剧情要有一波三折、跌宕起伏,充斥着人物的心理动作语言的故事会让人物更加丰满。:)
写什么样的小说吸引人
Cecela
如果是现代校园的话,要不然就是俏皮一些的(这当然都要看内容)有些调侃意味的,要不然就是显出文学功底的,用一句很深入人心的经典诗词,要不然是按照内容说一句意味深长,让人猜不透内容与结局的话……
一言以蔽之,就是说一定要让人看了这个题目以后觉得很有感觉,很有韵味!(比如本人就很喜欢那个《匆匆那年》的名字,让人很有感触!)
nicoliu2012
换角度,自己平时喜欢看什么小说,认为什么样的小说吸引人。
在写的时候换角度,在故事情节上构思上琐事上都认真换角度思考。貌似很浪费精神力,所以说有些大神是很难养成的。深夜码文,果然写手都很辛苦,加油。
原贴:小说怎么写吸引人
nevercryagain
我觉得如果内容比较正剧的话,可以在人物性格上下功夫,各种各样的人物之间交错复杂的情感纠葛之类的。
我以前看小说不喜欢太圣母太善良太单纯的主角,特别是被坏人卖了之后还帮他数钱的主角更是不爽,但是等自己写文之后才发现原来一个让读者纠结的主角是多么重要。
首先,主角善良是突出重点的需要,主角要么超善良要么超恶毒,总之不能平凡普通;
第二,主角善良是惩恶扬善的需要,小说也要弘扬正能量啊,写反面小说随时被封没商量!
第三,主角商量是衬托配角恶毒的需要,要是主角不够商量,配角不够恶毒,基本就没戏了。
所以,在我手下诞生了一个很善良很单纯让很多读者大叫不爽但是还会继续追下的主角。
总之,我觉得小说千万不能平淡,要么剧情,要么人物,要么文笔一定要有吸引人的地方。
原贴:小说简介怎么写可以吸引人
ljmcheer
小说之所以吸引人,必定是内容的独特与新颖。你想写小说吸引人,那要看看你写什么小说了,是玄幻,武侠,还是言情,耽美。每种小说都有自己的特点。列举言情,一般女生都喜欢有美男在里面。当然美男要有自己独特的性格。你可以写一些女主不是很弱,有两位男主,和一位以上男配的言情小说。不过剧情必须不是一些经常出现的内容。比如什么:宫斗、待嫁、XXX皇后、XXX和XX总裁XXX。这种小说也许几年前很红,当然现在我也不确定是不是很红。但最好避免这样的内容出现。总而言之,读者喜欢看新颖独特的小说。当然文笔好是最关键的。
原贴:写什么的小说更吸引人?
avnew
一个吸引人的故事必须的拥有的这样一个特点:让不可能变成可能。
读者会想看故事,必然是想看一般情况下看不到的,即小概率事件,说得更通俗一点,简称为不可能的。
当一个故事讲述了一种不可能变成可能后,这将带给读者全新的、非凡的、新奇的体验,于是故事本身的趣味性就形成了。可以说,任何不可能变成可能,都是吸引人的,只是由于读者主观性的差异,导致感受上有所差异而已。
因此,要讲出一个吸引人的故事,有两人步骤:一、确定什么是不可能的。二、将这种不可能变成可能。
原贴:什么样的剧情吸引人
selena同学
一个吸引人的故事必须的拥有的这样一个特点:让不可能变成可能。
读者会想看故事,必然是想看一般情况下看不到的,即小概率事件,说得更通俗一点,简称为不可能的。
当一个故事讲述了一种不可能变成可能后,这将带给读者全新的、非凡的、新奇的体验,于是故事本身的趣味性就形成了。可以说,任何不可能变成可能,都是吸引人的,只是由于读者主观性的差异,导致感受上有所差异而已。
原贴:什么样的剧情吸引人
啊啊啊啊均
其实我也有写的想法,所以咱们共同讨论一下,我觉得呢,语言要简练,生动,废话不能太多,也不能没有,但是要给人一种不是废话的感觉,如果你不写废话,小说的水平反而会降低,还有就是贯穿全文的线索,比如神墓,以墓开头,以墓结尾,感觉特好,还有主人公的性格很重要,必须树立一个大部分人喜欢的性格,如坚韧,敢爱敢恨,痴情,睿智,重情义,等等,而一部小说要精彩,还要有反衬,如果没有坏人,就突不出别人的好,其实还有很多,这些都要自己思考,摸索的!如有不到之处,还望指教!
原贴:什么样的玄幻小说吸引人?
坐看云起may
你一定要在开始的时候就要赋予主人公鲜明的人物特点,故事情节不用太夸张,更加自己的写作功力,把这个人写清楚,一般都会有人想看看。
如果可以的话,把这个人的人物背景都写出来,让看书的人能够一眼明白这个小说的倾向,然后选择是否阅读。故事情节这玩意,除非你功力深厚,否者即使开头吸引人,也没有几个人能看二十章。这点切记。
作为网文阅读6年的读者,我想说的是,小说是对现实的反应,如果你对现实没有什么感触,也没有写小说的恒心,那就别写了,浪费时间。故事是需要不断感受生活才能够写好的。
看看电视就知道了,不要情节多合理,只要慢慢地赋予主角超人一等的能力,大家都会被吸引的,但是切记切记,不要一开始就让他很牛逼。没有故事铺垫,没有情节需要,主人公要那么多能力干什么呢?
一个人,发现账户上多了一千万,他要干什么呢?这可以作为悬念,但是不能体现这个人的幼稚,接下来还有大量的文字铺垫,没有文字功力,还是不要尝试这样写。
最好,你要在开始就知道你写的小说是给谁看的,然后决定风格,有梦想的,有美女的,有钱的,有技能的,有智慧的,选一两个就行了。网文虽然追求完美,可是太完美你就输了。人生自古不能全。全了,小说就该结尾了。
说完这些,我就不说了。有没有用,自己体会吧!
后青春时代
我觉得如果内容比较正剧的话,可以在人物性格上下功夫,
各种各样的人物之间交错复杂的情感纠葛之类的。
我以前看小说不喜欢太圣母太善良太单纯的主角,
特别是被坏人卖了之后还帮他数钱的主角更是不爽,
但是等自己写文之后才发现原来一个让读者纠结的主角是多么重要。
首先,主角善良是突出重点的需要,主角要么超善良要么超恶毒,总之不能平凡普通;
第二,主角善良是惩恶扬善的需要,小说也要弘扬正能量啊,写反面小说随时被封没商量!
第三,主角商量是衬托配角恶毒的需要,要是主角不够商量,配角不够恶毒,基本就没戏了。
所以,在我手下诞生了一个很善良很单纯让很多读者大叫不爽但是还会继续追下的主角。
总之,我觉得小说千万不能平淡,要么剧情,要么人物,要么文笔一定要有吸引人的地方。
原贴:小说怎么写吸引人
emmatao
1、跟重要角色息息相关。
2、不符合常理。越是让人匪夷所思的事件,越能勾起我想要解开谜团的欲望。
3、会带来严重后果。假如是一个足以毁灭世界的秘密,在揭开的一瞬间,我的手心会出汗。
B、冲突。
有时候,一场战争还不如一次吵架来得刺激。更有时候,两个人的针锋相对不如一个人的内心挣扎来得难解难分。人心之间的对抗要比利益之间的对抗来得激烈。单纯的善恶之战是没有意义的,但是善念与恶念之间的斗争就不同了。
C、误会。
一对恋人因为误会而分开,然后经过一系列的挫折之后破镜重圆……真是老套的路数啊,但却屡试不爽,读者永远会因为小说中的一些误会而感到惋惜,然后在心底热烈的期盼角色可以化解误会。那么造成误会的原因有哪些呢?
1、亲热。男主跟女配之间因为“巧合”搂在了一起,然后女主又“巧合”地看到了,然后甩袖离去。
2、言谈。男主正在讽刺一件事物,然后女主适逢其时的出现了,然后误认为男主是在讽刺自己,然后甩袖离去。
3、象征。女主看到男主身上的一道伤疤,然后想起杀死自己哥哥的人身上也有这个伤疤……一些有象征性的物或者事也能引起误会。
4、坏人从中作梗。坏人有时候是推动剧情的生力军,最佳贡献奖绝对非反面角色莫属。坏人通过一系列的阴谋诡计将男主与女主拆散,然后再经过一系列的事件后,男女终于识破了坏人的诡计……老套情节真的很好编。
D、转折。
1、看着主角在乡村住了三十几章,忽然得知主角将要到大城市打拼。主角的未来变得难以估测,我也跟着期待起来。而他的人际关系变化后,忽然有一种读了一本新小说的感觉。
2、一个名不见经传的小市民,忽然被赋予拯救世界的重大责任。生活被彻底打乱,人生被彻底改写,轻轻松松就创造了一堆的情感戏、内心纠葛。
3、原来是一个本分的老实人,却被一个恶霸抢夺了他的家产,还杀了他的家人。然后男主顺利黑化,进化成超级赛亚人。注明:这里的转变是指角色人生或内心的转变,而不是书的类型转变,恐怖变搞笑的话……
E、还有比出风头更爽的事情么?中五百万?交个靓妹女友?最终还是要拿出去显摆的。其实出风头简直是动漫的看家本领。特别是技巧类动漫,例如灌篮高手、网球王子、头文字D……主角几乎都是在旁人的赞叹声中走过来的。至于怎么出风头呢,其实很简单,只要让主角做出超于常人的成绩就OK。更直白的说,让主角成为天才。
F、升级。
在RPG游戏中升级是最开心的事情之一。收服新队友会更开心一些。但后者也同样意味着实力的增强。升级无外乎三种。1、本身实力上升。2、获得强力物品。3、地位获得提拔。
G、意外。
哎呀,主角将来一定会选择女A的!在观众下了定论后……主角选择女B了。观众捂着吃惊的大嘴说:“怎么会这样!!!”拍案叫绝就是这个意思。
H、奇险。
这两个字要分开说。为什么幻想小说会受欢迎呢?因为“奇”啊!全是现实中没有的事情,看着多么新颖。但是久而久之,魔法、龙、外星人、宇宙飞船也都不奇了。开发出更奇的东西,是幻想小说家的工作。当然,要是能在情节上出彩,一样可以按部就班顺着老设定走。但若是真的有那个想象力的话,何不物尽其用?至于险,同样是玩噱头。
1、角色在悬崖峭壁上厮杀。
2、倒计时的炸弹,主角满头大汗,握着剪刀的手不住颤抖。心里想着该剪红线还是蓝线呢?
3、开着200M速度的跑车追逐罪犯,而罪犯的手里有毁灭世界的病毒。把“险”字决玩到极致的就属美剧越狱了吧?
原贴:小说怎么写才能吸引人?
kittyliu
原贴:小说怎么写吸引人
无边
一、练技术
这三个字基本上囊括了最最最核心的赚钱机密。写小说也是一样的,本质上,任何技能都是可以习得的,而差别只是习得的过程,所以天才也必然是蠢才。
等下就罗列一些最基础的技巧,算开个头。
二、不眼红
我也听说过关于现在短视频、直播正处于风口,写小说没有前途,要不要换的。首先,玩直播和短视频就一定能火吗?思考一下,全民短视频时代,入局者只会越来越多,竞争以及门槛正在不断推高,事实上,直播已经走下坡了。熊猫已倒,字节跳动布局海外,这就在搞海外增量了,国内也将进入存量时代,几乎可以预见不久后的降温运动。
任何一个内容行业的兴起,其后必然伴随着洗牌,真正坚持下来,才能沉淀成为立足点。
不管是进入哪一个行业,选定后坚持下来才是有所作为的前提,所以需要不眼红——坚持。
三、剩下的交给时间
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下面介绍一些写作的技巧,也就是练技术,当然了,这些内容需要结合每位作者当下的情况进行加工,切忌生搬硬套,平时也可以看些相关的书籍作为补充,上面说得好像很难,真正做起来也蛮简单的。
小说是有节奏感的,它就像一首曲,旋律有轻、重、急、缓,如果曲子是杂乱无章听起来就显得格外刺耳、不舒服,也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫,那故事的结构也是一样的。
梗概图:
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有:
a、独有的表情 b、习惯的动作 c、常用的对白 d、思想 e、意念和欲望 f、弱点和缺陷 g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用:
以上要素都可以当作创作的工具,这些工具一定要善于运用,你可以将这些设定条列出来,然后有表现的部分做出记号,比较重要的个性部分,应该要不断重复的表现出来,以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话,帅哥总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起,因为那是衬托。故事创作也一样,也需要这种衬托,特别是配角的衬托,不断地运用配角来衬托主角,全力将你的主角塑造成偶像。所以,所有的配角,都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型:
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、协助型:时常和主角形影不离地出现,有难同当,有富同享的必备角色。
导师型:给予主角正确知识和观念的辅助角色
爱慕型:主角心仪的对象,通常也会是(男)女主角,对主角心境影响很大,是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型:对主角会有明显的正面或负面影响,绝不会自己报上名来,通常他都会被神格化。
竞争型:实力一定不主角先占优势,但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧,不会阻碍主角的进步,反而会促进主角的成长,成为足以和自己竞争的对手。
陷害型:通常为了得到主角拥有的某样东西,或者是本身看主角不顺眼等不同理由,经常和主角作对,也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型:常常会扯人后腿,作出很白痴、荒唐的事,为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能,就想在线游戏一样,在你的剧情中必须不断地制造平衡,再将平衡打破,因此角色之间的互动也就相应的重要,正面的力量太强时,就表示危机感不足;负面的力量太强时,就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段:在主角的定位上,安排另一个桥段,与主角的设定做嫉妒的反差对比,这样的方式,容易让读者有一个度量的标准,更能突现出主角的不同。
如:一个走投无路的败家子遇到一贫如洗,但对未来充满希望的主角,两者产生极大的反差,更能衬托主角,塑造他的形象。
2、堆栈法桥段:把桥段的布局事先安排到一个高度,再将主角叠到这个高度上,自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如:一个传说中的剑客,,剑术相当精湛,没有任何人是他的敌手,一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是,在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了,而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年,流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色,背后或许有很多的想象空间,看是我们已经将这少年的能力和地位等级,运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段:
运用桥段将主角慢慢逼向绝境,让读者一直为主角的危机而担心,再进行一个大的转变,使主角的位置正反颠倒,产生极大的落差,以突主角的能力。原则是,设定持续低潮的桥段,让转变过程迅速成为,使主角能力加倍地突显。
比如:原本一直处在被欺负困境的主角,到最后才让读者知道,原来是主角一直在“大智若愚”,使得后期敌对方突然处在了下风。
四、善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情,在先前便设了相关的桥段或提示,到故事进行了一个程度后,再将这个桥段或提示呼应出来的手法。
伏笔就想是一个隐藏的炸弹,它让剧情产生更多的变化,它的表现方式可能只有出现一次的画面,也可能是一段不经意的桥段,甚至有可能是一句对白;伏笔的埋设,不要和伏笔的呼应脱离太久,这样,读者的记忆可能会消失,而失去了伏笔的意义;伏笔的描述也可以是连续性的,在一个个段落中埋下伏笔的一个片段,最后在全部组合起来,这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
1、伏笔离不开主题
这是一个不变的原则,故事的重点只有一个,所有的因素都要因这样的原则而产生,伏笔的内容不要和主题无关,否则不但达不到效果,也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔
过多不同的伏笔,反而会让读者搞不清楚状况,失去了伏笔的意义,除非是有连贯性的伏笔,做连续性的埋设;过度的买弄伏笔,也会让故事的主题变的模糊不清。
3、成为转化的力量与的爆发点
伏笔的设计,目的是出乎读者的意料之外,这样的设计,也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应,时间点相当重要,这也牵涉到剧情的节奏问题,如果我们能善用伏笔,并在点爆发,这是最好的表现方式。
4、记得收尾
对伏笔的埋设,我们一定要相当的清楚,否则会变得虎头蛇尾,到最后突然小时了却没有清楚交代;前头埋伏了几个复辟,到最后就一定要相互呼应几个伏笔,如果我们的剧情太过复杂,建议最好能做笔记,再在编剧过程中不断地提醒自己,以免剧情结束后有所遗漏。
五、剧情的节奏
1、过山车原理
我们说平淡的戏,可能提不起读者的兴趣,但是都是的戏也会让读者过度紧张,变得麻痹;假设剧情的高低,就像一条起伏的曲线,我们可以分析出一个原则,就是高低起伏越大的剧情,达到的效果就越惊人,就像是游乐园的过山车一样,高低落差越大的段落,乘客尖叫的声音也就越凄惨,刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。
2、剧情的拍子
但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴,那么X轴的部分可以说是拍子;音乐中一个小节可以是一拍,二分之一拍,也可以快到八分之一拍;节奏的快慢,相对的影响到人的情绪起伏,慢的拍子,给人平稳的情绪,而越快的拍子,则给人紧张的情绪,这样的原理也适用在剧情的结构上。
这里,大家应该注意到了,为什么说艺术是相同的原理,这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等,都是同样的原理。
3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
a、平稳剧情搭配慢节奏b、冲击剧情搭配快节奏
六、吊读者的胃口
很多新人编的故事常犯的错误,就是直肠子一路通到底,想说什么就说什么,很多不错的点子,还没有酝酿的过程,就直接演出来了。上面已经说了很多的激发,目的是在增加我们可以表演的手法,将我们想表达的重点,酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说,小说就像作家与读者的斗智,当我们安排的剧情,在一开始就已经被读者知道结局的话,读者还有想看下去的欲望吗?
1、让读者上钩
其实作者就是故事的主宰,你就是神,可以决定剧中任何角色的命运;同样的,你也可以决定你最精彩的点子,要在什么时候出现,只要是读者最想知道的答案,你就肯定不能太早让读者知道,但是每个过程却透露出一点点片段的信息,让读者急着想知道,又不能知道,然后便慢慢地被你的剧情牵着走。
2、最佳时机谜底揭晓
而让读者知道解答的时机,就像是在钓鱼一样,拉杆的时间点一定要准确,当鱼上钩时,太早拉了,诱饵还没有进到鱼嘴,鱼会跑掉;太晚拉了,诱饵已经被吃了,鱼也会跑。太早将答案说出,读者对你的需求还没形成,效果会打折扣;而太晚将答案说出来,读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好,如果没有信心的话,不妨多让几个好友看看,给予一些意见,作为你修正的参考。
七、掌握主题
小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时,无论有什么再好的点子,都应该以不偏离主题为最高原则。
觉得什么好就加入什么,没有想法就不断地假如其他的想法,这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题,常常是因为有了突发灵感,或许是没有好的想法,编不下去,就加入很多与主题不相干的进去,违背了主题。
1、如何不偏题
如果是能够加分的灵感,那是求之不得,一定要加进去,如果没有任何可以结合的可能,那么,就请将这个想法储存起来,说不定可以作为下一部作品的创意。如果真的想不出点子,建议你回到原点,看看你先前的设定,只要之前的工作都做足了,一定可以从中找到一个方向的,你也可以在看看已经完成的剧情,是否有什么地方是忘了交代,或者可以延伸的;以读者的角度,反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向,也是一种方法;再不然,你就搁下笔,离开你的作品,做些其他的事情,让自己放松一下,因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。
2、多线架构的使用原则
有时我们也会使用难度较高的多线架构,这样的编剧手法需要比较熟练的经验,对于大长篇的剧情,多线构架也变得必要,因为出现的人物越来越多,要交代的故事也不会仅限于一个故事,多线架构的注意重点大致如下:
a、前后呼应:故事的主构架是固定的,在剧情当中会出现分支的剧情,但是记住,分支剧情最后必须在归于主题上,,否则会变成无法收尾。
b、主次分明:就是主题在分支架构出现后,逐渐被分支架构取代,分支架构变成主架构,这就是主题产生偏移,也是我们最当心的忌讳。因此,我们必须分清架构的主从系,才不至于编到最后反客为主。
C、懂得割爱:志气那也提过,有时候我们回有太多的点子,巴不得全部都挤到一部作品上。其实,当我们的剧情已经相当扎实的时候,就不要再画蛇添足,这会让读者产生麻痹,或者边得难以阅读。太复杂的剧情,通常也不太容易被大众接受,毕竟,小说是一种大众化的商品,我们要符合的对象也是一般的读者,因此,有时候割爱是必须的,保留一些好的创意,做瑕疵长做的题材。
八、制造
平淡的剧情未尝不是一种表现的形式,如果你能将故事说的很平淡,却有撼动人心,那你的功力可就非比寻常了;平淡的手法其实也暗藏,只是埋藏的很好不被看到罢了,对于创作的新人来说,起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了,我们要先学会如何制造,待经验丰富之后,再慢慢学者如何将暗藏在剧情中。
读者在阅读你的作品时,总是在期待着你制造的,你精心的规划,漫长的经营,为的就是将剧情中最精彩的部分,深刻地表现出来,感动读者的心,让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好,这个作品其实就算失败了。
1、集中所有力量为了:
当剧情顺利的进展了,我们就要集中所有的注意力,制造出剧情中的高潮,我们应当集中所有的技巧,在关键的点爆发出来,这样的剧情才会深入人心。
所谓的技巧,如:时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等
2、多不如好:
剧情中不要放在架构上无关紧要的剧情,其实也等同于不要偏离主线,等同于前面所有经营的方向不要偏离主题,这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
3、出人意外
另外,的表现方式,希望哪个不要太过公式化,以往见过的各种表现方式是可以供作参考,但是最好我们能在多用点心思去变化,虚则实之,实则虚之,在与读者的斗智过程中,尽量能出乎众人的意料之外,才会让读者惊叹,总之,多想一点,就会有所不同。
九、人性是故事的心脏
这里以漫画为题材来讲述这个道理。
有不少画技超高的作品,却不是最热门的作品,而有些热门的作品画技却相当平庸,道理其实简单,画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是你在街上见到一个帅哥一样,通常会不自觉地看上一眼,只能说是喜欢,但是要真正爱上他,甚至一生一世,那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表,可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此,除了吸引读者的第一眼之外,如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦,就是决胜的关键了,想想看那些连载数十册的漫画巨著,是如何留住读者的心长达十年以上的光而不变,更是为之而疯狂地追捧。
答案其实很简单,就是人性!我们必须给予剧中的角色有独特的性格,运用这些强烈的角色,将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪,引发读者的人性,让读者该哭时狂哭,该笑时狂笑,这也就是戏剧的独特魅力。
因此设计选题时,人物也是担任相当重要的部分,有些好的题材,其实也是在人设前就已经成功了。
记住设定选材时,也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句,而是动人的故事,而动人的故事往往是由人性表现出来的。
十、同中求异
很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的,世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了,对于我们的创作来说,经常会发现一个很多的创意题材,可能在很久以前已经有人做过了,或不久之后市面上出现雷同的题材,令你十分惋惜,这种撞车的情形是常常发生的。试想,当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候,你是不是会觉得无辜呢?
我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位,或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材,因为时空的转换,和创作者成长环境的不同,也有机会出现不同的表达方式和新的内涵,因此,找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素,加入自己新的想法及个人的特色重新包装,不难找出好的作品方向。
十一、格局的创意
不知道大家有没有看过电影的一些影视分析,大家都说张艺某的片子都是大格局,能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。
1、点型创意
这类型的创意,通常只用于一个小细节上,不适合做太长的延伸,在创作上是属于点缀的作用。
点型创意是一个独立的创意类型,她可以单独的存在,也可以任意地置入到剧情中需要的部分。
类似一句有趣的对白,或是一个搞笑的动作,这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。
在一个好的剧本里面,点型的创意是随时存在的,因为他就像一张完美的家具的装饰一样,让读者随时随刻都体会到作者的用心。
这样的创意是不具备延伸性的,我们在发想的阶段,如果是长篇的故事,则必须将这样的创意记录下来,无需放进故事骨架当中,因为发想阶段,筛选出重点是相当重要的,必须时割舍这样的创意也没有关系。
2、关键型创意
这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键,他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔,这样的创意也有可能形成一个短篇的故事
关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子,不同于典型的创意,他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。
关键型创意在长篇的故事当中,可以是一个段落的重要环节,数个关键型创意,便足以架构出一个长篇的故事。
发想时的重点,在于出人意料的情节转变,目的在于短时间内压缩读者的情绪,或引读者的注目。
长篇故事开场时的关键创意更是重要,因为读者在前几回的反应,决定了你这篇作品的后续生命,如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者,后续的故事再精彩都可能徒劳无功。
3、架构型创意
也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意,这样的架构也就是我们所说的故事骨架,而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。
关于创意,除了及时捕捉突如其来的灵感之外,平时的积累也是很内重要的,拥有了一定的积累,DR后的创作会非常有帮助。
当以上所提到的创意灵感充分集合之后,才能构思出有趣深动的故事情节。
十二、创意的来源
1、市场分析法:
观察目前市场上流行的素材,若是现有的素材大多已开发,则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材,这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样,奇幻的故事可以结合武侠,都市的故事可以结合奇幻等等!
首先,我们必须先关注流行的信息,针对你有兴趣的题材,开始收集相关的资料,做基本的功课,最好也能到相关的场所实际体验,并与相关的人物进行访谈,会让创作的内容更贴近现实,当然,若是该题材是你亲身的经历将会更好,因为很多细节的部分描写更为主动。
2、逆向思维法
一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据,而这样的方向也往往让创意受到了局限,尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上,而两个点又极为相近,如果依照经验,必须要绕完一圈才能获得答案,那么反过来走,可能答案就近在眼前了。
另外,与常人的思考逻辑完全相同,也就等同于没有新鲜感,没有刺激性。如果违反常人的思考方式,你可能就会轻易地找到的全新创意。
3、奇闻异事、独特的新闻
创作的核心其实就是来自生活,而高于生活,很多道听途说的故事、奇特的自然景观独特的新闻,这些来源于生活的东西,加以整合构思,就会产生很多不错的写作创意
4、欲望满足法
其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望,但是这些欲望大部分人一生都很难达成,小到希望能知道明天考试的答案,希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我,希望有一个超级帅哥或当你的异性朋友,等等。
现实生活达不到的事,人们希望能由幻想来满足自己。
十三、心态和最后要注意的
永远觉得不足,在创作中不断地修正。
作为一个创作者,应该有求新求变的精神,因为读者不断地成长,市面上的作品也会不断地推陈出新,如果没有挑战的心态,作品便会变的陈旧,而渐渐脱离市场,你也会慢慢也退居幕后。
记住保留一种心态,就是永远觉得不足,也只有不足才会想要进步,也才会不断地吸收成长,你认为的高有多高,宇宙的尽头到得了吗?人类永远是渺小的,学习永远都不会结束。
而在创作中,也不要自满,随时检视自己的作品是否还有更好的可能,因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手,很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠,不能自我,还真以为自己写得很好了。
我们面对的评语无论好坏,都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力,这也应该是创作者的坚持。
总图:
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原贴:小说怎么写吸引人?
arcan
我本人比较喜欢欧·亨利式的小说结尾,情理之中,意料之外。看的时候总会有点小小的期待,前文的大多数描述,都是为了更好的设计情节,埋下伏笔,做好铺垫,勾勒矛盾,最后再以一个出人意料的结局结束整篇文章,让人有种莫名其妙失落,又有莫名的惊叹,也有些让人情不自禁。
、Sky _
最吸引人的,应该是说人话没废话的情节。
我觉得在这点上南派三叔的盗墓笔记和孔二狗的黑道风云二十年做的真的不错。
且不论三叔逻辑方面的断链还有他的千年巨坑,三叔的情节设定是让人可以拿着手机熬夜看一晚上的。黑道风云二十年,是看后还要唏嘘一下。
严格意义上说,黑道的文笔非常非常一般,甚至有些地方,描写都有些磕磕绊绊,但是情节设定非常引人入胜,
作为小说,文笔好不好只是其次,重要的是说明白人话,否则,那是写诗,
就如同沈从文先生批评的“是两个聪明脑壳在打架”,
这样的炫耀文笔,是绝写不出好的小说的。
如果说全是废话的典范例,可以去看看流潋紫的甄嬛传。我曾经读翻了七八页,全是工笔描写,一点情节都没有。这真的可以是巅峰了!
糍达达
看你的目的了。你要挣钱就要用套路文,什么白富美,什么奇珍异宝,首先得过了编辑的关,你要要求质量,没法保证受到欢迎。现在小说,女主配置一萝莉,一世界第一美女,一冰美人,男主必备,一金手指,二稀奇古怪的宠物,三庞大的运气,四老有找茬儿的敌人。套路,1、扮猪吃虎2、专程打脸3、女主来头大家里不同意,男主通过各种表现征服对方家里。套路常用桥段,1、古代则是家族,退婚,门派争第一。现代则是学校,室友,班花,校花。2、穿越古代,可以诗词装13,造肥皂(我不知道谁发明的,是个人才,但现在小说太多这种桥段,神烦)3、都市,酒会,买车,买房都是庞大的灌水装13方法,而且火的小说里都有这些桥段,然后去国外打地下黑拳。最后,要质量就依照内心,好好想故事,好好写故事,状态处于写小说时刻激动 时刻开心 那必然会成,自己想的有可能扑街,有可能封神,按照套路来成功率较大,封神也只是小神,因为大神玩套路比你熟悉,而平台推广,积攒粉丝都比你多
QuEEniE_B
原贴:小说简介怎么写可以吸引人
evaluo314
原贴:小说简介怎么写可以吸引人
superbabytu
我以一个看过很多小说的资深读者从另一个角度来说。
小说读者讨厌某些小说的原因:
1、主人公性格矫揉做作讨人厌。这就看作者的人生观了。
2、情节烂俗。过虐(这可能也看读者爱好。总之人总是喜欢HE,不喜欢悲剧),过单调。
这点要求作者的心意和新意。构思要好,要用心设计和描写。
3、语言恶俗,平淡。
这点需要作者有语文功底,对事物的敏感度和表达能力。 客观感知自己作品(对自己写的东西都没有触动,怎么触动别人。) 表达能力要强。可以运用多种手法表达,要灵活,有重点。
这些都是比较主要的东西。 吸引人自然要投大众所好。 比如说小说类型,高干,校园,玄幻…… 在选择时除了考虑受欢迎的类型,还要考虑自己擅长的方面。
原贴:小说怎么写吸引人
moneycc
原贴:招聘广告怎么写更吸引人?
Miss小企鹅
原贴:招聘广告怎么写更吸引人?
带着老婆游天下
原贴:招聘广告怎么写更吸引人?
snowps
首先,开头部分最重要的是萌点,即吸引读者兴致的内容:比如帅哥啊、暴力啊、诡异的画面等等。虽然这很俗,但是新手开篇必要的,除非你自信有很深厚功底或者很突出的才华,可以不必依靠这些手段,也能写出引人入胜的开头。
其次,开头的悬念设置也很重要,所谓悬念,说明白点就是吊读者的胃口,吸引读者很想看下去的线索。
还有开头的语言方面,最好是优美、清新、不做作的,千万不要为了华丽的效果采用堆砌形容词的手法,也不要为了创新的效果故弄玄虚。
一般穿越小说的开头会先写一点女主角在现代的生活、职业、以及部分性格,然后就很俗套地出车祸阿、绝症阿等等,然后就穿越到古代,再就是遇见腹黑又多金的帅哥,然后在帅哥的照顾下当米虫。
鉴于这种样式开头的穿越小说已经太多,多到读者看了都倒胃口,我建议你采用倒叙的手法来写,就是先写一点在古代的事情,后面穿插为什么会穿越的桥断。
嗯,基本就这些应该注意的吧。
哦,关于字数预存方面,绝对是因人而异的。如果你的写作速度比较稳定,基本每天都能更新2000字左右,那没有预存也没关系。但是你如果很不稳定,写不出来的时候会几星期甚至几个月都没灵感,那建议你最好写完全篇再发上去。
一般现在的小说网站,没有名气的新写手,更新速度应该保持在最低两日一更,每更3000字左右。
宝宝咪
我觉得故事就是记录自己的生活和感受到的这个世界,故事本身是没有灵魂的,因为你的赋予,它才生机无限。第一,我认为故事分两种,一种真实记录,一种改变虚构,后者无非虚构的多与少,夸张与否罢了。第一种的真实记录:实打实的真实故事,不论是生活还是历史。必须严丝合缝,尽量准确。第二种就是虚构故事,但绝对不能太胡编乱造。要么用你的想象去创造,要么用你的经历去改变。但必须拥有真情实感才会容易受到大众的欣赏,毕竟一份投入一份回报。
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smart bruins
什么样的故事吸引人呢?这就看个人的喜好了,有人喜欢穿越故事,有人喜欢鬼故事,有人喜欢民间传说,有人喜欢家长里短的故事,还有人喜欢哲理故事。当然,无论是哪方面的故事,作品本身必须是积极向上的,故事不能偏离主题的,内容越精彩才能越吸引人。
曾经看过一篇故事,好多错别字不说,还前言不搭后语,语句也不通顺,这样的故事估计读者是没有耐心看完的,所以说作品发表之前还是要检查一下,确定作品没问题了再发表。
我个人更喜欢短小精悍、富有哲理的故事,还是那句话,个人喜好不同,作品的吸引力也不同,看自己喜欢的就好。
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新用户60161
要看故事针对的人群,读者对什么方面的内容感兴趣。例如:有的喜欢历史类型的、有的喜欢创业类型的、有的喜欢科幻类型的等等。
但是不管哪一类的故事,首先要故事的内容深动不,语句通顺不,词语搭配合理不,有没有偏离主题。你对故事的理解和看法,能不能与读者产生共鸣。
那么一个故事在写作上无可挑剔,肯定喜欢的人就比较多,也就能吸引人!
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Café有点甜
个人觉得是有代入感的故事。
如果一个故事你猜不到开始,那是不是很吸引人呢?!
在故事的进行中,你也不知道会发生什么,让你忐忑,兴奋,又有几分恐惧。如同身临战场,却不知道敌人是谁,在哪。你会不会如饥似渴呢。
到了结局,虽然知道就要结束了,可却还是觉得意犹未尽。
这样的故事是否够吸引人呢?!我想足够了。
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snoopy
在这个丰收的季节,天气逐渐变凉,首先非常感激在这里能为你解答这个问题,其次让我带领着大家一起走进这个问题,就让我们一起探讨一下。
希望以下为大家分享一这个问题对大家有所帮助,我希望我的分享关于这个问题能够帮助到大家,也同时也希望大家能够喜欢我的分享。
故事是一种文学体裁 ,通过叙述的方式讲一个带有寓意的事件,或是陈述一件往事。
小时候经常听爷爷讲故事,每次都听得津津有味,因为爷爷讲得太生动,太有趣了。所以本人认为生动,有趣的故事最吸引人,故事应属于记叙文,既然是记叙文,记叙文六要素:时间,地点 人物 事件 经过 结果。在写故事类文章时,这六要素都要交代清楚。
一篇好的故事文章都是充满着正能量的,故事内容尽量不要太空洞,不要别人读了你长篇大论的文章,竞然不知道你叙述的是什么,另外,故事内容除了生动,有趣外,在刻画人物方面也应下功夫,故事经过详略得当,该详写就详细叙述,该略写则一笔代过。其次,也可以写自己的真实经历,比如说自己所经历的爱情故事,历险故事等这类故事也更容易打动人,写一些悬疑故事也能够吸引人,悬疑故事能够激发人的好奇心,使人想一探究竟,读完故事后,令人深思。
上面的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议,我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家,同时也希望大家能够喜欢我的分享,大家如果有更好的关于这个问题的解答,还望分享评论出来共同讨论这话题。
最后在这里,祝愿大家都有一个好的心情,明天有一个好的开始,愉快的上班,升职加薪在等你。谢谢!
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嘉露香叶
故事剧情要有节奏感,它就像一首钢琴曲,它的旋律有轻、重、急、缓,曲子在缓和、温顺的时候,或激情、高昂的时候,都要经过深思熟虑的设计才可以完成。那故事的情节也是一样的。
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液晶
爱情故事,不管是中国还是外国,爱情故事都是经久不衰的,而且这些爱情故事都有一个特点,恋爱双方比需有一方有身份的,另一方是很卑贱的,中间有各种各样的阻碍,让他们不能在一起,但爱情的力量是不可思议的,最终战胜一切困难,在一起了,比如董永与七仙女,牛郎与织女,罗密欧与朱丽叶,都是一个套路,不管是小说,电视剧,电影,都是如此,千古以来都没有变过,还有一种爱情故事,两个恋爱的人是对立的,一个傻,另一个聪明,一个美,另一个丑,这种故事也会吸引很多的人,在电视剧里也是很常见的
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cathy002
故事是一种文学体裁 ,通过叙述的方式讲一个带有寓意的事件,或是陈述一件往事。
小时候经常听爷爷讲故事,每次都听得津津有味,因为爷爷讲得太生动,太有趣了。所以本人认为生动,有趣的故事最吸引人,故事应属于记叙文,既然是记叙文,记叙文六要素:时间,地点 人物 事件 经过 结果。在写故事类文章时,这六要素都要交代清楚。
一篇好的故事文章都是充满着正能量的,故事内容尽量不要太空洞,不要别人读了你长篇大论的文章,竞然不知道你叙述的是什么,另外,故事内容除了生动,有趣外,在刻画人物方面也应下功夫,故事经过详略得当,该详写就详细叙述,该略写则一笔代过。其次,也可以写自己的真实经历,比如说自己所经历的爱情故事,历险故事等这类故事也更容易打动人,写一些悬疑故事也能够吸引人,悬疑故事能够激发人的好奇心,使人想一探究竟,读完故事后,令人深思。
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keailiangjingjin
与读者共鸣的故事最吸引人。小学教材小音乐家杨科是我接触的第一篇感人故事,幼小的心灵架不住杨科的遭遇,郁闷悠然而生,泪水欲禁不能。还有《卖火柴的小女孩》也是让人心生怜悯,憎恨坏人及不公的社会制度。
好故事必能映射读者情感,或崇拜或憎恨或怜悯或有趣。好故事必有路转花明又一村的情节高山低水引人入胜;好故事必有恰到好处的文学修饰,夸张引申比喻形容,语言生动通俗易懂;好故事必有巧妙的序幕,终而远思遐想无穷;好故事必有贯穿全局的意境思想,与读者共鸣。
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乐爸
在我写的故事里,很少以人物的故事出现,而以历史的进程,遗址,遗物,回忆,讲述,调础,考证等形式写的,比如:在我们集宁惊现出的百年四合院就是其中的代表作。在我们集宁这片四合院由于地理位置特殊所以被奇迹的保留下来了,可有谁知道它的历史呢?谁对它有过础究考证呢?又有谁写过什么呢?没有,确实因为它的脏乱差,没人对它产生好感。
但是由于我曾经住过这样的房子,又多少知道它的历史,又自己拍了许多的照片,根据这些写出了这篇文章,从一百年前的平绥铁路为什么要修到这里,铁路沿线都有什么建筑,它的历史,地理位置,构造,连石料的来源都交待清楚,并有自己的亲身体验,用手机网的形式发表在当地的网站,立刻反响轰动,从关心这方面的人事留言中使我了解到更多的知识,特别是曾经在这座城市生活过的外地人更是关心。
所以我觉得写一些历史上的回忆录很受欢迎,老人们看后觉得亲切,年轻人们看后觉得增加了知识,觉得上一辈人生活的不易,使他们感到今天的生活都是他们父辈人用勤劳的双手创造的,更加热爱生活和这座城市!
作者:聂恒忠(小西)
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freakkk
对我来说,用人性驱动情节发展的故事会更吸引我。精彩的故事很多,尤其在今天,故事商业化已经越来越多的情势之下。但相比那些一上来就有固定人设的性格人物,和由此展开,推进的故事,我更喜欢,或者说更中意用自然流畅的笔锋,在没有那么曲折离奇的情节里,把人性展露到淋漓尽致,并让每一个人,循着他(她)真实的,活着的,会随着所见所思所想生动地活着的人性的真实,来产生矛盾,碰撞,互相反应,所形成的故事。不知道我回答的是否走偏。之前曾有过对故事与小说区别的思考和探究。后来,浅薄的意识到,故事与小说最明显的区别就在于,是不是有血肉丰满,有温可感的人物。小说的成立需要有,而故事则未必。您这问的是故事,我回答的可能是对小说的标准。小说,除了人物,故事当然也是必须的。谢谢。
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Felix囧Lam
最吸引人的故事要留有想象的空间!
好故事,有几个节点要控制好。
首先,故事主线先设定一个目标。
有目标就要有N多阻碍;(平淡无奇流水式的表达,没有动力!没有凝聚力!没有吸引力!)
努力人的表达;(表达通过克服困难及阻碍的努力精神;)
结果出来了!(这里可以做为一个小小间歇点。)
接着,意外发生;(打被价值观的导火索)
转折点(这里是从一个价值观转向另一个价值观的过程。)
大结局
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loretta
我觉得吧,每一段好的故事都会有一段美妙或者悲伤的经历。在这千姿百态的生活中,每个人所经历的都大不相同,酸甜苦辣,喜怒哀乐,故事不在于多么的美妙,在于真实,不在于太多的细节,在于听故事人的心声,只要每段故事都是最真实的我觉得最能吸引人。最能让人在故事情节里陶醉
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leozhenhai
能引起读者情感共鸣的故事最吸引人。例如描写爱情、友情、亲情等,读者跟着文中的故事一起笑、哭等等,甚至有人看到激动处,会拍着大腿说,写的真好!我觉得,这样的故事是最动人的。
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李走鬼
每个人对故事的喜好都有所不同,就我个人而言,喜欢搜集一些从老人那里听来的民间故事,灵异故事,这样的故事的篇幅都不很长,有的时候一千字左右就能讲清楚一个故事,在现在这个生活节奏很快的时代,很适合阅读。虽然一些老人可能没有什么文化知识,但他们朴素的语言故事里都含着一些正能量的道理。而这些是不需要什么华丽的词语就能让人明白的。也有可能是一种寄托,最常见的就是故事里的结局都是劝人向善,善有善报,恶有恶报!
还有就是一些灵异故事,或亲身经历,或是杜撰,这些看似离我们很远,却是很吸引人。
其实无论什么类型的故事,要有头有尾,保持最起码得完整性,要包含正能量的意义,这样才会引起读者的共鸣,毕竟大家选择看故事,是为了休闲,为了忙碌中寻一份身心的轻松。
无论哪种类型的故事,用心去写,相信就会的到用心的回报!
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wyltb
她从不开车,喜欢步行。从不挑剔衣服的颜色,独爱黑白。也从不评价他作画的色彩,从不看他踢球,从不对他说黑西装陪灰色衬衣更好看些。终于有一天,他爆发了,分手,她颤颤嘴唇,终于没说出什么,点点头。蓦自转身,泪落,他不知道的是她眼中黑白的世界里,马路对面是红灯。
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薄荷红茶chee...
我们看故事,经常会有这种疑惑~这个故事这么好,怎么关注的人这么少。或者~这个故事这么烂,怎么还这么多人关注。此类感觉多见于影视剧,小说等。究其原因,故事怎么表述,都有其长处与短处,而一个故事是否吸引人,取决于它的长处,而非短处。
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seagull_li
▂ ▄ ▅ ▆ ▇ █ 精彩的回答 █ ▇ ▆ ▅ ▄ ▂
首先非常感谢在这里能为你解答这个问题,让我带领你们一起走进这个问题,现在让我们一起探讨一下。
俗话说,千篇一律的好看皮囊太多,万里挑一的有趣灵魂太少。
人们与生俱来并喜欢听故事。
无论是日常生活、社交、商务谈判,或者培训、演讲、写作等等,我们都能凭借故事创造更好的效果。
故事能让我们的内容变得更加有颜、有趣、有料。
我们在解决问题的时候,可以用逻辑、用理性,然而,当我们要去影响别人、让他们认同我们的时候,只有逻辑是不够的。
我们需要故事,因为只有故事,才能达到共情、建立人与人之间的情感链接、让他们站在你这边。
但故事如果枯燥泛味,那可就尴尬了,一个吸引人的故事要具备这四个特点:赋予意义、情节套路、情感共鸣、感官细节。
你想要通过故事传达什么?
单纯的消遣时间,让谈话变得趣味横生,还是想传达某种价值观,将对方引入你的情境场景中说服对方?
你需要根据你的故事受众,赋予对应的意义。
说直白点,就是要先明确你分享这个故事的目的。
在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议,我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。
在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享,大家如果有更好的关于这个问题的解答,还望分享评论出来共同讨论这话题。
我最后在这里,祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活,健康生活每一天,家和万事兴,年年发大财,生意兴隆,谢谢!
▂ ▄ ▅ ▆ ▇ █ 谢谢大家关注█ ▇ ▆ ▅ ▄ ▂
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jylake
什么样的故事最吸引人,其实最吸引人的不是故事,而是故事里面所描绘的那个人,人之所以吸引着别人不是说明这个人特意去做了什么,而是这个人的一些无心之举吸引着别人
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wanganqiangel
当今小说泛滥的年代,越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧,盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。
文笔再好,语句再华丽,情节再夸张,那都只是表面的,犹如一个帅哥、美女,这类小说可能一开始很吸引人,但接下去,能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。
我认为文章离不开人性,据我所知,当今最热门最受欢迎的动漫,往往是那些绘画水平一般,但在故事方面引人入胜的作品,特别是在人性方面塑造成功的作品;而那些绘画水平已达到“大师”级的,就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例,比较成功的动漫作品高达,主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平?战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致,更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以,日本高达系列的动漫一直高居榜首。
现在我们来讨论小说的创作技巧:
小说剧情是有节奏感的,它就像一首钢琴曲,它的旋律有轻、重、急、缓,曲子在缓和、温顺的时候,或激情、高昂的时候,都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子,听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐,听起来就显得格外刺耳、不舒服,也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫,那故事的结构也是一样的。
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有:
a、独有的表情
b、习惯的动作
c、常用的对白
d、思想
y、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用:
以上要素都可以当作创作的工具,这些工具一定要善于运用,你可以将这些设定条列出来,然后有表现的部分做出记号,比较重要的个性部分,应该要不断重复的表现出来,以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话,帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起,因为那时衬托。故事创作也一样,也需要这种衬托,特别是配角的衬托,不断地运用配角来衬托主角,全力将你的主角塑造成偶像。所以,所有的配角,都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型:
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、协助型:时常和主角形影不离地出现,有难同当,有富同享的必备角色。
导师型:给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型:主角心仪的对象,通常也会是(男)女主角,对主角心境影响很大,是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型:对主角会有明显的正面或负面影响,绝不会自己报上名来,通常他都会被神格化。
竞争型:实力一定不主角先占优势,但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧,不会阻碍主角的进步,反而会促进主角的成长,成为足以和自己竞争的对手。
陷害型:通常为了得到主角拥有的某样东西,或者是本身看主角不顺眼等不同理由,经常和主角作对,也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型:常常会扯人后腿,作出很白痴、荒唐的事,为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能,就象在线游戏一样,在你的剧情中必须不断地制造平衡,再将平衡打破,因此角色之间的互动也就相应的重要,正面的力量太强时,就表示危机感不足;负面的力量太强时,就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段:在主角的定位上,安排另一个桥段,与主角的设定做嫉妒的反差对比,这样的方式,容易让读者有一个度量的标准,更能突现出主角的不同。
如:一个走投无路的败家子遇到一贫如洗,但对未来充满希望的主角,两者产生极大的反差,更能衬托主角,塑造他的形象。
2、堆栈法桥段:把桥段的布局事先安排到一个高度,再将主角叠到这个高度上,自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
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smile、逸
我觉得故事,分为很多种类,有哲学性质特别强的,有趣味性特别强的,有特别离奇的,有特别接近生活的,不同的故事会给不同的人群带来共鸣。不会有什么样的故事能吸引所有的人,对我而言,一篇故事能给人带来自己的感受和思考就是一篇好的故事。
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YanLeeC腌鱼
外公跟我讲过一个故事,所以以前很早的时候有一个地主他吩咐他的长工,每年在收柿子的时候都要在树顶在留点柿子,为什么呢?因为人要活下去,辛辛苦苦替你捉虫子的鸟儿也要活下去,给鸟儿也分享一点柿子,来年它还一样给你捉虫子,给别人留一条活路,就是给自己也留一活路。
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