怎么样写好小说角色

个人拙见。。。觉得这种小说的套路 可以参照下海贼王 无非就是主角一定要有目的（*可以是救亲人、爱人之类的、或者为了追回被盗走的宝物？呵呵 比较俗套了）然后还要有好的帮手 组成一个团体 女性角色是不可或缺的 最好是各有所长 敌人可以是一个大boss 中间穿插一些厉害的手下还有其他的一些小插曲 。。主角们就是不停的打怪升级了。。额。。。这样不知道可不可以。。比较俗套的构思。。不到之处还请理解 毕竟我只是个人意见

先要构思好情节，最好以身边的素材为引子，主要是必须有自己独到的见解！

参考《泡沫之夏》在描写人物的时候，穿插环境描写，例如珍恩泪水迷蒙，哭得泣不成声：

“我以为，只要让小澄活下来，什么代价都是值得的！可是我错了！幸福也许不是交换就可以得来的……你嫁给一个你并不爱的人，我甚至没有试图劝过你！而明明知道洛熙的痛苦，知道他会难过，居然他在自杀时的最后一个电话，我都没有告诉你！是我害死了他，是我害死了洛熙！都是我的错！夏沫，对不起，对不起－…”

露台上的风寒冷刺骨。

尹夏沫几乎已经站不住了，头痛得一阵一阵要裂开般，而忽然，她的脊柱莫名地窜起一阵心惊的战栗，仿佛有某个人影，仿佛有细碎的声响……

她霍然扭头看去！

露台的门口，尹澄苍白虚弱的身体仿佛纸片一般静静的站着，他呆呆地望着哭泣慌乱的珍恩，又呆呆地看向她，眼睛黑洞洞的，衬着他失血的面容，就像忽然不知所措的孩子。

“姐……是这样吗……”

“是因为欧辰哥哥能够换肾给我……你才和他结婚的吗……”

而远远的，在尹澄的身后……

似乎是欧辰的身影……

沉默地站着,欧辰望着她,仿佛等了她很久很久,仿佛可以一直等下去,却不知道她是否恨着他的等待,不知道对她而言,她的等候是否是另外一种炼狱. 她早就知道…… 她会有报应的…… 漫天的白雾，一阵阵眩晕让她想要呕吐，地面在疯狂地旋转！背脊北滚烫又冰冷的汗水浸得湿透，如同在海水中，一波一波的浪头终于将她淹没！她是如此渺小，如此无能，即使用尽所有自私的手段，背弃了洛熙，伤害了欧辰，可是，依旧无法将一切扭转…… 再也没有希望…… 小澄是那样的坚决，毫无回旋的余地…… 茫茫雾气中，隐约有声音在呼喊她，恍若是在梦中，一直，一直无法醒来的噩梦。门把冰冷的金属感，让她轻轻打个寒颤，门外是长长的走廊，她脚步僵硬迟缓地走着，不知该走到哪里，不知还要走多久才能停下来喘口气…… “夏沫……” 当珍恩打开病房的门担心地追出去的时候，却看到长长的走廊里，那个单薄的身影正慢慢昏倒在冰冷的地面上这一场病来得汹涌而突然，仿佛体内有一把绝望火焰在猛烈地焚烧，将尹夏沫所有坚强的一直彻底烧成灰烬。她骤然发烧到将近40度，嘴唇苍白干裂，皮肤滚烫火热，无论医生们采取怎样的方法为她退烧都没有丝毫效果，似乎她已经放弃了，她宁可陷入高烧的昏迷中永不醒来。

“夏沫……”

沙哑的声音中混合着惊痛的颤抖，欧辰僵硬地站在病床前，不敢相信在他进入手术准备室还好好的她，竟然一下子就倒下了！

雪白的病床上。

她的眼睛紧紧地闭着，面容异常的潮红，就像正深深地陷入一场噩梦，不时呓语挣扎。她的身体不停地不停地颤抖着，像孩子般虚弱恐惧地颤抖着。

“……”

开篇致胜

好的一本小说，尤其是悬疑类科幻小说，从开篇就应该有这样一些片段，这样读者才能更有趣味的阅读下去。

（赏析：罗伯特森·戴维斯，他在谋杀和行走的灵魂里是这样开头的：“当斯尼弗从枪套里抽出暗藏的凶器将我击倒在地，让我无法动弹时，我这辈子都没有这么惊讶过！”）

2

第一种，让人陷入无限遐想的场景描述。

开篇对一个奇异的环境简单的描述一下，让读者更能尽快的融入到你所描绘的世界中。

（赏析：“港口的天空飘满雪花，就像一台接收不到信号的电视机的屏幕。”威廉·吉布森的《神经漫游者》

“夜色中的哈利法克斯港是一道美丽的风景：在六月，麦克唐纳德大桥经常挤满了爱侣和游人。”斯比德·鲁宾逊的记忆杀手）

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第二种，一开始就描述出一个能引起读者兴趣的角色。

读到一些对情景和人物的语句，读者马上就会被吊起胃口，想进一步了解这些人究竟发生了什么？到底发生了什么事情？那读者就会就此一路读下去。

（赏析：“斯隆太太的左手只有三根手指，但当她用这只手在厨房的台面上敲击时，第四和第五根残指上磨得发亮的小骨头桩子就像指甲一般敲得台面咔咔作响。”大卫·尼克尔的斯隆家的男人们“我是罗宾奈特·布劳海德，尽管这个名字女里女气，但我是个爷儿们。”弗雷德里克·波尔的《门》）

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第三种，也是最难的一种，是在小说开头引用一则新闻摘要。

一些新闻摘要或者一则日记，再不然就用上一些与小说主题不相关的材料。尽量不要采取这样的方法，如果你下来没有写其他三种的技巧，那么极有可能被读者认为你在啰里八嗦的......

（赏析：斯蒂芬·金的恐怖小说魔女嘉莉和杰弗·里斯的恐怖小说恶夜狂魔就是用的这种方法开篇）

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第四种，同时也是使用最广的一种方法，是从一件发生了一半的事情写起。

只要勾起悬念就是最成功的开篇，读者会问，后来究竟发生了什么？那个女的后来怎么样了？

顺序描写也很重要，千万不要像一个小学生一样，像流水账日记一般就这样写下去，倒叙插叙，就按照你的思维走吧！快动起来写一本你自己的科幻小说吧。

(赏析：“艾迪想见你。” “他想干什么？”尼塔问，“还想揍我一次？”（查尔斯·德·林特的小说在一个女人的灵魂中

人们总是热衷于倾听别人精彩的对话，只要你安排小说中的角色一直讲些有趣的事，你就可以轻松地诱导读者接着读下去。）

END

创作的秘密武器

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创作的秘密武器

好吧，不是科学家？没有接触过“量子力学”，或者bababal~等等我也不知道都有什么，相信大家也都不是出身于科技科学领域吧！

（例子：看看弗雷德里克·波尔，他的小说里有人工智能、黑洞和量子论，可他甚至连高中都没毕业。）所以请不要在乎你的出身！

接下来会分级讲解，如何弥补你的知识与故事浅薄的，且看且珍惜。

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第一件，也是最重要的一件武器，就是科学新闻、科学周刊，科学网，等等之类的新闻，（《自然》、《科学》、《细胞》、美国科学院院报、物理评论快报），看一看真实的事件。

（例子：文中介绍了恐龙克隆技术的可能性——即利用被俘陷在琥珀中的蚊子胃里的恐龙血液克隆出恐龙，或者暗物质，黑洞，平行时空）

然后就给你那些天马行空的想像，找一个归宿吧！一个专业的术语一个专业的名词，不用担心你写的与事实脱离，也不用去担心是否能看懂科学家的论文，反正我们写的是科幻小说啊！！哈哈~

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第二件武器是做一个“科幻电影迷”

再也看不进去那些冗长无聊的论文、文字报道了？

那么就躺倒在沙发上，看完一部又一部科幻电影吧，给你的来源，给你的灵感，展开了去写，有想法就在本子上记录 ~总有你需要的。

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秘密武器之三：很多科学家本身也是科幻迷。

去大胆的请教一些科学家吧，他们本身也就是科幻迷，（仅限于已经有著作的科幻作家或者脸皮就很厚的作家）。

那么其实能接触到他们的故事，本身就是一个写小说很棒的题材啊！

END

视角的选择

好吧！说了这么多，你应该已经开始想着手写小说了吧，但是有一个问题就会从你的脑子里蹦出来，我该用什么人称去写呢？

第一人称和第二人称的缺点

新手们在创作短篇故事或长篇小说的时候，常为视角的选择发愁。其实问题很好解决超过百分之九十的现代推理小说都采用同一种视角：限制性第三人称视角。

故事不是以第一人称（我怎样怎样），或那种让人厌烦的第二人称（你如何如何）

限制性指的是，虽然对所有角色采用第三人称代词（他，她，它）来叙述，但在每个相对独立的场景中，则会根据某一特定角色来变换叙述语气。

（例子：

“你好，斯佩德小姐，我是皮埃尔·塔迪弗。”他意识到自己那不大好听的魁北克口音此刻听起来是多么刺耳，提醒他自己是个外来分子。片刻之后，斯佩德小姐才想起，她认识此人。）

谈谈对话写法

文章中经常会出现一些对话吧！那么究竟怎么去写对话呢？

简单的说法就是用你现实生活中，多记载一些普通人的对话。做到让读者真实可感）

END

注意事项

一些爱书的作者可以和我交流一下

当你有写作的需要时就会写出一篇好小说。

首先要想一下人称问题。冒险小说的话可以用第一人称或第二人称。【第二人称会新颖一些，读者可以不把它当成一部小说来读，可以把它当作冒险游戏来玩。】人设最好是有男有女，男多女少。

然后是整个剧情的构思。最好避免和其他小说的剧情重复。情节要环环相扣，条理清晰。

收尾的时候可以再留些悬念。

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希望我辛辛苦苦码出来的字能帮到你，祝你写得成功O(∩_∩)O~

现在看到很多人写小说都无头绪，乱七八糟，在这里和大家谈谈写小说的方法。

（也许经验不足）

首先，要确定自己写的内容，比如玄幻、言情、武侠、校园、职场等等。确定好内容后要权衡着选择角色，主角、配角要分明，性格要权衡，不能全是一类。比如主角里一个很活泼，一个很冷，配角的性格也各异；如果想主角都一个性格（这是不太提倡的），那配角就一定要有变化。注意要往自己想要的风格定角色性格。

其次是你要展现的故事，如果你要说的是一个搞笑故事，人物不一定都很幽默，可以以冷淡角色的反应或回答展现故事的幽默性。故事最好曲折，到这里你就要想很多离奇曲折的事了，最后用你认为最适合的顺序整理起来，要注意符合角色性格。

做好这些，你就可以列一个提纲了，最重要的是要列好提纲。

列完提纲后确定角色姓名（小说名随便什么时候定），就可以开始动笔写了。但在每写一个情节之前，想想你的情节，确定写法。

写完后，重审一下内容，确定没有偏离主题，再细审一下，情节可以再作修改。

没有恋爱经历，想要写好一本言情小说，就一定要积极地搜集素材，在自己周边里面搜集那些谈恋爱的素材，才可以写好一本言情小说。

宁缺、桑桑、冥王、夫子、知守观观主陈某、光明大神官卫光明、天下三痴。。。

nan

第一人称有利于心理描写

第三人称有利故事表达（有一些隐情、苦衷之类的作为第一人称是不应该知道 也就不太好写）

至于情节总是要曲折了 但是刻意曲折是会让人厌烦的呀

如果情节较平淡 就要靠文采和心理和深入思考制胜了

这跟阅历有关写小说说白了就是设计。

首先要想好一个框架，至少有一部分的框架。塑造人物，主人公，朋友，亲人等等。他们都是些什么样的人，小人？大好人？平庸无能之辈？

攻受的设定很重要，帝王将军？年下？大叔？对话行为要符合人物特征

再者你要表达一个什么样的故事。

开场很重要，要能吸引人，故事发展要一步一步来，不能突兀

平时看文的时候多注意作者是怎么发展故事情节的，怎么让人物对话的

插叙倒叙回忆转折之类的写作手法看多了自己要学会用

多写多练是写好文章的基础。

其实小说的灵感来源于生活，只有自己遇到或经历过的，才会有感触，然后擦出思想的火花，还有要多看书，丰富素材，最好有自己的风格。

文笔现在小说不是很要求，主要是情节人物，不符合实际是很难看下去，除非你旁白能给出合理解释，但不要抹杀自己的特点，千篇一律的小说是最难看下去的。希望我的回答能让你满意。谢谢。

写剧本如设计房子，无定论，无局限，可千变万化，却有技巧和经验。凡名人铭言或庸人俗谈，不可不信亦不当全信。最终要从名家的剧本里看名堂，从自家的剧本里看差距。莎士比亚时代并没有如今这多条条框框，莎翁之剧至今仍百演不衰。

其实作剧是实验。犹如小说是理论科学，戏剧乃实验科学。小说写得楚楚动人，完美无缺，印出来也就罢了。戏剧则不然，无论写得多么出色，都要经过导演，演员，经过服装，舞美，音乐，在舞台上耍出几十个回合，经了观众的反应，改写，改写，改写。一部好的剧目至少要改写一年至几年。如此而言，任何关于剧本写作的书，都不是圣经，不能盲目照搬，其条条框框，皆经验之谈。但凡经验，乃局部经历的叠加，都有见树不见林的时候，故此可学习而不可信仰。一切要为我所用，随时准备打破格式，推陈出新。

但是有些基本原则还是要知道，犹如房子有柱有梁，要承重稳固。因了剧团要花许多钱，用许多人，用一两个月的宝贵时间，在你的剧本上排一部戏，就像房地产商根据你的图纸盖房子。剧本不好，劳民伤财至极。演员导演多年的训练，用来演您写的戏。观众花了许多钱，老老实实地坐在黑房子里，一动不动地坐上两个小时。这非常违反人的常态，也就要求您的剧目给观众以足够的享受，教他觉得这值得他的牺牲。在北京，观众要早早吃饭，不然就是饿了肚子，坐很远的车，找到你的剧场。忍受这所有的折磨，来看您的戏。您就必须要让观众享受，让他感觉所有的牺牲是值得的。而且，下次会做出更大的牺牲来看您的戏。

您的每一个字都会蚕食别人许多的血汗和金钱。每时每刻都要想，这个字值得吗？

剧本的内容：

1。人物：跟冲突有关的主要角色。

2。主题：关于什么？一定是关于一件值得的事情。

3。结构：故事在舞台上表现的整体设计。

4。冲突：戏剧的动力。

5。舞台布景：视觉内容

6。潜台词：角色的话要适可而止。

7。思想意识：你自己的观点和价值。

8。声音：作为剧作家，你自己特有的声音

在继续写下去之前，想要作几点说明：

其一，在国内看的剧目不多，但却看到些许问题。剧里面水分略大，加之剧本技巧不足，总叫人不耐烦，有些真真地浪费演员。

其二，偶然写出“戏剧不是艺术”的话，引起不同观点。这其实很好，硬币没有不同的两面，就一定是假的。如果你曾经为饭碗担忧过，就明白，戏剧其实是一种行业。就像餐饮是一种行业，旅行社是一种行业，IT是一种行业一样。要首先扎扎实实地当行业来作，才有艺术的沃土。

其三，自己觉得，剧本是文学里面最不需要“造诣”和教条的写作形式。看在戏剧里面作久了，有造诣的剧作家，写出东西来就难于深入现实，而生活里经验丰富的业余写手，有深入社会的感受和体会。稍稍懂得剧本的基本知识，就能写出动人的本子来。中国缺少的，就是这样的引人入胜而动人心弦的剧本。

于是早就有写点什么的欲望。原想翻译一本关于剧本写作的书，但每一本都大有自己不赞同或同中国实际有差距之处。于是就到处翻开来参考，夹杂自家的感觉和想法，胡乱的写出来。

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在所有的元素中，我首推人物。因为戏剧与小说不同，小说是以文字面对读者，戏剧是以人物同观众交流。戏剧可以不要剧本，有了演员，有了观众，就有了戏。戏剧里面的人物，或可爱，或可恨，或令人讨厌，都要同观众不但有故事情节上的交流，同时还要有感性或是理性上的交流，更要让观众有所感觉，让观众没有什么感觉的角色就像小说里的废话。剧本里面，文字不是语言，剧作家要用人物来讲故事，人物才是剧本的真正语言。小说要用文字栩栩如生，详详细细地写出来，有着跃然纸上的生动。剧本则不然，要用舞台提示来暗示人物的内心，给演员留有充分的表演余地。剧本的对话要留余地，再留余地。美国有人做研究，发现小说家变成成功的剧作家很少，记者却很容易变成剧作家，因为记者懂得语言精练，懂得如何以简短的语言抓住读者，更懂得如何从小事里面大惊小怪地搞出悬念来。诗人也可以变成好的剧作，因为诗歌就要大留余地，多多地让读者意会而非言传。

用人物说话要练习，就有许多技巧。因为人们之间的交流不仅仅是语言，眼神，身体语言，道具，服装的运用，都是语言的范畴。这就要多观察，多练习，多读剧本（注意优秀剧本舞台指示STAGE DIRECTION的写法）。更重要的是在日常生活中留意人们交流的细节。

我认为戏剧里面感性的交流更丰富，更细腻，更真实。许多观众看戏，不是为了寻找真理，或哭，或笑，或喜或忧，观众需要更多的是感觉。

如若把人物作为语言，作为通过故事来同观众作感性和理性的交流的语言，每一个人物的过去的历史，现在的状况都要有一个详细的构思。甚至他喜欢吃什么，喝什么酒，为什么晚上开着灯睡觉。。。凡是根剧情有直接或间接关系的人物特点都要想清楚。这个人物要先在你的脑子里活起来，你知道他要是跟你一起吃饭会怎么吃，他要是遇到了要小钱的会怎么做。。。当你能够通过他的历史看到他的内心，甚至觉着他是你自己的一部分的时候，你才能够用这个人物做语言，在舞台上表现你的感情，思想和哲理。不这样作，你就会把人物写成一根柴火棍，没有潜台词，不能让观众产生共鸣，节奏就会慢得令人不可忍耐。当你能变成每一个人物的心灵，把自己的一部分融化进这个人物中，你的人物在舞台上就会活灵活现，有血有肉，就能表达你所要表达的一切。这样的语言比诗歌，比音乐，比绘画都生动，都更能揭示深远的意境，更能够让观众得到远远比文字丰富的感觉和思想。

我一下子喜欢上了戏剧，就因为舞台的表现能力，无其他的文学艺术形式可以比美。

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主题：

总的感觉，中国作家的主题概念还是比较西方高上一层。西方许多娱乐剧目的主题内容不是很深刻，却在民间小剧场很受观众欢迎。

看了一些百老汇的历史，发现许多非常“火”的剧目都同现实的阴暗面有紧密联系，而且同当时的社会背景有关系。有关黑人，同性恋等主题的成功剧目，都同当时的社会背景有关系。这些剧目都是揭示现实，同时走在现实的前面，揭示出深刻的哲理，给人以启迪。

演剧总是表现深入的主题，总是企图揭示人性，社会，政治的深刻哲理，总是探索人类认知的边缘，并将我们对宗教，哲学，生命和死亡的思考推向更深的层次。虽然并非所有的剧本都有宏大的主题，但至少也要表现作者感觉重要的主题。影视则不然，影视只要是一个事件接着一个事件发生，讲出一个故事来娱乐观众，也就可以了。

演剧的剧本在西方历来是文学的一部分，诺贝尔奖，普斯策奖都有演剧这一项，而没有电影剧本奖。就说明演剧历来就是同小说，诗歌，散文等其他文学形式并驾齐驱。其实演剧作为视觉，听觉，语言--“多媒体”的文学艺术形式，更加通俗流行，也就对社会有更深远的影响力。

结构：

每每读剧本，都要回过头来，一幕幕看作者的故事结构设计。这又是戏剧同其他文学形式非常不同的一点。戏剧的时间-空间有很强的限制，演剧一般要演两个小时，小小的舞台，只可能换有限的场景。不但如此，坐在剧院里的观众，完全不同于躺在沙发上喝着茶悠闲地拿着小说的读者。他们不但更加挑剔，更多疑心，而且注意力很容易分散。文字上看来很戏剧化的故事，到了舞台上就显得平淡无奇。这是小说改编演剧失败的原因之一。

这就要求剧作家要根据故事作出强有力的结构设计来。

现代的观众由于受了影视的影响，更加需要戏剧的动量，需要剧作家用故事说话，而不是直接地说教，更加需要自然主义的含蓄。所以现代剧作家就要懂得如何裁剪一个故事，不但要让故事适合于舞台的身躯，而且更要企图用故事的结构，故事在时间-空间里的波澜起伏，含蓄和直白，冲突和协商来表现故事的感性和理性深度。主题思想要在整体结构的框架里面建立。

戏剧的故事是演出来的，所以整个故事要从演员的视角来写，每一个演员是树不是林，但作者其实并不是真正地变成这个角色，无限制地随机运动。这个角色其实是作者的语言，用来建筑整体的思想和故事。小说可以在任何一个章节来描述大的方向和思想，随意地议论或讲故事，可以超越时间和空间的限制，穿插不同时间和地点的故事。自然主义的戏剧里，演员不能随便议论自己视角之外的观点，不能讲出自己不可能知道的过去和未来，只能按照角色的狭隘和局限来表演。如此就给演剧故事的结构增加了巨大的责任和负担，如何用故事的整体结构来表现思想含蓄意境，同时又能使观众聚精会神地在座位上一动不动，就成了剧作家一生的追求。

结构里面最重要的是开头和结尾。

写剧本的时候，不能忘了观众，不能忘了导演和演员，也不能忘了剧院。

演剧开始的时候，面对的是陌生的观众。观众的态度是怀疑大于信仰，冷漠大于热情。如何写剧本的开始，就是一件很难的事情。有的剧作家采取徐徐渐进的方式，慢慢用故事的悬念温暖观众，有的剧本是突如其来地震撼观众。。。。方式千变万化，你可以发明无数种开始，选择你认为最佳的方式。但必须记住观众。

演剧是跟观众面对面地交流，而且是有一定距离的面对面交流。这种距离没有站在面前的亲近的感觉，也没有远远看去，形似美好的想象。当过老师，上过讲台的人很懂得这样的心理。有的老师在第一堂课，故意走下讲台，跟学生接近，来减轻这一种距离和陌生感，有的老师喜欢用笑话打破僵局，我曾经喜欢用问题来溶解这种冷冻的开始。演剧没有这样的奢侈。小剧院里可以这样做，演员走到观众席，跟观众近距离交流。但是一般的大剧院都不允许这样做。演剧的故事开始就有了远比小说更多的义务。

美国剧作家NEIL SIMON根据其多年的经验，就说在写喜剧时，开始不要极力搞笑。他的喜剧总是开始不好笑，越来越幽默。就是因为观众有一个同演员熟悉的过程。有的剧作家拼命想在开始抓住观众，就用浑身解数来加引人的因素，大多时候却是适得其反。我写《魅力》是用了序幕的屠杀场景，一下子把观众掷入一个震惊的悬念，导演又用了舞蹈来渲染气氛，这样就冲淡了观众的陌生感。但这样的开始增加了观众的紧张情绪，难以培养亲切的感觉。我其实更喜欢那种平淡，却有悬念，表现人物关系，潜台词丰盛的慢慢开始。比如晚安，妈妈。

但切记住，不要以任何名人的话语为教条。剧院里就像是一个世界，什么样的事情都有可能。我在百老汇看过一个单人剧。演员一出场就用惟妙惟肖的老女人的体态表演，一下子就叫全场观众发笑，顿时消除了陌生的感觉。

所以从哪一个角度开始，怎么表现你的故事，是要花一番很大的心血。这个开始的主要目标是抓住观众，同观众产生交流，尽快取消陌生的感觉，同时要给你的故事的中间和结尾作出最佳的铺垫。有的剧看了结尾就感到开头的巧妙。

戏剧故事的内容是文学，需要讲故事的天才，而结构却是技巧，可以学到。经验丰富的剧作家可以把一个非常平淡的故事编织得引人入胜。

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剧本写作技巧

写作小说和写作剧本是两码事。

要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！

简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。

态度 ( attitude)

写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……

主题 ( Theme )

在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛朗-midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号-Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场-platon) 等。这就是主题。

主题必须十分明确、贯撤、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正撤夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。

所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。

创造角色冲突 ( character conflict )

角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。

创造角色冲突的方法：

方法一： Potogonist Vs Antogonist

故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist

例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。

方法二：不能分解的关系 ( unbreakable bonding )

当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。

创造表面张力 ( create dramatic tension )

怎样能够创造一个紧张的场面呢？

方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的

例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准著他(观众知道但主角不知道)，敌人就快开枪了，观众也为主角担心。

方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上

主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。

方法三：时间限制 (deadline)

故事中某些事件若存著时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。

还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)

这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)

方法四：转折点 (Turning Point)

使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。

例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。

伏笔 (Planting)

相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众冯藉伏线已经估到主角会假冒迪奇。

关键匙 (Payoff )

所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的物件。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。

蒙太奇 (montage)

有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。

蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候，会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球，而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个，但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人，注意/若中间再加入另外的画面，这意思就完全不一样了！

剧本三大忌

写剧本变写小说

剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：

“今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。

他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……”

试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。

如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：

「在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带著紧张的表情，看著站在外面的老师。老师手上拿著一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」

「称小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿著小明的成绩单看著他，小明呆了一会，才快步走出去领取……

用说话去交待剧情

剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。

举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿著电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。

故事太多枝节

很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。

其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。

但是，简单永远是最困难的。

报告 这个是摘录的。我是没这个水平拉。。

如果说没有恋爱经历的话，想要写一本言情小说，那就建议去多看一些别人写的，然后去取其精华。

最首先是构造出主人公和次要人物的主要性格。（要鲜明，让人一看就感兴趣）

1构造出主人公所处的时间地点

2介绍所处空间的历史（就像无数玄幻小说的开头那样介绍异界大陆的历史），当然也要说明有哪些职业，可以举例说明哪些是选择性高的，哪些是低的，埋下伏笔，让读者对小说主人公的职业作出猜想。

3一定要想出一条明线和暗线。

明线当然是主角的冒险过程了，暗线就可以是主人公的身世啦、什么远古传说啦、什么超级大BOSS啦、伙伴遇到危险拯救的过程啦、对残酷的世界的批判啦、情敌的挑战啦、暗恋者的因爱生恨啦等等无限想象。

4可以在动作语言环境情景转换上下功夫。

动作：利索凌厉，不拖泥带水，最好要有画面感，当然武打啥的要有时代的特点啊（例：玄幻的有魔法光芒的炫目。魔兽的帮助、怒吼啥的），什么衣角翻飞，武器格挡发出的声音，刺目的反光

，激战中人物打斗间隙的对话（怒骂、鄙夷、不屑····）等等。

语言：精炼简要，在称呼上可以幽默一点，根据任务的性格特点来抓，容易让人印象深刻。绝对不要总是XX说XX说的，这会让人很烦。最好就：“················”“·················”中间没有其他字。

环境：可以在主角行到一处时一笔带过，不要啰里啰嗦个没完，或者在动作中带入：XX默默地抬头看着灰蒙蒙的天，雨水最冰冷的脸庞滑过，冷笑，重新赶上队伍············

情景转换：绝对不要写太多，只要能让读者心里有底就行了，太多反而会猜到故事的发展。个人认为两个不同的人在不同的地点却在相同的时间说出相似的话，这样会很有趣。

··························就只想到这些··································

需要做的准备1查阅相关历史资料，了解那段历史的细节，2你的故事是否符合那段历史、那个时期所发生的事？我是说，尽量不要让人阅读时有＂这个故事背景是从前，却有现代的痕迹＂的感觉3下笔困难，应该积累不够的问题，看的书和思考的问题多了，自然就有知道怎么写了4无法集中注意力，你有旁顾？专心做事时应该心无旁顾。5不必规定自己非得在多少天内完成书，质量比字数重要。6写出来要修改，查错字、改思路逻辑上的漏洞之类。

小说的三要素分别是人物形象，故事情节，环境描写。其中以人物形象最为重要。小小说也是小说的一种，所以写小小说的成败也在于塑造鲜明的人物形象。人物形象又取于日常生活，因此留心生活，记录生活中的小事是写小小说的铺路石。再者，文章要吸引人，更要多用伏笔手法，达到文士看山喜不平的效果。最后小小说篇幅要在200~500字为宜（我写小小说就这样）。

总之，要记住，小说源于生活又高于生活！

多看一些言情的小说，就应该能写出这样的小说了，因为好多的时候都是看一些东西，就已经从中得到了一定的经验。

如果你没有恋爱经历的话，我建议你不要写一本言情小说。你可以先去展开一段恋情，以后再去写言情小说。

一主角。

首先，主角一定要有突出，有特点。

二不要。

不要在一个无关紧要的使命上糟蹋读者的注意力。这是初学者最简略犯的过错。

不要归纳，要具体。

三忌。

忌‘我’“这就不多说了，关于全部的写手来说，用榜首人称写作是大忌”

忌流水帐“文章过分粗陋，文中必须多多呈现对话，环境的描绘与人物性情的描绘”

忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到预料序外的才能，可以！但一夜之间得到超强的力气，往后的力气强无可强，那幺你怎写到终。”

四写法。

1 首先，“你为什么喜欢写小说？”这个问题请一定要搞清楚。

当你确定了你真的非常喜欢写小说的时候再开始写吧。

2 写作是靠的感情，无论你描写的再好，再华丽，如果没有感情，也只不过是一个空白的框架。

3 大多数的小说里都有一个故事，所以咱们想要写小说，好像也该先找个故事。

你得先清楚你到底想写一个怎么样的故事，这个至关重要。很多很多的同学在开始写小说的时候根本就不知道自己要写的故事是什么样子的，他们都是在灵感瞬现的那一刻就提笔。

4 人物设定人物是小说中要素之一，没有人物就构成不了事件，没有事件就没有故事，同样的也就没有了你的小说。所以，创造小说人物对于写小说来说是非常重要的。

往采纳。

这不好说吧,着要看本人文笔,思想的深度,经历等等吧,如果是练笔,写短片的话,就注意一下小说的情节性要求比较高,人物的个性一定要鲜明,故事一定要有起伏转折才能吸引人.

如果真想写好的话,看看书吧.向有经验的人请教一下.文学这种东西觉得感觉很重要.

象我们学中文的,上了一年的写作,都是理论.觉得还不如高中写得好了呢!

第一，多与身边的恋爱达人沟通；第二，可以看一下其他优秀作品，学习写作技巧；第三，写出自己的想象

好吧 你赢了 这个问题问的好 首先要肯定一点 必须要YY 必须！ 女神有吧 天黑的时候你暗自偷偷对着女神相片做过的事还记得吧 每个人都有自己的那个啥幻想 不要急着否认 肯定有 把这些写出来就可以了 能写多浪漫就多浪漫 记住 不仅要浪 还要慢 这个很多人喜欢看的 欲遮还掩是最吸引人的 然后呢 当你真的有这些经历之后 就会发现以前所幻想的 所写的真是个屁 有些事是经历过才能写出来的 没有经历过的根本只是徒有其表 根本不能体会到那种痛彻心扉的感觉 不能体会到那种见面后的欣喜

小说作为文学最高的表现形式、反映现实社会最好的艺术手法之一，其实有很多要注意的。 首先，小说是文学，就要有文笔。 但是，比文笔更重要的是情节。这只是我自己之言，给你点名人的。   - -# 附：如何写小说 作者：老舍 小说并没有一定的写法。  我的话至多不过是供参考而已。 大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。  找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。    假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。   那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。     依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。  写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。  创造人物是小说家的第一项任务。  把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。    注意到人物的创造是件最上算的事。 为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。  试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。  小说是要感动，不要虚浮的刺激。  因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。    也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓黑幕大观一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。  更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。  所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。   有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。    对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。  再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。   在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。  我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。  我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。  我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。  可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。  以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。  有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。  总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品 --艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。  我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。  我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。 遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。  旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。  那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。  一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。 旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。  但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。  在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。  我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。    这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。 对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。  这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。  因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。  这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。 我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。    小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。  当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。 以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。  设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！ 【小说的定义】 小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。  小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。  小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。  小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。  小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。  故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。    自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。   【小说的特点】 “虚构性”，是小说的本质。  “捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。  “虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。 小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。    ”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。 故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。  现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。  这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。  在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。 以上说的是传统小说的一些特点。 【“小说”一词的来源】 “小说”一词最早见于庄子·外物：“夫揭竿累，趣灌渎,守鲵鲋,其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。    ”“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。  春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。  庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。   东汉桓谭在其所著的《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。  ”认为小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。   东汉班固编著了我国第一部纪传体断代史《汉书》，在汉书·艺文志中写到：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子曰：‘虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。    ’然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。”这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造也”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。     清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。   【区分短篇、中篇、长篇小说】 字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。  人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。  这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。    中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。  短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。   【现代小说分类】 现代的小说可谓与以前有很大的不同了。分为武侠小说，言情小说，科幻小说，玄幻小说，历史小说，网游小说，穿越小说，修真小说等等。  之所以有这么多的分类与现代互联网的发展是分不开的。 发展到今天，互联网络上出现了80后一代新的小说派，这些80后可畏后生可畏，比较有代表性的如，韩寒，郭敬明。  他们的小说主要讲述的有学生及大学毕业有的生活情况。  大部分以忧伤为主题旋律。这些小说风靡整个年轻一代，现在仍然盛行。文学界对此褒贬不一，主要分为两个流派。一部分认为80后太年轻，出太多的书对他们的发展不利，抵制这部分作家的诞生。另一部分认为反方是嫉妒80后出书赚钱，心里不平衡。    但究其无从考证。

稿酬不同的网站不一样的

小说三要素：人物、环境、情节。三者相辅相成，看你要写什么类型的小说，比如宫斗剧，注重人物的外貌神态及心理描写，剧情发展为主要。如果是架空系列的玄幻文，背景规则就随你自己定，有些地方不附实际也是有的，只要在你定的规则之内就行，就是别把人设给崩了就行，剧情神展开也没啥

我觉得文笔其实不一定要小清新那种或者每个句子都很华丽，人物起名什么的别太玛丽苏，太俗。剧情吧，如果你写历史类的要根据历史写，不要偏离，搞得什么也不是。那种非历史类的，情节最好出人意料一些，一想就能想到结尾那太没劲了。至于人物反应和什么剧情发展，建议你参考几本书，《花千骨》《华胥引》什么的，学学他们怎么写的。主要看你了。

将夜主要角色 宁缺 穿越者。书院十三先生，书院天下行走。聪明、冷血、无耻，写得一手好字，也练的一身杀人手法。林光远案遗孤，原是将军府门房的儿子，林光远被抄家诛九族时，不甘心被当做少爷的替死鬼而杀掉少爷和管事逃走，逃走途中捡到桑桑和黑伞。在杀仇人后重伤逃走时被朱雀击碎雪山气海，再由黑伞重建，最后借助陈皮皮的通天药丸，终有资格进入修真世界。测试中胜过隆庆而进入书院二层楼，师从颜瑟学符法。在魔宗山门被隆庆用桑桑威胁，含怒立下赌约最后一箭废除隆庆修为。进入山门中遇到莲生，临危时领悟小师叔的浩然气从而入魔，成功杀掉莲生，却在最后被莲生传下衣钵。颜瑟死后接掌惊神阵，并从老师绝学井字符中悟出自己的神符“二字

可以从春游、军训来写

根据我这几年的看书经验来看 要有阅读快感 意思就是要让读者在读书的过程中感到很兴奋 不能把主角写成狂妄自大类型的人 这样让人感到很反感 主要体现在主角用强大的力量做了某些事 让人感到很搞笑 很刺激 很兴奋 或者主角用弱小的力量克服了某些困难 打到了某些强大的敌人 在细节方面描写的清楚一点 不能让人一看感觉是流水账 比如《魔师逆天》 这本书 故事情节安排的到还合理 但是在具体细节方面就不行了 让人一看感觉就是流水账 《重生成妖》这本书就不错 细节描写的很到位 你看看两本书的前几章节对比一下就知道 《魔师逆天》因为细节描写的太少 基本上没有 所以情节发展的很快 在你还没有反应过来的时候 主角已经从

楼上都是技术性的指导，市场的建议就是生活文比较受欢迎，尽量避免富二代、金主、穿越的题材和过于理想化的人物形象，突出优点的同时也要突出缺点。描写的故事也最好不要动辄上流社会黑帮间谍的yy题材。同时必须注意的一点是，虽然是腐文，但是主角终究是男人，很多耽美将人物刻画得根本就是个姑娘，这样的话根本没必要看什么耽美，直接看偶像剧了。虽然BL，主角的男人属性不能丢。如果一篇腐文能做到文笔清新流畅，生活气息浓厚，人物身份和性格仿佛周围人的话，必受追捧。

呵呵，现在的孩子真是超前。我大四毕业前想写一些我大学的一些感悟，但是写了3000字之后发现，其实我的感悟还不到，换句话说我的年龄还不到，无法写出真正让我满意的东西。

就四年级的情况来看，你还是有什么就写什么吧，别太刻意的控制，要求什么文风什么的，自然最好。  想怎么写都行，就一个要求，只要你写出来的东西能让人读懂就行了。

太刻意的要求不会有好的结果的，写东西是一种由内而外的过程，

而不是可以刻意的装出来的过程。

我看你现在还是多看看书比较好,积累了丰富的文化知识,学习了各种写作手法熟练掌握文字语言的能力那个时候再去学习写小说会事半功倍。这个时候需要的积累丰富的文化知识。阅读大师的作品是最好的时候,没必要在现在就试图去进行创作

现在网络文学很多人都是一夜写了别人看了忘记了,谈不上内涵淡不上学习到什么,成了快餐文化。  

建议还是多看看书多学习,然后积累好丰富知识和生活经历写起小说会得心应手。

你既是一个孩子，那就看看蒋方舟吧，这个姑娘从小写小说，现在写了10本了。去年考入清华。你可以搜一搜，也可以到新浪博客上看看。

写出真实的.在学校写出你的经历过程.只要你敢写会写出好小说的

我三年级.我没写过小说,只在博客里写过小故事,小童话什么的.

如果我想写,我就把发生在学校和家里的故事集中到我作文里的几个人身上.我不会讲道理,我也不会让作文里的人讲只有老师和家长才会讲的话.我得让作文里有调皮鬼,有大胆的人也有小胆的人.让他们在一起吵了又好,好了又吵,结果他们都进步了.

家庭作业挺多,我还想多玩玩,就只能先学着写好作文.

我祝你成功.

首先你要找个正规的人气较高的网站，我给你两个推荐：1如果你要写穿越言情类的最好是去晋江，因为对于这类书来说，晋江的出版率高，且如果你的文笔真的好，绝对会被顶红。2。就是比较杂糅的起点原创网，起点的小说类型很多，基本上什么种类的都有，人气也很高。  然后，就是开始注册，注册的时候注意下要不要申请那个网站的签约作家（这个是很重要的）最后就可以发文了，如果你的小说已经全部写完了的话，劝你最好不要一次性的全部发上去，那样的话，再好的一块黄金也最终会石沉海底不知去向。

首先，要确定自己写的内容，比如玄幻、言情、武侠、校园、职场等等。确定好内容后要权衡着选择角色，主角、配角要分明，性格要权衡，不能全是一类。比如主角里一个很活泼，一个很冷，配角的性格也各异；如果想主角都一个性格（这是不太提倡的），那配角就一定要有变化。注意要往自己想要的风格定角色性格。 其次是你要展现的故事，如果你要说的是一个搞笑故事，人物不一定都很幽默，可以以冷淡角色的反应或回答展现故事的幽默性。故事最好曲折，到这里你就要想很多离奇曲折的事了，最后用你认为最适合的顺序整理起来，要注意符合角色性格。 做好这些，你就可以列一个提纲了，最重要的是要列好提纲。这些都是在17k青学院里学习到的喔! 列完提纲后确定角色姓名（小说名随便什么时候定），就可以开始动笔写了。但在每写一个情节之前，想想你的情节，确定写法。 写完后，重审一下内容，确定没有偏离主题，再细审一下，情节可以再作修改。

先列好大纲，如果是以第一人称写的就把自己代入小说，第三人称的话只能靠想象了。有灵感的时候就记下来，再加些情节就ok啦

前提当然要【多看小说】，【男女主角】选好，什么类型啦，什么性格，【故事情节】一般写小说都是心血来潮的，你要想到就写，那样会比较容易表达出你想的内容。最好【题材新颖】点，比较容易吸引读者，【人物心理描写】不要写的太，太怎么说呢，太夸张，太假，【结合实际】当然比较好啦，【不要太啰嗦】聪明的写手，都不会罗里吧嗦的一大堆，最后写这么多，吃力不讨好，偶尔也可以【借鉴名著，名言】。。。其实还有很多啦，自己去体验吧。 (*^__^*) 嘻嘻本人更喜欢【穿越小说】有可能的话，写写看。

喵~小说吗，首先把人物都设定好，比如外貌性格特征什么的，个别几个性格突出一点~~然后写个大纲，把情节简略地列出来，最好多用点心思使文章情节起伏不断出乎人的意料，这样更吸引读者，而在创作的时候切忌流水账，也不要过分甩词，特别的地方用环境来渲染气氛，平时如果多观察周围的环境可以详细地写出来，在掺杂一点主角的心情，如果环境写不好，可以找图片来模仿，语言可以带一点风趣~~嘿嘿……楼楼加油写哦~~祝你写个好文章~~

首先你要想好自己要写什么，主要的小说路线要先写下来，或者也可以先开个头。但是最重要的是你要能自圆其说，不要一下子这样一下子那样的，前言不搭后语。所以要先定下主人公的性格，主要人物……有梗概是最好的啦。 个人劝你先写同人文，有基础。还有就是要多看别人的小说，不是让你看情节，二是注意他语言描写，角度。就是把他的话一格一格的拆开来读！！！

我总是觉得越急于求成,结果往往都不如人意。你是想拿这写作的本事赚钱,还是来充实自己的生活,加强自己的文化素养呢?放好心态,我觉得,写作的灵感更多的是来自对生活的感受,空想永远都不及自己的亲身体会。  另外多读读书,取其精华嘛!还有要站在自己这个读者的身份,问自己喜欢那些小说。就像你平常喜欢看的东西一样,问问自己为什么喜欢这些文字内容。在借鉴别人的同时,更要养成自己的写作个性,不要让别人读了你的东西,觉得没有创意。  这是个要求创新的时代,要跟上时代的脚步。

应注意故事情节要连贯，人物形象要鲜明，不要同知名的小小说有雷同之处，情节要吸引人。

对小小说而言 故事的情节十分重要 矛盾要特别突出 因为它的篇幅限制了它不能表达太深的主题 所以要从情节上吸引人 从结构上说 开头要醒目 结尾要有力 发人深思 并留有想象和回味的余地 比如契诃夫的经典小小说《万卡》 就是个很好的例子

好厉害 很投入的角色 好看

谢邀！怎样才能好文章？不仅仅只是掌握了一定的写作技巧就能写出好文章来的。它是一种用心，用脑，用情的综合性智力劳动。首先必须做到读万卷书，行万里路。读万卷书，积累自己的知识，行万里路，丰富自己的阅力。同时，还要具备敏锐的观察力，天马行空的想象力，超强的形象思维。当然具有一定的天赋也很重要，这只是对文学创作而言，但应用文写作只要有文字功底便可。

文学创作要达到的目的，就是用文字描写出整个故事场景，人物性格，人物心理，矛盾冲突，故事的起因，发展，高潮到结束。让读者熔入其中，感同身受。从文字中体会到如同存在于真实生活之中，这才叫好的作品。

写作的起步都是从偷技学艺开始的，故而要多读，多写，多改。从读名家名著中吸收营养，偷学名家对景物描写，人物描写，故事结构的衔接，矛盾冲突时的心理描写，高潮喷发的场面，留有悬念的结尾。多写多练，把偷学来的方法用于自己想要表达的故事里，写完了一定要读几遍，再来跟名家范文比较，就知道差距在那儿。多改，修改是要起到画龙点睛的作用。先不用急于动笔修改，因为你的思维还是沉浸在原始创作的圈子里，立马改是达不到效果的，放几天再读几遍，问题自己就出现了，这时改就如虎添翼。即要改语气断句的标点符号，也要改赘字赘句，达到惜字如金，这才算是真正的修改过。

多阅读，多积累，处处留心，时时学习！

一、学会模仿

从模仿开始，不厌其烦地模仿别人的笔法、技巧，模仿别人的框架，模仿别人揭示主题的方法，等等。

模仿不等于机械的抄袭。模仿别人作品的框架、格局，文章的内容、语言是自己的。这样模仿，有助于掌握文章的写作规律。在反复模仿反复训练并取得一定的成效之后，就摆脱模仿而融会贯通、自成一体了。

每次要写文章，多查找相关的资料作参考，能利用的就利用，能借鉴的就借鉴。

这样，久而久之，写起文章来也不觉得困难了。

二、坚持练习

提高写作能力，决非一朝一夕之事，还要有坚持不懈、持之以恒、锲而不舍的精神。要勤动笔，长练笔，不停笔。

只有勤写多练，方可熟能生巧。巴尔扎克、托尔斯泰、海明威，都是一代文学巨匠，他们在写出了为世人瞩目的文学巨著之后，仍然勤奋练笔，不断耕耘，向着更高的创作目标奋进。

三、要多思考

写作不仅仅是实际操作，也是一种复杂的精神劳动。

所以，勤写，不仅要勤动手，勤练笔，而且开动脑筋，多思多想多悟。

只有边写作，边思考，边琢磨，才能逐渐领悟到写作规律的真谛，将写作的方法、技巧化为己有，达到心领神会、融会贯通的地步，进入写作领域中自然、娴熟和无技巧的最高境界。

一篇文章到手，要在第一时间浏览了它的大小标题和主要内容，再看它的结构布局，再看它的材料，看它的语言风格，然后就有了自己的心得。这样的心得，是由深入的思考得来的；这样深入地思考，可以较好地提升写作水平。

四、多做修改

勤练笔固然重要，但每次练习之后，还应该进行认真的检阅和修改。

修改是写作中的一个重要环节，是保证文章质量、提高写作水平的重要途径。

那么这么修改呢？

一是一边写文章，一边就修改文字中的错误，写完一句，复读一句，写完一段，复查一段，这样在第一时间就对文章进行了初步的修改；二是写完文章之后，自己通读几篇，看看文章是否通顺，是否有错别字，是否有遗漏，是否存在需要改进的地方。自己修改完后，再让同事或家人看看，挑挑毛病。如此，经过几次修改，文章中的毛病就越来越少，文章中的主题就越来越经得起推敲，我的写作能力也由此得以提高。

俗话说：当局者迷，旁观者清。自己写的文章，往往看不出毛病，只有让别人看看，才能知道哪些地方写得好或不好，才能有目的地进行修改。另一方面，知道自己哪些地方容易出毛病之后，也能引起自己的注意，有利于自己的不断改进和提高，使自己进步得更快。

这种提高，往往比正面学习写作知识提高得要快。

五、深入生活

写作的源泉来自社会生活，任何文章都是现实生活、客观事物在写作者头脑中主观、能动的反映。没有社会生活作基础，写作就失去了源头。

学习写作，一定要深入到社会生活中去，学会观察、感受生活，体验生活，到广阔的社会生活中去获得写作的源泉。

只有深入生活，观察生活，体验生活，不断加强自身的修养，才能提高自己的审美品味，才能将自己的思想与写作紧密结合起来，才能多写出文章写出好文章，才能真实地在文章中表达出积极向上的社会生活，才能将自己的人品与文品有机地统一起来，才能真正实现文如其人、文如泉涌。

你们知道写好文章能挣多少钱吗？

下下面我们来说一下写文章的选材

1.学术性原则

理论性原则是毕业论文的重要特点之一。毕业论文是符合自己所学专业的学术性理论文章，切忌写成工作总结或调研报告，也不能写成纯专业性的说明文，更不能写与专业无关的文章，与本专业无关的论文选题，原则上不能通过审查；所谓学术，是指较为专门的、系统的学问。所谓学术性，就是指研究、探讨的内容具有专门性和系统性，即是以科学领域里某一专业性问题作为研究对象。从内容上看，学术论文更是富有明显的专业性。学术论文是作者运用他们系统的专业知识，去论证或解决专业领域里某一个学术方面尚未解决的问题。从语言表达来看，学术论文是运用专业术语和专业性图表符号表达内容的，它主要是写给同行看的，所以不在乎其他人是否看得懂，而是要把学术问题表达得简洁、准确、规范，专业术语也用得很多。因此，选题应注意其学术性要求。

2.理论联系实际，注重现实意义的原则

毕业论文的题材十分广泛，有关体育的各个方面、各个领域的问题，都可以成为论文的题目。马克思主义认识论告诉我们，理论来源于实践，理论为实践服务。因此毕业论文的选题首先要注意理论联系实际，注意选题的实用价值，选择具有现实意义的题目。

3.客观性原则

所谓客观性，主要是指要客观地把握自己写作毕业论文的能力。也就是说，选题的方向、大小、难易都应与自己的知识积累、分析问题和解决问题的能力以及写作经验相适应，要对自己有一个客观性的估计。首先，要充分估计到自己的知识储备情况和分析问题的能力。因为知识和能力的积累是一个较长的过程，不可能靠一次毕业论文的写作就来个突飞猛进。所以选题时要量力而行，客观地分析和估计自己的能力。

4.新颖性原则

选题的新颖性是文章的灵魂所在。所谓新颖，即在论文中表现了自己的新看法、新见解、新观点，或在某一方面、某一点上能给人以新的启迪。新颖性是论文的生命所在，是论文存在的价值。对新颖性可以从以下几个方面把握：第一，从选题、观点、到材料直至论证方法全是新的。这类论文写好了，价值较高，社会影响也大，但写作难度大。第二，以新的材料论证旧的课题，从而提出新的或部分新的观点、新的看法。第三，以新的角度或新的研究方法重做已有的课题，从而得出全部或部分新观点。第四，对已有的观点、材料、研究方法提出质疑，虽然没有提出自己新的看法，但能够启发人们重新思考问题。

5.适中性原则

选题的适中性是毕业论文能否成功的重要因素。所谓适中性，是指选题的大小、难易、新老、冷热要适中，避免走向极端。第一，大题与小题：应该小题大做，或选小弃大，切忌大题小作。因为题目过大，材料难找，也难以驾驭，况且时间也不允许。第二，老题与新题：要选新不排老，老题新作，新题深作。第三，难题与易题：要选择难易适中的选题。所谓难题，就是对这个问题自己根本不了解，或只知道一些皮毛，或者有关这个问题的资料太少，太分散：或者关于研究这个问题所需要的知识结构自己不具备，而在短时间内也无法弥补的，这样的题目不能选。易题就是不需要花什么功夫就能完成的课题，这样的课题即使完成了，对自己的锻炼不大，价值也不会太高，千万不能图省事，来选择这样的题目。应选难易适中的题目。第四，热题与冷题：要不赶浪头，量力而行。因为热门课题，研究的人多，不容易有新的突破。冷门课题，资料少，难度大，但有的冷门课题可以对学科建设提供新内容，往往会取得意想不到的效果。

6.可行性原则

所谓可行性，是指毕业论文的选题一定要切合实际，不能泛泛空想，不着边际。因为论文选题往往受到主观和客观条件的限制。有些论文选题虽然非常好，价值非常大，但由于写作者自身条件的限制，或研究条件等客观方面的限制，即使选择了这一选题，最后也无法完成。把握可行性原则，一要考虑是否有资料或资料来源。资料是论文写作的基础，没有资料或资料不足就写不成论文，即使勉强写出来，也缺乏说服力。二要了解所选课题的研究动态和研究成果，大致掌握写作中可能遇到的困难，以避免盲目性和无效劳动。希望可以帮到你们[耶]

文章本天成，妙手偶得之！写好文章要多看多听多用心！丰富自己的内在！提升见识阅历才能堤升输出质量！

写文章首先要看标题1文章不能离标题时终围绕主题丨内容不能太多要短精练|排笔不能用多丨

多读多看多写，只要脑子里有了知识，一切都得心应手了。

是个很大的问题。

一、勤练。

每天都得写、都得看。否则手生、思路生，写起文章没有灵感。

二、多读。

读书破万卷，下笔如有神。知识积累多了，思路如泉涌。

三、掌握技巧。

诗歌、散文、小说、杂文、新闻……文体不同，写作特点不同。要学习写作技巧，构思技巧。

四、向名家学习。

古往今来有不少作家都是很重视文章修改的，但他们不会想着寻求别人的帮助，而是自己去推敲。

推敲这个词语就有一个典故，唐代有一个苦吟诗派。苦吟派大多出现在中唐到晚唐这一时期，他们的特点就是对诗句中的每一个字词，都会仔细推敲锤炼。

个人感觉，要写好文章必须注意以下几点:

第一，素材新颖，选择大家所关注的热点，或直击读者心灵的方面。

第二，语言优雅，随处可见诗意或睿智的句子，描述非常细腻生动。

第三，构思巧妙，文似看山不喜平，不能一碗水看到底，要一波三折，甚至波澜起伏。

第四，情感真实，感动了自己更感动了读者，不能给人超然脱俗不食人间烟火的印象。

最后，题目也是极为重要的，题好半篇文，如何抓住读者的眼睛，抓住他的心，让他情不能已，需要各方面的完美表现。

深入生活，细致观察，多学习优秀作品，掌握最基本的写作技巧，笔耕不辍，相信你就会写出好文章！

写文章容易，人人会写。写好文章难，还有自己的思路，构思都重要。

要写好一篇文章，首先要经验，多看看别人写的，从中可以启发自己。多学习肯定是必要的。

一篇文章的中心思想很重要，不能偏离主题，紧紧围绕中心去提升文章内容。

在写文章前，肯定有构思写哪一方面的，就需要多了解这一方面的事情，了解透彻，前因后果自己都明白了，在下笔，肯定文章会很好。

关键一条要多写多看，才会熟能生巧，会自然写出好文章。

不要写些标题和内容不符的，骗人观看，使人反感。

怎么样才能写好文章？这个问题的关键词是“写好”。

人有一定的思维和文字基础，写篇文章应该是没问题，但是，如何能“写好”？这就不是单纯地写文章的问题了，而是要达到写“好”文章的水平了，这个“好”文章，指的应该是在正规报纸或刊物上发表的文章，并且能得到社会和读者的认可，理当是好文章了。

那么，怎么样才能写出好文章呢？笔者认为：

一、多观察，勤思维。

鲁迅曾说，写好文章，一是多看，二是多练。这里说的“多看”就是观察。如何观察？

观察，就是要留心察看自己身边的人和事，从中筛取你自己写文章时所需要的材料。要对每件事过过筛。材料无论大小，要看它是否有意义？对一些看似事情不大，但很有意义的，要主动考察其意义的起因、过程和结局。要学会寻根究底，弄清这些事情变化的前因后果。要做好这件事，就要走向社会，接触更多的人，留心观察这些人的一言一行，一举一动，同时，从中思索一些问题，随时把这些问题存蓄在自己的脑海中。

在观察与思考这个进程中要做到“三勤”：眼勤，脑勤和手勤。

1、眼勤。在观察人与事物时，要用眼紧盯着看清楚，每个细节不能漏过，放过。不能东张西望，左顾右盼，要做到眼勤，目不斜视地盯住面对的人和事物。

2、脑勤。在观察人与事物过程中，始终要随时保持清醒的头脑思维，勤思勤想，筛选所需。不要懒惰，要做到脑勤，灵活使用好自己的大脑。

3、手勤。在观察人与事物过程中，把所见所闻，所思所想的问题，要随时记录下来，要做到手勤，运用好自己的“烂笔头”。

二、立意坚持“巧、准、新、深。”

写好文章，立意很关键。一篇文章需要立意，就是竖立一个什么样的主题？要写什么？

只有确立了文章主题，把主题意义立起来，那么，文章才赋予了它的灵魂。因此，立意是很关键的，这是写好文章首要环节。只要把握好写文章立意的“巧、准、新、深”，那么，就能写出好文章。

1、“巧”。就是立意要巧妙。要从大处着眼，小处落笔，角度小却能以小见大，平常中见奇妙。

2、“准”。就是立意要准确。就是要求文章所描述的人和事物，所释放的感情和思想观点要准确无误。要符合主客观事物的本质和规律，能给人以积极向上的启发。

3、“新”。就是立意要新颖。就是要求文章立意，要脱离习惯思维模式和原有的立意定律，以独特的视角去审视主题。避开别人经常使用的，而去写别人未写过的立意。

4、“深”。 就是立意要深刻。立意深刻指的是，自己所确立的主题，不是人人共知的肤浅的意义，而是穿过现象看到本质，能开掘出蕴藏更深刻的寓意。

三、语言积累与使用。

语言积累与使用是写好文章的基础和基本功。在这方面要坚持语言积累和灵活使用，那

么，怎样做好这方面的准备呢？

1、建立语言词汇“库”。可以在电脑或笔记本中建立语言储存“库”。

2、积累原始材料和素材方面的人与事。这些也可以分类放进电脑和笔记本中。

3、加强语言使用的准确性和灵动性。语言使用可以在实际写作的运用中得到解决。

总之，只要坚持写作前多观察，勤思维；立意“巧、准、新、深”；在写作中坚持语言积累与使用，那么，就能写出好文章。

文章好坏优劣的第一标准是看“灵魂”，也就是文章的情感态度思想观点。没有了这一条，光是追求词章的华丽，手法的多变是属于舍本逐末，没有意义的。

所以，写好文章的第一步是“炼思”，即锤炼自己的思想。做好这一条，技术性的问题就容易的多了。那种靠培训班想提高写作水平的不是骗子就是痴人说梦。

谢邀请。写好文章，不是一朝一夕的事。可能从小学老师让你与写的一篇日记开始，就开始了写好文章的探索。读书破万卷，下笔如有神。是对写好文章的基础而讲的。读万卷书，行万里路。是对写好文章做深层准备的。下笔千言，汪洋恣肆，文思泉诵是文章写作的佳境。文章可有小桥流水人家；也可有千帆竞进，百舸争流。文章可有芸芸众生，普天下的人间烟火，横贯世界千万里。也可有帝王将相，才子佳人，纵横千秋几千年。文无定法，奇思妙想，推陈出新，山川风物，日月星辰，只要触动了你的文思，拨动了你发思古之幽情，下笔成文，洋洋洒洒，都可写就好文章。《红楼梦》里，世事洞明皆学问，人情炼达既文章。

多学，多问，多练，多写，自有好多文章！

首先对素材对情景要融汇贯通，第二需要投入情感，第三要多次修改斟酌。

要想写好文章，首先要选好主题，当前关注度比较高的热点话题，是写好文章的前提。

当然，要想写好文章，加强写作锻炼和不断修改和积累也是必不可少的。

你好，这个问题若要全面回答会很宏大，足可以写几本书，因为写文章是一个十分系统的工作。但是，所谓“事事洞明皆学问，人情练达即文章”。我想，只要用心去写，一定能够写出好文章。或许每个人对于写文章有不同的感受，今天我愿意把自己的一些体会奉献出来，供大家参考。我最深切的感悟就是：文间有爱是清欢。

文间有爱是清欢

歆享文字之美，胜过饕餮一宴。但写文章之辛苦，亦有如登高望远。

写文章是极为磨练性情修养的，急性子难以写出好文章。我每写成一篇文章后，不是急于发表，而是暂时把它放在一边，想一想这篇文章究竟有没有价值，或者跟以前相比有没有提高，满满的是玩味之心。

搬出我的文字底稿，会惊异于它“同题多稿、同稿多份”的特点。初稿完成后暂时放到一边，十天半月后再回头慢慢地读，细细地改，一过“改瘾”。改得脱胎换骨、面目全非的是一稿，挪动个别语序，替换一两个近义词的是一稿，甚至改动几个标点符号的也算一稿。稿件投入邮筒后，想取出来再改；编辑部收到稿件后，与编辑同志在电话里改；即使文章被报刊发表之后，我拿着文章一边看还一边继续用红笔在上面圈圈点点，叹惜着尽管文章见报了但是仍然有不完美之处，叹惜着如果文章里面出现错情，就如同脸上歇了一只令人恶心的苍蝇。捧着稿子改，就象品啜一杯多年的淳酿，时而拍桌扼腕，时而眯眼咂舌，细细玩味，简直不知餍足，如痴似醉。实在改不动了，总算掷笔定稿。同一篇稿子，我往往打印出多份来，枕头底下、卫生间角落、办公桌抽屉，到处都是稿子的栖身之所，以便于我随时随地伸手可及，想改就改—就象粉黛女人随时随地念念不忘的妆扮，不至善至美是绝不肯收起眉笔的。

一支笔、一摞纸、一面墙。其实写作也是一件枯燥的事情。当窗外丽影成双、长幼扶将享受天伦之乐的时候，我却与笔墨纸砚为伴。当我用心等待编辑部寄来稿件使用通知单的时候，却忘记了在远方翘首企盼音信良久的白发娘亲。让人惊异的是，睡觉一向昏沉的我，却因为文思萦怀，常常能够在半夜三更里爬起来，梳理梦中倏然所得的灵感，甚至为了推敲一个小小的标点。看新闻时别人都手捧一杯茶，为了拥有更新、更准确的资料信息，我却手拿一支笔，一个本儿……如此种种。文垅笔耕，就象农民种田，播种的是热汗、是希望，收获的是硕果、是稻香。

如果没有对咬文嚼字的热爱，写文章就会如同嚼蜡一般苦涩；倘若缺少勤奋学习的精神，“爬格子”就会像攀爬高山那样艰难。

可以说，每一抹笔尖流韵，都是流淌着的思维在纸上勾勒的一幅幅水墨画；每一个字符，都是思想的舞台上跳着最美芭蕾的精灵；每一篇文章，都是自己百般宠爱的孩子。时常翻看这些看似不起眼的铅印文字，我仿佛看到另一种精神生活绚丽的焰火。

当然，“坐冷板凳”写文章也是一件清苦活，每当觉得清苦的时候，我会鼓励自己坚持下去，常常会想到剧作家莫里哀。他的作品多是由他自己担任主角，二十多年的辛勤创作，饥饿、劳累、苦恼使他得了严重的肺病，身体十分虚弱。他去世前，又创作了一部喜剧心病者，这部喜剧上演的那天，他不顾妻子劝说，硬是带病演出。一个患有重病的人，在喜剧中正好扮演一个没病装病的人。莫里哀全身心投入到剧情中，就在演出快结束时，他突然大笑一声，摔倒在舞台上，溘然长逝。

会想到著名作家林清玄。他从小学开始，坚持每天写500字的短文，初中每天写1000字，高中写2000字，大学时写到3000字，至今已经写了53年。他说：“当一个作家特别幸福，我要写到倒下来的那一天”。

还会想到顽强工作的弗洛伊德。67岁的他患了口腔癌，在生命的最后十余年中，动了33次手术，切除了上腭各部分，代之以补形装置。他宁肯忍受极大的痛苦而不愿服用止痛药物，以保持头脑的清醒和精神的活跃，在生命最后的日子里完成了摩西和一神教，一个备受疾病折磨的老人以顽强的毅力战斗到生命的最后一刻。

文间有爱是清欢。如果说热爱是一种乐趣，字行便是天堂。

你好，个人认为，用心用情外加实践体验，也就是人们常说的采风，只是躺在家里靠想象肯定是不行的。个人观点，不喜勿喷，感谢邀请！

1开拓思路，架设结构。2依体选枝，造语表达。3动力文釆，技能素养

我想，先扑到书海里畅游吧！浸泡浸泡，你一定会开口成章。读会唐诗三百首，不会吟诗也会吟，谁说的？

第一步，我们要记住初心

文案，大概绝大多数时候扮演的的是锦上添花的角色。文案的效果好坏是很难定义的。就比如，锤子有关”漂亮的不像实力派”这个文案，单从文案角度讲，效果是很好。但是我们都知道，这个产品的销量很惨淡。在这个以结果为导向的社会，我们要知道其文案的效果似乎也被抹杀掉了的。

二、我们要明确定位

如果说记住初心是为了让你不要迷失方向，所以明确定位是为了让你更清楚的认知自己所处的阶段。虽然文案是在品牌背后，但是好的文案人总是能让自己真心地对别人都认为无聊至极的产品或服务感到无比的兴奋的。

三、我们要系统学习

我们该文案学习该怎么学？这可以说是没有一个定论。我们经常在讲，学习领域内有着典型的劣币驱逐良币的现象。就是说现在人们更偏于碎片化的学习，而放弃了系统的学习了。

所以很多人群会觉得文案学习就是看很多优秀去人的文案案例，想着用模仿来达到从量变到质变的转变。

四、我们写标题要吸引

第一：与“我”相关

第二：制造对比

第三：满足好奇

第四：启动情感

五、要让事实说话

一篇好的文案不是装腔作势、 哗众取宠，而是要向消费者“摆事实，讲道理”，文案是为产品而作并服务于产品的文字，要让消费者观文而知产品，故其内容一定要真实可信，不可有误导消费者之嫌。这也是一篇好文案的立文之本。

想要了解更多文案小知识，可以关注我，为您提供更多的文案技巧，干货分享。还可以私信我哦，很高兴为您提供更多关于文案的资源。

想要写一篇好文章，需要仔细观察，思考。还要阅读大量的书籍，开阔视野，丰富自己的思想。还要用心去感受，投入到文字中去，表达出自己的真情实感！这样写出来的文字，才不会显得东拼西凑。

一是要坚持写作，不要半途而废，写东西是一个枯燥且可能没有结果的事，如果不是强烈的热爱，很难抵挡住无人问津的岁月。

二是明确写作类型，还要好的文笔和创意，要想写出好的作品需要的有天赋，更有日复一日的积累和练习。

三是执行力，你想写东西就立马拿笔创作，调整心态不要怕失败，可以投稿有些平台即使拒绝也会帮你指出问题能帮助你进步。

学会去理解消费者的思维
现在社会思维太跳脱，消费者的想法越来越多元化，营销者应该放下自身主观思维，充分尊重和理解消费者的想法。不要去管消费者为什么喜欢榴莲味的香水，你要做的就是理解他，消费者才能决定你能和他产生共鸣，情感诉求才能成功。

把消费者的“恐惧”转换成“需要”人类是一种极其害怕失去的动物。你得到一笔意外之财发现是别人的，还回去你就不会难过，但是同一时间你自己兜里的钱不见了，失去就会很难受。我不告诉你不买我们的产品会多幸福，我只告诉你不买会有多难受。共谋把自己放在消费者的角度，做只有双方才能理解的事，就会产生一种奇妙的感觉，迅速拉近与消费者的距离。说出消费者难以言说的痛点重点强调女人。情感诉求是最最最容易打动女人的。女人是感性动物，为什么好多觉得自己丑，因为这个世界一直在贩卖美丽。通过文字去感动目标客户，事半功倍。

向前人学习，向那些为人类做出贡献的学问家、文人学习。

用心

深刻，入骨

文章头尾要重视

文章头尾的好坏，有时会先入为主，因此，文章头尾部份一定要重视，不可小觑。

语句要流畅

好文章离不开好语句，语句的流畅是最基本的，每一篇文章都要重视语句用词。

注意平时功底积累

写文章是需要文化功底的，没有一定功底是很难写出好作品，那么这个功底平时是需要积累的。

收集资料

确定选题以后，就围绕着选题方向去收集资料。对于比较简单、要求不高的文章，可以选择一般性资料。即通过简单的搜索就能够发现的资料。因为这类文章一般只要求阐述清楚即可。

如果是严肃内容的文章，对于内容质量有高要求，那么就尽可能地从深度、广度两个方面去找资料。为自己的文章做最充分的准备。

整理资料

收集来的资料往往是杂乱无章的，每一份资料都有自己的主题。它们就像散乱的文件一样堆放在我们的办公桌上，让我们无从下手。想要快速弄清楚手中的这些资料都说了些什么，最好的办法就是整理好它们，也就是进行合理的分类。

读书破万卷，下笔如有神

生活中去感知

关于写作，叶圣陶先生有专著，现节选其精髓和大家分享。一，只写自己感兴趣的话题并诚实地一五一十地写出来。二，写的内容必须是自己的生活体验或间接经验。三，写出自己的思想感情。四，写主流正确的事物。五，尽可能地用词准确，不能词不达意。六，平时养成注意观察，善于思考的习惯，看到任何人，事，物，书，，，都应该有自己的心得，如果思而不得其解，应该找资料，找导师，来一个打破砂锅问到底的钻研学习的过程，，，并注意积累这些心得，到了要写作的时候，就会文思泉涌，，，好文章自然呼之欲出，一旦动笔，当然一挥而就。

谢邀回答，也借此抖一下深藏多年的干货。

发现身边许多人是有这个问题，平时思维活跃而且健谈，口若悬河侃一小时不带断片的，一旦落于文字表述时就哑火了，我认识的一位医生朋友还是本科研究生呢，也是如此。

怎么提高写文章的能力，个人觉得只要做到以下两点，虽然不能一朝一夕就秒变文豪级作家，但至少可以快速达到落笔时气定神闲挥洒自如的水准。

一，坚持看两遍《红楼梦》，为什么不是看别的书呢？因为一部《红楼梦》，把中国古今语言文字的韵味和要素都基本包揽。俗话说的好：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。可以不夸张的说，《红楼梦》就是作家速成班的必修秘藉。只要花点时间看完两遍，你会惊喜的发现自己的文字水平已经达到余秀华的级别了。（只是说文字水平，灵性上是另一回事）

二，一边看红楼梦一边坚持写读后感日记，把自已的见解和思维通过笔记风雪扩散出来，从磕巴到顺畅，也就顶多一个月时间，这时候恭喜你，你已经达到可以写一部关于风花雪月的爱情小说的水平了。

这是速成法，洋洋洒洒一篇其实归结下来就6字秘决：多看、多想、多写！

一篇好的文章，你要用心去创作，必须要用你身心的感悟和感情去写，当你在写人和事的事候，这个人，和这件事，已径感染到了你，已径激发了你内心的情感，迫使你不得以，要来给抒写出来，这是本人一点点小小的体会，，，

努力加油！，，，，

多读书深理解

勤旅游踏山川

少说话善实践

会交友吸优点

怎样能够快速地写好一篇文章呢？今天为大家分享一点自己的小经验。

■ 收集资料

确定选题以后，就围绕着选题方向去收集资料。对于比较简单、要求不高的文章，可以选择一般性资料。即通过简单的搜索就能够发现的资料。因为这类文章一般只要求阐述清楚即可。

如果是严肃内容的文章，对于内容质量有高要求，那么就尽可能地从深度、广度两个方面去找资料。为自己的文章做最充分的准备。

找资料，不是单纯地从题目中的关键词去搜索。你还可以根据自己已有的想法，找到一些关键词。另外就是从已找到的资料中，去拓展关键词。比如你打算写一篇关于“KPI绩效考核”的文章，在资料中了解到一个词叫“BSC考核法”。因为与绩效考核有关，所以你可以去搜索“BSC考核法”的资料。在文中，你也许会用到两者之间的比较。

■ 整理资料

收集来的资料往往是杂乱无章的，每一份资料都有自己的主题。它们就像散乱的文件一样堆放在我们的办公桌上，让我们无从下手。想要快速弄清楚手中的这些资料都说了些什么，最好的办法就是整理好它们，也就是进行合理的分类。

首先，根据资料的内容分类。注意，这里是按“内容”来分，而不是按“一份”来分。因为一份资料里可能包含多个内容。而且两份资料里很可能有重复的内容。将具有相同内容的资料放在一起，合并为一个。

其次，为每一个整理好的内容，拟定一个小标题或者关键词，并把它们记录下来。你也可是直接标注在内容的上方，也可以放到思维导图里。对于比较简单的文章，适合用前者。如果文章难度大，信息量多，那么放在思维导图里更方便一些。

这里补充说明一下，如果收集的资料庞大，为了方便查找，你可以事先给每一个内容写上编号。比如1-1，1-2，1-3……2-1，2-2，2-3……这样的。前面的数字代表一个大的分类，后面的数字代表一个小分类或者内容点。然后在思维导图里做记录的时候，带上这些编号。这样你就可以很快地知道标记的内容是指哪部分资料了，就如同图书的目录索引一样。

■ 梳理大纲

在资料整理好以后，我们就需要梳理大纲了。大纲就是文章的逻辑，是你要写作的先后顺序。一般来说，资料归类整理好以后，你就能够看出这些资料之间的内在关系了。也就是说，文章的逻辑出来了，它们可能是并列的、递进的等等。逻辑顺序就是我们将要写作的顺序。

■ 填充大纲

知道了文章的写作逻辑，文章基本上就等同于完成了一半。接下来，你只需要将大纲的每一部分阐述清楚就可以了。写起来困难的地方，就多看两遍资料，理解之后再写。

这里要额外说的一点是，由于我们大部分资料来源于网络，而网络信息的发布没有“验证”机制，所以有些资料会与事实不符。举一个很常见的例子，网络上经常会有“古人说过……”“先哲说过……”这样的引用。而事实上，有些句子就是现代人自己写的，可能是运用了古体的表达方法。这个古人是谁，先哲叫什么名字，根本就没有出处。因此，我们在参考的时候，不能盲目，需要有自己的思考，需要有质疑精神，尤其是在写一些比较严肃的内容的时候。

■ 检查两次

将大纲填充完，整个文章的初稿也就写完了。接下来，认认真真地将自己的文章检查两遍。一是查看结构上是否需要调整、优化，分段是否合理；二是查看遣词造句是否有问题，是否存在错字、别字的现象；三是看整体排版是否美观。检查最好是大声朗读，这样最容易发现问题的所在。

不要小看这些细节。处理好这些细节，才能将你的文章质量又向上提升一步。哪怕是很小的一步。要知道，不积跬步无以至千里呀！

以上是如何快速写好一篇文章的一点心得。当然，它们不是写作速成秘笈，只是一个小小的助推剂。在写作这件事儿上，最关键的还是要靠自己大量的去练习和领悟。

多看书，多收集资料，多看别人的文章，积累经验，发正能量的文章。

个人拙见。。。觉得这种小说的套路 可以参照下海贼王 无非就是主角一定要有目的（*可以是救亲人、爱人之类的、或者为了追回被盗走的宝物？呵呵 比较俗套了）然后还要有好的帮手 组成一个团体 女性角色是不可或缺的 最好是各有所长 敌人可以是一个大boss 中间穿插一些厉害的手下还有其他的一些小插曲 。。主角们就是不停的打怪升级了。。额。。。这样不知道可不可以。。比较俗套的构思。。不到之处还请理解 毕竟我只是个人意见

首先要想一下人称问题。冒险小说的话可以用第一人称或第二人称。【第二人称会新颖一些，读者可以不把它当成一部小说来读，可以把它当作冒险游戏来玩。】人设最好是有男有女，男多女少。 然后是整个剧情的构思。最好避免和其他小说的剧情重复。情节要环环相扣，条理清晰。 收尾的时候可以再留些悬念。 ===================== 希望我辛辛苦苦码出来的字能帮到你，祝你写得成功O(∩_∩)O~

要有足够的想象力

写什么小说都要有文学功底

首先要有想象力，然后是一定的文字功底，情节要紧凑，衔接要流畅，不要为了充字数乱水，，没有三两三，一水毁所有！