大陆版的动作就不要提了好吗?虽然我们都是内地人,但内地的动作片看着不吐的有那部
金庸的武侠小说在大陆的影响力
晴山堂_tmq
金庸,古龙这些武侠小说泰斗开创了一个武侠时代,成为了无数人的青春记忆。直到现在,他们的作品依旧被不停的搬上大荧幕以及做成游戏。
虽然金庸和古龙都已经历史,但是他们所开辟武侠世界却不会终结,那些经典人物依旧活在人们心中。武侠时代不会终结,它会永存在人们的记忆里。
金庸和古龙的武侠小说可以说是很多人的启蒙之作。即使没有看过小说的人,也在电视里看到过他们作品的改编。他们开创的武侠世界,更是为后来的作者们提供了思路和道路。
虽然他们都已经离去,但是这些文化遗产仍在,他们所创造的世界也仍在。虽然人不在了,但是精神和作品永存。
还会有更多版本的《神雕侠侣》,更多的小龙女,更多的杨过。还会有更多的《小李飞刀》,更多的李寻欢,更多的林仙儿。他们的作品已经成为了经典。
如莎士比亚的作品一样,会永世长存在人们心中。并不是莎士比亚死了,罗曼蒂克就死了。而是他开创的世界,为人们的精神生活打开了新的大门。
后起的武侠作者依旧很多,继承武侠精神的人们也很多。这些都是源源不断地,不会随着某一个人的离世而终结。即使他是开创者。
喜欢武侠的人依旧很多,喜欢金庸和古龙作品的人也有很多。他们开创的时代会永远被人记住,他们的作品也会长存于人们的记忆中。
woodenQT
金庸老先生堪称武侠小说泰斗,他的离世不能说武侠时代的终结,只能说难有后来者超越他取得的成就。他就像一座丰碑,矗立在武侠小说迷的心坎中,只可仰望,难以逾越。
从《射雕英雄传》到《神雕侠侣》,从《天龙八部》到《倚天屠龙记》,从武功盖世到生死爱情,从家国情仇到为人处世,金庸用他锋利的笔触,将一个个人物描绘得栩栩如生。无论是武功还是做人,无论是爱情还是友情,刻画得入木三分,且各具特色。郭靖、黄蓉、杨康、莫念慈、杨过、小龙女、张无忌、赵敏、周芷若、萧峰、令狐冲等等个性鲜明的人物跃然纸上,或独孤求败天下无敌手,或铁血丹心大侠风范,或阴险狡诈令人痛彻心扉,或委婉缠绵的情感紧揪读者的心,难以自拔...时至今日,武侠小说无出其右者。所谓“泰斗”,名至实归。
然而,长江后浪推前浪。特别是当今网络如此发达,网络小说如火如荼,一众写手妙笔生花,难保过段时间,有作家别出心裁,写出与金庸不一般的武侠小说,品味不一样的风格。科技在发展,历史在进步,武侠小说领域只会阔步向前,恰似这日新月异的新时代,没有什么不可能。
因此,武侠时代会随着金庸的仙逝暂时告一段落。抑或蓄势而发,有后来者发扬光大,创作出更令人震撼的武侠小说作品,令大众眼前一亮,海阔天空。这是历史发展的大势所趋...
qmy522
天龙八部中的“扫地僧”不论是谁,如果接被乔峰打一掌,不死也只能回家报孩子了,一掌打死慕容博,一招结束萧远山。萧远山是什么人物,当年几十个中原顶级高手都败在他的手下,二人又在少林头学独门绝技!武功比以前大长啊。。。金庸小说中第二的是释伽,这个就不用解释了吧。
柠檬甜
梁羽生,武侠小说我是看金庸起家,后来初读梁羽生,不适应文风,看了三本后,渐入佳境,私下认为,个别作品的价值在武侠界无人能够超越,至多比肩,比如云海玉弓缘,跟天龙八部是两种风格,但都是震撼人心的绝世佳作。有一点比较麻烦,就是关于梁著的阅读顺序,建议你看下这篇帖子,
miller
【思品时间(武侠时间)侃金庸第1401期:金庸武侠和古龙武侠到底区别在哪里?答案其实只有2个字!】
文/江湖一枝花
大侠们好,本文我们来说说金庸武侠和古龙武侠。金庸和古龙都是武侠世界的两大宗师,如果论辈分,金庸无疑是古龙的前辈,而且古龙也亲口说过,他是因为看了金庸先生的《射雕英雄传》方才提笔书写武侠的。金庸武侠和古龙武侠各有千秋,而且影响力都非常深远。金庸笔下的人物角色、古龙笔下的人物角色,有许多都非常经典。比如古龙小说中小李飞刀李寻欢、盗帅楚留香、陆小凤、萧十一郎等等,无一不是经典人物。而金庸笔下的郭靖、杨过、萧峰还有韦小宝等角色,一样深入人心。金庸武侠和古龙武侠,风格迥异,如果要问金庸武侠和古龙武侠区别在哪?答案可能会很多。
有人可能会说,金庸和古龙的区别在于女人。可以说,这个观点很有道理。因为金庸笔下的女子多是不食人间烟火的仙女,从《天龙八部》中的王语嫣,到《神雕侠侣》中的小龙女,再到《书剑恩仇录》中的香香公主,无一不是沉鱼落雁的仙女。而古龙笔下的女子,多是风尘女子,她们往往风华绝代、风情万种。可能我们无法在现实中找到金庸笔下的小龙女,但是我们却一定能在生活中找到古龙笔下的风四娘。当然,金庸和古龙的区别不是女人。
那么是啥?刀剑?古龙爱刀,金庸好剑,这已经是江湖中人公认的事实。刀古朴大气,剑高贵飘逸,刀不讲究招式,它只讲究效果和力道,而剑却非常注重招式。古龙笔下的刀很多,名刀也很多,刀客也不少。而金庸笔下的剑客也非常多。然而,如果说金庸和古龙区别在刀剑,恐怕还不行。因为金庸笔下的剑一样能打出刀的效果,比如《神雕侠侣》中杨过的玄铁重剑,就是一个例子。而古龙笔下的刀,也能打出金庸剑的效果,最典型的人物当然是小李飞刀李寻欢。那么古龙和金庸到底区别在哪两个字?
一枝花认为,金庸武侠和古龙武侠的差别虽然很大,但是最核心的地方,其实只有两个字,这两个字就是“天下”。我们都知道金庸先生喜欢将故事背景放置在历史潮河之中,而且很多历史情节大多发生在家国危机的历史背景里。如此一来,在国家有难的大背景下,金庸笔下的侠客自然多了一份担当。这种担当就是对“天下”的关怀,萧峰如此、郭靖如此、张无忌如此,就算是《鹿鼎记》中的韦小宝亦是如此。然而,在古龙武侠中,我们却找不到“天下”,因为古龙写的是“江湖”,江湖中的恩怨只是人与人之间的恩怨,因此古龙更多的是刻画人的内心、人的性情,也因为如此,古龙才说“有人的地方就有江湖。”而金庸笔下的天下则是一种责任,是“天下兴亡匹夫有责”的使命。
因此,一枝花认为金庸武侠和古龙武侠的差距就在于此,即天下和江湖的区别。至于哪个境界更高?大侠们不妨留下您对金庸和古龙的评价。本文就到这里,多谢您的阅读。
筱王与
《英雄志》
我辈读书之人,只求能为天地立心、为生民立命、为往圣继绝学、为万世开太平!生平全此四事,虽死无憾!”
-----摘自《英雄志》
排在首位的非孙晓的《英雄志》莫属,其实严格意义上来讲它并不是一本网络小说,因为作者并未在网络上发表,而走的是传统的路子,但因为这本书在网络上流传甚广,我也是通过网络接触到它的,所以把它归为网络小说也还是比较靠谱的。我对《英雄志》这本书的总体评价是四个字“光芒万丈”,不为别的,只因为它已经完全跳出了金庸、古龙、梁羽生等武侠前辈所划下的圈圈,将武侠小说的境界提升到了一个新的高度。
正如作者孙晓自己所说“武侠有很大的潜力,只差一步它就可以成为‘民族文学’,而武侠的作家终有一天会是民族作家”。《英雄志》这本书就是他承载理想的实验之作,充满着雄心和野心,从目前看来,我认为他在很大程度上已经获得了成功,至少《英雄志》告诉了我,武侠小说不再仅仅是“成人的童话”,它完全能够承载更加沉重和深刻的主题。有人说,武侠小说最重要的就是要有曲折的情节和出色的文笔,诚然,这两者都是一部优秀的武侠小说所必不可少的组成部分,但绝不是最重要的,它们仅仅能够让小说做到“更好看”,正如同一个优秀的画家通常都讲究“画其魂”而不仅仅只追求“画其形”,小说的主题和思想才是一部小说真正的灵魂所在,此乃高下之别。
《英雄志》这本书的主题是人对命运的抗争,多元的世界观让整本书充满着思想碰撞的火花,而贯穿于其中的核心思想,就是“正道”。何谓“正道”?孙晓通过卢云这个儒生的经历为我们给出了他的答案:“正道,就是做对的事情”。多么简单精炼的回答,可能有人就会问:“那什么又是对的事情呢,是非对错又如何划分呢”,这就要回归到中华文明的本源-儒学上来,儒家的仁义道德观念、人性中善良之本性(孟子概括为“恻隐之心、羞恶之心、恭敬之心、是非之心”),这些共同组成了那道无形的规范,我们称之为“底线”,中华文明几千年的文化根基正植于此,而是非对错的划分同样植于此。从孙晓的很多留言中能够看出,孙晓应该是比较推崇儒家的,而对现在西方的民主则抱有很大的质疑,在此也希望孙晓能够通过新的作品进一步阐述中西方文化冲突这个命题,那将会更加火花四射。
总体上来说,《英雄志》这本书无愧于其名,确实可谓是一本书写尽了英雄之志,但更重要的是它提出了“正道”的概念来尝试对人生和社会作出自己的解答,这个终极命题是作者灵魂的寄托,也是读者思考的源泉。曾有网友评价孙晓写《英雄志》有“仲尼厄而作春秋”的味道,其实我倒更感觉像是“仲尼作春秋而厄”,为了一部《英雄志》,作者付出了超过十年的时间,挨过白眼、遭过嘲笑,忍受着长期的孤独和寂寞,自写自销,只为了心中存有的那点信念。在这点上,孙晓既有着孔子“知其不可而为之”的坚持,又有着孟子“虽千万人吾往矣”的气概,实在令人钦佩。凡真正的武侠爱好者,《英雄志》这本书是非读不可。
《天行健》出色地的氛围描写让人有身临其境的感觉。战争的惨烈,勇士的无畏,情节的万变让人把心提到嗓子眼。作者对人物的描写也有独到之处,往往几笔淡淡的素描就把一个个活生生的人物烘跃纸上。————这本书有够虐的!
初读凤歌的作品是《昆仑》,当时已惊为天人,一口气看完《沧海》,首先是感觉非常过瘾,其次非常欣慰。金庸、古龙之后终于又见到一位把武侠写得这么让人入迷的作者,作为一个武侠小说迷,内心的喜悦可以说是难以言表。下面就凤歌的作品谈谈我自己一些浅薄的看法.
优点:
1、文字。用词典雅方正、不文不白,意蕴深长。与金庸小说的语言非常接近。其中对经史子集的运用,对景物和境界的描写,以及作品中的原创诗词,深得意境之妙,文词之美。
2、才学。凤歌以自己对古算学、易经中太极四象八卦的研究,可以说已经远远超过了他的武侠小说的前辈们,虽然我对此研究不多,但据我所知,中国的作家中在这方面超过他的人不多。同时,凤歌能将中国文学的经典、以及经史子集做到融会贯通,并恰当地运用在作品中,可以说是继承了金庸的写作风格,让人读起来感觉其作品博大精深。同时,凤歌不同于其他武侠前辈的地方是将现代科学的许多知识以古人的视角写出来,并写的恰如其分,让人觉得颇有新意(这点又不同于一般的网络写手将现代知识用滥用死。
3、情节与构造。无论是《昆仑》还是《沧海》,情节上跌宕起伏,引人入胜,为主人公忽喜忽悲,让人读来欲罢不能。同时整体构造不限拖沓,有整体的构思和框架,没有落入又长又臭或太监文学的巢臼之中。说明凤歌确实是一个对自己、对自己的作品、对读者负责人的作者。
长刀无痕
这是一本很严谨的小说.但我希望你更愿意把他看成现实小说. 文中几乎没有YY的部分.
赵烈的性格复杂,也许在你的眼中,是血腥,阴暗,残暴.但这也折射出江湖的残酷.
一个真正经历过苦难的勇者.他的人生观里会把善良放在心底.赵烈的心计.暴烈.忧郁又何不是为了保护自己.他的一生,是辉煌悲壮的.
这是一本真正意思上经典的小说.我需要你能看下去.并能品味出书中所表达出的情感,理解小说想告诉读者的思想.和对人生.对江湖.对情感.对未来的感悟
侠宋(又名雁飞残月天) 作者:王晴川
该书被部分网友称为继《昆仑》之后“新武侠”的又一力作。
故事以宋金对峙为背景。小说融会了金宋的风俗历史,不仅有朝廷之间的间谍暗战、权力斗争和气势磅礴的战争描写,更有围棋、品茶、龙舟、马球、易理、中医等诸多传统文化方面的描摹。
天道、魔道、侠道、武道,唯我独尊
朝廷、江湖、战场、情场,任我纵横
刀光剑影中更有群芳竞艳,
纯情如水的明教圣女,热情如火的金国郡主。
dayanququ
武侠小说泰斗金庸离世,是武侠时代的终结吗?
不,我不同意,我一百个,一千个不同意。
因为金庸先生影响的是我们整整一代人,有人说过,有华人的地方就有金庸,有华人的地方就有武侠小说。
所以,陪伴着我们这代人成长的武侠时代永远不会结束,因为金先生的作品带给我们的启迪很多很多:
首先,金先生的作品里面始终传达、推崇“信义”二字。都说,人无信不立,在金先生的作品里面,每个人物都是响当当的,他们都是一言九鼎,多少人为了一句话,一个承诺而苦苦追寻另一个人十年,甚至十几年,或为了比武,或为了完成谁生前的遗愿。
第二,金先生的作品里,始终歌颂爱情。
杨过和小龙女的爱情,让多少人为之落泪,为之痴迷:爱上你,余生便都是你,哪怕历经磨难,哪怕沧海桑田。爱,是救赎,爱,可以让人重生。
唯有爱,才能让人恋恋不忘,唯有爱,才可以让人变得勇敢无比,努力战胜一切苦难。
不管是武侠小说还是现实生活,都不能少了爱,没有了爱,这世上就会是一片荒芜,了无生气。
要是金先生的小说里面没有那么多缠绵悱恻的爱情故事,我们会念念不忘、并深陷其中吗?要是现实生活中没有了爱,我想我们人类连一天都无法存活。
第三:金先生的作品里,从来不乏关心小老百姓的生存。用句时髦的话来说,就是金先生始终关心“民生”,他把老百姓的疾苦放在心上,给老百姓于一席之地。
正因为先生的作品里面,每个人物都个性分明,所以过去多少年了,我们依然记得杨过,记得小龙女,记得周伯通。
douglaszhao
金庸和古龙同为武侠宗师,但是他们的影响力却有很大的差距,主要是因为金庸的作品完成度比较好,并且被改编成影视剧的比较多,而古龙的作品传播量没有金庸的高。
相比较古龙而言,金庸的作品更具有武侠风范,并且还有大义、大气在作品中凝聚,被改编成影视剧会得到更多观众的喜爱,并且金庸的作品度完成非常好,传播量和受喜爱程度都比古龙的作品高,那么古龙的名气自然比不上金庸,他们两个人的影响力也会产生一定的差距。
一、金庸成名较早金庸和古龙都是武侠宗师,他们在武侠小说方面也都非常的有特色,但是金庸比古龙成名的时间较早,金庸出道的时间比古龙早了十年,所以金庸一直在为报纸的销量连载自己的小说。他的武侠风格可以是小说界的开拓者,吸引了大批忠实的读者,所以金庸成名的也较早。当古龙的武侠小说出世的时候,金庸已经有了自己的名气和忠实的读者,那么古龙确实会稍逊一些,他没有金庸的大名气,在金庸武侠小说之下再发展自己的小说读者,就会比较困难,所以金庸的作品比古龙的作品知名度更高。除此之外,金庸也有着社会活动家、企业家和政治评论家的称号,古龙只是一个单纯的作家,想要拿自己的作品换一些经济,所以金庸在社会上的影力度比古龙要大的多,这样比较而言,金庸与古龙的影响力确实存在着一些差距。
二、金庸的作品完成度更好,流传途径更广除了成名时间和社会头衔的差距,古龙的作品与金庸的作品也是有一定差距的。虽然同为武侠小说,但是金庸的作品大多有侠肝义胆,注重大义、大气,所以他的作品更能够让人有江湖正义的感觉。而且金庸的作品大多都很完整,被改编成影视剧的时候,金庸也能够督促完成,金庸的作品很多都能够在影视剧中呈现出来,获得更多的知名度和影响度。但是古龙在这方面做的确比较差,古龙的作品大多以自己为原型,描述了侠义浪子闯荡江湖的一种经历,所以古龙的作品欠缺一些江湖大义。而且古龙写小说主要是为了换钱生活,所以他的作品大多数前期开端非常好,而结局却比较的差强人意。并且古龙在去世的时候还有70多部小说都没有完善,所以想要将古龙的小说改编成影视剧,难度非常的大。这一点就造成了古龙的小说影视制作方面差很多,那么就不能够更大程度上的流传,他的名气也不能够追的上金庸。
金庸和古龙同为武侠宗师,他们的影响力有很大的差距,体现在他们的知名度、作品特色、影视改编程度上,比起古龙,金庸出道成名更早,作品完成度也高,武侠特色也更具风采,能够改编成影视剧的也特别多,所以古龙在这几个方面都稍逊于金庸,自然与他的影响力就会产生一定的差距。
rankeee
Long long
这个问题我来发表两句。
首先,这个问题是错误的,因为金庸古龙之间并没有明确的高下之分。有人说古龙不如金庸,确实有人这么说。同时还有人说金庸不如古龙,这样的人也不是。
金庸古龙,正是一时之瑜亮。
而我认为,金庸的书,我们看的都是三联版。三联版是金庸重新修订过的版本,质量确实高。但是我们并没有看到连载版是什么样子,所以无法从连载版的角度来评价这两人。而古龙的书,没有修订过,质量确实差一点。
这就是为什么有人说金庸比古龙强的原因。
最后,鄙人长篇武侠小说《雍杰传奇》正在头条号上连载,欢迎大家关注收藏阅读。轻喷。
眸つ谋
金庸、梁羽生与古龙并称为中国武侠小说的“三大宗师”。其中尤以金庸和古龙声名最为显赫,他们的作品也深受读者喜爱,两位武侠小说宗师都有相当大体量的粉丝群体。但如果真的要把古龙和金庸的影响力进行对比,客观而言,古龙的影响力还是远不如金庸。
先看看两位武侠小说宗师的基本情况。
金庸从1955年动笔写第一篇武侠小说《书剑恩仇录》,至1972年写完《鹿鼎记》后封笔,一生广为流传的是“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”的14部武侠小说,其中《白马啸西风》和《鸳鸯刀》是中篇武侠小说,另外还有一篇短篇武侠小说《越女剑》。金庸的武侠小说文笔生动、情感真挚,将虚拟的故事投放于真实历史大背景中并融为一体,画面感极强,让人犹如穿越而身临其境。尤其难能可贵的是,通篇贯穿“侠之大者,为国为民”的家国情怀,读罢令人荡气回肠,豪气陡生。由此奠定了金庸在中国武侠小说领域里的霸主地位。
古龙从1960年开始出版武侠处女作《苍穹神剑》,1981年以《风铃中的刀声》收笔,20余年时间共写作了70余部武侠小说,其中最为脍炙人口的莫过于《绝代双骄》、《楚留香传奇》、《陆小凤传奇》等作品。古龙的武侠小说既有借鉴金庸小说中“无招胜有招”的理念,更深受西方文艺思想影响,将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠,又将自己独特的人生哲学融入其中,使中外经典镕铸一炉,另辟蹊径,走出了一条与众不同的武侠小说之路,这种特立独行的风格奠定了古龙在中国武侠小说领域里不可取代的地位。
就影响力来说,古龙的确不如金庸,为什么这么说呢?
其一,从作品质和量的辩证关系而言,金庸以有控制的量少实现了质优。金庸在精力、体力、智力最巅峰的黄金年龄创作了15部武侠小说,1972年宣布封笔时金庸才48岁,他活到94岁才去世,为什么在后半生的46年没有再写过一篇武侠小说呢?可以说这就是金庸的智慧之处。因为他知道这15部小说差不多已经将他在武侠小说中的才华、智慧和积累消耗殆尽,即使再写新的作品,只怕在思想主题、故事情节、人物性格、语言风格等方面再也难以取得新的突破,写不出新的创意。倘若强行创作新的作品,只怕会是新瓶装旧酒,反倒有损自己已经在广大读者心中奠定的高大形象和地位。
古龙却不同,他只活了48岁,其中创作武侠小说的时间长达20余年。古龙绝对是一位高产作家,20余年创作了70余部武侠小说。其中虽然不乏《绝代双骄》、《楚留香传奇》、《陆小凤传奇》这样的精品,但也有不少是应景之作,这和古龙独特的人生观和人生经历有关。据说,古龙开始创作武侠小说的初衷是为了解决生活需要。待声名远扬以后,他骨子里“浪子”的本质让他沉迷于散尽千金的奢靡生活,写作武侠小说最主要、直接的目的仍然是为了钱。有时候古龙故意拿一个精彩开头来吊出版社的胃口,要求对方预支整本书的稿费。古龙有些小说是赶稿赶出来的,也有些是请人代笔的,试想,这样的写作初衷、这样的高产,能写出很多精品吗?
所以,古龙的武侠小说整体质量比不上金庸,影响力自然也就不如金庸了。
其二,从作品的立意和格局来说,金庸的小说立意比古龙小说更高。古龙的小说成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法,又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排,辅之以严谨、完整的结构,使他的小说具有极强的可读性。同时,古龙还擅长通过对氛围的巧妙渲染,深入挖掘人物的内心世界,使人物的性格特点清晰、鲜明。可以说古龙的武侠小说最突出的优点在于刻画人物性格。所以,古龙的小说立意更多的是通过故事情节、人物性格反映出人性和人心。
金庸的武侠小说则是更多地着力于对历史意义和价值的探求,体现出一种更大格局的家国情怀。一方面金庸习惯于将许多历史上真实存在的历史人物纳入到其文学作品之中,如完颜洪烈、岳飞、大理段氏、朱元璋、康熙皇帝等等,这些历史上的真实人物与小说中的虚拟人物交相辉映,虚实相交,既使小说更加真实生动,更能彰显出小说的历史意义;另一方面金庸将笔下的人物赋予更多的家国情怀,“侠之大者,为国为民”是他们的最高境界,“鞠躬尽瘁,死而后已”是他们的悲壮结局,这种家国情怀使作品超越了私人的恩怨情仇,具有更深更广的社会意义。
所以,古龙的武侠小说立意和格局比不上金庸,影响力自然也就不如金庸了。
其三,从社会角色和品行来看,古龙的社会身份是武侠小说家,一生以写作武侠小说为主业,打交道的基本上都是圈中人,所以他个人的影响力也受到了较大的局限。同时,古龙在处理一些事情上也遭到颇多人诟病,比如古龙常常是拿到稿费后便耍无赖,硬是交不出稿子,惹来出版商怨声载道。有时自己懒得写,便找人代笔,这在文坛上是备受鄙弃的,但古龙却不以为然。古龙有时候只拿一个精彩开头来吊出版社的胃口,并预支整本书的稿费。 很多出版社迫于行业竞争应承下来,而拿了稿费的古龙便脚底抹油,再无踪影。 后来,古龙答应写完书再拿版权费,但没想到他竟然把一部作品同时卖给7个出版商。
而金庸则不同,他的社会身份是武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家、社会活动家。他不但在武侠小说领域里稳稳地拥有霸主之位,在新闻领域也一直享有盛誉,不但是报业的大才子,还与朋友一起创办明报,以此为阵地,坚持每天写一篇社论和一篇小说连载,使明报独具特色,在众多报纸中脱颖而出。金庸一生写了一万多篇社论,仅就新闻和企业领域金庸的影响力也是远非古龙可以相比的。同时,金庸还是出色的社会活动家,以他独特的影响勇于“入世”,七、八十年代穿梭于与台湾与大陆之间,为两岸沟通积极奔走。八十年代中后期他又担任香港基本法起草委员会委员、政治体制小组负责人,香港基本法咨询委员会执行委员会委员,期间,他与查济民提出了“政制协调方案”,为香港法治、政治建设不遗余力。
所以,金庸除了在武侠小说领域有非凡的影响力之外,在新闻界、企业界、政界都有着非凡的影响力,这些领域的影响力又会加倍帮助金庸扩大在武侠小说领域的影响力。相比之下,古龙的影响力主要在于武侠小说领域,他的影响力自然比不上金庸了。
尖牙兔
70年代随便打开电视,播放的都是古龙的小说改编的电视剧,电影,金庸的到了80年代以后才火的,古龙的小说属于私人小说性质,金庸的属于大众娱乐性小说
sunnie429
金庸和古龙写的小说都好,但风格不同。金庸读古书很多。因此对三教九流医卜星相,中国古代历史了解很多。古龙喜欢读一些外国小说,所以小说中带有调查和破案的内容。二人的小说在香港和台湾陆续刋出时受到出版商的预约版权。後来拍成电视。但古龙有个习惯,他一人在家写书,烟酒不离手。小说写了一部分,就拿出版商的定金。自己时间不够,有些小说后半部就请朋友续写。因此朋友续写的小说不够精彩。古龙中年时被仇人打伤,只活了五十多岁。
DPS-史君华
各有所长,金庸的人一般不缺钱,古龙的人很多都穷困潦倒。二人的作品传播力度不一样,人们更加憧憬金庸这样小康的故事世界,都想逃离古龙那样跟现实一样的生活故事。金庸的书教做人敦厚重感情,符合儒家传统文化,古龙的书教人平平凡凡做人,踏踏实实做事。
哭态也绝美
在武侠小说的众多大家中,最出名的恐怕就是金庸和古龙了,所以这两个人历来就被拿来比较。
我们从以下几个方面来看看古龙和金庸。
1,作品数量。
金庸先生一生创作出了14部武侠小说——“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”。
古龙大概创作了69部小说,但是其中有一部分是别人带笔写的。
金庸的每本书都经过详细的推敲,行文间比较严谨,虽说数量比古龙少,但是质量上都属于上乘。而古龙写书往往一蹴而就,一气呵成,导致有的虎头蛇尾,数量多,但是质量上参差不齐。
2,金庸古龙两人写作的背景。
金庸出身书香世家,自身是搞学术研究的,创作的环境是好的;古龙写书的最初目的是挣钱,糊口,所以早期古龙的作品有这模仿的痕迹,到中后期成熟期的作品才正式奠定了古龙式的风格。
古龙活了48岁,因为身体的原因早早的去世了,而金庸先生生命的长度大概是两个古龙。过早的离世使得古龙的很多作品都没有来得及重新修改,一些新的构思刚开了头又没有继续下去,有点虎头蛇尾。
3,影视剧改编对两人作品的影响。
金庸先生的每一部作品都被改编成影视作品,甚至有的还被翻拍好几次;古龙的书相对来说少了点。
当然,这不是说古龙不如金庸的地方,金庸先生的小说可以算作传统的严谨文学,没一个人物的出场,打斗的招式武功描写,这种风格比较适合影视改编。而古龙作品往往更注重意境的营造,尤其是中后期的作品古龙式的大篇幅的对白,在影视改编上难以提现原著的精髓。
所以,总体上来讲,金庸和古龙,二者各有千秋。网上有句话总结的很好:金庸的江湖再远都有一座庙堂;古龙的庙堂再好都只是江湖。
金庸塑造的侠之大者,为国为民这种价值观,是从大的价值观出发,一切以国家,名族为重。
古龙的主角大都是浪子,更加注重的是个人角色的成长,蜕变。
古龙式的作品风格,求新求变,对武侠的改革影响力是高于金庸。
只要提到武侠,古龙和金庸总是绕不开的。孰强孰弱,伯仲之间吧。
xinxina
古龙和金庸都是武侠大师,在华人世界名闻遐迩,也都擅长借武侠世界写情,但两人风格截然不同。
一、两人个性、人生经历和社会影响均不同。
我看一部作品,首先喜欢了解作者,因为作品是作者人生感悟的集中宣泄,了解了作者,更容易理解其作品。
像其笔下的许多人物一样,古龙本人就是一个江湖浪子,随心所欲,恣意纵情。古龙一生写武侠为主业,总共留下大概70部作品,算是非常高产,但质量参差不齐。其与出版商打交道时常常孩子气任性胡闹,有时先拿到稿费却不能按时交稿,有时偷懒不想写就找人代笔,有时一部作品卖给多家出版商……
金庸的人生经历则要复杂的多,其主业首先在新闻界,先是在大公报,后进入长城电影公司,任编剧撰写过若干剧本,后又与友人一起创办明报、马来西亚新明日报,成立明报出版社与明窗出版社。
从1955年在大公报以“金庸”为笔名推出首部武侠小说《书剑恩仇录》,到1972年宣布封笔(之后只对以往的武侠作品做修订工作)。总共推出14部武侠小说(算上越女剑为15部),整体质量相对较高。
1973年——1984年,金庸奔走于台湾与大陆之间,为两岸沟通牵线搭桥。1985年——1989年,金庸参与香港回归事务,担任多项职务,并与查济民一起提出了“政制协调方案”(又称“双查方案”、主流方案)。
总体比较而言,古龙更追求个性,金庸更接近于中国传统文人。
二、古龙专注于写人写情。金庸也写人写情,但更着重于人与人之情,人与社会之情。
古龙专注于写人,擅长张扬人物个性,挖掘人物内心世界,其作品中只有江湖,没有社会,看时常常有不似人间之感。其笔下写了各色各样的人,江湖浪子、三教九流,或勾栏瓦舍,或世家豪门。这些人或放浪形骸,或阴险狡诈,或放歌纵酒,或奇幻怪诞。其情节构思奇妙,常常出人意料。不过也有虎头蛇尾,前面伏笔后面再无响应的时候。其作品中常常穿插古氏幽默,古氏人生感悟,这也是我最感兴趣的地方。
金庸所写故事基本都有具体的历史社会背景,所写人皆为社会中之人,既写人之情,更写民族大义,家国情怀。其作品故事情节与总体格局更符合中国传统文人的是非善恶、家国天下价值观。
总体而言,年轻人可能更喜欢古龙作品中的张扬个性与奇幻色彩,但金庸的作品有着更大格局更具有长远现实意义。
最后一点很重要,随手点击关注。好人一生平安!哈哈
我叫 阿立
文笔什么的先不说,就拿阅读体验吧,最直接的就是看电视剧。
古龙,新派武侠小说泰斗,与金庸、梁羽生并称为,中国武侠小说三大宗师,代表作如《绝代双骄》《武林外史》《楚留香传奇》《萧十一郎》《流星蝴蝶剑》《天涯明月刀》等等。
这些都是脍炙人口的作品,至于说为什么影响力不如金庸先生,我觉得主要原因如下:
作品的风格。(核心)
金庸先生偏重于武侠精神的塑造,如大侠乔峰的忠肝义胆,郭靖的为国为民,令狐冲的江湖豪情,杨过与小龙女的真挚爱情…
这些作品的人气特别高,因为每部剧都有突出的主题精神,或为国或为民,家国情义色彩很明显,观众看了有很强的带入感。
相比与他的其他作品,如《鸳鸯刀》《碧血剑》等,侧重于兵器和功法,而人物精神的塑造不是很明显,所以知名度就没有上面几部高。
古龙先生的作品,很大一部分都是以兵器为主,虽然也有人物精神的塑造,但是感觉并不是重心。
冷兵器再厉害,还是没有热血的精神来的振奋人心。
就像有一位网友说的那样,古龙先生写的是江湖,金庸先生写的是庙宇。立足点不同,影响力有差异是自然的。
万水千山kekom
说起武侠小说,肯定首推金庸、古龙,
最为大众熟知的如金庸:天龙八部、射雕英雄传、倚天屠龙记、笑傲江湖、神雕侠侣、鹿鼎记等
像古龙的有小李飞刀系列,楚留香系列,陆小凤系列,萧十一郎,天涯明月刀,武林外史,多情剑客无情剑等等,
但是看了金庸和古龙的小说后,会发现他们描写的江湖是不同的。
一、视角不同
金庸先生写小说时,用的是上帝视角,
英雄人物的上三代,下三代,都是要有出处的,要说出所以然来,于是虚竹是一定要找到自己的亲爹,亲娘,;
古龙写小说时,用的是路人视角,
突然就来了一个牛逼哄哄的人物,。她们从哪儿来的,没人知道,大家都是打酱油的,刚好路过。
二、故事结构不同
古龙先生的武侠人物,都想知道我为什么而死,何处是归程,李寻欢是这样,傅红雪是这样,赵无忌也是如此;
金庸先生的武侠人物,都想知道我为什么而生,郭靖是这样,杨过是这样,天龙三兄弟萧峰、虚竹、段誉都是如此。
三、武功不同
金庸先生的武侠小说中,人物决斗,首先要拼招式,然后拼内力,最后可能还得拼暗器,拼轻功,打完一场基本一集电视剧结束了
古龙先生的武侠小说中,人物决斗,首先拼的是定力,看谁能等,大家都在等必胜的机会,那种机会宛如白驹过隙,稍纵即逝,然后才是把握机会的能力,最后是出手的速度,各种电光火石,间不容发,反正没人看清过李寻欢怎么出手的,也不知道灵犀一指就忽然伸出来夹住了剑锋刀刃。
四、女人不同
金庸小说里的女人基本都是附属品。
无论是王语嫣,穆念慈,还是天山童姥,李秋水,就算是开宗立派的林朝英,也都是为情所困,出去闯荡是男人们的事情,女人们主要负责吃醋,沦为男人感情的牺牲品;
古龙小说里的离经叛道的多了去了,敢爱敢恨,
比如说孙小红,水灵光,甚至还有想要一统江湖的,比如姬悲情。女权主义在古龙的武侠世界得到了很好的宣泄,光女儿国就好几个,好比说碧玉山庄,神水宫,移花宫等等。
五、主角背景不同
金庸小说里的主人公基本都是会有一些奇遇的,
比如:郭靖吃蛇胆,令狐冲偶遇风清扬,虚竹碰到无崖子,段誉学会凌波微步……牛逼需要一个过程,而奇遇最抓人眼球,两者相遇,化龙飞升;
古龙小说里的主人公基本上都没什么奇遇,我觉得只有丁鹏算是奇遇,别的还真的很稀少,因为一出来就牛逼,自带主角光环,奇遇还真不怎么用得上。
金庸写的是故事,故事里有无法忘却的人物;古龙写的是人生,人生里有难以磨灭的感受。
金庸写的是人所在的江湖,古龙写的是江湖里的人。
金庸想要解决我们从何处来,古龙想要解决我们到何处去。
金庸写的是你路过的全世界,古龙写的是你所拥有的全世界。
旅行的小米
古龙写的是江湖,金庸写的是庙堂,头条写的是江湖和庙堂。
头条,美女
一波波而来
气势汹汹
十步杀一人
江湖要乱
古龙看不下去了
傅红雪来了
……
残阳
斜照
背影渐远
他的脚更跛了
他的刀丢在了头条号
叹息从他的跛脚踏出
他回去了
溪边有一个等他的女人
金庸谓之扼腕
令狐冲来了
……
令狐冲的酒壶斜放着
酒一滴一滴的淌着
象一颗一颗的眼泪
似乎在说
这里不是我的江湖
他走了,有些寂寥
他对灵儿的爱
他的心,他的痛,他自己知道
而这次是遍体鳞伤
老祖宗说还是我来吧
西门庆在奔往头条的路上
………
鸿鹄
因为说这句话的人基本上不读古龙。
有人总结的好:金庸是在书桌上写江湖,古龙是在江湖里写江湖。
金庸小说里都是大侠,英雄,一个人就能挑起整个江湖的纷争,我们看英雄美女才子佳人,家国天下,看得热血沸腾。但我们看的都是别人的传奇,我们身边没有皇室的王子,没有皇帝的权臣,没有帮派的领袖,我们有的只是我们。
古龙笔下的人,大多很普通,我们天天都能见到这样的人,甚至他写的就是我们本身。
但我们太熟悉我们了,小人物的故事没有波涛汹涌,没有精彩纷呈。
从古至今,人们都喜欢看帝王将相,才子佳人。
以前有戏曲,戏曲著名篇目,长生殿,霸王别姬,贵妃醉酒,铡美案。
后来我们有了电视,我们看康熙王朝,大秦帝国,汉武大帝,武则天秘史,贞观之治。
这些浩大的题材,比小人物的故事更容易吸引我们。
我爹的老师曾经说了一句话,从古至今的故事都是一个套路:奸臣害忠臣,姑娘缠相公。
这个套路至今还是有市场,依旧火爆。
古代人民群众和21世纪的人民群众关注点并没有太大的不同。
金庸小说还是无法跳脱这个套路,所以依旧被喜欢,被追捧。
古龙几乎不按这个套路写,所以很多人读古龙觉得别扭,好坏没了界限,爱恨倏忽逆转。
他写妓女,写赌徒,写三教九流,主角甚至可以长得不好看,普普通通。
他们的故事也没能涌进历史的长河泛起水花。
他们没有奇遇,没有浩大的场面,甚至没有死去活来的爱情。
有什么好看?
一个普通的小镇,一个不知名的巷子,一个不知来路不知去向的人,和声名赫赫的名山大川,如雷贯耳的帝王将相,身怀绝技的帅哥美女相比,你记住的一定是后者。
这世上最幸运的事情就是读古龙,但最不幸的就是读懂古龙。
读古龙是一种享受,你会发现这世上居然有人能把武侠小说写成散文诗。
读懂古龙,说明你和那些人物一样悲伤痛苦,有些事情不经历,就无法感同身受。
这世上最不幸的就是读懂古龙,但最幸运的事情就是读古龙。
读懂古龙的那种痛苦,会在读古龙的时候被他的乐观积极带出困境。
我遇到很多人,他们在困境中都是靠读古龙走过来的,有的是靠《欢乐英雄》,有的是靠《多情剑客无情剑》。
只是读他的人少,读懂的就更少。
我们永远喜欢英雄人物,喜欢史诗和传奇,却很少关注我们自身。
--------丸-------
文:祁门小谢
妙宝儿
古龙和金庸都是我喜爱的武侠宗师。就其影响力来说,古龙远不如金庸。究竟是什么原因造成这种结局呢?
凡有井水处皆唱柳词,凡有华人处皆有金庸。虽有夸大之嫌,必竟也不遑多让。
金庸是编辑故事的大家。他的小说布局转承前后联结合情合理,你很难从中找到破绽。
无疑古龙也善于编织故事,诡异奇绝处更是远胜金庸。最喜欢楚留香系列中【借尸还魂】那一篇,颠覆常人想向,于山重水复处总是能见柳暗花明。
但古龙有的故事挖坑太多,大到自己都没法填,以致于虎头蛇尾。
古龙故事最大的优点是情节诡异,变幻无常。不能连贯,甚至读者跟不上他的思维。更别提能记住其中情节。往往是一篇读过后就忘了。这也造就他最大的缺点。
另外造成古龙影响力不如金庸最大一点就是电影电视剧呀,你看金庸剧就那几本,来来回回翻拍了多少次啊。
不是说古龙小说不好,只是他那些小说要是以电影电视的手法展示出来,而且要合理精彩,那对导演和编剧绝对是一大挑战和烧脑细胞的事。所以很少见古龙剧翻拍的情况。
原点
古龙的作品我读过一点点不是很深刻,但是关于古龙作品的影视作品到时看了不少,感觉剧情还是引人入胜的,只是过于通俗吧,可能。太过于娱乐,不像金庸作品还有些文学性。这可能就是大陆不太推崇古龙的原因吧。至于成人情节金庸也有不少但也许不如古龙的入骨吧,再就是金庸一生似乎并无污点,而古龙先生声色犬马纸醉金迷的生活态度也不是大陆所赞成的。
Egis
你真能逗!金古梁温四大家,金庸和古龙作品影响力差不多!古龙参与创作小说58部,至少有20部作品可以与金庸小说媲美!当然,古龙稍逊金庸,因为古龙英年早逝!
金庸和古龙,就像马拉多纳和贝利一样,影响力不相上下!
長谷川的旧時光
我感觉金庸的小说更加老少皆宜吧。我读过金庸的全部小说,但是古龙的读的却并不是很多。
有很多人说,金庸的小说是在江湖外写江湖,而古龙是在江湖内写江湖。金庸小说都有具体的时代。会有主角的成长历程,经历的奇遇,思想的转变。而古龙感觉人物不知道怎样就长大了。中间长大的这个部分可能就是一直练剑练剑。这个过程是非常孤独的。
小时候可能对古龙小说兴趣不大,长大后才会发现,人生没有那么多奇遇,那么多寂寞如雪的日子才是江湖吧。
平常心Julia
看电视剧觉得不相上下!读小说的话,金庸的小说我可以看很多遍,古龙的书我看不下去!金庸小说,构思严谨,有出处,有渊源!金庸的小说大气悲壮 古龙小小说比较擅长儿女情长
爱伦坡一世
金庸和古龙无疑是武侠史上的两座大山。
他们也是少有的能被称为文学家的武侠小说家。
一个是将继承与发展武侠小说,将其从通俗小说推向巅峰的新派宗师。
一个是将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠,又将自己独特的人生哲学融入其中,使中外经典镕铸一炉,开创了近代武侠小说新纪元,将武侠文学推上了一个新高峰的新派宗师。
金庸是武侠小说的集大成者,古龙是武侠小说的革新者,他们用各自擅长的东西把武侠小说推向后人无法企及的高度,同时,又亲手终结了武侠。
金庸的武侠小说是中国式,是传统武侠小说的继承,在此基础上又做了大量的革新,可以说金庸的武侠小说是具有跨时代意义的。
金庸武侠小说,处处透着中华文化,将历史与武侠结合在一起,把武侠小说里的人物放在一个特定的历史背景下,展现这些人物对于“侠”的认知、理解。
金庸出身在书香门第,1939年上初三时就与同学合编了一本指导学生升初中的参考书——给投考初中者。这是此类型书籍首次在中国出版,也是金庸出版的第一本书,收效不凡。
抗战胜利后做记者,写武侠也是在《新晚报》就职的时候开始的,梁羽生写《龙虎斗京华》,金庸写《书剑恩仇录》,从此武侠进入了新派武侠时期。
武侠小说,在很长的一段时间内是难登大雅之堂的,被主流文学所瞧不上,地位其实就跟现在的网文差不多。
梁羽生和金庸均有不凡的文学功底,虽然早期的作品有诸多不足,但是金庸作品气势磅礴、结构严谨(长篇不可避免出现一些漏洞,在较真的人看来无法接受,但是作者在写作过程中难免会遇到这种情况,自己本身也写过小说,有所体会)、人物形象丰满,擅长写大场面,对于细节的把握也是相当细腻。
金庸喜欢将中华文化融入到武侠小说中,代入感很强。虽然有一些历史上的错误,但是就小说本身而言,瑕不掩瑜。
武侠小说的核心是“武”和“侠”,武是表面的东西,没有武,那也就不存在武侠二字,金庸小说中的武功之多,可以说上三天三夜,而那些盖世神功,引人入胜,不知道有多少读者幻想自己能够有机会习得那些神功。小时候看《笑傲江湖》,最想学会的是独孤九剑,一个人拿着一把剑乱挥乱舞,有人前来,我大喝一声,来者何人,报上名来。现在想来,还真是一件很有趣的事情。
这从另一面说明金庸小说吸引人的地方不少,我看的第一本武侠小说是陈青云的《毒手佛心》,很抱歉,一是没看完,二是看过的部分写了些什么也全然记不得了,陈青云也是著名武侠小说家,有台湾鬼派作家之称,被誉为“鬼派天下第一人”,但和金庸相比,还是差了许多。
这里要说的就是金庸小说中了不起的地方,不靠“奇”来取胜,而是靠深厚的笔力,“奇”虽然可以短暂吸引读者眼球,但看过了难免视觉疲劳,而金庸小说中虽然有很多重复的东西,但是你能看到不断有新的东西出现。
金庸写实,古龙写意。
所以在古龙小说中,你看到的是和金庸截然不同的武侠世界,没有历史背景(这么说并不严谨,是少有历史背景),虚构的人物,重意不重招,尤其是中后期,带有强烈古龙色彩的武侠小说,虽然有很多伟大的对决,却很少写实,而是用意境来代替,这其中虽有古龙不擅长写国术的缘故,另一方面也是古龙另辟蹊径,对此古龙自己也说过武侠小说毕竟不是国术指导,武侠小说也不是教你去如何杀人的。血和暴力,虽然永远有它的吸引力,但是太多的血和暴力,就会令人反胃了。
金庸写故事,古龙写人生(人性)。
金庸的故事很好看,而古龙小说,却有太多的地方不像小说,而是一篇散文,一首诗,或者是人生哲理。
写武侠的人实在是太多了,所以必须要改变,如果不改变,看了开头已经猜到后面是什么样,因为奇诡的故事被人写了千百遍就不再奇诡。
所以古龙要写人,写人生,写人性,写人的感情,他们不再是神,而是活生生的人,是人就会开心,也会难受,是人就会遇到坎坷,遇到挫折,他们不会幸运到出门就能捡到什么武功秘籍,他们的武功是如何炼成,古龙不去交代,古龙要告诉大家的不是你如何找到名师如何学会神功,而是当你已经是高手之后如何在江湖上生活。
人在江湖,身不由己,不管你是刀神李寻欢,还是剑神谢晓峰,不管你是盗帅楚留香还是四条眉毛的陆小凤,如果是在别人的小说里,他们恐怕都不会有那么多的烦恼和麻烦。
所以古龙能写出太多关于人性的思考,把这些思考融入到武侠小说中。
金庸和古龙小说最大的区别不在于写实也是写意,不在于文字的风格(文字的风格确实差异很大),而是在写人性这一块。金庸后期小说,对于人性的描述也越来越深刻,这也是写小说的趋势,无论是什么样的故事,最后都要回归到人性。
本文由又见叶飘零原创,未经许可,请勿转载。
kemily
金庸的特点主要在三个:
一、故事以真实历史为背景。
除了《笑傲江湖》,金庸先生想要表达各朝代均适用的人物,没有指定朝代外(其实也能根据书中的线索确定下来),其它所有小说都有明确的背景时间。
这是金庸先生为了让故事更真实,和更反映人文道理而设定的。
二、小说了武侠故事,更有精彩的其它知识。
最常见的有琴棋书画,尤其是酒的文化在各小说中都有表述。
另外,戏剧、音律、瓷器;道家、法家、儒家、佛家……你能看到各种准确而丰富的知识。
三、人物的塑造重于故事情节。
金庸最厉害的便是塑造人物的能力,不管是主角还是配角,他都能写出个性鲜明的角色。
比如《天龙八部》中岳老三一个角色就受到很多人喜欢,射雕中黄老邪的性格也让大量金迷支持。
可以这么说,金庸先生小说中,几乎所有多次出场的人物,都能让人记住。
古龙最大的特点我觉得在两个:一、人物潇洒。
古龙的人物就不想金庸那样刻板,人物背景交代得清楚,来历,甚至容貌清清楚楚。他主要塑造一个人物其中最突出的特点就行。
他笔下的人物均是个性爽朗,无拘无束的,这和古龙的个性也联系紧密。
二、武术写意。
金庸的武功表现特征明显,表象,甚至内功、招术、心法口诀一般都齐全,而古龙就随意得太多了。
他擅长将一个人的本领用比喻,夸张,侧面反映的方式去表达。至于这功夫到底强到何处,很难摸得清楚,跟现在的玄幻差不多。
wuzhidavid
金庸武侠人物反映的是正常人的思维情绪;有背景,有学习,有际遇,有环境,有人情,有文化,有民族,有国家,正所谓侠之大者,为国为民。
古龙小说的人物背景模糊,只有大概,都是严重的心里缺陷人群,屡遭变故,每天都活在纠结苦闷,或者放纵不羁之中。
作品总是作家修养本身的一部分,必然有其个性和生活烙印。
O哦荔啊
梁羽生的武侠在于虚招(招式大多用诗词来形容)。金庸的武侠在于实招(有招有式有板有眼)。古龙的武侠在于无招(招式在于一个快字)。那个最厉害?我看是古龙的最厉害。所谓天下功夫唯快不破,无招胜有招。
怪勒勒勒勒勒叔
金庸的武侠小说是成人童话。
古龙的武侠小说是现实江湖。
金庸的武侠小说强究侠之大者为囯为民。
古龙的武侠小说道尽兄弟情深,风流韵事。
金庸的武侠小说里的男主角大多是英雄,他们的武功都是由弱变强。
古龙的武侠小说里的男主角大多有浪子情怀,他们都是一出场便是武林高手。
金庸武侠小说里的男主角常有奇迹发生,他们都有贵人相助。
古龙武侠小说里的男主角经历磨难,人在江湖 身不由己。
金庸写大义,古龙写人心。
古龙是真的闯过江湖的,他小说里的江湖人心更险。
金庸小说扬扬洒洒,一气呵成。
古龙小说曲折离奇,虎头蛇尾。
水山寒一
中国武侠小说发展到上世纪五十年代,相继诞生梁羽生和金庸两位宗师,稍晚的时候彼岸的台湾有个笔名叫古龙的天才横空出世,他们三人共同缔造了武侠世界的巅峰。即便之后的温瑞安和他们齐名,黄易的想象力更加超前,也不能动摇三人在塔尖的地位。
梁羽生、金庸、古龙他们三个的写作风格各异,都形成了自己独特的风格,造就了自己独有的体系。他们的小说多次被改编成影视作品,如梁羽生的《云海玉弓缘》、《塞外奇侠传》、《白发魔女传》、《七剑下天山》等等,古龙的《楚留香传奇》、《风云第一刀》、《陆小凤传奇》、《萧十一郎》、《流星蝴蝶剑》、七种武器系列等等,至于金庸,更是被称颂为“金庸小说养活了大半个娱乐圈”。我们分别来看金庸和古龙的风格:
金庸是海宁望族,自幼就涉猎广泛,少年由于战乱颠沛流离,母亲病逝,讽刺汉奸主任被开除……他早年的经济颇多,他有自己独特的历史观和文学观,同时又接触西方思想和文学,这些东西都决定了他后来中西合璧的写作风格,金庸作品大多是依托历史而作,常常达到真假难辨的地步。加上他的格局观,写出来的故事往往是场面恢弘大气,情节环环相扣,首位衔接紧密。打斗场面招式系列描写详细而又不失呆板。人物描写方面尤为出彩,不管是主人公还是其他角色,都是个性鲜明,缤彩纷呈。同时,金庸作品对中国文化、旅游、宗教的推广都有很大的促进作用。
古龙接受的教育偏向西方,或许受到悬疑文学的影响,古龙的作品总是悬念丛生,惊奇不断。如果大家是从影视了解的古龙作品,那么真不能说就了解古龙作品了。因为古龙小说改编的影视基本已经面目全非了。古龙的文学功底比起金庸梁羽生来说是逊色一些,这和他们早年的家庭生活经历有关。所以古龙是另辟蹊径,重点塑造故事情节,以奇致胜。他也因此突破了前辈卧龙生、上官鼎、诸葛青云、陈青云等前辈或同辈的封锁,站在比他们更高的山峰上。有人说金庸是在讲述别人的事迹,古龙却是在描述自己。古龙几乎每部作品的主人公都有难以言明的相同点,他们都有着常人难以理解的孤独。不同于金庸小说的完整性,古龙的小说很多都更像是故事集,如《楚留香》、陆小凤都是由很多相对独立的故事组成。古龙对打斗的描写是开了武侠先河的,作为武侠小说,从来没人像古龙作品中的那么简单,又那么吸引人。等到打斗结束,我们才恍然大悟,原来这讲的是信心,说的是勇气,描述的是亲情、爱情、友情。古龙非常擅长用打斗的形式抽象的描述信念和情谊的力量。相比较金庸对人物的塑造,古龙的主人公往往并不完美,比如傅红雪是个残疾、还有羊癫疯,李寻欢把爱情当做友情的筹码,楚留香总是摸着没有嗅觉的鼻子……古龙对大多数主要人物的描写都是非常经典的,对比下来,他对很多次要人物和一些女性角色的塑造就显得太潦草了。古龙小说很少有宏大场面的描写,可即便这样,古龙武侠依然是非常精彩,非常经典的。
总之,金庸、古龙是风格完全不同却又同样伟大优秀的武侠作家。虽然两位大师已经仙游,但他们一定不会淡出我们的视线,就如同郭靖、黄蓉、令狐冲、杨过、萧峰、楚留香、孟星魂、陆小凤、谢晓峰、李寻欢这些形象永远在我们记忆深处一样。
残花冷月轻
金庸的武侠让人知道结果,大侠成长日记,特别是影视剧拍的好,给金庸武侠增加知名度。古龙的武侠集推理,哲理,书信体以及创新上非常吸引读者,让人很难忘记。特别在武侠创新上绝对超越金庸。
草民小小明
个人感觉这两个人的风格是截然不同的。
一、感情线描写方式不同金庸写感情更细腻,比如描写李莫愁为情所困,再比如描写木婉清以为段誉是自己哥哥后的那种绝望,对于那种感情场景描写也很到位,比如杨过在绝情谷悬崖边抱着一线希望等待着那个十六年的约定,那种情绪的描写,就是专写言情小说的人也不一定能写出那种绝望、伤心的感觉,当他纵身跳下崖底,见到小龙女那种欢喜之情,刻画得也极其到位。
而古龙不太注重爱情的描写,他更多地在刻画兄弟情意,他的小说里充满了朋友如手足,妻子如衣服的感觉。他可以刻画出楚留香和胡铁花的友谊,李寻欢后来和金无望的朋友之谊,但极少刻画男女之间的情谊。
二、武功的描写不同金庸的招数有形的同时你可以想象招式的变化,而且每招式起的名字感觉透着自己的文字功底。
古龙的打斗场面描写,你必须尽情地展开想象的翅膀才能领会的来。比如西门吹雪和叶孤城的决斗。
三、描写的侠客不同金庸的侠客都是有家国情怀的,他们要拯救天下苍生,小说里也满含着金庸本人的爱国情怀。比如郭靖会固守着襄阳战死,乔峰会因为故国难忘,又对不起母国而自尽,袁承志会秉承着父亲的愿望抗击清军等等,金庸的侠客就像李白说的,喜欢“事了拂衣去,深藏功与名”。
而古龙的小说,他的侠客们都比较自我,价值观是自己的,而不是受传统教育形成的价值观,更多的是实现自己快意恩仇的愿望。
四、时代背景不同金庸小说大部分具有一定的时代背景,比如《射雕英雄传》写的是宋末,《鹿鼎记》写的是清初,《倚天屠龙记》写的是元末。
而古龙的小说更像是现在流行的架空小说,没有时代背景,只是还原了古代的场景,在这种场景下展开天马行空的想像,确切地说,他的背景就是江湖。
第七朵睡莲
金庸是客观地描述,古龙是主观地描述。唯有客观,才能尊重实际,符合读者的生活体验;而主观描述,倚重个人情感,轻视生活常识。金庸的作品,理性强的人欣赏,古龙的小说,阅历少的人喜欢。金庸如老谋深算滴水不漏,古龙似宅男痴情一厢情愿。
清风徐来
金庸和古龙风格有着明显的不同。
用一个词形容就是,金庸正大光明,古龙剑走偏锋。
金庸小说有一个特点,就是会写一个人半生的经历,从他少年时写起,直写到他迎娶白富美,走上人生巅峰为止。
这有点像金庸办明报的经历。
古龙一出道是模仿金庸的,他的早期的小说都是写一个少年奋斗成少侠的成长故事,像《绝代双骄》就是这种典型。
金庸谓之侠,很大气,大多是郭靖乔峰所表现出的“为国为民,侠之大者”。他们心中所坚持的是中国儒家思想的“孝悌忠信礼义廉耻”,他们承担的是国仇家恨。
古龙笔下的侠,很自由,自由到天地之间任我而行。他笔下的人物无论是沈浪还是西门吹雪,都是放浪形骸之外的人。
金庸的每部书都很长,一个故事起承转合娓娓道来。他的文字很平稳,读他的书就像走路,一步接着一步脚踏实地去走。
古龙的小说就像小李飞刀一样,轻盈,飘忽。他的文章就像他的思想一样天马行空,你永远不用去思考未来故事的走向,因为他的结局总是出人意料。
金庸为教授,古龙市井出身。他们的书中承载了自己的经历,但没有谁对谁错,谁好谁坏。各位看官就仁者见仁,智者见智了。
感谢朋友们点赞、关注!欢迎发表不同看法!
丁当
两者最大的不同得先了解现实背景,每个人写小说都离不开成长经历阅历综合环境,。
先说金庸先生的人物叙述,主人公从开始是平常人,一步一个脚印连拜老师刻苦学习练武,后来奇遇成江湖大侠的经历故事,最后无人能敌。
古龙主人公一出现就是大侠高手,不写刻苦拜师学习和奇遇经历,第一章出现就无人能敌。
这个现象非常明显,两人每部小说主人公基本上都是这样写的。
两人对换一下写法不行啊,不行!别的事没有,一样还能写出小说来。但能把两人烦的不给你写了。
原因在哪;看两人的现实生活,金庸从小学习到功成名就,都是一步步这么走过来的。细说太长略……
古龙从小受家庭影响,后来长大后又没有相忘于江湖,小弟有难挥拳领路,不用学就会。
两人的小说里都把自己现实经历心路展现的淋漓尽致。
两人如果健在继续写 哈,还是金庸开始写主人公的
刻苦学练,遇奇遇,功高无敌。
古龙会写主人公开始就出招就制敌于无形之下,这是假设 哈。
这就是两者小说最大的不同之处,别的还有在小说里,但这个比较最明显。
ffo十年磨一剑
谢谢邀请,他们所写的武侠小说不同之处,金庸笔下的大侠是师出有名,经世外高人调教训练而武功盖世。而古龙笔下的主人公,一出场就不同凡响,打遍天下无敌手,已久经江湖。
joyance
从阅读体验的角度说吧。都是我喜欢的作者。
金庸小说在阅读的时候,像是一个评书艺人,他要天天给你讲故事。在讲的时候,各种闲白,让大家觉得,这个故事真精彩。然后我们每天都坐在金庸先生的作品前,听一会。
这种作品的特点在于,体系极度完备。
比如《射雕英雄传》里,我们读完了,很容易知道,五绝肯定吊打丘处机、梅超风、江南七怪……
然后一层一层的往下排。
《倚天屠龙记》里,第一高手是张三丰,然后是张无忌。其他人的武功,基本可以按照明教光明左右使、四法王、五散人相互对应上。
所以我们讨论金庸小说,就很容易找到相互对应的体系,作品就很完整。
古龙小说,就像是你认识的一个爱喝酒的好朋友,和你在一起边喝酒边一起闲扯,讲个故事,讲的过程中没事了还评论几句。
有过类似经历的人都知道,这种故事是讲不出非常完整的体系的,基本大家想到哪说到哪。比如《多情剑客无情剑》,前面一直渲染李寻欢多厉害,但最后一战,大战明显更厉害的上官金虹,在讲的时候古龙就喝多了,再细节的东西不说了,直接给你上结论。
但其实,古龙也不是写不出来这样的场面,比如陆小凤传奇之绣花大盗,最后一战就是通过三个瞎子解说陆小凤大战金九龄,极度精彩。
所以我们看古龙小说,就不容易找到一个参照系,李寻欢和沈浪到底谁厉害?陆小凤到底能不能接住西门吹雪的一剑?
不重要。
我们享受故事的过程就好了。
神小童
同为武侠小说界巨匠,同样给我们创造了白衣胜雪、刀光剑影、马踏桃花、快意恩仇的江湖世界。不过二人的区别还是很大的,简单来说,金庸先生对于笔下人物是“男女平等”的,而古龙先生则有些“重男轻女”的。
因为金庸描写的武侠人物,让人印象深刻男性角色跟女性角色数量是比较均衡的,比如大家记住了杨过、就一定记住了小龙女,记住了段誉、就也记住了王语嫣,记住了郭靖,也就记住了黄蓉、记住了张无忌、也会记住周芷若。在金庸先生的笔下,女性主角都是相对独立的,有清晰的身世背景、情感经历、甚至前男友,与男主角产生情感的脉络也是有前情可追溯的。
而古龙先生则更多的是描写男性的侠骨柔肠,所以给人印象深刻的几乎都是男性角色,如小鱼儿、李寻欢、楚留香、花无缺、陆小凤等等。古龙先生则对于女性角色的着色就比较轻了,但也是出于写作风格的不同,这并不影响其作品成为武侠经典。
Chloe-LX
金庸与古龙的风格差异
1, 意识形态不同
所谓"意识形态"就是说他们作品中的所包含的社会意义。金庸小说中突出的是一个"侠"字。引用他自己的话就是"侠之大者,为国为民。"不管是《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》都有很明显的时代背景。他的作品中男主人公都是民族英雄,抗击外来侵略。郭靖和杨过都守襄阳抗击蒙古族,张无忌也是身为明教教主抗击蒙古族入侵中原。而古龙不同,他的小说几乎没有时代背景,而且与家国情怀无关。《小李飞刀》中李寻欢虽然是探花但是全然没有那些所谓的报国情怀。《陆小凤传奇》中的陆小凤也是如此虽然和皇权合作过但是最终还是归结到自由自在的江湖中。小鱼儿、花无缺、傅红雪这些人物离金庸定义的"侠"真的差的很远。
2, 哲学意识
金庸作品中我看出来有很浓重的儒家思想,积极入世的思想尤为明显。有些人物都进行了积极与皇权合作的举动。当外来异族侵犯中原时,他们都毅然决然的走向入世的阶段。就连《鹿鼎记》中的文盲韦小宝也积极入世,积极钻营而步步高升。古龙的人物则不同,他们更加有着道家和墨家两种思想。几乎没有皇权合作的,几乎就是独立于阶级社会的一个世界,他们逍遥自在,隐居的隐居,报仇雪恨的报仇雪恨。
3, 人物经历和人物色彩
金庸作品更像一种传记作品,讲的是一个普通人升级打怪称为一代宗师的故事。《射雕英雄传》可以称作"郭靖传";《笑傲江湖》是"令狐冲传";《雪山飞狐》和《飞狐外传》可以称为是"胡一刀和胡斐父子的传记"。每一本书就是一个人的成长史,他们身上带着一种昂扬的且不屈不挠的斗志。他们在挫折中积极向上。但是古龙作品则不一样,其中的人物一出场下里就是大侠,,根本不知道他的武功来历和学习过程,他们的功夫有种天赋论的感觉。他们身体里都是有些病态和悲剧的,楚留香有鼻炎;李寻欢一天到晚的咳嗽还因为兄弟情义把自己青梅竹马的表妹林诗音拱手让出;傅红雪人生意义就是复仇,除了复仇他什么都不知道。他们身上的那一股子的悲剧意识,使得整个作品中有种阴暗的感觉。
4, 写作风格
金庸写作其实是想突破梁羽生的传统武侠小说的写法的,但是其中清代武侠小说的痕迹还是非常明显的。但是金庸也会使用一些西方手法,比如意识流手法,通过回忆和联想的方式进行叙述。《碧血剑》中完全是通过夏雪宜的回忆来进行叙述;《飞狐外传》中胡斐和苗人凤决战,那一刀有没有砍下来给人留下了悬念。其中古龙的手法则更加多样,前面已经介绍了他将戏剧、推理、诗歌元素融入小说之中。《陆小凤传奇》、《楚留香传奇》中充斥着悬疑与探案元素,或者就是一本侦探小说;《天涯明月刀》则完全是由剧本改编的,其中跳跃式的语言和精炼是的表述都是十分明显的。
vivinzqy
我以前迷武侠小说时,偏爱金庸、梁羽生、古龙三位大家的作品。那时候就常常把他们三个人代入书中比较一番。梁羽生先生好像一个德高望重的正宗名门大派天山派的掌门人,本门武功炉火纯青,为人中正刚直。而金庸先生则像自己笔下的少侠张无忌一生跌宕起伏、虽历经坎坷,却屡获奇遇。终于集天下武功之大成,号令江湖。金大侠的江湖,家国情仇,酣畅淋漓。善恶美丑,是非功过,清清楚楚,笔笔道尽!武功招数,天马行空,想象瑰奇。古龙完全是一个横空出世参悟出天下武功精髓的“浪子”。他一贯剑走偏锋,率性而为,他的武功没有招式,只有对交手前的气氛的感觉和渲染,他不在乎自己的年龄,来历。将自己剥成一个武功卓绝的赤裸裸的“人”。他的生活中只有感觉和欲望。对酒、对异性、对财富。当然还有武功。
未知世界
其实我已经有好多年没再看过武侠小说了,现在的社会,能看的下去古典武侠的也很少,金庸先生的语句多带一些文言文,而古龙的多是一些发自内心的语句,是孤独的,写到了血液里,而血液是冰冷的。前者像是在冬天用大火煮着的一杯子烈酒,火还没大的时候,酒是冷的,不是很好喝。直到火势渐大,越喝越香,越来越淳。金庸先生是书香门第,上学时候做过许多侠义的事,讽刺过校导主任被开除,不满校内党员行为向学校投诉反被开除。当时年代多的是战乱和迁徙,所以这种成长历程早就了以后这种古典、豪放、狭义、的性格。金庸讲的是大侠 为国为民的大侠,人物性格是丰满的,多是为生活,为旁人,为身世所逼迫的。例如乔峰如果不是身世原因,不会有那么多豪迈故事可讲。比如令狐冲,张无忌,段誉,胡斐,狄云多是被逼无奈,为了适应江湖,为了保护自己或是保护身边的人去练武,去杀人。而古龙笔下的人物却不是,古龙本人就是傲气入骨的,甚至把这种傲气这种不羁流露到了文章之中古龙最大的特点就是将喜剧,推理,诗歌等荣誉到了小说之中,弱化了武功对于武侠的重要性,古龙的风格一直在追求突破追求创新,酒色成就了古龙浪子的性格,所以他的笔下会出现李寻欢,楚留香,陆小凤,这种洒脱,不羁,狂放的人物性格。他的大多数人物不需要成长历程,一出场就是冠绝武林。所以李寻欢的刀很快,但是他不会讲他的刀是怎么学的,是跟什么人学的。个人最喜欢《鹿鼎记》(这里说的是小说)金庸用韦小宝的故事告诉我们一句话,江湖不是打打杀杀,江湖是人情世故,贴近与现实,使主角与看书人心理完美融合。每一本书都有独特的生命和灵魂,每一个角色都有完整的生命历程。个人见解,不喜勿喷。
ZingChou
金庸和古龙的差别,其实就是三个词而已。
金庸写人间,古龙写天涯;古龙问:“天涯远不远?”金庸问:“我是谁”。前一问,问的是人生归宿。后一问,问的是人生意义。
金庸写太阳,古龙写明月;金庸的武侠,是太阳般的武士。古龙的侠客,属于月夜,带着月夜的气质。
金庸写剑,古龙写刀。剑,高贵、优雅、平衡。刀,粗犷、暴力、直接。
这是他们的第三个不同。
金庸是,人间,太阳,剑。
古龙是,天涯,明月,刀。
红茶玫瑰
两位先生都是武侠集大成者!金庸先生虽然只有14部小说,“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”部部经典;而古龙无论质量还是数量也是上上之选!
二人最大的不同看主角遭遇,金庸先生的主角,基本基本都是从小白做起,武功即使出来厉害也是比他更厉害的大有人在,男主角也是很招女人缘,但最后基本都是一对一,而且书中和历史结合的比较多,民族大义比较强烈,所谓侠之大者为国为民;古龙先生就不同了,主角名字起的漂亮,长的万人迷,智商情商在线,基本都是无敌的状态有限的几个人因为各种原因就是打不过他(参考李寻欢和上官金虹再和天机老人),一般这种红颜知己都比较多,然后正常恋爱又不受影响(参考楚留香)!
当然武侠参考的还是武功了,这个早期的古龙还是和金庸主角差不多,也是不停的升级,后期就不同了,最常见的比武,金庸先生笔下的两位绝顶高手打了三天三夜或七天七夜,上千招不分胜负,内功至上;古龙笔下两个高手紫禁之巅一站,一站一夜,然后出手如天外飞仙,一朝既定胜负又分生死,高手的武功已经不是唯一的了,有了更多的场外因素,熟能生巧,拔剑收件一练几十年!
当然我崇尚还是金庸先生,还是比较接近我们的理解,古龙先生的天马行空完美主角跟生活不怎么接地气!
MANDYTONE
金庸和古龙,儒道两重天
我算是酷爱武侠小说,且不说金庸、古龙、梁羽生这些大佬,新武侠代表时未寒、小塅、凤歌的小说也是如数家珍 但如果要谈论武侠宗师,金庸和古龙是绕不开的两个人。如果要再细说一下,年龄稍大的人更喜欢古龙,年轻人更喜欢金庸一些,金庸小说是符合他们的口味的。
从主人公的经历来说,故事其实很俗套,大致和现在一些网文差不多:战五渣男主,历经磨难,或得奇遇、或得名师指点,总成顶级高手,顺带撩一把妹 这一招屡试不爽,不管是郭靖、杨过还是张无忌、令狐冲,走的都是这条路。这是符合一些年轻人的状态的:未经人事、志向高大、虽然本事不大,却很渴望机会自己找上门 古龙小说的男主和这个不同,大都是早早成名,无论是武功还是阅历本就达到炉火纯青的地步。而他们大都无心插手武林中事,或是因朋友卷入其中、或是好奇心强。用现在的话来形容他们,就是很佛系 最能体现两者区别的是武侠观,金庸的武侠是以血缘为纽带,帮派为骨干,儒家为血液,这样林林总总的元素构成。比如师徒关系为核心,就有了师父、师娘、师叔、师伯、师哥、师弟、师姐、师妹等等一系列关系,这些关系的总和就是门派 而这个门派,就是传统社会中的大家族。
师后面的“父”,也是将毫无血缘关系的旁人拉近,强行变成血缘关系 自然尊重长辈在这里就变成了尊师重道,内核还是儒家的礼。只不过在某些地方,仅用也表现出对这种传统的“叛逆”,比如令狐冲和岳不群(其实前提还是后者人品堪忧),最能体现黑暗武林法则的还得是他的《连城诀》。故事写到这里,才有点真正武侠的感觉 《连城诀》中的花铁杆绝对是金庸小说中人物塑造最成功的角色之一。
古龙简单多了,他的世界里,男主总是来去自如、飘逸洒脱,没有这种门派束缚。即便是好友也不多,有那么一两个,全世界不必围绕着自己转。有时候还不小心给自己惹了麻烦 朋友不多,但都是值得结交的,就像杀手一样,话不多、出手不多,一旦出手,要人命。自然能成为朋友的,也都是能一起喝酒的 很喜欢《流星蝴蝶剑》中的设定:一个杀手一旦动了情, 就再也不能成为杀手 而酒正是众人皆醉我独醒,众人皆醒吾独醉的象征 金庸小说就像是成人童话,或许会激励年轻人、获许会给他们假象,当成人之后,童话也会破灭 会发现真正的爱情是那么不容易遇到,自己注定会平庸,人与人的关系始终是利益在维系着 再读到古龙的小说后,发现自己原来是如此的孤独,知己是这么难求,没了金手指,什么也不是 就像他小说中的杀手、妓女,自从成了杀手、妓女之后,他们的结局就已经注定了,永远不知道下一刻是否还能活着,下一个接待的客人是否温柔...
自然,金庸小说显得更大气一些,儒将风范尽显,如同郭靖、萧峰这样的男子,纵是血流沙场,也要“治国平天下” 这也是为什么金庸小说更受欢迎的最重要原因,他以武展现了中华民族扎根最深的文化:侠之大者,为国,为天下 而古龙的小说,更像是和平年代个人的经历,没有那么高的宏图伟愿,只想应对眼前事情 金庸更儒,古龙更道 群体还是更适合中国,已经觉醒的个体是孤独的。
1981bessie
两者的不同在于金庸写故事,古龙写情怀
金庸的武侠是一种非常传统的形式。
创作背景:他的大多数武侠小说都有一个明确的历史框架,如我们所熟知的射雕三部曲讲述的是宋—元—明这几个朝代更替的故事,其中牵涉的家国情怀颇多。
金庸以其作为创作背景,构建了一个依托于国家但又散漫于江湖的故事,让人看了往往会结合历史的故事去产生联想,这是一个高明之处。
侠客的成长:在金庸的小说中大部分英雄侠客都有童年—少年—成年—中年这一条成长路线,在他认知的侠客人物必定是有完整的过去现在和将来。
就拿《倚天屠龙记》张无忌来说,他的出生是在冰火岛中,他的父亲是张翠山,他的母亲是殷素素,父母家庭之间是矛盾的,这样就导致了他的成长一定会受到家族之间的影响,并且可能是缓和家族恩怨的纽带,最后我们看到了他做到了这些,这样的铺垫更有利于观众对他的理解。
人物的情怀:金庸武侠大多数可以用他自己的这一句话来形容,也就是“侠之大者为国为民”,他对大侠的认知或为侠肝义胆,或为大义凛然,或是豪气干云,但始终逃离不出最后为国为民的路线,他的侠是完美的人物设置。
古龙武侠是将全面进行了细分,善于写生活与人心。
创作背景:古龙的武侠世界很少牵涉到朝代,这来源于他的生活,他的生活是过得一滩糊涂的。
他经历的事情也是考验他心灵的,比如为了活下去拼命的写稿,得到了报酬后又挥霍一空,又会更加拼命的去挣钱。
而他没有写朝代是因为他的没有对国家的深刻认知,因为自己的生活就已经顾不上了。
侠客的成长:在他的小说中我们很容易看到浪子的形象,无家,无归途,无过去也无现在和未来,他的侠客一出现就是绝顶高手。
如大家所熟知的李寻欢、陆小凤、傅红雪、他们从哪里来不知道,要去哪里不知道,他们的武艺更是一个迷。
我们只看到了一个突然现身于江湖之中,而且每个人都有一两种独特的武艺,如小李飞刀、灵犀一指,灭绝十字刀,名字和气势绝对要有气势。
人物的情怀:古龙刻画的人物情感让人记忆深刻,这是因为他是走进了生活后抒写出来的感悟,更接近于现实。
如《多情剑客无情剑》里的主角李寻欢,为了所谓的兄弟情义,抛弃了一生最爱之人,而后果却是让他常年以苦情示人,借酒消愁,郁郁寡欢,如果说武侠世界中用情深浅排行榜,李寻欢前三的位置稳稳妥妥。
再有《边城浪子》里的傅红雪,是一个一生都背负着复仇而活的人物,他的感情世界同样凄凄惨惨,没有一件事让他如愿过,而正因为这样的形象岂不是如现实中一样,总有不如意之事,而终究会一个人抗下了所有。
古龙武侠人物的情怀是一种残缺的美,而这些残缺才是现实中的世界。
wstcmql
一个金戈铁马 大气磅礴
一个侠骨柔肠 琴心剑胆
一个是军人 一个是警察
一个是政客 一个是侦探
一个是三国 一个是红楼
一个是斗战胜佛
一个是齐天大圣
一个是天下 一个 是江湖
菲菲菲姐007
谢邀!这个问题还真不好回答,想了想,觉得最大的不同在于三点:
1) 武功和打斗描写手法不同
金庸武侠里武功定义清楚,打斗过程描写详细,而古龙武侠写的比较概括,往往一笔带过,只写比试结果。
2) 古龙武侠个人英雄主义至上
古龙武侠描写了不少武功和智慧都十分超群的主角(比如沈浪、楚留香、陆小凤、丁喜),常常以一己之力窥破反派的阴谋,并战胜对手!
而金庸武侠的主角们与之相比,简直一个个就像傻瓜一样。
3) 古龙武侠描写了更诡异的江湖、更强大的反派
古龙武侠对江湖的黑暗面描写得比较多,而且反派往往比较强大,比如古龙武侠中的第一反派青龙会,简直是碾压任何名门正派。
而金庸武侠的江湖仍然是名门正派占据绝对优势,反派们一个个弱爆了!
赵亮06
古龙先生的武侠小说,很像金庸武侠小说中的人物,慢慢牛逼,而且越到后面越牛逼;金庸的武侠小说,很像古龙武侠小说中的人物,一出来就牛逼,属于长期牛逼型。但是古龙笔下的人物,却都像金庸一样,一出来就很牛逼;而金庸笔下的人物,却都像古龙一样,属于必须打怪升级,才会越来越牛逼。
2.金庸先生写的是各种各样的人组成的江湖,浩瀚无边,波澜壮阔;古龙写的是江湖里各种各样的人,诡谲难测,人的爱恨情仇,人的生死荣辱。
3.金庸给武侠人物起名字喜欢引经据典,什么经史子集,周易占卜,满满的国学风扑面而来,你一听王语嫣,就能想象到是位女神;一看到木婉清,就感觉凉风习习,如拂心田。古龙给武侠人物起名字喜欢用诗词歌赋,比如沈红叶,叶孤城 ,陆小凤,最出名的当然是那个叫白玉京的小伙儿,毕竟“天上白玉京,十二楼五城”,当然还有些名字基本上是充话费送的,比如燕七,孙小红,赵千千。
青春期应该读金庸,成年以后读古龙!
Raymon_Chiu
才疏学浅的我好容易找到一个能回答的问题:)
两个都是大家,因为都带着极鲜明的自我观点写故事,这故事写得都很有趣,有些段落又直抒胸臆不扭捏。
金庸写历史旁传,让历史中可能并不存在的小人物承担了扭转乾坤的使命,这首先是一种平民史观,历史不是就在故纸堆那些名字铸造的,历史完全可以由那些被湮灭不留名姓难分面目的人推动。这人可能不聪明,可能没有好出生,可能很可怜,可能很市侩,如同你我。不过这些人是有一颗正义的心的,或自觉或未必自觉写就了自我的路。金庸是俗世化的儒家,因为作家明确肯定了书中人物所做所为的意义,即便再几篇颇哀怨的短篇,这种肯定是鲜明的。
再说古龙,很魏晋风流:)很杂的作家,有道家,有禅,又有儒家的有所不为有所必为,又有近代西方式的平等。一个有才华有野心毁于没有自制力的作家。因为很喜欢古龙,所以不介绍任何作品,读过的自然能体会:)说古龙不自制,其实现代的我们也没有太强的自制能力。
读前人当批判,因为时代不同,不能削足适履。读前人更要看他们突破和超越再前代的地方,因为他们如何应对困局和他们使用的方法是可以继承的智慧。
潜水爱好者
我也是一个武侠迷,喜欢读武侠小说。金庸和古龙的武侠小说,我都读过。要说他们之间的区别话金庸写的是家国情仇,侠之大者,为国为民。而古龙是江湖情仇,浪子多情。
射雕英雄传里的的郭靖,就是侠之大者。而古龙的楚留香,就是一位浪子。天龙八部里的萧峰,也是一位忧国忧民的大英雄。而古龙的李寻欢就是一位情侠。
一个忧国忧民国之大者,一个是浪子。有多少人敬佩郭靖喜欢萧峰,有多人喜欢李寻欢和楚留香。也许这就是文字的魅力吧。