文的开头很重要,所以一定要写好,主角要尽快上场,开篇点亮主角的金手指。注意代入感,控制住视角,不要出现配角抢戏的情况。故事的开始设置矛盾冲突,抓住读者眼球,可以去17 K发文,那里不但对新人很好,也会很多关于如何写网文相关的培训,我有很多也都是在17k青训培训时学的,编站编辑都很负责。
写小说怎么写的让读者喜欢
leolixm
开头,剧情是看不怎么出的。
切忌于其它书相似!最好天马行空,夺人眼球!
新手写书不要慢热,读者不会把时间花你身上,你又不是什么名作家。
最好还能展现你的文笔!有些读者求的就是高品质。
打斗很重要,玄幻有着千奇百怪的打斗方式。规则你定!
SHAOQ1NG-55q
核心在人 不管什么小说 首先你写的小说的人的描写要慎重 人要写出特色 不管是主角 配角 还是路人甲 龙套乙 群众丁 都要用心描写 塑造出不同的人 要性格鲜明有自己的特色 这样的话 先不管文笔好与不好 至少能有几个让读者记得住的形象 就是你的成功 平时多观察周边的人 看他们的行动 语言 看他们的 表情神态 希望你能塑造出经典的人物形象 至于你自己能不能写好 那要问你自己 你是否喜爱写作哪 如果你喜欢 那就坚持下去 没有人可以说你不行 坚持自己的路 到最后你不会后悔的 祝福你
Luna5290
简单一些。开头部分,一定要把最精彩的东西表现出来。对于我们新人写手来说,别指望慢热,现在的读者都很忙,没时间等你慢慢热起来。如果写的最好的开头都吸引不了读者的话,凭什么认为接下来的几十章别人会去读呢?一定要拿出100%的精力水平,去塑造一个精彩的开头。如果第一章写得好,那就把第一章的经验扩展到前三章,如果前三章写得好,再通过前十章塑造一个精彩的故事,并引出一些重要的配置,然后不断扩展,直到写完这本书。
Miss Ma
想参考的话
就参考些近几年比较风靡的几部玄幻
要我喜欢的话
我喜欢诛仙
你也可以看看诛仙的开篇
虽然诛仙已经出来了好几年
我仍然认为诛仙的水平实在很高
情节也不是太拖沓
诛仙开篇的一个情节
就为中间出现重大转折的一切埋下了伏笔~
其中有一句话
天地不仁
以万物为刍狗
很棒~
玄幻小说
是要在自己脑中完全有一个结构
而不是随意发挥
首先自己脑筋里要大概的就有一个故事结构
不能想到什么就写什么
这样是不会出彩的
而且玄幻小说
就多少牵扯到中国的历史
还有山海经之类的
建议自己有自己的主见
想好了再下笔
好书的作者是一动笔就源源不断的灵感上来
越写越开心的那种
yylesley
如果你是刚开始写小说,那文笔稚嫩是难免的,只有多写小说,然后又很多的读者评论,虽然有些读者的评论会很毒,会打击到你的自信心,但是你听取了他们的意见,取其精华,去其糟粕,相信你会很快能写出很好看的小说。
说道什么样的小说比较有意思,这个很难说的,每个人对有意思的小说的定义是不一样的,像我就会比较喜欢一对一,专一的感情,也就是宠文,不虐男女主,虐配角的书。我猜想大部分人应该会比较喜欢真挚的感情这种小说,比如说友情,爱情,亲情,有些小说爱情不是主线,友情和亲情才是主线,就像“烈火青春”,“优游幻世”这类小说,这两本是我最为喜欢的小说之二。
希望我的回答对你有用
混四川、暴走大街
这要看你的文学功底,并不像楼上两位说的第一人称会被骂或者更吸引人。
知道“上帝视觉”么。
大意是:突然从第一人称里跳出来,改用第三人称的视觉来描写。这个视觉因为出现得很不合理,很莫名其妙,所以称为上帝视觉。
所以说第一人称远远比第三人称难度大得多。
如果作为一个刚开始写小说的写手,还是比较建议用第三人称。
你可以在写作的过程中多看看各种书籍,尤其要揣摩语言的用法,对自己很大好处的。
当然以后你在写作中有什么不明白的可以站内信我。
希望采纳~。
ZAN
唔…看你写长篇还是短篇了。 短篇的话,一般发展都是投杂志,杂志地平均字数都在3000_字周围浮动。 长篇的话一章3000字就够了。 至于怎么样读者才会喜欢,对着读者地口味他们就会喜欢。 当然,你要仔细研究自己写文针对地读者群体。 比如小清新之类地校园文,那自然就是针对90后,她们喜欢看什么,你就写什么。
麻烦采纳,谢谢!
张篁潇Sandra
怎样写小说?
▲什么叫小说?小说有哪些种类?小说的特点是什么?
小说是在现实生活的基础上,通过作者的想象和虚构,主要运用描写和叙述的方法,塑造典型人物,并通过人物在一定环境中的活动构成完整的故事情节,来表达主题思想,以达到反映生活、影响生活的目的文学体裁。
小说的种类有:①按其篇幅的长短,可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和袖珍小说;②按其内容题材,可分为工业题材的小说,农村题材的小说,爱情小说、侦破小说、科幻小说;③按其题材的写作年代和国度,可分为古典小说、现代小说、当代小说、外国小说和中国小说;④按其表现手法,可分为章回小说,意识流小说,推理小说等;⑤按其创作方法,可分为浪漫主义小说,现实主义小说,自然主义小说批判现实主义小说等。
小说的特点是:①以塑造人物为中心M多方面的刻画人物。 塑造典型人物,是小说的最根本的任务。典型人物塑造得成功与否,是小说成败的关键。在塑造人物上M它不同于通讯,散文,要受真人真事的局限。小说可以在深入生活的基础上M作者可以进行合理的想象和虚构, 可以进行艺术的夸张和典型的概括在塑造人物上,它又是不同于戏剧要受时间、空间的限制M它可以运用多种方法进行超越时间、空间的刻画描写。
②细腻连贯地叙述,完整生动的故事情节。 小说不论长篇、中篇还是短篇M情节都要求既完整又生动因为,现实生活中的事件虽然千变万化M但都有一个发生、发展,解决的完整过程。 因此,以反映现实生活为目的小说如果没有完整的故事情节,人物的性格就不能得到充分展现,主题思想也不能得到深化。
③具体而充分的环境描写。环境描写是显示人物性格和组织故事情节的重要手段。由于小说要求细致地刻画人物,完整地展现故事情节,这就必须进行具体而充分的环境描写。小说的环境描写,不象戏剧那样要受舞台演出的限制,描写的方式可以灵活多样。
▲怎样写作小说?
①选材要严。在选材上,要考虑三个问题:一、要选择适合于小说写作的题材。这样的题材,要有人物,有矛盾纠葛,有完整动人的故事。选取的方法,一是截取社会生活中某一个富有典型意义的断面,集中场景,集中情节、刻画人物性格、表现主题思想。二是选取社会生活中某几个富有典型意义的片断,组成连贯的故事情节,从纵的方面概括出某人物较长时间内的生活道路和性格发展,表现主题。
二、要选择最富有社会意义和最能充分体现时代特征的题材。写小说为了教育人,只有写那些富有社会意义和最能体现时代特征的题材,才能引起社会的关注,起到教育人的作用。
三、选择自己熟悉、新身体验、思考过和感受过的题材。小说要刻画鲜明的人物形象,要组织感人的故事,这些,都需要作者有对人物的深刻了解和对生活的切实感受。否则,就很难写得入情入理、写得栩栩如生。
②要善于提炼主题。主题的深刻与否,决定了小说教育主义的大小。因此当提炼主题时,要注意这样几个问题:一是要使主题具有现实意义。小说为时代而作,小说没有现实意义,不会起到教育人的作用;二是要使主题具有深刻性。所谓深刻性,也就是主题要具有普遍意义,要抓住生活的本质,三是要使主题具有明确性。 也就是说, 小说要反映什么,要告诉人们什么道理,要给人们什么启示,要明确,不含糊。
③要努力塑典型人物。塑典型环境中的典型人物,是小说的主要任务。小说中人物形象愈是具有典型性,愈能深刻地反映生活。在塑造人物时,要处理好三个关系:一是处理好真人真事和艺术概括的关系。艺术和生活的关系是:源于生活,又高于生活。因此,在写人物时,不能受真人真事的局限,而要在真人真事的基础上,进行大胆地想象,合理的综合、虚构,创造出性格更加鲜明、生动的人物来。这就叫艺术概括,或叫人物的典型化。这种人物典型化的方法有两处:A、以某个真人为模特儿、以他的事迹为主干也溶进其它人的一些材料,创造出一个新的人物形象来;B、杂取种种人,合成一个。 往往嘴在淅江、脸在北京、衣服在山西,是一个拼凑起来的角色。二是处理好事与人的关系。小说不象故事,它写事的目的是为了写人,故事情节的安排,环境的设置都应为展示人物的思想、刻画人物的性格服务。要让“事”围着“人”转,而不能让故事淹没人物,或让故事牵着人物走。在写人的时候,不但应该写出他“做什么”而且应该写出他“为什么这样做”这样才能见人见思想,才能把人写活。三是要处理好共性和个性的关系所谓共性, 在阶级社会里, 主要指人的阶级性。所谓个性,是指人物的所特有的生活习惯、兴趣爱好、政治文化素养、处事方法、气质心理、风度及形体象貌、语言等特殊性的总和。小说人物典型性的强弱,主要取决于这二者统一的程度如何。写出人物的共性,才能写出人物的本质;写出人物的个性,才能使人物跳出概念化,成为有血有肉、生龙活虎的形象。典型化的人物,是共性与个性的高度统一。
④安排好情节结构。所谓情节,就是生活矛盾冲突和人物性格的发展过程,是能说明人物和人物之间人物与环境之间复杂关系的具体而完整的生活事件。它由开端、发展、高潮、结局四个部分组成,个别的还有序幕和尾声。所谓结构,就是对人物、情节和材料的组织安排,以便突出作品的主题思想.它既包括行文之前的剪裁布局,也包括行文之后作品的所呈现的具体形态,包括文章的外部表现形式和内部联系:它包括:开头结尾、段落层次、过渡照应等。
怎样安排好情节结构?一是要处理好非情节因素。非情节因素是小说故事情节之外的一些因素,包括引子、序言、作者的议论、抒情、在标题后面的引文,及离开情节对自然环境的描写或离开情节的插叙等在小说中要尽量减少这些非情节因素,这对克服概念化有好处。 当然,如果在不影响小说形象性的前提下适当地用一些, 也可使作品增色. 二是安排好结构次序、情节线索,明暗虚实和悬念吃惊,巧合与误会。小说的情节结构安排得好坏,直接影响小说艺术性的强弱。作者往往把创造新颖、巧妙的叙述结构,作为自己艺术构思的理想追求。结构次序常见的形式有:顺叙、倒叙、平叙、插叙;情节线索常见的形式有:单线式、多线式,明线与暗线相结合式的。此外,还有巧合与误会。悬念与吃惊。悬念,即作者把小说后面将要表现的内容,先在前边做个提示和暗示,让答案悬起来,到适当时机才予以解答。吃惊。即在情节发展中设下悬念后,经过一段时间,突然发生出乎读者意料之外的事情,使读者大吃一惊。巧妙地使用巧合与误会,悬念与吃惊,会增加小说情节的戏剧性、紧张性,使之波澜起伏、吸引读者。
eeeela
不要平铺直叙,插叙或者倒叙。选一个悬念或冲突作为切入点,先引读者进入事件中,再将背景和人物一一引出来。就像电视剧为什么看着看着总是进广告?因为吊人胃口啊。为什么你还日思夜等就是不换台?因为它恰恰停在最吸引人的地方,矛盾或者一个冲突点,你迫不及待地想知道后来。这就吸引了你进入故事情境中,你就想看下去。
小闲10
说道什么样的小说比较有意思,这个很难说的,每个人对有意思的小说的定义是不一样的,像我就会比较喜欢一对一,专一的感情,也就是宠文,不虐男女主,虐配角的书。我猜想大部分人应该会比较喜欢真挚的感情这种小说,比如说友情,爱情,亲情,有些小说爱情不是主线,友情和亲情才是主线,就像“烈火青春”,“优游幻世”这类小说,这两本是我最为喜欢的小说之二。
希望我的回答对你有用
❤惡作劇❤
小器
悬念开局。开局就是一个大大的悬念。一下子想不起来例子,但是也是很爽的。算是最能吊住读者的开局了。不过我记得一个反例,作者开局一个悬念吊了几十章,很容易就失去耐心了。开局的悬念最好紧凑一点,先给读者爽一次,后面会更有耐心追下去。
小儞薾
连载小说也讲究一个沉没成本。你不能把人勾得花心思在你的故事里,那么别人自然就说放就把你的小说放下了。开头那么长一段,读下来的感觉就是自己浪费了那么多时间不知道在讲什么,时间,地点,人物,没有一个强调的,感觉读下去会浪费更多,好下一本……而金大侠的呢?一开头,要么时间,要么地点,要么人物,至少有两样是跃然纸上的,还有一样娓娓道来,故事开始铺开。自然而然读完一页,就有一种要读下去的冲动,因为不读下去,感觉这样的故事就看了个开头有点亏……
肥丹尼
讲啥都没用先写再讲,不然就算讲了你也没法用。写小说和谐作文是两码事,对于小说的认识人人各有不同‘什么样的小说对你才说有意思?’这句话有点可怕啊,你是写自己想写的小说?还是想写别人想读的小说?这两者的差别很大,一旦这种理念树立起来,你以后的人生都将走向不同的道路。自己想写的小说,很简单想写啥写啥,别人想读的小说,这个你倒是可以融入这种元素进入到自己想写的小说中,但请把握好度,不然危险。另外没有经验?谁一开始有经验?想要有经验,就多写多看多想,嘛.....个人感悟吧。
milkcandy
烽火戏诸侯,太监。
2005年底开始在起点发文 ,后一直以挖“坑”不填而广受读者抱怨,因此,有‘坑神’之称号。和肺炎(原名:绯炎 著有:迦南之心)并称起点两大太监。
其又被称为“大内总管”。每本书订阅极高、口碑极好,但是他毅然太监,绝不出宫。
其更新速度犹如龟爬,马甲众多,比“奥特慢”(傲无常、奥斯卡、奥丁虚,三代奥特慢)有过之而无及。
一个让人又爱又恨的超强起点大神!
其代表作有《极品公子》极品公子Ⅱ之一世枭雄《宗教裁判所》撒旦《陈二狗的妖孽人生》。
著有作品: (按时间顺序来)
烽火戏诸侯父亲母亲,我是你们的儿子 完本(烽火在起点的开山之作)
黑道之天下 太监
六道轮回 太监
逍遥游之问鼎天下 太监
中华足球帝国风云录 太监
《极品公子》(2006、2007年两度列百度年度十大网络小说亚军) (《极品公子》第一部)(仍是太监,大结局至今未更)
一世枭雄(《极品公子》第二部) 太监
撒旦(用马甲 婆娑世界教主 所写) 太监
《宗教裁判所》(用马甲 八部浮屠 所写) 太监
《陈二狗的妖孽人生》(新作新坑) 断更
海兰色00
第二把握人物性格和情节发展,自然过渡。记住对一个人物的语言、动作、眼神之类的描写应切合人物身份。如果对于一个主人公,忽然出现完全不符合他性格的莫名悲剧,那就会变味了。做一个不大恰当的比喻——试想黄继光堵枪眼是一件使人落泪的壮举,但如果换成是鲁迅笔下的阿q突然英勇地跑去堵枪眼,虽然结局必然悲剧,但那岂不使人哭笑不得?同时,也请根据情节本身去塑造“伤感”,注意过渡和渲染。可以出现对比,但千万不要突兀。那么请想一想,您的“伤感情节”会不会是显得比较生硬和单薄了呢?
第三注意用词炼字,表达流畅——也就是所谓的“文笔”。一个好的情节如果没有适当的优美文笔将之表达出来,就像是一块美玉只经过粗糙的打磨,那是无法绽放全部色彩的。然而文笔好并不代表形容词堆砌,如果美玉雕刻太过也必然有所损伤。所以,请把握“度”。至于文笔的表达,这个别人是无法确切提供帮助的,需要您自己用心去体会,学习,以及在创作各种作品的过程中进行磨练。
……我能够想到的只有这么多了——不敢说于您有益,但至少算是分享我个人写作的经验。那么,希望您最后能写出满意和能够打动人心的作品。
晒太阳的小猫
第一情真意切——真实体验过的情感写出来就会比完全虚构想象的情感更吸引人。身为作者,如果能够融入自己笔下的人物当中,从人物的视角去看,听和感觉,然后描摹下自己在其间的感受,才能够打动人。当然,文字这种东西即便发之于心,也未必动之于人,读者和作者的感受毕竟隔了一层。有句话叫做“作家要流着眼泪写小说,读者看了才能够有所触动”——也就是这个道理。再换句话说,就是先调动作者情绪,再调动读者情绪。请想一想,您写出来的伤感故事有没有打动您自己?如果是您自己去看,会不会掉眼泪?
第二把握人物性格和情节发展,自然过渡。记住对一个人物的语言、动作、眼神之类的描写应切合人物身份。如果对于一个主人公,忽然出现完全不符合他性格的莫名悲剧,那就会变味了。做一个不大恰当的比喻——试想黄继光堵枪眼是一件使人落泪的壮举,但如果换成是鲁迅笔下的阿Q突然英勇地跑去堵枪眼,虽然结局必然悲剧,但那岂不使人哭笑不得?同时,也请根据情节本身去塑造“伤感”,注意过渡和渲染。可以出现对比,但千万不要突兀。那么请想一想,您的“伤感情节”会不会是显得比较生硬和单薄了呢?
第三注意用词炼字,表达流畅——也就是所谓的“文笔”。一个好的情节如果没有适当的优美文笔将之表达出来,就像是一块美玉只经过粗糙的打磨,那是无法绽放全部色彩的。然而文笔好并不代表形容词堆砌,如果美玉雕刻太过也必然有所损伤。所以,请把握“度”。至于文笔的表达,这个别人是无法确切提供帮助的,需要您自己用心去体会,学习,以及在创作各种作品的过程中进行磨练。
……我能够想到的只有这么多了——不敢说于您有益,但至少算是分享我个人写作的经验。那么,希望您最后能写出满意和能够打动人心的作品。
小夹子同学
第一,改变叙述的顺序,把后面精彩的卖点提前。按一般作者的思路,写作时应该按照故事发生的时间顺序,一路顺叙下来,比如从主角小时候受人欺负,到他想不开自杀,然后再是主角得到奇遇,最后回到人间扬眉吐气……这类老套作品,还是有一定的受众的,但问题是,这种开头,会显得很无聊、很压抑,这样,就很难吸引住读者了。解决的办法很简单,就是把后面的奇遇或者别的卖点提前。比如,正文一上来,就是主角得到法宝、学到仙术,然后,主角兴奋不已,逐渐陷入了沉思中,回忆起过去受的欺凌来……这样,就可以和原来一样,按部就班地叙述了,仅仅是在开头加了这么几句话,给读者一个盼头而已。类似的,也可以不写奇遇,而是以更后面发生的事情作为开头,甚至以结局作为开头,比如,开局就写主角踏上无敌舰队旗舰,踌躇满志,而同时,主角也有些恍若隔世的感觉,经过多年的奋斗,他终于从一个小兵,升到了人类联军总司令,想当年……
第二,开局以突出主角的特殊,以此吸引读者。这里的特殊,可以把主角设定成一个武学天才,什么东西一学就会,或者写主角身体特殊,练功一年等于别人十年。这样,显示了主角极大的潜力,其实也就是预示着主角的不凡,这样,读者就会比较乐意往下看了。事实上,这里的特殊,不一定是要好的方面,不一定要写主角特别强、特别聪明、特别英俊,也可以是相反的方向,比如,写主角特别笨拙,到七岁都没学会说话、走路,或者写主角练功特别慢,别人几天就能练成的入门功夫,他练了十年都没练好。这类设定,看似与YY大流背道而驰,但在这个大环境中,读者读到这类开局,也同样会有期待,因为他们知道,主角这么笨,一定是有原因的,或者之后一定会有奇遇。这类开局,最好配合第三点来写。
第三,描写主角出生时的异象。这点和上述类似,只是上面着重体现主角本身,而这里则是强调外界环境。比如最老套的,主角出生时,电闪雷鸣,风云变幻。这种手法虽然恶俗,但也颇为有效,很容易就让读者知道,主角肯定不凡。或者,可以写主角出生时,引发了几位强者的大战,或者,写天界某人俯视人间,摇头叹息,又或者,写一个算命先生,掐指一算,脸色大变……
第四,在正文前面加上简短的引子。如果作品很难在开局显示卖点,又不太适合倒叙的话,可以考虑在正文前面加个引子。有两种类型的作品,是特别适合这种手法的。一是以特殊的法宝或功法贯穿全文的作品,这类作品,就可以用一个简短的引子,描写一下几百年前,几万年前,某古人得到法宝后,是多么的强大,然后笔锋一转,来个数百年后,正文开始,主角是个小人物,无意中得到一个怪东西……这时候,主角可以不知道这就是个神奇的宝贝,通过对它的描述,读者都会明白,主角发达了,这样,推动读者继续往下阅读的动力就已经产生了,哪怕主角暂时没有摸索出宝贝的功用,读者也会保持一段时间的阅读兴趣。类似的,武功秘诀也一样,当主角得到秘笈时,不一定要立刻学会,也可以随便看着玩,甚至随意往家里一放,这样,读者的胃口同样会被吊起来。
而另一类适合这种手法的作品,则是那种拥有玄幻元素,但作品开局暂时不便体现的那种,这类作品,开局有可能会是比较平淡的现实生活,很容易将那些期待着看玄幻情节的读者赶跑,这时候,就可以加个小小的引子,让两个强者打上一架,或者让某个强人显示一下超人的本领。这样,读者就会知道这本书的性质,作品也能留下真正喜欢该类作品的读者了。
89724668
写文有法,文无定法。其实有些技巧并不是每个故事,每个人都适用。黄金前三章其实是个伪命题,不要想那么复杂,有意思了管他什么格调技巧,让读者读下去了不就是最好的吗?怎样写出有意思的开头呢,那就是,多试啊,多些几个开头,不要怕麻烦,然后自己看看,让朋友看看,不就行了?写多了以后一开笔就知道什么开头才是最适合这个故事的,自己擅长什么风格的。其他的什么技巧,说白了就是纸上谈兵。多练就好啦。希望能帮到你。
庚威Arale閼
写小说借鉴最好,网络小说和传统武侠不一样,需要很好的情节设定,最好不要用老套路老情节,有自己的特点,字数要多更新要快。
hands
奚.向日葵
想问读者是否喜爱,不如多问问自己,自己写的这篇文章,是否是自己从心底里满意的,或者更甚,是否加入了真实的感情。
近几年崛起的自媒体中,咪蒙用她精准的定位,和生动逼真的一个个故事,吸引了大量的受众。
她的文章中,出现了大量的“我的朋友”,“闺蜜”的事件,不管真正的经历是什么,但是第一感觉就是拉近了和读者的关系,好像就是围绕身边的人的事情在展开,很容易就身边的事引起读者共鸣。
所以,一篇想要获得读者喜欢的文章,说理的同时,更重要的是拉近距离,动之以情 晓之以理,故事加议论。
好的文章都是共通的,都具有情感的共鸣。
candy cc
个人觉得,网络上那些“爆款文”,不是因为语言多优美,是因为它们站在读者的角度,提供了读者的需要,替读者说话,跟读者产生了情感上的共鸣。
先给大家举个例子。
有一个面向女性的平台,每天发布的文章,都是女性在生活里可能遇到的问题,比如,婚姻生活里遭到背叛怎么办、孩子很叛逆不听话怎么办。这个平台的文章阅读量都不错,就是因为这些文章特别贴近读者群的生活,提供了她们需要的内容,还在情感上与读者们产生了共鸣。
你想想看,如果一篇文章解决了你的现实问题,让你在情感上得到了满足,你是不是很想把它转发给其他小姐妹看看?读者不需要长篇大论,也不需要特别华丽的文字,他们最需要的就是这两点:一是解决现实问题,二是满足情感需求。这就是读者思维。
但是,如果你根本不清楚读者思维是怎么回事,你只是一个人闷头写作,很可能你写的东西,全是自己喜欢的内容,跟读者一点关系都没有。这样的文章,没有解决读者的现实问题,也没有满足读者的情感需求,又怎么会有人阅读、转发呢?没有人阅读、转发,这篇文章就很难给你带来收入。
所以,要写文章赚钱,我们就不能只顾着表达自己的感受,要多问问自己:这篇文章解决了读者哪些问题、满足了读者什么情感需要,如果这两点都不满足,那就重新再写吧。
读者看一篇文章,要么是为了解决自己的实际问题,要么就是满足情感上的需要。所以,我们在平时就要注意收集素材,并且还要留意网上谈论的话题。比如说,我们在别的地方看到一个小故事,或者邻居大姐说起一件事情,这些都是素材。我们在写文章的时候,就可以把这些看到、听到的事情,用自己的语言给写出来。
那么,为何要留意网上谈论的话题。刚才我们说了,要想文章被大量阅读、转发,那就得写大家比较关注的话题,满足读者的需求,网上被人谈论得最多的话题,那说明它得到的关注也很高。你针对这样的话题写一篇文章,就满足了读者的需求,这就是有价值的文章。
记得有一篇爆款文章,写的就是孩子的学习习惯问题。作者在这篇文章里,结合了大家非常关注的社会事件,而且还告诉大家,怎么培养孩子的读书习惯、怎么解决孩子的厌学问题,最后,作者从一个妈妈的角度诉说养育孩子的辛苦,并且表达了自己与孩子一起成长的愿望。老师给你讲,这样的文章,就是从读者思维入手写作的好文章,它既解决了妈妈这一群体所关注的教育孩子的问题,又引发了大家感情上的共鸣,所以,这篇文章的流量相当棒。
我们写文章不是板着脸给别人讲道理,要像一个知心朋友那样,跟大家一起讨论问题,最后把自己的观点、解决办法这些表达出来。我们帮助读者分析问题、解决问题这就是一种“读者思维”。
人生若只如初见
谢谢邀请。 写文章,关键写出来的文章要真实、接地气。
写文章不能空洞的理论,如果这样,文章沒有魅力。喜欢读的人就不是很多了。
写文章用作者自己以某项专业知识相关作坚实基础,联系作者学识、实践、向百姓学习相结合,才会有魅力文章感染读者。
离开了这些,文章自然暗淡无色了。
读者,就是你精神上的‘衣食父母’。读者多,就是作者的最好奖赏。这个奖赏是无价之宝了!
小乐
先说个题外话。
比如戏剧表演,有些演员表演生动自然,举止大方,自己与角色融为一体,真实地进入到角色的状态,这样的表演真实,观众们也随着演员的表演进入角色状态,喜角色之喜,忧角色之忧,这样的表演,没有观众才怪呢,这样的演员,没有粉丝追棒才怪呢!
同理,写文章同戏剧表演一样,第一要有真情实感,不说教,不空洞,不作无病之呻吟,要让真情实感汨汨流淌于字里行间,要让丰富的情感迸涌于整个篇幅之中,如果你的文章拨动了读者深藏于内心的情愫,勾起读者对美好事物的向往之情,捧起你的美文,反复咀嚼,反复回味,那么,你的文章就成功了!
第二要主题鲜明,传递正能量。如果你写的文章老是沉溺于小我,传达出的是悲观厌世,及时行乐的思想,那么,文笔再好,思想内涵不高,起不起任何思想启迪作用,读者读来味同嚼蜡,久而久之也会掉粉的。
第三要文笔优美,恢谐生动。文笔优美,是对每个写文章者的最起码要求,她好比某个女子即有出众的容貌,又有得体的衣装,相得宜彰,相映成趣,让人观之赏心悦目。这就是内容与形式的高度统一,一篇具有丰富内涵的思想的文章经过优美文笔修饰,必将熠熠生辉,大放异彩的!
蜗牛姑娘-Nancy
增加阅读量,这个可能会有各种各样的办法。
但增加读者喜爱率,这个就难了
喜欢或不喜欢你的文章,那就靠你的文笔了。
写的好,自然会有人喜欢。
写的不好,再怎么想办法也没有用。
吸引读者阅读,并认读者能喜欢,只有一个途径,有好的文笔,能写出好文章,这才是王道!
幸福的石豆豆
好的文章最基本标准就是有用,不管你是写情感文还是干货文,都要满足读者的基本需求,解决读者的痛点。
很多人总说自己的文章阅读量少,没什么人看,原因就在这里。
如果你写的东西都是个人的情绪和私人生活,别人可以选择看或不看。
但是你写对别人有帮助的东西,别人就会依赖,因为文章就跟送礼一样,不管奢华还是朴实,都要以实用为主。
可以结合自己的经验写文章,比如你擅长摄影,可以多分享这方面的知识,你擅长写作,可以多写一些写作经验跟人分享。
二、标题有吸引力文好题一半。
新媒体文章突出标题的作用,如果标题没有吸引力,文章写得再好都没有被展示的机会。
相反,标题写得好,点击率跟传播率就会跟着提高了,所以标题一定要好好取。
每篇文章多取几个标题,然后让朋友投票哪个标题比较有吸引力。
三、了解粉丝画像粉丝画像说的是粉丝的年龄,喜好,消费水平,阅读爱好这些决定了你要写什么文章。
比如,粉丝都是已婚人士的话,就不要写一些校园或者单身话题,要写他们感兴趣的如何赚钱,如何育儿,如何买房子这类的。
如果粉丝都是学生的话,就不要写一些如何解决婆媳问题,如何装修房子的,这些话题他们现阶段不会感冒。
写作要对症下药,别人喜欢什么,你就给他什么,所以要把握读者画像,才能写出让读者喜欢的话题。
花花来了
我在头条里写评论源于去年5月份,开始是在人家写的文上,自已稍加思索就汤下面,小打小闹写了400多篇,也还能与作者共呜,同呼吸受欢迎,尤以8月份得到今曰头推荐主页后,喜之不美绵上添花更加认真。一想到是面对全国的读者这样一平台,我还是深感有压力不能马虎,所以写作很重要的首先是个人的态度,认真负责任还要掏心,真正做好还是要下一番功夫的。过年后今年以来,平台又把我推向了牾空问答,又更加有了示展的翅傍,主要是问题的深度与广度接地气,是人生感牾多层面的领域里,凡是一个人有过曾经的经历阅历,稍有点文化还用的心,是能够写出好文的。而我又是那种另类,城里人上山下乡当过知青,70年代初上过农校中专生,尔后又在下面乡政府农村工作苦熬了十年,最后的根都系农业部门,还加上个人生活所走的弯路,老天爷对我的厚爱,与我的大多数同龄人都有所不同。所以说一个人苦难造就人生不是没有道理的,真情实感多在肺腑之言,动之以情是能打动人的;我的阅读量已过100万人次,粉絲与点赞也超过7000,是因为读者的抬举信赖,可能也要真心付出才有回报。<稍有点文化还用点心><今曰头条推荐><翅膀><也近7000>
jerry_
现代社会传媒发达,广告泛滥,增加喜爱度的伎俩多乎哉,如卖关子留悬念吊胃口,故弄玄虚作惊人之语,神秘独绝不看后悔,…不一而足。至于自已文章,不为功利,自写我心,遇有神领者会心一笑,逆心者嗤之以鼻,大多为此乃无名鼠辈不屑一顾。这又何妙,文字游戏当不得真。
fiu
快乐如何
挂居6685
icebrenda
DT520
公交车上的猫
zhangwj
第一,改变叙述的顺序,把后面精彩的卖点提前。按一般作者的思路,写作时应该按照故事发生的时间顺序,一路顺叙下来,比如从主角小时候受人欺负,到他想不开自杀,然后再是主角得到奇遇,最后回到人间扬眉吐气……这类老套作品,还是有一定的受众的,但问题是,这种开头,会显得很无聊、很压抑,这样,就很难吸引住读者了。解决的办法很简单,就是把后面的奇遇或者别的卖点提前。比如,正文一上来,就是主角得到法宝、学到仙术,然后,主角兴奋不已,逐渐陷入了沉思中,回忆起过去受的欺凌来……这样,就可以和原来一样,按部就班地叙述了,仅仅是在开头加了这么几句话,给读者一个盼头而已。类似的,也可以不写奇遇,而是以更后面发生的事情作为开头,甚至以结局作为开头,比如,开局就写主角踏上无敌舰队旗舰,踌躇满志,而同时,主角也有些恍若隔世的感觉,经过多年的奋斗,他终于从一个小兵,升到了人类联军总司令,想当年……第二,开局以突出主角的特殊,以此吸引读者。这里的特殊,可以把主角设定成一个武学天才,什么东西一学就会,或者写主角身体特殊,练功一年等于别人十年。这样,显示了主角极大的潜力,其实也就是预示着主角的不凡,这样,读者就会比较乐意往下看了。事实上,这里的特殊,不一定是要好的方面,不一定要写主角特别强、特别聪明、特别英俊,也可以是相反的方向,比如,写主角特别笨拙,到七岁都没学会说话、走路,或者写主角练功特别慢,别人几天就能练成的入门功夫,他练了十年都没练好。这类设定,看似与YY大流背道而驰,但在这个大环境中,读者读到这类开局,也同样会有期待,因为他们知道,主角这么笨,一定是有原因的,或者之后一定会有奇遇。这类开局,最好配合第三点来写。第三,描写主角出生时的异象。这点和上述类似,只是上面着重体现主角本身,而这里则是强调外界环境。比如最老套的,主角出生时,电闪雷鸣,风云变幻。这种手法虽然恶俗,但也颇为有效,很容易就让读者知道,主角肯定不凡。或者,可以写主角出生时,引发了几位强者的大战,或者,写天界某人俯视人间,摇头叹息,又或者,写一个算命先生,掐指一算,脸色大变……第四,在正文前面加上简短的引子。如果作品很难在开局显示卖点,又不太适合倒叙的话,可以考虑在正文前面加个引子。有两种类型的作品,是特别适合这种手法的。一是以特殊的法宝或功法贯穿全文的作品,这类作品,就可以用一个简短的引子,描写一下几百年前,几万年前,某古人得到法宝后,是多么的强大,然后笔锋一转,来个数百年后,正文开始,主角是个小人物,无意中得到一个怪东西……这时候,主角可以不知道这就是个神奇的宝贝,通过对它的描述,读者都会明白,主角发达了,这样,推动读者继续往下阅读的动力就已经产生了,哪怕主角暂时没有摸索出宝贝的功用,读者也会保持一段时间的阅读兴趣。类似的,武功秘诀也一样,当主角得到秘笈时,不一定要立刻学会,也可以随便看着玩,甚至随意往家里一放,这样,读者的胃口同样会被吊起来。而另一类适合这种手法的作品,则是那种拥有玄幻元素,但作品开局暂时不便体现的那种,这类作品,开局有可能会是比较平淡的现实生活,很容易将那些期待着看玄幻情节的读者赶跑,这时候,就可以加个小小的引子,让两个强者打上一架,或者让某个强人显示一下超人的本领。这样,读者就会知道这本书的性质,作品也能留下真正喜欢该类作品的读者了。
stanleyp
第一,缓缓的以时间代入,一下子就让读者知道讲述的年代,有较强的带入作用。
第二,悬念感,如穆斯林的葬礼里面用陌生人敲门入手。
第三,总结性开头,让读者领悟本书的重要观点。
MrRaindrop
看针对的人群。
有些喜欢开篇就比窦娥还深的冤情,虐得心尖尖疼的。
有的喜欢开篇就迷迷糊糊被骗上床大战三百回合的。
还有的喜欢开篇就云里雾里悬念一大堆的。
也有的喜欢开篇就上穷碧落下黄泉,三生石上定永生的。
更有的喜欢开篇就引经据典,感觉超级高大上的。
人群不同,喜欢的就不同,一千个人一千种爱好。
我喜欢开篇就描写旧时的田园时光,有生活情节的。
昏鸦枯藤
小说开始是最重的,说好的开头是成功的一半也不为过。
你要遵循“黄金三章”的写作流程,这三章差不多一万字,引领全书,是吸引读者,能不能签约的关键。
“黄金三章”有几个要点必须要的:
1.三百字内,主角要出场。
2.第一章节中出现的人物不要超过三个。超过了在编辑眼中会扣分的,因为人多了会弱化主角。
3.三章内金手指要出现。
4.这三章内要设一个小高潮。读者和编辑看了你一万字都还没见到有冲突,爽点,就没耐心了。
可能你会说很多大神的开篇不是这样的,人家是大神呀,有粉丝群的,怎么写上架都不是问题,但新人想要签约就一定要写好前三章。
天地悠悠
一个婴儿刚出生,见风就长,半柱香的时间长到了七尺之躯,昏昏沉沉的把他爹娘咬死了!醒来后,就开始踏上了为父母报仇的路!(他自己咬死的,找谁报仇啊?? 咋样,卖点来了吧!)
songxiaopei
你是文学爱好者,你是跃跃欲试想写小说了吧?志趣可嘉。我给你几点建议,望考虑:1、先不考虑写小说,而是学习写些小品、随笔之类的作为练习。2、将你的作品向报纸杂志投稿,以鉴定自己的写作水平(如投稿10篇,能选中1-2篇,那么说明你的写作已经有一定基础了)。继续学习写作,务求主题思想和写作技巧不断进步。3、尝试写一些短篇小说(千字左右)。觉得得心应手了,再尝试写中篇(万字左右)。当你写中篇小说能游刃有余了。就可以尝试写长篇了。4、写作是十分艰苦的脑力劳动,并不是每一个知识分子都可以成为作家的。他得具备作家应有较高的文学修养、驾驭文字的技巧和组织能力,并且要有敏锐的感觉和坚定的立场。你如果想成为一个作家,则这些条件都必须具有。至于文章如何吸引人,这个问题既复杂也简单,简单的说,只要你用你的真情实感而不是装腔作势的去写,就可以感动别人。就说到这里吧,祝好!
Rogerlou
你这个问题,在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过,我现在把他的回答复制过来给你看:
为了不片面,我就把三种人称关系都讲了吧。
简单讲,就是代入用“我”,劝告用“你”,客观用“他”。
具体来说,得介绍一下三种人称的功能和特点:
对于第一人称,最显著的标志就是“我”。通过“我”来给大家讲故事,“我”是一个生动的人、独立个体。举个例子,“那天我回到乡下的时候,才嫁出门不久的姐姐又回来和妈吵起来了。”一个简单的句子就知道,“我”是叙事者,正在讲述以“我”的视角展开的家庭故事。
对于第二人称,则是使用“你”。这是一种类对话体,使用“你”会增加亲近感,使读者觉得正在对自己娓娓道来,抒情效果较好,但在叙事性文学作品中第二人称较为少见,总体而言运用难度大于一、三人称。举个例子,“你哭泣,呐喊,但这一切都无法改变事实。”“那一天太阳刚升起的时候,你一睁眼就看到了身边熟睡的她”。
对于第三人称,“他、她、它”以及加了后缀“们”均归此类,广义上说,直呼其名也应算作第三人称。第三人称叙述公正客观(但实际是否客观不一定),更易使人信服。使用第三人称,通俗地讲,作者就是处于“上帝视角”或者做旁白者,向别人讲故事。在小说中,第三人称运用广泛,难度也较第二人称弱一些。举个经典例子,
他直起身子来,眼睛不由地朝三只空荡荡的菜盆里瞥了一眼。他瞧见乙菜盆的底子上还有一点残汤剩水。房上的檐水滴答下来,盆底上的菜汤四处飞溅。他扭头瞧了瞧:雨雪迷蒙的大院坝里空无一人。他很快蹲下来,慌得如同偷窃一般,用勺子把盆底上混合着雨水的剩菜汤往自己的碗里舀。铁勺刮盆底的嘶啦声象炸弹的爆炸声一样令人惊心。血涌上了他黄瘦的脸。一滴很大的檐水落在盆底,溅了他一脸菜汤。他闭住眼,紧接着,就见两颗泪珠慢慢地从脸颊上滑落了下来——唉,姑且就认为这是他眼中溅进了辣子汤吧!
——取自《平凡的世界》第一部第一章 路遥 著(本文引用注)
从使用频次来讲,第一、三人称使用次数最多。
二者的区分主要在适用区间、使用效果。对于第一人称,
优势:使用第一人称,更适合主观描述,可以很容易表达个人情绪,代入感极强。
劣势:事物的可信度降低,当你以第一人称去展开,读者自然而然地觉得是主观情绪居多,所以会质疑其客观可信度。
举个第一人称的经典范例,取自莫言先生的名作《丰乳肥臀》(本文引用注):
对襟褂子的缝隙里,闪烁着它们洁白的光彩,我想用一根草缨儿去撩拨它们,但是我不敢。上官念弟一直与我作对,她对我至今吃奶深恶痛绝,如果我去撩拨她,等于摸老虎屁股。我的思想斗争很激烈。吃草的继续吃草,看蚂蚁的继续看蚂蚁,蹭的继续往前蹭,白奶羊像贵族,黑奶羊像寡妇,它们食欲不佳,菜太多了人不知该吃什么菜,草太多了羊不知该吃什么草。
啊啾!羊原来也会打嚏喷,而且十分响亮。它们的奶口袋已经沉甸甸的了。天将近正午了。我拔了一根狗尾巴草,下定了摸老虎屁股的决心。没人注意我。我悄悄地把草缨儿往前伸,接近那被R房撑起来的褂子的缝隙了。
我听到耳朵里嗡嗡响着,感到心像兔子一样撞着胸膛。草缨触到了白色的皮肤。——《丰乳肥臀》
《丰乳肥臀》全书都是以“我”的视角来叙述的,母亲的求子心切,及至后来“我”作为唯一男丁终于出生时的喜悦、母亲的宠溺抚养、几位姐姐和“我”之间的关系等等,堪称第一人称的教科书级小说。
第一人称的不客观性也可以进行适度弥补,方法是采用第一人称宾格。上面的例子为第一人称主格,事物被“我”讲述出来时,会带着个人喜好因素,对读者的人物爱恨有导向作用。第一人称宾格虽然也是第一人称,但其问题不是通过这个人物呈现故事的方式提出来,所以其客观性会有所增加。
第一人称主宾的区别大致等同于英语中 I 和 me 的区别,反复使用第一人称时都能遇到。
对于第三人称,
优势:对“他”的描述,意味着人物不会曲解剧情,“他”本人的想法仅代表“他”自己,对读者不会产生干扰,客观性强于其他两种人称。“他”会带着情节发展,“他”的所见就转述给了我们。是否扭曲事实,在第三人称情形下较易辨别。
劣势:客观是表面上的,叙述的客观感觉不等同于事实的客观,同时第三人称易与读者产生隔离,导致代入不强,对于以爽感为主的网络小说,如何使读者进入角色状态是一个难题。
以长篇巨著《白鹿原》为例,小说一开始就采用了第三人称叙述。
白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人。
娶头房媳妇时他刚刚过十六岁生日。那是西原上巩家村大户巩增荣的头生女,比他大两岁。他在完全无知慌乱中度过了新婚之夜,留下了永远羞于向人道及的可笑的傻样,而自己却永生难以忘记。一年后,这个女人死于难产。
第二房娶的是南原庞家村殷实人家庞修瑞的奶干女儿。这女子又正好比他小两岁,模样俊秀眼睛忽灵儿。她完全不知道嫁人是怎么回事,而他此时已谙熟男女之间所有的隐秘。他看着她的羞怯慌乱而想到自己第一次的傻样反倒觉得更富刺激。
——取自《白鹿原》第一章,陈忠实著(本文引用注)
白嘉轩这个角色,开始出现则是名字,而后用“他”,作者极为明显地使用了第三人称的方式展开叙述。你会发现整个过程就如同说评书,作者就是那个站在茶馆中央的说书人,情节随之自然进阶。
当然了,任何时候都不能忘记小说三大要素——渴望、障碍和行动。三种人称下的故事都适合。
这就是各种人称(我、你、他或她)的相关情况。
尽量选择小人物的视角做出发点,且多视角切换
在生活中,我们通常习惯于单一视角的自己,因为单一视角面对事件更加激烈、更加具备冲击力,不过一部小说全篇都是单一视角的话,整体就会显得单调枯燥。经典的好作品大多是多视角开启的,这样不管从深度还是多样性来看都具备竞争力。
人称的选择同样如此,以《丰乳肥臀》为例,主线是以“我”即第一人称展开的,但在“我”不在的场景下,依旧可以使用第三人称进行描写,各自穿插。
上官吕氏端着尘土刚刚拐进自家的胡同口儿,就听到身后一阵喧闹。她回头看到,本镇首富福生堂的黑漆大门洞开,一群女人涌出来。她们都穿着破衣烂衫,脸上涂抹着锅底灰。往常里穿绸披锻、涂脂抹粉的福生堂女眷,为何打扮成这副模样?从福生堂大门对面的套院里,外号“老山雀”的车夫,赶出来一辆崭新的、罩着青布幔子的胶皮轱辘大车。车还没停稳,女人们便争先恐后地往上挤。
车夫蹲在被露水打湿的石狮子前,默默地抽着烟。福生堂大掌柜司马亭提着一杆长苗子鸟枪,从大门口一跃而出。他的动作矫健、轻捷,像个小伙子似的。车夫慌忙站起,望着大掌柜。司马亭从车夫手中夺过烟斗,很响地抽了几口,然后他仰望着黎明时分玫瑰色的天空打了一个呵欠,说:“发车,停在墨水河桥头等着,我随后就到。”
——取自《丰乳肥臀》第一章,莫言著,本文引用注
在“我”尚未出生之前,就是在用“他”“她”来推动情节的。
主人公不是万能的,还要灵活使用小人物的视角,多方向构造一个立体生动的人物形象。
视角转换本身难度不大,稍用技巧则像流水般自然。在转换前期,可多让读者驻留在一个视角内较长时间,这样读者就会有单线疲劳感,轻松地就能引导至有新鲜感的新视角里。
简单举例(本例出处暂不明确,有了解的朋友请告知我,方便在此进行来源注明):
那个小个子男人头上的礼帽被风吹掉了,他追着礼帽跑,礼帽在马路上不停地向前翻滚着。
他向上帝祈求,永远不要再来这个荒凉的地方,把老婆留在纽约市,天知道他不在家的时候她会做出什么事情来,他从来就不信任他老婆。现在他远隔千山万水,来到这个地狱般的地方,想方设法让这个小个子罗圈腿牛仔帮他们逮住强盗。
上面部分全为第三人称的使用场景,而紧接着下面,视角就进行了转换:
警察局长站在门廊里,看着这个人追赶他的帽子,心里琢磨着,这是个怎样的大笨蛋,他连把帽子拿牢的精明劲儿都没有,他怎么能够指望跟这种人做生意呢!
他连自己的帽子都搞不定,说不定他还会把其他什么东西给弄丢了呢,和他做生意,得付出多大的代价呀?——来源不详
发现没有,第一人称视角(第二段没有明显的“我”,但是却是“我”的心理活动,实际上视角已经改变)的出现非常流畅,从“他”到“自己”的心理活动,几乎没有明显的过渡感。
在人称的使用和切换过程中,会不可避免地遇到一些无法进行下去的时候,捋清楚自己的故事脉络,考虑多重展示方法,并且大胆试错,有助于找到自己的最优解。
正确选择了人称,离创造出一部好小说就不远了。
【文章转发自网络,侵删】
Sherry要拍遍天下
首先,文无定法!
写小说,没有用第几人称最好的说法。
比如毕飞宇的《玉米》是一部难得的小说作品。毕飞宇也是一个很优秀的作家,他在玉米的后记中就有谈到小说人称的这个问题。
他说到,小说没有什么固定的人称写法,他塑造人物形象时,只关注了人物本身,没有刻意去想用第几人称。写的什么人称,我仅从人物本事出发。
我非常赞同毕飞宇的看法,选用第几人称,就像我写字应该用什么字体一样。没有一个特定的环境,又怎么会有标准的方程式呢?
巴黎候鸟
小说并不是第几人称使人看了舒服,而是整部作品的行文流畅延宕,情景交融,绘声绘色,让人看了觉得心里熨帖舒坦。
小说的写法有很多种。可以是第一人称,可以是第二人称,可以是第三人称,也可以忽略第几人称,省略人物或直呼大名,这几种写法都各有利弊,并不能就此判断出哪个高哪个低,哪个好哪个坏。也不能就此判断出第几人称使人看了舒服。
通常情况下,以第一人称和第三人称较为常见,也容易使读者尽快进入作者营造的语境当中。
小说,按一般的理解,就是讲述一个故事。这个故事的成功与否,和作者的情节设置有直接关系,也和作者的文笔技巧有密切关联,还和作者个人写作习惯密不可分,更是作者文学造诣的试金石。
一部好的作品,不仅主题突出,立意鲜明,层次递进,骨丰肉匀,还因为语言的出类拔萃峰回路转使人欲罢不能手不释卷,让人看了觉得意犹未尽,品咂不止,从心底里自觉生发出一种赞叹和钦佩——这样的小说文本,一定是一部令人十分舒服的小说文本。
所以说,小说能否使人看了舒服,不在他的第几人称,而在他的叙事风格、刻画技巧、语言结构、故事情境、个人风格。
米朵
一味的迎合读者肯定不行,读者都知道你要写什么还咋设置悬念吸引继续看下去的欲望,但是有的建议还是可以适当采纳的,个人观点,不喜勿喷
┎ Cc。小寒
感谢邀请。
小说情节的构思必须为小说的意思服务,每篇小说都会有一定的意思要表达,作者要把小说中的意思通过文字的张力表达给读者的这一过程就是情节构思的过程。
经过读者认可的小说才是好小说,好小说一定是文字优美情节曲折主体鲜明的,但绝不是片面的去迎合观众的口味而创作的。
暂时没想好
我是今日头条签约作家,对你提出的这个问题表示赞赏,因为你能提出这个问题,说明你不仅喜欢创作,而且是一个很有责任心的作家。
如何构思小说情节,这是每个写小说的人都遇到的问题。应该说每个人都有每个人的套路。但是我们应该清楚,我们的写作是为了什么,是为了让读者追着阅读,还是自己写着玩自娱自乐,或者是为了让后人评说。
无论是哪一种情况,既然是一部长篇小说,就应该有一个主题思想。这个主题思想就是你要想告诉读者什么,你要向这个世界发出一种什么声音,这声音,也许是你的一种感受,也许是你的一种感觉,也许是你的一种感慨。
而这些感受、感觉和感慨,影响着你的小说情节的构思。也就是说,你的情节构思都是为表达小说的主题思想服务的,所有的情节,都是表达你的感受、感觉和感慨。
当然,情节的设计需要技巧,故事讲述需要一定的节奏感,人物的男女比例要适当,如果故事全是男性或全是女性,就太单调了。如果1:1的比例也缺乏活力和美感。必须打破平衡比例,让他们之间的关系复杂多变,才能增添趣味性。
适当的迎合读者的口味没有错,但如果一味地迎合读者,往往会偏离自己小说的方向,走向杂乱无序状态,最后损失还是作者自己的,到那时,读者也不会买账了。
所以,要想写出好的作品,作家需要一点定力,在照顾读者的同时,保持自己的创作方向。目前,我在今日头条签约了一本诗的花朵,只要你在今日头条小说频道搜索诗的花朵,就能看到。希望我们多交流,共同进步。
dreamingcaty
1、肯定不是完全的迎合读者,毕竟自己太痛苦也很难坚持下去。
2、在做自己和迎合读者之间做一个平衡吧,一个好的作品一定是作者和读者的双赢。
3、怎么构思情节,这个问题太空了。怎么构思,想啊,从一个灵感慢慢扩大。
给它安排更详细的情节,安排主角性格,安排起承转合。
shizuniao1975
写小说是不是要迎合读者的口味?
我觉得这个问题要看个人的一个想法,如果你是一个很有思想,很有主见,不会被外界的一些声音所左右的话那么你就应该坚持自己的想法去做下去而不应该被读者去要求怎么样?因为读者他的想法每个人都有每个人的想法。1000个人心中有1000个哈姆雷特,所以你不可能把你的小说写得完全符合每一个人的要求还是要有自己的主导思想在里面了。
另外一个就是看你写小说是为了什么,有些人是为了自己的兴趣爱好就一以自己的思想去写,但有的人写小说可能为了赚钱赚钱赚更多的钱,那这时候的话,他可能会更需要的去迎合读者的口味,因为如果如果一味地沉浸在自己的世界里那么点击量,可能就非常差达不到自己的目的。
不管以哪种形式写作,既然自己想写了,就要坚持自己的想法,然后写下去先不要去纠结,要不要迎合读者之类的想法按,你自己的心愿去写去做。
金砖小天真
所谓故事性强就是故事情节要深入人心,全面塑造主角配角的人物性格,使其形象鲜明,加以不定的场景描写,情节设置,人物心理活动来衬托,使每个人物形象饱满,建议可以多看看。比如<后宫甄缳传>,那么多女子,或聪慧,或天真,或狠辣,就连华妃都让人恨不起来,人物故事性可谓发挥到淋漓尽致
ukssim
首先,写小说最好先列大纲,把故事发展的情节分成不同段。
将每段的字数控制在三四十万字左右,然后跟着大纲走,就可以了。
至于章节,如果你想要入VIP,在公众版时最好两千至三千字一章,这样可以多赚取一些点击,对新人是有好处的,但在上架之后,就最好每章字数不要少于四五千字,而且不要出现“4001”,“5001”这种字数,因为VIP计算字数是按千位数来算的,这样等于让读者多掏钱看一个字,会被读者骂不厚道的。
雅晓
知秋