新写实小说的实质

新写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。由于传统的现实主义小说用理性关照一切，传统的叙述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的视点。新写实小说的作家在对待生活和人物方面放弃了理性或理念的关照，他们的小说也就不再显示叙述者居高临下的姿态。 新写实小说的作者已经不再凭借理性或理念的力量站到高处，俯视生活、俯视人物，而是放弃自己的思想武装，解除作者的特权走进芸芸众生，用下沉的视点去观察生活，观察作品人物的一举一动。

武侠小说的东西都好相信的。那是骗人的东西来的。

新写实小说所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义“先锋派文学”，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。在社会转型时期，和“先锋小说”同时或稍后出现的是“新写实小说”。

这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原真诚直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处”。

新写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。由于传统的现实主义小说用理性关照一切，传统的叙述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的视点。新写实小说的作家在对待生活和人物方面放弃了理性或理念的关照，他们的小说也就不再显示叙述者居高临下的姿态。

传统的现实主义作家总是以人类的导师自居，他们总是期望自己的小说能够成为人类生活的教科书。他们把自己与读者的关系看成牧师与信徒的关系，把自己与故事人物的关系认定为裁决者与竞赛者的关系。所以，现实主义小说在讲述故事时，总是夹杂着大量的非叙事话语，那怕是最具含蓄风格的文本，作家也会在整体上运用象征或隐喻等修辞性评论的方法显示自己的价值或情感取向。新写实小说的作家由于放弃了理性或理念的关照，也就失去了价值判断的尺度，失去了情感天平的砝码，新写实小说的叙述也就只能是隐匿式的缺席式的叙述，只能是“零度状态”的叙述。在大部分新写实小说中，叙述者往往都是充当单纯的旁观者或书记官的角色，他不像传统小说的叙述者那样随意对故事人物作种种的心理分析，在客观、平静的叙述中也很少夹杂解释、说明、议论、抒情等非叙事话语 ， 即便偶尔发表意见，多半也是采用自由间接引语的方式，把自己的倾向或情感取向含混在故事人物的意识之中。这种缺乏价值判断的冷漠叙述，可以说是新写实小说家自觉的、有意采用的客观化叙述策略，但从某种程度上说，也是他们放弃理性、放弃理念之后无可奈何的叙述选择。

从故事的角度看，现实主义要求小说中的任何情节、细节，都必须发挥一定的功能，承担不同的责任；要求作家根据第二能指的需求确定故事情节的取舍，根据因果链条的需要，组织情节的发展。所以经典的现实主义小说大都是一个具有因果承接关系的封闭性的艺术整体。其中总有一个主要人物或中心事件象一根红线贯穿作品的始终，且大都遵循开端、发展、高潮、结局这样的叙事结构模式。但是在新写实小说中，由于拒绝意识形态阐释，由于缺少终极的价值指向，情节的发展往往充满了随机性和偶然性，故事也大多以平面化零碎化的状态呈现，从而构成一种似乎是未经任何选择加工“生活流”或“叙事流”状态。不重情节结构的戏剧化，追求叙事方式的生活化，不重情节间的因果逻辑关系，而重生活“纯态事实”的原生美，不重故事情节的跌宕曲折，而重生活细节的真实生动，也就成为典型的新写实小说的“生活流”叙事特点。

新写实小说是近年小说创作低谷中出现的一种新文学倾向，“新写实”现象最早受到评论界比较集中的关注，是1988年秋在无锡举行的“现实主义与先锋派”研讨会上。新写实小说既不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义“先锋派文学”。在社会转型时期，和“先锋小说”同时或稍后出现的就是“新写实小说”。

内力的意思就是：人体在没有施加外力作用的情况下人体内部自然产生的力，这个力也叫做内应力或者内力。

新写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。由于传统的现实主义小说用理性关照一切，传统的叙述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的视点。新写实小说的作家在对待生活和人物方面放弃了理性或理念的关照，他们的小说也就不再显示叙述者居高临下的姿态。方方的《风景》就是这方面的代表之作。小说中，叙述者被设置为一名死者即那个夭折的幼婴，他宁静地观察自己的父亲母亲、哥哥姐姐的生活流水般地讲述他所看到、听到的故事。在这篇小说中，叙述者的智力判断力 、甚至人生的经验明显不如故事中的任何人物 。当然，《风景》叙述者的安排是新写实小说中一个极端、特殊的个案，但哪怕在《烦恼人生》、《一地鸡毛》这些采用第三人称全知全觉叙述观点的作品中，读者也很难感觉到叙述者或隐含作者高于印家厚、高于小林的地方 。 新写实小说的作者已经不再凭借理性或理念的力量站到高处，俯视生活、俯视人物，而是放弃自己的思想武装，解除作者的特权走进芸芸众生，用下沉的视点去观察生活，观察作品人物的一举一动。

应该是内气功

池莉关注平民生活，突出地表现在她的大部分作品都是书写芸芸众生的日常生活，写一些庸常人生中的身边琐事：恋爱、结婚、怀孕、生子、上班、挤车、经济拮据、住房拥挤、夫妻间的争争吵吵、同事间的勾心斗角、丈夫的移情别恋、妻子的不依不饶等。她的作品总是有一条暗线贯穿，就是人生无尽的烦恼。对这些日常生活琐事的叙写构成了这部小说的全部情节。作品所叙述的小说人物的生存状态，既未被理想化，也未被丑，是对现实生活的还原。它不企图完成任何观念性的升华，而是全盘揭出一种生活，一种不化容置疑的刻骨真实的生活。

传统现实主义观念中的“现实”是经过意识形态加工处理后才能被写进作品中的生活事件。由于政治权力对中国文学历来具有强大的控制力，因而也就使现实主义创作方式含有明显的为政治权力服务的特征。新写实小说却表现出对这种含有强烈政治权力色彩的创作原则的拒绝和背弃，它最基本的创作特征是还原生活本相，或者说是在文本中表现出生活“纯态事实”。

、《烦恼人生》是新写实小说的代表作，其文本特征如下： ①关注普通人的生存处境和生存方式，真实展示烦恼人生的混沌状态。 ②对日常生活流程作原生状态的描述，以质朴而有韵味的语言叙述了印家厚烦恼、压抑的一天。 ③叙述者不动声色，持重冷静，将情感压到零度状态，如不对主人公随意评论。 ④完全淡化价值立场。 ⑤尤其注重写出那些艰难困苦而又尴尬无奈的生活情境，如无住房、无故被扣奖金、整天挤车等问题。

新写实小说大都着力于对现实生活“原生态”的刻画，一门心思地专注于庸常，拒绝传统现实主义的真实。他们认定：人们的日常生活状态才是最重要的，而日常生活只能是庸碌庸俗的，这绵绵无尽的庸碌与庸俗填满了人生的时空：如此日常生活即“原生状态”的生活才是产生种种思想与感情的最根本原因。因此，新写实小说反对提炼，而企图在作品中保持生活的“原生状态”，“烦恼人生”的“本来面目”。烦恼人生，人生烦恼。庸碌就庸碌在生活中全无大事，只是由一些灰色的、不规则的碎片组成。琐碎成为这种所谓“人的真正生活”的最重要标志

在传统现实主义小说中，人物都具有某种个性特征，被赋予各种社会意义，“再现典型环境中的典型人物”也被奉为传统现实主义创作之圭臬。新写实小说在人物塑造上同样表现出对传统的反叛性，作者既不刻意追求人物的典型性性格，也不赋予人物特别的社会意义，人物成为文化人类学意义上的人，作品甚至有意淡化人物性格，让人物外在命运取代内在性格在作品中占据中心位置，着意展现普通平民的原本色相、生存状态和生命意识。

作为文学创作现象的“新写实小说”产生在80年代中期，大约是在“文化寻根”思潮以后，可以看作是“后寻根”现象，即舍弃了“文化寻根”所追求的某些过于狭隘与虚幻的“文化之根”，否定了对生活背后是否隐藏着“意义”的探询之后，又延续着“寻根文学”的真正的精神内核。以不同的题材取向、叙事方式、情感表达等，拒绝虚幻的理想，创作了一系列小说作品，呈现出一种新的风格，为文坛带来一股清新的气息。新写实小说则把“意义”规定在描写现实生活本身即生存过程之中，在新写实小说里得到了进一步的渲染，民间的日常生活场赴正式地充斥了小说的主要画面。对于中国文学在90年代的走向，特别是对于文学史上占主导地位的现实主义文学观念的消解，发生了非常重要的影响。它们都注重冷静地展示下层社会人们的庸常生态，注重对世俗人生的叙写，含蓄地表达对人的生存状态和生活意味的思考。对生活琐事表现 出极端的关注，突出了对生活真实性的强调， 使这些新写实小说读来真实亲切、生动感人。

一、还原本相，真实再现小人物平庸普通的生活

新写实小说的创作特征是还原生活本相，拒绝虚幻的理想，摒弃传统现实主义中的强烈政治色彩，瓦解文学的典型意义，不再追问生活有什么意义，强烈地体现人的生存意识。

在描写普通人们的普通生活时,新写实小说的作家们努力写出自己对生活的独特感受和体验。有的强调生命本能欲望，注重描写“食色”, 例如刘恒的《伏羲伏羲》，池莉的《烦恼人生》。我们可以从这种“普通公民日复一日、月复一月、平凡且又显得琐碎的家庭生活、班组生活、社交生活中去发现“问题”与“诗意”。

表现对下层社会里人们命运的同情与理解 , 这是新写实小说作家们共同的价值取向。如，方方的《黑洞》，刘震云的《塔铺》，在对这些下层社会里日常生活的叙写中，作家力图真切地展示普通百姓的生存状态、生命状态、精神状态 , 从而含蓄地表露他们对生活的感受和思考。

二、零度情感，生活流式的叙事方式

新写实小说叙事的特点是：不重情节结构的戏剧化，而重叙事方式的完全生活化；不重情节间的因果逻辑关系，而重生活的“纯态事实”的原生美：不重故事情节的跌着曲折，而重生活细节的真实生动，我们将这种特征称为生活流式的故事结构。叙事方式在主体性方面尤其比较冷漠 , 取消了作家的以往的情感介入，即所谓“零度情感”, 很少发表自己的意见，不再批判什么，这种旁观者的角度使得作家得以完成对原态生活的记录。

池莉的冷也好热也好活着就好就是采用了典型的生活流式的故事结构，再如池莉的烦恼人 生、方方的《黑洞》等等，都是运用了这生活流式的叙事方式，读来真实而生动，细致而感人。

新写实小说的叙事方式被人称为平面叙述，它不采用传统小说的由开端、发展，到高潮、结局的结构方式，而是按生活时间的先后流程结构作品，展示在读者面前的常是杂乱无序的日常琐事、自然的庸常的生活事件。新写实小说由于强调纯态事实，拒绝文学的典型性意义，消解了传统意义上的情节构成与人物塑造，目的是削弱存在于人物背后的意识形态内容，给我们思考生活提供了另一种方式。

三、民间语境 , 通俗的平易语言

新写实小说以通俗的语言叙写世俗人生、俗风俗尚，透露出一种浓郁的民俗色 彩。如方方的《风景》，池莉的冷也好热也好活着就好。

新写实小说常常在真实地叙写生活的同时，也描绘一些十分丑陋的生活场景， 不净化不掩饰，常以俗但之语描写凡俗场景、世态人情。因此，有人认为：新写实小说“不回避现实生活中凡俗场景的描写，用艺术画面展示出大量污卑、航脏、不堪人目但闪烁着血烂烂真实光焰的细节。”这种说法非常中肯，如刘震云的《官人》，池莉的《你是一条河》。

由此可见，新写实小说的创作注重以世俗化的平易语言叙写人生故事，作家们属意于写出真实生动的生活，注重生活的有滋有味有声有色的描摹，重视描写的逼真感，而不对生活作美化和粉饰，不避粗俗丑陋、庸俗卑劣，甚至追求现实生活的残酷与赤裸，努力写出生活的本真色彩。

四、冷峻旁观，自然忧伤的审美色彩

新写实小说可以说大多为至情至性之文，不雕琢不粉饰，只是实实在在地将身边的事情写出。这种叙写自己身边熟知的俯拾即是的故事，这种让生活像生活本身一样展示出来的审美情趣，使新写实小说具有自然的审美色彩。

新写实小说创作注重作家的真情实感 , 并非像有人说的“从感情的零度开始写作” 。从作品中读者还是能看到作家的喜好与憎恶、赞美与针眨的。如《烦恼人生》、《风景》、《一地鸡毛》、《黑洞》……凡此种种，都说明新写实小说在总体上呈现出一种哀婉的情调，一种自然悲婉的审美风格。

总之，新写实小说的创作以其庸常人生的平实叙写、生 活流式的叙事结构、通俗平易的语言、自然悲婉的审美风 格 , 构成其与传统的现实主义小说创作不同的独特风貌。然而，新写实小说又是在现实主义的文学传统中成长的，也吸取了一些现代派艺术的营养，将现实主义的创作推进到一个新的境界。虽然新写实小说创作也有它的不足之处，但勿容置疑，它确实为中国当代文学的发展做出了新的贡献。

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面对挫败，女主在万念俱灰后都选择了自强，决定脱胎换骨重新开始，当然也都遇见了另一个他。成熟、成功、帅气的钻石级别王子。

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◆S女出没，注意！

周一一，女、大龄、小DJ、无名、胖、善良、乐天、一根经。曹砚，男、红DJ、帅、刻薄、多金、多情却专一。 两个本风牛马不相及的日人遇到了一起，引发一连串的好戏。电台里各大女主播的金枝欲孽，周一一的职场生涯举步维艰，曹砚的前女友刘真一直试图挽回曹砚，周一一的爱情难上加难。最后，周一一凭借自己不懈的努力和朴实乐观的个性，获得了经验和成长，学会去爱，学会宽容。而在她感人的奋斗历程中，爱情终于也悄然来临……

《玩转王子学院》文 / 沧海?镜点击阅读>>

评委点评：作者将情节和人物都安排得恰到好处，尤其是对女主性格的塑造，夸张中不失沉稳。整个节奏有些像动漫，剧情也颇为新鲜有趣，青春偶像剧太多中关于爱情的小伎俩在这里都可以寻到，当一个女孩子女扮男装混迹男生学院时，大家一定更想知道究竟会发生些怎么样的有趣的故事。

《贵族王子巧遇穷公主》文 / 意霓笑

评委点评：作者用最简单的笔调勾出那年少轻狂时的爱情，通过细节描写三个少男少女的朦胧爱情。每个人物的性格刻画非常到位。

《米扬的微笑》文 /夏影影

评委点评： 作者有着出色的文字功底，字里行间透露着像流水一样的细腻，语言淡雅，清秀，完全就是一幅优美的画卷，那抹淡淡的无暇，在青春的时间里，显得四季分明，丰富绚丽的色调和立体形象，绚丽多姿。

妈咪十八岁文 / 李映儿

评委点评： 十八岁的少女，有一天突然怀孕了，由此引发了一段新颖的故事。情节虽然称不上跌宕起伏，但作者文笔清新流畅，人物刻画栩栩如生，一路娓娓道来，引人入胜。

首届校园小说大赛佳作奖：

撒旦右手文 / 秦嬴儿

评委点评： 小说构思巧妙，语言朴素真切，表现了作者内心的浪漫、伤感的情愫。故事情节中加入奇幻的元素，突出了整部小说的神秘色彩。而这也是整部小说的亮点所在。

爱上“同居”男友文 / 胡懒懒

评委点评： 整个小说都充满着甜而不腻的味道，文字收敛又适当的绽放它的光芒，用清晰的语言勾勒出一副童话的世界，而有条不紊的故事节奏自然的穿插在其中，让人看起来时而明亮柔软，时而幸福忧伤。

丫头，毕业后我们再相爱吧文 / 惋君?夏琳

作者是在用最朴实的语言，讲述一段静好的时光和属于自己的故事，不需要多么扣人心弦的情节，只有那份真实的语言，纯洁的文字已经足够去感悟心灵，朴实无华，却又能那么真切的引起读者的共鸣。

彼时爱未禁文 /

评委点评： 作者用一种娓娓道来的方式，细细的叙述着难以名状的情感，尽量用一种轻松的口吻描述既定的情感，可是字里字外仍然掩饰不了爱的疼痛，那种文字纠缠吞噬着心灵，在心里流淌，无法改变的烙印禁锢了彼此的身份，只能待尘埃落定。

恶少爷的拜金女佣文 / 木子喵喵

评委点评： 每个女人的生命中都会有一个爱她的和一个她爱的两个男人，而究竟选择与谁在一起从来都只是哲学家的是非题，我们只需静下心来，看这部充满着暖伤色彩的文字，又有多少是自己身边相似的情节。

《帅老公是高中生》文 / 雪篱笆

评委点评： 一部讲述早恋情感的故事，文字朴实而真实。一个善良天真的女主，两个性格迥异的男主，比较圆满的结局，这一切搭配起来就像饭后的甜点，甜而不腻。

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兴起于20世纪80年代后期的新写实小说在20世纪90年代的变异，是20世纪90年代中国文学现实叙事的另一种类型。作为对先锋小说沉湎于技巧的反叛，新写实小说期求要回到现实，要写出生活的原生态，即原汁原味。

其实内功的内力就是电磁力...我们身体包含着三种力.一种是强力.一种是引力.一种是电磁力.强力被我们的身体封闭着,.所以我们感觉不到他.而引力因为被地球的引力相吸引.所以我们也感觉不到.只有电磁力我们能感觉到.我们有很多锻炼身体的方法就是利用地球的引力来增强我们肌肉中的电磁力．．比如举重／

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要弄清楚六经辩证的实质，得弄明白六经辩证到底是什么？首先六经辩证源于《伤寒论》一书，它是“伤寒论”的一部分，是以六经为纲、八法为纬，辩证论治为法的一部典籍，约成书于1700多年以前。由于年代久远，文字古奥，给我们学习带了了很多困难，特别是《伤寒论》的六经辩证学说，显然与《黄帝内经》的六经学说不同，其六经辩证的实质是什么呢？从金代的成无己开始注解《伤寒论》，至今总有数百家，各自的看法不同，有的以经络来解释，有的以及脏腑来解释，有的以部位划分来解释的，有的以病程发展阶段来解释的，还有从气化功能方面来解释的，到了近代，则更有排除以上的所有观点，而用西医证候群来做解释的，真可谓众说纷纭，莫衷一是。回头我们看看，除西医学说外，其他各种观点实际上是想互联系的一个有机体。经络内属于脏腑，外络于肢节，纵横贯穿，内外网络，为机体各组织器官输送精、津、气、血等营养物质，同时输送及排泄代谢后的废物，传递各种身体反应、信息：脏腑及其所在所属的区域部位，在经络的联系与调节下，或纳或化，或藏或输各自有条不紊地进行着自己的功能活动；气化则是对机体所有生命活动的高度概括。脏腑就好像人体各个不同车间中不同的机器，经络好像是通达内外、联络各车间的通道，气化好像是不同车间中不同机器的生产活动和生产方式，每一条生产线各有其自己的通道、区域、生产活动方式及产品，但它们又想互联系，统一在机体这个整体里，因此，六经的实质是经络、脏腑、部位、气化等所组成的融合体。在此基础上，我们再去看六经在《伤寒论》中的运用就很容易理解了。比如太阳经的太阳病：太阳是人体体面阳气的代称。太阳之阳可温煦肌肤，固护腠理，司理皮肤毛窍之开合，防御外在六淫之侵袭。若太阳之阳的功能失调，则外邪就易侵入人体，人就会发生疾病，由于每个人的体质情况不同，如禀赋有厚薄，气血有虚实，年龄有老少，体质有壮衰，感邪有轻重等，因而同是太阳病又会出现不同的临床表现。这些临床表现是有一定规律性，之所以有规律性，正是由于太阳经有它自己所属的经络，有它自己所属的脏腑，有它自己所在的区域，有它自己的气化功能活动。而《黄帝内经》的经络系统，那是什么系统？其实经络系统，就是给人体定位的一个系统、当人体体表的某一点出现问题的时候，为了表述方便是，于是就有了经络系统，就像我们现实生活中给某一地方定位时，我们往往就用经度和纬度来定位一样。所以六经辩证的实质：包括阴阳学说、经络学说、脏象学说、气化学说，以及病因、病位、病性，病势、病状等一系列内容的总和，而不是某单一的学说或系统。这是中医人必须明白的。这样也就不会出现盲人摸象的现象出现，那么中医效果也就会更好，也是中医之幸！

《惹我你就死定了》、

白杨的季节很不错的一本写实校园小说，感觉那才是真正的校园生活，而且文章平淡中感觉也很有内涵。

为什么要找一个所谓实质，本质？能识是假名，善灭诸戏论。

一只烤鸭的灵魂，究竟是在胸脯肉里还是在大腿肉里还是在脖子里？

对新写实小说这一概念的理论界定，最早也是由《钟山》杂志社完成的。在1989年第3期该刊的“卷首语”中 ，编者对什么是新写实小说作了比较正式的说明：“所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派'文学 ，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处”。但是，不同批评家对“新写实”特征的描述并太不一致，还有一些批评家坚持认

写实结构是“新写实”小说所采用的情节结构。“新写实”小说不像传统现实主义小说那样去营构因果相扣的严密精致的情节和创造典型环境中的典型性格,也不像现代主义小说那样彻底打碎时间情节而完全依据人的意识的流动和闪回组织叙述。它注重于展示客体的原形,即事物、生活(包括精神或文化现象)的原初状态和本来面目,通过人生中平凡、琐碎的细节,揭示人性的原生特质和那酸甜苦辣五味具全的人生体悟,而相对淡化社会历史的背景,淡化政治思想意义,甚至作者的主观感情也得到抑制,即所谓“以零度感情介入”。例如池莉的《烦恼人生》,按时间顺序把从凌晨4点到晚上11点这一时间内的生活如实的展示出来,就像用艺术手法把生活还原到“一丝不挂

“新写实”小说是20世纪80年代末90年代初在中国文坛上出现的一个重要小说流派。虽然其鼎盛时期已经过去，但对中国当代文坛的影响依然延续着。本文以刘震云等几位“新写实”小说的代表作家为例，探讨了“新写实”小说与传统现实主义之间的关系。 关键词：新写实 现实主义 存在主义 自然主义 中国当代文学发展的道路坎坷而曲折。从它诞生之初就一直处于强大的政治权利的影响之下，因而带着一种病态，直到文革结束后，从20世纪80年代开始中国当代文学才正式走上自由发展的道路，逐渐成熟。“新写实”小说就是产生于80年代中后期，繁荣发展于80年代末90年代初的一股颇受人们重视的小说潮流。“新写实”小说产生时正是中

《做局》 速战 《浮沉》 《成交》 《输赢》 《破冰》 《圈子圈套》

余华90年代新写实小说代表作是（）。

《活着》

解说：随着815战败纪念日的临近，日本右翼势力再度情绪亢奋，副首相麻生太郎抛出效仿德国纳粹修宪的言论，防卫相小野寺声称今年内将把行使集体自卫权写入新防卫大纲，海上自卫队的准航母出云号高调下水，参拜靖国神社成为热点议题，首相安倍晋三也再次声称，在钓鱼岛问题上绝不向中国让步，安倍时代的中日关系究竟将走向何方？如何评估当前两国在战略博弈中所采取的策略和追求的目标，中日战略冲突的本质到底是什么？



邱震海：寰宇大战略,运筹帷幄中，大家好，中日关系可以说是越来越复杂，也越来越尖锐，随着7月下旬日本参议院选举之后，日本的安倍领导的自民党大胜，最近一段时间中日关系让人看不明白，一方面有双方似乎在缓和的迹象，至少在追求缓和，但另一方面在很多的结构性问题上双方又日趋的激烈。    但是中国有一句古话叫透过现象看本质，我们用一句成语说，千万不要只见树木不见森林，所以今天我们不谈树木，我们看看树木背后的那片森林，中日关系在如此错综复杂的纷扰背后它的本质到底是什么，我们只有认清了或者中日双方的精英阶层，只有认清了本质也许我们才能重新回顾到策略层面上，看看未来的策略层面我们如果来建构，今天非常高兴我们新加坡专程赶来的新加坡国立大学李光耀，公共学院亚洲与（00:01:42）研究中心的主任黄靖教授，同时也是台湾中央研究院近代史研究所研究员林泉忠先生，先看看黄靖兄，您是中美关系的专家，美国问题专家，从第三只眼睛来看中日到底怎么看，它的本质如此错综复杂冲突的本质到底是什么？



黄靖（新加坡国立大学教授）：本质就是在钓鱼岛这个问题上，日本叫（00：02：01英文），他已经成了一个形象的符号，都成了形象，拥有了形象就成为所谓的有的核心利益的问题，对中国来说在钓鱼岛问题上凸显出中国能不能作为一个亚洲的第一强国，屹立于亚太地区。    



邱震海：但是除了钓鱼岛之外，中日之间还有很多别的问题。



黄靖：还有其他的问题，当然还有，还有两个国家当然历史的层面上将来的层面上甚至包括整个亚太地区战略关系层面上，中日都有很多实际上应该是有很多共同立场，但是很多问题有一些不可避免的。  



邱震海：有一个非常天真的问题，为什么所有这些钓鱼岛问题也好历史问题也好，30年前也有，为什么现在更加从深层浮上表层？



黄靖：因为30年以前中国还是一个真的是一个发展中国家，中国还没有进入所谓的世界体系，当时中国在世界体系之外的，那么通过30年的发展，中国不但进入了这个世界体系，而且成为这个世界体系举足相关的利益攸关者，这个封号是美国人给的，那当然这样一来中国在一系列问题上特别在周边问题上就有了一个选择，这个选择还是在这个体系之外做自己一个所谓独立自主发展国家，还是作为一个负责任的大国，你要做负责任大国在很多问题上不光是钓鱼岛问题上，在周边问题上就处在一系列以前没有碰到过的问题，而所有问题的复杂性就在于他不仅牵扯到中国的利益，还牵扯到其他国家的利益，多国的利益，比如中日问题上牵扯到还有美国的利益。    



邱震海：换句话说，无论是历史问题还是钓鱼岛问题，对中日之间30年前没有从深层浮上表层，因为那时候中国还没有发展起来，现在发展起来了，换句话说这些问题本身是筹码，问题的本质不光是在于这里面，是这样吗？



黄靖：他一方面是筹码，因为作为一个大国应该用周边的问题作为自己发展的一个筹码，这是肯定的必然的，但是另一方面从处理这些问题的方针和政策上又能体现出一个大国的国际地位和国际力量，所以从两个方面来谈，一方面筹码，一方面确实也牵涉到中国的核心利益。    



林泉忠（台湾中央研究院副研究员）：我想在我们看整个中日之间的很多冲突的一个过程里头，我想一个最终的关键在于国力逆转，在19世纪以前中国是老大，当了两千多年的老大，在明治维新之后日本就取代了中国，特别是到了甲午战争之后就名正言顺取代中国成为亚洲的老大，我在过去一百年的历程里头，把他当做日本的世纪，可是我们看到就说到了90年代之后这样的一个事态开始发生了一个逆转，第二次的东亚局势的一个逆转，我想在这个过程里头两国的国民没有做好心理的准备，造成了很多过去曾经潜伏的一些问题包括领土问题也好，或者说历史问题，在这个时间点会爆发出来，我想这是一个重点。    



鹰派全面掌控政坛，日本加速右倾化？



邱震海：国力逆转这是一个非常重要的一个关健词，现在我们来看看吧，看看我们每天大家观众朋友们从新闻当中我们可以看到的，自民党自从7月21号的参议员选举之后，坐稳江山，但是日本是不是加速右倾化，所以我们在后面打一个问号，这是一个开放的命题，今天是8月11号，再过四天，815战败纪念日，安倍会不会去参拜靖国神社我们不得而知，他自己透露出说可能不会去，但是安倍时代的中日关系到底走向何方，我记得之前几个星期在我们节目当中也提出过四种可能，左边是坏的右边是好的，第一种全面恶化军事冲突，第二种是降至冰点陷入冷战，第三种是冲突迭起，斗而不破，这可能是在过去几年所谓的模式，第四种就右边了，大家可以看到，柳暗花明，全面改善，也许朋友们觉得柳暗花明全面改善完全不可信，但是我说2006年当时10月份，安倍就是柳暗花明又一村，当时改变了小泉时代长达5、6年的这么一个中日关系的情况，黄靖兄，你认为从您的角度来说，哪一种可能会比较大？



黄靖：第一个，全面恶化军事冲突我认为可能性极小，因为什么呢，道理很简单，第一，中国是不愿意首先打第一枪的，中国整个大战略，而对于日本来说，日本根本就没有打第一枪的独立性，也就说没有美国的批准，日本是不敢动作的，所以呢这一个不取决于中日关系，恰恰取决于中美关系，中美之间不会冲突，这个希望很小，降至冰点陷入冷战，跟第一点一样也是很难的，为什么呢，因为中日之间的经济关系已经到了一个非常严重的关系了，不可能降至冰点，并且呢由于中日关系和中美关系并存存在也不可能降至冰点，还是要不断的对话，冲突迭起斗而不破倒是最有可能的。    。

中国话就说，时间是最好的治疗师，无论是治疗失恋，还是治疗战争的记忆都是这样。当然现在中日之间在历史问题上的所谓清晰的记忆，又印证了中国另外一句成语叫历久弥心，时间过的越长，似乎我们的记忆就越清晰，这是反常识的，反自然规律的。    所以我认为中日关系一系列的冲突，历史、钓鱼岛，包括东海油气田，它本质远不在它本身，当然这个本身它一定是个油桶（音），那本质是什么呢？我们大家一起来想一想，我的回答非常清楚，中日两国博弈的筹码，因为冷战结束了，现在中国再崛起，无论是中日双方，还是我们双边关系置身于其中的一个战略框架，地区乃至全球战略框架，都是中日两国的关系成为一种博弈的状态。

气功

应该是内气功

武侠小说的东西都好相信的。那是骗人的东西来的。

其实内功的内力就是电磁力...我们身体包含着三种力.一种是强力.一种是引力.一种是电磁力.强力被我们的身体封闭着,.所以我们感觉不到他.而引力因为被地球的引力相吸引.所以我们也感觉不到.只有电磁力我们能感觉到.我们有很多锻炼身体的方法就是利用地球的引力来增强我们肌肉中的电磁力．．比如举重／

气功知道么？文人说养吾胸中浩然之气！ 这玩意你应该去医学里面，问问中医！他们对气有解释！

没看过我只看过郭敬明的

94.94楼上地!你说到俺地心坎里去了!没诸葛嘛赤不赤壁的!!!!关平是群雄割据是收的比官度之战还早啊!还有官度都打完列!备备哥还没把亮亮哥给三顾出来啊! 说句心里话,改了剧本没用,改了玩家的口碑在算真的改成功了!让TX你代理几年,就想着敛财了，染色有用么?乱战常开么?丹药你给么?拔线还管不?..............太激动了!失态!失态!啊咪托佛!杀人长命,欠债还拳!!!

呃……没有孔明……所以没有实质……

湖波好出，等活动完了没有+1的道具我看你还好出

想要实质的 那是不可能滴 要不然天希就不是天希，而是天使

首先说下乱战，刚开始好兴奋啊 群p啊 最后搞的乱战跟个熊猫似的，看不到了； 我想骂骂我副将，真是豪杰啊，我在攻据点时，他们在门口滴溜溜的转什么？火大。合成道具我现在只能合12级的 哭啊 没钱，服饰高级的想染色，做梦。不好意思，我说太多了，但实在是太 太 太 失望了

除LS各位所说的,还有就是:1副将可升级到40级,这样副将变的比较强了,我有个副将110F200T 160G 超耐打.做三兄弟任务,张飞打了好多下都没挂 2勇武出宝石,这点很重要,大家可能在磨武器时打到宝石好爽呀,现在琥珀好易出,LZ可能去度下

20世纪80年代，小说界出现了“新写实小说”。对“写实”倾向的小说的关注，主要出自两方面的原因。一方面原因是在20世纪80年代中期，尽管先锋性的小说探索占据重要地位，但许多作家仍在“写实”的轨道上写作，并在文学观念和艺术方法的不断调整中，出现一批与以前的“写实”小说（或“现实主义”小说）不同的成果。另一方面原因是文学界的一些人存在着对已被过分渲染的“先锋小说”的某种不满情绪。认为它们疏远了中国现实生活处境，和疏远了“读者大众”。