小说怎么写人物
![[修真小说]凡人修仙传](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
hello_敏双
小草的世界5485
忘记大纲
大纲是好的，除非它们让你脱轨。我一次又一次地看到它。关于大纲的好处是它给你一个方向。关于大纲的坏处是它限制了你的小说的可能性，并可能导致你无可救药地陷入困境。对于前五十页，至少在没有大纲的情况下工作。看看故事开始带你去哪儿。
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考虑设置
环境不仅包括地点，还包括时间。你的小说在哪里发生，什么时候发生？尽可能具体。如果它始于一个城市，这个城市的哪个部分？什么街？什么建筑？
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考虑一下主角
也就是说，至少应该有一个角色得到很好的发展。故事中的某个人必须采取行动，只有当这个角色对读者来说是真实的时，这种行为才是可信的。每部伟大的小说都是人物驱动的; 你的主人公必须是一个值得关注的角色。
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情节
现在您已经对故事进行了概述，从图中开始深入研究每个元素。情节是将写作练习与短篇小说分开的原因。无论你的角色或你的场景多么精彩，如果情节不合理，故事也不会成功。
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写作风格
让你的故事失败对你来说可能不是一个挑战：你可能会担心你讲故事的方式。在大多数情况下，风格自然发展，具有多年的阅读和写作。但是，如果你愿意的话，还有一些要记住的风格元素，一个基线。在学习写作时，请牢记这些规则。
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关于写作的书
继续你的写作教育与这些书籍，经典的流派。虽然你不希望你的写作学习让你远离实际的写作实践，但是从别人的经历中可以学到很多东西。如果你还没有为写作课做好准备，书籍是一个很好的选择。
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设定截止日期，但要切合实际。
不是为了完成小说，而是为了前五十页。设定第二个截止日期，在将来，完成第二十五页。很高兴告诉自己你将在一个月内写一本小说，但是一旦你到月底并且发现你只制作了35页就会非常令人沮丧。35页是很好的，除非你因为相信你会在这么长的时间里产生300而让自己失败。如果您确实选择在30天内写一本小说，请记住您正在撰写初稿。善待自己，通过设定现实的最后期限，为自己的成功做好准备。
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原贴：写小说怎么写？
麥麥麥麥
其实这个问题说简单也简单，说不简单也不简单。
小说的写作有很多方面，每一个方面的提高都能够很大程度上提高小说的质量。
当然，不同的种类的小说，好坏标准也不一样。比如网络小说，好的网络小说，基本要求是好看、不烂、更新频率稳定，故事情节精彩
或能够引人入胜。从网站的角度来说，点击率和订阅率是
对小说好坏的量化评价标准。
实体小说，也就是杂志、单行本以及纯文学小说，这种小说的好
要求就要比网络小说高多了。首先不可或缺的是故事情节，然后是文字把控能力，行文流畅，到这里好像跟网络小说要求差不多……其实还有更加重要的地方——细节刻画把控能力、文字的精炼程度等等。
—————本回答来自大幻想文学论坛原创版主，我是不阅。
撕裂的大洋芋
往往令人匪夷所思的故事才更有效果
育秧你可以借鉴 一些别的作品
套用一下 时间长了就可以形成自己的风格了
感情桥段 最好 要把自己对 感情的理解以及借鉴 来的记忆加工就可以了
要把自己投入进去才更感人的
文笔 也可以借鉴阿 去看看 好的作品把
好的 词句 都记录下来
原贴：写小说怎么写？
jujua
如果书名是一本书的脸，那么你的简介会造就读者对你的书的第一印象，而且很长一段时间内不会改变。简介的作用是什么呢？最重要的一个就是吸引读者点击你的正文。 我就我看书的经验浅谈一下简介的5种写法。 同时用同一个例子来分别说明。比如要写一本现代人穿越回神话世界成了唐僧的故事，怎么写简介。 1.爆特色亮点 展示出你的作品的独有特色，或是新奇的内容，或是另类的故事设定，或者是你独有的文风（当然，这个文风一定要有吸引力）。用与众不同的特色来吸引读者继续读下去。 举例：张大力穿越回神话世界成了唐僧，邂逅嗜血的魔族公主、妖界女王、人世皇妃、还有诸天十姐的仙女天使。 杀神灭佛九锡禅杖、度厄三界混元袈裟、开天辟地紫金钵盂！ 看一介凡夫以前世积攒的好生功德在异界开辟一个新纪元！ 涉及作品：《盘龙》，番茄介绍了许多异界神兽和主角功成名就后的神伟雄姿。又点出了“盘龙”戒指这个金手指，同时也是亮点。吸引读者产生憧憬，然后点开正文。 吸引人要素：这种写法主要是靠读者对新奇事物的新鲜感来吸引人。 2.概括全文 举例：张大力穿越回了神话世界，他发现他竟然成了一个和尚。并且大家都叫他唐僧。唐僧？我是唐朝来的吗？好吧。皇上竟然让他东渡传教。呃、果然是异界。 前世拥有无量功德的他在这里终于有了用武之地。看大力如何手执九锡禅杖，举国师旗帜，御外辱，抗内乱，一步步收美女，战诸天，成就无量圣佛！ 涉及作品： 《凡人修仙传》 吸引人要素：交代最开始的境遇和最后的成就，简单介绍一下中间的过程，给读者产生一个一步步满足理想的感觉。 3.挖坑留悬念 举例：穿越成了唐僧，还是和尚。人生地不熟怎么活下去？前世做好人终于换的穿越后的无量功德…… 妖啊，不要吃我，我有无量功德！ 涉及作品： 《神墓》 吸引人要素：给出一个金手指，或者是一个悬念，利用读者对结局是好奇心导引读者看正文。 4.截取文中一段最精彩的故事（能体现小说内容的） 举例：呃……哦，幽暗的山洞中只见一个光头和尚趴在一个秀丽的躯体上喘息着，外边的电闪雷鸣阻挡不住泄漏的片片春光。 “唐哥哥，你真好”那女子道。 “妖妹妹你也不错啊”花言巧语的光头大力道。 突然一道金光闪过，“轰”的一声，却是洞口被人用仙器砸塌了。 “悟空，有妖孽来也不告为师一声，是什么孽畜打扰老子好事！”大力仓促间提起禅杖就奔了出去…… 涉及作品：好吧 ，这个我还没找到，但我高中看盗版书的时候好多都是冲着简介里的精彩片段去看的。印象深的是《人间冰器》 吸引人要素：以管窥豹，利用的是人的贪婪不满足心理。 5.发感慨、抒情怀，说明写作原因 举例：日本地震了。我忽然想到了，如果我和日本的那些女-优一起穿越会怎么样呢？于是，就有了这本唐僧穿越的书。 涉及作品： 《桃花》媳妇要看仙侠！（好霸气，不过也只有烽火才可以）
煎饼裹小熊
原贴：写小说怎么写？
风铃鱼宝宝
1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；
2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；
3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；
4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；
5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。
6.留个人标记：作者：xx
续貂
(续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)
翻车鱼
原贴：写小说怎么写？
小月啊肖
首先需要丰富的想象力..
然后需要逻辑思维强...
最后就是写作能力要有一定水平..
还有对自己的作品的喜爱..
开始写小说前一定要在脑子里有个框架..
然后就是人物的描写..
最重要的就是布局的概念..
因为一个好的作品必须要有一个良好的布局..才能吸引别人的注意..
就算作品很俗但是也会有你忠实的FANS..
作家就是从菜鸟入门的..刚写的时候写得不尽人意并不奇怪.但是
必须要有一个良好的心态..因为一些素质底下的人会讽刺你的作品..
抱有一颗追逐自己梦想的心你就不会太在意了!~
从菜鸟到码字高手的阶段是很漫长的..
所以有时候不要沮丧..
因为你在进步..
一个同想法人的感受..
原贴：写小说怎么写？
麥哧嘿
首先，要有清晰的思路。小说最经典的地方就是出其不意，又在其想象之中（比如欧亨利的小说），小说要注重人物的刻画，神态，心里，动作，语言。要根据人物的性格和思想来塑造这个人物，也要定位人物在小说中的位置（棋子，身份）用人物来推动情节的发展。同时要注意刻画环境，背景，这个相当重要，在这个背景下面会发生什么情况？哪种人会有什么做法？这些都要注意。还有就是小说要注意情节的跌宕起伏，要会制造冲突，埋伏笔。（比如骆驼祥子在旧社会注定堕落），要会利用各种情况，各种错综复杂的关系为小说增彩。一部小说的情节就好比砖头，一部小说如果看到前文就知道结局，那么小说就失败了。这些都有考虑之后，就要考虑小说的感情基调是悲剧（如卡夫卡式），还是喜剧，是让人遐想方式结尾，还是直接给最终答案，都是创作者要思考的。小说也要注意精神，小说要么抨击，要么褒扬，要么遐想，优秀的小说都是包涵深刻内涵的，真是的情感和崇高的精神
原贴：写小说怎么写
yiwangyihou
其实这个问题说简单也简单，说不简单也不简单。
小说的写作有很多方面，每一个方面的提高都能够很大程度上提高小说的质量。
当然，不同的种类的小说，好坏标准也不一样。比如网络小说，好的网络小说，基本要求是好看、不烂、更新频率稳定，故事情节精彩 或能够引人入胜。从网站的角度来说，点击率和订阅率是 对小说好坏的量化评价标准。
实体小说，也就是杂志、单行本以及纯文学小说，这种小说的好 要求就要比网络小说高多了。首先不可或缺的是故事情节，然后是文字把控能力，行文流畅，到这里好像跟网络小说要求差不多……其实还有更加重要的地方——细节刻画把控能力、文字的精炼程度等等。
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jiahui6688
原贴：写小说怎么写？
泪放晴
原贴：写小说怎么写？
夏末の蝉时雨
1、根据人物的性格。像温婉贤淑的女子大多可以用“娴、惠、姝”的字。
2、化用古代典籍中的诗句。《诗经》就是一个很好的参考对象。“纵我不往,子宁不嗣音”中的“子宁”就很好听。
3、根据小说情节发展中所要表达的特殊寓意。比如说某个人物作为一个反派，以一个复仇者的形象出现，取名有简洁明了的谐音“傅仇”，当然也可以有所隐晦的表现出来，让读者自我发现。
4、选择一个适合名字的姓氏会让名字锦上添花。比如说同样一个“伟”字，“张伟”就显得十分普通，而“郗伟”就好听很多。在这里没有贬低某个姓氏的意思，只是打个比方，望谅解。
5、选择一个有意义的字，其实跟古代的谥号差不多。一个正面角色可以用美谥，像“文、忠、孝”等，而一个反面角色就可以用恶谥，像“历、幽、炀”等
Michael小小小白
要看你的小说人物复杂不复杂了。如果小说中的人物很多，相互之间的关系也很复杂的话，我建议你还是写一个大纲吧，这样比较清楚一些。不至于到时候写的越来越乱。搞不清谁是谁。如果你不愿意也可以不写，不一定都要写的。
至于怎么样写小说，我建议你可以多去看一看别人的小说，确定一下自己擅长的风格，这样写起来比较顺手。情节什么的最好不要用老套的情节，要有创意一些的。这样看起来也很新鲜。
就先这样，不会的再问我。O(∩_∩)O
Lanson_chen
原贴：写小说怎么写？
迷糊的红太狼
小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二， 有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称为“小说的三要素”。
小说的类别可分为：长篇小说，中篇小说，短篇小说和微型小说。在写作上，这四类小说各有不同的要求。如短篇小说，它的篇幅和容量比较短小，一般二万字以下，两千字以上。人物集中，故事单纯，结构紧凑。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描 绘，以提示社会生活的意义，“它往往只有一个主人公，一条线索；往往只写几个小时或几天之内集中发生的事，但却使读者盾了以后可以联想到更远更多的事。”（茅盾）由于它借一 斑而窥全貌，以一目尽传精神，鲁迅把它譬之为“大伽蓝”中的“一雕栏一画础”。如他的《狂人日记》、风波、《祝福》等。再如微型小说，它的篇幅更短，几十个字、几百个字至 一千多字。情节单一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。如日本现代作家星新一的宝子姑娘和我国当代一些作家的微型小说作品。小说家沙汀说：“我 以为小说之分为长篇、中篇和短篇，主要的差异并不在于字数，而在于表现方法。”这个说法对初学写作者来说，很有指导意义；要从事不同类别的小说写作，不能不仔细研究并熟练 地掌握它们不同的表现方法。
在写作中，小说人物典型化的具体方法有两种：
第一种，以生活中的某一个原型为主，加以概括、想象和虚构，从而创造出典型人物。 例如，鲁迅的《狂人日记》中的狂人，原型是他的一个表兄弟。鲁迅结合平时对黑暗社会的多方见闻，改造了这个疯人形象的内容，赋予人物以深刻的社会意义，从而塑造出了狂人这 个艺术典型。
第二种，在广泛地集中、概括众多人物的基础上塑造出典型人物。这就是鲁迅说的“杂 取种种人，合成一个”的方法。巴尔扎克在谈人物塑造时指出：“为了塑造一个美丽的形象，就取这个模特儿的手，取另一个模特儿的脚，取这个的胸，取那个的骨。艺术家的使命就是 把生命灌注到所塑造的人体里去把描给变成现实。如果他只是想去临摹一个现实的女人，那么他的作品就不能引起人们的兴趣，读者干脆就会把这未加修饰的真实扔到一边去。”
鲁迅笔下的人物大多是这样的。他说：“所写的事迹，大抵有一点见过或听到过的缘由， 但决不全用这一事实，只是采取一端，加以改造，或生发开去，到足以几乎完全发表我的意思为止。人物的模特儿也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西， 是一个拼凑起来的脚色。”（我怎么做起小说来）
有许多优秀的短篇小说作品，其中的人物都是指不出生活原型的。这种作品中的典型人 物形象的塑造，可以说比用某一原型塑造人物形象更为困难，然而，一个真正的小说作者是必须掌握这种塑造典型人物形象的方法的。 以上两种塑造人物的典型化方法，有时可以在一个作品中同时运用，即可以用一种方法塑造某一人物形象，而用另一种方法塑造另外的人物形象。
在刻划小说人物时，还应注意以下三个问题：
（一）小说中的人物和真实人物不同。他是作者虚构的，而这种虚构的人物来自小说作 者的心灵之中，是融有作者的血肉、灵魂、性格、气质的“臆造”的人物。小说中的人物生活在小说的国度里，这个国度是一个叙述者与创造者合而为一的世界。英国小说家福斯特在《小说面面观》中指出：小说人物在人生中的五项主要活动——出生、饮食、睡眠、爱情和死亡等方面，都有不同于真实人物的特点。只要他了解他们透彻入理，只要他们是他的创作物，他就有权要怎么写就怎么写。这就说明：小说人物由于是作者展开想象、通过虚构创造的，因此他不同于生活中的真实人物。学习小说写作，不能不首先明白这个问题。
（二）小说人物与作者自我之间是一种既矛盾又统一的关系。莫泊桑在谈小说创作中告 诉我们：作者写的不管是什么人物，“我们所表现的终究是我们自己”，“我们要使人物各各不同，就只有改变他们的年龄、性别、社会地位和我们‘自我’的生活情况，这‘自我’是大自然用不可越逾的器官限制所形成的。”“要使读者在我们用来隐藏‘自我’的各种面具下不能把这‘自我’辨认出来，这才是巧妙的手法。”
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原贴：写小说怎么写？
NB裴小寅
作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”
二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”
三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”
四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”
六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”
，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”
八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”
九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。
十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”
十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
原贴：写小说怎么写？
老段
写网文的小伙伴们是不是还在为起名字发愁，给大家分享一个好用的起名方法。
双重否定起名法：
先上公式：姓+否定字+反义字
1、想一个具有美好意味的字，然后举出他的反义字
比如：愁、悔、病、疾、邪、恶、丑……
2、中间加上带有否定意思的字
比如：绝、无、去、非、除、不、弗、勿、未、莫、毋、弃……
然后举例：李莫愁、辛弃疾、霍去病、杨不悔、张无忌、赵非邪、孙惕倦……
怎么样，是不是又简单又好听，还有些古风的味道在里面。
当然你要是非要起那些闻不到，赵非酋这种的，我也拦不住[看]
喜欢的话，以后还会分享更多小技巧
果味儿VC
根据人物经历和cp感，然后融合诗词吧……
比如骆闻舟，费渡是 闻舟渡我，而事实上也正是如此。
陆必行，林静恒是恒星与行星，同时和背景也吻合。
沈巍赵云澜一个山一个水吻合他俩背景都是上古的？
长庚顾昀，长庚是木星的一个卫星？反正巴拉巴拉一大堆，有大神分析过，忘记了，好像契合乌尔骨这个设定。
差不多就是这。
提一点我的个人意见：
一：看。看网络小说，了解市场需求及商
业小说的特点；看世界名著，让你的作品
更有思想内涵。
二：必须写大纲，这是新手不断稿的必须
手段！故事主线、主要次要人物的性格外
貌背景塑造以及最后下场。
三：下笔写吧，写完拿优秀的作品比较一
下，你会发现自己很多的不足，
对白的缺陷、心理描写的缺陷、或者人物
出场太老套之类的）然后想办法完善。
的同时要记下自己领悟到的创作心得、技
法。
四：存稿，存到三四十万就可以考虑上传
网络文学网站了。
jeanner
原贴：写小说怎么写？
Evelyn Zheng
小说的人物名字没有给孩子起名那么严格，一般古风可以参考经典的古诗文，现代可以根据人物特点来取，姓氏方面没有特别严格，可以是百家姓以外的，自己创意。
另外，建议最好不要用生僻字，尤其是受众面广大的网络小说，还有多音字也最好不考虑，当然故意谐音搞笑的一些角色可以自由发挥。
原贴：小说人物名字怎么起？
bananaskin
原贴：写小说怎么写
suki_nana
原贴：写小说怎么写？
初夏Lola
有大纲了，按照心中想的情节一点一点的写。注意描写动作，表情，语言还有心理变化，要注意逻辑，还有修饰词。可以找你想的小说相类似的题材研究一下描写的手法。
你可以像记流水账一样，写你大纲中的人物发生了什么事情，在怎样一个环境下，做了哪些动作，说了哪些话，心里的想法。注意先后顺序和逻辑。可能开始写不是很顺手，写起来感觉不到位，没有表达出你想写的内容。你就返回去以读者的角度看，边看边修改，加形容，修改言辞让文章更通顺，优美，形容更加到位。
这些，都是练出来的，要写出来了，才知道你的问题在哪里。多练练就好了，并且写得越多，你对词汇的运用，和描写就更加得心应手。
原贴：写小说怎么写
瘿木
原贴：写小说怎么写？
此烨非彼业
剧情一定要新颖，不要太过普通。中途需要设置一定的悬念，使读者有兴趣看下去，有一种想快点知道结局的欲望。还有重要的就是人物的内心戏，需要有大量的心理描写。还有点个人意见就是虽要写玄幻小说，但中间可以夹杂着一些爱情，毕竟爱才是书中最美好的部分。
希望这些对你有用喽，写完要拿给我看啦，，
承认自己的伟大，就是认同自己的愚蠢。
Luna5290
首先你得确定你写什么类型 的小说
2、明确中心思想 即 通过这本小说最想表达的是什么
3、制定剧情主线 一般来说是随着时间的发展进行剧情推动
4、人物塑造 明确性格特点 梳理由各个角色引出的支线剧情
5、以某个依据写出大纲 即基本的人物、时间、事件 如以时间顺序为依据制定大纲即小说的撰写顺序 或以情节为依据制定大纲 分为 开头 推进 高潮 过渡 结尾等阶段
6、开始撰写小说 在撰写过程中填补大纲细节 或适当修改
7、润色并完成
我是在十七k里的网大精英学院学到的，(ง •̀_•́)ง
建议你去十七发书~然后加入他们的辅导~让他们帮助你一下~挺不错的~网站的福利也很好
小肿肿
恩，按理说你要把思路整理好，知道该怎么写，情节如何发展，如果记在心里不忘的话，大纲是不用写的吧。至于人物，形象一定要想好，可以不用先写人物介绍，可以在情节中将任务的性格或其他表现出来。最后一个。。。应该比作文好一些，像生活，又像电视剧。
望采纳~~
自由自在的鱼
1.必须要有大纲。
这是在新人写作中最容易出现的问题，甚至很多已经有过一定写作经验的作者也会犯。常常见到有作者朋友们仅仅是因为偶尔想到一个绝妙的桥段，一个不错的悬念，甚至只是几句颇有感觉的对白，就迸发出写作的冲动，开始稀里哗啦地往下写。结果却往往在故事进行到一定阶段，一定字数的时候，当最初的那一股写作冲动褪去之后，茫然了，于是要么勉强拼凑，虎头蛇尾，要么干脆太监掉。
我个人并非反对一时冲动下的写作，但是却希望能将这种冲动长久地维持下去，至少维持到你的创作告一段落。可是写作的冲动也好，称之为写作的灵感也好，是不可能持久的。那么，我们就需要大纲这种东西，来将闪现的灵感和冲动文档化、格式化。这样，在冲动和激情消散的时候，不会茫然不知所措。
那么大纲是什么？大纲要如何写？
这里我只说个人的习惯，在下以为，从一个构想，到一个完整的故事，其实就是一个逐渐完善的过程，而这个过程，都可以理解为广义的大纲。
打个比方，假如我突然有了一个灵感，打算写一个冒险类的故事。这个灵感本身可能很简单，甚至有可能只是一句话，一个矛盾，或者一个桥段。没关系，以这个最简单的东西，作为出发点，我们开始构架我们的故事。
首先，将这个构想整理为一句或者一小段简介类的文字，整理出至少一条主线流程。
然后，在这个最基础的主线之上，进行发散联想，添加明线暗线、分支情节、人物设定、背景设定、矛盾冲突等等。
接着，我们开始添加一些系统类的东西，比如比如主角升级系统，社会系统，装备系统等等。
下一步，顺着主线的脉络，逐步的丰满剧情，将之前的那些东西选择合适的地方，以合适的方式添加到主线进程中。
再然后，分出详细的情节进度，章节列表，每一章节的故事梗概，从整体上尝试着控制好故事的节奏和脉络。
最后，从头开始，用文字将所有的东西写出来，这就是一个故事了。
好吧，这里我想说的是，除去第一步和最后一步，其实中间的整个过程，你都可以看成是大纲……
大纲本身就是一个循序渐进的过程，当你做完这个过程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。
2.配角的设计和作用
记得在下曾经在之前的评论里提过一个观点，人物和矛盾，某种意义上，是一部小说的灵魂。
人物一般来讲，可以分为主角、配角和龙套角色。主角的设定，想必大家都有自己的心得，在下也就不废话了，只是想说说配角。
配角是用来干嘛的？该如何去设计？
我们说，所有的人物都是为了情节和矛盾而存在的，不管主角、配角，还是龙套。
个人以为，配角至少有两个作用，是非常关键的，也是新人作者们可以掌握并且应该掌握住的。
其一：衬托主角的形象。
其二：推动情节的进程。
关于衬托主角的形象，简单来说，就是性格上的反差。通过鲜明的性情对比，可以从侧面更好地烘托出主角的形象。这样的做法，效果显然好于作者费尽心思去描写刻画一个单一的主角。有黑才有白，有善才有恶，有对比才有差异，有对比的角色，才能留给读者足够深刻的印象。成名作品里这样的例子很多，随意举出几个：比如《鬼吹灯》里的王胖子，比如《楚留香传奇》里的胡铁花，比如《紫川》里的帝林。由于对比的关系，某些时候，配角甚至比主角还要出彩，还要令人印象深刻。
关于推动情节的进程，这个怎么说呢……最简单的情况就是，某些触发性的事件和关键点，以主角的身份性格或者矛盾设定，他不能去做，或者不该去做，可是剧情偏偏又需要有一个人去触发这个点，那么谁去呢？配角。这一点比较难以用单纯的文字去说明，不过可以回想一下《鬼吹灯》里相当多的情节，触发机关，引起变故，甚至暴露悬念的这些关键点上，是谁去触发的，又是谁在暗中推动情节的进程？
你会发现，很多时候，是王胖子这个配角，而不是胡八一这个主角。
3.卖点不是作者说的
这是我经常被问到的问题，总是有朋友问：我这本书应该以什么为卖点呢？是打斗？升级？恐怖？还是H？种马？后宫？
每当面临这样的问题，我自己都觉得很困惑，因为我自己也没想过那么多。
或者说，我不认为一个所谓的卖点需要搞出这么多花样来。
所谓卖点到底是什么？个人以为，无非就是读者的阅读快感。读者在读你的书时觉得爽了，有G点了，有兴趣往下看了，OK，你有卖点了。
放到实际中来说就是，别总想着用卖点去勾引读者，那样往往适得其反。换个角度，把你自己当成读者去读自己的书。如果你觉得获得了阅读快感，那么祝贺自己吧，你的书有卖点了。
一本书有没有卖点，不是作者说的，也不是编辑说的，是读者说的。
别告诉我编辑如何如何，编辑在看你的书是否有卖点的时候，请注意，他也是个读者！
4.人物形象？读者说了算。
前边有朋友在版内发帖子询问如何设定人物形象的问题，黑大已经给出了详尽的建议。这里在下就再多嘴几句，说说我的一些看法。
嗯，那么我想说的是：所谓人物形象，不是作者说我想写个什么什么样的人物，而
原贴：写小说怎么写？
金陵小King
不要去套那些历史上的一些人物，或者说现实中的一些人物，这些东西会让人们觉得小说中幻想的世界和自己现实的世界是有重合的，这样看起来很不舒服，然后小说的主人公名字要稍微的洋气一点吧，就是嗯，不要那种特别特殊的，完全属于童话的那种名字，比如好多好多字的那种名字，这是没有必要的，只要起一个稍微有一点。特殊性的名字就好了，让观众更容易的记住，他还有剧中的人物，把名字更多的应该是听取观众的意见，就是和读者更多的互动和沟通，这样也是一个宣传的好的方法。
Sophie蓝染
语言如何描写才能让作品更加流畅？先怎么想就怎么写，写完后自己大声念出来，不通顺的地方就会明显暴露出来，再改下就行了。
关于感情方面给些建议？有竞争才会有情节，感情最好一团糟，涉及人多几个，这样感情纠葛可以为情节加分。
我文笔不是太高？该怎么办？走白话文的路线么？ 就用口头语好了，怎么顺怎么写，别想太多文学描写的东西，现在接受快餐文学的人比较多。
现在的小说大都一个套路！我想 让故事发展方面更有潜力！
PS:这方面 有什么好建议？一种是写别人没写过的情节，比如一个获得异能的情节，有被马桶吸进去的，有吃个地瓜的，有自杀未遂的，反正现在很多情节都被用过，这个我也不能给你什么具体的意见，还是得靠你自己开动想象力啊。第二种是给读者留下思考的空间，有些东西不要完全点破，弄得朦朦胧胧的会让人更有感觉。
期待楼主大作啊！
原贴：写小说怎么写？
liccyxian
你可以先打打草稿 最好先把整个大体思路想想清楚 当然 你也可以写的时候再加点东西进去 不过 不要太多 不要偏离了整体思路 如果记忆力不好的话 把关键的东西记下来也可以
阿拉阿拉灯
在写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累，懂得通过小说的三要素来进行构思，详细介绍如下：
1、小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。
2、以生活中的某一个原型为主，加以概括、想象和虚构，从而创造出典型人物。或者是在广泛地集中、概括众多人物的基础上塑造出典型人物。
3、以现实生活中的矛盾冲突作为构成作品情节的基础，从矛盾冲突和生活事件中，选取最能展示人 物性格的事件，经过提炼，构成富有表现力的情节。
4、积累和经历达到一个值后，灵感就有可能在某个时刻来临，古人有“掉书袋”的做法，时时刻刻将纸笔带在身侧。就是为了防止灵感来临时手忙脚乱，而笔墨随侍在侧，随时随地都能记下偶然得来的灵感。
所以灵感是在生活经历里思考得来的。譬如海子诗句“面向大海，春暖花开”，若非诗人生活阅历积累，长期构思与灵感闪现，也不可能得到佳句。梭罗在瓦尔登湖的生活，也是在平凡清静之地，积累生活阅历，捕捉诗意灵感，既诗人所说的诗意的栖居。
注意事项：
1、小说中任何事件的产生，都需要原因和前提条件，设下原因和前提条件就是为后面事件的产生做铺垫。
2、小说中，巧合写的太多，读者感觉很假，如果用因果的形式（原因产生结果），就会显得自然而然。
原贴：写小说怎么写？
Makyu
原贴：写小说怎么写？
大米粥club
任何小说的名字都有两种类别就和现实一样：人如其名或者随便起的。人如其名的话要看你的角色设定，随便起的话有一些网站有起名器，省得你想了。标题的话就是必须要简短并且内容必须章节的重点或者出现其中的，有些小说也有过特别的标题，比如他们诗情画意所以用七言绝句（七个字）的标题，每个章节标题都是七个字，但是都是会跟章节内容有关的
娜娜-0-
语言是很重要的，可以作为作品的一大特色，比如方言，语言的设置一定要符合人物形象的身份阅历，也可以用来突出人物的性格特点，这样才会有成功的人物形象。
感情方面也是根据你的作品而定，爱情是永恒的主题嘛，就看你是不是着重于爱情，需要注意的是，就算是文学作品你也不能忽视日常生活，太脱离现实不会有真实感，读者也不能与你的作品产生情感上的共鸣。
文笔不是太高你就先写短篇，日积月累之后相信你的文笔会很高很高。如果你现在就要写长篇的话，走白话也是不错的选择，有些作品只注重于表达的雕琢，效果反而不好，平实的风格可能更加能赢得读者的好感。
本人一点浅见，希望对你有帮助。
原贴：写小说怎么写？
oxqo
剧本：
我是学导演的，个人观点仅供参考！
首先你要确定你写作的风格喜剧、悲剧、正剧、历史剧...
好的剧本之所以能够被人喜欢首先他要具备好的主题，一个可以立足于当下以及后世的主题。简言之就是和大家探讨一个有意思的问题。
其次是人物，你故事的好坏多半是取决于你的人物塑造上。什么样的人才会说什么样的话才会发生什么样的事，所以人物一定要有特点，要鲜活饱满。这样你的剧本就有了灵魂。
故事情节也很重要，一般剧本的写作时序可分为顺时序、回忆式、插叙、双时空等等形式。结构上有单线、双线、多线以及套层等结构。
写作基本故事要具备“起承转合”。再次在基本结构中高潮的写作尤为重要，就是戏里所谓的矛盾冲突，他可以更深刻的揭示戏的本质。矛盾冲突架构时要符合生活常理、要符合剧情的发展、要符合人物性格等。
给你一个我写的小说改编剧本的例文（个人组品仅供参考）
不知道帮不帮得上忙啊，呵呵~
边 城
——小 说 改 编
时 间：民国初年、某日
地 点：茶峒溪边
道 具：石块、木墩、小石子、小管、酒葫芦、甜枣
人 物： （ 翠 翠 ）率真、美丽、虔诚
（ 傩 送 ）忠诚、坚贞、聪慧
（ 爷 爷 ）生性达观、信守天命、慈祥
幕 起
（光起）爷爷乐呵呵由侧幕出。高喊
爷：翠翠、翠翠
（翠翠应声而出）
翠：爷爷
（爷爷招呼翠翠来到身边，神神秘秘的从衣兜里拿出一把甜枣递给翠翠）
爷：看看爷爷给你带什么回来了
（翠翠接过甜枣一边嗔怪爷爷一边吃起来）
翠：爷爷把翠翠丢在家里自己出去这么久，也不管翠翠了
（爷爷慈祥的看着翠翠）
爷：呵呵，我翠翠都成大人了。哎~翠翠，端午快到了吧？
（翠翠望着爷爷像是想起了什么事似的）
翠：嗯，就快到了爷爷
（爷爷试探性的问）
爷：翠翠，你还记不记得去年端午天宝大老送你的那只肥鸭子吗？我们两个还一起打着火把回来
（翠翠像是有些生气，急切的答道）
翠：不记得、不记得、全都不记得
爷：前年还更有趣，你一个人在河边等我，天黑了才被傩送二老家的人送回来，我还以为你被大鱼吃掉了
翠：爷爷！你还说呢，要不是你吃酒吃得忘记翠翠在等你，我也不会碰见那人。你这人，记性倒好！
（翠翠气道，想起傩送又有些小女儿的羞涩）
爷：哈哈~你还记得他？哈哈~
（爷爷高兴的笑着，翠翠听到爷爷提起那个人有些羞涩的低下头）
翠：你这人~不理你。
（翠翠说完转过身去，爷爷又笑。此时，傩送上。）
傩：老伯伯、老伯伯
（三人碰面，翠翠看见傩送脸更红跑了下去，爷爷轻轻呢喃）
爷：这个孩子啊~
（爷爷转向傩送，笑着招呼）
爷：是二老来了啊！
傩：伯伯，爹爹要我把您的酒葫芦给您送回来。
爷：好、好。二老啊，来来来，坐这！听说你前阵子又下川东办货了？不怕辛苦？
傩：要吃饭，辛苦又算什么！
爷：要吃饭？二老家还少饭吃？
傩：有饭吃，爹爹说年轻人也不该在家中白吃不做事！
（爷爷听见傩送的回答，十分赞赏）
爷：好哇！不愧是顺顺家的儿子！二老，我家翠翠说五月里有天晚上做了个梦
（爷爷看看傩送，继续说）
爷：她梦的古怪，说在梦里被一个人的歌声浮起来，上悬岩摘了一把虎耳草
（爷爷说到这自己忍不住笑笑，继续道）
爷：我和你哥哥提起过，他像是不大相信。
（傩送听爷爷提起哥哥神色稍变，有些冷淡）
傩：是吗？
爷：怎么，你也不信么？
傩：信，怎么不信。因为我做傻子在对面岩上唱过一晚的歌。
（爷爷大惊转而高兴，没有听出傩送的自嘲）
爷：呵呵，我就说嘛。这大老怎么可能又走车路又走马路呢，这不合规矩。既然找了媒人上门来提亲走了这车路，哪会再走马路为翠翠唱上三年零六个月的情歌呢。
傩：行了、够了，别再说了！
（爷爷没有理会傩送的激动，像是想起什么）
爷：只是那歌怎么只唱了一晚就不唱了呢？
（傩送心情复杂没应声，爷爷忽然表情凝重）
爷：二老，我听说王团总的女儿嫁妆是座新碾坊，我还听说你不要这碾坊想要渡船，这是杨马兵说的，这、这可是真的？
（爷爷担心的看着傩送，等着答案）
傩：是真的又怎样？
爷：二老，那我替我家翠翠问一句，那歌还会再唱么？
（傩送神情复杂，沉默片刻忽然开口）
傩：老伯伯没有了翠翠便觉得不能活，可为了我，我哥哥可以不活！
（傩送很是伤心难过，还有些自责，爷爷懵了）
爷：二老，这话，是怎么讲的呢？
傩：我哥哥死了！
（傩送激动不已，爷爷愣了）
爷：怎么？这怎么可能、怎么可能~
傩：怎么不可能。我哥哥走了车路却迟迟没有回音，想该走马路，后来知道了我的心意，我们就说好一起到岩上为翠翠唱歌，一人一天，谁打动了翠翠，翠翠就归谁！哥哥觉得自己占了车路得先机，为了公平就要我先走马路，陪着我到岩上听我唱了一晚的歌。
爷：怎么会是这样，那大老他？
傩：谁知道第二天哥哥找到我，只说了句“你是只竹雀，歌唱得好，我比不过你！”就跟着货船去了辰州，路上遇到漩涡溺死了。
（爷爷身子一颤，苦了脸。傩送伤心难过着却还是上前扶了爷爷一下）
爷：唉~一切皆是命，半点不由人。可怜了天宝大老呦，相貌仪表堂堂却淹死在水里，唉~
（傩送更加悲痛，欲走。此时，【画外音过渡，摆渡的，有人过渡喽】翠翠应声而出，爷爷抢先踉跄的过去渡人，想先避开傩送好好的捋出个头绪来。傩送见翠翠一下愣住，有些不想走，望着翠翠清澈闪亮的眸子脱口而出。）
傩：难为你了，翠翠！
（翠翠不解的问）
翠：什么？
（傩送尴尬笑笑，有些无措的解释）
傩：难为你每天都守着这渡船了。
翠：我陪我爷爷，很好啊。你找我爷爷做什么？
傩：我给伯伯送酒葫芦
翠：准是我爷爷又胡乱的劝人喝酒啦，这个爷爷总是这样。前年端午吃酒误了接我回家，害我等到天黑，要不是…
（傩送看着翠翠嗔怪爷爷的样子似乎忘记了大老的死，竟笑出声来。）
傩：哈哈、哈哈
翠：你笑什么？
傩：没、没笑什么。
（翠翠被傩送弄得不好意思故意别过身去，忽然看见了什么，笑的灿然）
翠：你看！虎耳草！
（傩送看过去，轻声重复）
傩：虎耳草
（翠翠转回身看着傩送）
翠：你看那虎耳草漂亮么？
（傩送不自觉的回答）
傩：漂亮
翠：我也觉得好看，我摘到过，在梦里摘到过。还听见了很美的歌，比爷爷唱的那些还好听！呵呵~你梦到过虎耳草么？
（傩送心中一紧，转身难过的走了，轻声道）
傩：我回去了
（翠翠笑容凝住，不解）
翠：喂！喂~
（傩送没有回头，翠翠有些生气、有些委屈，看着傩送远去的方向道）
翠：你这人！哼！
（说完便忍不住难过起来，四处看着想要找什么）
翠：狗、狗、狗~
（叫了几声不见狗出现，便蹲下拨着小石子流起泪来。爷爷心事重重回来，见翠翠调整了一下，自言自语）
爷：一切要来的都得来，不必怕！
（说完，朝翠翠走去）
爷：翠翠，你长大了，你要记住。作为一个人，不管有什么事情都不许哭，要硬扎一点、结实一点，方配活到这片土地上！
（翠翠看着爷爷，似懂非懂的抹了眼泪）
翠：爷爷
爷：乖~翠翠大了，越来越像你妈妈了。眉毛长、眼睛大、皮肤红红的，乖巧的惹人怜爱。
翠：真的吗？
（爷爷没有回答翠翠，像是陷入回忆，忽的笑了笑）
爷：也懂得在一些小事上起眼动眉毛。机灵懂事得讨家里的长辈欢心。也仿佛永远不会和家人分开。
（爷爷说完，表情落寞。翠翠看出祖父的难过，想追问母亲的事又有些不大敢开口）
翠：爷爷，你怎么了？
（爷爷回过神，看着翠翠问）
爷：翠翠喜欢爷爷唱的那些歌？
翠：嗯，喜欢！
爷：哎~你妈妈也爱唱歌，经常划着渡船唱歌，有一天，她认识了一个兵。这个兵是唱歌的能手，能用各种比喻解释爱与憎的句子。他们被对方的歌声吸引，一个在半山砍着竹子唱，一个在溪面渡船上拉船唱，相互对着歌~
（爷爷说到这停了下来，翠翠还沉浸在母亲的故事里，见爷爷不继续说了，就追问道）
翠：那后来呢，爷爷
爷：后来？
翠：后来怎样了？
爷：后来的事当然很长，呵呵~不过那些都不重要，最重要的事情，就是这种歌声唱出了你。
翠：唱出了我~
（翠翠靠在爷爷身边，摸出小管把玩，思考着什么）
翠：爷爷，你会离开翠翠么？
（爷爷不知道怎么回答，摸了摸翠翠的头，翠翠见爷爷不答又问）
翠：要是翠翠离开你，爷爷会怎样？
（爷爷看着翠翠的眼睛）
爷：你不会离开爷爷的！
翠：万一有这种事，爷爷怎么办？
爷：万一有这种事，我就驾了这渡船去寻你。
翠：那要是碰上了凤滩、青浪滩呢？你说过的，那些地方的水疯子一样的毫不讲道理，你还会去找我吗？
（翠翠追问，爷爷语气坚定）
爷：翠翠，那时倒是我会像疯子一样去找你，还怕大风大浪吗？！
（翠翠心中一暖，像是放下心来）
翠：爷爷在哪，翠翠就在哪，我陪爷爷！
（翠翠说完低下头，继续玩着小管）
爷：翠翠在想什么?
（翠翠举起小管）
翠：爷爷，你说，谁是第一个做这个小管子的人呢？
（爷爷看了小管又移开目光，看向远方）
爷：一定是个快乐的人做的，因为他分给人的是许多快乐，可又像是个最不快乐的人做的，因为他同时也可以引起人的不快乐！
翠：爷爷，你不快乐吗？
爷：怎么会，你在我身边，我很快乐~
（歌声起，收光）
幕 落
分集的剧本也可以给你一个例子：
第一集
1-1 夜内 火车上 人物 三虎 四虎 五虎 七虎
五虎：看啥呀看
七虎：那看看怕啥地呀
三虎：我就纳闷了，你们这帮人怎么就不关心自己的前程呢
七虎：对了，三哥是半仙啊，你给算算，你算算，你就给我算算，我去北京咋样，行么
三虎：行（同时四虎说：算算算算，洗牌，洗牌，洗牌）
三虎：妥了妥了 （同时五虎说：等一等，交代交代）
七虎：行了，别捣乱了
三虎，闹什么闹，闹什么闹，这玩意你得，这玩意你得 你得 这玩意你得心诚，对吧， 你呀抽三张 抽三张
七虎：行啊 一 二 三张是吧
三虎：对，再抽一张，快点地
七虎：妥了
三虎：哎呀
七虎：你给说说，你给说说 三哥
三虎：脑瓜子咋迷糊了呢
七虎：你看这 你看这都抽完了 你等给我解释完你再迷糊
三虎：突然困了，突然困了
四虎：要酒呢
七虎：大哥不让他喝啊
三虎：嘘……
七虎：那不喝了
三虎：大哥重要还是前程重要
1-2 夜内 火车上 人物 大虎 小偷
（镜头转到大虎低下头捡报纸，刚好看到后座的小偷那镊子正在夹旁边一个睡觉的人的口袋，二人对视，小偷帮大虎捡起了报纸
并把报纸塞到大虎手上，大虎看着小偷，小偷拿出小刀在大虎手上的报纸上扎了两下。镜头转回，三虎喝了一口酒）
1-3夜内 火车上 人物 三虎 四虎 五虎 七虎
七虎：你少喝点，你给我说说 你给说说
三虎：这不都出来了么，这卦是关于爱情地 嘿嘿 老七 哎呀 我跟你讲啊 你看啊 你呀 你这爱情呢 我给你讲 人家爱情都走心
七虎：那我爱情呢，走啥呀
三虎：你的爱情都走肾
七虎：走肾？（能听到五虎的笑声）
三虎：你看这牌都显示出来了 对吧 就这么说吧 这个牌上来看呢 就是说 你呢 你的人生分两个事 一个事呢就是花 三心二意对不对（说 着拿起桌子上的黑桃3） 一个就是尿 那你说你将来 你主要偏重于尿呢还是花（镜头转回大虎）
七虎：那三哥 那我到北京我 搁花要是搁尿选 我指定选花呀。
奈奥米佐伊
首先，你要明确你想写什么类型的小说，自传，科幻，武侠......
明确类型后就是整体的框架发展，你希望主角拥有怎样的一个人生和怎样的人生经历，你可以将主角的经历分区，循序渐进。
在有，人物名字，对于现在的小说来说，人物的名字似乎显的不在重要了，可我却不这么看，一个人物的名字要体现出这个人的性格，要符合这个人物才可以，这很重，这能让你的读者很清晰的记住他。
还有就是情节，情节一定要生动，思维必须活跃，不要让读者看到前面就知道后面是什么样子了，我看过几本小书，看过几章后我几本就知道后面的结果了，这样太没有意思，更不能很好的吸引读者，所以思维一定要活跃，甚至你都可以不按套路。
至于文笔，你要是刚开始写我还是建议你写写白话小说，因为这样可以让你思路清晰点，写的也不是很吃力，如果你写的是网络小说，那你就更应该大胆的写白话了，现在的网络小说基本都是大白话，一目十行一点都不夸张。
平时有时间可以多看点其他小说来增加自己的功底，这样你会更有把握。但别抄袭别人的，就算借鉴也要有度，因为现在的读者很精明的，一眼就能看出你的书和某某书的某情节相似，那样就不好了，情节最好还是自己想。
在有就是感情。 如果你能全情投入那读者一定也会有所感受的。 至于文章中的情感，你可以放大，但别虚拟化，情节可以虚拟，情感却不能，情感一定要走写真实路线。
将这些都准备好你就可以进行你的小说之旅了。呵呵 祝你成功。 写过之后你会发现，其实好的小说并不是那么容易写的。 当然 还有例外的....
觉得可以记得给分哦！！！
欢迎快来加入小资们的玫瑰园团队哟！团队地址为： http://wenwen.soso.com/z/TeamHome.e?sp=148564
原贴：写小说怎么写？
坐标
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
原贴：写小说怎么写
剑行剑道
很多朋友对网文小说的对话怎么写的感觉很疑惑，其实最主要的一点就是你的对话要写的比较轻松幽默，不要为了对话而对话，所有的小说对话应该是为情节服务的，所有的一切都是为了推动情节服务的，所以说这一点很重要，还有的就是你的嗯语言一定要写的比较轻松一些，读起来让人感觉很愉快。读者读你的小说是为了获得一种比较愉悦的感觉，如果读起来非常的别扭的话，那他肯定不想继续读下去。
香水晶
junjun0113
我也是小说作者 最近也在写自己班级里的故事 写班级里的事最好是有七分是虚幻的 三分是真实的 最好在设置一些谜题 就像《恋人交换生》中的西校区那样 这样才会有可看性 读者才会继续看下去 但剧情的设置 一定要新颖 不要套圈子 不要像所有的校园网文那样 总是千篇一律 这样读者会觉得没有激情 就会很颓废
开头的话可是是那种 平淡无奇的 以介绍自己的班级作为开头 这样也更有感觉 或者是以一场比赛开始 说自己的班级与那班的对立 这个样子可以抓住读者的心 促使他们继续读下去 如果你要想体现出人物的性格的话 一定要多观察观察自己周围的同学平时说话的口气 以及各种细微的动作 都是写作必须注意的 然后再加一些自己心中所刻画的 给他添上去 每个人的性格都是不同的 一定要细心在细心 结尾 就要以快乐的手法结束喽 这样子读者会感觉到莫大的满足感 （我自己的见解 不知道有没有帮到你）
马普耳小姐
别"卿九月夜墨南北衣君白殇倾"这些字瞎组，一听又玛丽苏又显得作者没文化，最好多看看书，别随便找一个诗就瞎起，比如蒹葭，听着好听，实际上早用烂了，申意"蒹葭倚玉树"，女主叫这么一个名字多别扭。总之，多看看书。
东游
其次才是感动他人的部分，看官的感受和你其实并不是一样的，你可能知道很多很多的内幕以及早就有的结局，而读者并不知道，你要以读者的角度看文章，看自己写的东西是不是缺少了一些什么，而加上什么才是最好的。
其实感动也是一件容易的事，说白了其实也就是希望（读者或是书中主人公的愿望）以及希望在大环境中如何曲折，如何接近破灭（只是接近而已），而又如何复燃的。
当然这仅仅是一个简单的例子，实际情况并不是如此，但是我认为，只要从最简单的做起，以后会加强的。本来还是很讨厌说这种事的，因为一来好假，二来这种事本来就说不清，我们大概都会习惯于几个简单的答案，而从来都不去深究的原因，只是我们早就知道也许事实真的不是那么完美。一开始写小说总是认为不必过于修饰，认为自然才是美，自己认为好的那就是最好的，结果.....
原贴：写小说怎么写？
gcjwaiforyou
古代言情小说一般是以：皇甫、慕容、曲、镜、颜、范、司徒、沐、轩辕、南宫、宇文、言氏、穆、武、凌、萧、 于、上官、管、朱、安、徐、胡、李、文、秦、齐、高、魏、叶、沈、王、泠、羽、温、卫、慕言、夏、姚、宋、苏、慕、花、姬等为姓。 婉、月、清、卿、青、羽、纱、雪、花、沫、墨、莫等为名。例： 夏卿纱、魏倾凌（这是我在一宫斗群的名字）、太史幽杨（这也是）、沐婠羲、宇文然、言婉、温婉、叶羽青、夏紫言、姚仰夏、安月等为名（这是女的。） 现代小说也差不多，只不过轩辕、宇文、管、齐、穆等少见。其他的LL自己想吧~望采纳
热情蛋蛋
一是职务、职业、绰号或年龄等加上姓。如高海涛一串墨点中的主人公吴经理和司玉笙“书法家”中的主人公高局长是职务+姓；谢志强我头顶那一盏灯中的主人公彭老师和冯曙光二次大战在双牛镇的一天中的次要人物张货郎是职业+姓；冯骥才苏七块中的主人公苏七块是绰号+姓；修祥明天上有一只鹰中的主人公朱老汉和钟老汉是年龄+姓。当然，也有不少直接用职务、职业、绰号等来指称人物的，如杨晓敏多篇小小说中，作者都用“军人”这一职业来指称主人公。
二是用人称代词“他”、“她”或“他们”来指称人物。如曹乃谦莜麦秸窝里中，作者用“他”和“她”来指称一对即将分开的恋人，虽然女人称呼男人为“丑哥”，但叙述者从头到尾未使用这一名字；刘国芳《诱惑》中，作者用“他们”来指称几个拉纤的人。
applerqi
1..这么说吧，玩过网游吧？知道升级都有个主线任务吧？你把你的小说也设置个主线，然后围绕主线展开情节发现，不要求你文笔好，但对情节发展要有绝对的掌控度。
2..注意整个剧情的连接
要由一个主线穿插
不然自己会乱德
当然要看你写什麽类型的小说。
3..走心！按照你的心来，喜欢咋写就咋写，只要合情合理，只要读者喜欢！
枫焰
空空
robey716
E1evens
写小说写法如下：
小说的三要素：人物形象、完整的故事情节和具体环境描写。小说写作技巧：角度确认、风格认定、确定人物、人物性格、场景布置。首先，需要角度确认，第一人称第三人称任选，第二人称一般不作考虑。要清楚自己的文笔适合用哪一个角度，适合便可。
风格认定，跟作者的性格有关，小说风格是阳光还是伤感由作者自己的心情、状态而定。
一、人物形象
人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。
小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”
任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。
二、故事情节
故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。
现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。
这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。
三、环境描写
环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和社会环境。
自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题
社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景
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liushan
其实这个问题说简单也简单，说不简单也不简单。
小说的写作有很多方面，每一个方面的提高都能够很大程度上提高小说的质量。
当然，不同的种类的小说，好坏标准也不一样。比如网络小说，好的网络小说，基本要求是好看、不烂、更新频率稳定，故事情节精彩 或能够引人入胜。从网站的角度来说，点击率和订阅率是 对小说好坏的量化评价标准。
实体小说，也就是杂志、单行本以及纯文学小说，这种小说的好 要求就要比网络小说高多了。首先不可或缺的是故事情节，然后是文字把控能力，行文流畅，到这里好像跟网络小说要求差不多……其实还有更加重要的地方——细节刻画把控能力、文字的精炼程度等等。
—————本回答来自大幻想文学论坛原创版主，我是不阅。
肖肖
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prinsarah
朱宏宽widen
hellkun
不离不弃
花婆婆
eraray
臭小巴
