拉丁文发音规则

据我所知没什么潜台词。。。在你没签约之前，想什么时候更新都没有限制，想红自然要努力。签约后如果申榜就会有更新要求，但是编辑会详细告诉你的。至于发文的类别我想大概就是言情那些了，毕竟那是个女性多的文学网~

至于签不签约那要先看有没有人找你签约，其次再说了。我觉得写文不应该先考虑那么多，你怎么知道一定会受欢迎？先摆正心态，不然会失落的。。。这些签约啊出版啊你等到有人要签你再问也不迟，先想想文怎么写。

至于小说封面，我知道的有好多网站都可以申请，注册账号然后发帖悬赏吧。如果封面简单我做也可以。。。

小说就这么几点

主要人物 次要人物 多男女主角构成

签约作者上编推，首页八仙，分频四仙 没签约的可以冲新晋，月榜，季榜那些 以下是上榜规则： 新晋作者榜——注册的笔名在一个月内发的文积分排行，一个月下榜 季度排行榜——发文时间在第31-90天内的积分排行，91天后下榜 月度排行榜——发文时间在第11-40天内的积分排行，41天后下榜 积分还不错哈

签约作者，发文三万字，编推一周一万字，活力榜一周两万一千字，其他一周一万五千字，首页一般只给V文上。 积分情况好不好要看文章字数和类型，新人最好淡定一点，以自娱自乐的心态写文最佳。

第一节 小说概述

小说是什么？理论上的定义是：小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语 言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和 表现社会生活的一种文学体裁。而作家们对小说有着自己的认识，如贾平凹说："小说是什 么？小说是一种说话，说一段故事，我们作过许许多多的努力--世上已经有那么多的作家 和作品，怎样从他们身边走过，依然再走--其实都是在企图着新的说法。"（白夜·后记） 这种"小说是一种说话"的经验之谈，值得我们初学小说者认真思索。

小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二， 有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。

小说的类别可分为：长篇小说，中篇小说，短篇小说和微型小说。在写作上，这四类小 说各有不同的要求。如短篇小说，它的篇幅和容量比较短小，一般二万字以下，两千字以上。 人物集中，故事单纯，结构紧凑。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描 绘，以提示社会生活的意义，"它往往只有一个主人公，一条线索；往往只写几个小时或几 天之内集中发生的事，但却使读者盾了以后可以联想到更远更多的事。"（茅盾）由于它借一 斑而窥全貌，以一目尽传精神，鲁迅把它譬之为"大伽蓝"中的"一雕栏一画础"。如他的 《狂人日记》、风波、《祝福》等。再如微型小说，它的篇幅更短，几十个字、几百个字至 一千多字。情节单一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。如日 本现代作家星新一的宝子姑娘和我国当代一些作家的微型小说作品。小说家沙汀说："我 以为小说之分为长篇、中篇和短篇，主要的差异并不在于字数，而在于表现方法。"这个说 法对初学写作者来说，很有指导意义；要从事不同类别的小说写作，不能不仔细研究并熟练 地掌握它们不同的表现方法。

第二节 短篇小说的写作

高尔基在和青年作家谈话中指出："一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常笨 拙的办法，……学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样 的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。"

怎样写作短篇小说呢？

一、充分准备，打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充分的准备。首先，在执笔 写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累。其次，读过较多的文艺作品，喜爱文学 创作，有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在创作的准备开头就指出："世 界文学史上的巨人们留遗给我们的不朽的著作，以及他们毕生的文学事业的经历，就是这题 目--''创作的准备''的最完美的解答。理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释， 写了很多论文，数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚。"再次，在写作小说之前，从事 过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。"一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。所谓基本练习，现在通行的''速 写''这一体，是可以用的。不过我觉得现今通行的''速写''还嫌太注重了形式上的完整，俨 然已是成篇的东西，而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写，不妨只有半 个面孔，或者一双手，一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样，是将来的 精制品所必需的原料。许多草样斗合起来，融和起来，提炼起来，然后是成篇的小说。"（茅 盾论创作第358页）所以，我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功，打下坚实的基础。当然，对这个问题的认识不能绝对化。这并不是说，我们要等思想、 生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验说明，初学写作者就是要 勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体 的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧， 只能作借鉴，创作还是要靠自己。

二、认识生活，熟悉人物 创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术 的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物，就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开 始小说创作时说："我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕，终于得了 幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支配，想要 以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我开始创作了。我不 是为的要做小说，然后去经验人生。"他还说；"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事，你 要去听，要去问。"（创作的准备）因此，一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样："他 溶化在生活洪流之中，溶化在集体之中；他是一个参加者。"

小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类，能成为小说素材的"生活"，至少应该有三个条件：

1．具有较鲜明、生动的形象；

2．具有独特性；

3．具有一定的思想 内涵。因此，当作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三点出 发，勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，抓住真正有用的写作素材，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。 三、严格选材，深入开掘 1931年，沙汀和艾芜写信给鲁迅，请教短篇小说的题材问题。鲁迅回信说："只要 所写的是可以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的?quot;"两位是可以各就自己现在能写的题材，动手来 写的。不过选材要严，开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作 丰富自乐。" 高尔基也说过："在短篇小说中，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤 其是不应该有多余的零件。" 这就告诉我们，写作短篇小说必须严格选择题材，深入开掘。那末，短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢？

短篇小说的选材要做到：

（一）撷新去陈，根据时代需要选材。短篇小说的题材是没有什么限制的，凡是人类涉 足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材。但是，从美学价值和社会意义来 考虑，我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。

（二）以小见大，根据体裁特点选材。短篇小说这种体裁的形式特点，要求作者不能象 写长篇小说那样写人生的纵剖面，而必须写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树，察看年 轮可以知道树龄一样，短篇小说虽写人生中的一角、一段，也就可以窥见整个人生。鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了在短篇小说中反映他们所处的时代，在写作短篇小说时，都是选取主 人公人生道路上的某一段作为题材的。因此，有经验的小说家在谈创作经验时就指出，创作 短篇小说必须善于"截取"、"选择"。如王蒙在谈短篇小说的创作技巧中就说过，短篇 小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位。 它可能是一个精彩的故事，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物，它可能是一个美好的 画面，它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆，一点情绪，一点印象，而且你自己还一时 说不清楚。这个过程叫作从大到小，从面到点，你必须选择这样一个''小''，否则，你就无 从构思无从下笔，就会不知道自己写什么。"

（三）扬长避短，根据自己生活选材。一般来说，作者应该写自己熟悉的题材，因为这 些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的，写起来容易驾驭，而且能写 得生动、深刻。当代小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创 作道路的。 选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节。选材的目的在于从大量的素材中选取可以 写入小说中的题材--生活中有典型意义的片断。要达到这个目的，我们必须具有从纷纭的 生活现象中"捕捉"题材的能力。这种"捕捉"生活中有典型意义的片断的能力，对于小说 创作极为重要。茅盾在他的短篇小说选集后记中指出："在横的方面，如果对于社会生 活的各样环节茫然无知；在纵的方面如果对于社会生活的发展方向看不清，那么，你就很少 可能在繁复的社会现象中，恰好地选取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作为 短篇小说的题材。"所以，短篇小说在选材时，不能只着眼于事件的故事性和吸引力，而要 着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察，要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面，善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西，从而由时代和社会的一角 反映出时代和社会的全貌，使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海。

对于短篇小说题材的"开掘"--主题的提炼同样要十分重视。"几乎在所有的情况下， 作家心中首先想到的总是小说的主题，或者说思想内容。他构思小说的情节是为了表达这一 主题，创造人物也是围绕着这一主题。好的小说总是有一个好的主题的。"（[英]小说家的 技巧） 衡量一篇小说的美学价值，重要的并不是看题材本身，而是看作者对于题材所开掘的思想的 深度--主题提炼的程度。所谓开掘，就是要深入发掘生活素材所内涵的本质意义的东西； 作者对生活素材的本质意义开掘得越深入，主题思想就越深刻，作品的教育作用也就越大， 美学价值也就更高。所以说，一篇没有好的主题的小说，是无法登上大雅之堂的。 李师东在一个新的文学层面的诞生中评论九十年代的新生代作家时指出："八十年代的 文学，是以对表现疆域的拓展的掘进、对表现手段的探索和实验为其显著特征的。与前几茬 作家相伴随的是冲突和对抗、张扬和摒弃、试验和沿袭、超前和滞后、创新和守成、反拨和 建立等源远流长的话题。直至今天，我们仍然能在文学创作和文学批评中感受到来自不同思 想观念、文化背景的冲撞和对举。""在九十年代新的时空下，这一茬更为年轻的青年作家得 以走上文坛，正在于他们明显疏离了前几茬作家习惯关心的话题，而与社会的新的变化和进 展保持了同步相向的趋势……把个人的情绪与时代的生活面貌和精神处境勾连在一起，谋求 与九十年代社会的契合，体现中国社会新的进展，这正是他们的努力。以一种消解的姿态， 达到对文学的整合，以反先锋的方式，回归到朴素的情感姿态，以个人化的方式，进入到文 学创作之中，这正是这个新生代作家群的文学用心。"（中国华侨出版社1996年出版的"新 生代小说系列"总序） 应该指出：小说写作中对材料的分析与科学研究中对材料的分析是根本不同的两回事。

先问是不是，再问为什么。唐诗用现在的语言——指通行的普通话——读并不合辙押韵。唐宋年间的语言发音属于中古汉语范畴，和现在的发音不一样，如果我们要搞清楚唐宋时期的汉语发音，大致可以循以下途径和办法进行：1、参考中古时期的切韵、广韵等韵书；2、参考官话、晋语、吴语、粤语、闽语、客家话、赣语、湘语残留的中古汉语遗迹；3、参考唐宋诗人在诗歌中的用韵；4、用汉字音译梵语、藏语的文献资料——梵语藏语的读音相对稳定，唐宋时期的梵藏词汇的汉字对音能够反映中古汉语。2这个办法中参考官话这个部分（其实参考其他方言部分某种意义上也是）与3这个办法的存在，其实就说明唐宋年间汉语语言发音与现在的发音不同，以及唐诗用现在的语言读不合辙押韵。暂且先不谈唐诗，比如《心经》最后的咒语部分『揭谛揭谛，波罗揭谛……』，读起来并不是jie di jie di boluo jiedi……对照梵语、英语、藏语的读法，我们才能大体上了解这几个字在唐代的读音。

我来试着答答看。一，唐是唐，宋是宋。语音是发展变化的，唐音与宋音还是有些不同的，就好比民国时期的“国语”与现在的普通话不完全一样。二，唐以前，汉字字音的声母分清音和浊音，到了宋代，浊声母消失了，声调也发生了一些变化。汉字字音是个很复杂、很专业的问题，三言两语说不清楚，所以，干脆就不说了。三，有一个问题，一般的《汉语语音史》都不提，就是到了宋朝、尤其是南宋，黄河以北、甚至是长江以北大片大片的土地，都不是宋朝的（金、辽）。这些地方（包括河南、河北、山东等），汉人与胡人杂居，原先的汉语必然受到少数民族方言的冲击，语音变化较大。少数民族的方言没有四声，不像汉语，有平、上、去、入四种声调。被少数民族方言冲击和改造了的汉语，变得越来越“轻盈”、越来越“飘忽”，不仅浊声母都变成了清声母，入声字也变成阳平、上声或去声了。这就是所谓的“全浊声母和入声字的消失”。四，到了元朝，以元大都（北京）口音为主的北方方言就成了北方官话，而依然保留宋朝口音的方言就是南方方言了。元代的北方官话与今天的山东掖县、潍坊一带的方言比较接近，这只是本人根据中原音韵得出的个人看法，不一定科学。南宋的首都是杭州，那么，上海、苏、杭、扬等地的方言是一个味，而闽、粤（越）、客家等又是一个味。所以有人就说，闽、粤方言接近唐朝口音，苏、杭方言接近南宋口音。这些都是不准确的大概的说法，但是，能说明一些问题。五，有意思的是，北京方言一直在变，主要是往“轻盈”的方面变化。古汉语的发音比较“涩”，比较“拧巴”，不论是声母、韵母，还是声调，都挺复杂，就如同今天的广州话。到了元朝形成的北方官话，前面说了，与今天山东方言很接近，就比宋朝的语音“轻盈”得多了，但是，与今天的北京话比，还不够。比如：一（读以），七（读起），杀（读傻），竹（读举），国（读鬼），失（读洗），责（读窄）等等。到了明、清的时候，北京方言又有新的变化。传统京剧的独白就比较接近明、清时候的北京话。有人说，哈尔滨人说话比北京人说话好听，在我看来，所谓好听，是因为他们说话平声比较多、比较轻盈，有亲切感。六，最后说一下，为什么唐诗、宋词，今天用普通话朗读依然押韵呢？这是因为，语音的变化总体是有规律的，要变就一起变，所以，有的诗词，今天读起来还是押韵的，我们感觉不到有什么不对劲。但是，语音的变化又是复杂的，有的这么变，有的那么变，这就造成了原本押韵的唐诗宋词，用今天的普通话读起来不押韵了，甚至平仄也不对了。这种情况很多。有意思的是，不光唐诗宋词，就连毛主席的诗用普通话朗诵也有问题。比如，七律·长征有一句：“金沙水拍云崖暖”。“拍”字的位置一定要用仄声，而“拍”是平声。难道是主席不懂格律？不是！“拍”的北方官话的读音读“叵”，是仄声，如山东人说“拍打拍打”叫“叵哒叵哒”，北京话变成平声了，而湖南方言还没变呢。

问题：唐宋年间的语言发音和现在的发音一不一样呢？如果不一样，为什么唐诗用现在的语言读还是合辙押韵的呢？.........前言我们看看老电影就知道，解放前和解放后电影里的角色说话口音都不一样。同样的道理，初唐和晚唐有些字发音就有区别，唐宋自然也有不同，元朝和清朝是少数民族建立的政权，口音当然也不一样。但是为什么唐诗今天还押韵呢？这就是中国传统文化的力量，中国是四大文明古国中,唯一的文明没有断裂的国家。一、唐朝到宋朝语音的变化 白居易有一首五律和令公问刘宾客归来称意无之作：水南秋一半，风景未萧条。皂盖回沙苑，蓝舆上洛桥。闲尝黄菊酒，醉唱紫芝谣。称意那劳问，请钱不早朝。其中结尾一句是“请钱不早朝”，如果按照今天的读音是三声（上声），在宋朝的平水韵中也是“上声二十三梗”。这种句式 平平仄仄平，第一个字必须是平，如果是仄，请钱不早朝就是仄平仄仄平，这是标准的孤平。那么这句是是犯了孤平吗？ 没有。宋人在诗话里专门讲过语音的变化，特别用白居易的这句诗来举例，白乐天诗曰：“请钱不早朝。““请“作平声，唐人语也。今人不用厮字，唐人作斯音，五代已作入声，陶谷云“尖檐帽子卑凡厮“是也。白曰：“金屑琵琶槽，雪摆胡腾衫。“琵琶与今人同。杜曰“皂雕寒始急“，白曰“千呼万唤始出来“，人皆谓语病。事之终始，音上声，有所宿留，今甫然者音去声。二公诗自非语病。中山诗话 北宋时刘攽 从宋朝人的书中可以看到，语音的变化还是比较多的，中唐的“请”还是平声，到了宋朝就成了上声。同时还举例了“厮字，唐人作斯音，五代已作入声”。并且说白居易的诗没毛病，不是孤平。二、 为什么唐诗今天还押韵呢？上面说了，唐朝到宋朝就有好多字音不同了，那么到了元朝就更不同了，连政府的官话都改变了。明朝以后，据说有把官话改为了下江话，回复了汉族的语音。然后清朝又来了，然后普通话又来了。文字也从繁体变成了简体。但是语音虽然小有变化，但是大部分我们的常用字，还保留了古音。原因很简单，我们从隋朝开始就有了权威的字典：切韵，切韵是根据当时的语音编制的韵书。到了唐朝增编为唐韵，宋朝改编为广韵《集韵》平水韵等韵书，这些韵书是诗人们作诗的押韵标准，特别是政府的科举考试必须依据韵书作诗。即使是清朝人科举考试也必须按照平水韵（佩文诗韵）的标准来作诗。所以我们读到的古诗大多是押韵的，特别是隋朝以后的诗歌押韵都是依据切韵而来，唐诗读起来合辙押韵当然是有道理的。例如这首清朝五言八韵16句的试帖诗， 阴阴夏木啭黄鹂 ，第10句的儿，今天读作er是不押韵的，但是在韵书中属于 上平四支韵，是押韵的。长夏千章木，浓阴百啭鹂； 双襟黄似绣，一带绿成帷； 叶暗伫踪久，枝高送响迟； 舌尖风剪剪，身外雨丝丝； 坐宛遮云母，歌能斗雪儿； 好音难自閟，炎景不曾知； 杨柳三义路，樱桃四月时； 幽情烦鼓吹，写出画中诗。结语语音的变化是正常现象，例如蜗牛，台湾读作gua瓜牛，根据康熙字典记录，瓜是古音。后来看到网友的留言我才知道，原来有好多地区读作瓜牛，例如陕西地区也都叫做读作gua瓜牛，连南京也读作gua牛。又如乌衣巷口夕阳斜，斜，古音zia，不知道哪里的方言还能读出这个音了。但是这些字，都被古人按照不同的发音分成不同韵部，记录在官方的韵书中。即使是实际发音已经不同了，但是诗人们坚持使用平水韵来做诗，为我们后来人留下了宝贵的财富。@老街味道

科幻的言情小说是个不错的选择哦~~小说没什么规则和格式的，会讲故事就可以了。。

额，小说啊，情节要吸引人，大高潮不要紧，小高潮要不段，字数要够长，但又不能让人觉得你情节拖沓，要在那些人气高的小说那里打广告吸引人气，介绍一定要写好，要够吸引人。在起点一定要求推荐和月票，以及订阅，不能求打赏，每天要更新2章以上，不能断更，断更要请假，要说明原因，即使你只是不想写，也要说自己生病了。

想向小说作家发展照规则，喜欢的话无所谓什么规则，重要的是要有自己的想法，要有创新，要有自己的风格

小说就这么几点 主要人物 次要人物 多男女主角构成

标准希腊语 Έρως. Θάνατος. Θεού της γης. Ουρανού θεός. Θεό Ωκεανό. Διάταξη του Θεού. Η σοφία του Θεού. Ζωής του ποταμού. Dead ρέματα. Lok Plain

番茄首秀规则：文章字数达到十万字，章节达到五十章。就可以上首秀！

抖音信息流准入规则推荐，抖音信息流广告怎么投放?抖音投放广告，切记不要浅尝辄止，这是很多做广告投放的客户，都会犯的错误。抖音上面的爆款产品，都是多个视频堆起来的，没有量，不会形成质变的。线下门店，投放抖音广告，要根据预算，做好投放计划，选择3~10个网红，粉丝量可以不多，但数量一定要管够。

1.起点投稿分为直接投稿和内签投稿。直接投稿就是直接申请作者号发上网,只需要3000字以上正文就可以。内签投稿是3万字以上正文和五千字以上大纲发给编辑的邮箱。

2.直接投稿不需要大纲,不过在以后签约的时候要补一份。

3.硬回车就是敲一下回车,不然发上网不能分段。

4.大纲看你自己的,怎么写都行。

1，情节 如今网络上的小说层叠如山，可是吸引眼球的小说并不是很多，堪称经典的更是少之又少，那么为什么像郭敬明，明晓溪这样的网络作家会如此受到读者的器重呢？究其原因，就是情节吸引人． 自己在读言情小说的时候也有这样的感觉，一本好的书看了前几页，会有一种想要继续读下去的感觉；而对于一本读了几页就感到枯燥无味的书，根本就是摆到一边，不去过问．那为什么同样是厚厚的一本书，有的是那么想看，看完后还意犹未尽，而有的却那么不屑一顾呢？依然是取决情节的吸引程度． 由此可见，情节对于小说来讲，重要性是无须在说的，它是小说三要素之一，这地位也是举足轻重的．那么该如何来写好情节呢？ 读一些好的书就不难发现，作者在多处情节中设有很多的悬念，所以，悬念是情节的灵魂，悬念多的小说就比较引人注目．2，就是优美的语言经管看小说的读者不会去深究语言，但语言毕竟是将情节展现在读者面前的重要工具，优美的语言能将人吸引，而繁杂无序，颠三倒四的乱说一通，就酸情节比较新颖，也难以取得读者的青昧． 再者，就是讲悬念一个个串联起来的时候所要注意的问题，将这些悬念串联所用的情节往往作者就会去用一些老套的事情来草草完成，这是写小说的大忌，首先新颖是不用多说的，其次一定要合理的将情节串联，这里的合理不是逻辑上的合理，当然逻辑上是一定要合理．而这里的合理是从语言上考虑的，一些作品中经常会出现以下的话语＂原来是这样，原来我一直被蒙在鼓里，直到他告诉我事实的真相，我才明白我是那么可悲．＂（在此不点出小说名称，见谅） 如此一笔就将悬疑解决了，虽然作者省笔了，可是读者可是要骂了，真是能说的上不负责任的完成了． 最后只要多描写一些环境，多描写一些人物的性格，并在小说的语言风格中注意展示，就基本可以写出好的作品了。     3，立意，也就是选题，选择自己要写的题材。很多作者对于选题是比较忽视的，而是最近看了什么书很喜欢就想写这样的题材。但是选题是作者写作的根本。任何作者，都随着写作有自己的风格。  而这种风格，又会因为作品的选题对作品的人气产生相当大的影响。比如蓝晶先生，其文字优美繁琐，采用的是一种近乎与翻译体写作方式。  4，选题，最忌讳的是跟风。别人写什么，也不管自己对这个题材喜不喜欢，只觉得这个题材红，就连忙动笔。  结果越写越不爽，越写越没有特色，到后来不是因为写不下去太监了，就是人气低放弃了，或者自己写不下去，就去抄别人的作品。5，标签： 以前看韩剧的时候，一边看一边感叹还是社会主义好，资本主义怎么那么多白血病，车祸，以及失忆，现在值得高兴的是，我们在中国的言情小说看到了越来越多的白血病，车祸，以及失忆。    为了繁荣我们中国的言情小说事业，以及为中国电视剧提供抗击韩流的好剧本，看得多了，于是从一个读者的角度向广大言情写手朋友们总结了一下写言情小说的三个技巧。第一个技巧是绝症，在这里我推荐使用白血病，而不用其它的绝症比如癌症，艾滋，非典，瘟疫，禽流感……下面说一下理由。    第一，白血病时间比较长，有足够的时间来流鼻血，肤色苍白，突然昏倒等等，总之，有足够的时间来缠绵，非典，瘟疫等急性的就不行了，死那么快，都还没演两三集，主人公就死翘翘了，后面还有20多集，你和谁情深深，雨蒙蒙去啊，又不是鬼片。  第二，白血病患者外观没有很明显改变，即使是最后化疗掉头发，也可以弄得很凄美，而且很有一种玉殒香销的病态美，较之其它疾病来说洗净了对残酷的病症的想象，比如“溃烂”、“增生”、“截肢”、“哮喘”这类惨不忍睹的症状，而只有一个词轰然闪现：美丽的睡美人，她只是睡着了而已。    最后一个答案也许要归于艺术的偏好了。据统计，有70%的韩国电影中有死亡，而80%的爱情片中主角患不治之症，仅有20%的电影中出现车祸。所以，在这里，我郑重向大家推荐白血病作为你小说女主人公最后的归宿，当然，如果你选择了心脏病，或者某种极其罕见的病我也没多大意见，只要遵循上诉三条法则便可。    成功案例：近期，一些女言情小说家已经成功将传统女性得绝症的惯例移植到了男性身上，真是创造性的突破啊，比如可爱淘的《那小子真帅》，明晓溪会有天使替我来爱你，都有一个男主人公得绝症。  第二个推荐的法宝是，车祸！车祸运用的鼻祖已经无法考证了，最近使用的比较成功的案例有郭敬明同学在《梦里花落知多少》里面把陆叙送进地狱，虽然一看就很突兀，很假，但是还是会让很多女生哭得稀里哗啦。  车祸相对于白血病的缠绵来说，是一个嘎然而止的突发事件，能给人以强烈的震撼！属于剧情转折点，如果故事到了关键时刻或者高潮不能收尾了，就可以祭出这一法宝。

规则的力量(点评:这篇作文写的不错,终于和交通规则没有关系了...

规则 [guī zé]

[数] rule

[数] regulation

网络释义 规则

rule | regulation | The Rules | Regular



規則

Rules

把原命题变成逆否命题有两种方法        1。把原命题变成逆命题 ，再变成否命题         2。把原命题变成否命题，再变成逆命题              原命题：若两个角是对顶角，则这两个角相等。                逆命题；若两个角相等，则这两个角是对顶角。（假命题）              否命题 ：若两个角不是对顶角，则这两个角不相等。（假命题）              逆否命题：若两个角不相等，则两个角不是对顶角。  （真命题）。

总之是很好的效果

这个针对不同的网站代码都要有改动

主要是分析目标网站的源码字符串，用正则表达式。

直接用火车头采集就行了，方便好用，不麻烦

没有，只要你在申请作者之后两个星期内发表一个字以上的内容就可以了。晋江坑之所以多就是因为他们完全不限制更新速度。签约是一个很繁琐的过程，合同还要邮寄来邮寄去，而且你写的不好，达不到收藏和点击还不能申V赚钱。至于出版书的问题直接去找编辑就可以了。 小说封面有一些人是专门做的，网站一般是不负责这种事的。

去起点吧或者封面吧发帖 有人专门做封面的

应该读jiang。本诗是歌行体，属于乐府古题。最早见曹丕的《将进酒》。所以虽然文中的将是请的意思，但题目仍应读jiang。叶嘉莹先生曾对这一字的读法有过专门解读，你可以找一找。

 将进酒中“将”的发音是qiāng，将进酒 qiāng jìn jiǔ。 将(qiāng)进酒:请饮酒。

将进酒读音版,你知道这个是怎么读的么

“将”字三读，曰江、曰酱、曰羌。羌的读音较罕见，也是问题的中心，所以先说它。将字念羌，是个极古老的念法，其义有二，当罄管声，象声，如诗周颂“钟鼓喤喤，罄管将将”，这个意思跟我们没关系，可以略过。将（羌）也当请，请求，但愿，做请愿之词讲，如诗卫风“匪我愆期，子无长媒，将子无怒，秋以为期。”另例，诗小雅“载输尔载，将伯助予。”将子无怒就是但愿您别生气，将伯助予就是但愿您老能帮助我，这个用法语气恭谨，是个下对上的敬词，一般不会用于朋友之间的对话。 大陆商务的《现代汉语词典》里注解将字念羌，当“请”讲，举的例子赫然就是将（羌）进酒，就是请喝酒。这个念做羌的请，自然是词典编者以为是承袭诗经里

用有道词典，输入单词后点那个小喇叭图标就行了， 美式英语发音标准。

晋江的榜单大概是这样的：

新晋作者榜——注册的笔名在一个月内发的文积分排行，一个月下榜

也就是说你比同期注册作者的人，发文积分多的话就可以上榜了，基本上每天2000到3000字左右，一周有你这样的一万五，勤快点就可能上的榜单

季度排行榜——发文时间在第31-90天内的积分排行，91天后下榜

月度排行榜——发文时间在第11-40天内的积分排行，41天后下榜

月榜，季榜，年榜，都是要有一定的积分也就是说要有人支持你才会上榜，相关点击率，评论也就是书评，还有收藏。这类要看你人气喽。

各个频道的榜单就和签约VIP关系比较紧。VIP可以自己申请成为，有一定字数有一定积分，在作者控制面板就可以申请了。成为VIP了就要和晋江签约，能拿到稿费，而且可以增加上榜的机会。

另外，你应该是还没有签约的吧，我也帮忙贴下字数要求吧

签约作者，发文三万字，编推一周一万字，活力榜一周两万一千字，其他一周一万五千字，首页一般只给V文上。



晋江文学城创立于2003年8月1日，是中国大陆著名的女性文学网站，以耽美、爱情等原创网络小说而著名。主要提供由网友独立创作的小说。

签约作者，发文三万字，编推一周一万字，活力榜一周两万一千字，其他一周一万五千字，首页一般只给V文上。



积分情况好不好要看文章字数和类型，新人最好淡定一点，以自娱自乐的心态写文最佳。

晋江的榜单：

新晋作者榜——注册的笔名在一个月内发的文积分排行，一个月下榜，也就是说你比同期注册作者的人，发文积分多的话就可以上榜了，基本上每天2000到3000字左右，一周有你这样的一万五，勤快点就可能上的榜单。

季度排行榜——发文时间在第31-90天内的积分排行，91天后下榜。

月度排行榜——发文时间在第11-40天内的积分排行，41天后下榜。

月榜，季榜，年榜，都是要有一定的积分也就是说要有人支持你才会上榜，相关点击率，评论也就是书评，还有收藏。这类要看你人气喽

不好意思。签约了不代表入v。入了V也没有额外或者说保底的全勤奖。起点才有全勤奖。晋江全勤的规定是： 一天更满三千，一个月的全勤是那篇文当月收益的5% 一天更满六千，一个月的全勤是那篇文当月收益的10% 一天更满九千，一个月的全勤是那篇文当月收益的15% 每月可以断更一天，但是如果断更，当月的字数就要分别够3000档10万字，6000档20万字，9000档30万字。 也就是说如果你没签约或者只是签约没入V，你写几百万字都没一分钱的全勤奖 新人哪发展都不容易，小站中竞争少，但是流量低；大战竞争激励，发展大。

晋江各个榜单都是按各种规定的前200名排行。

以月榜为例，晋江官方解释为：发文时间在第11-40天内按积分排序。

也就是说，凡是发文第11-40天内的所有文的积分从高到低排列，因此并没有积分底限，积分的标准是时时浮动的，如果大神小神前200名集中发文，那么积分的标准对于一般人来说当然是高不可攀，当然这种情况基本不会发生。

所以，楼主想知道多少积分可以爬上榜，很简单去看榜单最末一名的积分是多少，你只要高于她，你就上榜了

签约作者上编推，首页八仙，分频四仙



没签约的可以冲新晋，月榜，季榜那些

以下是上榜规则：

新晋作者榜——注册的笔名在一个月内发的文积分排行，一个月下榜

季度排行榜——发文时间在第31-90天内的积分排行，91天后下榜

月度排行榜——发文时间在第11-40天内的积分排行，41天后下榜



积分还不错哈

好人建议不要撒谎，否则会给队友带来错误的印象，怀疑你浪费大量时间。不小心拿了凶手牌那就必须得会编剧本了，不会说谎的人玩不好这个角色。楼主玩一下百变大侦探体验一下会更清楚。我也刚玩过没几天，总结出来的经验。

晋江的榜单大概是这样的：

新晋作者榜——注册的笔名在一个月内发的文积分排行，一个月下榜

也就是说你比同期注册作者的人，发文积分多的话就可以上榜了，基本上每天2000到3000字左右，一周有你这样的一万五，勤快点就可能上的榜单

季度排行榜——发文时间在第31-90天内的积分排行，91天后下榜

月度排行榜——发文时间在第11-40天内的积分排行，41天后下榜

月榜，季榜，年榜，都是要有一定的积分也就是说要有人支持你才会上榜，相关点击率，评论也就是书评，还有收藏。这类要看你人气喽。

各个频道的榜单就和签约VIP关系比较紧。VIP可以自己申请成为，有一定字数有一定积分，在作者控制面板就可以申请了。成为VIP了就要和晋江签约，能拿到稿费，而且可以增加上榜的机会。

另外，你应该是还没有签约的吧，我也帮忙贴下字数要求吧

签约作者，发文三万字，编推一周一万字，活力榜一周两万一千字，其他一周一万五千字，首页一般只给V文上。

晋江文学城创立于2003年8月1日，是中国大陆著名的女性文学网站，以耽美、爱情等原创网络小说而著名。主要提供由网友独立创作的小说。