和脉络有一定程度的把握。
评书可以很零散,它不需要听众自己在脑中去串联故事的前后情节,这是由说书人来做的。说书人按照他所想,让听众的思路跟着他。
因此,不同的播讲方式,不同的风格,可以让同一个故事呈现出不同的精彩,对于听众来说,这比读小说更轻松,当然,由于它更零散,所以听众会觉得故事很长。可如果是看小说的话,一会儿也就看完了。
我们总听到一句话:仁者见仁,智者见智。读小说,就是仁者见仁,智者见智,读者可以脑补很多。而听评书或是读评书,受众的思路就不会过于开阔,能够脑补的内容比较有限。你可以认为,评书的特意这样限制受众去乱想的,你所想象的那些,是你在听书之时即已入彀中,是说书人引导你往那方面想的。
这很套路,但是这也很轻松。这就是小说做不到的了。
原贴:评书和小说有啥区别?
冤家小鼠
轻小说属于小说。
轻小说是一类源自日本,以年轻人为主要读者群的新兴娱乐性文学作品;具有写作手法灵活多变,阅读起来大多较为轻松的特点。
可以从字面简单理解为“可轻松阅读的小说”。轻小说是以特定故事描绘手法所包装的小说,其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。其以十多岁的作为中学生的少男少女,以及动漫爱好者为主要读者群,多使用动漫风格绘图作为插画。另外也有Juvenile或Young Adult小说的说法(多为学术界使用),Juvenile原意为青春期,属于从儿童文学过渡到国中高生阶段间的文学作品;而Young Adult小说则为以十五二十时期的青少年为读者取向的作品。
轻小说的文体多使用日常口语书写,比较轻浅易懂,适合青少年阅读。其题材包罗万象,有青春、校园、恋爱、奇幻、科幻、神秘、恐怖、历史、推理等,其中也有部分作品是自电玩、动画、漫画改编,故事题材多样,无法以单一风格来涵盖。在出版型态上,过去多以廉价的文库本形式发售,不过由于读者层的变化及嗜好的细分化等因素,使得不少出版商改为采用发行部数较少但利润较高的新书版本(单行本)。
轻小说于21世纪初为读者所关注。其多样的风格、变幻的场景、大胆的设定如动漫般迤逦,辞藻华丽,行文不拘一格,语言表达带有魔幻与神奇色彩,封面及插图也是吸引读者的一大亮点。在起源地日本,这类小说不少被改编为动漫作品,因而又称为动漫小说。轻小说很多时候会有同系列的漫画、动画。由动漫、游戏改编成小说,该小说通常会是轻小说;但反过来说,由小说改编成动漫、游戏,该小说不一定是轻小说。
原贴:轻小说与小说有什么区别?
瞎玩
原贴:小说与小小说的区别
清馨
原贴:小说与小小说的区别
阳光小道
原贴:诗歌与小说的区别
糊糊
原贴:诗歌与小说的区别
panpan1979
原贴:微小说与短篇小说的区别