剧本从哪里来

剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式．它是戏剧演出的文学依据，是导演和演员二次创作的出发点．在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点．剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。    对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。   在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。  古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。  但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。  剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。  历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。  而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。  一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本” （promptbook）。    此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。剧本的创作者剧本的创作者叫做编剧，或尊称为剧作家。  剧本的内容剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。  舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。一个典型的剧本例子如下：公馆一室内王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。  赵小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。（王妈下）剧本的结构一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。  在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。  中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。     当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。如“佳构剧”。剧本的分类按照应用范围，可分为： 话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本等。按剧本题材，又可分为 喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。    还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适合演出，动作性不够．被成为”案头剧””书斋剧”．欧洲19世纪的许多浪漫主义诗人和作家创作过很多这种戏剧形式的诗歌，但只能提供阅读，不适合上演．所以在戏剧创作中，剧作家要懂得舞台和表演，应该在剧本的创作中处理好剧本的文学性和舞台性．因为戏剧演出才是最终目的．没有演出和观众的戏剧谈不上是戏剧．文章引用自：。

情景与活动 情景是指背景以及场景等，活动指对话动作等

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两个部分: 一是剧作家的舞台提示,内容包括人物表、时间、地点、布景、服装、道具以及人物台词的心理情绪、动作、上下场等等; 一是人物自身的台词,包括对话(对唱)、独白(独唱)、旁白(旁唱)等。

剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的;中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据;印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例

剧本的内容包括以下几点： 1。人物：跟冲突有关的主要角色。 2。主题：关于什么？一定是关于一件值得的事情。 3。结构：故事在舞台上表现的整体设计。 4。冲突：戏剧的动力。 5。舞台布景：视觉内容 6。潜台词：角色的话要适可而止。 7。思想意识：你自己的观点和价值。 8。声音：作为剧作家，你自己特有的声音 希望能帮到您！

石膏山？毛地方，啥剧本啊！

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无论是小说还是剧本，都是文字创作，所不同的是，小说用的是文学语言，剧本用的是镜头语言。但其核心是相同的，都是“故事”。

无论是写小说，还是定剧本，不管是什么题材，“故事”永远是“核”，外表再花哨，“核”是空的，也是银样蜡枪头，中看不中用。

写小说也好，也剧本也好，首先定要有好故事。

好故事的标准就是值得去讲，而且读者也愿意看的东西。发现这些东西是作为作者本人必须要独立完成的任务。你必须拥有这种天赋，这种创造力，能以别人做梦都想不到的方式把一些看似不相干的材料组织起来，编出一个故事。当然，只完成这些还远远不够，更重要的是：如何把这个故事讲好。

就像一个作曲家必须精于音乐创作的根本原则一样，想要写出引人入胜的作品，你必须掌握故事构思这门“手艺”。这门手艺掌握得好，就能把读者深深地吸引到你所创造的世界中，甚至流连忘返。而对于读者来言，能在有限的闲暇时间里，忘记周围的环境，将注意力投入在几寸大的手机屏幕上来体验另外一个时空中的人或事，并随着故事的起承转合而欣喜或悲伤，这才不失为一部好作品。

一个作者，如果没有掌握这门手艺，最多只能抓住头脑中蹦出来的一个孤单无助的想法，然后不知所措的面对电脑发呆，既不知道该如何下笔，也不知道从何讲起。

有了一个好故事，才能使一部好小说成为可能。

你要做的是：写出一个只有你才能写出的故事，那个从你内心喷薄而出的故事，才是你最有核心竞争力的故事。你不必成为某作家二代，你只需成为你自己，独一无二的你自己。作为一个作者，模仿这条路走不长远，真正能把你推出深渊的，只有属于你自己的“视点”。

小说作者分两类：一类是有文学才华的；另一类是有讲故事天赋的。

文学才华大多是那类文笔优美，用词华丽的“散文派”作家。这其中，以女性作者居多，更以从前写散文或是诗歌的，后来转而写小说的尤甚！

其实对于写小说来讲，仅有文学才华是远远不够的。如果讲不出一个好故事，仅凭你经年累月、精雕细琢出来的那些锦绣文字，说到底也是在浪费纸张。小说不像散文或是杂文，单靠精美的文字来编织华而不实的对白和精雕细琢的各种描写，注定是要完蛋的。

小说作者或是编剧，重要的是讲故事的天赋，文学才华是次要的。

远亲不如近邻： 我们两个是邻居 对 他住在一楼 我住在二楼 我是这儿的老住户 我是刚搬来的新邻居 早晨起来我得练练绕口令 早晨起来我喜欢拉拉二胡 吃葡萄不吐葡萄皮 不吃葡萄倒吐葡萄皮 吃葡萄不吐葡萄皮 不吃葡萄 吃葡萄不吐葡萄皮 吃葡萄不吐葡萄皮 不吃葡萄倒吐皮 乱不乱得慌 对不起 我是刚搬来的 对你的生活习惯不够了解 把我给带过去了 邻居嘛 走动走动就熟悉了 一走动他就热闹了 来了 你好 你是 二楼的邻居 听说了 刚搬来的 不好意思 什么事 跟你借样东西 说 你们家有牙刷没有 得亏我还剩俩 你拿去用吧 好 谢谢 拿去用 真的客气 这有什么呢 又来了 不好意思 什么事 你们家有菜刀没有 拿去 那就好 缺什么拿什么 谢谢 不好意思 什么事 你们家有煤气罐子没有 拿去 那就好 缺什么拿什么 没什么说的 不好意思 你们家有老婆没有 拿去 你可不像话 我是看你老婆在家里没有 我借你们家电话用一下 你吓我一跳 打电话 打吧 谢谢 打吧 伦敦吧 什么华盛顿呐 等会儿 华盛顿就华盛顿 停一下 我找克林顿 停一下 老克呢 停一下 你一个电话 打到克林顿那去了 我这个月我吃什么 怪我没有讲清楚 这个月你们家电话费我承包了 你包了 月底你拿发票到我这来报销 这还差不多 邻居嘛 对不对 多吓人 我这个人最不喜欢 跟别人斤斤计较 那倒是 说了半天我是斤斤计较的了 谢谢啊 再见啊 拜拜吧 月底我拿发票来报啊 好 吃亏还是我 一转眼半个月过去了 牙刷不还也就算了 菜刀你总得还吧 弄得我这半个月 我切肉用手撕 后来我用斧子剁 剁坏了六块砧板 煤气罐你总得还吧 我们全家人 吃了半个月的方便面 我爱人说了 再这么吃下去 我们全家人就是个名牌产品 统一方便面 我就是面霸 她就是那洪大妈 我们那孩子就是娃哈哈 我得找他去 谁呀 我 你是谁 我是 借我一堆东西 不认识我是谁了 一楼邻居呀 对 难怪那么眼熟 什么事 张口问人要东西 它是真不好意思 邻居 俗话说 借东西要还 邻居 俗话说 好借好还 再借不难呐 什么叫嗯呐 邻居 俗话说 我那煤气罐你还是不还了 你早讲我就明白了嘛 那个煤气罐子 我捐给灾区了 你怎么给我捐了呢 这怎么怪我呀 献上一片爱心嘛 我相信你碰到这个情况 一样地会捐 我捐是我的 不能我的东西你拿去给捐了 这不是我又买了个新罐子 买了个新的 要不你先拿去用吧 好了 我先用着 那你用什么呢 我没事 无非又是到你们家借嘛 怎么 算了 这种人我惹不起躲得起 我每天早睡早起 九点钟我就按时睡着了 我这个人晚睡晚起 半夜一点钟我准时回家 回来以后我准备洗个澡 吃点夜霄 打打麻将 一高兴我唱唱卡拉OK 这就开始折腾了 夜半三更哟 盼天明 鬼哭狼嚎哟 全都睡不成 若要盼得哟 我睡觉 我们一栋楼 全都变神经 若要盼得哟 别唱了 我告诉你 我叫你这么闹腾的 我现在上班说的都是梦话 我们领导跟我谈话 说让我下岗 我说我根本就没站过岗 特别是我们的小孩 老师天天表扬他 说他不是上学来的 那是 说他是冬眠来的 你孩子像你 你闹的 我在一楼 后院我修个小花园 我二楼的阳台正好在他花园上面 这是八月中秋节的夜晚 我们全家人在这赏月 我们全家人在二楼阳台上吃烧鸡 你看多美今天晚上 鸡骨头 天上掉出个鸡屁股 一把菜刀正剁在我们家桌面上 楼下的 那把刀是你们家的吧 有点像 还给你了 有这么还刀的吗 这可够缺德的 我一扭身 我把他停在一楼的 自行车的气我给他放了 我说怎么每天上班之前 这个轮胎是个瘪的 搞得我养成习惯了 出门就打气 每天我从窗户里 看他给自行车打气 我心里这个痛快 无聊 你天天放我的气 哪一天我要抓到你 怎么回事 你这个放气的蛮缺德的 怎么了 要放你就天天放 惟独今天又不放 是怎么回事 对不起 我今天有急事 我忘放气了 明天我一定接着放 你害我 我有办法治你 你治我 我把他一楼晒的腊鱼腊肉 钩上来煮着吃掉 你不是每天晚上一点钟 回来折腾吗 我把路灯给拧了 地上我扔上西瓜皮 我摔你个粉碎性骨折 我让你留下后遗症 今后一看见西瓜皮就卧倒 这天我正在上班 突然来个电话 让我马上到医院里去 情况是这样的 我在小花园里正浇花呢 就听见砰的一声响 他们家小孩从二楼阳台上 直接掉到我的茶杯里 当时就给淹死了 我孩子是个蛐蛐 差点没把我吓死 我抱起孩子上医院 我让我爱人给他打个电话 等我赶到医院一看 我孩子已经转危为安 当时我这个心里好感动 要不怎么说关键时候 远亲就是不如近邻呢 小孩跟大人学的 什么东西都往下扔 最后把自己给扔下来 邻居 我对不住你 没事儿 你们家所有的腊肉 都是我吃的 我说我问他 他说猫叼去了 邻居 你这么一说 我也觉得对不起你 上一次你们家 来了一封加急电报 你不在家 我给放到兜里了 半个月以后才扔到你们家门口 等我打开电报一看 要我马上到火车站去接舅舅 你去了吗 我急急忙忙跑到火车站 你别说 我舅舅还在那里 半个月了还在那呢 在那要饭呢 对不起 让你舅舅要饭了 我也对不住你 我没事就往你们家打骚扰电话 劝你爱人离婚 那都是我干的 我说那一阵我一回到家 我爱人就跟我交代政策 我可告诉你 我的政策你是知道的 坦白从严 抗拒更严 我听楼顶上那人打电话 说你 叫什么遇 什么遇 叫 外遇 你要原谅我 我没事往你们花园里 丢了好多垃圾 你也要原谅我 你那点垃圾我一点都没糟践 我又倒了点剩饭剩菜 搅和搅和 发酵了以后 又全堆到你们家门口了 我说那天我一开门 一万多苍蝇 活活把我推进来了 搞得那段时间 我不戴头盔不敢出门 转眼又是一个中秋之夜 你再看我们两家的关系 好的跟一家人一样 楼上的 下来 到我们这吃月饼 你看说好到我们家吃团圆饭的 说好 来了 来吧 来吧 来吧 快来我家 来吧 来吧 好烟好茶 相约在银色的月光下 相约在温暖的记忆中 心相约 心相连 电话费 煤气罐 借了一年又一年 无论咫尺天涯 对不起 你一唱我记起 去年我欠你一千多元钱电话费 算了 一定要还给你 这事我早忘了 你忘了怎么唱得那么清楚 我唱出来我痛快痛快 一定要还 别还了 不能不还 这多不好意思 真的不还 真的不还 不还就不还。    。

你买本《故事》或者《电影剧本写作基础》看看，上面写得挺清楚的

拉镜头，近景拉远景

从最基础、最直白的“记叙文”开始吧

大变焦就可以了

是我是谜的专业编剧和写手写的呀

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这个不错,偶今天刚看到的.参考资料： http://www.coffbar.com/jb1/type.asp?typeid=1&ntypeid=20

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你好，对于没有任何演戏经历的新人来说，想直接演主角是不可能的。 只有两个渠道，一个就是到影视基地去当群众演员，不过这条路成功的人太少，代表人物王宝强 另外一个就是靠成绩考上艺术学院，这样的花概率大很多。

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