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我认为适合高中生阅读的科幻作品有斗罗大陆。

适合高中生阅读的科幻作品有三体，我认为这本书非常的有影响力。

校园科幻的征稿启事应该在杂志里能找到，你可以找下看看，我现在手边没有

不管怎么样，你可以先投下看看，如果编辑觉得好，可能会建议你转投银河奖征文，或者给你修改意见让你删减

我觉得适合高中生阅读是科幻作品就是超体，三体，非常好看的。

一、科幻的有：

呵呵，要言情那你看何夕的吧。

不过H嘛，科幻里暂时还没有，科幻是一种很小众的文学

应该是前几年科幻世界译文版上面的《深渊上的火》，弗诺 文奇著，后来的单行本好像更出名一些，但是的确之前是在译文版上刊登过，分上下两期，你说的是一个外星人的种族，就是几条狗儿用心灵感应的方式组成一个整体，数量越多智力就越高，好像哪个的飞船掉到他们那个星球上去了，我也是很久之前看的了，但是可以确定你说的就是这个。。

灭日病毒连载 作者：X接触

推荐理由：作者一定痛恨日本人，相信中国人都会讨厌日本人吧,小说写的是全球着了病毒·不过日本百分之99全变成了丧尸··然后就是大家为了求生的事·

《生化危机之终期黑城》完结 作者：盘古混沌

推荐理由：这个蛮好看的，我看完了，情节也不错·开始描述的是一个学生在学校的天台上睡了个午觉，后来下来的时候，发现学校的老师学生变成了丧尸，要看他怎么生存·就来看吧·

《末世狩猎者》完结 作者：黑天魔神

推荐理由：

和上面那个相差一个字，感觉比前面那部好看点，注意哦，小说都是单独的，不是连续剧，也不是续集，我喜欢这一部，一开始剧情就很紧张，相信你看了也会这么觉得。也是写怪物的·然后人类求生的小说。这一部我看了一大半才放弃的·觉得后面写得异能的东西太多了，主角都越来越强，就差不是人了·

先推荐三体系列和老王的新人类系列把这两套都是国内经典。看完了我建议你可以去看看海因莱因的小说，等到有一定了解了再去看基地系列，安德的游戏和银河系漫游指南这两个系列也不错。

《我的征途是星辰大海》、海底两万年、《八十天环游世界》。

如果你喜欢看科幻的小说建议你可以看「倪匡」写的书，真的很好看，以下是他写的书

卫斯理系列

原振侠系列

年轻人与公主系列

亚洲之鹰罗开系列

浪子高达系列

非人协会系列

木兰花系列

侠盗影子系列

神探高斯系列

另外"巡者系列"(夜巡者、日巡者、幽巡者、终巡者) 俄罗斯作家(谢尔盖 卢基扬年科)

堕落天使(1堕落天使 2试炼 3烈爱 4欣狂←我正在看+外传-坠入爱河

丁墨的，征服者的欲望《独家占有》《枭宠》等。

末日蟑螂 看了没啊 挺好的

表示小蛇很难加……于是一切尽在看不见中好了……

软科幻

【概念】

软科幻小说(英语Soft Science Fiction，简称Soft SF)是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等倾向的科幻小说分支。相对于“硬科幻”，作品中科学技术和物理定律的重要性被降低了。因为它所涉及的题材往往被归类为软科学或人文学科，所以它被称为“软”科幻小说。

【举例】

例如，系列科幻小说《沙丘》中，弗兰克·赫伯特通过创造一个全新的世界，抛弃了智能机器，而回到了封建社会。赫伯特借对当前社会政治现实的逼真模拟，以“沙丘”的传奇对人类的现状进行批判。软科幻小说也探索社会对事件的反应，和纯粹由自然现象或技术进步引发的问题（往往是灾难），主题往往是说明科学像一把“双刃剑”，需要人文关怀的引导（最常见的就是指责机器不能代替人伦情感）。

【软科幻在作品中的运用】

具有理工背景的科幻作家，通常比较注重科学根据，对科幻因素的描述与解释也较为详尽，令读者不禁信以为真，这便是所谓硬科幻一派，而其中最硬的则非「机关布景派」莫属（请注意「硬」在此并没有「生硬」的涵义）。反之，一位科幻作家若是没受过理工方面的训练，在描写科技内容时便会避重就轻，而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜，他们的作品自然而然属于「软科幻」。

有趣的是，关于软科幻定义的争议很少，或许这正是因为其界限似乎比硬科幻更为模糊。

科幻小说的软硬之分，这是就小说而言的，不能拿来套在日本动画上，而严格来说，日漫中也并不存在所谓硬科幻。我理解的软硬定义是：

硬科幻指以对科技进步的幻想本身作为故事的主线内容，典型的如克拉克、阿西莫夫、刘慈欣写的一堆东西；

软科幻指在科幻的背景下描写社会、人文、伦理……以表现人与人之间的关系为主要内容，比如赵海虹的作品。

另外，银英是架空历史小说，和SF没多大关系。

科幻小说的软与硬与剧情是没有关系，真正区分软硬的是小说中的科幻是否有理论基础，也就是从科学的角度上进行合理或者说比较合理的推论和想象的科幻作品，就可以称之为硬科幻，反之即为软科幻。

当然，以作品中描写的侧重点来区分软硬也并不是没有道理，不过其中的因果关系被弄反了而已，因为侧重于理论上的合理性，所以作品的艺术性占的比重就会比较少；同样的如果侧重于艺术性，那么理论所占的比重一样会减少。

至于以作品是否动人来决定软硬的说法，就有点太过牵强了，即使占的比重很少，但是很多硬科幻在剧情上也是强过很多一般的二流软科幻的；如果以这类方法来分类的话，岂不是越烂的作品越硬了？

硬科幻

[编辑本段]【硬科幻的定义】

硬科幻是以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础的、以描写新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻（Hard SF）——无论我们现在有了怎样创新的理解，这都是硬科幻的原始定义

有科幻界人士也曾试图重置这个定义：硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的

历史上在谈及“硬科幻”时，还使用过另外一个词Hardcore SF。按照科幻界的解释，该词与HardSF本不尽相同，它往往指那些“沿袭科幻黄金时代创作流派风格并重复某些主题的科幻作品”——从主题限制上讲与上述硬科幻大同小异，而从“流派风格”上的限定来看实际是指一种叙述方式——也就是说，上述重置的定义更接近这个定义。

【硬科幻的代表人物】

硬科幻的代表人物就不能不提到儒勒·凡尔纳(Jules＆Verne，1828～1905)这位法国的作家。

凡尔纳的科幻作品中，所提及的各种事件在都是不可思议的。但是这些东西大都具有严密的科学根据，而且大多数都在后来出了实物。像大型潜水艇、飞机、直升机，通信用到的电报、电话甚至视像电话，还有像日光灯、电视机这些东西。在《从地球到月球》一书中，人类还实现了登录月球，直得一提的是，书中的发现地点与阿波罗十一号的发现地点仅相距4英里，可以看出来，这是经过严谨的计算与实地考察的。

谈到硬科幻，人们首先想到的是士郎正宗。的确，现在攻壳机动队实在是太有名了，SAC还有SAC 2nd GIG，不知道的人反而是异类了。攻壳的最初是士郎的漫画，那大概是我所知道的第二难懂的漫画了（第一难懂的是攻壳2——Man-machine Interface）。在这部漫画里，士郎用大量的栏外文字对攻壳的世界进行设定，这便是攻壳系列的基础。在攻壳2里，士郎对攻壳1的世界观做了补充和发展，并创造了一种将虚拟的网络世界视觉化的方法。攻壳1，攻壳2，再加上《苹果核战记》（或许还有攻壳1.5），这些士郎的漫画就成了SAC系列的原型素材（诚然，编剧的文学偏好，例如《麦田守望者》，也是SAC系列的催生剂）。很喜欢SAC系列，该动画的故事情节，人物刻画都是一流的，它所表达的思想更是复杂得超出想象。这可以说是近年来科幻动画的巅峰了。如果说神山的SAC系列是攻壳迷小心翼翼的同人作品的话，那么押井的剧场版则纯粹是披着攻壳的外皮表达自己的东西了。电影《Ghost in the Shell》还多少有原著的情节，《Innocence》则根本是赤裸裸地借着攻壳表达一些押井自己想要的意境。

“攻壳”的意思是“灵魂进入外壳”。“生死去来，棚头傀儡，一线落时，落落磊磊。”失去ghost的shell，就像断线的傀儡一样七零八落不成体统。然而，到底ghost是什么？在这个连义体人的性器官都设定好了的世界，这是唯一一个无解的问题。或许，这是该“硬科幻”的唯一软肋？我是超级攻壳迷，但是，我听不到ghost的呢喃。

《苹果核战记》是士郎的另一代表作。可以说，《苹果核战记》与攻壳的设定一脉相承。事实上，SAC 2nd GIG明显参考了那个“陨石把北京砸成一个大湖”的混帐苹果核编年史。这是一部设定之复杂丝毫不逊与攻壳的作品，看看那本厚厚的Apple Seed Data Book就知道了。在那本书里，苹果核编年史，Landmate，枪械甚至ESWAT的一些战术都有非常详细的介绍。在这些介绍里，给我印象最深刻的是作者对Landmate的评价——只是功能比较多的防弹衣而已。这么现实的设定，与某些动漫中厉害得离谱的人形决斗兵器对比强烈。

同样是机体秀，《战斗妖精雪风》要比Macross Zero高明得多。我没看过《战斗妖精雪风》的小说（据说是日本硬科幻的金字塔之作），动画的情节也没怎么看懂——这种只是摘录了小说几段的动画，能看懂反而奇怪吧；然而还是很喜欢这部作品。不仅仅是因为里面足以让武器爱好者目瞪口呆的场面，更因为动画里那静谧的情调。在流水般细碎清澈的钢琴声中起飞的雪风，在我心里划了一道无法磨灭的优美弧线。——顺便，第一百次鄙视战斗妖精少女。

在音像店里，看到了《蒸气男孩》的DVD，是跟其它儿童动画片在一起。不禁苦笑：这动画，小孩真的看得懂吗？说实话，这实在算不上科幻故事——如果倒退到蒸气时代，或许算是吧。然而，这却确确实实是讲科学和人类关系的动画。故事里父亲和祖父关于科学的两种观点，可以说是相当深入的讨论了。然而到底谁对谁错，有谁明白？就是大友克洋，也只能给一个父子同时失踪的结局。而happy ending之后的画面，更不仅仅是字幕间的插画而已。——这便是大友克洋的最新作品。谈到硬科幻，不能不提大友克洋。有人说大友克洋的作品是最硬的，硬到掉在地上可以砸一个坑。看过《Memories》大都市的我，总觉得这更多的是形容大友冷峻的现实主义风格吧。在世界观的设定和故事的背景知识上，大友不见得比士郎等人高明。不过，科幻故事是多种多样的，有谁规定它一定要像攻壳那样？举了这么多例子，无非是要说明科幻的“软”与“硬”之分。然而写到后来，我发觉这么做的自己真的很好笑：动画片只要喜欢就好，哪管什么“软”与“硬”，“浪漫”与“现实”！

[编辑本段]硬科幻与软科幻

具有理工背景的科幻作家，通常比较注重科学根据，对科幻因素的描述与解释也较为详尽，令读者不禁信以为真，这便是所谓硬科幻一派，而其中最硬的则非「机关布景派」莫属（请注意「硬」在此并没有「生硬」的涵义）。反之，一位科幻作家若是没受过理工方面的训练，在描写科技内容时便会避重就轻，而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜，他们的作品自然而然属于「软科幻」。

所谓软科幻就是以关注人文为重点的科幻作品,硬科幻是以科学技术为重点的科幻作品.

星际之门这种作品,其实是软科幻.它并不是长篇垒读地告诉你星际之门的工作原理,技术等等.而是告诉你星际之门可能为给我们带来些什么.

那当然！

去像起点这样的APP或网站看一下“科幻分类”排名靠前的几部作品就知道了

网文已经没有科幻类了。

科幻类充斥着穿越，无限流，星空玄幻，变异超能力。如此而已。

现在科幻小说市场，要么干脆小白文，哄哄小年轻；要么软科幻，走文艺路线走走心；要么走逻辑自洽的硬科幻，能够吸纳大批科幻铁粉！

目前网上能够让读者死追十多年的作品，也许就只有飘火的《黑暗血时代》了吧？！

个人感觉现在写科幻作品很吃亏啊。

我以前是科幻迷，读《科幻世界》一直读到高中。但是沉迷在幻想和不切实际的科学知识里，让身边的父母老师，同学一起抱怨我不接地气。想来也确实是我的问题，太过于自我，于是乎把科幻戒了，开始读名著。

《三体》和《流浪地球》火了以后，带火了一群年轻人读大刘的作品，但是就算是沉下心读《三体》的人，我聊了一下，大多数也都是文学爱好者，算不上科幻迷。再后来北京折叠获得星云奖，我买了郝景芳的原著小说集孤独深处，我觉得她这个年纪写得相当不错了，看得到希望。但是这本书却没有激起多大的水花。

我现在读的一些科幻作品，大部分都是比较老的。当下的科幻作品创作，受众群体非常小。真正的市场，大约在电影剧本方向上，发展会更大一些。

（以上仅为个人观点）

我是和刘慈欣同时代写科幻的，1993获得北方四省科幻小说大赛优秀奖，但是从来没有向《科幻世界》等杂志投过稿，因为我十分反感“校园科幻”这个词汇。科幻本来是高大上，一个校园定位，成了“孩子的玩意儿”了。所以刘慈欣坚持投稿，坚持科幻情怀，成就了伟业，而我这样的就被淘汰掉了。

但是话说回来，中国科幻最大的问题是土壤。科幻文学并不被主流支持，在《科幻世界》为了生存发明的“校园科幻”一词面前更是被定位为儿童文学，以至于不能登堂入室。而这种土壤孕育不出科幻大家。我也看过一些科幻，大多数是软科幻，虽然寓意深刻，但是不算真正的科幻大作。例如北京折叠、卫斯理细列，还有一些被吹捧的我看过，都不算高水平科幻，而且就算论软科幻，被刘慈欣的《乡村教师》甩十条街。而硬科幻需要扎实的科学功底和悲天悯人的独立思维，只有经历过文革和当过水电工程师的刘慈欣能办到。至于读者，如果有任何一个人曾认为《流浪地球》电影是经典科幻电影，或者曾完整看过《上海堡垒》，或者认为某年中央级媒体吹捧的一部关于高中生拯救地球的所谓科幻作品可以看，那只能证明：不懂科幻。所以中国科幻目前很尴尬，以我三十多年看科幻写科幻的观感，明说：软科幻只有倪匡，硬科幻只有一个刘慈欣。而能拍科幻电影的，一个没有，

我也是读者，近两年读刘慈欣老师的《三体》不能自拔。我真心希望我们能有更多的科幻小说作品，我们需要优秀的科幻来激活年轻人的科技想象力。我觉得只要小说够好，故事够精彩，一定会不缺读者的。至于题材可因人而异，只是不要落入玄幻魔幻的套路吧。

我是读者[看]，不知道大局如何，就个人来说喜欢硬科幻。非常不喜欢那种〔没点子〕的科幻作品。

好莱坞的作品其实都很low，一个点子重复好多遍，套路还都一样，没啥意思。迄今为止还是大刘的三体过瘾。

但我觉得科幻不好写啊，尤其是网络小说那么长，有那么多点子撑起来这么多剧情么？不敢想。千万别写成〔打怪升级换地图〕那种。

祝好

刘慈欣推荐科幻小说风起智能很不错，看了一部分，小说有天马行空的想象，在作者的卓越细腻的文笔，每翻一页都能引起人多心潮澎湃，确实可以推荐一下