条理清晰,故事情节动人心弦,构思奇妙,文采功底好,观众喜欢的小说是好小说。
怎么写小说才能让读者带人进去
嘉楠鱼
文的开头很重要,所以一定要写好,主角要尽快上场,开篇点亮主角的金手指。注意代入感,控制住视角,不要出现配角抢戏的情况。故事的开始设置矛盾冲突,抓住读者眼球,可以去17 K发文,那里不但对新人很好,也会很多关于如何写网文相关的培训,我有很多也都是在17k青训培训时学的,编站编辑都很负责。
麥麥麥麥
其实这个问题说简单也简单,说不简单也不简单。
小说的写作有很多方面,每一个方面的提高都能够很大程度上提高小说的质量。
当然,不同的种类的小说,好坏标准也不一样。比如网络小说,好的网络小说,基本要求是好看、不烂、更新频率稳定,故事情节精彩
或能够引人入胜。从网站的角度来说,点击率和订阅率是
对小说好坏的量化评价标准。
实体小说,也就是杂志、单行本以及纯文学小说,这种小说的好
要求就要比网络小说高多了。首先不可或缺的是故事情节,然后是文字把控能力,行文流畅,到这里好像跟网络小说要求差不多……其实还有更加重要的地方——细节刻画把控能力、文字的精炼程度等等。
—————本回答来自大幻想文学论坛原创版主,我是不阅。
南腔北调傻丫头
可以向魅力投搞、这里有几个编辑邮箱:蓝朵朵:840446030@qq.com、宁为玉:ningweiyu@163.com、眸眸:1375639930qq.com、亲你写的好的话有可能被选上哦、不收取任何费用、稿件一旦录用会通知你,并且书上市会发样书和稿费 追问: 我写的是校园的,这三个人都可以投稿嘛?
SHAOQ1NG-55q
核心在人 不管什么小说 首先你写的小说的人的描写要慎重 人要写出特色 不管是主角 配角 还是路人甲 龙套乙 群众丁 都要用心描写 塑造出不同的人 要性格鲜明有自己的特色 这样的话 先不管文笔好与不好 至少能有几个让读者记得住的形象 就是你的成功 平时多观察周边的人 看他们的行动 语言 看他们的 表情神态 希望你能塑造出经典的人物形象 至于你自己能不能写好 那要问你自己 你是否喜爱写作哪 如果你喜欢 那就坚持下去 没有人可以说你不行 坚持自己的路 到最后你不会后悔的 祝福你
Luna5290
简单一些。开头部分,一定要把最精彩的东西表现出来。对于我们新人写手来说,别指望慢热,现在的读者都很忙,没时间等你慢慢热起来。如果写的最好的开头都吸引不了读者的话,凭什么认为接下来的几十章别人会去读呢?一定要拿出100%的精力水平,去塑造一个精彩的开头。如果第一章写得好,那就把第一章的经验扩展到前三章,如果前三章写得好,再通过前十章塑造一个精彩的故事,并引出一些重要的配置,然后不断扩展,直到写完这本书。
yylesley
如果你是刚开始写小说,那文笔稚嫩是难免的,只有多写小说,然后又很多的读者评论,虽然有些读者的评论会很毒,会打击到你的自信心,但是你听取了他们的意见,取其精华,去其糟粕,相信你会很快能写出很好看的小说。
说道什么样的小说比较有意思,这个很难说的,每个人对有意思的小说的定义是不一样的,像我就会比较喜欢一对一,专一的感情,也就是宠文,不虐男女主,虐配角的书。我猜想大部分人应该会比较喜欢真挚的感情这种小说,比如说友情,爱情,亲情,有些小说爱情不是主线,友情和亲情才是主线,就像“烈火青春”,“优游幻世”这类小说,这两本是我最为喜欢的小说之二。
希望我的回答对你有用
hanfengde蜜寞
好好写,多看看现在流行什么题材的文,然后来塔读,我是塔读的作者,真心推荐塔读,一般在一个网站赚到钱的都会推荐自己的网站,没赚到钱的就会贬低网站,所以,楼主还是自己决定吧,我在塔读赚到钱,所以我推荐塔读。
原贴:新人写小说怎么才挣钱?
yiwangyihou
其实这个问题说简单也简单,说不简单也不简单。
小说的写作有很多方面,每一个方面的提高都能够很大程度上提高小说的质量。
当然,不同的种类的小说,好坏标准也不一样。比如网络小说,好的网络小说,基本要求是好看、不烂、更新频率稳定,故事情节精彩 或能够引人入胜。从网站的角度来说,点击率和订阅率是 对小说好坏的量化评价标准。
实体小说,也就是杂志、单行本以及纯文学小说,这种小说的好 要求就要比网络小说高多了。首先不可或缺的是故事情节,然后是文字把控能力,行文流畅,到这里好像跟网络小说要求差不多……其实还有更加重要的地方——细节刻画把控能力、文字的精炼程度等等。
—————本回答来自大幻想文学论坛原创版主,我是不阅。
eeeela
不要平铺直叙,插叙或者倒叙。选一个悬念或冲突作为切入点,先引读者进入事件中,再将背景和人物一一引出来。就像电视剧为什么看着看着总是进广告?因为吊人胃口啊。为什么你还日思夜等就是不换台?因为它恰恰停在最吸引人的地方,矛盾或者一个冲突点,你迫不及待地想知道后来。这就吸引了你进入故事情境中,你就想看下去。
kawaicheese
。。。出版。。。那是网站觉得有价值才会出版,一般写手的书是不会被出版的,除非是大神或者小神的书,有时网站搞印刷活动时,你可以向网站申请印刷,才能给你印刷成书然后寄给你。
Tianehu钒
首先是看书,这是必要的,而后要吸收,好的借鉴过来一两句的不算抄袭,当然了,不可以长篇大段的“借鉴”。其次,在文章中偶尔安排那么几个伏笔很不错呦,加油!!!
小闲10
说道什么样的小说比较有意思,这个很难说的,每个人对有意思的小说的定义是不一样的,像我就会比较喜欢一对一,专一的感情,也就是宠文,不虐男女主,虐配角的书。我猜想大部分人应该会比较喜欢真挚的感情这种小说,比如说友情,爱情,亲情,有些小说爱情不是主线,友情和亲情才是主线,就像“烈火青春”,“优游幻世”这类小说,这两本是我最为喜欢的小说之二。
希望我的回答对你有用
Frank
侧侧轻寒的北落师门,穿越文,老文,是我最喜欢的一部小说。看了无数遍,很多片段都会背。当时穿越文还不那么滥大街,当然了,虽然是穿越但是剧情并不俗套,就算放在今天,也是一部让人欲罢不能的好文。然后作者写了乱桃花,写了个开头就丢下一句“就这样吧,我不玩了”弃文了,当时惆怅了很久很久。后来作者又回来了,写了很有名的簪中录,但是我心中的白月光,始终是北落师门,只是北落师门。。。
原贴:小说开头怎么写才吸引人?
Holiday
别自己写着玩啊,给大家看看。。
我喜欢看小说,或许以后会写吧。
如果可以来群,我帮你参谋下小说127448205
❤惡作劇❤
小器
悬念开局。开局就是一个大大的悬念。一下子想不起来例子,但是也是很爽的。算是最能吊住读者的开局了。不过我记得一个反例,作者开局一个悬念吊了几十章,很容易就失去耐心了。开局的悬念最好紧凑一点,先给读者爽一次,后面会更有耐心追下去。
小儞薾
连载小说也讲究一个沉没成本。你不能把人勾得花心思在你的故事里,那么别人自然就说放就把你的小说放下了。开头那么长一段,读下来的感觉就是自己浪费了那么多时间不知道在讲什么,时间,地点,人物,没有一个强调的,感觉读下去会浪费更多,好下一本……而金大侠的呢?一开头,要么时间,要么地点,要么人物,至少有两样是跃然纸上的,还有一样娓娓道来,故事开始铺开。自然而然读完一页,就有一种要读下去的冲动,因为不读下去,感觉这样的故事就看了个开头有点亏……
肥丹尼
讲啥都没用先写再讲,不然就算讲了你也没法用。写小说和谐作文是两码事,对于小说的认识人人各有不同‘什么样的小说对你才说有意思?’这句话有点可怕啊,你是写自己想写的小说?还是想写别人想读的小说?这两者的差别很大,一旦这种理念树立起来,你以后的人生都将走向不同的道路。自己想写的小说,很简单想写啥写啥,别人想读的小说,这个你倒是可以融入这种元素进入到自己想写的小说中,但请把握好度,不然危险。另外没有经验?谁一开始有经验?想要有经验,就多写多看多想,嘛.....个人感悟吧。
傻傻
泛泛说吧,首先内容形式上是读者喜欢的。不妨学一学古人那个,且听下回分解。小时拿个小板凳街上听书,到了节骨眼儿上,刀光起处,只听咔嚓一声,欲知性命如何,明儿个晚上再说。
超级葫芦
小说开头切忌拖泥带水,尤其是网络小说,尽量做到第一句话就能抓住读者,让故事情节带着节奏,人物闪亮登场别出心裁,不落俗套。很多优秀的小说都是不见其人,先闻其声,效果很好。
原贴:小说开头怎么写才吸引人?
海兰色00
第二把握人物性格和情节发展,自然过渡。记住对一个人物的语言、动作、眼神之类的描写应切合人物身份。如果对于一个主人公,忽然出现完全不符合他性格的莫名悲剧,那就会变味了。做一个不大恰当的比喻——试想黄继光堵枪眼是一件使人落泪的壮举,但如果换成是鲁迅笔下的阿q突然英勇地跑去堵枪眼,虽然结局必然悲剧,但那岂不使人哭笑不得?同时,也请根据情节本身去塑造“伤感”,注意过渡和渲染。可以出现对比,但千万不要突兀。那么请想一想,您的“伤感情节”会不会是显得比较生硬和单薄了呢?
第三注意用词炼字,表达流畅——也就是所谓的“文笔”。一个好的情节如果没有适当的优美文笔将之表达出来,就像是一块美玉只经过粗糙的打磨,那是无法绽放全部色彩的。然而文笔好并不代表形容词堆砌,如果美玉雕刻太过也必然有所损伤。所以,请把握“度”。至于文笔的表达,这个别人是无法确切提供帮助的,需要您自己用心去体会,学习,以及在创作各种作品的过程中进行磨练。
……我能够想到的只有这么多了——不敢说于您有益,但至少算是分享我个人写作的经验。那么,希望您最后能写出满意和能够打动人心的作品。
晒太阳的小猫
第一情真意切——真实体验过的情感写出来就会比完全虚构想象的情感更吸引人。身为作者,如果能够融入自己笔下的人物当中,从人物的视角去看,听和感觉,然后描摹下自己在其间的感受,才能够打动人。当然,文字这种东西即便发之于心,也未必动之于人,读者和作者的感受毕竟隔了一层。有句话叫做“作家要流着眼泪写小说,读者看了才能够有所触动”——也就是这个道理。再换句话说,就是先调动作者情绪,再调动读者情绪。请想一想,您写出来的伤感故事有没有打动您自己?如果是您自己去看,会不会掉眼泪?
第二把握人物性格和情节发展,自然过渡。记住对一个人物的语言、动作、眼神之类的描写应切合人物身份。如果对于一个主人公,忽然出现完全不符合他性格的莫名悲剧,那就会变味了。做一个不大恰当的比喻——试想黄继光堵枪眼是一件使人落泪的壮举,但如果换成是鲁迅笔下的阿Q突然英勇地跑去堵枪眼,虽然结局必然悲剧,但那岂不使人哭笑不得?同时,也请根据情节本身去塑造“伤感”,注意过渡和渲染。可以出现对比,但千万不要突兀。那么请想一想,您的“伤感情节”会不会是显得比较生硬和单薄了呢?
第三注意用词炼字,表达流畅——也就是所谓的“文笔”。一个好的情节如果没有适当的优美文笔将之表达出来,就像是一块美玉只经过粗糙的打磨,那是无法绽放全部色彩的。然而文笔好并不代表形容词堆砌,如果美玉雕刻太过也必然有所损伤。所以,请把握“度”。至于文笔的表达,这个别人是无法确切提供帮助的,需要您自己用心去体会,学习,以及在创作各种作品的过程中进行磨练。
……我能够想到的只有这么多了——不敢说于您有益,但至少算是分享我个人写作的经验。那么,希望您最后能写出满意和能够打动人心的作品。
jyc1107
文章之首 画龙点睛之笔!
小说,写的,读的是故事,也是人生。好的、精彩、简炼、超凡之开篇语,给读者极大的吸引力及牵动着读者的心……
太阳照常升起,一切都没有改变——塞缪尔.贝克特墨菲
故事中的所有一切,或多或少都发生过——库特.冯内古特第五屠场
满纸荒唐言,一把辛酸泪!都云作者痴,谁解其中味——曹雪芹《红楼梦》
白嘉轩后来引以为豪壮的是一生里娶过七房女人——陈忠实《白鹿原》
门外的有限的一方泥土上,有两队蚂蚁在打——鲁迅新秋杂识
原贴:小说开头怎么写才吸引人?
CHERRY
小说吗?
小说要有亮点最好要写出自己的风格,有生动的词汇去形容人,也可适当的添加一些有幽默感的句子,这样会使小说升华。
要有故事情节,要描写的详细,以免别人看不懂。
剧情最好不要太单一,要有戏剧性,这样别人看得才有兴趣。开头很重要,要吸引人,最好以别人从未有过的形势来写。小说里要添加自己的感情,最好是能打动人的;小说一定要有高潮和结局,而且我建议你写美好、完美的结局,因为现在有很多人看了结局是悲惨的既不会看你的小说了,即使你写得再好也是白费,我朋友就是一个。
applerqi
1..这么说吧,玩过网游吧?知道升级都有个主线任务吧?你把你的小说也设置个主线,然后围绕主线展开情节发现,不要求你文笔好,但对情节发展要有绝对的掌控度。
2..注意整个剧情的连接
要由一个主线穿插
不然自己会乱德
当然要看你写什麽类型的小说。
3..走心!按照你的心来,喜欢咋写就咋写,只要合情合理,只要读者喜欢!
秋天de西瓜
伴随着漫天飞舞的
那不知是樱花还是雪花
她再次来到这个世界
再也没有他离去时的落叶满地,
从她离开的那一刻起,夕阳便不再耀眼
当她的指尖再次触碰到冰冷的让人疼痛的空气
一阵撕心裂肺的心痛在天上蔓延
一直蔓延到那多少年来都没有变的那片松树林里
茅草屋依旧
门前的水依然不解人世间的风情
树上的那只百灵离去飞了回来
经历了不知多少个夏秋冬和春天
暗淡无光的羽毛中,充满忧郁的眼神注视着这一切
或许她从来没有来过,或许她依然没有回来……
这一切没有人去想,没有人能给予答案……
茅草屋旁,
是一座孤坟,落满了松针,落满了枯枝,长满了杂草,不知哪里来的几瓣樱花,也悄然落在上面,渗出支离破碎的红……
巧儿1230
怎么说呢,小说呀可以推广的,再来就是让你朋友什么的宣传宣传。小说主要就是封面好看点名字还有里面的第一章的内容是首先把把住者的心,比较让人看透,找理由就是要好看够有吸引力,写小说主要就是字里面的东西好有趣。
89724668
写文有法,文无定法。其实有些技巧并不是每个故事,每个人都适用。黄金前三章其实是个伪命题,不要想那么复杂,有意思了管他什么格调技巧,让读者读下去了不就是最好的吗?怎样写出有意思的开头呢,那就是,多试啊,多些几个开头,不要怕麻烦,然后自己看看,让朋友看看,不就行了?写多了以后一开笔就知道什么开头才是最适合这个故事的,自己擅长什么风格的。其他的什么技巧,说白了就是纸上谈兵。多练就好啦。希望能帮到你。
张小猫
溫純de記憶
哟key桑
orenaissan
梦晶
hazelyn
Miffy万花筒
大雄
听风看雨
chanel
joeney
泳儿
hands
astra
你这个问题,在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过,我现在把他的回答复制过来给你看:
期待感的核心,在于悬念积累,在于人物动机,以及双方的冲突和对抗冲突,期待感需要角色的配合,一个灵活生动的角色形象是制造期待感的重武器。
既然提到了期待感,那么就系统来讲解一下期待感的生成法则。
当然,理解了期待感的总的营造方法,转过来再运用在开头,也就是轻松加容易了。
制造期待感,一般需要以下特征:
一、强烈且符合逻辑的人物动机
当人物不得不前进、怒吼、隐忍、狂笑、嚎啕大哭时,他必然被赋予了动机,这个动机可以是外部产生,也可以是内在的。
角色往往只有一条路,这是符合逻辑的唯一选择,他只有这样做。
举个例子,就以本题所要求的开头期待感制造为例:
开篇,一场灾难突如其来,主人公在赶回家的路上,发现自己妻子和女儿同时陷入绝境,他必须立即采用一切手段去营救她们(动机),于是剧情开始推进,读者们都渴望知道接下来会发生什么,妻子和女儿救出来没有?灾难持续到什么时候?(期待感产生)
二、多重动机的效果叠加
动机可以不止一个,而且还可以随剧情变化而变化。
有时候把各方的联系交错,复杂化原始动机,能够极大限度提高表达效果。
举个例子:
我们常看的武侠剧往往有一个悲惨身世的男主角,比如说出生后不久,父母就被敌人杀了,男主角被师父救下来,从小习武,立志报那血海深仇。男主角的动机很明显,是因为爱父母,渴望为他们报仇(动机一),而父母当初之所以双亡,也是因为想要救孩子(动机二),所以放弃逃走的机会与仇人血战,父母的动机在这里就和男主角的动机进行呼应。
这还不够,多重动机不会满足于简单的交错。
男主角长大之后,发现他的师父才是自己父母真正的敌人,当初杀害的父母的人只是他的手下而已,那么在这里男主角陷入两难境地,到底是手刃杀父仇人,还是接受这个名义上的“养父”?
动机的复杂化贯穿于剧情始终,能够无时不刻地调动读者期待感,让他们忍不住想要读下去。
三、将动机归入总情节
简单点说,就是让它出现地合情合理。
动机一定要符合此时此刻,人物为什么这么去做,不是随便发挥的,不能说一个普通的矿工,突然就去搞航空航天,即使他要去搞航空航天,前面也得有相关的铺垫。否则,整部小说会变得极其牵强,因为你的人物推进剧情时,那些重要的改变都来自于“突变”。
在动机的设计中,动机本身同样需要合理化,海啸来了,人物才会拼命地跑,放弃一切财产和工作,没有海啸,一堆人就这么硬生生在街上狂奔,那就乱了套。
如果仅说开头,那么该动机作为全文的引子,主线索从这里建立,慢慢再引出故事的全貌。
四、强化你的动机
强化和多重叠加的效果差不多,但细节上不同。
多重叠加是增加动机数量和相互联系,而强化则针对一个动机。
举个例子,主人公要去救他的妻子和女儿,这样的动机也是分层次的。如果灾难是海啸,但还有2小时才会到这里,男主角有充足的时间回到家里把妻子和女儿带走,那么此时动机紧迫性不是特别强。
而如果同样是海啸,但海啸来临前刮起了飓风,飓风吹走了屋顶,男主角的妻子和女儿危在旦夕,再不救可能没机会了,那么此时的动机进一步强化,紧迫性提升了数个档次。
写作大师麦基曾提到过鸿沟理论,他的制造期待感的核心也是源于动机,同时还要强化这个动机,不能让人物这么快得到想要的,解决一个困难后面还有一个,跨过一个关卡又出现十个关卡,最终解决所有障碍,再释放动机,把期待感营造到极致状态。
五、制造矛盾,制造障碍
一帆风顺是小说大忌,除了纪录片和历史故事,原则上小说的精彩程度是与主角受挫折程度成正比的,没有遭遇障碍的主角,一定是一个失败的主角。
举个例子,很多小说都有这样的情节,主人公不是习武天才,或者没有某项技能天赋(障碍),靠自己的努力和打拼最后获得成功。即使是所谓的“纯爽文”,主角捡到一副异能眼镜,或者学会了某种武功秘籍,再一路开挂,但前面往往有示弱过程,比如说主角是一个猥琐的宅男,同时还有强大的对手要抢走他的道具或秘籍。
在开头部分,一个尖锐的矛盾和障碍也是塑造期待感的极佳办法。
实际上,这一点和上面说的动机是相互融合的,虽然动机的产生不一定需要矛盾,比如渴望买自己喜欢的玩具,但是很多时候动机却离不开矛盾做引子。
往往一个矛盾点的铺开,就能撑起一整部小说的初脉络。
举个例子,茅盾文学奖获奖作品、我国著名作家陈忠实的经典名著《白鹿原》,开篇第一句是“白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人”,第一章就是写白嘉轩的几任妻室如何一个个去世,展现出来的便是白嘉轩这一角色守不住女人的坎坷命运。全书第一句就让读者产生了期待感,他怎么有那么多女人,这些女人为什么死的,白嘉轩后来是孤独还是有了陪伴?
当然,开头有了这些矛盾与障碍,接下来的情节就理所当然地去解决这些矛盾与障碍了,这样的逻辑推进是十分完美的。
还需要注意的:
在动机(矛盾)的制造与解决过程中,套路绝对不能太老太烂大街,特别是那些已经出现过的市场热文使用的套路,坚决要摒弃。
麦基说:
读者往往只会喜欢自己没有看过的故事。
像斗破苍穹这种已经出现过的“戒指老师+退婚”模式,再用基本没多大效果了。
我们要创新思想,用相同的技巧,但不用同样的内容,比如本文的期待感制造技巧,一万个人都可以同时使用也毫无关系,因为技巧核心是同构的、人性是不变的,但是具体到故事内容,千万不能一样,因为读者不喜欢看到相同的故事。
【内容转发自网络,侵删】
cambrian2001
反转,是让读者对下文保持期待的不二法则
一般意义上来讲,小说具有很强的故事性。如何创作小说,使自己的小说像小说?有一点,那就是故事的“反转”性。以短篇小说为例,如果这篇小说只有一个反转,那反转应该放在结尾,使故事既出乎预料之外,又在情理之中。如果一篇小说读者还沒看完呢,就猜到了结尾,那么这篇小说就是失败的,这也是初学写作者的通病。
福克纳有一短篇烧马棚,以一男孩视角写其父亲给一大户人家种地,因主人待父亲不好,父亲就在一夜黑风高夜把主人家的马掤给烧了。小说的开头就是父亲做为被告去打官司,小男孩要为父亲做伪证,当法官寻问他的时候,他显得有些结巴,使父亲很生气,被法官放出来以后,父亲狠狠揍了他一顿,父亲告诉他,要做一个不唯唯诺诺的男子汉……
他们举家迁走了,父亲又找了另一家大户人家去种地,小男孩跟父亲去主人家打招呼。由于父亲不懂礼数,在仆人发现父亲满脚是泥,已经明确不准许文亲进屋的时候,父亲却觉得受了侮辱,硬是穿着满是泥巴的靴子进了屋,弄得主人家的新地毯很脏。第二天,仆人把地毯给父亲送了过来,要求父亲给洗干净。父亲很生气,在男孩两个姐姐洗地毯的时候,父亲告诉姐姐们用火碱洗,结果,地毯被火碱烧坏。后来主人要求赔偿,用租地的一年收成赔偿。送地毯时是男孩陪父亲一起去的。男孩怕父亲生气还要烧人家的马棚,就安慰父亲,说不给主人家陪那些钱,要少见赔一些……但男孩的努力还是白费了,生性好斗的父亲又一次决定再烧马掤……
故事讲到这,读者会期盼小说怎样的结尾呢?——这个结尾很关键,结尾结的好,就是一篇好小说,否则,就是失败的作品……
学写小说的人,读到此,不妨停下来,给这篇东西设计个自己的结尾,有两种:一是没烧马掤,二是又给烧了……但是,烧了以后呢?设计完我们的结尾,再继续我们的阅读,看看大师是怎么设计的。有了比较,我们才知道自己差在哪儿,差多少……大师设计的结尾蕴含着怎样的匠心,究竟留给了我们怎样的思考?
看看大师福克纳的处理吧——
…… 一家人听说父亲要烧新主人的马棚,都如同面临了世界末日,父亲还要吃官司,就是不去坐牢,全家人也还是要面对搬迁、流离失所。全家人谁都不同意,但除了母亲,谁都不敢劝。母亲几乎是哀求……但父亲还是执迷不悟,不为母亲的哭泣所动……父亲出门后,小男孩决定去新主人家报信,他不顾一切地背了父亲向新主人家跑去。他一边跑一边哭着喊:“爸爸,爸爸。”,他是想挽救爸爸的鲁莽,挽救一家人的生活。他跌跌撞撞地跑到了新主人的家,报了信儿,可是,晚了,新主人家的马棚还是燃起了熊熊大火……
男孩绝望了,欲哭无泪。他没有回家,而是选择了离家出走。这时天已放亮,“他迈起步子,向山下走去,向昏暗的树林里走去,向鸟儿银铃般清脆动听、流水般不绝于耳的歌声走去,一颗迫切而激昂的心在暮春之夜急促有力地跳动着。他头也不回地向前走去。”
男孩一夜之间完成了自我救赎。
写小说,讲故事,学会反转,是必须的,有些经典作品,一个短故事也要反转好几次。
白鹅在水中
当然首先必须是好东西了!好的作品才能让人形成阅读期待!
那么,什么是好小说?要写出好小说,要注意哪些事情?我认为要处理好以下三组关系。
1、远与近
所谓“近”,就是作家写的东西要合理,不能一看就是胡编乱造,让读者一笑置之,丢在一边,那就太失败了。小说写的东西要贴近生活,要有生活基础,不能离开生活的土壤,纯粹弄一些子虚乌有的东西,糊弄谁呢?现在有人经常写一些什么霸道总裁之类的,真是侮辱读者的智商!
所谓“远”,就是作家要有想象力,要能从生活中升华出那么一点崭新的东西,就像用五谷杂粮酿酒一样,这就是小说艺术与新闻报道的区别。
作家的想象力越丰富、越神奇,带给读者的阅读快乐就越大,因为这是读者从现实生活或者其他作品中难以获得的!
聊斋上的狐狸精,与生活的“近”表现在她有姣好的面容,能吸引人,迷惑人,有爱恨情仇,是生活的镜子和折射;与生活的“远”表现在尖嘴猴腮的狐狸居然能成为花容月貌的美人,难道不神奇吗?
2、张与弛
小说就是节奏的艺术,你不能把个故事叙述得懒洋洋的,让人昏昏欲睡,打不起精神;你也不能从头到尾全是疾风暴雨,让人喘不过气,你得让读者紧张一阵,又让他轻松一阵,在这一张一弛之间,一个章节不知不觉就结束了!意犹未尽,就会指望你早点推出新章,给出下回!
3、好与坏
你的小说要写点美丽的人、善良的人和美丽的事、向善的事,这是人性所向啊!所谓正能量不就是这么理解的吗?我们不是帅哥、美女,难道还不允许我们穿越一把,在小说中把自己代入进去体验一回吗?你要仁慈一点,满足我们的这个可爱愿望!
你的小说也要写点丑恶的人、邪门的人和丑恶的事、恶心的事,这同样是你的职责!因为生活既然都有美丑、善恶的二元对立,源于生活的小说如果没有这个对比,你是没有办法说服我们的!现实主义流派不就是这么一回事吗?
在善恶美丑的较量中,小说才有高潮,才有冲突,才有悲壮,才有咬牙切齿和叹为观止。
总结一下,好作品才能赢得读者的喜爱,才能让读者期待,而好作品要处理好至少三组关系,分别是远与近、张与弛和好与坏。能做到这三点,就大致及格了吧!说得不对的地方,请包涵!
苑之思语
小说创作不易,我认为小说创作是最突显一个人的写作功力。
读过100本之多的英文原创小说,我浅谈一下我自己的观点:
一篇引人入胜,拿起来放不下的小说里的人物个性,对话,心理描写,乃至小说的人名都至关重要。
不仅如此,章节,情节设计,故事发展的连贯性,逻辑性,合理性(对于侦探小说来讲)都有严密的设计。上下衔接不顺畅,前后矛盾混乱,时间空间不停变换或者太单一都导致读者没有兴趣想往下读下去。
如果是在网络上随时创作随时发表,这个更有难度,因为一旦发表的内容是不可能再改的,所以故事一开始就要有个主路线,往下如何描述,在哪儿打住需要更多的技巧,可以试一下章回体的写法。
有些读者可能期待的和作者所要出的结果有差,这个时候作者是要忠于自己内心的想法还是改变故事的路线迎合大众读者的要求让情节继续发展,这个是需要作者自己来定,如果你对故事情节和结尾抱有百分百的信心,请忠实自己的内心,毕竟这是你的心血,你的立场。 一个由读者来操控情节和结尾的小说是没有灵魂的,是物质的。一个作家必须有自己坚定不移地立场,因为创作不易,路漫漫,要树立自己的风格,就得坚持自己的想法。
哗众取宠,太过于天马行空的古今穿越小说,脱离现实的霸道总裁爱上她这种小说在当今大行其道,简直岂有此理。中国当代文坛不再盛产小说家!所有现在热卖的小说都是翻译版本,但这不是中国人自己写的小说!(多啰嗦了几句,祝你成功。)
暖兮小悠princess
苹果和猪猪
fiu
爱_的第一章
意無
_2ou
*可以学习一些名著:像《红楼梦》《三国演义》式的,就是开头写诗或者一些富有哲理也很简易的句子(暗示文章走向);
*写侧面的片段(创造环境):再例如写声音(比如在Pub里很吵闹,一些极富有人物性格色彩的话)、色彩(环境);
*开头十几个字可以不提人物名称(可以用人称代词),光写这个人的动作(一定要连续不然会让人不理解到底是一个人还是两个人)或者这个人视野里的一些东西;我写一些例子你看一下:::动作:::俯身躺倒在水泥面板上,想伸展下身子,却连抬起胳膊的力气都没有了,他想着真的累了,歪着脖子安静地想着,这次真的累了......(然后后面开始倒叙他的两段感情,第二次的感情浪费了他所有的力气,心累。最后再正叙第三段感情。)
*其他,我个人喜欢第三人称的小说,开头任务绝对不能多,2-3个就行了,第一、二个出现的最好是一个主角or主角很要好的朋友(对情节一定要有推动,不然不能放在前面)。
小说一般都是第三人称,这样可以多方面描写各个人物的心理但切记不能过多的描述,很多东西不写的话,更有效果(其实读者都懂得)。比如:开头写的是两个人很恩爱,最后一段只有一句话:最后我们分手了。(这样写有种不言而喻的伤感)。再比如:两个人热恋后分手,后来又见了面,但作者没有一句描写了两个人刚刚分开后的一段事,而是通过很多人的话(行动)来表达双方的伤感(生活有多荒诞,好长一段时间后好不容易恢复正常生活了,性格却突变)。
*一般在正文前加一句介绍作者(自己)的话也会很吸引人,比如:本作者属性为二,文章略逗Or本文有雷点,读者自备避雷针。
~~~~~以上~~~~~(望采纳,谢谢!)
原贴:小说开头怎么写才吸引人?
liushan
其实这个问题说简单也简单,说不简单也不简单。
小说的写作有很多方面,每一个方面的提高都能够很大程度上提高小说的质量。
当然,不同的种类的小说,好坏标准也不一样。比如网络小说,好的网络小说,基本要求是好看、不烂、更新频率稳定,故事情节精彩 或能够引人入胜。从网站的角度来说,点击率和订阅率是 对小说好坏的量化评价标准。
实体小说,也就是杂志、单行本以及纯文学小说,这种小说的好 要求就要比网络小说高多了。首先不可或缺的是故事情节,然后是文字把控能力,行文流畅,到这里好像跟网络小说要求差不多……其实还有更加重要的地方——细节刻画把控能力、文字的精炼程度等等。
—————本回答来自大幻想文学论坛原创版主,我是不阅。
songxiaopei
你是文学爱好者,你是跃跃欲试想写小说了吧?志趣可嘉。我给你几点建议,望考虑:1、先不考虑写小说,而是学习写些小品、随笔之类的作为练习。2、将你的作品向报纸杂志投稿,以鉴定自己的写作水平(如投稿10篇,能选中1-2篇,那么说明你的写作已经有一定基础了)。继续学习写作,务求主题思想和写作技巧不断进步。3、尝试写一些短篇小说(千字左右)。觉得得心应手了,再尝试写中篇(万字左右)。当你写中篇小说能游刃有余了。就可以尝试写长篇了。4、写作是十分艰苦的脑力劳动,并不是每一个知识分子都可以成为作家的。他得具备作家应有较高的文学修养、驾驭文字的技巧和组织能力,并且要有敏锐的感觉和坚定的立场。你如果想成为一个作家,则这些条件都必须具有。至于文章如何吸引人,这个问题既复杂也简单,简单的说,只要你用你的真情实感而不是装腔作势的去写,就可以感动别人。就说到这里吧,祝好!
shixian
我想谈一下张爱玲《第一炉香》和茉莉香片的开头。
“请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉,点上一炉沉香屑,听我说一支战前香港的故事,您这一炉沉香屑点完了,我的故事也该完了。”
“我给您沏的这一壶茉莉香片,也许是太苦了一点。我将要说给您听的一段香港传奇,恐怕也是一样的苦——香港是一个华美的但是悲哀的城。
您先倒上一杯茶——当心烫!您尖着嘴轻轻吹着它。在茶烟缭绕中,您可以看见……”
先不论张爱玲文字的华美,这两篇小说的开头通过请读者焚香、沏茶,这两个小小的动作建立起了一种和读者的契约,在故事的开端添了一种仪式感和审美感,给读者以一种不可抗拒的吸引力。
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DUDUBA
首先要明白什么是好的小说开头。
比如“幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。”安娜卡列尼娜
比如“这是一个最好的时代,也是一个最坏的时代”《双城记》
比如:“一天早晨,格里高尔.萨姆沙从不安的睡梦中醒来,发现自己躺在床 上变成了一只巨大的甲虫。”《变形记》
比如“多年以后,面对行刑队,奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”《百年孤独》
好的开头,应该有一种气质,作用上统摄全书,引领后文,设置悬念,表达上精炼含蓄蕴藉深远。所以,好的小说开头,你需要揣摩整部小说,从情节、人物、主题等通盘考虑,然后再反复揣摩,最后一句定乾坤。这个没法进行细致地指导,只能靠写作者面对自己具体的作品反复揣摩,所以有时候说“写作是一件孤独的事业”,也就是说你的自己独自面对,还得当成事业那样来做。
当然,不是每一位作家都能用精警的句子来给整部小说开关,世界上的小说那么多,开头一语惊人的能有多少?更何况,好的开头还要有后续精彩的情节相呼应,你能想象一个人面容潇洒英俊,衣服却邋遢肮脏不堪吗?所以,作为创作者来讲,千万不要痴迷于开头的创作,有很多人因为痴迷于揣摩开头,反而耽误了后续情节的开展,导致创作一直在开头。比较好的处理方法是先完稿最次也要列好大纲,明白自己要表达什么,然后再回过头修改开头,这样可以在通盘考虑的情况下,拿什么作为你小说的引子。
还有,说个不争气的话,你的开头不见得能一语惊人流传千古,所以,能设置好悬念,能统领全篇即可,或者,能做好引子,营造氛围即可。甚至,来点粗暴的,直接给你说我这本书在讲什么。
比如“钱塘江浩浩江水,日日夜夜无穷无休的从临安牛家村边绕过,东流入海。江畔一排数十株乌柏树,叶子似火烧般红,正是八月天时。村前村后的野草刚起始变黄,一抹斜阳映照之下,更增了几分萧索。”《射雕英雄传》,这是在营造氛围,点染环境。
比如“旧历的年底毕竟最像年底,村镇上不必说,就在天空中也显出将到新年的气象来。灰白色的沉重的晚云中间时时发出闪光,接着一声钝响,是送灶的爆竹;近处燃放的可就更强烈了,震耳的大音还没有息,空气里已经散满了幽微的火药香。我是正在这一夜回到我的故乡鲁镇的。”《祝福》这也是在营造氛围,还是一个故事的引子,此外,这热闹的环境与人物的悲剧命运也形成了一个反差关系。
比如“ 诗曰:混沌未分天地乱,茫茫渺渺无人见。自从盘古破鸿蒙,开辟从兹清浊辨。
覆载群生仰至仁,发明万物皆成善。欲知造化会元功,须看西游释厄传。”《西游记》这是直接说破,告诉你我这本书就是修仙长生。勘破造化轮回的。
综上,小说的开头要写好,你得通盘考虑你的主题、情节、人物,然后找一个段落或精警示的句子统领全篇,设置悬念,或者渲染气氛,引出下文的情节与人物。
以上拙见,若有异议,欢迎探讨参照。
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秋水清然
小说开头很重要。
很重要!
很重要!
有一说,叫做黄金三章!
足以证明他的重要性!
很多小说新手作家,一开始就会把自己的小说的架构写的很宏大。
而且是迫不及待的想要告诉读者,我的小说如何宏伟,如何宏大。
这是一个致命的错误。
黄金三章,每一章三千字!有的小说第一章有只有两千字。
当然也有例外,比如,小编喜欢的大神烽火戏诸侯。
他的《剑来》一书,每一章有八千字左右。
前三章,是抓住读者眼球的关键三章。
然而,时间,地点,人物。
随便描写一下一千字就完了。
那还有多余的字数给你写你的框架。
倒不如安排一个小故事。一个包袱,一个吸引读者的点。
这才是关键的。
小编曾试着写过小说,而且,两部小说都被不同平台签约,一个是起点,一个是纵横。
但...小编没能坚持下来。
这是小编致命的问题。
千万不要学!
总的来说写小说,揩开头重要但不是最重要。
最重要,是坚持!
加油,保持你的激情吧。
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kimiko
正所谓万事开头难,写小说开一个好头更难,别急,小编是扑街写手一枚,不过还是有些经验可以分享的,下面来看看吧。
1.作为一个作者,写小说不能靠一时冲动,首先要做的就是你想写什么,或者是你想写一个怎么样的故事,有想法是好事,不过不用急着下笔,你可以把你要写的东西弄一个大纲,然后慢慢的完善,主线是什么,分支副本又是什么等等,没有大纲,写到后面就越难写,往往会半途而废,导致太监和烂尾,这是新人入门必学的东西。
2.有了大纲之后,接下来就好办多了,一般小说开头最好就弄个序章或者楔子,你可以把一个很重要的伏笔放在序章,举个例子,比如是无限流,序章里写的是主角上网在做某某事,突然弹出一个窗口,然后上面写着什么你想体验真正的死亡吗等等蛋疼的问题,主角点了进去,一阵白光啦或者晕倒过去不醒人事,过分一点就直接消失,这里就已经埋下了一个伏笔,主角为什么晕倒过去,体验真正的死亡又是怎么样,让读者感到好奇,有看下去的欲望,你就已经成功了一半,之后就直接转入正文,按照大纲一步一步写就可以了。
3.如果上面建议你感觉到不适合你,也可以走另外一条路,不知各位有没有看过《斗破苍穹》,土豆这本书的开头可谓是网文的典范,值得借鉴,下面有大神已经分析出来,就来看一看神书是怎么开头的。
第一章 陨落的天才 用一个功力测试的大的场景来展开一副画面,主角原本天才却因为未知的原因导致修炼速度缓慢,备受族中之人轻视,族中第二美女对他看不起,第一美女却对他另眼相看。 在郁闷的同时,却有第一美女这个让读者欣慰的人物来平衡,使得读者在郁闷的同时也有一丝快感。 第一章中先出现了2个悬念,修炼缓慢是一个,为什么第一美女对他另眼相看是一个。
第二章 斗气大陆 交代大陆背景以及等级设定。 同时布下3个悬疑。 第一个悬念是一年之后马上就要进行的功力测试,如果不能达到7级便要离开家族。这个是长线悬念。 第二个是短线悬念,说有贵客来临,让主角做好准备。 第三个悬念便是手中的黑色戒指突然冒出一团亮光。 第三章 客人 先是悬念加深——斗气修炼完之后立刻消失,原因是戒指再次诡异的发光。让人联想到功力消失与戒指有关。 贵客出现,交代出后面人物登场:未婚妻,情敌,莫管家,萧熏儿 同时交代出主角现在的处境比较困难,族中地位低下,但是萧熏儿却一直对主角比较在意,并且交代出在意的原因,因为小时候主角对萧熏儿有恩。 第四章 云岚宗 通过对话,借助萧熏儿的**代出来的每个人的背景,以及他们这次来的目的——悔婚。 主角的愤怒以及对方的强势。 在这章中,通过对话交代出萧熏儿的背景悬念,让人对萧熏儿的背景充满了期待。尤其是主角父亲对萧熏儿的态度更是极其尊敬。
第五章 聚气散 通过威逼利诱的手段,想要达到逼迫主角父亲悔婚的目的,达到第一个小高潮,并将情节引向一个重要的职业——炼药师
第六章 炼药师 通过作者的叙述和人物对话,交代出炼药师是一个十分高贵的职业。而且人数极其稀少。 通过对话,再次强化萧熏儿的背景十分强大。 通过主角与纳兰嫣然的对话,表现出主角对利益的不屑和自尊自爱。
第七章 休妻 这一章乃是前面七章中的第一个大高潮。 首先,通过主角强硬的表态和出人意料的休妻做法,让主角的自尊得到了充分的体现,同时也把主角的不屈不挠的倔强性格表现的淋漓尽致,通过主角父亲拒绝聚气散这种灵丹妙药的做法,把两个父子的形象留在读者的心理。 这章的最后,通过萧熏儿的强硬表态以及功法的突然出现,以及云岚宗高手恐惧的表现,再次强化萧熏儿的背景悬念,让读者对萧熏儿的背景产生好奇。并通过这个场景,让读者对萧熏儿维护主角的壮举表现出强烈的喜欢。
第八章 神秘的老者 第九章 药老 通过这两章,引出药老这个神秘的人物,这几乎就是一个宝库,一个真正意义上的金手指,可以让以后主角在遇到危难的时候都死不了。 通过这两章,主角首先获得了一个神奇的功法和一个成为炼药师的机会。 章节最后,药老说有人来了,再次将萧熏儿引出来。同时,这个地方也成为下一个矛盾冲突的开端……
不知道各位看明白了没有,斗破的开头就是设定悬念,接下来就发起冲突,再设悬念,然后就引出金手指,金手指药老就是一个超级大悬念,这个不谈,之后设置冲突,往往在一小段后,再来一个大高潮,就是打脸情节,这才是最爽的地方。
如果能够抓住这些特点,就能够写出吸引人的开头,最好单刀直入,直接切入主题,切记,万万不可咬文嚼字,一通话下来都没有抓住重点,就算是笔下生花,让读者看了也不过是无病呻吟。
4.做到了上面这些,同时要检查错别字和语句有没有通顺,千万别小看这些细节,想要签约成功,就不能给审批的编辑留下坏印象。
最后,水平有限,小编就不多说了,祝你成功。
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周游列国de00
情爱的蜕变
今夜星光灿烂,月亮已慢慢爬上了院前那棵老柳树的枝头,小张跟往常一样,去渡口接上夜班的妻子。
一路上,鸟儿们早已停止了欢唱,偶尔还能听到几声蟋蟀的低吟,这个世界似乎宁静了许多。此时,难免令人思绪万千。忆起小俩口结婚三年来,生活虽不算很富足,倒也恩爱有佳。想到这,小张那疲倦的脸上竟绽出了会心的笑容。
话说:天有不测风云,人有祸福旦夕。突然,前方的山峦上托起一团黑鸦鸦的乌云,顿时狂风大作,残叶纷飞,初秋时节竟然如此凉意剌骨。于是,小张办快了步伐……!
可当他赶到时,看到的,满是陌生的面孔,还有熟悉的残花败草在瑟瑟发抖,唯不见的就是那心爱人的身影……!
究竟发生了什么?冰冻三尺非一日之寒!有请大神们继续![祈祷][祈祷][祈祷]
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elliot_an
所有的作者都会写开头,但是,有谁知道,你所采用的这个开头,是什么原理,能够产生什么样的效果,是否有更好的方法代替或者改善呢?
一本小说开篇的好坏,其实决定了一本书的命运,为什么呢?
其实很简单,你绝对不会对一个鼻孔朝天,牙齿龅出,口角歪斜,眼睛突出,满脸青春痘的异性产生一见钟情的想法。
所以,如何写好小说的开头,是非常重要的一件事情。
很多新人都会觉得很好驾驭,只要有灵感我可以写几万字,这种感觉其实是超级失败的,废话不多说,除非你是大神,开篇其实也是最困难的,没有好的开篇几乎没人看。
简单的来介绍一些比较典型的例子。
第一种。先抑后扬。
开始很惨,很普通,甚至是废柴的主角,通过自己的努力,慢慢的爬上世界最高峰。斗破就是一个很好的例子,这在凡人流、废柴流小说里面是最常见的。特点就是代入感强烈,由于开头压抑得厉害,后面一点点的进步,就能带给读者快感,以及强烈的代入感。
例子:《斗破苍穹》
斗之力,三段!”
望着测验魔石碑上面闪亮得甚至有些刺眼的五个大字,少年面无表情,唇角有着一抹自嘲,紧握的手掌,因为大力,而导致略微尖锐的指甲深深的刺进了掌心之中,带来一阵阵钻心的疼痛„
“萧炎,斗之力,三段!级别:低级!”测验魔石碑之旁,一位中年男子,看了一眼碑上所显示出来的信息,语气漠然的将之公布了出来„
中年男子话刚刚脱口,便是不出意外的在人头汹涌的广场上带起了一阵嘲讽的骚动。
这是斗破开局,我们常说,第一章就要拉矛盾,而作者,开局第一句话就拉矛盾。另外,在主角塑造上,第二段简单几个动作,就将主角形象跃然纸上,第三段出现主角名字,这样的开篇便会让读者立刻兴奋起来,极容易的设置了悬念,马上就有了代入感。
斗破中,接下来的第四段,广场嘲讽,也恰到好处铺垫并引出了后续更大的矛盾。
短短四段,几百字内容,立主角,拉矛盾,引冲突,每段有每段的作用,没有一句多余的废话。这也是这种手法开篇的成功之处。
第二种。先扬后抑。
就是先把主角捧上云端再摔下来,这一般是那种天才转废柴流的作品采用。由于失落的跨度太大,加上主角之前有天才经验,可以作为金手指,这类型的小说,还是蛮受欢迎的,基本运用于重生类型的小说中。
第三种。 报仇报恩之类的,也就是比较老套的写法了,在此不多说。
第四种。烘托类手法。
烘托手法的开篇,开始主角并没有出场,但是几乎所有的描写的目的,就是为了引出主角。具体的如描写主角出生时的异象。比如最老套的,主角出生时,电闪雷鸣,风云变幻。这种手法虽然恶俗,但也颇为有效,很容易就让读者知道,主角肯定不凡。或者,可以写主角出生时,引发了几位强者的大战,或者,写天界某人俯视人间,摇头叹息,又或者,写一个算命先生,掐指一算,脸色大变……
这类型的开篇,觉得不论是欢脱还是严肃的文章,也大多会用到,特别是穿越重生之流的小说,就使用得更频繁了。
在此,介绍一本更俗的《枭臣》,采用的就是这种开篇写法。
第五种。楔子法 。
这个手法几乎所有类型的小说都能用,先以一个简短的楔子或引子,稍微点出文章最主要的伏笔或者背景。比如在玄幻文中,夺宝情节,秘籍、宝贝等贯穿全文的线索,或者是都市仙侠这种双背景的小说,由于背景变幻交叉,所以可以在前面先把高层次的背景交代,让读者熟悉脉路,双背景建议谨慎驾驭,如果读者记不清,那文章的阅读量等等方面,就会很容易出现各种问题。 这个手法大部分出现在,比较明媚忧伤的青春文中。
例如:良久后,萤屿开口,“那么,顾槿,我们主要采访的是您的年少,亦是您最新发行的小说,后来,都散了。”
听见萤屿的话,顾槿苦涩地笑了笑,萤屿只觉得像浸入了深海中,沉沉的悲哀犹如海一般深。
顾槿叹了口气,娓娓道来了她的年少。
这一小段的楔子,极其简单地引发了悬念,也不需要太多的修饰,但文笔不流畅或者不够美的话,也是很难吸引人的。个人是很喜欢这类的手法,也比较经常用,因为可以先把读者的胃口吊起来,再慢慢的叙述我们的故事情节。
不过这种写法,可不能像某些作者,最忌讳,楔子引子一出就是三五章十几章。
一定要简单精练,用尽可能少的文字来叙述。
如果实在想不出来如何规划,那么尽量选取比较吸引人的情节(卖点)进行修改。
楔子的手法还引出了一种比较类似的手法,引子。
引子会更加的简短,而且大多数用于玄幻 ,武侠小说中,如果应用不当,会出现很多的问题。
引子,一定要简单精练,要用尽可能少的文字来叙述,比如描写打斗场面,用一两句话就足够了,千万别以为激烈的打斗能吸引住读者,如果作品情节已经展开,人物形象已经丰满,那么高人气的主角参加的战斗,或许能成为卖点,但在什么都没有交代清楚的开头,对读者来说完全陌生的人物,是不会引起任何共鸣的,而翻江倒海的武功,读者也都见得多了,并不稀奇,所以,这个引子,千万别写长了,把这么一两个信息透露出来,它就完成了它的使命了。
例如:《楚留香传奇》
闻君有白玉美人,妙手雕成,极尽妍态,不胜心向往之。 今夜子正,当踏月来取。君素雅达,必不致令我徒劳往返也。
就这么一句话,埋下了白玉观音,以及写这句话的盗帅楚留香,还有一个激烈的偷盗故事,引人入胜。
第六种。按照时间顺序排列进行开篇。
按一般作者的思路,写作时应该按照故事发生的时间顺序,一路顺叙下来,比如从主角小时候受人欺负,到他想不开自杀,然后再是主角得到奇遇,最后扬眉吐气。
这类老套作品,还是有一定的受众的,但问题是,现在这种开头,已经太多作者沿用了,会显得很无聊、很压抑,这样,就很难吸引住读者了。
类似的,也可以不写奇遇,而是以更后面发生的事情作为开头,甚至以结局作为开头,比如,开局就写主角踏上无敌舰队旗舰,踌躇满志,而同时,主角也有些恍若隔世的感觉,经过多年的奋斗,他终于从一个小兵,升到了人类联军总司令,想当年……
但个人是不太赞同的,就算是这样也有太多人沿用了,方法老套。
就像刚刚提到的例如:良久后,萤屿开口,“那么,顾槿,我们主要采访的是您的年少,亦是您最新发行的小说,后来,都散了。”
听见萤屿的话,顾槿苦涩地笑了笑,萤屿只觉得像浸入了深海中,沉沉的悲哀犹如海一般深。
顾槿叹了口气,娓娓道来了她的年少。
这个便是顾槿的结局,但heppy end 和unhappy end是在时间手法开篇中,起着次重要的作用,如上文的顾槿,她便是孤独终老的。毕竟有些读者经不起虐,所以结局开篇法,请谨慎驾驶。
第七种。与第一种有着惊人的相似,开局以突出主角的特殊。
这里的特殊,可以把主角设定成一个武学天才,什么东西一学就会,或者写主角身体特殊,练功一年等于别人十年。这样,显示了主角极大的潜力,其实也就是预示着主角的不凡,这样,读者就会比较乐意往下看了。
这里有一个很大的雷区,玛丽苏,这么完美的人物身份,请尽量不要用在青春类小说中。
事实上,特殊,不一定是要好的方面,不一定要写主角特别强、特别聪明、特别英俊,也可以是相反的方向,比如,写主角特别笨拙,到七岁都没学会说话、走路,或者写主角练功特别慢,别人几天就能练成的入门功夫,他练了十年都没练好。这类设定,看似与YY大流背道而驰,但在这个大环境中,读者读到这类开局,也同样会有期待,因为他们知道,主角这么笨,一定是有原因的,或者之后一定会有奇遇。
而同样也是有雷区的,就是写不下去了。自己在想,啊喂 我的人物怎么那么渣,读者在说,这个主角怎么这么蠢。这些议论很快就会淹没你,并且容易使你心灰意冷。
所以,如果不是特别擅长这种 ,不建议使用,需要作者收放自如。
以上7种,是新人可以考虑的增加开篇吸引力的手法。其实另外还有一种,就是靠文字、靠贴近生活的描写、靠幽默感等来吸引读者,只是这类作品需要作者本身的文字功底和阅历,个人觉得,不太适合新人使用,很容易会写成学习上的作文,这里就不多说了。
事实上,并非所有的作品都需要一个开门见山的、一开场就显示足够卖点的开局。比如穿越、重生、移魂等类别的作品,它们有其特殊性,它们的卖点,是可以在作品正文之外体现的,一个书名,或者是一个简介,就足以告诉读者,这是本现代人穿越到某个朝代的架空历史小说,或者这是本转世重生,再现人生的作品,这一信息,本身就已经是个卖点,让读者知道,这书的看点大致会在哪儿,所以,这类作品有个平实的开头,或者是千篇一律的开头,其实还不算致命。
类似的还有同人类作品,尤其是武侠同人。基本上,这类作品和上述情况类似,只要在书名等地方透露出同人作品的信息,自然就能将这一类作品的读者吸引住,这样,有个不算精彩的开头,虽然同样是很不好的事情,但还不至于宣判这部作品的死刑。
而贴近生活的一些作品,它们的情况与上述那些有所不同,但不是迫切需要精彩激烈的开局。这类作品尤以都市生活和都市言情类别为主,它们并不是靠主角的异能作为卖点,也不是靠呼风唤雨、无所不能的主角来吸引人,这类作品的精彩之处,往往在于流畅的行文、幽默的语言、贴近的生活、以及复杂曲折的感情纠葛等。
这些东西,往往是贯穿全文的,尤其是文笔和语言,是处处都能得到体现的,这类作品,它的卖点是整体的,而不是靠某一元素、某个单一情节来吸引读者,所以,这类作品并不需要一个特别的开头,只要正常去写,正常发展就可以了。但是没有丰富的阅历和写作文笔,你是自身不足以写这种类型的文章的。
最后只想说一下,大多数人都觉得自己写的,还过得去吧,表示这种思想在这个圈子里,你不久就混不下去了。
开篇,一般会说,前三万字很重要啊,但我个人认为前三百就很重要了。就像九草昨天说的,看书 ,我会看书名 ,封面 ,哪个哪个名家的评价 ,还有开头 。
前三百是吸引人的关键,像那些写了十几二十章,还没有进入正文,然后告诉读者 大家在第三十九章开始看,最精彩的部分从这里开始。那干嘛的不直接跳过 。
当然了也有例外以前也有慢热的书,最典型的是宅猪的《重生西游》写了八九十万字才突然间火起来。
但是,毕竟是以前啊亲。没那个自信不要干扑街的事,有自信没文笔也不要干这种扑街事。那么意思就是不能火了?那当然不是但是在这层出不穷的圈子里,更多的是扑街。
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菠萝菠萝蜜
只知道一些反感的点:人物的姓名取的看着很腻,很多复姓,还有不在百家姓的姓!分不清小说主线,一味的装13不切实际的低端小说!学别人写扮猪吃虎,弄的装的让人反感!没有金庸的大气,没有古龙人物的把控,就老老实实的写,读者会看到用心的!有时间建议你去看看一些其他大神的书的评价,去掉一些黑水的评论,大部分书友的建议是可以参考的!
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linyin
"就要上课了,你去哪里呀“
”你先去,不要来找我,黄老师点名不要替我喊到。“
”你到底搞什么鬼,回来吧你“
”别拽我啊,我这是在救黄老师,没时间和你说太多了,快放手,亲爱的,晚了,回头跟你解释“
”救黄老师?黄老师不是正在讲台上坐着吗,这都什么跟什么啊“
”婧亚,真的来不及了,快放手!“
”好,我放手,你就等着后悔吧,唔唔.....住...嘴..唔唔..“
”我不知道该怎么跟你说,黄老师妻子的....算了,你记住,不要和黄老师互动说话,不要让他上课,不要去看他的眼睛,剩下的交给我!“
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romance
写小说,我很赞同莫言的观点,就是讲故事。或者说,无论长篇、中篇、短篇,都是要讲好一个完整的故事。长篇一般用诗词开头,概括小说意涵。中、短篇可以用名言、警句、谚语等开头,警示读者、世人,也可以把故事最奇特、惊奇或惊世骇俗的内容开头,可以达到引人入胜的效果。
但是,一篇或一部小说要让读者一直看下去,决不是开头故弄玄虚或悬念、悬疑什么的就行。一个好故事是基础,一个好的故事情节设计是关键。一个作者,要深入生活、体验生活。还要多读、多品味名著,尤其要结合自己的人生经历,对社会、人生进行深入的思考。比如说,要写一个小村寨的故事,就要去到村寨学会当地语言,当你变成一个当地人了,也就好写了,你要讲述的故事就地道了。写一篇或一部小说,也很需要对故事作深入的调查研究,要经得起推敲,让人越看越有味道,这比引人入胜的开头重要得多。
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安角铃
感谢邀请。我又不是作家,谢谢你抬举了我,这个开头记得很深――幸福的家庭都一样的,不幸福的家庭各有各的不幸。(此语略记托尔斯泰的《战争与和平》)。当然如何开好头,这是每个作者知道的,你再问问她(他)们吧。
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lbentz
小说的核心是故事,开篇更如陌生人见面的第一映像,要写好开篇,我觉得要做到以下几点。
1.开篇直接进去故事,别搞什么铺垫,别搞什么设置,也别搞什么伏笔……因为这些东西都属于过度情节,非核心故事。
2.开篇不仅直接写故事,故事构建还需要——①,剧情一波三折;②.神转折【非上帝之手】③.意料之中,预料之外。
3.故事内涵。每个人写作方式不同,风格不一,有的写作方式小白,有的古风韵味十足……故事有没有内涵,有没有看头,开篇的故事基本就显示出来了。
4.共鸣。行文字词语句有灵魂,故事才能与读者产生共鸣,让读者跟着剧情高兴、伤心、着急、悲伤……只有如此,阅读才欲罢不能。
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苏打青柠
写小说,在很多很多的人的心里都有一个小小的梦想,看到别人的小说那么的火爆,自己萌生了一个写小说的冲动。
如何写好小说开头是一个关键,因为开头好了,让读者有一个想看下去的欲望。
拿一个长篇的恐怖小说来说吧,比方说开头一个鬼魂闯出地府,误打误撞的上了主角的身!这个开头是非常的潦草的,向读者没有太大的欲望去读。
像一开始介绍主角,这个逗逼或者是你喜欢的类型,让更多的读者去慢慢的去了解,谁欲望更强烈。
有一个好的开头就一个好的文章,我不是小说作者
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