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七紫洛
剧本写作的八要素
剧本是电影之魂。诚然,一个好的故事才是戏的根本,是戏的种子,人物角色是树干,情节是树叶,在大局上是浑然一体的。回到电影的本身,好莱坞很久以前就把电影归类为讲故事,这一观念也得到了全世界同行的普遍认可。
中美之间电影工业的差距,差距就不用说了,而在剧本方面,由于各种条件所限,在拍摄过程中很难拍到一个剧本最初的构思初衷,呈减分状态。所以这时候,就尤其需要更严谨耐读的剧本。而这样的剧本一般都有什么因素呢?
1深入人心的角色
我们评价一个电影的成功与否有很多指标,如票房,艺术质量,而对于成功的剧本来说,塑造出一个观众耳熟能详的角色尤为关键。随着时间的推移,观众可能会渐渐淡忘电影的故事情节,但是他一定会记住让他难忘的角色,比如《阿甘正传》的阿甘,《霸王别姬》的程蝶衣。很多时候,基于对这些角色的怀念和感触,我们会不断地把这些电影翻出来看了一遍又一遍。如果你的剧本能够塑造出一个栩栩如生,让观众无法忘却的角色,那么恭喜你,你的剧本已经成功了一半,甚至投资方和演员会打破头皮来争抢你的剧本。
2重复某些特定台词和场景
如何让你的电影和观众产生共鸣?一个讨巧的方式是重复某些特定的台词和场景,这一点在剧本中得到了很好的体现。以电影源代码为例,影片剧本的大部分时间都在不断重复列车爆炸前八分钟的场景,而编剧在每一次场景中又做出相应的改变和调整,推动整个电影情节走向高潮,让观众欲罢不能,产生强烈的观影体验和情感波动。重复性的特定台词和场景,在剪辑手法上是重复蒙太奇,就好像心理暗示一样,造成一种强调呼应对比渲染等效果。观众在这种潜移默化的剧本手法下会牢牢地被剧本情节抓住,仿佛置身于惊涛骇浪之中,一浪高过一浪的冲击,被影片所征服。
3情节上另辟蹊径
悲剧之所以引起人的情感波动是因为它有着深刻的戏剧冲突,不管是俄狄浦斯式的命运悲剧和哈姆雷特式的性格悲剧,亦或是玩偶之家中的社会悲剧和普罗米修斯的英雄式悲剧,他们通常情节设置不可逆转,通过毁灭的方式来引起观者的怜悯,使人们从悲痛中净化。而对于喜剧,它内含的讽刺功能常使它成为尖锐的时代和社会的批判工具,通过发笑来达到其独特的审美机理。而不管悲剧和喜剧,一个好的剧本在情节设计上要尽量避开观众最能想到的,创造出一个观众意料之外却又情理之中的情节。剧本里也最好不要出现过于直白的内心感受,要将这个感受艺术化的表达出来(参考墨镜王)。当故事逻辑不通时,情节无法推进时也千万不要滥用巧合、插叙(回忆和幻想);人物设计上一个绝对正面的主人公和一个绝对负面的坏蛋;在结局设计上不要虎头蛇尾,给人一个意外但是完全不合情理的结局。让张艺谋重回艺术巅峰的归来,戏外的褒奖离不开原作小说《陆犯焉识》(严歌苓)和邹静之编剧的共同努力。冯婉喻痴痴等着自己的丈夫陆焉识,最后终于也相见了但却不记得他了,最后陆焉识还是陪着他一起在火车站举着自己的名牌“陆焉识”等待自己归来,仔细想想,这也不失为最好的结尾,因为某些东西一旦发生,其带来的痛苦将无法磨灭。
4叙事结构上的传统和颠覆
电影叙事结构包括单/多线性结构,回环式套层结构,缀合式团块结构,交织式对照结构,梦幻式复调结构。剧本的叙事结构一般是这五种结构的单一、交叉和变异,这里主要谈谈叙事结构的颠覆,以昆汀的《低俗小说》和科恩兄弟醉乡民谣为例,《低俗小说》在叙事结构上没有采用常见的时间顺序结构,而是采用了过去式插叙+想象式(未来)插叙的精巧环形结构来将整个故事娓娓道来,其环状结构,也是造成了“过去”即“未来”的奇妙感觉。这在电影逻辑上说不通,但是叙事上没问题。所以《低俗小说》一出来就震惊了整个电影界,带来了一场编剧革命;醉乡民谣,影片的开头即结尾,结尾即开头,但是,跟昆汀的《低俗小说》不一样,本片并不是一个环形的封闭故事,开头与结尾明目张胆的重复也不是为了追求叙述上的趣味性,而是为了强化人物设计。就像科恩解释的那样:“我们的主人公是一只猫,他最后哪儿也不去。”这两部电影都是值得拉片细细品味的好电影。
5风格化明显的对白
能成为电影剧本的,基本上都有优秀对白,然而,并不是一味简单机械地罗列各种网络段子就是经典对白,那样只是廉价的段子大杂烩,并没有形成强烈个人风格化的对白。国产电影的剧本尤其热衷于罗列各种原创非原创的段子,天真地以为靠些刻意为之的笑柄就可以收买国内观众的胃口。经典对白,绝对是建立在综合考量角色心理,场景氛围,观众思维等一大堆综合因素的基础上,经过编剧深度加工,和影片具体情节,电影配乐结合的产物。恰如其分的风格化经典对白,华语影坛有最广受众的应该就是周星驰了,因为不管他的喜剧影片还是小人物励志影片,里面脍炙人口的经典对白数不胜数。相信在他的大话西游、喜剧之王、少林足球里都有我们私下和小伙伴演来演去的桥段的对白。文艺范儿一点的话就要看墨镜王的了,比如流传很广的一个段子就是王家卫有一次让他的演员翻译 I love you,有的演员翻译成我爱你。王说,怎么可以讲这样的话,应该是“我已经很久没有坐过摩托车了,也很久未试过这么接近一个人,虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是,这一分钟,我觉得好暖。”你,学会了吗?
6有细节
细节让你所表现的东西更加真实,也更能显示出作者的功力,让人回味无穷。一部好的电影剧本,细节值得推敲,值得反复咂摸。如斯皮尔伯格05年的作品的《慕尼黑》,主角Avner在和同事一起煮饭时的场景就详细的描述了从准备食物到大家一起享用的整个过程。当然,Avner应该很会做饭,但这不重要,这一组镜头有助于影片的结构理解并且让人物特性更加丰满。在斯皮尔伯格另一部经典影片《辛德勒名单》中也是这样。影片中不吝惜的去展示主人公奥斯卡·辛德勒吸烟又酗酒的生活习惯也完全是根据生活中的原型所安排。都是为了展现那个一开始利用德国的战争,诱逼犹太人投资,再雇佣廉价的犹太人做工,在充满了杀戮与硝烟的年代大赚了一笔钱的典型的金钱至上的资本家形象。也正是后来他解救犹太人的行动反差突出了一种人性的光辉。
7巧妙的戏剧张力设置
如果要想写好的电影剧本,就必须观察和学习最好的电影作品。在这一环节,小编将引用詹姆斯卡梅隆曾经的表述。因为如果我们看过他的电影就会知道他大部分电影都是运用带有强戏剧张力的镜头和平静的镜头之间来回往复来激发观者更深层次的审美体验。那么他的镜头安排有没有规律可循呢?当然是有的。在终结者2中他曾表示,里面强烈的戏剧化镜头都跟随在一组看似平静的镜头后面才会对比更加明显。而且随着电影走向,戏剧冲突是越来越猛的,最后一个冲突要达到整部作品的高潮。
8与商业元素合二为一
剧本的写作,最重要的是能够被搬上大银幕,但笔者并不鼓励因此就牺牲艺术,彻底向商业妥协,编剧可以采取折中的办法,适当地融合商业元素,或者我们称之为接地气的剧本。以诺兰的蝙蝠侠三部曲的第二部蝙蝠侠:黑暗骑士为例,这应该是有史以来最成功的商业与艺术双赢的电影之一。(豆瓣和IMDB均是9分的高分)本片由诺兰兄弟共同担纲编剧,让本片的咖位和其它漫画英雄片完全不是一个等级,诺兰兄弟着重于挖掘潜藏在超级英雄华丽外衣下的深刻人性,蝙蝠侠、双面人和小丑这三个形象把人在善恶两面的矛盾及选择映射得淋漓尽致,但剧本中同时又设计了大量的商业情节,诸如蝙蝠侠的各种高科技设备,大爆炸场面,高空飞行特技等等,于是成就了史上最佳漫画和英雄电影。诺兰的蝙蝠侠真正做到了有血有肉有料,为商业影片设立了一个难以逾越的高度。“诺兰让关于艺术片和商业片的讨论变得毫无价值。黑暗骑士不但拍出了古典悲剧的感觉,还探讨了恐怖主义、越界权力等美国当代的热点话题。最关键的是,电影好看得无懈可击。”
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白雪公主蹦着上场,唱《我是女生》,我是女生,漂亮得女生,我是女生,漂亮的女生(音乐起)
白雪公主:你们见过我这么漂亮可爱的女孩吗??(蹦着下场)
旁白:可是,王后死了(电闪雷鸣声),国王又取了一个新王后,新王后长的是淹死鱼,摔死鸟,别提多beautiful了。
(王后上,身后两个宫女,王后手拿一张白纸,纸上有beautiful。)魔镜立在场边。
王后:做女人挺好,我是世界上最美的女人,(转头问身后的两个宫女)你们说是吗?
宫女1:这还用说,地球人都知道。
宫女2:不信,您问镜子。
(王后走向,手指镜子)唱《魔镜》魔镜,魔镜,告诉我,世上女人谁最美??(做搔手弄姿装)(音乐起)
魔镜:唱《魔镜》,魔镜,魔镜,告诉你,世上女人您最美!!同时和王后动作保持一致。
(王后自己在场上用模特步走来走去。)快节奏音乐响
旁白(音乐渐弱):可是,随着小白的长大,当王后再次问镜子时,变了••••••
王后(面向镜子,搔手弄姿装):唱《魔镜》魔镜,魔镜,告诉我,世上女人谁最美??
魔镜:唉,主人啊,您是想听好话,还是想听真话。
王后:废话,当然是真话了,你坦白从宽,抗拒从严。
魔镜:小白比你美丽不知道多少倍,她还上了最近一期的《花花公子》的封面呢,听说还有好多杂志排队请她拍封面呢!!
王后:(生气的)怪不得最近狗仔队越来越少了!原来是她,她她她她她!!!我要杀了她!!
(狂风暴雨,电闪雷鸣起)(王后气冲冲下场)
旁白:王后气的直翻白眼,于是她决定开始追杀我们可怜的小白。
(小白和王后上场小白在前面跑,王后在后面追,围着舞台转圈跑)
王后:唱《马》马儿啊,你慢些跑啊,慢些跑啊~~(音乐起)
小白:唱神啊,救救我吧!神啊,救救我吧!,救救我吧!!(音乐起)
(俩人跑得气喘吁吁,王子上,王子和小白碰面,王后立在一边)
王子:(深情的)公主你长的太美了,我对你真是一见钟情,公主我来抵挡王后的进攻,你快跑!!
小白看了王子一眼:王子,你长的太帅了,我会记住你的,后会有期!!我闪了!!
王后(立在一旁):你们俩罗嗦完了没有,哪来个程咬金,我来对付你!!
(王子和王后扭打在一起,如摔跤状,在舞台中间转圈,一直转下场。 小白跌跌绊绊的上场。)
旁白:跑啊,跑啊,由于王子的帮助,小白暂时摆脱了王后的追杀,因为她穿了双啊迪达斯,跑的比兔子还快。
小白:(亮出球鞋)啊迪达斯,没有什么不可能,Impossibleisnothing。
(说完,晕倒在地)
旁白:小白筋疲力尽的晕倒在地!(凄凉的音乐起)
(狂风暴雨,电闪雷鸣停止)
四个小矮人上场,唱LOVE,LOVE,LOVE
小矮人1:你们看,那是一个人吧,她怎么到咱们这了。
(四人上前围在小白身边)说:醒醒,醒醒。
小白(突然坐起来):你们是谁,这是哪里?
小矮人2:我们就是人称森林矮人中的F4(一起唱《流星雨》)(音乐起)
小白:不是听说是F7吗,怎么成了F4?
小矮人3:你有所不知,那三忘恩负义的家伙个成立了个小虎队,我们就成立了F4。 你呢?
唱你从哪里来你从哪里来,我的朋友!!(音乐起)
小白:唉,唱《橄榄树》不要问我从哪里来,我的故乡在远方,我本是白雪公主,被王后追杀,流浪在此。(音乐起)
小矮人4:那你劝劝王后,我们给你做做公关活动,策划一下,这样吧,送礼,都说“今年过节不收礼,收礼就收脑白金”(脑白金音乐起)
小白:不成啊,王后想杀我,你们就收留我吧!!
小矮人5:(想了想)成,住就住吧,水电房租照付哦!
(小白和小矮人一起转圈跳舞。 )(欢快的音乐起)
旁白:小白和F4快乐的生活了一段时间,没想到王后还是终于找到这里来了。(紧张音乐起)
王后突然上场,大家一起惊呼“啊!!”
王后(手持一物):(气势汹汹)小样的,以为我找不到你了,这回我穿了李宁,一切皆有可能,我还有龙世嘉兰牌追踪器,粘上跑不掉。
小白看见了王后,惊恐万分唱:怎么会怎么会,怎么会,怎么会你,追到了这里。
王后:少罗说,拿命来,我要成为天下第一!!看我独门功夫——第八套广播体操第一节!!
(音乐广播体操起,王后做“伸展运动”,准备射向小白,小白惊恐的卧倒在地)
王子:(手骑马状),公主,我终于找到你了,我来救你了!
王后:好小子,你又来了,天堂有路你不走,地狱无门你自投,让我们今天做个了断吧。
(俩人面对面,互相凝望一会后,突然开始划拳,唱,两只小蜜蜂,飞在花丛中啊,飞啊,猜拳后,王后输了。)
王后:(生气得)啊!!我输了,但我会记住你们的!!
(王后倒地,大家一阵欢呼,小白倒地)
旁白:喜欢嫉妒的王后,生气过度,气死了,可是,小白由于惊吓过度,倒了下去。 (悲壮的音乐起)
王子:(冲上去,抱住公主)唱唯一,你就是我的唯一。 (音乐起)
(F4哭)
小白:(突然醒了,坐起来,深情的)啊,我的王子!
(王子一激动,吻了公主,俩人站起来,手牵手在前面走)
F4:唱《最浪漫的事》(牵手走到小白和王子的身后唱歌)
旁白:从此以后,王子和公主过着幸福的生活,没有矮子!!
(怪物史瑞克2主题曲)。
原贴:寻相声剧本