文笔很好女主可爱的小说

把文笔练好之后再说吧。文笔很差，根本就不能进行创作。如一定要写并且写了出来，只能彻底失败，表现为读者的不忍卒读，脾气好的会说"一边儿去！"脾气不好的会说更不好听的。

这类青春偶像的小说题材来非常的好，只是要等到更新。

不要勉强，修炼内功，知识面多补充？祝你写出好文章。

不笑浮图

将军总被欺负哭

我不是作者，连业余的都算不上。但从年轻时起一直爱写写画画，所以有一些心得体会。构思很好说明生活阅历丰富，文笔差说明读书太少了。诗圣杜甫说过：读书破万卷，下笔如有神。书都不多读几本，哪来的下笔如有神文采多多呢？

我认为要想把小说写得有文采，除了把语言文字学好以外，还得把古今中外的小说名著拿来读一读。当然了古今中外名著实在是太多了，可以讲浩如烟海。就算是不吃不睡什么事都不做，一辈子也读不完。

所以我建议有选择地学读一些名著，比如构思的小说是哪种类型的小说，就去寻这种类型的小说名著来读，不能走马观花式，一定要边读边做笔记。把好的金句有文采的地方记录下来，生字生词一定要查字典词典弄懂音意。如果读完选定的名著小说，还能仿写一遍那是最好不过的了。

学读时以循序渐进为原则，先从短篇名著看起再到中篇最后是长篇。有时间和精力的话，还可以读读小说以外的文章和诗词歌赋。我想读多了文采自然就有了，不说下笔如有神至少不会那么差没文采了。

满桶不动半桶摇，上面是我一点班门弄斧之体会。有用的共勉，不对的希望斧正。

文笔不好，两个问题，一是掌握的汉字不够，过来过去就那么两三千；二是使用文字的能力比较差。这个问题其实好解决，就是你现在先不要写，静下心来好好读一些名著，古典的、外国的名著，古诗词，今人的书能开的不多，但也有，比如二十世纪二三十年代的的作家的书，看别人怎么遣词、造句、写话，等你一句话有三五种说法的时候，你就可以敲键盘了。

加强文字基本功训练，多读书、多学习弥补这方面的欠缺！

宝宝太嚣张

原名首领的宠溺。

******************************************

十年前，八岁的贝尔穿着一身白色的睡衣，目睹的自己的父母被一个犹如幽灵一样的男人枪杀。当他靠近她的时候，望着他绿色的眼睛，她被他迷惑，继而陷入了沉睡……

接着，一个叫冥七海的男人神秘的出现在她的身前，从那个装满了老巫婆的孤儿院里收养了她。从此以后，养成了她古灵精怪的性格。

十年之后，已经长大的贝尔已经渐渐的忘记了记忆深处的那双绿色的眼睛，在她的心里，也只有那个名叫七海的男人才是她的爸爸。

可是，那个远在意大利的绿眼睛，正透过着电视的屏幕看着那个正在搞怪的女孩，那双粉嘟嘟的嘴唇，黑色而明亮的眼睛，飞扬不羁的长发都让他的心里如同点燃了一把邪火，他要把那个他已经寄养了十年的女孩抓回来，抓到黑手！！的古堡里，做他专属的中国娃娃！

他可以让她在他的地盘为所欲为，甚至于常人无法忍受的“胡作非为！”不懂如何爱人的黑手！！首领，只懂得宠她，宠她，宠到她的心乖乖地掉在他的身上。

他可以忍耐她所有的无厘头和任性，可以忍受她一次一次撩拨他的底线，可是，唯独不能容忍她的逃离！

“不，宝贝儿，你不该试图逃跑的，那样，你会得到最严重的惩罚！”

绿色的眼睛在她的双眸里闪闪发亮，一如十年前那个黑色的夜晚……

首领的小猫

他是裴龙集团的总裁，还有着鲜为人知的，风靡黑道的裴邪门首领的身份。

他残酷无情，却唯独拿自己宠爱的那只“小猫”没有办法。

她是他的！

**的把她囚在自己的大厦，不许任何男人触碰她的身体。

怕她无聊，所以宠溺的把自己的大厦整个交给她“玩”。

她却玩出了他的愤怒，占有……

她勾弄了他的心，就别再妄想逃离他身边！！

祝你看文愉快，若感觉还不错，麻烦设为满意答案吧，谢谢！

作家文笔很好的标准是什么？作家的范围太大，还应该分成诗人、小说家以及散文家；题材的类型也应该有所区别，比如说诗歌、散文还是故事？只有确定了范围和标准这个第一步，才能继续走下去。

个人认为，最能够体现作家文笔的应该是散文；而不是诗歌和小说；诗歌的想象空间太大；小说主要还是讲故事，塑造人物；只能感受人物的鲜活程度，看不到作者的文字功底。

真正考验作家文笔的应该还是散文；形散意不散，最能体现作家的文字功夫；夹叙夹议，在叙述一个人或者一件事的同时，让读者得到享受与共鸣。常见的有叙事散文，抒情散文，议论散文。

中国近现代的散文家不多；散文包括游记、杂文、随笔等等所有除了诗歌小说以外的文体；看似简单，其实散文能够传世的作品也不多。巜骆驼祥子》老舍描写景物描写十分到位，为情感描写开道铺路，可谓大手笔霸气文坛，轩昂扬张。

外国的散文家不算，因为他们的作品经过了翻译加工。

国内著名的散文大家，头把交椅应该非司马迁莫属；《史记》就是中国散文的开山之作。

以此为准，近现代文笔好的作家有林语堂、鲁迅、茅盾、朱自清、冰心、郭沫若、巴金、孙犁、魏巍、刘白羽、艾青等等。

他们的作品记有白杨礼赞、藤野先生、樱花赞、依依惜别的深情、《荷塘月色》、《长江三峡》等等。

多看、多写、多观察、向优秀的人学习。

淘气公主求爱记

拽校草爱上俏公主

史上最强恋人

冷漠校草爱上冷漠校花

恋上桃乐丝

腹黑少爷霸道爱

爱哭亲亲

恶魔恋爱啦

合卺良缘

绯情

我的话，比较喜欢小说、故事类型的，我觉得像大冰、刘同、张嘉佳、李尚龙之类的，他们的书籍都很好看，文笔也是真的好。

文笔是文学的艺术的呈现，决定小说的艺术水平，没有文笔，再好的构思也不少文学。但可以是写故事，也可以做文学研究。

构思最重要，文笔次之。

构思就是打好一座大厦的框架，

文笔就是填充砖块和装修。

构思就是程序设计的框架结构，

文笔就是按照框架结构实现程序。

有了好的构思，文笔就用最直白的语言写出来。

文笔差就是不会按照剧情的动态画面描写，

作者的独白和说明太多，

造成读者难以代入剧情画面。

要想吸引读者，只写剧情，

剧情就是一个一个阶段性的小故事，

把这些小故事写的清楚明白，

不要介绍、说明、旁白太多。

能用最简单、直白的文字把故事写清楚就行。

后期修改的时候可以修改遣词造句，用成语俗语代替。

这个问题也好解决，练呗，练好了再写，古语说，熟读万卷书下笔如有神，当然也得有技巧，日复一日，就会成功。

我16岁参军，一到部队就开始文学创作，一直坚持写作，写短篇小说，中篇都不敢写，更别说写长篇小说了。但是身边时不时有写长篇小说的人，他们没写过一篇短篇小说，一上来就准备写宏篇巨制，结果没有一个成功的，为什么？

俗话说，地基不牢，地动山摇！

不妨读读红楼，那儿的文字别有一种身份气度，风流潇洒，灵动老辣，霸气隐然

没有金钢钻不挪磁器货

你如果真的有好的故事，文笔再差也能写岀好的小说。只怕像现在的作家，呆在电脑前面苦苦构思，沒有好的故事，既使成了作家，拿了什么奖，也不会有好的作品。

您好，您说文笔差可能是自己对自己的文笔不认可，可以先把您构思的小说里的故事写上几个片断，发在头条和朋友圈，看看大家的评价。在写的过程中不断修正字词用法，重要的是开始，您就是读了《四书五经》，海内外名著，满腹经伦，不开笔也是白答。

我身边有个同事，初中毕业，工作没2年就开始写论文，投稿，退退退，写写写，终于有一天，她的论文发表在省级杂志上，后来科研论文获得各级奖励，也得到了单位重视，保送去参加各种学习并拿到了本科文凭，成了行业专家！成功后好多人就问她，论文是研究级别的，您哪点文化怎么敢写，她说，‘我一进这个行业老师就告诉我操作方法，工作流程，语言沟通，就是怎么做；我想知道为什么这样做，所以就边干边想，边实践，边记边写心得笔记，刚开始投稿就是我的心得体会，慢慢的摸索出了文法，并偿试着做一些改进和探讨，就这样论文就有了回声，慢慢的就开启了科研的道路’。

有梦想就要想办法去做！，不要等，等你优秀了也许梦想就没有机会实现了

加强文字基本功训练，多读书，多学习，多思多想，弥补这方面欠缺。

鲁迅、老舍等。鲁迅的《狂人日记》《阿Q正传》现在读起来也朗朗上口；老舍的济南的秋天，文笔流畅细腻，让人读了回味无穷。

心比天高，命比纸薄，终会一事无成，人生没有捷径，只有脚踏实地一步一个脚印，最终才会到达终点

因为太多话的回答容易被度娘河蟹，我就推荐几本精品吧。

《异界全职业大师》主角牛叉，但是不小白，也不是没有任何努力就轻松升级，不是单纯的升级文，主角性格我很是欣赏，虽然有点无耻但也是真小人，不是看见美女就忘了脑子的人，剧情相当有看点。

《召唤万岁》主角穿成一个召唤界的废柴，然后发现自己其实拥有非凡的天赋。虽然是有点俗套的废柴变天才然后BALABALA的设定，就像《斗破苍穹》，斗医什么的。但还是相当爽快的文，也不是斗破单薄的剧情加修炼美女什么的，目前看来还是相当丰满的剧情，虽然召唤宝典的设定有点像《禁典》。

《貌似高手在异界》蛮有意思的文，虽然高楼大厦的新文《寂灭天骄》我觉得有点落入了起点主流的大俗套之中，但他的成名作还是相当有新意的，创意什么的还都不错。主角一开始没有真实力，但看他招摇撞骗的在异界混的如鱼得水还是非常有意思的，剧情还是主要看点。虽然个人认为结尾处理的不是很好，有烂尾嫌疑，但总体来说还是相当不错的文。

《亡灵持政》比较冷的题材，算是正统中带点另类的架空都市奇幻？主角不小白，不盲目热血，有正确的价值观（？）。是个至少不会让读者吐血的正常主角。剧情非常严密紧凑，但因为过于充实（个人认为），所以我认为一开始就不太感兴趣这类题材的话就会觉得沉闷。

文字是基础

构思是设计

.

写小说讲文笔？？？

你怕是来搞笑的哦。

你看到哪部小说还有大段景物和建筑描写的？

现在是越直白越好...

最好是节奏快到飞起。

张爱玲、冰心、萧红、林徽因、鲁迅，这些作家都是文坛史上很出名的，他们的作品值得一读

嬉戏红尘

清见月和他的狐狸

穿越之清冷公子

《红袖招》

冷到邪魅

《满朝凤华》

《无方少年游》

多阅读经典著作，学习写作技法，多读多写就越来越会写了。

1.大神 作者：容九（强荐） 从《何以笙箫默》→《微微一笑很倾城》→《大神》 花火甜蜜第一文，大神再次出山，抒写唯美青春童话。 你爱过何以琛，你萌过一笑奈何，那么唐六轩，一定会让你又爱又萌还有点恨！ “当然！”景甜兴奋笑道，“我有三大梦想，一是成为一个小说家，二就是环游世界，三呢……”顿了一顿：“没什么啦，很幼稚。”唐六轩替她说：“三是找个白马王子执手偕老”…… 2.陌上花开为君顾（人生若只如初贱） 作者：墨青城（强荐） 文案 这是一只女小强在禽兽窝里的游戏奋斗史。 这是一个披着网游外衣的轻松童话小言文。 这是一块腹黑肆虐、妖孽横行、禽兽遍地的热土。 爱情与背叛，友情与阴谋，亲情与憎恨，最终扑向盛大的HE。 3.大爱酬勤 作者：墨水墨（荐） 4.风中凌乱 5.网游之东成西就 作者：摇曳菡萏 6.千黎笑堇色（全息） 7.浮生落羽冷轻寒作者:紫哀茉莉(有点虚幻，全息） 她只是一个随性的女子，不曾想却成为江湖第一。不故作低调可也不喜张扬，纵然是淡然如水的性子却并不代表没有脾气。她眼中似一汪平静湖水，看不到情绪波澜却也有着自己的爱恨缠绵。 8.网游：哪有伊人不湿鞋 作者：傅嘉祺 9.幸福向钱走(网游) 作者：卿萝晓烟 10.年度最受欢迎女流氓 文案 我是个流氓，最常用的技能为匿影+全脱。 我弟弟是个无良男，最常用的技能为腹黑+毒舌。 我老公是个大神，最常用的技能为冷笑话+闷骚。 我还有个抽风人数最多的公会，刷频是他们的最爱。 …… …… 11.一朵桃花三根葱（网游） 作者：楚秋 12.娶个NPC夫人 作者：断水 13.绵羊绵羊我爱你 作者：我想吃寿司 14.陌上桑叶飘香（全息 荐） 15.人生若只如初贱 作者：糯米橙子 16.[网游]风轻云笑作者:艳尸楼 17.笑云弄风（网游）作者：凉拖 文案 风潇潇在飞仙OL中算不上高手 只是个有点人气的生活玩家。 某一天…… 风潇潇在登陆游戏后一分钟 收到了相处五年的BF提出的分手以及游戏中的离婚。 风潇潇在登陆游戏后一个小时 被抢走她老公兼BF的小三请人轮白了。 故事，便从这里开始…… 一个刺客和奶妈的JQ，女无貌男无财，JP若干只。BG键盘网游 18.网游之千张肉骨头 作者：墨银（荐） 19.《网游之没事找找虐》 20.天上红绯（荐） 21.盛世蔷薇（全息 荐） 22.嘘——这是个秘密 23.哪有伊人不湿鞋 作者：傅嘉祺 24.秋天！快来呀 25.三王一后(网游) 26.网游之暮里溪向寒 作者：之臻（荐） 文案 『概述版』 这是一只曾经女王偶尔伪装萝莉偶尔很宅很抽的腐女。 这是一个偶尔变态，偶尔悲剧偶尔喜剧的朝代混乱历史气息小点浓郁的网游。 这是一位文案无能作者写的某篇架空杜攥偶尔狗血的网游文。 此地有大神三两头.小受一两个。 『抒情版文案』 水墨色冷映斜阳，薄暮云浓透寒溪。 他一身白衣盛雪，自云端踏来，携起她的手，共度鹊桥。火红的凤凰蕴着七彩霞光。 他遗憾于未能经历她的成长， 他庆幸于这辈子和她的相遇。 她的竹马不是他，但一生相伴的人，总将是他。 『悲情版文案』 她曾是叱咤风云的女王陛下，却因遭人报复背景离乡之余受到经济制裁，人生地不熟之余，突发其想，缩在小小角落低调生活。 一根草，两根草……她的桃花未到，再如何的草最终也苦萎。 遭失恋被情敌冷嘲热讽，玩游戏终于摇身成女帝，却悲剧地变成“青丘的逃狐”供人鞍前马后。 她炮灰在前，悲剧在后，好不容易遇上一个一枚大神，却是一个低调华丽而腹黑的隐藏Boss…… 呜呼悲哉，其曰溪挽乎？ 27.在那桃花乱开的地方 作者：左小狐狸 28.宠宠欲动 作者：禾早 29.天上掉下俩大神（网游） 作者：清旋

可以与人合作。把你的构思给别人讲一讲，让文笔好的人帮着你代笔，两人共同受益。

一两江湖之绝顶 醉双飞 《云狂》 状元游 且珍行 江山戏 水潋青绡锦衣染 嬉戏红尘 清见月和他的狐狸 穿越之清冷公子 《红袖招》 冷到邪魅 《满朝凤华》 《无方少年游》 《流光夜雪》 兰因璧月 《兰陵缭乱》 江湖往事之凤城飞帅 明月倾情 《俪人行》 火云舞天 思召 天涯行歌 青山接流水 《傲风》 无心神医 《探花郎》 《弦歌南望》 栖心曲 《宿敌冤家》 《无方少年游》 夺颜天下 《芙蓉军师》与君再求凤和凰

仙界

作者： 茄子

简介：

渡劫时刻，却遭人陷害， 从而进入一孕妇腹中，将元神融入婴孩之中。 最后一刻励志道“上界的仙佛，我魏子风死不瞑目，你且好等着，此子终有一日会踏破你仙界的门槛，叫尔等俯首称臣，那我却是快哉，哈哈哈……” 而他这一举动也给后世带来了很大的变数。

冷刀邪魅，郝裘的

构思一篇好的小说，只是夯打扎实建房地基，初步有了一个格局，更重要在于肌理即文笔。文笔从哪里来？遣词造句！多阅读名著古诗，从中汲取营养，胸有千山万壑，装着锦绣文章，咀嚼消化，为我所用。切忌抄袭募仿、人云亦云没有个性。善于以自己独特方式表达，形成作家风格，区别于一般人的差距在于言论与视角，一个“善”字，包涵多少辛勤付出。

天才加勤快，读书破万卷，下笔如有神！

我也喜欢楼雨晴的小说呢，她的小说都好看的，再给你推荐几本：凤舞翩翩意随君欢《君莫问愁》宁为卿狂《寻找真爱的情人节》《没有嫦娥的中秋节》《等待奇迹的圣诞节》《错开玩笑的愚人节》

于晴的也不错的：《亲亲我的爱》 《红苹果之恋》 《触不到的爱》 《我依然恋你如昔》 《请不要把眼光离开》 《假如我给你我的心》 《嗨！偷心俏佳人》 《为你收藏片片真心》 《亲密宝贝》等九本书在内，

《兰陵缭乱》、《少年丞相世外客》

请关注叶广芩，严歌苓，赵德发……

林语堂、老舍。

我个人认为，这十位作家文笔很好，他们的作品堪称经典。

1.《平凡的世界》——路遥

2.《白鹿原》——陈忠实

3.《红高粱》——莫言

4.《活着》——余华

5.《狼图腾》——姜戎

6.《一句顶一万句》——刘震云

7.《穆斯林的葬礼》——霍达

8.《亮剑》——都梁

9.《神雕侠侣》——金庸

10.大生意人——赵之羽

【我看文笔很好的作家有⋯⋯】

原创问答／作者／木叶文学作家／归趙

鲁迅、巴金、林语堂、老舍等。

我们是读着他们的作品成长的，在我们的心里，谁的作品更加出色、更加优秀，我们还是能看出一点好坏来的。

近代那代作家，他们或小说、杂文、诗歌、散文、翻译等，奠定了现代文学之根基。

木心、迟子建、莫言、余华、闫连科、史铁生等几位。

一．写小说要数莫言、闫连科、余华等其文笔很是精彩。

二．散文创作要数史铁生等其文笔很是精妙。

笔者在想，一个人若想在写作方面真正有所突破有所成就，还是该兼综百家，博采众长，始能融汇一炉，全力创造出自己的风格与品味来。

鲁迅，朱自清，巴金，张爱玲，莫言，曹雪芹，蒲松龄，路遥，等等。

作品有痛打落水狗，河塘月色金锁《红高梁》《平凡的世界》《聊斋》《家》，《春》《秋》。

读了很多作家的书，我认为陕西作家贾平凹先生文笔细腻，《浮躁》很有人情味。把生活看的很透彻，有道家大道无为，道法自然的思想。不随风逐流。还有山西作家王祥夫，文章有一股禅宗的味道，清风拂面，干净，能使人安静。文笔流畅。

叶文玲 余秋雨 路遥 汪国真 食指 顾城

三十年代的作家普遍文笔好，后来的没有超过他们的。

作家文笔很好的标准是什么？作家的范围太大，还应该分成诗人、小说家以及散文家；题材的类型也应该有所区别，比如说诗歌、散文还是故事？只有确定了范围和标准这个第一步，才能继续走下去。

个人认为，最能够体现作家文笔的应该是散文；而不是诗歌和小说；诗歌的想象空间太大；小说主要还是讲故事，塑造人物；只能感受人物的鲜活程度，看不到作者的文字功底。

真正考验作家文笔的应该还是散文；形散意不散，最能体现作家的文字功夫；夹叙夹议，在叙述一个人或者一件事的同时，让读者得到享受与共鸣。常见的有叙事散文，抒情散文，议论散文。

中国近现代的散文家不多；散文包括游记、杂文、随笔等等所有除了诗歌小说以外的文体；看似简单，其实散文能够传世的作品也不多。

外国的散文家不算，因为他们的作品经过了翻译加工。

国内著名的散文大家，头把交椅应该非司马迁莫属；《史记》就是中国散文的开山之作。

以此为准，近现代文笔好的作家有林语堂、鲁迅、茅盾、朱自清、冰心、郭沫若、巴金、孙犁、魏巍、刘白羽、艾青等等。

他们的作品记有白杨礼赞、藤野先生、樱花赞、依依惜别的深情、《荷塘月色》、《长江三峡》等等。(以上文章在中小学语文教材中有收录)。

那些作家的文笔很好？

这类问题很难回答，只能一个普通的学者粗浅的发出心声，不能成立观点论证。

老舍(作家)有很好的文笔，就文学创作而言一一

巜骆驼祥子》老舍描写景物描写十分到位，为情感描写开道铺路，可谓大手笔霸气文坛，轩昂扬张。

我读过几夲文学书，发现早期作家郁达夫的文笔很好，差不多句句修饰，。看他的短篇小说，不自觉地就会留意修饰的句子，有时不留意内容，专读修饰的句子。每一段内容细腻入微。还有艾蕪的南行记，集中了他的短篇小说，内容句子联系紧密，无论人和事物，象一幅幅画面展现在面前，欣赏起来，爱不释手。

文笔是结合内容的，内容充实，加上句子的优美恰当，可为上品之作。发现有的只注重了文笔，但内容欠充实，所以这种散文和小说，使文笔也就色彩不鲜明了，在我们头条，我发现了一篇这样的散文，作者女姓，我不提名字，因为我连那样也写不成，眼高手低，没有资格批评和指责别人。

我还知道楊朔的散文，朱自清，许地山等人的文笔都很好，并且有情感，有意境。

余华，老舍，汪曾祺，沈从文，冯骥才，孙犁，莫言，贾平凹，方方，铁凝。

文笔和感情是不可分的！不然咋会有说一大堆不如一句话

好的作家，文笔都好啊。

好在各有特色。

马尔克斯的文笔它不好吗？

村上春树的文笔它不好吗？

总不会有人把马尔克斯的文笔，归在村上春树的身上吧？这可比红酒盲评靠谱多了。

能让人记住，就是一种成功的文字。

古今中外文笔好的作家可谓多如繁星，他们创作的文体不同，但都可以说是妙笔生花。

儿童文学家曹文轩、金波、冰心等；

散文家余秋雨、周国平、刘白羽等；

小说家路遥、霍达、梁晓生等

诗人戴望舒、徐志摩、艾青等

文笔不好还能当作家吗？

我们只能说作家们的写作风格不同，有的作家文字质朴，有的作家词藻华丽，有的作家文笔风趣。这些风格上的不同，并不妨碍一部作品成为名著。你可以喜欢某种写作风格的作家，但是你决不能说其他风格的作家就不如你喜欢的这一位。

当然了，我说的是传统的作家，而非互联网时代人人都可以成为的网络作家。网上的“作家”按照传统的标准，其文字功夫可以说百分之九十九都是不合格的，这个就另当别论了。

传统的作家，也就是经过专业编辑筛选出来的作家，文字功夫都是过得硬的，文笔都很好，就看你喜欢哪一类了。

那就重新换一下思路，重新换一下文风文笔，就会好的

我先妄自分享一下你的实际情况。首先，你打算写小说，如果之前有练笔，那么文笔不会特别差。最起码我相信一个敢写小说的人起码能有把时间，地点，人物，事件交代明白的基础能力。其次，你说你构思很好。那么起码这个故事应该不会太短，太简单。基于以上两点给你点不成熟的建议。

1.多写短句，少写词藻。能10个字写明白的事，不用20个字。虽然长句能够最好的感染读者，但一定要扬长避短。小说字数上肯定要有亏损（如果你是打算职业写小说，字数少真的很亏，好好斟酌）要知道，当字数被限制到一定程度，文采再好的人也玩不出多少花来。举个例子，我爱你，这个句子所表达的意思如果限制在两个字以内，你写了一个“爱你”，再想有文采，就算李白在世也玩不出多少花来。多写短句，规避文采差的弊端。

2.注意情绪和节奏把握。没有了长句渲染气氛，你很难告诉读者，注意了！高潮来了！小说中最忌讳的就是读者的情绪还没有到，小说的主人公就已经将节奏推向了高潮。这会使人物行为显得十分中二或突兀。当然文笔不懂，节奏来凑，你可以通过叙述更多的细节来铺垫氛围。比如，推理小说一般就会在揭晓谜底前堆放大量信息让了眼花缭乱。而最后把所有线索串联起来的让人恍然大悟的快感正是这类小说的核心。所以，没有文笔的人多用情节推动情绪和节奏。

最后再说几句，其实小说的成功与否和文笔好坏并不是划等号的。中国科幻第一人刘慈欣文笔真的不算好，甚至有点烂。可并没发妨碍其成功。以其成名作《三体》系列为例。女文青如果去读真的会受不了，但是其中的硬核科幻知识以及其恢宏的世界观，让无数男读者心醉。不仅仅是他，许多推理小说文笔也是个问题，但仍旧有很广的受众。

我的建议吧，是多读别人的书，多多留心别人写文的语言动作等等的描写。

既然构思很好，那么就别浪费了这个精彩的开始。既然有这个天赋，那么就试着去开发一下吧。

不知道提问者看过多少本别人的故事，又是怎么看的呢？

我来分享一下我的看书方式吧。

首先：看书之前保持一颗纯粹的阅读心。

也就是说，你读这本书，不要带着什么目的，不妨纯粹一点，看书就是为了看书而看书。抛弃所有的目的性，简单地以一个发现者的角度来读书。

这样，你才可以全面地了解这本书，而不是你带着目的来读书，比如说为了学习人物的行为描写，就死死盯着作者描写人物行为的部分死磕。这么看书，一点书的味道都品尝不到，不过是把书当做一种工具而已，到头来不仅达不到自己想要的效果，反而是对书的一种暴殄天物。

书也是有灵魂的，从一本书中，可以学到的东西可不只是简简单单的写作方法，还有为人处世之道、待人接物方式等等的。

这些不是说抱着什么目的就可以得到的，而是从一本书中慢慢品味的。

对于作者来说，他在书里其实是用文字在创造一个世界。我觉得是这样，每一本小说都是一个有血有肉的世界，不是简单的构思一下就可以挥笔而就。小说的世界同样鸟语花香，同样枝繁叶茂，同样笙歌未央。

其次就是看书的数量。

如果你看书看的多了，你会渐渐发现，很多小说就是那么一个模板套路，比如穿越，要么是魂穿要么是胎穿要么是身穿。其实小说的世界里本没有套路，只是，一种风格，写的人多了，也就成了套路。

所以有这么一句话用来讽刺套路：自古真情留不住，唯有套路得人心。

其实本来这句话也没有什么，就是读的人多了，也就有了各种各样的意思了呢。

而且呀，文笔这个东西是需要时间来沉淀的，不是简单的看看书就可以学会的。

一篇文，写出来，用红笔再改一遍，再誊抄下来，再用词汇来代替冗杂的句子，再用精炼的语言来修饰晦涩的段落……每一篇文，都需要认真对待，文笔，就是在这样的反复凝炼中沉淀而来。

一如夏花的盛放需要一个秋天的枯叶覆盖、一个冬天的等待和一个春天的沉淀！

文墨绘笔，书画一个娴静隽永的世界！文笔，也便在这中间了……

文笔固然很重要，但一本优秀的小说最主要的还是看内容。

我建议你首先把故事讲好，然后以一个读者的身份去读，哪里不通顺就改哪里，只要故事新颖，立意深刻，即使文笔差一点也没关系，一篇好小说首先是让人能读懂，然后才是文笔是否优美。你可以多去读排行榜上的优秀小说，模仿大神的写作模式，希望能帮到你，我是咸鱼大饼。

多走走，多看看，增加人生阅历。

把自己偶然间看到的美好的东西记下来，用自己的词汇表达出来，时间久了，形成本能了，文笔就自然提升起来了。

再者，小说的核心是你想要表达出来的精神，基本上把人物的悲欢离合写出来，引起他人的共鸣，就是好作品了。

小说的关键不在构思。

只有真正去写了，就会明白有构思是不成的。因为小说的体系太大了，要铺设很多不同的情节去支撑整部作品。

所以光靠构思是一无用处。

比如，我在写的几部作品。构思其实很容易，最难的是情节与布局。处理不好，根本就完成不了作品。

所以构思再好，对你的作品也没有多大宜处，几近于空想。但文笔却很重要。

比如说：文笔差的，读者读一页就不会读了。但文笔好，读者的耐心就会多点。

而在写作过程中，若连文字运用得都不能得心应手的话，那写起来就很痛苦了。因为文字的驾御能力决定了作家的写作速度。没有好的文字功底，写作速度也高不起来，会越写越累。

所以建议基本功不够的，可以当练笔，不要抱太大的希望。

朋友是在说我吗。

我正因此而烦脑沮丧，正应了那句古词:“少壮不努力，老大徒伤悲”。这也是人生一大憾事，

有些朋友对我说，要多读、多学，多写，可就是时间不多了。

光阴似箭东流水，

弹指挥间夕阳红。

人生难免不如意，

红尘只能唱苦歌。

建议你多读读优秀作品，经常动笔写都参与一些有关文字的活动

这说的不就是我么，我就这样，内心想法不能很好的表达出来，谁让咱嘴笨呢

构思是天分，文笔是勤奋，可以多学点技巧。

那就努力写，文笔是慢慢练出来的，坚持。

另外，其实小说，有很多读者，只在意剧情有没有意思，若是你构思剧情节奏把握好了，一样会吸引很多读者的。

提高文笔的方法其实很简单，多读书，多读好书，多扫榜。

同样的情景下，看别人用的什么词汇，你可以积累下来，下次再用。

平时也可以积累一些古诗句，成语，谚语，歇后语之类的。

它可以让你的文笔给人眼前一亮的感觉！

写小说从来不是一件一蹴而就的事情，它需要你慢慢锻炼，持之以恒。

增加词汇量，多看书，模仿别人的写法。

积累词汇了解语法了解行文布局 尝试模仿着去写，找出差距。慢慢改进。

文笔是可以练出来的。

多看看一些文学课，多学习写作技巧。多阅读，多练习

既然你有这个构思，你完全可以随心所欲地写。就如记日记一样，想到什么写什么。把大概的东西写完了，然后可以慢慢修改，慢慢整合。或者找其他人帮你修改一下。

另外，文笔这东西不是一朝一夕能养成的，平时要养成多读书的好习惯，当你读的书达到一定数量的时候，你的文笔就如泉涌一般水到渠成。

多看多写多练。要想写作好，一定要多看书看好书。广泛阅读，取百家之长。举一反三，丰富写作技巧。

写小说的故事性要强，文笔生动，最重要一点，就是深度刻画人物性格。描写故事情节要细腻。语言要生动优美，故事要生动有趣。

《红楼梦》里黛玉初见王熙凤，未见其人先闻其声。在她说话的描写里就充分的表现了她的人物性格。这就是写作的生动性。

万丈高楼平地起，多看多写多思考。取人之长补己之短。总有一天写作水上会提高的。

这话说的，该怎么评价呢？

首先一点可以肯定，文笔差绝非妄语，实打实的真个底儿潮。这种敢于自我揭短的勇气也十分可贵，值得钦敬。

至于构思嘛，谁也没见着，也不好妄加评断。

但就构思和文笔的链接来说，有好的构思却写不出来，或者写得驴唇不对马嘴，曲里拐弯离经叛道，这样的事儿还是少有耳闻。

至于为赋新词强说愁的人除外。

这就牵扯到了小说作者的基本创作素质问题，也并非一朝一夕可以轻松解疑的。

一个笃定了写小说的人，一定是一个懂得写作常识和创作要素之于自我的重要性的人。在欣然命笔之前，一定会先行获得较为深刻的创作体验，知道文本的重要性，不惟在于有一个较好的构思，或者说文本架构，更主要的还要有能力将这种构思完整地展现出来，这才能构成一个完整的创作过程，使构想变成文本，以待检验。

但有了好的构思却没有文笔，遗憾吗？沮丧吗？

我想这些多多少少都会有的，也都很现实的，且在现实创作过程中很普遍的现象。

至于为什么出现这样的格局，面对一个好端端的文本架构却无从下笔，不知道该从哪儿入手，这样的事例在最初的创作者队伍中最为常见。

往好里说，这是一个热爱文学创作的挚爱者；不客气一点儿，那就是一个没摸到门楣的文学票友——这样的人士，在全国乃至全世界，不计其数，多如牛毛，熙熙攘攘挤挤挨挨。

可以告诉你的一点是：一个再好的构思，如果没有文笔为之撑旗引路，那就是一个美丽的肥皂泡儿，自始至终都无法兑现这种美丽的梦想。

不信你看，这个世界上，最不缺乏的，就是文学爱好者，但真正能脱颖而出成为作家的，却稀如牛耳，参差可见。

我个人的忠告就是：

如果打算真正从事写作这个职业，必须先行摒弃所有不切实际的幻想，先打好基础，扎牢根基，从最原始的文意表达开始，逐渐向整体文本表达过渡，积累自己的创作财富。

要写小说，首先要将自己变成一个杂家，诸般时事都要摄入，不能精通，起码也要略知一二，大体了解和掌握一些创作的必备要素，做一个粗通要径的人。千万不要学得一身戾气，动辄穿越千年今古传奇，天上地下哪儿都不挨着，那不是创作，那是折腾，永远也没有出息。

也只有这样，写出来的东西，才不会空洞乏善，而是言之有物，让人看了觉得蛮是那么回事儿。

还有，就是加大自己的文学储备。这个所谓的文学储备，其实就是自己的文笔质量，也叫镜像感化程度，是创作者自己对于某一事物的自我感知，能用准确的文本语言表述出来，那你就基本具备了这个创作要素。

反之，面对一个精巧的构思，却不知从何下手，一筹莫展，强迫写出来的东西又支离破碎，和主题结构相去甚远，那就说明还不具备将构思付诸笔端的才情，写了也没用，更没人看。

所以，不要逢人便说自己有一个多么好的构思，而是要沉下心去，做一个扎实的践行者，就从最基础的文字感悟做起，认真体悟每一个汉字之于文本的合适度，贴恰性。待到一切都能大体如愿了，这时再拿起笔也未为迟。

这就是我对你的忠告，也是肺腑之言，希望对你有用。

图片来自网络

文笔不好，要想写好小说，是不可能办到的。

文笔好，都未必能写好小说，更何况文笔不好了。

造一件瓷器，你能说，我的造型比较好，但是瓷做得不太好吗？

汪曾祺说：我以为语言具有内容性。语言是小说的本体，不是外部的，不只是形式、是技巧。探索一个作者的气质、他的思想（他的生活态度，不是理念）。必须由语言入手，并始终浸在作者的语言里。语言具有文化性。作品的语言映照出作者的全部文化修养。语言的美不在一个一个句子，而在句与句之间的关系。包世成论王羲之字，看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒有关。好的语言正当如此。语言像树，枝干内部汁液流转，一枝摇，百枝摇。语言像水，是不能切割的。一篇作品的语言，是一个有机的整体。

汪曾祺表示，“语言本身是艺术，不只是工具。”“语言的粗俗就是思想的粗俗，语言的鄙陋就是内容的鄙陋。”

我以为，小说排在第一位的不是构思，也不是文笔，而是思想。

思想的深度，决定了一部小说的高度。

小说里最重要的是什么？

汪曾祺写道：我以为是思想。思想是作者自己的思想，不是别人的思想，不是从哪本经典著作里引申出来的思想。是作家自己对生活的独特的感受，独特的思索和独特的感悟。文笔不好，先练笔，先多读书，勤练笔，写一些小小说，做好了积累，然后再开始写长篇小说。

汪曾祺主张向古典文化学习、从方言中汲取营养，从生活中学习。“我劝你们青年同志，初学写作的同志，不要只看当代作家的作品，只看翻译的作品，一定要看看我们自己的古典作品”。

同时，也要多思考，充分认识社会，认识人性，不断提升自己的思想深度。

文笔从读和写来，没有别的途径。

读，一是读书，读名家作品，向名家学文笔。二是读生活，生活永远比文学生动丰富，各色人等鲜活的口语可以提炼为书面语。

写，练笔。没有不练笔就能提高文笔的先例。大作家们都很勤奋，都在不断提高，何况初学者！

没有天赋，读写都是徒劳。

文笔的天赋是对书面语言美的敏感和直觉：生动性、形象性、音乐美、简洁、精炼、准确、流畅……