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细节描写能推动情节的发展。

孙犁的小说《荷花淀》“话别”这一情节里，有一个细节，当水生嫂听到丈夫说“明天我就要到大队上去 ”时，“女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手，她把一个手指放在嘴里吮了一下”。作者用“放” 、“吮”这一动作表现了水生嫂当时复杂的心情，也正是由于这么细小的一个动作，水生没有察觉，那么他才会把下文要去参军打战的事情说出来，虽然是支支唔唔，但有了下文的奋勇杀敌，夫妻抗敌的精彩情节。试想一下，如果当时水生嫂被划破手指后，就在不停地擦，不停地吸，甚至大叫一声“哎哟”，那么回家时就已经涨红了脸，不停气喘的水生就可能由于心虚，而且想到自己还没有说女人就有这么大的反映了，也许就不会把自己参军抗敌的打算和盘托出，那小说的情节就会向另外一个方向发展了。

再如《林教头风雪山神庙》中对风雪的描写以及五处细节描写都起到了推动情节发展的作用。

初冬的风吹起雪沫，自岸边一片白梅林飘过，碎雪般的梅花和梅花般的碎雪，掠过一碧如玦的冰湖，再碎在他飘飞的衣襟里，这略显单调苍白的冬日景色，立刻风景如画。

霞光吞吐，彤云万丈，一色锦绣漫天里

夜幕降临，沉沉罩于皇城上空，今夜微星淡月，层云翻滚，毫无秋日舒爽之气。

天色不好，太渊皇城却越发显出璀璨华美来，满宫都飘满彩带宫灯，所有的树上都绑了锦绸，每隔三步便是一盆怒放的皇菊，上悬一色深红的宫盏，晕红的光芒照得花色更形艳丽，五色迷离炫花人眼。

乾安宫殿前水亭上，玉带浮桥，碧波生漪，满池里飘着红莲灯，亭顶上悬着夜明珠，案几上干鲜果品水陆珍馐多已齐备，只等酉时皇帝上完香便就席。

夜风如铁，蹄声踏碎深红宫门前惨白的月色，

石子小径，曲径通幽。如茵的碧草，漫天的落花，潺潺的流水，恍然竟如置身于仙境。

隔了重重疏疏的花林。

夜色暗沉。

城外绿意苍苍,尽是连绵的群山。

羊皮小水灯载着一点红色光晕漂浮于水天之间，数以千万计。

香远堂筑于水边，那龙池大约十余亩，池边风荷正举，皆是千叶白莲。堂内色调清雅，御榻、屏风、酒器等什物都用水晶制成，连香奁也是一般的晶莹透剔，品色上层的各类香料静躺于这明澈匣子中，其香一览即知。龙池南岸列有女童五十人奏清乐，北岸芙蓉冈内亦有教坊乐伎二百人相和，箫韶齐起，两岸缥缈相应，宛如仙乐风飘于霄汉。堂东有座万岁桥，长六丈余，是以玉石砌成，精工雕镂阑槛，莹彻可爱。而桥中心有一新罗白椤木盖造的四面亭，净白雅洁，与玉桥相映生辉。

穿行于树影婆娑的林间，阳光斑斓地洒在他们身上。

门外残阳如血，西风叹息着穿过暮气渐深的宫阙，惊动原本沉寂的老树枝桠，几片落叶稀疏间歇地飞，掠过院内石阶衰草，飘向鳞次栉比的碧瓦红墙。

曙光乍现之时，万物归于平静，悄悄等候一轮红日冉冉升起。

窗棂外透入一丝微弱晨光。

一夜的风雪止住了，云层灰白，渐渐变薄，朝阳即将破云而出。

城门早已是紧闭，守卫森严。

斜阳夕照，河岸边人迹寥寥。

烛火幽幽，摇曳璀璨，星星点点荧光柔和得似要化了水一般。

太阳依然遮在薄云后，可是，一弯绚烂夺目的七彩虹，不知何时绽露柔亮容颜，静静悬在云端。

站在连廊下，翘首望着前方来路，雨停了许久，伏暑仲夏炙热的空气里带上了丝丝清凉。

雁归阁的夜总是很静，偶尔的蝉鸣蛙叫和着摇曳的树影也幽雅得仿佛是在轻歌曼舞；这些日心绪却是躁动难安，那微微吹拂的柔风也挟带着丝丝热流，就像呼出的热息，缠绕不放。

皎月隐入了云层，风过竹林，有蝉鸣悠悠，安静得可以听到水面涟漪叠漾，清凉微风丝丝拂入室内。

天，异常湛蓝，漂浮着大朵的白云，衬着一片红墙金瓦，整个乾西宫都很安静。

园中遍布五彩宫灯，亮如白昼，骤然间站在满园姹紫嫣红的华服贵女中，突兀寒碜得连个婢女也比她光鲜亮丽。

淙淙琴音响起，如梦似幻，音质清婉，随芙蓉香花飘散空中，悠悠洒洒，妙不可言，一曲《月宫》奏得是完美无瑕。

大白天的院子四周红灯笼依旧亮堂，门扉掩不住满院旖旎春色。湘芩推门而入的，乃是一家妓院……

殿外矗立着四根一人难以合围的盘龙金柱，红墙黄瓦，飞檐排角，雕梁画栋，透花棂窗

入目是古色古香的罗纱账，古典雕花的红木床，精致大方的青花瓷。

晨光迷离，微风轻拂，花香草香争相缭绕。青黑山峦庸庸而立，银白烟雨翻滚直下，于幽幽绿水中溅起串串珠帘。朵朵水云蜂拥起伏，化作漫天青烟。

峦山之顶，银白烟雨之旁，定定地立着一个身穿白色纱衣的苗条身影。一阵水气随风飘向白色身影，吹起片片衣角。

一转弯，进到一幽静处，石子铺路，窄道两旁分别立着两幢两层高小楼，围墙后庭院中隐约看到小桥流水与阁楼相印，花枝绿叶更是不甘寂寞地探出墙来。

春有披风，夏有单衫，秋有羽衣，冬有裘袍。

祖母绿、猫儿眼、粉珍珠，珠圆玉润，精光四射。

“烟——波——亭”，她站在一处亭外，望着亭前一块黑底银字的牌匾，正中三个笔划繁多的大字。

这兰心阁在府内一处小山之上，一条曲曲折折的小道蜿蜒而上，四周青松翠柏围植，楼阁上下两层，呈型正方，下部架空，底层高悬，登高可望远，听山风鸟语；入座即歇息，闻墨味书香。这里，真是个读书的好地方！

又过了几月，已是秋末冬初时节，落叶纷飞，黄花飘零，气候转凉，府中人等纷纷添衣加被。

严冬过去，已是初春，树木有情，日照渐生绿意；塘水无心，风过又起微澜。慕容清枫行至亭前，只看到纪宣一人站在亭内，环顾四周，并不见那小人儿的踪影。

时掀开帘子，瞧着外面的景色，但见出了府门，没走几步，便是一条宽阔大路，一路行来，只觉街道交织，商铺林立，铺内商品众多，琳琅满目；外挂布旗幌子，随风招展；时有小商小贩，沿街叫卖；街上人来人往，热闹非凡。不错，慕容襄暗道，这南棠城，还真是繁华。

渐渐地，夜色越来越浓，而天边的明月，也越来越亮。那银色的光辉，温柔的铺在舟排上。

广阔无边的湖水中，这一叶舟排如同沧海中的一颗小米粒，实在是不起眼。仿佛随便卷来一个浪头便可把它覆灭。

风吹得火把烈烈闪动，火光中，那静静流淌的湖水，也显出了几分神秘。

越到晚间，湖面上吹来的风越是带着沁沁的寒意。

清亮浑圆，豪气万千。

却如天地间悠然而行的白云仙鹤，飘逸之极，风雅之极。

舟排已到中游,水势也由开阔平稳转为激流,两岸青山林立猿啼不已。这其中还伴着阵阵虎啸。舟排下是湍急的河流，河水打着旋，伴着风声呜咽，在银灿灿的月亮下，刚才还温柔之极的波涛添了几分狰狞。

下棹如飞，舟排如箭般冲向河岸。

铮铮蹄声

一阵急促的马蹄声传来

九曲回廓如众星伴月一样，围着一处极大的亭台。而亭台外则是清澈的湖水。湖水被远山围拢，上面有轻舟画舫停留。

草地的后面，居然是漫无边际的森林。树木森森，遮天掩地不知有多大范围。一阵风吹来，卷着森林中特有的润湿凉爽之气，让人通身清凉。

绿草荫荫，上面放着数十块磨平的大石头，这些石头上有不少坐了人。而在草地的中间，铺着一大片的蜀锦。蜀锦上放着塌几，众人跪坐其上，身周侍女穿梭，酒香，脂粉香，肉香，香囊的香混在一起，配着声声丝竹，给人一种极为华美和舒服畅意的感觉。

南风徐徐，风景无限。

丰乐楼临水而立，由五座三层高的楼台组成，中间用飞廊连通，楼下设百步柱廊，在园内建轩馆亭榭，种植花木……

其楼台亭榭、水石花树之美，器用之豪华，为举国之冠。

入夜后光华四起，湖上灯火明灭的画舫如一条条浮出水面的夜光鲤鱼，远远传来笙歌笑谈。

轩台上是一湾精巧引来的细细流水，蜿蜒着圈过每个人的坐席前。小厮丫鬟们怀抱着美酒佳酿，侍立在旁，酒过三巡后，所有人渐渐放开……

站在上游处，将盛了酒的觞放在溪中，沿着浮水徐徐而下，经过弯曲蜿蜒的水道，觞在谁的面前打转或停下，谁就要即兴赋诗或一展舞姿歌喉。

一笑，也不反驳，撩起衣摆坐入席中。

林家依旧是老样子，红色的砖墙，黄色的琉璃瓦，一眼望不到边际的长长门路。

深冬的早晨，院子里沉积了薄薄的霜雾，高傲的花枝儿隐去了本色，腊梅的香气倒浓烈地凸现起来，引得鸟雀欢悦地驻足停留。她踮起脚尖，凑近嗅了嗅，芳香宜人。

窗帘外亮堂的四壁。

一些砖木结构楼房，白色粉墙上面是青色的瓦片，木刻的窗栏上处处是人物花鸟的影子，石雕的猛兽却延伸到飞走的屋檐。街上除了书店古玩店，茶楼酒家绸缎庄挂得多是与“林”字有关的名号，“林家当铺”“林家酒店”。

虽是深冬季节，虽有清晰的阳光，对面的巍巍青山仍缭绕着云雾，像一副泼墨的山水画，寂静中带了些许的飘逸。罗顺解释说，碧珑山种植的多是四季常青的松树，所以又叫青松岭，青松岭旁边是波洺湖，那里冬天会有很多叫不上名字的水鸟。

四周皆是青苔石壁，地上铺了层厚厚的树叶，踩在上面吱吱作响，抬头望了一眼，狭长的洞口仿佛是被天斧劈裂一般，整齐厚实，除了枝条，看不到任何杂物。

玉清河畔的垂柳被茫茫白色包裹着，北风袭来，搓绵扯絮一般飘落而下，砸落在四处觅食的鸟雀头上，它们呆了呆展开翅膀，噗噗地飞走了，闻得一阵阵寒香，抬眼望了望，对岸石屋前数十株红梅傲然绽放，红白相映，自成一副绝妙的油画。

雪夜冰封了镇上的一切，檐下长长的冰柱仿佛是玻璃罩在屋顶上不小心延伸出一般，青石板成了明镜，连昏黄的路灯都隔了层若隐若现的冰纱。军部在镇北方向，跟园林一样，幽静偏僻，不过距离园子仅仅几条长街。

天色渐渐暗了下去，窗外像镀了一层抑郁的暗蓝，客厅的钟敲响了八下，常妈上楼唤她，晚饭准备好了。她“嗯”了一声

警卫长敲门的闷声能惊醒长夜，旁边的窗户有了响应，看到他的手势，里面的士兵忙打了开，躬身请人入内。原来是军部里的四合小院，屋顶院落铺满了新鲜的白雪，回廊四周弥漫着腊梅花香。只见对面的屋子挂了米色窗帘，微亮着灯光

房间的墙上无任何装饰，惨白似雪冷冷清清，一张木制的单人*是薄薄的军绿色粗布被子还有几份摊开的报纸，临窗的书桌竟是脱了油漆缺了一角残破不堪，恍惚中看到墙角诚惶诚恐的老鼠，她的心猛晃了晃，压抑着，佯装着不知。

橘色的灯光

月色清凉如水斜照着阁楼，似轻风入梦，惊扰了寒窗。

四合小院里惨白的积雪中间跳跃着一团红色的火焰，神秘妖媚，顷刻间融化了院落的冰雪，炙烧着盛开的腊梅树枝，火越烧越旺，似乎瞬间能燎燃屋檐。

院落里的积雪轻了少许，月光下能闻到冰融后梅花别样的沁香，她眼睛直直盯着对面地灯火，沿着回廊一步步接近，脚步声在整个寒夜格外清脆。

车迎着冉冉升起的红日驶向镜花园林，霎时出现的彩色光线穿过玻璃陡然分成了多屡，耀得人睁不开双眼。

石砌的监狱却远离着尘嚣，四周的白雪悄然无声地堆积着。

橘红的灯火混着翠绿的水仙似乎赶走了窗外的冬寒，舒缓的曲子流水般从客厅湍湍淌了进来。

点点的路灯穿成了丝线，过往的房屋像扭曲了的幕布，车不是一般的快。

镜花园林的池塘，枯萎的荷叶上堆积了白色，像独钓寒江雪的衰翁，纹丝不动地守着这一方寂静。夏夜，她喜欢在这里驻足，倚着栏杆，望着波光粼粼的水面沉思发呆。而今，没了清凉的月色，没了灵动的湖水，只有深蓝的黑幕罩着静止的沉寂。

到眼前，到夜空，铄然绽放。漫天华彩星星点点缀落而下，渲染着园子里每一处盛景皆是五光十色。

闭上眼睛的一刻，似乎看到了金戈铁马，战火纷飞，听到了震天动地的厮杀，而她伫立在山顶，望着身陷战乱的他，冲在了最前，挡在了最前，炮弹像认定了他，一路追着不放，拼尽全力誓要将他粉身碎骨．．．

忽地一声枪响划破长空，殷红的鲜血陡然渲染了橘红的灯火，他笑容依旧，低头看了看心口的位置，伸手捂了住，却挡不住血的流淌，挡不住第二声，第三声枪响，挡不住车里的惊乱。

刺鼻的气味越来越浓，她大口喘着粗气，仿佛一旦停下来便会窒息般。

骤然响起的敲门声惊扰了死一般的沉闷。

客厅弥漫着红色月季浓郁的香味。

阁楼围成的院子像是天井，只看得见四方天空。凌空的走廊。

书房的格调沉淀着怀旧的高贵。

檀木雕刻的古色古香博古架摆满了大大小小的青花瓷器，纯净幽远丰富润泽。雕刻精细的花纹桌椅似有戏剧里古代皇家的风韵。墙壁上挂满了传统山水名画和珍品字迹。书桌上简单地放了电话和笔墨砚台镇纸。

枝条像一泻千里的青色瀑布，点点的黄色点缀其上，轻盈柔顺，缠绕高墙的紫藤隐隐露出弯芽，浅浅的绿，淡淡的绿，赫然给沉闷的古画增添了新意。

隔开了热闹的走街串巷和喧嚣的花灯夜市，远离了忙碌的新年布置和平日的生活安排。

几年前来过一次园子，除了湖边多了画舫，假山碎石亭台楼榭依旧是以前的布置，寻到记忆中去阁楼的小径，白色的雪地上片片青色的树叶伴着洒落的嫣红梅花，像儿时跟老师学习时，不听话胡乱涂鸦的水墨画，偏偏喜欢给单调的黄梅锦上添“叶”。

车在崇山峻岭前停了住，四周一片洁白，天地浑然一色，一草一木，一枝一叶都凝聚着洁白无瑕的晶体，如披银叠叠，似挂珠串串，山风拂动，盈盈作响，犹如进入了琉璃世界仙山琼阁。

迎着白色天阶缓缓而下的行人，心弦顿时弯成了整装待发的猎弓，箭头不是指向他人却是自己。

阁楼大殿是抑郁的灰色，袅袅升燃的香火透着殿门飘溢出来，缭绕在石墓周围，粉色的腊梅傲雪盛放，与墓碑前黄色的菊花相互辉映，碑上飘逸的宋体字写着“谢婉莹之墓”。

院子外是条细长的河流，清澈见底，布满了大大小小奇形怪状的鹅卵石，红色的鱼儿游玩其中，甚是欢畅，岸边是含苞的桃花和杏花，绯红的朵儿星星点点不时被垂柳亲吻。他一路解释说这院子名叫hj1_7/宫，只有春花秋实，三月的时候，满院皆红，很美。

总觉得月亮斜照在她脸上的时候最美，柔美的弧线比嫩月更媚，微翘的睫毛比新月轻盈。池水里顿时显出了那张精致的面容，她依着石栏，纯净的眸子呆望着一池碧水，在他面前佯装着无视，却又是荧荧凄楚，一闪一闪，似乎不想见他，更不想问他。

窗外的晓月仿佛是白沙笼罩的青天白日，阻隔了浓烈，独剩下醉人的清柔。

客厅，浅米色枫木的多层收边配着大花白的大理石墙壁，华丽中倒也彰显了优雅。

三月初十二，张家挂起了大红喜字，迎接四方贵客，林博文不得不入乡随俗，脱掉军装，换了便衣。

月明星稀，轻风入窗，似夹带着花香吹拂着她的发丝。

月光照着雪白的梨花，天地间像下了一场细雨，丝丝纯净的光亮，渐着花瓣，被溅出去荧光*，被花香萦绕，她被丫头扶着穿梭其中。

前院的鼓声威震八面，继而是花攒绮簇的焰火。

没有刺裂的皮条，丝滑的绸缎是火红的颜色，银白色的光亮照着头顶红红的灯笼，大大地双“喜”像成双的鸟儿，一对，两对…无数对，不顾凛冽的月光，不顾世俗的嫉妒，安静地依偎在一起，牵连在一起，仿佛是梦中所见，他牵着晋辰的手从眼前走过，踩着火红的绸缎，路过一个个灯笼，惹得灯笼上鸟儿羡慕…

纯净玉洁的来时路洒满了银色光亮。

轻风拂过，朵朵荷叶翻滚，翠绿变成了浅色明镜，返照着这一片没有她的清冷。

轻轻的扯动着花团上的丝带，花瓣就袅袅地从空中缓缓的飘洒到他们身上。

站台上全是岗哨，军绿色的戎装，背着上膛的步枪，来回的穿梭踏步。以及那些隐约传来的交谈声，虽然刻意压低了声音，但还是模模糊糊的传了过来这一刻。

拍照的地方在督军府的西式大厅里，厅里铺着深红色的地毯，踏上去柔软无声。只见地毯的尽头，有一挺拔的身影正背对着她，一身戎装。他面对着的那面墙上悬挂着一个由鲜花装饰成的巨大的花团。花团上面垂下几条丝带，嫣红姹紫的，极为好看。

“当当当……”随着新年钟声的敲响，烟花和爆竹便齐鸣起来。我和爸爸拿出了早已准备好的烟花，点燃了烟花筒，只听见“轰”的一声巨响，一颗烟花弹升到了空中，在一瞬间爆炸了，那爆炸了的烟花仿佛是一朵美丽的莲花在空中展开了花瓣，这时，一颗颗烟花又从烟花筒中喷发，像无数明亮而璀璨的流星，在天空中一闪而过……天空中还闪烁着其他的烟火，它们有的如一串串珍珠，有的如一颗颗流星，有的如一朵朵菊花，有的如一条条瀑布……让我目不暇接。一声声响亮的爆竹声，一朵朵光芒四射、灿烂无比的烟花，在天空中飞舞，各式各样，五光十色，把天空点缀成一朵鲜花，夜空顿时变得光彩夺目。此时的场面，被笑声、鞭炮声、喊声、乐曲声合成的旋律包围着，真是热闹极了。

雪珠悄然停止了，一枚淡淡的月亮拨开云层，

天，天空阴沉沉，黑压压，肃杀之气如同铸铁一般充满着整个天穹。

沧溟空阔，一轮钩月在莽原上空缓缓移动。

出了院子，走上一条板石小道，两旁翠树依依，绿草茵茵，前方一处水塘，碧水无波，几只色泽艳丽的鸳鸯在水中或嬉戏，或静寐。上得几级石阶，便是一条长廊，说不上雕栏玉砌，也算是浑然开朗。廊外一边是水塘，另一边种有一大片月季，有淡黄，有嫣红，每一株都亭亭玉立着。

傍晚时分，夕阳西下，落日的余晖斜斜地照过雕栏的窗柩，洒上一架黄花梨六柱架子床，在莲花瓣包白缎的幔帐间投下一道道斑驳的阴影。忽然，徐徐的凉风吹拂，帐面随风摇曳，绻起床帘一角……

在阵阵凉意里悠悠转醒，可鼻息间萦绕的淡淡残荷馨香，身下软软的舒服触感，让她蹭着脑袋，半日不愿醒来。直到又一阵凉风灌进了颈项间，她才瑟缩着身子，迷迷糊糊的睁开眼睛。

这里分明是一间古代大家闺秀的卧房，虽称不上奢华大气，却已是精致典雅。只见一间约十三四平方米的屋子，用落地罩隔断分成南北两间小室。透过地罩镂空的雕花可知，南间是外室对着大门，北间的内室便是她所处之地。而当地是一应梨花木家具摆设，靠窗的下面摆着琴台，挨着琴台的南面墙放着一架黄花梨五屏风式镜台；依次向床榻过来，又分别摆着坐屏、衣架、台架等物。

将烛台搁在了一架珐琅面梅花式香几上，行至床榻前，以流苏金钩挽起了轻纱幔帐

彼时，已是天明时分，破晓的黎明穿过层层浮云，将初升的第一缕晨曦洒在了魏国公宅里一座座琉璃飞檐的明楼上，昭示着新的一日降临。

一入房内，铺陈华丽的屋室纵然跃入眼内，只见临窗迎门之地摆着一张紫檀木插屏式座屏风，两侧是一溜儿紫檀木二几四椅，几上设有饶窑白瓷花尊，里面插着粉白相间的瑞香以作妆点；于左侧绕过屏风，便是配以成套组合的紫檀木卷云文罗汉榻设在上端。而此时，谢氏正慵懒的歪腻在榻上，一旁侍立着服侍的妈妈、丫环，以及先她一步到的陈姨娘。

应天地属江南，每逢春夏之际，四周都弥漫着炎热的气息，待到暑气最盛时，一场突如其来的及时雨，总会不早一分亦不晚一分地纷繁而至，以靡靡霏霏的水帘遮挡了烈日的凡尘，为躁动的人心浇下一片宁静。

天尚未亮，蔼蔼的夜色仍笼罩在宁静的庭院上空，显出几分虚实相映的朦胧之感。却伴着一盏盏骤然亮起的琉璃宫灯，庭院一片大亮，随之，参差的花木修竹，林立的亭台楼榭，散落的假山奇石一一闪现出来。

又一道震耳欲聋的雷声从天边传来，众人声音下意识一滞，紧接着，一束银色闪电劈来，沉闷幽暗的大殿诡异一亮，一刹间，雨势越加猛烈，“噼里啪啦”的打在白玉石阶上，听得人心惊胆颤。

时近二更，已是夜深人静，只余几只秋蝉不知白昼黑夜的叫着。

山，苍郁翠绿的青山，重重叠叠的群山。

谷，深不见底的幽谷，峭岩嵯峨的深谷。

一应以石砖层层叠叠垒砌而成的宫城、皇城、京城、外郭四圈城墙，巍峨耸立在龙蟠虎踞的京师应天。

想至此，仪华一下睁开眼睛，凑到冯妈身边，透过微微掀起的窗帷，举目望去，车外尘土黄沙飞扬，只能于模糊地视线间，依稀可见那抹醒目的朱红色城门越来越模糊不清，终是消失在视线内。

只见王府屋檐一应覆以青色琉璃瓦，高高的红色围墙看不见尽头，大开的府正门饰以丹漆金涂铜钉，其规模宏大，其气势雄伟，俨然又是一座金碧辉煌的宫殿。

铺设华美的正殿内仍隐约透着喜庆的氛围。只见素白的地幔、帷帐已绣上了金牡丹、万字锦底、五福纹样；而香炉、窗柩、隔扇、玻璃烫屏等物也贴上了精美的烫金纸花……

仪华跨过朱红色的门槛，碎步踏上光亮可鉴的大理石方砖，目光所及便是这幅景象。她心中一动，似不经意的碰响所戴的珠环玉翠，即感周围空气一滞，众人皆仿若恭谨的屏气敛息，

昨儿暴雪下了一宿，青黛的屋檐、灰索的树梢、平顺的地面严严实实的漫上了一层霜雪，闪着冰冷的银光。陡然间，一阵朔风呼啸而过，绻得枝头积雪簌簌直下，刮得窗户“吱吱”作响，亦听得心神不宁的有心人巍巍颤抖。

凛冽的北风仿佛从天际咆哮而来，似眨眼不过的光景，天已由晴转阴，银灰色的云层笼罩在王府上空。浓厚的云块奔腾驰骋着，相互撞击着，挤落出无数莹白的雪，纷纷扬扬的飘洒而下。转瞬，又是一场暴风雪来袭。

细节的描写便于详细表述人物的特点及事件的过程，从而推进人物性格的进一步发展，进而推动人物行动的进程，推动情节的发展，细节描写在小说的创作中举足轻重。

1L有那么多例子了，我就不多给你了。描写场景是要有方法的，你要突出什么样的感情你就要详细描写什么样的景物，打个比方，你要写一的人很寂寞的话，你的夜景就可以是比较凄凉的，相反，如果你想写一个比较欢快的场景，你就可以写晚上的烟花，璀璨美丽......而且我认为环境描写是和人物心理描写联系比较大的，LZ可以尝试一下把两者写在一起。希望对你有帮助

建议参考倾泠月的作品 文风古典大气

唐七公子的作品 感情细腻

黒颜的作品 情节曲折

楼雨晴的作品 感情真挚

以上都可以借鉴

黄色绣着凤凰的碧霞罗，逶迤拖地粉红烟纱裙，手挽屺罗翠软纱，风髻雾鬓斜插一朵牡丹花还真有点：黛眉开娇横远岫，绿鬓淳浓染春烟的味道。

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碧绿的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。娇媚无骨入艳三分。

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看她折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。眸含春水清波流盼，头上倭堕髻斜插碧玉龙凤钗。香娇玉嫩秀靥艳比花娇，指如削葱根口如含朱丹，一颦一笑动人心魂。

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寐含春水脸如凝脂，白色牡丹烟罗软纱，逶迤白色拖地烟笼梅花百水裙，身系软烟罗，还真有点粉腻酥融娇欲滴的味道。

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大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗，逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙，身披金丝薄烟翠绿纱。低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉簪子，花容月貌出水芙蓉。

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淡绿色的长裙，袖口上绣着淡蓝色的牡丹，银丝线勾出了几片祥云，下摆密麻麻一排蓝色的海水云图，胸前是宽片淡黄色锦缎裹胸，身子轻轻转动长裙散开，举手投足如风拂扬柳般婀娜多姿，

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风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春，皮肤细润如温玉柔光若腻，樱桃小嘴不点而赤，娇艳若滴，腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情，而灵活转动的眼眸慧黠地转动，几分调皮，几分淘气，一身淡绿长裙，腰不盈一握，美得如此无瑕，美得如此不食人间烟火

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一袭大红丝裙领口开的很低，露出丰满的胸部，面似芙蓉，眉如柳，比桃花还要媚的眼睛十分勾人心弦，肌肤如雪，一头黑发挽成高高的美人髻，满头的珠在阳光下耀出刺眼的光芒，鲜红的嘴唇微微上扬，好一个绝美的女子

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一、中西方小说的发展史

中西方的小说，都是以神话传说为其渊源的。古时候，科学不发达，出于对大自然的敬畏，劳动人民想象出了许多主宰世间的“神”，对神人格化的描写，就是神话；将人神化的描写，就是传说。中国的盘古开天地的故事，三皇五帝的故事，西方的希腊神话，罗马神话，北欧神话等都是其中的典型作品。

东西方最初的小说，是与历史紧密相连的，是作为史料的补充记载事件的。中国先秦散文中的寓言故事，汉代史书中的人物传记，魏晋南北朝的志怪、志人小说；西方古巴比伦的吉加美士史诗，古希腊的《荷马史诗》《伊索寓言》等都属于这一类小说，这类小说已具有小说讲求虚构的特点，但仍不是文人的创作，是直接从民间搜集记录下来的，所以这类小说情节比较简单，文笔比较粗糙。班固所说的“街谈巷语，道听途说者之造”是对这类小说准确、形象的评价。

中国的小说是到唐代才脱离历史记录而成为文学创作的。唐代的文化有了很大的发展，文人的思想也更加开阔，这时传奇应运而生，李朝威的柳毅传、白居易的《长恨歌》、陈鸿的长恨歌传等，都是依照传说创造而成的。唐代小说多为虚构想象而讲求文采，不仅仅是历史性质的东西了，但作为史的志怪志人小说也并没停止。传奇小说到宋代就逐渐衰落了，随之而兴起的话本，经过文人加工就变成了许多话本小说和演义小说，如《三国演义》《水浒传》《西游记》等。这类小说是文人采用民间创作而再创作的，以描绘精彩动人的情节场面和塑造生动活跃的人物性格见长，有明显的说书人的语言风格。由这里再发展，便成为文人的独立创作而不再加民间的东西来加工了，这一类代表作是《金瓶梅》，它开辟一条写平凡人和生活的道路，是现实主义文学得到了长足的发展，而后的《红楼梦》更是把中国古代现实主义小说推到了顶峰。“五四”以后，中国小说家开始借鉴西方小说的写作手法，逐步走出了一条新路。

西方小说，则是在“文艺复兴”后快速的发展、成熟起来的。中世纪的西方小说发展近乎停滞，14世纪末的“文艺复兴”推翻了教会对文学的控制后，15世纪末西方出现了提倡思想自由和个性解放，以描写现实生活和刻画各阶层的人物形象为内容的人文主义小说，这类小说是为配合当时欧洲反封建而产生的，同时它也定下了西方小说以记叙凡人凡事为主的基调。意大利 伽丘的《十日谈》，西班牙塞万提斯的《堂吉诃德》等是这类小说的代表作品。随之出现是古典主义小说，其主张用典雅的民族规范语言去写作，这种小说在17世纪的法国发展得最完备。代表作为注 高乃依的熙德，古典主义小说的的兴起使西方小说语言得到了一次大幅的提高。18世纪开始流行以宣传科学知识，启蒙大众意识为目的的启蒙主义小说，其中比较著名的有德国歌德的《浮士德》，英国笛福的《鲁滨逊飘流记》，斯威夫特的《格列佛游记》等，这类小说的出现是为了给当时的资产阶级革命大造舆论。19世纪，浪漫主义小说，现实主义小说和批判现实主义小说交替占据小说领域的主导地位。浪漫主义小说如法国雨果的《巴黎圣母院》、歌德的《少年维特之烦恼》等，富于想象、构思奇特、语言奔放、感情炽烈。现实小说则着力反映生活的本质，描绘典型人物和典型生活现象，英国的狄更斯、法国的都德为这类小说的代表作家。批判现实主义小说着力暴露封建制度的腐朽没落和资本主义社会的黑暗，深刻批判现实的罪恶，法国巴尔扎克和莫泊桑，英国的夏洛蒂、勃朗特，。俄国的托尔斯泰、陀斯妥耶夫斯基，美国的马克·吐温等一大批作家的作品都属于这一类。时值今日，这三类小说仍是西方文坛最主要的三类小说。

东西方小说发展史就大致如此。

二、中西方小说的特点

除了小说的基本特点外，中西方小说还具有如下各自的特点：

1、中国传统小说注意人物行动、语言和细节的描写，在矛盾冲突中展示人物形象，但性格单一，少变化，缺乏主体感。西方小说则多注重人物的心理描写，强调挖掘人物内心的潜意识，善于写出丰满、变化、主体感强的人物性格。再《林教头风雪山神庙》中只有通过人物的对话及动作引出矛盾冲突，但安娜·卡列尼娜卧轨前的一系列矛盾却只用他的心理描写就能够表达清楚；林黛玉在吟诗作对中表现她的才气，而保尔用内心独白表明他的理想；张飞只具有忠勇这一性格特点，但简·爱的性格却是由勇敢、坚强、热情、善良等许多性格揉和而成的。总之，在人物描写方面中西方各有特色。

2、中国小说较之西方小说情节更加曲折，故事更为完整。情节曲折、故事完整是中国小说独特的艺术传统。魏晋南北朝的志人志怪小说就具有曲折生动的特点。唐传奇中许多名篇的布局，异常宏伟，严谨而巧妙，故事情节发展富于戏剧性。明清的长篇小说内容参差错落，波澜起伏，错落有致，结构缜密，浑然一体。如《红楼梦》，处处设伏，回回转折，写尽贾府故事。西方于情节方面出众的作品虽也不少，但终不能与中国小说相比较。

3、中国小说语言简练生动，西方小说内容丰富翔实。中国小说吸收了民间艺人语言，同时继承了古代散文的优良传统，常常寥寥数语便能勾勒出事件、人物。西方小说中包含着作者广博知识，涉及社会许多方面，因而内容丰富翔实，人们可以从中获得许多领域的知识。恩格斯就曾说过他在巴尔扎克小说中获得有关的19世纪法国国内的状况比他从任何报告中获得的都多。中西方小说有这样不同的特点，也与中西方的美学观念不同有一定关系。

4、中西方小说都曾受封建统治文化的压迫摧残。封建文化使得中国小说发展极为艰难，明清人士更以写小说为耻辱，以致许多伟大的作家生活、创作条件都无法保障，许多伟大的作品不知道作者是谁。封建文化使得西方小说在几乎整个中世纪中发展极端缓慢，许多有才华文学家被迫为教会服务，写一些宗教性质的枯燥空洞的文章。

三、中西方小说未来的发展前景

清朝末年，中西方已开始系统的认识对方，中西方小说的优点也不断地被对方借鉴。当然，由于历史原因，中方借鉴的多一些。直到今天，中西方的小说家们仍不懈的努力研究者两方小说中的艺术魅力，虽然语言的不同对相互的艺术鉴赏有一定的影响，但美是相通的。我们有理由相信，在不久的将来，中西方小说艺术最终会取长补短，融为一体，共同发展，到达新的艺术高峰。

参考书目：

《外国文学作品选》 上海译文出版社 周煦良

当代文学概选 北京大学出版社 张钟等

《中国文学发展史》 上海古籍出版社 刘大杰

《欧洲文学史》 人民文学出版社 杨周翰 吴达远 赵萝蕤

高中语文课本 三枣五 人民教育出版社

多看，词汇积累吧，有的人写的时候爱写，有的人不爱写，看你自己的写作风格吧。我就不爱写。

小说重要的是情节，想象力才是关键。而场景描写只是烘托，一笔带过就可以了

细节描写能更突出人物性格特征，塑造人物形象，写景时能烘托气氛，解释人物情感，故而起到推动情节发展的作用。

寻秦记

使用"小说下载阅读器“，里面不仅有人物取名，还有兵器取名，还有一些人物外表描写的好例句，想信对你写小有帮助。

"俄狄浦斯情结"又称为"恋母情结"、"惧父情结"或"仇父情结"，是一种普遍存在的无意识心理现象。一般3-6岁的儿童会对父母中的异性产生较深的肉体向往，而对父母中同性产生敌意的竞争意识。世界著名的文学艺术作品如达·芬奇的绘画《蒙娜丽莎》、莎士比亚的戏剧《哈姆雷特》、劳伦斯的作品《儿子与情人》卡夫卡的小说《审判》和索福克勒斯的悲剧俄狄浦斯王一样，都蕴涵着共同的"俄狄浦斯情结"。

"俄狄浦斯"一词出自索福克勒斯的代表作俄狄浦斯王。它是一个取材于希腊神话传说中关于俄狄浦斯杀父娶母的故事。俄狄浦斯是忒拜王拉伊奥斯的儿子，拉伊奥斯预知自己的儿子会杀父娶母，因此，俄狄浦斯一出生就被他父亲让牧人把他抛弃，但是，科林斯王发现了他，把他收为养子。俄狄浦斯长大成人后，知道自己可怕的命运，便逃了出去，可事不凑巧，他恰好来到了忒拜，在那里当了国王，还娶了前王的妻子。后来，忒拜城里发生了瘟疫，死了很多人，弄得人心慌慌。神说只有找出杀害前王的凶手，瘟疫才能停止。而当地的预言家说凶手就是俄狄浦斯，俄狄浦斯不信，认为是有人陷害他。王后告诉他前王是在一个三叉路口被人杀害的，俄狄浦斯怀疑前王是自己所害，因为他确实在一个三叉路口杀害过一个老人。后来，经过调查，找到了当年的牧人，事情的真相大白，应了神的预言，俄狄浦斯受到命运的惩罚，刺瞎了自己的双眼离开了忒拜王国。1900年，弗洛伊德在《梦的解析》中创造了"俄狄浦斯情结"( Oedipus Complex)这一概念：俄狄浦斯是人类的一个缩影，他是一个"恋母"者，由于未能将"恋母"欲望进行升华与潜抑最终导致"弑父娶母"的悲剧，这正是俄狄浦斯王得以流传百代的根本原因——在俄狄浦斯身上，我们实现了童年时就已根深蒂固的隐秘欲望。

弗洛伊德在论文列奥纳多·达·芬奇和他童年的一个记忆中指出，达·芬奇从小失去母爱，他的恋母之情得不到满足，因而他一生的创作源于不自觉的俄狄浦斯情结。《蒙娜丽莎》之所以具有神秘的微笑，就是潜存在画家心底的对母亲依恋之情的体现。

《哈姆雷特》中有一段哈姆雷特的独白，一半以上是对母亲改嫁而发出的愤慨，看得出母亲改嫁这件事比另外两件更难以让哈姆雷特接受，弗洛伊德从其心理分析的角度断定，莎士比亚创作从某种程度上讲是出于俄狄浦斯情结，并认为，哈姆雷特之所以为父亲报仇时再三延宕，迟迟难以采取行动，错失一次次的良机，也是出于恋母情结。

劳伦斯的小说《儿子与情人》是俄狄浦斯情结的一个标本。小说描写矿工毛瑞尔的妻子葛楚由于对丈夫绝望而把全部的爱倾注在儿子身上，她期望两个儿子按照她的设计成为有出息的人。她这种强烈的母爱激励了儿子，也束缚了儿子。长子威廉努力求学，进入白领阶层，却为前程耗尽心力而累死。次子保罗则因为母亲独占了他的感情，而丧失了爱的自由。葛楚竭力争取儿子的爱来填补从丈夫那里失去的爱，这种病态的母子爱不但排斥了父子之爱，而且还排斥了保罗和同龄女性的交往，在母爱的重压下他不得不先后同两个女友分手。作者劳伦斯在一封书信中说：葛楚在儿子们成人后，就视他们为情人，先是长子，后为次子。母亲牢牢地控制着他们，成为他们生活中最强的力量，以至使儿子们失去恋爱的能力。由此可见作者在这部小说中自觉地以"俄狄浦斯情结"为主题，表现在社会与家庭压抑下的性爱心理的变态。

俄狄浦斯情结的另一种表现是"惧父情结"。所谓惧父，意为儿子对父亲的忌恨与恐惧。弗洛伊德的精神分析学认为，男孩在潜意识中想要取代父亲，但又惧怕父亲对自己的惩罚而使恋母欲望抑制，突出地表现为畏惧父亲的一面，形成惧父情结。现代作家卡夫卡的作品，例如短篇小说《判决》，被认为是惧父情结的形象化的代表。"他的父亲身高体壮，脖粗如牛，食欲旺盛，声音洪亮，气势吓人，自满自足；而他自己羸弱胆怯，迟疑不决，惴惴不安。在父亲那"可怕的嘶哑与深沉的、怒不可遏和鄙夷不屑的语调"面前，儿子总是瑟瑟发抖。"

除《判决》之外，他的三部长篇小说"孤独三部曲"《美国》、《审判》和《城堡》也不同程度地表现了惧父情结。

现代意义上的"俄狄浦斯情结"，已经和肉体上的暴力无关，而是通过对父辈的质疑和反抗，得到属于自己的位置，确认自己的人格；更是解构权威，突破边界，开创新的疆域，建立更合理的新规则。

我是SCP-CN，我来回答。

先解释一下“俄狄浦斯情节”，帮助大家理解。

“俄狄浦斯情节“emmmmmmm，说起来比较高大上，其实大致可以一言以蔽之。

恋母情结。

这是精神分析学的一个术语，该情节生发于儿童心理发展的性器期。别看“恋母”就觉得单单是指男性，女性也有这情节，只不过是对父亲。

为什么不叫恋父情节？

连这个都要争的女权主义者别打我，这名词可不是肇始于我手。

这个时期，你，我，每个人，都经历过，但凡是人，就逃不过，只不过发展期的表现形式不同而已。

像其他精神分析理论元素一样，这个术语暗示着一般人有极为原始的感觉存在。

不要刚瞅了一眼，之后就觉得恶心透顶，简单来说，如果你觉得厌恶，诡异，这也是你于发展期逐渐形成的心理特征。

而文学著作之所以能被称作文学著作，它要有洞彻毫端，一针见血的观察力。

对社会，历史，国家，民族的思考，终究绕不过个体，人。

人就是欲望——“力比多”（libido)。

那么，能成为著作，多多少少都有些关于生殖欲望的思考在其中。

下面就来谈谈。

一千个人有一千个哈姆雷特，大家都能在其中找到自己的影子。

其实，英国文学里边，描写有恋母情结的文学作品，一把数不过来，就谈这比较经典的，为大家所熟知的。

这部剧作中显现出恋母情节的是哈姆雷特，对象为乔特鲁德。

弗洛伊德在他的俄狄浦斯王与哈姆雷特里说：很久以来，哈姆雷特一直被当做思考力大于行动力的典型。”

但实际上，他并不缺乏行动力，他之所以迟迟不能对那个杀了他父亲，娶了他母亲的叔叔痛下杀手的原因，是因为他的内心，也有弑父娶母的情结。

俄狄浦斯，哈姆雷特，俩人都在书名里面。提出这名词的弗洛伊德这么写书名，那石锤了。

看看这剧本里面哈姆雷特的独白，一目了然。

上帝啊！上帝啊！人世间的一切在我看来是多么可厌、陈腐、乏味而无聊！哼！哼！那是一个荒芜不治的花园，长满了恶毒的莠草。想不到居然会有这种事情！刚死了两个月！不，两个月还不满！这样好的一个国王，比起当前这个来，简直是天神和丑怪；这样爱我的母亲，甚至于不愿让天风吹痛了她的脸。天地呀！我必须记着吗？嘿，她会偎依在他的身旁，好像吃了美味的食物，格外促进了食欲一般；可是，只有一个月的时间，我不能再想下去了！脆弱啊，你的名字就是女人！短短的一个月以前，她哭得像个泪人儿似的，送我那可怜的父亲下葬；她在送葬的时候所穿的那双鞋子还没有破旧，她就，她就——上帝啊！一头没有理性的畜生也要悲伤得长久一些——她就嫁给我的叔父，我的父亲的弟弟，可是他一点也不像我的父亲，正像我一点不像赫利克勒斯一样。只有一个月的时间，她那流着虚伪之泪的眼睛还没有消去红肿，她就嫁了人了。啊，罪恶的匆促，这样迫不及待地钻进了乱伦的衾被！那不是好事，也不会有好结果；可是碎了吧，我的心，因为我必须噤住我的嘴！

如是。

我觉得，这篇作品，神作。虽然人物刻画偏于脸谱化了一些，但具有这等洞察力的篇章，估计十几年内我写起来还是比较困难的。

这篇长篇小说中显现出恋母情结的是上官金童，对象是上官鲁氏。

书中较早地描写了上官金童的恋母情结，是在儿童心理发展的口腔期。

体现为恋乳。这个心理特征，在上官金童人物形象的生命历程中时时刻刻都有很强的体现。

具体看下面。

我放声大哭,眼泪迷蒙着我的双眼。她把白鸽送到我面前,我恨恨地、急迫地、重重地叼住我的白鸽。我的嘴很大,但我还嫌小……我叼着一个,还用手抓着另一个。它是一只红眼睛的小白兔,我捏着它的大耳朵,感觉到它的心跳。

(我)果断地把那个蛋黄色的乳胶奶头塞进嘴里。没有生命的乳胶奶头当然无法跟母亲的粉红色的、小巧玲珑的奶头———那是爱、那是诗、那是无限高远的天空和翻滚着金色麦浪的丰富大地———相比。

如是。

魔幻现实主义文学代表作。名作，经典。

这篇长篇小说中显现出恋母情结的是第三代阿尔卡蒂奥，对象是庇拉·特内拉。

这个更直白得多了。

恋母情结的证据？

简单。

书中写得直接——乱伦。

emmmm，具体的描写，有兴趣的还是自己去看看，直接贴出来会引起大部分人的不适。

其实还有很多很多……当代中国文学作品就有《天狗》《后羿》等等等等……

不过，余者分量比起上述三篇著作，还差不少。

大概就写到这里。

我是SCP-CN，我与你共勉。

小说的细节描写，顾名思义，就是指对场景中最不引人注目的细枝末节所进行的描写,如对人的行动、眼神、下意识的动作等等，细节描写运用得当,可增加文章的真实感和人物的可信度。“人物”是小说的灵魂，如果缺乏生动具体、细致入微的细节描写整篇文章就显得干瘪乏味，没有感染力。

细节描写的范围很宽广，它的作用也是多方面的，但主要还是刻画人物性格，塑造人物形象。一个个传神的细节，犹如人体身上的细胞，没有了它，人就失去了生命；文章少了细节，人物形象就失去了血肉和神采。作家李准说：“一个细节在揭示人物的性格特征的作用上，有时和一个情节、一场戏肩着同样的作用。”正如平常我们所说的“于细微处见精神”。

文学大师的创作，就非常重视对细节的描绘。鲁迅的《阿Q正传》中有一段阿Q刑前画押的细节描写：“要画圆圈了，那手捏着笔只是抖，于是那人将纸铺在地上，阿Q伏下去，使尽平生的力画圆圈。他生怕被人笑话，立志要画得圆，但这可恶的笔不但很沉重，并且不听话，刚刚一抖一抖的几乎合缝，却又向外一耸，成了瓜子模样了。”这个行为细节，具体、形象、生动地反映了阿Q的性格特点——直到死还恪守着自欺欺人的“精神胜利法”。当人们读到这一细节描写时，谁又能不觉得阿Q的可笑、可悲、可怜？又怎么会不“哀其不幸，怒其不争”，进而深思国民劣根性？

不仅中国作家如此，外国作家亦然。如巴尔扎克的《欧也妮·葛朗台》中写葛朗台死前，当神甫把镀金的十字架送到他唇边让他亲吻基督的圣像时，“他却作一个骇人的姿势想把十字架抓在手里，这一下最后的努力送了他的命”，只这一细枝末节就活画出了这个守财奴贪婪成性、至死不变的丑恶形象。正是细节描写，使人物有血有肉，性格鲜明，形象栩栩如生；有了鲜活的人物，整篇文章因之而充满生机，产生强烈的感染力。

当然，并不是所有生活上的细节都具有价值，也不是只要写得“细”就可以了。好的细节描写必须是有用的、真实的、典型的。它必须为展示人物的精神风貌和深化文章的主题服务，它必须符合人物的性格特点，符合现实生活的实际，应最能突出人物的个性特征。细节从哪里来？文学来源于生活，细节就在丰富多彩的生活之中。做个生活的有心人，时时处处留心观察身边的人和事，特别是自己的描写对象。绍兴街头，咸亨酒店，鲁迅潜心观察短衣帮与长衫客，才“画出沉默的国民的灵魂”。都柏林阴暗的咖啡室，乔伊斯冷峻地打量着游荡的妓女、骗子、精神病患者、乞丐和富人，酝酿着震惊世界的《尤利西斯》。古往今来，伟大的作家，总是终生用心捕捉那些使灵魂颤栗的人和事，熔铸成千古流传的篇章。

所以正确运用好细节描写往往是一部小说成功的关键所在。