怎么样写好小说开头

先要构思好情节，最好以身边的素材为引子，主要是必须有自己独到的见解！

参考《泡沫之夏》在描写人物的时候，穿插环境描写，例如珍恩泪水迷蒙，哭得泣不成声：

“我以为，只要让小澄活下来，什么代价都是值得的！可是我错了！幸福也许不是交换就可以得来的……你嫁给一个你并不爱的人，我甚至没有试图劝过你！而明明知道洛熙的痛苦，知道他会难过，居然他在自杀时的最后一个电话，我都没有告诉你！是我害死了他，是我害死了洛熙！都是我的错！夏沫，对不起，对不起－…”

露台上的风寒冷刺骨。

尹夏沫几乎已经站不住了，头痛得一阵一阵要裂开般，而忽然，她的脊柱莫名地窜起一阵心惊的战栗，仿佛有某个人影，仿佛有细碎的声响……

她霍然扭头看去！

露台的门口，尹澄苍白虚弱的身体仿佛纸片一般静静的站着，他呆呆地望着哭泣慌乱的珍恩，又呆呆地看向她，眼睛黑洞洞的，衬着他失血的面容，就像忽然不知所措的孩子。

“姐……是这样吗……”

“是因为欧辰哥哥能够换肾给我……你才和他结婚的吗……”

而远远的，在尹澄的身后……

似乎是欧辰的身影……

沉默地站着,欧辰望着她,仿佛等了她很久很久,仿佛可以一直等下去,却不知道她是否恨着他的等待,不知道对她而言,她的等候是否是另外一种炼狱. 她早就知道…… 她会有报应的…… 漫天的白雾，一阵阵眩晕让她想要呕吐，地面在疯狂地旋转！背脊北滚烫又冰冷的汗水浸得湿透，如同在海水中，一波一波的浪头终于将她淹没！她是如此渺小，如此无能，即使用尽所有自私的手段，背弃了洛熙，伤害了欧辰，可是，依旧无法将一切扭转…… 再也没有希望…… 小澄是那样的坚决，毫无回旋的余地…… 茫茫雾气中，隐约有声音在呼喊她，恍若是在梦中，一直，一直无法醒来的噩梦。门把冰冷的金属感，让她轻轻打个寒颤，门外是长长的走廊，她脚步僵硬迟缓地走着，不知该走到哪里，不知还要走多久才能停下来喘口气…… “夏沫……” 当珍恩打开病房的门担心地追出去的时候，却看到长长的走廊里，那个单薄的身影正慢慢昏倒在冰冷的地面上这一场病来得汹涌而突然，仿佛体内有一把绝望火焰在猛烈地焚烧，将尹夏沫所有坚强的一直彻底烧成灰烬。她骤然发烧到将近40度，嘴唇苍白干裂，皮肤滚烫火热，无论医生们采取怎样的方法为她退烧都没有丝毫效果，似乎她已经放弃了，她宁可陷入高烧的昏迷中永不醒来。

“夏沫……”

沙哑的声音中混合着惊痛的颤抖，欧辰僵硬地站在病床前，不敢相信在他进入手术准备室还好好的她，竟然一下子就倒下了！

雪白的病床上。

她的眼睛紧紧地闭着，面容异常的潮红，就像正深深地陷入一场噩梦，不时呓语挣扎。她的身体不停地不停地颤抖着，像孩子般虚弱恐惧地颤抖着。

“……”

可以先拟定人物再写

然后构造好情节。

比如说：你想写现代的，先确定是校园还是那种生活的

然后确定任务的性格

再去一些小说网看一下，最好与他们的都不一样。就会吸引人。

开篇致胜

好的一本小说，尤其是悬疑类科幻小说，从开篇就应该有这样一些片段，这样读者才能更有趣味的阅读下去。

（赏析：罗伯特森·戴维斯，他在谋杀和行走的灵魂里是这样开头的：“当斯尼弗从枪套里抽出暗藏的凶器将我击倒在地，让我无法动弹时，我这辈子都没有这么惊讶过！”）

2

第一种，让人陷入无限遐想的场景描述。

开篇对一个奇异的环境简单的描述一下，让读者更能尽快的融入到你所描绘的世界中。

（赏析：“港口的天空飘满雪花，就像一台接收不到信号的电视机的屏幕。”威廉·吉布森的《神经漫游者》

“夜色中的哈利法克斯港是一道美丽的风景：在六月，麦克唐纳德大桥经常挤满了爱侣和游人。”斯比德·鲁宾逊的记忆杀手）

3

第二种，一开始就描述出一个能引起读者兴趣的角色。

读到一些对情景和人物的语句，读者马上就会被吊起胃口，想进一步了解这些人究竟发生了什么？到底发生了什么事情？那读者就会就此一路读下去。

（赏析：“斯隆太太的左手只有三根手指，但当她用这只手在厨房的台面上敲击时，第四和第五根残指上磨得发亮的小骨头桩子就像指甲一般敲得台面咔咔作响。”大卫·尼克尔的斯隆家的男人们“我是罗宾奈特·布劳海德，尽管这个名字女里女气，但我是个爷儿们。”弗雷德里克·波尔的《门》）

4

第三种，也是最难的一种，是在小说开头引用一则新闻摘要。

一些新闻摘要或者一则日记，再不然就用上一些与小说主题不相关的材料。尽量不要采取这样的方法，如果你下来没有写其他三种的技巧，那么极有可能被读者认为你在啰里八嗦的......

（赏析：斯蒂芬·金的恐怖小说魔女嘉莉和杰弗·里斯的恐怖小说恶夜狂魔就是用的这种方法开篇）

5

第四种，同时也是使用最广的一种方法，是从一件发生了一半的事情写起。

只要勾起悬念就是最成功的开篇，读者会问，后来究竟发生了什么？那个女的后来怎么样了？

顺序描写也很重要，千万不要像一个小学生一样，像流水账日记一般就这样写下去，倒叙插叙，就按照你的思维走吧！快动起来写一本你自己的科幻小说吧。

(赏析：“艾迪想见你。” “他想干什么？”尼塔问，“还想揍我一次？”（查尔斯·德·林特的小说在一个女人的灵魂中

人们总是热衷于倾听别人精彩的对话，只要你安排小说中的角色一直讲些有趣的事，你就可以轻松地诱导读者接着读下去。）

END

创作的秘密武器

1

创作的秘密武器

好吧，不是科学家？没有接触过“量子力学”，或者bababal~等等我也不知道都有什么，相信大家也都不是出身于科技科学领域吧！

（例子：看看弗雷德里克·波尔，他的小说里有人工智能、黑洞和量子论，可他甚至连高中都没毕业。）所以请不要在乎你的出身！

接下来会分级讲解，如何弥补你的知识与故事浅薄的，且看且珍惜。

2

第一件，也是最重要的一件武器，就是科学新闻、科学周刊，科学网，等等之类的新闻，（《自然》、《科学》、《细胞》、美国科学院院报、物理评论快报），看一看真实的事件。

（例子：文中介绍了恐龙克隆技术的可能性——即利用被俘陷在琥珀中的蚊子胃里的恐龙血液克隆出恐龙，或者暗物质，黑洞，平行时空）

然后就给你那些天马行空的想像，找一个归宿吧！一个专业的术语一个专业的名词，不用担心你写的与事实脱离，也不用去担心是否能看懂科学家的论文，反正我们写的是科幻小说啊！！哈哈~

3

第二件武器是做一个“科幻电影迷”

再也看不进去那些冗长无聊的论文、文字报道了？

那么就躺倒在沙发上，看完一部又一部科幻电影吧，给你的来源，给你的灵感，展开了去写，有想法就在本子上记录 ~总有你需要的。

4

秘密武器之三：很多科学家本身也是科幻迷。

去大胆的请教一些科学家吧，他们本身也就是科幻迷，（仅限于已经有著作的科幻作家或者脸皮就很厚的作家）。

那么其实能接触到他们的故事，本身就是一个写小说很棒的题材啊！

END

视角的选择

好吧！说了这么多，你应该已经开始想着手写小说了吧，但是有一个问题就会从你的脑子里蹦出来，我该用什么人称去写呢？

第一人称和第二人称的缺点

新手们在创作短篇故事或长篇小说的时候，常为视角的选择发愁。其实问题很好解决超过百分之九十的现代推理小说都采用同一种视角：限制性第三人称视角。

故事不是以第一人称（我怎样怎样），或那种让人厌烦的第二人称（你如何如何）

限制性指的是，虽然对所有角色采用第三人称代词（他，她，它）来叙述，但在每个相对独立的场景中，则会根据某一特定角色来变换叙述语气。

（例子：

“你好，斯佩德小姐，我是皮埃尔·塔迪弗。”他意识到自己那不大好听的魁北克口音此刻听起来是多么刺耳，提醒他自己是个外来分子。片刻之后，斯佩德小姐才想起，她认识此人。）

谈谈对话写法

文章中经常会出现一些对话吧！那么究竟怎么去写对话呢？

简单的说法就是用你现实生活中，多记载一些普通人的对话。做到让读者真实可感）

END

注意事项

一些爱书的作者可以和我交流一下

一开始先交代变成人之后的生活，然后再引出作者是羊。

也可以写作者吃了仙草之后失忆了，咳咳，然后寻找自己身世的时候发现自己是什么上古时期唯一幸存的某某神兽..这样貌似比较YY....但是如果写普通的羊变成人然后慢慢写会很难，因为人的潜意识就觉得羊是低人一等的生物，就算便成人也不能有什么大成就。

如果就写普通的羊可以通过羊的某一种品质来写，比如坚毅之类，这种品质在作者身上无限放大使作者一步步成功。

期待你写出好的作品~

多看一看类似的小说。。而且要根据结尾与中间的经典情节来进行伏笔之类的。小说开头还是蛮重要的。而且不一定是盗墓种类。其他的也都是相通的可以借鉴借鉴

当你有写作的需要时就会写出一篇好小说。

我也正在琢磨这个问题。我觉得吧，要想让开头引人注目，就必须一开始就引入主要人物，然后倒入一点皮毛事件。。。然后要有诗意些（用写好词好句）最后，如果可以的话，你可以用一个非常非常与众不同的方式来写（我就在想怎样做到这个）其他的，你应该知道吧

这是要我帮忙吗

先写主角和人对战或什么原因穿越了，然后在写异界的大体情况主角穿越到什么地方具体介绍下，接着就故事开始了！

可以通过倒序的方式开始描写。也可以首先写景把人物事件及剧情烘托出来。

好的开头是小说成功的标志之一。一般可以从开头看出你的风格，文笔如何。

首先，开头部分最重要的是萌点，即吸引读者兴致的内容：比如帅哥啊、暴力啊、诡异的画面等等。虽然这很俗，但是新手开篇必要的，除非你自信有很深厚功底或者很突出的才华，可以不必依靠这些手段，也能写出引人入胜的开头。

其次，开头的悬念设置也很重要，所谓悬念，说明白点就是吊读者的胃口，吸引读者很想看下去的线索。

还有开头的语言方面，最好是优美、清新、不做作的，千万不要为了华丽的效果采用堆砌形容词的手法，也不要为了创新的效果故弄玄虚。

一般穿越小说的开头会先写一点女主角在现代的生活、职业、以及部分性格，然后就很俗套地出车祸阿、绝症阿等等，然后就穿越到古代，再就是遇见腹黑又多金的帅哥，然后在帅哥的照顾下当米虫。

鉴于这种样式开头的穿越小说已经太多，多到读者看了都倒胃口，我建议你采用倒叙的手法来写，就是先写一点在古代的事情，后面穿插为什么会穿越的桥断。

嗯，基本就这些应该注意的吧。

哦，关于字数预存方面，绝对是因人而异的。如果你的写作速度比较稳定，基本每天都能更新2000字左右，那没有预存也没关系。但是你如果很不稳定，写不出来的时候会几星期甚至几个月都没灵感，那建议你最好写完全篇再发上去。

一般现在的小说网站，没有名气的新写手，更新速度应该保持在最低两日一更，每更3000字左右。

现在看到很多人写小说都无头绪，乱七八糟，在这里和大家谈谈写小说的方法。

（也许经验不足）

首先，要确定自己写的内容，比如玄幻、言情、武侠、校园、职场等等。确定好内容后要权衡着选择角色，主角、配角要分明，性格要权衡，不能全是一类。比如主角里一个很活泼，一个很冷，配角的性格也各异；如果想主角都一个性格（这是不太提倡的），那配角就一定要有变化。注意要往自己想要的风格定角色性格。

其次是你要展现的故事，如果你要说的是一个搞笑故事，人物不一定都很幽默，可以以冷淡角色的反应或回答展现故事的幽默性。故事最好曲折，到这里你就要想很多离奇曲折的事了，最后用你认为最适合的顺序整理起来，要注意符合角色性格。

做好这些，你就可以列一个提纲了，最重要的是要列好提纲。

列完提纲后确定角色姓名（小说名随便什么时候定），就可以开始动笔写了。但在每写一个情节之前，想想你的情节，确定写法。

写完后，重审一下内容，确定没有偏离主题，再细审一下，情节可以再作修改。

nan

因为长篇小说它的篇幅特别长，所以说小说的开头不一定一定要总领全局，如果说你有很强的能力的话，你可以总领全局，就像红楼梦开头的那句诗一样就很精炼的概括了全文，但是如果你做不到的话，那么就从当前的内容入手，一点一点的发展下去就行了。

可以先写题记或一个更文章有关连但不大的开头或关于主人公性格的小短片。。。。。。

一篇小说的开头决定了读者是否还能够继续读下去，所以开头一定要能够吸引读者，比如开头进行细腻的场景描绘，然后加上曲折的剧情，这样读者为了能够看接下来的剧情发展，就会继续读下去。

小说的开头要根据小说的需要而定，而不是生搬硬套。我写的自传体长篇小说陀螺开头这样写道：朋友，你见过陀螺吗？以此打开话题，进入到小说的故事情节里面！这部书虽然还没有写完，点击量以每天900人次的递增，17人/天收藏，尽管这样，我不敢有丝毫松懈，反复修改，为此我还打算在文学这方面提高自身的文学素养，把陀螺变得越来越好！

建议不要以第一人称写，这样就要顾及更多的心理感受。

如果要求有美感的小说，可以加入一些适当的古诗词，提高小说的层次。

情景描写要简洁精炼，但不要过少描述，环境能让读者对小说有更深的了解和影响。

不过不要太过注重这些，主要是看女主的性格要突出，结构和承接方面要有因果关系，情节不能落了俗套。

楼主还有什么问题可以问我~~

看主角身世：若卑微，就可以先以一个小人物为视角，观察，引出主角，再以旁观者形态，看着主角被侮辱，并感到习以为常，接着就换回主角立场。若较有名气，就以一小群人的聊天开始。如果是倒叙，两者皆可。如果不想这样，还可以拟人化一些事物，为后来主角成长埋下伏笔。这只是我的个人意见，仅供参考，谢谢

记叙文提纲

标题：记一场鼓号仪仗队比赛

主题句：团结就是力量。

内容简介（考试不必写）：通过叙述鼓号仪仗队比赛的过程，反映了同学们齐心协力参加比赛的生动情形，受到了团结就是力量的启迪。

结构：纵向式

正文：

一、开头 概述事情的时间、结果等。可以议论事情对我的影响。

二、中间 从前到后详细叙述事情过程。

1．出发。时、地、人等以及心理。

2．到达。有场面描写。

3．表演。细节。个人。自己的感受。

4．成绩。心情。点出意义即主题句。

三、结尾 重申意义，照应开头，发出感慨。

想知道详情，具体讲解如下：

提纲是作文构思阶段的产物。构思是从整体上对作文的设计，以抽象思维为主。没有构思就没有作文，只不过有的构思因为时间短暂而不容易看出（有的构思需要成年累月呢）。文字符号表达的构思就是提纲。对作文来说，提纲既重要又必要。但是，笔者目力所及却没有见到比较完整而又详实的提纲编写方法。特作下文，以供参考指正。

首先需要谈谈如何对待提纲。一是文学性作文（即记叙文及其基础上的散文）应当编写简要的提纲，但不必严格按照提纲来起草。这种提纲不是逻辑关系的显示，而是主题、情节、形象和重点的展现，是心理图表，因而更多的是模糊性和情感性。妥当的办法是，经过构思，写出一个简明提纲，接着丢开提纲，自由发挥，任意起草。其实，这样起草时仍然有提纲起着观照的作用。仅仅在写不下去的时候，再参看提纲以便接续思路。二是科学性作文（包括议论文、说明文和应用文）都要编写细致的提纲。只要不断充实，提纲就成为初稿。

提纲编写程序如下：

一、拟制标题。

（一）标题和主题 关系十分密切，但是它服务于主题；标题可以更换，主题不能随意更换。

考试作文主导命题思想，都要避免以前的命题及其固定套路，建立在基础性和实用性上，给考生发挥的空间。试题会有时代气息，切合考生的生活和思想实际。这样的命题，适应面广泛，力求考生都有话可说。

（二）审题立意 考试作文大都是命题作文，也有不少规定条件、提供材料后让考生自己命题，这就一定要慎重而又缓慢地审题（自己命题也要审）。

古人审题常用抓题眼的办法，如陋室铭的题眼是“陋”字。古人将完整的题目分为题身、题神和题眼，如依依惜别的深情，题身是“惜别”，即主要内容，题神是“依依”，即程度色彩，而题眼就是“深情”，即核心关键。再如中国社会各阶级的分析，题身是“中国社会各阶级”，题眼是“分析”。古代审题方法，给今天的审题以启示。

今天的审题，同样是审核题意，明确题目要求，抓住关键，以使作文切题。审题是作文成败的要害。步骤如下：

第一步，明确题目和主题及内容的关系，分析每个限制词语，把握题眼及重点。题目中心词的修饰成份显示了限制范围。如一位英雄的事迹鼓舞了我，限制词语是“一位”和“英雄”。标题成份还限制了作文的文体、内容、主题、人称等。如《知识就是力量》，限制写议论文。而一件应该忘记的事，限制了写记叙文。

1．对标出取材范围和内容重点的标题，分析每个词的含义，再综合并把握题眼。如给我教益的一件事：“给我”，是指与自己有关；“教益”，要在作文中表明事件的教育意义，是题眼或重点，作文应以此为中心内容和基本线索。如我的一个好习惯，重点在“好”字。

2．对深层含义的标题，要由此及彼，联系现实和自身，小中见大。如《窗口》，关键是从眼前的窗口联想到人生或社会。再如《攀登》、我愿做只小蜜蜂等。

3．对提供线索的标题，要围绕线索确定作文的范围和重点。如我在实践着一条格言，线索是“格言”，要围绕它联想，特别要联想到现实生活和自身。不能离开“格言”的含义。再如《压岁钱》等。

4．对提供具体材料的标题，要求自己命题。这是半命题作文。要分析把握材料的重心。如材料：

“一九五四年三月二十七日，爱因斯坦给一位美国自学成才的实习机械师回信，说：“我认为你对我们社会的见解是颇有道理的。……你的来信还使我认识到，智慧并不产生于学历，而是来自于对知识的终生不懈的追求。”

重心是爱因斯坦对智慧、学历和追求的看法，而不是他的贡献。

有的材料会有两个以上的重要意义，这就要从不同角度分析。如：

香港回归前夕——6月1日。“亚州第一飞人”柯受良为了向祖国献上一份珍贵的厚礼，驾车成功地飞越了黄河壶口瀑布，完成了华夏儿女征服大自然的又一壮举。在“飞黄”前，他说，他要用自己成功的飞越向世界宣布，中国人不是懦夫。“没有了灵魂，人生好比大海的波浪……爱拼才会赢。”这是柯受良最喜欢唱的一首歌。

这个材料有两个评论对象，一是柯受良的拼搏精神（不是他的壮举），二是柯受良的爱国精神。考生写出了这样的题目：《爱拼才会赢》、贵在拼搏、小议“拼搏精神”和爱国，需要实干家。

第二步，确定作文主题，即立意，也就是写一个判断句。主题是自己的一个鲜明的认识，当然要符合命题的要求，正确而又深刻。

如标题我的亲人，可以确定这样的主题：“我的亲人 是一个慈爱、高尚的人。”如上述爱因斯坦的材料，可以写一个这样的主题：“智慧来自于对知识的终生追求。”如上述柯受良的材料，除了小议“拼搏精神”外其它题目都又是主题。如什么是人生价值，可以写出主题“人生价值是贡献”。

（三）标题类型

给材料作文就要自定题目。这就是说，对作文的题目都要分清类别。以标题与主题的关系为主要标准，标题类型如下。

一是文学性作文的标题：

1.形象概括意蕴。这类标题常见，因为象征手法是传统手法，符合文学的本性。著名文学作品中这样的标题有《红高粱》、《城堡》和《老井》等。中考的标题有《攀登》、《窗口》、我的脚印和我愿做只小蜜蜂。

2．指出作文内容，即题材范围。这类标题也常见。如范文标题妈妈眼里的我、深情厚谊 和记一次升旗活动等。

3.与主题有关的一事一物，或人物语言。如的回忆、《书包》和《压岁钱》等。

4.人名、地名、时间等。如《母亲的爱》、放学路上和我在星期天等。

这类标题要求：形象、含蓄和新奇。 文学名作标题如《阿Q正传》,新颖独到,土洋结合；具有象形作用，像阿Q及清末国人拖着小辫的脑袋。好的标题画龙点睛，使人一见钟情，反映出作者的文学和思想的造诣。中国女排曾以0：3输给古巴队，第二年大学生运动会上以3：0击败古巴队，这件事，大多新闻标题都是平实无误地概括这一事实。有一篇新闻的标题颇为生动，还她一个三比0。这个标题，表现了背景，显示出自豪感和幽默感，语言通俗，响亮上口。注意：自定题可以独到新颖，但主题却不能离开材料内容的限制，千万不能追求怪异。

二是科学性作文的标题：

1．直接标明主题。标题是一个判断句，有主语（可以省略）、谓语和宾语。如做一个的 青年。又如考试范文标题好习惯使人终生受益、同学，你不能这样、天下无难事、不要畏惧困难。这类标题有......是（动词）.....和......要......的模式。

2．指出内容范围。有论……或者……论标题模式。有的论文标题省去了“论”字。如中考范文标题革命友谊与“江湖义气、比金钱更有价值的东西、谈兴趣和我的兴趣爱好。

3.设问、反问、感叹以显示主题倾向。如中国人失掉了自信力了吗？、“下不为例”可以休矣！。这类题在考试作文中罕见。范文标题有母亲真爱吃鱼头吗？和让种树人再多些吧。

4．提出问题，引起深思。如范文标题这种做法该不该提倡和最美的东西是什么。

这类标题要求：1.确切。一要与内容符合，不能写跑题。二是含义大小与作文一致，谈困难不能写成《谈人生》。三要与文体风格一致，如一般不能写成公文或者记叙文的标题。2.精练。特殊需要时标题才能长。3.醒目。一要形象，二要新颖。

二、 写主题句。

主题在作文中具有核心的地位。如果说作文是一个精神生命，那么材料是血肉，结构是骨胳，语言是细胞，表达方式是皮肤，线索是脉络，而主题则是核心。

作文是围绕着主题句来写的。写议论文，首先要写出中心论点这句话，接着才能分析为什么或者用其它论证方法例如举事实的例证法。而写记叙文，也首先要领悟出主题句，接着让主题句作为灵魂来起草全文，并最好在中间部分显示主题句（开头和结尾也可以出现主题句或者相似的句子）。

主题是考生在作文中通过全部材料所表达的基本认识，具体表现为一个逻辑判断句(10个字左右)。而在教学尤其是中小学教学中常见的主题或者中心思想的说法是模糊的，有的还是一种套路，“通过……表现了……歌颂了……”这一公式化的主题认识，其实讲的是内容简介。主题体现为逻辑判断。这种判断应当集中、明确。总之，正确的主题写法是一个有主语（可以省略）、 谓语和宾语的判断句。如《谁是最可爱的人》的主题就是一句话“志愿军是最可爱的人”。

正如灵魂的高低决定着人的水平一样，主题句的高低也决定着作文的水平，也就是说

主题句具有层次性。作者一定要充分发挥主观性，让主题句达到更高的层次。

主题句最基本的层次应该是客观层次，即主题句准确反映了作文中心内容的本质真

实。在记叙文中，主题句或者概括了一个人真实客观的性格特色，或者刻划了一个事物的本质特点。例如：“他是一个有创造力的人。”在议论文中，中心论点揭示了所论述事物的客观本质。

主题句更高一层的认识是具有科学文化深度和广度的认识。这就要求作者的思想认识

修养的提高。这样的主题句可以说达到了充满文化色彩的层次：“他是当代毕升。”

主题句再高一层是具有哲理意味的认识。哲理简单地说就是

具有普遍性和永久性。例如：“他是一个有永恒追求的人。”

黑格尔认为，美学是哲学的高度发展，而哲学又是人类所有认识的精华。所谓美，其实就是促发人们积极意义的高级生命及其自由创造的本质。据此，著者以为，主题句最高的层次应该是审美的生命认识。例如：“他代表着新人类。”

主题句是作文的核心，作为主导思想贯穿全文，指导全文。这是人尽皆知的。但是，究竟怎样主导就有一些人不甚了了，尤其是对主题句在作文中的位置更不能清醒地把握。笔者以为，主题句在作文中的位置应是明晰的。仅就议论文和记叙文中的主题句位置作以解说是必要的。

议论文中主题句的位置：

标题 一般写出主题句即中心论点这句话。

开头 一般要在段尾写出主题句，或写出与主题句相关的论题。

中间 主要采用分析法——分出二三层来，说明主题为什么和怎么样，行文中兼用其它论证方法如列举事实的例证法。在中间部分的靠后处突出主题句。

结论 重申主题句，可以在字句上变化，或更深入一步。

记叙文讲究主题句，这是许多人不能认可的。正因此，更要突出强调主题句在记叙文中的必要。写作记叙文时，首先要在构思提纲阶段就领悟出主题句，接着让主题句作为灵魂来起草全文，并最好在中间部分显示主题句（开头和结尾也可以出现主题句或者相似的句子）。主题句在记叙文中的位置：

标题 不少标题就是主题，也有不是主题的，但可能与主题有关。

开头 提示或显示主题，一般在开头的后方。

中间 在高潮部分，即将近结束的地方要强化（强调）主题。

结尾 重复主题。

由以上认识可知，对于语文教学来说就一定要告诉学生：作文不但要围绕着而且要穿插着主题句来写作，要有一个“提出——强调——重申”主题句的三段式过程。这是提高学生作文水平的一个切入点。

三、简述内容（包括关键词）。

内容简述或者内容，在科学性作文中包括主题和层义以及要点，在文学性作文中可以写做过程、部分及要点。这就要有30字左右。注意：平时作文，可以练习写内容简述，考试时不必写出。

四、选择结构。

这一点指的是中间部分的安排。

文学性作文结构：

1. 纵向发展式。按照事物发展的时序或过程进行，这种结构，建立在叙述这种表达方式的顺叙、倒叙等基础之上。倒叙尽管将结局或最突出的片断提到开头，但主体仍属于纵向发展式，因为作者和读者都有明确的时间意识。线索层次清晰，但易生沉闷感。这就必须注意主次详略，重点突出。

2. 横向发展式。按照事物构成的序列展开，分成几部分。

科学性作文中的结构：

1.并列式。一般写的是对象的横向的、静态的情况。各部分相互间无紧密联系，独立性强，但共同为说明主旨服务。能够省略某一部分。先后次序不那么固定。往往运用序码，如第一、第二、第三。这种方法的好处是概括面广，条理性强。

2.递进式。一般写的是对象的纵向的动态的过程或者事理。各部分层层递进，每一部分也不可缺少，前后顺序也不能颠倒。这种方法的好处是逻辑严密，能说明问题。

在一篇文章中，两种方法可以互相交叉，即以一种方法为主，在某一部分即层次中用另一种方法。

结构选择，所用字数一般只有几个。

五，标明层义。

这一部分就叫做全文的纲。层义这一提纲的主要部分有两种写法。一是标题写法，结尾没有标点符号，几个至多十来个字，简明扼要。这种写法的长处是简洁清楚，易于把握（字数少，提纲短）。短处是别人不易看懂，自己也可能在一段时间后弄不明白。二是句子写法，是完整的一句话。这种写法的长处是具体明确，短处是易于冗长，不利于思考。最好是两种方法交替，在简单明了的地方用标题写法，在复杂难记的地方用句子写法，根据具体情况而定。这样，层义具体表现在文章中有两种，一是居中排列的小题目，二是项目。

注意：自此以下，提纲就要运用序码。序码一般分为四层：一是汉字小写的一、二、三、四等，后面用顿号（小标题的层次顺序不用顿号，空一格）；二是半圆括号和汉字，如（一）；三是阿拉伯数字1、2、3、4等，后面用点号；四是半圆括号的阿拉伯数字，如（1）。以下还可以有第一，第二，第三等。要保持一致，不能混乱。

六，写出段义及要点。

在文学性作文提纲中，应有较大的创造自由，在这里就只需要写出要点或重点——可以是各种提示如方法、技巧、 警句和灵感等等。

提纲举例如下：

记叙文提纲

标题：记一场鼓号仪仗队比赛

主题句：团结就是力量。

内容简介（考试不必写）：通过叙述鼓号仪仗队比赛的过程，反映了同学们齐心协力参加比赛的生动情形，受到了团结就是力量的启迪。

结构：纵向式

正文：

一、开头 概述事情的时间、结果等。可以议论事情对我的影响。

二、中间 从前到后详细叙述事情过程。

1．出发。时、地、人等以及心理。

2．到达。有场面描写。

3．表演。细节。个人。自己的感受。

4．成绩。心情。点出意义即主题句。

三、结尾 重申意义，照应开头，发出感慨。

议论文提纲

标题：生日

主题句：生日应当过得有意义。

内容简介（考试不必写）：反映了为孩子大操大办生日的社会现象，指出这是关系到民族美德的思想问题，主张生日应当过得有意义。

结构：并列式。

正文：

一、开头：论题即生日。

二、中间：论证

1．提出现象：为娃娃办生日的社会问题。引用俗语。

2．分析论证：

（1）关系着民族美德和思想腐化。（可以改作规范段的主句）

（2）奢侈的恶果和正确的途径。

三、结论：照应开头，突出论点；讲辩证。

提炼这两个提纲的范文附在本文之后。

编写后的提纲，还要修改。对提纲的修改是一个总－－分－－总的综合分析过程。先从总体上把握，去分析部分，再在分析部分时放在总体中把握。如果相反首先修改局部， 就可能在不符合整体时删去，这就造成浪费。

平时作文，最好按照程序编写详细提纲。而在考场上，提纲编写则应该适应考场特殊情况即按详细和简明两种方式来编写。有时限于时间而不写草稿，则提纲应该详细编写，起到草稿的作用。

需要做的准备1查阅相关历史资料，了解那段历史的细节，2你的故事是否符合那段历史、那个时期所发生的事？我是说，尽量不要让人阅读时有＂这个故事背景是从前，却有现代的痕迹＂的感觉3下笔困难，应该积累不够的问题，看的书和思考的问题多了，自然就有知道怎么写了4无法集中注意力，你有旁顾？专心做事时应该心无旁顾。5不必规定自己非得在多少天内完成书，质量比字数重要。6写出来要修改，查错字、改思路逻辑上的漏洞之类。

自己想啊，别人说的总会不满意

穿越的原因可以弄的新颖一点点

就说那主角是死了以后在阎王殿里从现代仍到古代的，没人管。

这样可能就比较有趣一点

内容嘛，因为我不知道你具体要写什么 所以也不好多说什么

不过呢，可以在里面插叙现代的桥段、

比如说在古代遇到现代的熟人。

呵呵、

加油了、

文写完，给我看看把

我也在写呢

要看你是 什么类型的 最好是说话及动作描写

穿越 最好已发生某件事 开头 然后女主因这件事 穿越了

可以先用主角的特殊能力、主角的背景和奇遇吸引读者，再将世界系统介绍出来

如果你是写西方魔法的话，尽量先介绍一下大陆格局，国家分布，职业种类。

如果要有剧情一点，先写主角上一辈恩怨背景，再时间跳跃到当下。

如果想yy的话，就写主角是一苦逼，一天遇到牛逼人物或宝物了。

穿越的原因可以弄的新颖一点点

就说那主角是死了以后在阎王殿里从现代仍到古代的，没人管。

这样可能就比较有趣一点

内容嘛，因为我不知道你具体要写什么

所以也不好多说什么

不过呢，可以在里面插叙现代的桥段、

比如说在古代遇到现代的熟人。

呵呵、

加油了、

文写完，给我看看把

我也在写呢

看你想怎么布局啦，如果是羊变成人的话可以把他变人的一小段过程以故事的形式作为开头，稍微留一些东西在后面，这样应该不错。 开始交代主人公所处的国家，地区，生活如何，这些内容可以想一个第三方的方式来介绍，可以参考佣兵天下。

如果是羊，就应该比较不清楚人类世界，而到处惹麻烦，之后，因为某些事令他发生了改变，这才是他变强的开头。

不然就不像是一只羊了，不是吗？

您好楼主1。以一首诗，词，赋开头，揭示小说的主题，故事的起源，情节的脉络。

典型代表：梁羽生的《弹指惊雷》

第一回 远涉穷边逢侠女 横穿瀚海觅孤儿

试望阴山，飘风销魂，无言徘徊。见青峰几簇，去天才尺，黄沙一片，匝地无埃。碎叶城荒，拂云堆远，雕外寒烟惨不开。踟蹰久，忽冰崖转石，万壑惊雷。

穷边自足愁怀，又何必平生多恨哉？只凄凉绝塞，蛾眉遗冢；销沉腐草，骏骨空台。北转河流，南横斗柄，略点微霜鬓早衰，君不信，向西风回首，百事店衰。

——纳兰容若·沁园春

魔城探险

像是一条婉蜒千万里的巨龙，昆仑山脉西起帕米尔高原，东行至西藏高原边缘。阿尔金山、祁连山，贺兰山、阴山、巴颜喀拉山、唐古拉山等等都是它的分支，形成中国最大的山系。虽然它还比不上喜马拉雅山高，海拔也高达六千五百公尺以上（喜马拉雅山高逾八千公尺），山势重叠，冰川纵横，造成了西藏对外交通的障碍，若说“蜀道之难，难于上青天”。那么跨过昆仑，进入西藏，更是比蜀道不知难行多少倍！

但在这个“北国正花开，已是江南花落”的五月时节，却有一个年轻的旅人，居然跨过了昆仑山，踏进了这片千百年来被人认为神秘的土地。

2。以倒叙方式开篇，过往回忆娓娓道来。

典型代表：罗森的阿*里*布*达*年*代*记

第一章 愚者

等待在未来之途的会是什么，我不知道，不过，肯定是与和平、善良、正义完全无关的东西吧！

——约翰·法雷尔

一·魔杖ace(Aceofwands)

坐在垫着豹皮毯的大椅子上，我徐徐饮下红酒，让炽热酒液温暖胸膛，兼松懈疲惫的身躯。

肩上柔夷的感受，很能松弛紧绷的肌肉，我望向背后的月樱，许久以来，妻子的按摩技术还是一样好。她则报以温柔的一笑。

并不是只有月樱………

我横视过室内的众多女子，有的读书、有的刺绣、有的相互嬉戏玩闹、有的忙着拨弄算盘、有的正用棉布保养珍爱的名刀………当与我目光相触，她们或是向我点头微笑，或是嗔了一眼，还有的轻抿红唇，毫不掩饰地投来挑逗暗示。

她们并不全都是人类。尖耳蓝瞳的精灵、犄角绿发的龙神族、狐耳长尾的半兽人，还有紫红色短发、雪颈戴了个黄金项圈、背生双翼的吸血族。妻子们的种族，一如我的英勇武勋，涵盖大地的多数地区，可是我对她们的爱，就像我对人类妻子一样，毫无二异。

回溯我与妻子们认识的经过，要回想起许久之前的众多往事，而现在想来，很好笑，几乎每一次的初遇，都与大地上的战争、暗杀、阴谋息息相关。

人的一生，实在是件很奇怪的东西。改变命运的时刻，总在你不知不觉中悄悄到来，无关乎你愿意与否。

直到现在，我还常常回想，那天如果我没有去应门，此生的命运会不会走上另一条不同的道路。

3。从主角的自我介绍开始，去谱写传奇的篇章！

典型代表：李思远的莽荒岁月

开篇 云雾山林的黑暗骑士

从风的呼啸声中听原野的传奇，从岁月的沈默中细索流逝的回忆。

我就是被人称为黑暗骑士的武者，在三年前的那次席卷整个波庞王朝的黑暗骑士叛乱被镇压以后，我和我的同党们就散落在亚平宁大陆的每一个角落。

而我经过漫长的、毫无目的的漂流以后，来到了位於席卡山脉西北的山林，一个传说中的山林，云雾山林。

我的名字叫理.维卡多拉.天藏，自从参加了叛乱，就一直对自己古老的家族称号隐晦莫深，几年来也一直使用当日叛军中的名字，天藏。

因为当年我每次愤怒的时候，脸上和浑身会显示出豹纹一样的花斑，被人称为血豹天藏，也成为当时被帝国通缉的赏金最高的匪首之一。

云雾山林传说中就是音切尔提龙的故乡之一，在这片传说的大陆上，遍布了各种神兽和它们的遗迹，不过自从我们三年前鏖战帝国军团的布雷尔魔龙后，已经知道神兽和身为凡人的骑士之间有多大的区别了。

云雾山林方圆数十公里，山峦绵延起伏，外面总围绕著一层轻烟似的薄雾，早晨的山林中传来各种清脆的鸟鸣，原始和清新的气息使我第一眼就爱上了这个地方。

我在云雾山林的深处盖了个茅草小屋，简单的定居下来。长时间的漂泊已经使我忘记我也需要一个象家一样的地方，当自己也拥有一个可以躲避风雨的屋檐的时候，才感到身心的疲惫和厌倦。

4。从一个故事的结束的跳转到另一个故事的开始

典型代表：金庸的《倚天屠龙记》

第01章 天涯思君不可忘

“春游浩荡，是年年寒食，梨花时节。白锦无纹香烂漫，玉树琼苞堆雪。静夜沉沉，浮光霭霭，冷浸溶溶月。人间天上，烂银霞照通彻。浑似姑射真人，天姿灵秀，意气殊高洁。万蕊参差谁信道，不与群芳同列。浩气清英，仙才卓荦，下土难分别。瑶台归去，洞天方看清绝。”

作这一首无俗念词的，乃南宋末年一位武学名家，有道之士。此人姓丘，名处机，道号长春子，名列全真七子之一，是全真教中出类拔萃的人物。词品评论此词道：“长春，世之所谓仙人也，而词之清拔如此”。这首词诵的似是梨花，其实词中真意却是赞誉一位身穿白衣的美貌少女，说她“浑似姑射真人，天姿灵秀，意气殊高洁”，又说她“浩气清英，仙才卓荦”，“不与群芳同列”。词中所颂这美女，乃古墓派传人小龙女。她一生爱穿白衣，当真如风拂玉树，雪裹琼苞，兼之生性清冷，实当得起“冷浸溶溶月”的形容，以 “无俗念”三字赠之，可说十分贴切。长春子丘处机和她在终南山上比邻而居，当年一见，便写下这首词来。

这时丘处机逝世已久，小龙女也已嫁与神雕大侠杨过为妻。在河南少室山山道之上，却另有一个少女，正在低低念诵此词。这少女十八九岁年纪，身穿淡黄衣衫，骑着一头青驴，正沿山道缓缓而上，心中默想：“也只有龙姊姊这样的人物，才配得上他。”这一个“他” 字，指的自然是神雕大侠杨过了。她也不拉缰绳，任由那青驴信步而行，一路上山。过了良久，她又低声吟道：“欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？”

她腰悬短剑，脸上颇有风尘之色，显是远游已久；韶华如花，正当喜乐无忧之年，可是容色间却隐隐有懊闷意，似是愁思袭人，眉间心上，无计回避。

这少女姓郭，单名一个襄字，乃大侠郭靖和女侠黄蓉的次女，有个外号叫做“小东邪”。她一驴一剑，只身漫游，原想排遣心中愁闷，岂知酒入愁肠固然愁上加愁，而名山独游，一般的也是愁闷徒增。河南少室山山势颇陡，山道却是一长列宽大的石级，规模宏伟，工程着实不小，那是唐朝高宗为临幸少林寺而开凿，共长八里。郭襄骑着青驴委折而上，只见对面山上五道瀑布飞珠溅玉，奔泻而下，再俯视群山，已如蚁蛭。顺着山道转过一个弯，遥见黄墙碧瓦，好大一座寺院。

5。冷峻的开场白，令人仿佛看一场精彩的电影

典型代表：燕垒生的《天行健》

第一章 裟婆世界

沉重的城门被战斧劈开的时候，城里城外都发出了呼叫。不过，一个是欢呼，而另一个却是充满了绝望。

叛军的最后一座城池被我们攻陷了，共和军从今天开始，成为了一个历史名词。

我从门上拔下巨斧，碎木片崩到我脸上。可是，我没有一点以往打了胜仗之后的喜悦，心底，只是说不出的空虚。

石块和瓦片一下稀了下来。守城的也明白大势已去吧，不再坚持了。也难怪，围城已持续了三个月，城中的食物也多半已尽，他们不会有太多力气去扔石头了。

我冲进城门，身上，铁甲发出哗啦啦的响声。

两个守城的兵丁提着长枪冲上来拦住我。尽管他们气势还很盛，但围城三月，高鹫城中已析骨而炊，易子而食，在饥饿下，他们的枪术也破绽百出。我挥起巨斧，以雷霆万钧之势，一挥而过。随着砍过铁甲的声音，那两个兵丁登时身首异处。

此时，大队人马已经推开了城门，冲了进来。城头上，剩下的一些士兵发出绝望的哭叫。尽管在守城时，他们一个个视死如归，但死马上就要降临时，还是都惊慌失措了。

我又砍死了两个还敢冲上来的敌兵，这时，我的护兵把战马牵了过来。我跳上马背，扔掉了斧头，操起铁枪。在大队人马中，一个传令兵追上来，一路叫道：“武侯有令，屠城。”

6。白描的景物描写，一切景语皆情语。

典型代表：古龙的《多情剑客无情剑》

第01章 飞刀与快剑

冷风如刀,以大地为砧板,视众生为鱼肉。

万里飞雪,将苍穹作洪炉,溶万物为白银。

雪将住,风未定,一辆马车自北而来,滚动的车轮碾碎了地上的冰雪,却碾不碎天地间的寂寞。

李寻欢打了一个哈欠,将两条长腿在柔软的貂皮上尽量伸直,车箱里虽然很温暖很舒服, 但这段旅途实在太长,太寂寞,他不但已觉得疲倦,而且觉得很厌恶,他平生厌恶的就是寂寞, 但他却偏偏时常与寂寞为伍

这个开头怎么样?

逐浪网首页->逐浪书库->都市恐怖病系列之功夫

第一卷

作者：Giddens

第一章1986年。

那年，我十三岁，一个不吉利的年纪。

那年，张雨生还没死，王杰正红，方季惟还是军中最佳情人，他们的歌整天挂在我的房间里。

那年，我遇见了他。

那年，功夫。

您好楼主 1。以一首诗，词，赋开头，揭示小说的主题，故事的起源，情节的脉络。 典型代表：梁羽生的《弹指惊雷》 第一回 远涉穷边逢侠女 横穿瀚海觅孤儿 试望阴山，飘风销魂，无言徘徊。见青峰几簇，去天才尺，黄沙一片，匝地无埃。碎叶城荒，拂云堆远，雕外寒烟惨不开。踟蹰久，忽冰崖转石，万壑惊雷。 穷边自足愁怀，又何必平生多恨哉？只凄凉绝塞，蛾眉遗冢；销沉腐草，骏骨空台。北转河流，南横斗柄，略点微霜鬓早衰，君不信，向西风回首，百事店衰。 ——纳兰容若·沁园春 魔城探险 像是一条婉蜒千万里的巨龙，昆仑山脉西起帕米尔高原，东行至西藏高原边缘。阿尔金山、祁连山，贺兰山、阴山、巴颜喀拉山、唐古拉山等等都是它的分支，形成中国最大的山系。虽然它还比不上喜马拉雅山高，海拔也高达六千五百公尺以上（喜马拉雅山高逾八千公尺），山势重叠，冰川纵横，造成了西藏对外交通的障碍，若说“蜀道之难，难于上青天”。那么跨过昆仑，进入西藏，更是比蜀道不知难行多少倍！ 但在这个“北国正花开，已是江南花落”的五月时节，却有一个年轻的旅人，居然跨过了昆仑山，踏进了这片千百年来被人认为神秘的土地。 2。以倒叙方式开篇，过往回忆娓娓道来。 典型代表：罗森的阿*里*布*达*年*代*记 第一章 愚者 等待在未来之途的会是什么，我不知道，不过，肯定是与和平、善良、正义完全无关的东西吧！ ——约翰·法雷尔 一·魔杖ace(Aceofwands) 坐在垫着豹皮毯的大椅子上，我徐徐饮下红酒，让炽热酒液温暖胸膛，兼松懈疲惫的身躯。 肩上柔夷的感受，很能松弛紧绷的肌肉，我望向背后的月樱，许久以来，妻子的按摩技术还是一样好。她则报以温柔的一笑。 并不是只有月樱……… 我横视过室内的众多女子，有的读书、有的刺绣、有的相互嬉戏玩闹、有的忙着拨弄算盘、有的正用棉布保养珍爱的名刀………当与我目光相触，她们或是向我点头微笑，或是嗔了一眼，还有的轻抿红唇，毫不掩饰地投来挑逗暗示。 她们并不全都是人类。尖耳蓝瞳的精灵、犄角绿发的龙神族、狐耳长尾的半兽人，还有紫红色短发、雪颈戴了个黄金项圈、背生双翼的吸血族。妻子们的种族，一如我的英勇武勋，涵盖大地的多数地区，可是我对她们的爱，就像我对人类妻子一样，毫无二异。 回溯我与妻子们认识的经过，要回想起许久之前的众多往事，而现在想来，很好笑，几乎每一次的初遇，都与大地上的战争、暗杀、阴谋息息相关。 人的一生，实在是件很奇怪的东西。改变命运的时刻，总在你不知不觉中悄悄到来，无关乎你愿意与否。 直到现在，我还常常回想，那天如果我没有去应门，此生的命运会不会走上另一条不同的道路。 3。从主角的自我介绍开始，去谱写传奇的篇章！ 典型代表：李思远的莽荒岁月 开篇 云雾山林的黑暗骑士 从风的呼啸声中听原野的传奇，从岁月的沈默中细索流逝的回忆。 我就是被人称为黑暗骑士的武者，在三年前的那次席卷整个波庞王朝的黑暗骑士叛乱被镇压以后，我和我的同党们就散落在亚平宁大陆的每一个角落。 而我经过漫长的、毫无目的的漂流以后，来到了位於席卡山脉西北的山林，一个传说中的山林，云雾山林。 我的名字叫理.维卡多拉.天藏，自从参加了叛乱，就一直对自己古老的家族称号隐晦莫深，几年来也一直使用当日叛军中的名字，天藏。 因为当年我每次愤怒的时候，脸上和浑身会显示出豹纹一样的花斑，被人称为血豹天藏，也成为当时被帝国通缉的赏金最高的匪首之一。 云雾山林传说中就是音切尔提龙的故乡之一，在这片传说的大陆上，遍布了各种神兽和它们的遗迹，不过自从我们三年前鏖战帝国军团的布雷尔魔龙后，已经知道神兽和身为凡人的骑士之间有多大的区别了。 云雾山林方圆数十公里，山峦绵延起伏，外面总围绕著一层轻烟似的薄雾，早晨的山林中传来各种清脆的鸟鸣，原始和清新的气息使我第一眼就爱上了这个地方。 我在云雾山林的深处盖了个茅草小屋，简单的定居下来。长时间的漂泊已经使我忘记我也需要一个象家一样的地方，当自己也拥有一个可以躲避风雨的屋檐的时候，才感到身心的疲惫和厌倦。 4。从一个故事的结束的跳转到另一个故事的开始 典型代表：金庸的《倚天屠龙记》 第01章 天涯思君不可忘 “春游浩荡，是年年寒食，梨花时节。白锦无纹香烂漫，玉树琼苞堆雪。静夜沉沉，浮光霭霭，冷浸溶溶月。人间天上，烂银霞照通彻。浑似姑射真人，天姿灵秀，意气殊高洁。万蕊参差谁信道，不与群芳同列。浩气清英，仙才卓荦，下土难分别。瑶台归去，洞天方看清绝。” 作这一首无俗念词的，乃南宋末年一位武学名家，有道之士。此人姓丘，名处机，道号长春子，名列全真七子之一，是全真教中出类拔萃的人物。词品评论此词道：“长春，世之所谓仙人也，而词之清拔如此”。这首词诵的似是梨花，其实词中真意却是赞誉一位身穿白衣的美貌少女，说她“浑似姑射真人，天姿灵秀，意气殊高洁”，又说她“浩气清英，仙才卓荦”，“不与群芳同列”。词中所颂这美女，乃古墓派传人小龙女。她一生爱穿白衣，当真如风拂玉树，雪裹琼苞，兼之生性清冷，实当得起“冷浸溶溶月”的形容，以 “无俗念”三字赠之，可说十分贴切。长春子丘处机和她在终南山上比邻而居，当年一见，便写下这首词来。 这时丘处机逝世已久，小龙女也已嫁与神雕大侠杨过为妻。在河南少室山山道之上，却另有一个少女，正在低低念诵此词。这少女十八九岁年纪，身穿淡黄衣衫，骑着一头青驴，正沿山道缓缓而上，心中默想：“也只有龙姊姊这样的人物，才配得上他。”这一个“他” 字，指的自然是神雕大侠杨过了。她也不拉缰绳，任由那青驴信步而行，一路上山。过了良久，她又低声吟道：“欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？” 她腰悬短剑，脸上颇有风尘之色，显是远游已久；韶华如花，正当喜乐无忧之年，可是容色间却隐隐有懊闷意，似是愁思袭人，眉间心上，无计回避。 这少女姓郭，单名一个襄字，乃大侠郭靖和女侠黄蓉的次女，有个外号叫做“小东邪”。她一驴一剑，只身漫游，原想排遣心中愁闷，岂知酒入愁肠固然愁上加愁，而名山独游，一般的也是愁闷徒增。河南少室山山势颇陡，山道却是一长列宽大的石级，规模宏伟，工程着实不小，那是唐朝高宗为临幸少林寺而开凿，共长八里。郭襄骑着青驴委折而上，只见对面山上五道瀑布飞珠溅玉，奔泻而下，再俯视群山，已如蚁蛭。顺着山道转过一个弯，遥见黄墙碧瓦，好大一座寺院。 5。冷峻的开场白，令人仿佛看一场精彩的电影 典型代表：燕垒生的《天行健》 第一章 裟婆世界 沉重的城门被战斧劈开的时候，城里城外都发出了呼叫。不过，一个是欢呼，而另一个却是充满了绝望。 叛军的最后一座城池被我们攻陷了，共和军从今天开始，成为了一个历史名词。 我从门上拔下巨斧，碎木片崩到我脸上。可是，我没有一点以往打了胜仗之后的喜悦，心底，只是说不出的空虚。 石块和瓦片一下稀了下来。守城的也明白大势已去吧，不再坚持了。也难怪，围城已持续了三个月，城中的食物也多半已尽，他们不会有太多力气去扔石头了。 我冲进城门，身上，铁甲发出哗啦啦的响声。 两个守城的兵丁提着长枪冲上来拦住我。尽管他们气势还很盛，但围城三月，高鹫城中已析骨而炊，易子而食，在饥饿下，他们的枪术也破绽百出。我挥起巨斧，以雷霆万钧之势，一挥而过。随着砍过铁甲的声音，那两个兵丁登时身首异处。 此时，大队人马已经推开了城门，冲了进来。城头上，剩下的一些士兵发出绝望的哭叫。尽管在守城时，他们一个个视死如归，但死马上就要降临时，还是都惊慌失措了。 我又砍死了两个还敢冲上来的敌兵，这时，我的护兵把战马牵了过来。我跳上马背，扔掉了斧头，操起铁枪。在大队人马中，一个传令兵追上来，一路叫道：“武侯有令，屠城。” 6。白描的景物描写，一切景语皆情语。 典型代表：古龙的《多情剑客无情剑》 第01章 飞刀与快剑 冷风如刀,以大地为砧板,视众生为鱼肉。 万里飞雪,将苍穹作洪炉,溶万物为白银。 雪将住,风未定,一辆马车自北而来,滚动的车轮碾碎了地上的冰雪,却碾不碎天地间的寂寞。 李寻欢打了一个哈欠,将两条长腿在柔软的貂皮上尽量伸直,车箱里虽然很温暖很舒服, 但这段旅途实在太长,太寂寞,他不但已觉得疲倦,而且觉得很厌恶,他平生厌恶的就是寂寞, 但他却偏偏时常与寂寞为伍 这个开头怎么样? 逐浪网首页->逐浪书库->都市恐怖病系列之功夫 第一卷 作者：Giddens 第一章1986年。 那年，我十三岁，一个不吉利的年纪。 那年，张雨生还没死，王杰正红，方季惟还是军中最佳情人，他们的歌整天挂在我的房间里。 那年，我遇见了他。 那年，功夫。

我选3 在后面的是后要体现他的发奋、刻苦为国为民、以德报怨等。要写的是真正的一个大丈夫！！

环境描写

建议直接可以出现男或女主角的场景。莫扯太远！我喜欢一种风格，以一些不知名的小人物的角度来体现男或女主角出场。比如某个城防小兵，天寒地冻下正在守城门，突然来了一群驱赶马车衣着寒碜的人，但风扬起马车帘，车内有一病妇，虽是病人，很普通，但仍然是天人之姿……

呵呵，扯远了。我看穿越很多。喜欢女人为主角的古装架空穿越题材。吼吼……

你可能要写以男人为主角的小说吧！你写的小说开头不重要，重要的是内容安排要好！故事情节发展要紧凑！如果非要在你提供的5个里选择一个场景，那我选读书场景。呵呵，淡雅！我作为女人喜欢男人深沉睿智，但清新淡雅！

个人喜欢唐七公子的三生三世十里桃花，可以借鉴下里面的文体写作方式，仅仅是意见！

一般是先简单的介绍下猪脚的 现状然后 意外 ，，，等等 就穿了 或者 直接一觉醒来 就穿了 自己在回顾 ，，等等的 没什么限制主要看自己

一主角。

首先，主角一定要有突出，有特点。

二不要。

不要在一个无关紧要的使命上糟蹋读者的注意力。这是初学者最简略犯的过错。

不要归纳，要具体。

三忌。

忌‘我’“这就不多说了，关于全部的写手来说，用榜首人称写作是大忌”

忌流水帐“文章过分粗陋，文中必须多多呈现对话，环境的描绘与人物性情的描绘”

忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到预料序外的才能，可以！但一夜之间得到超强的力气，往后的力气强无可强，那幺你怎写到终。”

四写法。

1 首先，“你为什么喜欢写小说？”这个问题请一定要搞清楚。

当你确定了你真的非常喜欢写小说的时候再开始写吧。

2 写作是靠的感情，无论你描写的再好，再华丽，如果没有感情，也只不过是一个空白的框架。

3 大多数的小说里都有一个故事，所以咱们想要写小说，好像也该先找个故事。

你得先清楚你到底想写一个怎么样的故事，这个至关重要。很多很多的同学在开始写小说的时候根本就不知道自己要写的故事是什么样子的，他们都是在灵感瞬现的那一刻就提笔。

4 人物设定人物是小说中要素之一，没有人物就构成不了事件，没有事件就没有故事，同样的也就没有了你的小说。所以，创造小说人物对于写小说来说是非常重要的。

往采纳。

开头写得吸引人一些，男女主角的性格要鲜明，故事一定是那种不落俗套的。

我觉得可以参考下禾早的《胭脂大宋》，她那本书的开头就很有意思，现在穿越小说很多都是内容很好，但是开头很挫，看了开头就看不下去了。

至于存多少字，应该是越多越好。。

嘿嘿。

参考一下鬼吹灯和盗墓笔记

这不好说吧,着要看本人文笔,思想的深度,经历等等吧,如果是练笔,写短片的话,就注意一下小说的情节性要求比较高,人物的个性一定要鲜明,故事一定要有起伏转折才能吸引人.

如果真想写好的话,看看书吧.向有经验的人请教一下.文学这种东西觉得感觉很重要.

象我们学中文的,上了一年的写作,都是理论.觉得还不如高中写得好了呢!

一般是先简单的介绍下猪脚的 现状然后 意外 ，，，等等 就穿了 或者 直接一觉醒来 就穿了 自己在回顾 ，，等等的 没什么限制主要看自己

个人喜欢唐七公子的三生三世十里桃花，可以借鉴下里面的文体写作方式，仅仅是意见！

要看你是 什么类型的 最好是说话及动作描写 穿越 最好已发生某件事 开头 然后女主因这件事 穿越了

看你想写什么样的小说了。是穿越类型的还是土生土长的还是其他的再考虑

首先介绍故事背景，介绍主人公所在的大陆，或者由一个事件引发的故事，修仙的话最好先从主人公身世开始讲起。

做了个梦，在梦中穿越

背景很重要，背景要根据你所想表达的人物性格所相应衬，从而更好的烘托出人物，塑造丰满的人物。同时，注意人物服装及环境的细节描写，或者通过反衬

小说作为文学最高的表现形式、反映现实社会最好的艺术手法之一，其实有很多要注意的。 首先，小说是文学，就要有文笔。 但是，比文笔更重要的是情节。这只是我自己之言，给你点名人的。   - -# 附：如何写小说 作者：老舍 小说并没有一定的写法。  我的话至多不过是供参考而已。 大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。  找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。    假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。   那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。     依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。  写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。  创造人物是小说家的第一项任务。  把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。    注意到人物的创造是件最上算的事。 为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。  试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。  小说是要感动，不要虚浮的刺激。  因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。    也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓黑幕大观一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。  更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。  所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。   有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。    对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。  再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。   在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。  我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。  我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。  我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。  可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。  以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。  有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。  总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品 --艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。  我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。  我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。 遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。  旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。  那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。  一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。 旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。  但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。  在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。  我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。    这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。 对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。  这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。  因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。  这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。 我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。    小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。  当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。 以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。  设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！ 【小说的定义】 小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。  小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。  小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。  小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。  小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。  故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。    自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。   【小说的特点】 “虚构性”，是小说的本质。  “捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。  “虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。 小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。    ”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。 故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。  现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。  这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。  在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。 以上说的是传统小说的一些特点。 【“小说”一词的来源】 “小说”一词最早见于庄子·外物：“夫揭竿累，趣灌渎,守鲵鲋,其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。    ”“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。  春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。  庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。   东汉桓谭在其所著的《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。  ”认为小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。   东汉班固编著了我国第一部纪传体断代史《汉书》，在汉书·艺文志中写到：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子曰：‘虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。    ’然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。”这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造也”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。     清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。   【区分短篇、中篇、长篇小说】 字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。  人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。  这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。    中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。  短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。   【现代小说分类】 现代的小说可谓与以前有很大的不同了。分为武侠小说，言情小说，科幻小说，玄幻小说，历史小说，网游小说，穿越小说，修真小说等等。  之所以有这么多的分类与现代互联网的发展是分不开的。 发展到今天，互联网络上出现了80后一代新的小说派，这些80后可畏后生可畏，比较有代表性的如，韩寒，郭敬明。  他们的小说主要讲述的有学生及大学毕业有的生活情况。  大部分以忧伤为主题旋律。这些小说风靡整个年轻一代，现在仍然盛行。文学界对此褒贬不一，主要分为两个流派。一部分认为80后太年轻，出太多的书对他们的发展不利，抵制这部分作家的诞生。另一部分认为反方是嫉妒80后出书赚钱，心里不平衡。    但究其无从考证。

我也正在琢磨这个问题。我觉得吧，要想让开头引人注目，就必须一开始就引入主要人物，然后倒入一点皮毛事件。。。然后要有诗意些（用写好词好句）最后，如果可以的话，你可以用一个非常非常与众不同的方式来写（我就在想怎样做到这个）其他的，你应该知道吧

环境描写

可以先拟定人物再写 然后构造好情节。 比如说：你想写现代的，先确定是校园还是那种生活的 然后确定任务的性格 再去一些小说网看一下，最好与他们的都不一样。就会吸引人。

最主要的还是要在开头设置悬念，让阅读者产生好奇心，有着想要继续看下去的 念头。就如同说戏剧的，经常会说，预知后事如何，且听下回分解。同时开头就用通俗的语言，平铺展开进行描写，拉近彼此之间的距离。

好小说的开头一定要吸引读者，让读者这本小说有吸引力，不要，别直接这就引入小说的主题，小说的开头一定要把铺垫做好。如果是言情小说，可以把开头写的浪漫一点，是科幻小说可以把前边不说的，让人触目惊心一点。

要想写好长篇小说不要急着写开头，首先后面的剧情脉络以及人物之间的联系都要推敲好之后才能写好长篇小说的开头，而且开头一定要是很吸引人看的不然就会让人看不下去而放弃。

要想能够写好长篇小说的开头，其实不是那么容易的事情，首先你一定要在脑海里好好的构思一下编制出一个比较精彩的开头，这样以后你之后的小说内容才能够顺利地写下去自己一定要谨慎可以多找一些灵感。

我选3 在后面的是后要体现他的发奋、刻苦为国为民、以德报怨等。要写的是真正的一个大丈夫！！

我是高三文科班的语文代表，我觉得首先用环境描写铺垫比较吸引人

最好是如武动乾坤般的；男主家境低，遭人欺辱，男主有奇遇，一步步成长。 要不就被甩了。 不好的话再叫我。

开篇，第一段，写写风景或者地理方面的，比如主角所在城市的历史，风景。 接下来那一段，你也可以写在主角家里，他的父亲坐在大堂上，主角跪在他的面前，周围都是什么什么亲戚，然后他们就一起数落主角，主角含泪不语，然后后主角心里就想：一定要变强之类之类的。（总之，第二大段举出一个被侮辱的事例），然后，努力修炼一段时间后，有几个看不起他的同龄人来找他，然后和他打一场，由于努力修炼，打赢了。 其实以上的都是比较俗套的开头，但也是很多人想看的开头 不懂追问

你要写？

亲，盗墓类小说对历史地理的理解有很高的要求，好崇拜你我就不会写。TUT开头的话可以简要概述主角为什么要去盗墓，行动之前的准备，再差接几句当地人文风情，历史渊源，一瞬间就高大上了有木有！盗墓的地理位置要把握好，我至今没弄明白三叔那庞大的墓下布局，泪奔ing.咳，跑题了。其实亲盗墓题材的文讲究一个真实，即使后文出现妖怪鬼神，在前期也一定是讲究科学杠杠的！一开始一定要胡侃要盗的墓神话传说，毕竟神秘感什么少不了。其实知道没什么能帮上你的，你可以去书城找盗墓类小说借鉴一下，不要忘了去搜当地历史发展什么的，期待你的盗墓文，求采纳点赞么么哒~\(≧▽≦)/~

开头一定要够奇特，绝幻，吸人眼球

我不知道啊，我瞎说一下。 首先要看你的故事体统有多大，你看盗墓笔记，一开始就提了三代人的事情。吴邪的爷爷最开始就是个小角色，几百个字之后他就变成长沙“狗王”，就是光写爷爷也能写很多很多。 开头可以向TVB的电视剧一样，一上来就写盗墓的时候，也可以像盗笔一样。 好，我瞎说完了。

根据我这几年的看书经验来看 要有阅读快感 意思就是要让读者在读书的过程中感到很兴奋 不能把主角写成狂妄自大类型的人 这样让人感到很反感 主要体现在主角用强大的力量做了某些事 让人感到很搞笑 很刺激 很兴奋 或者主角用弱小的力量克服了某些困难 打到了某些强大的敌人 在细节方面描写的清楚一点 不能让人一看感觉是流水账 比如《魔师逆天》 这本书 故事情节安排的到还合理 但是在具体细节方面就不行了 让人一看感觉就是流水账 《重生成妖》这本书就不错 细节描写的很到位 你看看两本书的前几章节对比一下就知道 《魔师逆天》因为细节描写的太少 基本上没有 所以情节发展的很快 在你还没有反应过来的时候 主角已经从

呵呵，现在的孩子真是超前。我大四毕业前想写一些我大学的一些感悟，但是写了3000字之后发现，其实我的感悟还不到，换句话说我的年龄还不到，无法写出真正让我满意的东西。

就四年级的情况来看，你还是有什么就写什么吧，别太刻意的控制，要求什么文风什么的，自然最好。  想怎么写都行，就一个要求，只要你写出来的东西能让人读懂就行了。

太刻意的要求不会有好的结果的，写东西是一种由内而外的过程，

而不是可以刻意的装出来的过程。

我看你现在还是多看看书比较好,积累了丰富的文化知识,学习了各种写作手法熟练掌握文字语言的能力那个时候再去学习写小说会事半功倍。这个时候需要的积累丰富的文化知识。阅读大师的作品是最好的时候,没必要在现在就试图去进行创作

现在网络文学很多人都是一夜写了别人看了忘记了,谈不上内涵淡不上学习到什么,成了快餐文化。  

建议还是多看看书多学习,然后积累好丰富知识和生活经历写起小说会得心应手。

我三年级.我没写过小说,只在博客里写过小故事,小童话什么的.

如果我想写,我就把发生在学校和家里的故事集中到我作文里的几个人身上.我不会讲道理,我也不会让作文里的人讲只有老师和家长才会讲的话.我得让作文里有调皮鬼,有大胆的人也有小胆的人.让他们在一起吵了又好,好了又吵,结果他们都进步了.

家庭作业挺多,我还想多玩玩,就只能先学着写好作文.

我祝你成功.

写出真实的.在学校写出你的经历过程.只要你敢写会写出好小说的

你既是一个孩子，那就看看蒋方舟吧，这个姑娘从小写小说，现在写了10本了。去年考入清华。你可以搜一搜，也可以到新浪博客上看看。

我说一说题目吧，还有大概内容，我帮你写

首先，要确定自己写的内容，比如玄幻、言情、武侠、校园、职场等等。确定好内容后要权衡着选择角色，主角、配角要分明，性格要权衡，不能全是一类。比如主角里一个很活泼，一个很冷，配角的性格也各异；如果想主角都一个性格（这是不太提倡的），那配角就一定要有变化。注意要往自己想要的风格定角色性格。 其次是你要展现的故事，如果你要说的是一个搞笑故事，人物不一定都很幽默，可以以冷淡角色的反应或回答展现故事的幽默性。故事最好曲折，到这里你就要想很多离奇曲折的事了，最后用你认为最适合的顺序整理起来，要注意符合角色性格。 做好这些，你就可以列一个提纲了，最重要的是要列好提纲。这些都是在17k青学院里学习到的喔! 列完提纲后确定角色姓名（小说名随便什么时候定），就可以开始动笔写了。但在每写一个情节之前，想想你的情节，确定写法。 写完后，重审一下内容，确定没有偏离主题，再细审一下，情节可以再作修改。

先列好大纲，如果是以第一人称写的就把自己代入小说，第三人称的话只能靠想象了。有灵感的时候就记下来，再加些情节就ok啦

前提当然要【多看小说】，【男女主角】选好，什么类型啦，什么性格，【故事情节】一般写小说都是心血来潮的，你要想到就写，那样会比较容易表达出你想的内容。最好【题材新颖】点，比较容易吸引读者，【人物心理描写】不要写的太，太怎么说呢，太夸张，太假，【结合实际】当然比较好啦，【不要太啰嗦】聪明的写手，都不会罗里吧嗦的一大堆，最后写这么多，吃力不讨好，偶尔也可以【借鉴名著，名言】。。。其实还有很多啦，自己去体验吧。 (*^__^*) 嘻嘻本人更喜欢【穿越小说】有可能的话，写写看。

喵~小说吗，首先把人物都设定好，比如外貌性格特征什么的，个别几个性格突出一点~~然后写个大纲，把情节简略地列出来，最好多用点心思使文章情节起伏不断出乎人的意料，这样更吸引读者，而在创作的时候切忌流水账，也不要过分甩词，特别的地方用环境来渲染气氛，平时如果多观察周围的环境可以详细地写出来，在掺杂一点主角的心情，如果环境写不好，可以找图片来模仿，语言可以带一点风趣~~嘿嘿……楼楼加油写哦~~祝你写个好文章~~

首先你要想好自己要写什么，主要的小说路线要先写下来，或者也可以先开个头。但是最重要的是你要能自圆其说，不要一下子这样一下子那样的，前言不搭后语。所以要先定下主人公的性格，主要人物……有梗概是最好的啦。 个人劝你先写同人文，有基础。还有就是要多看别人的小说，不是让你看情节，二是注意他语言描写，角度。就是把他的话一格一格的拆开来读！！！

我总是觉得越急于求成,结果往往都不如人意。你是想拿这写作的本事赚钱,还是来充实自己的生活,加强自己的文化素养呢?放好心态,我觉得,写作的灵感更多的是来自对生活的感受,空想永远都不及自己的亲身体会。  另外多读读书,取其精华嘛!还有要站在自己这个读者的身份,问自己喜欢那些小说。就像你平常喜欢看的东西一样,问问自己为什么喜欢这些文字内容。在借鉴别人的同时,更要养成自己的写作个性,不要让别人读了你的东西,觉得没有创意。  这是个要求创新的时代,要跟上时代的脚步。

是个很大的问题。

一、勤练。

每天都得写、都得看。否则手生、思路生，写起文章没有灵感。

二、多读。

读书破万卷，下笔如有神。知识积累多了，思路如泉涌。

三、掌握技巧。

诗歌、散文、小说、杂文、新闻……文体不同，写作特点不同。要学习写作技巧，构思技巧。

四、向名家学习。

多读多看多写，只要脑子里有了知识，一切都得心应手了。

谢邀！怎样才能好文章？不仅仅只是掌握了一定的写作技巧就能写出好文章来的。它是一种用心，用脑，用情的综合性智力劳动。首先必须做到读万卷书，行万里路。读万卷书，积累自己的知识，行万里路，丰富自己的阅力。同时，还要具备敏锐的观察力，天马行空的想象力，超强的形象思维。当然具有一定的天赋也很重要，这只是对文学创作而言，但应用文写作只要有文字功底便可。

文学创作要达到的目的，就是用文字描写出整个故事场景，人物性格，人物心理，矛盾冲突，故事的起因，发展，高潮到结束。让读者熔入其中，感同身受。从文字中体会到如同存在于真实生活之中，这才叫好的作品。

写作的起步都是从偷技学艺开始的，故而要多读，多写，多改。从读名家名著中吸收营养，偷学名家对景物描写，人物描写，故事结构的衔接，矛盾冲突时的心理描写，高潮喷发的场面，留有悬念的结尾。多写多练，把偷学来的方法用于自己想要表达的故事里，写完了一定要读几遍，再来跟名家范文比较，就知道差距在那儿。多改，修改是要起到画龙点睛的作用。先不用急于动笔修改，因为你的思维还是沉浸在原始创作的圈子里，立马改是达不到效果的，放几天再读几遍，问题自己就出现了，这时改就如虎添翼。即要改语气断句的标点符号，也要改赘字赘句，达到惜字如金，这才算是真正的修改过。

多阅读，多积累，处处留心，时时学习！

一、学会模仿

从模仿开始，不厌其烦地模仿别人的笔法、技巧，模仿别人的框架，模仿别人揭示主题的方法，等等。

模仿不等于机械的抄袭。模仿别人作品的框架、格局，文章的内容、语言是自己的。这样模仿，有助于掌握文章的写作规律。在反复模仿反复训练并取得一定的成效之后，就摆脱模仿而融会贯通、自成一体了。

每次要写文章，多查找相关的资料作参考，能利用的就利用，能借鉴的就借鉴。

这样，久而久之，写起文章来也不觉得困难了。

二、坚持练习

提高写作能力，决非一朝一夕之事，还要有坚持不懈、持之以恒、锲而不舍的精神。要勤动笔，长练笔，不停笔。

只有勤写多练，方可熟能生巧。巴尔扎克、托尔斯泰、海明威，都是一代文学巨匠，他们在写出了为世人瞩目的文学巨著之后，仍然勤奋练笔，不断耕耘，向着更高的创作目标奋进。

三、要多思考

写作不仅仅是实际操作，也是一种复杂的精神劳动。

所以，勤写，不仅要勤动手，勤练笔，而且开动脑筋，多思多想多悟。

只有边写作，边思考，边琢磨，才能逐渐领悟到写作规律的真谛，将写作的方法、技巧化为己有，达到心领神会、融会贯通的地步，进入写作领域中自然、娴熟和无技巧的最高境界。

一篇文章到手，要在第一时间浏览了它的大小标题和主要内容，再看它的结构布局，再看它的材料，看它的语言风格，然后就有了自己的心得。这样的心得，是由深入的思考得来的；这样深入地思考，可以较好地提升写作水平。

四、多做修改

勤练笔固然重要，但每次练习之后，还应该进行认真的检阅和修改。

修改是写作中的一个重要环节，是保证文章质量、提高写作水平的重要途径。

那么这么修改呢？

一是一边写文章，一边就修改文字中的错误，写完一句，复读一句，写完一段，复查一段，这样在第一时间就对文章进行了初步的修改；二是写完文章之后，自己通读几篇，看看文章是否通顺，是否有错别字，是否有遗漏，是否存在需要改进的地方。自己修改完后，再让同事或家人看看，挑挑毛病。如此，经过几次修改，文章中的毛病就越来越少，文章中的主题就越来越经得起推敲，我的写作能力也由此得以提高。

俗话说：当局者迷，旁观者清。自己写的文章，往往看不出毛病，只有让别人看看，才能知道哪些地方写得好或不好，才能有目的地进行修改。另一方面，知道自己哪些地方容易出毛病之后，也能引起自己的注意，有利于自己的不断改进和提高，使自己进步得更快。

这种提高，往往比正面学习写作知识提高得要快。

五、深入生活

写作的源泉来自社会生活，任何文章都是现实生活、客观事物在写作者头脑中主观、能动的反映。没有社会生活作基础，写作就失去了源头。

学习写作，一定要深入到社会生活中去，学会观察、感受生活，体验生活，到广阔的社会生活中去获得写作的源泉。

只有深入生活，观察生活，体验生活，不断加强自身的修养，才能提高自己的审美品味，才能将自己的思想与写作紧密结合起来，才能多写出文章写出好文章，才能真实地在文章中表达出积极向上的社会生活，才能将自己的人品与文品有机地统一起来，才能真正实现文如其人、文如泉涌。

你们知道写好文章能挣多少钱吗？

下下面我们来说一下写文章的选材

1.学术性原则

理论性原则是毕业论文的重要特点之一。毕业论文是符合自己所学专业的学术性理论文章，切忌写成工作总结或调研报告，也不能写成纯专业性的说明文，更不能写与专业无关的文章，与本专业无关的论文选题，原则上不能通过审查；所谓学术，是指较为专门的、系统的学问。所谓学术性，就是指研究、探讨的内容具有专门性和系统性，即是以科学领域里某一专业性问题作为研究对象。从内容上看，学术论文更是富有明显的专业性。学术论文是作者运用他们系统的专业知识，去论证或解决专业领域里某一个学术方面尚未解决的问题。从语言表达来看，学术论文是运用专业术语和专业性图表符号表达内容的，它主要是写给同行看的，所以不在乎其他人是否看得懂，而是要把学术问题表达得简洁、准确、规范，专业术语也用得很多。因此，选题应注意其学术性要求。

2.理论联系实际，注重现实意义的原则

毕业论文的题材十分广泛，有关体育的各个方面、各个领域的问题，都可以成为论文的题目。马克思主义认识论告诉我们，理论来源于实践，理论为实践服务。因此毕业论文的选题首先要注意理论联系实际，注意选题的实用价值，选择具有现实意义的题目。

3.客观性原则

所谓客观性，主要是指要客观地把握自己写作毕业论文的能力。也就是说，选题的方向、大小、难易都应与自己的知识积累、分析问题和解决问题的能力以及写作经验相适应，要对自己有一个客观性的估计。首先，要充分估计到自己的知识储备情况和分析问题的能力。因为知识和能力的积累是一个较长的过程，不可能靠一次毕业论文的写作就来个突飞猛进。所以选题时要量力而行，客观地分析和估计自己的能力。

4.新颖性原则

选题的新颖性是文章的灵魂所在。所谓新颖，即在论文中表现了自己的新看法、新见解、新观点，或在某一方面、某一点上能给人以新的启迪。新颖性是论文的生命所在，是论文存在的价值。对新颖性可以从以下几个方面把握：第一，从选题、观点、到材料直至论证方法全是新的。这类论文写好了，价值较高，社会影响也大，但写作难度大。第二，以新的材料论证旧的课题，从而提出新的或部分新的观点、新的看法。第三，以新的角度或新的研究方法重做已有的课题，从而得出全部或部分新观点。第四，对已有的观点、材料、研究方法提出质疑，虽然没有提出自己新的看法，但能够启发人们重新思考问题。

5.适中性原则

选题的适中性是毕业论文能否成功的重要因素。所谓适中性，是指选题的大小、难易、新老、冷热要适中，避免走向极端。第一，大题与小题：应该小题大做，或选小弃大，切忌大题小作。因为题目过大，材料难找，也难以驾驭，况且时间也不允许。第二，老题与新题：要选新不排老，老题新作，新题深作。第三，难题与易题：要选择难易适中的选题。所谓难题，就是对这个问题自己根本不了解，或只知道一些皮毛，或者有关这个问题的资料太少，太分散：或者关于研究这个问题所需要的知识结构自己不具备，而在短时间内也无法弥补的，这样的题目不能选。易题就是不需要花什么功夫就能完成的课题，这样的课题即使完成了，对自己的锻炼不大，价值也不会太高，千万不能图省事，来选择这样的题目。应选难易适中的题目。第四，热题与冷题：要不赶浪头，量力而行。因为热门课题，研究的人多，不容易有新的突破。冷门课题，资料少，难度大，但有的冷门课题可以对学科建设提供新内容，往往会取得意想不到的效果。

6.可行性原则

所谓可行性，是指毕业论文的选题一定要切合实际，不能泛泛空想，不着边际。因为论文选题往往受到主观和客观条件的限制。有些论文选题虽然非常好，价值非常大，但由于写作者自身条件的限制，或研究条件等客观方面的限制，即使选择了这一选题，最后也无法完成。把握可行性原则，一要考虑是否有资料或资料来源。资料是论文写作的基础，没有资料或资料不足就写不成论文，即使勉强写出来，也缺乏说服力。二要了解所选课题的研究动态和研究成果，大致掌握写作中可能遇到的困难，以避免盲目性和无效劳动。希望可以帮到你们[耶]

文章本天成，妙手偶得之！写好文章要多看多听多用心！丰富自己的内在！提升见识阅历才能堤升输出质量！

写文章首先要看标题1文章不能离标题时终围绕主题丨内容不能太多要短精练|排笔不能用多丨

古往今来有不少作家都是很重视文章修改的，但他们不会想着寻求别人的帮助，而是自己去推敲。

推敲这个词语就有一个典故，唐代有一个苦吟诗派。苦吟派大多出现在中唐到晚唐这一时期，他们的特点就是对诗句中的每一个字词，都会仔细推敲锤炼。

我想，先扑到书海里畅游吧！浸泡浸泡，你一定会开口成章。读会唐诗三百首，不会吟诗也会吟，谁说的？

谢邀请。写好文章，不是一朝一夕的事。可能从小学老师让你与写的一篇日记开始，就开始了写好文章的探索。读书破万卷，下笔如有神。是对写好文章的基础而讲的。读万卷书，行万里路。是对写好文章做深层准备的。下笔千言，汪洋恣肆，文思泉诵是文章写作的佳境。文章可有小桥流水人家；也可有千帆竞进，百舸争流。文章可有芸芸众生，普天下的人间烟火，横贯世界千万里。也可有帝王将相，才子佳人，纵横千秋几千年。文无定法，奇思妙想，推陈出新，山川风物，日月星辰，只要触动了你的文思，拨动了你发思古之幽情，下笔成文，洋洋洒洒，都可写就好文章。《红楼梦》里，世事洞明皆学问，人情炼达既文章。

多学，多问，多练，多写，自有好多文章！

文章好坏优劣的第一标准是看“灵魂”，也就是文章的情感态度思想观点。没有了这一条，光是追求词章的华丽，手法的多变是属于舍本逐末，没有意义的。

所以，写好文章的第一步是“炼思”，即锤炼自己的思想。做好这一条，技术性的问题就容易的多了。那种靠培训班想提高写作水平的不是骗子就是痴人说梦。

怎么样才能写好文章？这个问题的关键词是“写好”。

人有一定的思维和文字基础，写篇文章应该是没问题，但是，如何能“写好”？这就不是单纯地写文章的问题了，而是要达到写“好”文章的水平了，这个“好”文章，指的应该是在正规报纸或刊物上发表的文章，并且能得到社会和读者的认可，理当是好文章了。

那么，怎么样才能写出好文章呢？笔者认为：

一、多观察，勤思维。

鲁迅曾说，写好文章，一是多看，二是多练。这里说的“多看”就是观察。如何观察？

观察，就是要留心察看自己身边的人和事，从中筛取你自己写文章时所需要的材料。要对每件事过过筛。材料无论大小，要看它是否有意义？对一些看似事情不大，但很有意义的，要主动考察其意义的起因、过程和结局。要学会寻根究底，弄清这些事情变化的前因后果。要做好这件事，就要走向社会，接触更多的人，留心观察这些人的一言一行，一举一动，同时，从中思索一些问题，随时把这些问题存蓄在自己的脑海中。

在观察与思考这个进程中要做到“三勤”：眼勤，脑勤和手勤。

1、眼勤。在观察人与事物时，要用眼紧盯着看清楚，每个细节不能漏过，放过。不能东张西望，左顾右盼，要做到眼勤，目不斜视地盯住面对的人和事物。

2、脑勤。在观察人与事物过程中，始终要随时保持清醒的头脑思维，勤思勤想，筛选所需。不要懒惰，要做到脑勤，灵活使用好自己的大脑。

3、手勤。在观察人与事物过程中，把所见所闻，所思所想的问题，要随时记录下来，要做到手勤，运用好自己的“烂笔头”。

二、立意坚持“巧、准、新、深。”

写好文章，立意很关键。一篇文章需要立意，就是竖立一个什么样的主题？要写什么？

只有确立了文章主题，把主题意义立起来，那么，文章才赋予了它的灵魂。因此，立意是很关键的，这是写好文章首要环节。只要把握好写文章立意的“巧、准、新、深”，那么，就能写出好文章。

1、“巧”。就是立意要巧妙。要从大处着眼，小处落笔，角度小却能以小见大，平常中见奇妙。

2、“准”。就是立意要准确。就是要求文章所描述的人和事物，所释放的感情和思想观点要准确无误。要符合主客观事物的本质和规律，能给人以积极向上的启发。

3、“新”。就是立意要新颖。就是要求文章立意，要脱离习惯思维模式和原有的立意定律，以独特的视角去审视主题。避开别人经常使用的，而去写别人未写过的立意。

4、“深”。 就是立意要深刻。立意深刻指的是，自己所确立的主题，不是人人共知的肤浅的意义，而是穿过现象看到本质，能开掘出蕴藏更深刻的寓意。

三、语言积累与使用。

语言积累与使用是写好文章的基础和基本功。在这方面要坚持语言积累和灵活使用，那

么，怎样做好这方面的准备呢？

1、建立语言词汇“库”。可以在电脑或笔记本中建立语言储存“库”。

2、积累原始材料和素材方面的人与事。这些也可以分类放进电脑和笔记本中。

3、加强语言使用的准确性和灵动性。语言使用可以在实际写作的运用中得到解决。

总之，只要坚持写作前多观察，勤思维；立意“巧、准、新、深”；在写作中坚持语言积累与使用，那么，就能写出好文章。

个人感觉，要写好文章必须注意以下几点:

第一，素材新颖，选择大家所关注的热点，或直击读者心灵的方面。

第二，语言优雅，随处可见诗意或睿智的句子，描述非常细腻生动。

第三，构思巧妙，文似看山不喜平，不能一碗水看到底，要一波三折，甚至波澜起伏。

第四，情感真实，感动了自己更感动了读者，不能给人超然脱俗不食人间烟火的印象。

最后，题目也是极为重要的，题好半篇文，如何抓住读者的眼睛，抓住他的心，让他情不能已，需要各方面的完美表现。

深入生活，细致观察，多学习优秀作品，掌握最基本的写作技巧，笔耕不辍，相信你就会写出好文章！

写文章容易，人人会写。写好文章难，还有自己的思路，构思都重要。

要写好一篇文章，首先要经验，多看看别人写的，从中可以启发自己。多学习肯定是必要的。

一篇文章的中心思想很重要，不能偏离主题，紧紧围绕中心去提升文章内容。

在写文章前，肯定有构思写哪一方面的，就需要多了解这一方面的事情，了解透彻，前因后果自己都明白了，在下笔，肯定文章会很好。

关键一条要多写多看，才会熟能生巧，会自然写出好文章。

不要写些标题和内容不符的，骗人观看，使人反感。

首先对素材对情景要融汇贯通，第二需要投入情感，第三要多次修改斟酌。

要想写好文章，首先要选好主题，当前关注度比较高的热点话题，是写好文章的前提。

当然，要想写好文章，加强写作锻炼和不断修改和积累也是必不可少的。

你好，这个问题若要全面回答会很宏大，足可以写几本书，因为写文章是一个十分系统的工作。但是，所谓“事事洞明皆学问，人情练达即文章”。我想，只要用心去写，一定能够写出好文章。或许每个人对于写文章有不同的感受，今天我愿意把自己的一些体会奉献出来，供大家参考。我最深切的感悟就是：文间有爱是清欢。

文间有爱是清欢

歆享文字之美，胜过饕餮一宴。但写文章之辛苦，亦有如登高望远。

写文章是极为磨练性情修养的，急性子难以写出好文章。我每写成一篇文章后，不是急于发表，而是暂时把它放在一边，想一想这篇文章究竟有没有价值，或者跟以前相比有没有提高，满满的是玩味之心。

搬出我的文字底稿，会惊异于它“同题多稿、同稿多份”的特点。初稿完成后暂时放到一边，十天半月后再回头慢慢地读，细细地改，一过“改瘾”。改得脱胎换骨、面目全非的是一稿，挪动个别语序，替换一两个近义词的是一稿，甚至改动几个标点符号的也算一稿。稿件投入邮筒后，想取出来再改；编辑部收到稿件后，与编辑同志在电话里改；即使文章被报刊发表之后，我拿着文章一边看还一边继续用红笔在上面圈圈点点，叹惜着尽管文章见报了但是仍然有不完美之处，叹惜着如果文章里面出现错情，就如同脸上歇了一只令人恶心的苍蝇。捧着稿子改，就象品啜一杯多年的淳酿，时而拍桌扼腕，时而眯眼咂舌，细细玩味，简直不知餍足，如痴似醉。实在改不动了，总算掷笔定稿。同一篇稿子，我往往打印出多份来，枕头底下、卫生间角落、办公桌抽屉，到处都是稿子的栖身之所，以便于我随时随地伸手可及，想改就改—就象粉黛女人随时随地念念不忘的妆扮，不至善至美是绝不肯收起眉笔的。

一支笔、一摞纸、一面墙。其实写作也是一件枯燥的事情。当窗外丽影成双、长幼扶将享受天伦之乐的时候，我却与笔墨纸砚为伴。当我用心等待编辑部寄来稿件使用通知单的时候，却忘记了在远方翘首企盼音信良久的白发娘亲。让人惊异的是，睡觉一向昏沉的我，却因为文思萦怀，常常能够在半夜三更里爬起来，梳理梦中倏然所得的灵感，甚至为了推敲一个小小的标点。看新闻时别人都手捧一杯茶，为了拥有更新、更准确的资料信息，我却手拿一支笔，一个本儿……如此种种。文垅笔耕，就象农民种田，播种的是热汗、是希望，收获的是硕果、是稻香。

如果没有对咬文嚼字的热爱，写文章就会如同嚼蜡一般苦涩；倘若缺少勤奋学习的精神，“爬格子”就会像攀爬高山那样艰难。

可以说，每一抹笔尖流韵，都是流淌着的思维在纸上勾勒的一幅幅水墨画；每一个字符，都是思想的舞台上跳着最美芭蕾的精灵；每一篇文章，都是自己百般宠爱的孩子。时常翻看这些看似不起眼的铅印文字，我仿佛看到另一种精神生活绚丽的焰火。

当然，“坐冷板凳”写文章也是一件清苦活，每当觉得清苦的时候，我会鼓励自己坚持下去，常常会想到剧作家莫里哀。他的作品多是由他自己担任主角，二十多年的辛勤创作，饥饿、劳累、苦恼使他得了严重的肺病，身体十分虚弱。他去世前，又创作了一部喜剧心病者，这部喜剧上演的那天，他不顾妻子劝说，硬是带病演出。一个患有重病的人，在喜剧中正好扮演一个没病装病的人。莫里哀全身心投入到剧情中，就在演出快结束时，他突然大笑一声，摔倒在舞台上，溘然长逝。

会想到著名作家林清玄。他从小学开始，坚持每天写500字的短文，初中每天写1000字，高中写2000字，大学时写到3000字，至今已经写了53年。他说：“当一个作家特别幸福，我要写到倒下来的那一天”。

还会想到顽强工作的弗洛伊德。67岁的他患了口腔癌，在生命的最后十余年中，动了33次手术，切除了上腭各部分，代之以补形装置。他宁肯忍受极大的痛苦而不愿服用止痛药物，以保持头脑的清醒和精神的活跃，在生命最后的日子里完成了摩西和一神教，一个备受疾病折磨的老人以顽强的毅力战斗到生命的最后一刻。

文间有爱是清欢。如果说热爱是一种乐趣，字行便是天堂。

你好，个人认为，用心用情外加实践体验，也就是人们常说的采风，只是躺在家里靠想象肯定是不行的。个人观点，不喜勿喷，感谢邀请！

1开拓思路，架设结构。2依体选枝，造语表达。3动力文釆，技能素养

生活中去感知

谢邀回答，也借此抖一下深藏多年的干货。

发现身边许多人是有这个问题，平时思维活跃而且健谈，口若悬河侃一小时不带断片的，一旦落于文字表述时就哑火了，我认识的一位医生朋友还是本科研究生呢，也是如此。

怎么提高写文章的能力，个人觉得只要做到以下两点，虽然不能一朝一夕就秒变文豪级作家，但至少可以快速达到落笔时气定神闲挥洒自如的水准。

一，坚持看两遍《红楼梦》，为什么不是看别的书呢？因为一部《红楼梦》，把中国古今语言文字的韵味和要素都基本包揽。俗话说的好：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。可以不夸张的说，《红楼梦》就是作家速成班的必修秘藉。只要花点时间看完两遍，你会惊喜的发现自己的文字水平已经达到余秀华的级别了。（只是说文字水平，灵性上是另一回事）

二，一边看红楼梦一边坚持写读后感日记，把自已的见解和思维通过笔记风雪扩散出来，从磕巴到顺畅，也就顶多一个月时间，这时候恭喜你，你已经达到可以写一部关于风花雪月的爱情小说的水平了。

这是速成法，洋洋洒洒一篇其实归结下来就6字秘决：多看、多想、多写！