车速快的小说作者

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黑山老妖，《魔剑录》，《蛮荒三部曲

王牌进化

老舍的简介：

老舍(1899～1966)， 现代小说家、剧作家。原名舒庆春，字舍予。老舍是他最常用的笔名，另有□青、鸿来、□予、舍、非我等笔名。满族，正红旗人。

生平经历和创作道路 老舍，1899年2月3日出生于北京一个贫民家庭。父亲是名守卫皇城的护军，1900年在抗击八国联军入侵的巷战中阵亡。从此，全家依靠母亲给人缝洗衣服和充当杂役的微薄收入为生。老舍在大杂院里度过艰难的幼年和少年时代。大杂院的日常生活，使他从小就熟悉车夫、手工业工人、小商贩、下等艺人、娼妓等挣扎在社会底层的城市贫民，深知他们的喜怒哀乐。大杂院的艺术熏陶，使他从小就喜爱流传于市井巷里的传统艺术（如曲艺、戏剧），为它们的魅力所吸引。他从这样的环境中，接受了与现代中国大多数作家不同的生活教育和艺术启蒙。这些，都对他有极大的影响并在他的创作中留下鲜明的印记。

1906年，在别人的资助下，老舍进私塾读书；三年后，转入新式学堂。1912年，小学毕业后，他在普通中学读了半年；翌年，考入学杂膳宿费用都由国家供给的北京师范学校。1918年，老舍以优异成绩毕业后，任北京公立第十七高等小学校兼国民学校校长。1920年 9月，提升为郊外北区劝学员，还陆续兼任私立小学教师、国语补习会经理等职。

老舍就任小学校长的第二年,爆发了五四运动。他自称只是"看见了五四运动,而没在这个运动里面,……对于这个大运动是个旁观者"(我怎样写〈赵子曰〉)。这确实使他在一段时期里,对于青年学生及其活动,有些隔膜和误解。但"五四"时期兴起的新的时代潮流，包括文学革命在内，仍然冲击着他的心灵。本来，军阀政府基层机构的腐败，混迹其间的卫道者们的虚伪，在这个刚刚来自社会底层的年轻人的眼中，无处不是破绽和丑态，难以与他们安然相处。当"五四"民主科学、个性解放的呼声，把他从"兢兢业业地办小学，恭恭顺顺地侍奉老母，规规矩矩地结婚生子，如是而已"的人生信条中惊醒（"五四"给了我什么），他作出了新的抉择。1922年9月,老舍辞去所有职务，到以开明新派著称的天津南开学校中学部任国文教员，在那里写下了第一篇新文学习作小铃儿。在这以前，还坚决退掉母亲包办的婚约。次年回到北京，任顾孟余主持的北京教育会的文书，同时在第一中学兼课，业余时间到燕京大学旁听英文。一度还信仰过基督教。虽然道路不无曲折，但"五四"推动他进一步挣脱了封建的、世俗的羁绊，去寻求一种比他已经得到的更有意义的生活。

1924年，老舍去英国，任伦敦大学东方学院的汉语讲师。为了提高英文水平，阅读了大量英文作品。生活和书本都向他打开一个比原先见到的更为宽广多彩的世界。阅读作品进一步激发了他的文学兴趣。客居异国的寂寞和日益浓烈的乡思，又需要寄托和发泄。几种因素交织在一起，促使他把见到过的人和事用文艺的形式写下来。1926年写成的长篇小说《老张的哲学》，取材于当年在教育界任职时的见闻。接着又写下了长篇《赵子曰》(1926)和《二马》(1929)。三部作品陆续在文学研究会的刊物《小说月报》上连载，立刻以文笔轻松酣畅，富有北京的地方色彩，善于刻画市民生活和心理，引起读者的注意。他的创作从一开始就显现出现实主义的特点，并且从语言、笔调到内容、主题，都具有鲜明的艺术个性。1926年，老舍加入文学研究会。他终于在文学事业中找到了值得为之献身的工作和充实的生活。

老舍旅居英国 5年。1929年夏取道法、德、意等国回国。途中因为筹措旅费，在新加坡的一所华侨中学任教半年。在英国时，他为国内的北伐战争的进军感到兴奋。到了新加坡，从青年学生的革命热情中感受到了民族解放运动的高潮。他因此中断了一部描写男女青年爱情的小说的写作，另写了反映被压迫民族觉醒的中篇童话《小坡的生日》）(1930)。

1930年 3月，老舍回到祖国。同年 7月，到济南齐鲁大学任教。翌年夏，与后来成为国画家的胡□青结婚。1934年，改任青岛山东大学教授。他在这两所大学，先后开设过《文学概论》、欧洲文艺思潮、《外国文学史》以及写作方面的课程。课余继续长篇小说的创作。《猫城记》(1932)以寓言的形式揭露旧中国的腐败，针砭保守愚昧的民族习性和畏惧洋人的奴才心理。同时流露出对于国事的悲观和对于革命的误解，是一部瑕瑜互见、颇多争议的作品。《离婚》(1933)描写一群公务员的庸碌生活，对此作了嘲弄和揶揄，充分表现出他作为北京市民社会的表现者和批判者、作为幽默作家的特点，是一部很能代表老舍风格的作品。《牛天赐传》(1934)和中篇《月牙儿》(1935)、《我这一辈子》(1937)，都从街头巷尾摄下市井细民的生活场景。前者是对于世俗生活和市民心理的嘲讽，充满笑料；后两者是对于人间不平的抨击，饱含着愤懑和哀悼，作品的笔调也随之变得沉重。

回国不久，老舍开始写作短篇小说，作品大多收入《赶集》（1934）、樱海集（1935）、《蛤藻集》(1936)中。最初几篇，留有"随便写笑话"（我怎样写短篇小说）的倾向，有的是近乎逗人一笑的幽默小品，不久就增多了含意严肃、富有社会意义的篇章。他为林语堂主编的《论语》撰写幽默诗文，是该刊的重要撰稿人之一，他也在申报•自由谈上发表杂文。这些诗文，以轻快嬉笑的文字，透露出作家对于日本侵略阴谋下祖国命运的关切和焦虑，一部分收入《老舍幽默诗文集》(1934)。从1935年起，还著文回顾总结自己的创作经历，后来将这些文章集成老牛破车(1937)一书。30年代中期，老舍写了大量多种体裁的作品，风格也日趋成熟。这些作品发表在不同倾向的报刊上，他成为文坛上一位活跃的作家。

这个时期最重要的成果，是1936年 9月起在宇宙风上连载的长篇小说《骆驼祥子》。小说叙述了一名年轻好强、充满生命活力的人力车夫，希望以个人的奋斗改变自己卑贱地位的故事。他全力以赴,几经挣扎,得到的却是失败和打击。随着幻想的破灭，他对于生活的信念和追求也都丧失殆尽。作家以严峻的现实主义方法，写出了他从自重自信到自甘堕落，也就是他为生活所毁灭的过程——祥子个人的不幸命运，是个意义深广的社会悲剧。小说突出地表现了作家对于城市贫民的真挚同情和深刻理解，成为老舍的主要代表作。《骆驼祥子》是30年代中国最优秀的作品之一，也是现代中国一部杰出的长篇小说；它奠定了老舍在中国现代文学史上的重要地位。40年代译成英文以后，也赢得了外国读者的喜爱。

抗日战争把老舍卷进了时代的漩涡。1937年10月，重新回到齐鲁大学任教的老舍，在济南行将沦陷的前夕，只身奔赴武汉。1938年 3月，中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立,他被选为理事兼总务部主任,主管协会的日常事务,成为这个团体实际上的主要负责人。1939年6月，他参加全国慰劳总会北路慰问团，慰问抗战军民。近半年之中，行程两万余里，历经川、鄂、豫、陕、宁、青、甘、绥八省，包括延安和陕甘宁抗日民主根据地。这些，都开阔了他的视野，丰富了他的生活。过去由于与革命力量革命运动有些隔膜，产生过误解，这时通过接触和共同工作，增进了了解，他的政治态度明显地激进起来。1944年，茅盾曾经指出："如果没有老舍先生的任劳任怨,这一件大事——抗战的文艺家的大团结,恐怕不能那样顺利迅速地完成，而且恐怕也不能艰难困苦地支撑到今天了。"(光辉工作二十年的老舍先生)为了在文艺界贯彻中国共产党提出的抗日统一战线政策，排除国民党顽固派的破坏干扰，为了保障作家的正当权益，他都做了不少工作。抗战后期，他又投身日渐高涨的民主运动之中。1944年 4月，重庆等地的各界人士举行老舍创作生活20周年的纪念活动，从不同的方面对他作出了高度评价。老舍不再是一个单纯埋头写作的作家，他成了文艺界的组织者和社会活动家，成了抗日和争取民主的战士。抗战使老舍的思想和行动都发生了深刻的变化。

以上变化也鲜明地反映在他的创作中。战争一爆发，他立刻放弃已经写了几万字的两部长篇小说，而成为通俗文艺最热心的鼓吹者和实践者。他先后在济南、武汉、重庆等地，与演唱曲艺的艺人讨论编写抗战鼓词的问题，自己也利用各种旧形式写了不少宣传抗战的通俗作品，包括京剧、鼓词、相声、数来宝、坠子等，供艺人演出。这些作品，一部分收入三四一（1938）中。在文艺界关于"民族形式"的讨论中，他写作了"新旧相融"（我怎样写〈剑北篇〉）的长诗剑北篇（1940～1942，未完）。随后，又开始创作话剧，或者个人编写或者与别人合作，连续写了残雾(1939)、国家至上(1940)等十几个剧本：有的号召民族团结，有的歌颂爱国将领，有的揭露"大后方"的霉烂堕落，抗战救国是这些作品的共同主题。他后来总结说："我不明白舞台的诀窍，所以总耍不来那些戏剧的花样"，"我老是以小说的方法去述说"（闲话我的七个话剧），这些剧本在话剧艺术上确实存在明显的弱点。但通过这些努力，为他50年代的剧作作了很好的准备。1944年初，老舍开始创作长篇小说《四世同堂》。全书分惶惑、偷生、饥荒三部，共百万言，描写北平沦陷后各阶层人民的苦难和抗争。老舍熟悉故都却缺少这段生活的体验。刚从北平来到重庆的夫人胡□青，向他提供了敌伪统治下故乡人民的苦难和抗争的大量素材，在一定程度上弥补了这种缺陷。虽然书中抗日斗争的线索仍然显得有些单薄和比较模糊，但以浓烈的油彩涂抹出在民族存亡关头这座古老城市的众生相，细致刻画了深受传统观念束缚的中下层居民的内心冲突和由此萌发的觉醒，蕴含着对于他们的鞭挞和期待，在他关于北京市民的众多描绘中增添了不少丰富多彩并有一定思想深度的画幅。

抗日战争胜利后，1946年 3月，应美国国务院邀请，老舍赴美讲学。一年期满后，继续旅居美国，写完《四世同堂》，创作了另一部长篇《鼓书艺人》，还协助别人将这两部小说译成英文。《鼓书艺人》叙述的是抗战风暴中旧式艺人追求新生活的故事，出现了革命者的真实形象，呼唤新中国的到来。1949年10月 1日，中华人民共和国成立。13日，老舍即启程回国，途经日本、菲律宾等地，于12月 9日抵达天津。"离开华北已是十四年，忽然看到冰雪，与河岸上的黄土地，我的泪就不能不在眼中转了"（从三藩市到天津）。这个出生于北京、一向以描绘北京著称的作家，从1924年离家以后，一直到这时，才在自己热爱的故乡重新定居下来。

新中国欣欣向荣的气象，立即激起老舍新的创作热情。1950年 1月，回国不到一个月，就发表了第一篇歌颂新中国的作品——大鼓书过新年。他再次以巨大的热诚，从事传统艺术的改革，包括改造旧式艺人的工作。话剧方珍珠(1950)就以解放前后的艺人经历为题材，前半部分内容与《鼓书艺人》有些相似。一年以后，话剧《龙须沟》上演，引起文艺界和社会的强烈反响。剧本取材于解放初期,百废待兴,人民政府首先大力改善贫民窟生活条件的真实事迹。老舍把对于北京和城市贫民的熟悉和热爱，同对于他们获得新生的兴奋和喜悦结合在一起，写出了古老的北京和备尝艰辛的城市贫民正在发生的深刻变化。这是献给新北京新中国的一曲颂歌。一个来自旧中国的老作家能在短促的时间里，写出这样一部歌颂新中国的优秀作品，它的成功引起普遍的赞叹，老舍因此被授予"人民艺术家"的称号。

从50年代初起，老舍陆续担任政务院文教委员会委员、北京市人民委员会委员、中国文学艺术界联合会副主席、中国作家协会副主席及书记处书记、中国民间文艺研究会副理事长（副主席）、中国戏剧家协会和中国曲艺工作者协会理事、北京市文联主席等职务，兼管少数民族文学工作，注意青年文学工作者的培养辅导；多次当选为全国人民代表大会代表、中国人民政治协商会议全国委员会常务委员等；先后访问过朝鲜、苏联、印度、捷克斯洛伐克、日本等国。他以较之抗战时期更多的时间和精力从事政治、社会、文化和对外友好交流等活动;他也更加勤奋地写作,不断有新作问世。正如他说的,"我注视着社会,时刻想叫我的笔追上眼前的奔流"(十年笔墨)，他努力了解、体验新的生活，并且反映在作品中。自然，并不是每个尝试都取得成功。象描写中国人民志愿军战斗业绩的小说无名高地有了名(1954)，歌颂建筑工人劳动竞赛的话剧青年突击队(1955)等，由于生活实感不足而缺少艺术力量。写得好的，是表现北京市民生活悲欢离合的作品，如话剧女店员(1958)、《全家福》(1959)等。它们都可以看作是《龙须沟》的续编：描绘了古老的北京和经受过苦难的、守旧的市民如何走向新的生活。作家熟悉这些人物及其变化,他含着泪与笑,通过解放前后的对比，写出了历史的跃进，使人在欢笑之中悟出一点生活的真谛。话剧《西望长安》(1956)，根据震动全国的李万铭案件写成。李万铭能够到处招摇撞骗，暴露出某些干部严重的官僚主义和不正之风，剧作对此作了揭露和嘲讽。如何写好新社会的讽刺作品，是个议论不少、实践不多的课题。以幽默讽刺著称的老舍的这个尝试，也就分外引人注目。

在后期创作中，最为成功的是话剧《茶馆》(1957)和小说《正红旗下》（1961～1962，未完）。前者以北京一座茶馆作为舞台，利用"一个大茶馆就是一个小社会"的特点，展开了清末戊戌维新失败以后、民国初年北洋军阀盘据时期和国民党政府崩溃前夕三个不同时代的生活场景和历史动向，前后半个世纪。上场人物60多个，全剧没有中心的故事线索，各幕之间缺少前后呼应的情节联系，却能结构严密，一气呵成，再现了尖锐的矛盾冲突和丰富的社会生活，并且通过旧中国的日趋衰微，穷途末路，揭示出必须寻找别的出路的真理。后者带有自传的性质，却写出了大清帝国行将灭亡时五光十色的社会风貌，特别是作为清朝统治的特殊支柱的旗人社会在大动荡中的分化和没落。两部作品都充分发挥了老舍作为北京风俗世态画家的特长。《正红旗下》涉笔成趣，再次显示出幽默的风格，嬉笑怒骂，都能耐人咀嚼，说明他的幽默变得深沉和含蓄了。它们描写的虽然都是旧中国，《茶馆》还有浓厚的悲剧意味，却都跳跃着时代的脉搏,显示出人民的力量和历史前进的趋势,具有一种内在的历史乐观主义精神。这标志了作家的思想和现实主义创作方法又有了重要发展。《茶馆》是当代中国话剧舞台上最优秀的剧目之一，在西欧一些国家演出时，被誉为"东方舞台上的奇迹"。（见彩图老舍剧作《茶馆》剧照（北京人民艺术剧院演出））

30年代中期是老舍创作的第一个高峰，50至60年代是第二个高峰，作品众多，思想上艺术上也都有新的进展。20、30年代开始写作的作家，到了50、60年代依然保持旺盛的艺术创造力，并且不断取得新的成果的，老舍是突出的一个。唯其如此，1966年8月24日,他在"文化大革命"初期不幸去世，格外令人感到惋惜。

文学业绩 老舍先以长篇小说著称。当他开始创作时，新文学作家中还很少有人撰写长篇，他是中国现代长篇小说最早的作者之一，为开拓这种体裁作出了贡献。后来，他又以剧作闻名,作品数量众多,而且成为50、60年代最重要的剧作家之一。他的短篇小说为数不多，却也不乏绰约多姿、意味深长的优秀之作，如《断魂枪》、上任、柳家大院等篇，都写得各有特色。他的短篇，在艺术构思的精致和题材的宽广方面，往往胜过长篇作品。他写了不少富有情趣和机智的散文小品，还有一些新旧体诗歌。老舍的小说，包括长篇、中篇、短篇和小小说,还有童话、寓言体作品。在戏剧创作中,除了话剧，另有儿童剧、童话剧、歌剧、话剧歌舞混合剧等。和"五四"以后的绝大部分作家不同，他还利用多种传统形式，写下了大量体裁各异的通俗作品，包括不同的传统剧种之间移植改编的戏曲。老舍是现代中国作家中作品形式体裁最为丰富多样的一个，而且在不少领域中都取得出色的成绩。

这除了作家的勤奋和善于同时从中国传统的和外国的文学汲取营养以外，还有思想上艺术上更为深刻的原因。抗战爆发时，老舍已经是著名的小说家了，鉴于迫切需要以人民群众理解和喜爱的文艺形式进行抗战鼓动，他中断小说创作,全力探索通俗文艺的利用改造,并且身体力行地"大胆去试验(通俗)文艺的多种体裁"（三年写作自述）。随后，又出于"抗战需要戏剧，戏剧必须抗战"的考虑（抗战戏剧的发展与困难），转向戏剧创作。中华人民共和国一成立，自己又刚刚回国，写作《龙须沟》时，他深知从旧中国的批判者到新中国的歌颂者，意味着多么艰巨的变化："在我的二十多年的写作经验中,写《龙须沟》是个最大的冒险";"我的感激政府的热诚使我敢去冒险"（〈龙须沟〉写作经过）。他以自己的创作实践回答了时代提出的崭新课题。在他取得话剧创作的成功以后，仍然继续进行"新的尝试，没完全叫老套子捆住"（答复有关〈茶馆〉的几个问题），向强调时间、地点、人物线索和情节都需要高度集中的传统的戏剧规律挑战，写出了别具一格、被人称为"画卷戏"的《茶馆》。在老舍身上,"不但表现了一个艺术家最可宝贵的政治热情，而且也表现了同样可宝贵的艺术家的真正的勇气"（周扬从〈龙须沟〉学习什么？），强烈的社会责任感和艺术创新精神，使他孜孜不倦地涉猎文学创作的各个领域，也使他永不满足已经取得的任何成就，在40多年的创作生涯中能够不断取得重要的进展和突破。

老舍开始创作时，抱有"不管是谁与什么吧，反正要写得好笑好玩"，"立意要幽默"（我怎样写〈赵子曰〉）的态度。他的作品从一开始就具有鲜明的幽默讽刺的笔调。他是现代文学史上为数不多的幽默作家之一，一度还有"幽默大师"、"笑匠"之称。他的早期作品中夹杂一些纯粹为了逗笑、缺少思想意义的穿插。他那"我要笑骂，而又不赶尽杀绝"（我怎样写〈老张的哲学〉）的性格，使他的讽刺，缺乏鲁迅的冷峻和锋利，更多一些温情和轻松，由此形成他的独特的幽默风格。从30年代中期起随着对于国家的灾难和生活的严酷有了更多的体验,老舍的笔调变得激愤严肃起来,幽默不再是他大部分作品的基调，为人称道的也不再都是幽默作品，但在他的绝大多数作品中，仍然经常出现机智俏皮的语言，将嬉笑怒骂融合在一起的笔墨，使人发笑或者哭笑不得,有时还会催人泪下,或者发人深思。后期作品中，作家让不少人物笑着向昨天告别。所有这些，都具有一种内在的妙趣——升华了的幽默。

老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描绘城市贫民的生活和命运，尤其擅长刻画浸透了封建宗法观念的保守落后的中下层市民,在民族矛盾和阶级搏斗中,在新的历史潮流冲击下,惶惑、犹豫、寂寞的矛盾心理,和进退维谷、不知所措的可笑行径。他喜欢通过日常平凡的场景反映普遍的社会冲突，笔触往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命运的思考，让人从轻快诙谐之中品味出生活的严峻和沉重。关于自然风光的色彩鲜艳的渲染和关于习俗人情的细致入微的描摹，增添了作品的生活气息和情趣。在现代文学史上，老舍的名字总是与市民题材、北京题材密切联系在一起的。他是现代中国文坛上杰出的风俗、世态(尤其是北京的风土人情)画家。作为一位大家，他所反映的社会现实可能不够辽阔，但在他所描绘的范围之内，却把历史和现实，从一年四季的自然景色、不同时代的社会气氛、风俗习惯，一直到三教九流各种人等的喜怒哀乐、微妙心态都结合浓缩在一起,有声有色、生动活泼,自成一个完整丰满、"京味"十足的世界。这是老舍在现代文学史上作出的特殊贡献。

老舍的作品的另一个特点，是表现出鲜明的反帝爱国的题旨。反帝反封建本是"五四"以来整个新文学的基本主题。但除了特定时期（比如五卅运动期间,"九•一八"事变以后、抗日战争时期）以外，在一般作家的创作中，反帝的主题和内容不多。老舍的作品则常有明显表现。他的第一篇习作小铃儿，通过小学生带有稚气的行动，表达了反抗外国侵略者的民族意识。茅盾从老舍最早的作品中深切地感受到"对于祖国的挚爱和热望"（光辉工作二十年的老舍先生）。在这以后，老舍写了不少直接揭露帝国主义侵略罪行的作品，还有从不同侧面描写它们的经济、文化、宗教渗透和种族歧视所给予中国人民种种伤害的作品。他表现民族觉醒、表彰民族气节，同时抨击在这些侵略和渗透面前卑躬屈节、为虎作伥的洋奴汉□。写于60年代初的话剧神拳（又名《义和团》），再现北京居民抗击八国联军的壮烈情景。后期作品强烈地表现了中国人民当家作主、自立自强于世界的喜悦和自豪。对于社会主义祖国的热爱，使他的爱国主义增添了新的内容和光彩，达到新的思想高度。强烈的民族自尊感和炽热的爱国主义，是老舍的高贵品格，也是他作品中宝贵的精神遗产。

"五四"以后的新文学作家，废弃了封建士大夫笔下的文言，也没有采用话本小说、戏曲说白中的近代白话，而是从现代口语中创造便于反映现代生活、表达现代人心理活动的现代白话，作为新的文学语言——老舍对此作出了卓越的成绩。他是北京人，能说一口标准的普通话；更重要的是努力从人民群众的口头语言中汲取和提炼文学语言。注意汲取，避免了生造硬凑和过于欧化的学生腔的毛病；讲究提炼，能够脱离粗糙的自然形态，克服照搬滥用方言土语的弱点。他所使用的是一种真正艺术化了的活的语言。老舍的小说和散文，都可以琅琅上口，话剧的对白，更是活泼传神；作品中许多人物的语言，具有各自的性格特点。他很好地解决了语文脱节的问题。在语言的准确生动，富有表现力和艺术性方面，在创造新的文学语言方面,他在现代作家中,是十分突出的。老舍认为作家的风格首先体现在语言上，他的语言的确成为表现艺术风格的重要手段。连他的理论文章的语言都是很有个性特征的。他在这方面的贡献，还超出了文学创作的范围。早在30年代，就有人主张以他的作品作为"宣传纯正国语的教本"（老舍致赵家璧信），他的文字一直是现代汉语教科书中经常引用的范例。

老舍的创作，带有英国狄更斯、康拉德等人的影响，与中国传统的、主要是流行于民间的文艺更有深切的联系。这使他的作品具有大众化、 通俗性、 民族色彩浓厚等特点，从形式到内容都能够雅俗共赏。因此较早地突破了新文学只在学生和知识青年中间流传的狭小圈子，为广泛的读者所喜爱。后来又以真实生动地描绘了现代中国的社会风貌和民情心理，具有鲜明的中国特色。再加上规范的现代汉语，而受到国外的重视。这些，都扩大了中国现代文学的影响。他取材于北京胡同里小人物的日常生活，和娴熟地运用"京味"十足的文学语言等特点，受到一些后起者的仿效。

著作的出版和版本 老舍是位多产作家，一生写作了1000多篇(部)作品，字数达700万至800万。除了前面提到的，生前出版的作品主要还有长篇小说文博士(又名选民，1936～1937)、火葬(1943～1944)，短篇小说集火车集（1939）、贫血集(1944)等；戏剧《张自忠》(1941)、面子问题(1941)、大地龙蛇(1942)、 《归去来兮》(1942)、 谁先到了重庆(1942)、柳树井(曲剧，1952)、《春华秋实》（1953）、《十五贯》（根据十五贯传奇改编的京剧，1956）、红大院(1958)等；杂文和文艺短论集福星集（1958）、小花朵集(1963)、《出口成章》(1964)等。另外，从30年代到50年代，有作家自选的和别人编选的选集多种，主要收录短篇、中篇小说和剧作。他翻译的萧伯纳的剧作《苹果车》，收入《萧伯纳戏剧集》(1956)。

老舍生前没有随时将作品结集出版。散佚的篇章为数较多。30、40年代，出现过不少未经作家本人同意的盗版书，内中错误颇多，间或夹杂别人的作品。50年代前半期，作家对有些作品(如《骆驼祥子》、《离婚》)，作了修改，形成不同的版本。从70年代末期起，搜集整理老舍作品的工作,引起普遍注意,陆续出版了老舍诗选(1980)、老舍小说集外集(1982)、《老舍论创作》(1980)、老舍论剧(1981)、老舍曲艺文选(1982)以及老舍文艺评论集(1982)等等，所收的大多是散见于报刊的篇什。人民文学出版社于1980年开始编辑出版的老舍文集，收录了作家1925至1966年的文学著述，按文学体裁分类和写作年代编次，并且根据初版本或者其他版本作了校勘，加上简单的注释，是迄今为止老舍著作比较完整准确的汇编。

关于老舍及其作品的评论研究文字，20年代末期开始出现，30年代中期起逐渐增多,到了50、60年代,老舍每有新作问世，都立即引起评论界的广泛讨论。李长之、朱自清、王淑明、赵少侯、叶圣陶、巴人、常风、许杰、以群、田仲济、吴组缃、周扬、焦菊隐、光未然、李健吾、梅阡、张庚、凤子等人，都先后写过评论。从70年代末期开始,报刊发表许多回忆老舍的文章,系统全面的研究也日益开展,除了继续分析评价老舍的代表作品,对于他的创作道路、艺术风格、在文学史上的地位等，都分别作了综合的探讨。

国外关于老舍作品的翻译出版和研究，都较活跃。日本的伊藤敬一、法国的保尔•巴迪、波兰的日比格涅夫•斯乌普斯基、美国的兰比尔•沃勒等，都写有老舍研究的论文或著作。

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不快，每小时40迈左右啊

3千佳丽指的是宾妃 不是宫女 1楼的说的是整个宫城的宫女人数

并非是皇帝的老婆 也就是皇后和宾妃

静下来，晚上睡觉前将手机调成静音，有灵感的话一鼓作气

我们首先要弄明白小说结构， 其次要有故事的提纲， 我们要基于生活，基于社会来写小说，最重要的是灵感，写下来就是码数了，最后自己修改一下，

三天写百万字小说的好方法。

假如你是老师给同学布置作文，上交的作文加起来字数都顶一本小说了。

你个人先写好大纲，然后把大纲情节分50段，召集50名中文系大学生开会讨论一下，传达要达成效果的构想，然后分发50个情节片段给到同学们，说明收益度，有不明白的当成提问，多收到情节不是很有灵感的可以交换，这样花掉半天，讨论完大家各自回去写，每个情节要求2万字，3天写2万字是很简单的事情，中文系都是牛逼人，搞不好交上了150万字。

三天后上交稿件，你按情节将稿件排列好顺序，自己进行修改审核，小说再给个响亮的名字就大功告成，快吧。

只要你有灵感大纲不怕写不了小说，这样的方式加你自己审核完，粗略一点只要一个礼拜就完成一本百万字小说。

1.确立主题，风格，故事梗概，大纲，故事性，人物名称，地图走线等基本设定。

2.下载素材，写作软件，做好PC端，移动端，协同写作。

3.最重要的就是持之以恒，永不放弃。

个人认为，看小说速度比较快，毕竟文字入眼即可被得知，但听书的话，会有背景音乐，也有语气的变化，更令人身临其境（此处说的是听书网之流中的，非是阅读软件上的智能阅读）如果时间充裕，而且是为了缓解疲劳，听书肯定要好一些，但若是追求小说情节主角的，还是阅读为佳，而且电子书来源更广。

惊魂飞鹰侠，死亡的心在呻吟

太像穿越文，不过往后看会发现还不错，只不过文章中的言情少了点，不过比较搞笑。

俗不俗由你（完结架空HE）：

穿越，武林，美男，情感纠缠。看起来像是一篇没新意的小白文，但实际上文章很不错，蛮搞笑的。

多多益善（完结架空HE）：

不用说了，穿越的经典文，很轻松的文文。

文案：

转世重生到了古代时空，原以为终于可以心安理得地做一回米虫，怎料却是个爹不亲、娘不爱的主，无奈，只得自力更生，艰苦创业。

“金子、房子、铺子、孩子、美男子！多多益善！”

你说什么！”有人处于狂飙边缘。

“呵呵！”心虚地笑，“妾身是说‘老公只要一个好’。”

《和亲公主》（完结架空HE）：

蛮搞笑的一部小说，但也算是HE。还不错。

文案一:

因为想穿，所以就穿了。

所以，就有了一个关系暧昧的皇帝哥哥，

一个就要奔五了的冷酷皇帝夫君，

一个比自己还大的刻薄儿子，

一个又拽又帅的侠客情人，

一个……

文案二:

乍一看，这文是小白文。

仔细一看，这文还是小白文。

偶的目标就是不求最白，只求更白。。。

虽然几乎一直在恶搞，但是咱们在力争搞的不庸俗。。。

虽然几乎一直在小白，可是咱们争取能在小白的过程中闪出几点哲理的光芒来。。。

生活原本太苦，只希望这文能让看客笑上一笑，足已。。。。

走过·路过之狂想曲（完结架空HE）：

我很喜欢的一部小说，很好玩，就是正牌男主角出现得很晚，而且男主角还有点黑腹，推。

文案：

女子花月，非正常死亡（莫名其妙就死了，而且岁数不到，你说是不是正常死亡？），穿越到一个美女的身上，但是经过一系列的事情，才发现成为超人纯粹是自己的臆想，代沟不可能那么好弥补，天性不可能那么快就让人充满智慧，超前的意识不是我获得爱情的法宝，只有从现代来的观念使我了解，我从21世纪学会的小强性格才是自己最宝贵的财富……人，只有爱自己，才有人爱。

小强女主被pia飞史（完结架空HE）：

很搞笑的一部小说，而且有推理的情节，很好玩。 女主角龙小海很“可爱”哦。强推！

文案：

各位观众筒子们，这个故事将向大家展示一只小强女主穿越之后如何契而不舍，死缠烂打。。。秉着“得不到帅哥的心也要得到帅哥的身（像考拉熊一样挂在帅哥身上）”的顽强精神，在一次又一次被PIA飞之后，依然燃烧着小宇宙向帅哥爬去。。。近了，近了，终于近了，终于可以像八爪章鱼一样趴在帅哥身上啦~~~啪！又被PIA飞。。。

（不过以上为第一部的简介，到了第二部就有感情戏啦，到了第三部就有很真挚的爱情啦，哈哈哈～）

（声明：首先它是恶搞剧，其次它是爆笑剧，最后它是破案加推理的，请不要用正剧要求看它！）

总而言之是一部无厘头加搞笑加点点可爱的文文~~~~

《神仙也有江湖》（完结架空HE）：

搞笑小说啦，很可爱，有点类似于魔幻，因为男主角是个大魔王哦！而女主角，恩，很……无语！

文案：

虫虫、花四海、云梦山、却邪剑、天门派 神仙又怎么样？男人还不是照样打架斗殴？！男女间还不是照样眉来眼去？！从现代都市中跑过去淌混水的小白丁又如何？照样可以和神仙勾肩搭背，混得风生水起！师父不喜欢我？不鸟他！他老人家没了我不行，因为只有本小姐才拔得出那把要命的剑！那个什么神兽啊，法宝啊，本小姐就不客气的笑纳了哈！唉，仙在江湖，身不由己啊！还有还有，三界大乱，修仙出错，真的真的不是我做的！我发誓！ 所谓武功再高也怕菜刀，阻止魔道的任务虽然完成，学习还是必需的。魔法学园？不是，是修仙！可是照她这么个鸡飞狗跳的修法，千百年来的名门正派只怕要毁在她手里了。不怕，她可以争个天下首富来当当，反正有钱能使鬼推磨，神仙、妖魔其实也一样。只是那个令人闻之丧胆的大魔头，她怎么一点不怕呢？对他亲也亲了，抱也抱了，还要对他负责。时局动荡啊，她要怎么找到他，与他理论？！

宅女在古代后宫的幸福生活（完结架空HE）：

听名字就知道了，很好玩的一部小说啦！ 就是结局不太明朗，让我有掐死作者的欲望！！

文案：

宅女版

这是关于一个宅•同人腐女穿越时空，很不幸的没有女变男的故事。

林海棠穿越到了宫嫔杜笑儿的体内之后，她发现后宫真是一个可以随时yy美男加宅的好地方啊。

就让她宅死在这后宫里吧，要不就让她倒腾点儿金子银子珠子票子到宫外去当老鸨吧～

台式小言版

他是皇帝！这叫杜笑儿的女人居然甩都不甩他当他是幅画——而且还是不漂亮的那种。

不放他在眼里也就罢了，这女人的志向居然是开妓院？

杜笑儿，朕在追你！

杜笑儿，不许看着朕和朕的叔叔流口水！

杜笑儿，朕现在在生气后果很严重！

杜笑儿，你给朕回来！

对梅花恹恹吐血版

她曾以为，她的一生便是这倦倦深宫里一株寂寞梅花，独自生，独自死。

纵然是这具宫妃的身体里是二十一世纪的一个独立女子又如何呢？

终不过是这华贵庭院里一只折翼之鸟

谁负了谁谁又爱了谁？

罢罢，不过一曲笙歌未断，还唱寂寥，她的一生，终究比这烟花短，比这夜晚长 。

小白的低调传奇（架空）：

有两个结局，一个已完，另一个正在连载中……

米虫版文案:

人家穿越都是女主，她一穿就是龙套。

人家穿越都是金银珠宝幸福冒泡，她一穿就是四处逃跑寻医问药。

人家穿越都是倾城倾国绝世容貌，她一穿就是芦柴棒一根看不到料。

人家穿越都是美男如云投怀送抱，她一穿就是帅哥能看无奈全吃不到。

可都说事事难料，龙套也能当主角。

且看她如何从一龙套晋升为女主角！

女主：“其实……做龙套，挺好！”

大胆丫鬟（完结架空HE）：

不错的文章，看似平凡的故事情节，却让作者写的不平凡，但唯一可惜的就是有VIP章节，让我很郁闷。看不了后面，不过还事推荐一下。男主角很冷漠，女主角很可爱，然后冰山融化，皆大欢喜，当然其中还有女二号和男二号的从中作梗。(*^__^*) 嘻嘻……，强推！

文案：

是谁将青楼闹了个昏天暗地?

是谁扇了江湖上火焰堡堡主最宠爱的小妾的耳光？

又是谁义正严词的“教训”了向来以严厉出名的堡主大人？

更是谁挟带着大小姐逃婚？

在堡中撒野还不够，居然还敢跑到江湖上耍威风。

谁打晕了来追小姐回去的准姑爷？

谁敢与江湖上鼎鼎大名的大侠叫板。

……

最最恐怖的是．．．谁敢吻令所有人闻风色变，杀人如麻，冷酷无情最讨女人的冷血狂魔的嘴唇？

其实她只不过是一个小小小的小丫鬟而已，从没刻意要做什么事要引人注目，怎么就被冠上了大胆丫鬟的名号了呢？

《穿越与反穿越》（完结架空HE）：

经典之中的经典，搞笑之中搞笑，不看会悔死的！！

文案：

穿越就像高考，是技术活儿，也是撞大运。要穿就要有耐力、毅力、动力、魅力，外加少许未知宇宙不可抗力。

赵敏敏这个人，比较普通。不过但凡普通的人，总想轰轰烈烈那么一把——技术加上运气，99％的汗水加上1％的未知宇宙不可抗力，她还真就把穿越玩得飞飞扬扬轰轰烈烈了一把……

穿过来的瞬间就名扬全国，莫名地卷入某位酷爷的篡位夺权运动，转手又被打包送给“黑涩会”……战场从东拉到西，从青楼拉到王府，从中原拉到塞外……

冷面的酷哥、风流的色狼、彪悍的马贼、世外的高人、有权有势的王爷，小说该有的时间地点人物桥段一个也不能少！

什么？你说俗？哥们儿，咱在穿越哎，敬业点行不？

穿越不是电视剧（完结架空HE）：

搞笑文，就是女猪真的让人无语到想吐血……

文案：

为什么她那个电视剧老妈没告诉她，穿越不是电视剧！

为什么经典桥段全都变了味？

向往穿越的姐妹，不要相信电视剧!

挂在山坡无人管，倾锅倾盆不是你！

山洞里面无秘籍，乞丐窝里挡风雨！

沿街乞讨唱小曲，人狗争吃非好戏！

想学济公要看好，善心老板不好找！

帅哥发烫别脱衣，谁说春宫把病医！

莫说穿女值千金，贱价自卖没人理！

想要生存不容易，吃喝拉撒是唯一！

总之记住一句话，穿越不是电视剧！

与艳少同眠（完结架空HE）：

也不能算是架空，但是因为讲的是武林江湖，所以与历史也没多大关系，很温馨的文，让人觉得很真实。

文案：

风流有王孙，猎艳少年场。

他相貌清俊，风流倜傥，随行总带有两名绝色少女。故而江湖朋友称他为艳少，为人高傲狷狂。

就是这样一个艳少，他名满江湖，名动天下，他武功高强，足智多谋，传闻中他是一个大魔头，喜怒无常，杀人如麻。

可是在女主的眼里他笑容温暖而亲切，眼里满溢包容与宠溺，淡定从容，静默如山，看不出有丝毫暴戾与冷酷，

这一切的改变只因为他遇见了他生命中所属的那一个她，容疏狂。

穿越时空变成猫（完结架空HE）：

穿越文中的第一篇另类文，与《我的灵魂在古代》是同一作者，可见文章必定很好看哦！

文案：

别人穿越都变成美女，她为什么变成了一只猫，还是一只丑到不行、胖到彪悍的大肥猫？！而这只猫的主人还偏偏是个有“特殊癖好”的大变态。一天玩她，两天气她，三天逗她，四天虐她…… 不论他怎么欺负她，她都咬紧牙关的迎战他的蹂躏，奈何后来被一只公猫给性骚扰，错的明明是色猫，死变态却非说她是“招风引蝶”！哼哼！没得说，离家出走…… 对于世间万物，他这一刻的喜欢，或许转个身就讨厌；这一秒的兴趣，或许一眨眼就厌倦。但在他众多收藏品中的“天下一懒猫”，竟然自懒死复活之后突然变了性子，第一次重逢就……

《芙蓉成长记之有女芙蓉初长成》（完结架空HE）：

很好看的一篇文，就是唯一可惜的是第二部出书了，但网上没有，但因为第一部很好玩，还是写上了。

文案：

首位非全能型穿越女主，引领你穿越神奇的异度空间。

前世的美少女，今世的芙蓉花。搞笑搞怪，却冲不破前世的禁锢。

实在不好意思说，我在娘肚子里还没待够，就因一场“发情”运动而故意提前横空出世了：“让你们快活。”

刚学会睁眼就知道目露桃花，学会的第一句话是：“情（青）哥哥”。

两岁见到威武英俊的皇帝立马投怀送抱，媚眼旖旎流传：“皇上，您的龙角在哪呢？”

三岁创丐帮，手执祖母拐杖，泪眼婆娑指点百岁老人：“保护好镇帮之宝。”

七岁开始招峰引蝶，和无数帅哥共度良宵，认定一夜的相安无事为“上床”。

……

前世的美少女来今世从零岁过起，自然智慧超群、“毁人不倦”，有女芙蓉就是如此这般地长成……

《好吧,我承认我是腐女》（完结架空HE）：

很搞笑的一篇文，就是结局很仓促，有点莫名其妙。

文案：

邹莛要暴走！

这是谁导的一出烂戏啊！她邹莛居然，居然穿越了！

虽然说她是很喜欢穿越问没有错，虽然说她是很喜欢幻想自己穿越没错，但是，但是，这也太突然了吧！天要下雨娘要嫁人咱们都还能得个预告,老天爷他居然连个招呼都不打，就这样把她塞到古代来了！

站在人来人往熙熙攘攘的大街上，邹莛引颔发出一声震天狼嚎------

“我靠----------”

顿时整条街的人集体打了个哆嗦，树上的鸟儿们吓得集体扑腾翅膀四处乱飞，老鼠们纷纷夺洞而出，四下逃窜。

邹莛喊完后低下头，狠狠瞪了旁边傻愣愣看着她的路人甲乙丙丁一眼，凶巴巴地吼道：“看什么看！没看过美女啊！”路人立马吓得如老鼠般四下逃窜。

邹莛愤愤不平地一掌拍在身边的小桌上，灰尘飞扬。小贩吓得抱头避之不及：“女侠饶命！”

《穿越之绝色赌妃》（完结架空HE）：

刚开始看的时候会觉得很无趣，但如果看到后面，会发现很好玩，很搞笑。

文案：

这年头，姐姐妹妹都穿越了，好吧，那咱也穿了吧。

不懂历史，不懂政法，那咱就架空吧。

不会做菜，不会画画，只会打游戏，玩扑克，那咱就带两副扑克牌穿越吧。

人家开酒店，开美容店，那咱就开个赌坊吧！

题名为异世赌馆，口号为：为普及扑克牌事业而奋斗终生！

迎宾用美女，端茶送水用美男，再做几个毛绒熊熊做吉祥物……

努力把赌场开进京城，开进皇宫，开遍全世界……

不过在这之前，得先想办法填饱自己的肚子。

罢了，小子，算你走运了，本姑娘决定先傍你了！

《清空万里》（完结架空HE）：

算是一篇小白文，但是实在是暴搞笑，尤其是女猪的名字，恩……

文案：

史上最无厘头的清朝小丫鬟夏春耀同学桃花秘籍第二卷！

桃花朵朵开？春天日日在？那已经是过去时了，她华丽丽的“佳人”呢？原来“红线”断了……还好有蠢驴、暖炉、蛋糕。弘晖走了，却冒出个更难缠的小家伙。与初恋的回忆画完圈后，她才明白了要珍惜“当下”！虽然翩翩皇子的“天书”依旧难懂，虽然佳人的阿哥模式依旧陋习难改，她还是选择窝在他的身边，任由他一边欺负她，一边宠着她。良妃走了，留下了遗言：康熙走了，留下了荷包；99走了，留下了红包；14走了，留下了那张卖身契！只是历史的车轮依旧精准地向前“滚”，面对历史，面对变成雍正大人的四爷，几经周折，欢笑眼泪过后，她依旧揣着弘晖的锁片勇敢地走下去，只是，她头项的天空是否依旧晴空万里？康熙四十五年底的大雪纷飞一会儿也就差不多了，晴空万里的日子里还是情书飘飘的最美好。