如何在点阅小说中写小说

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有强大魅力的艺术迷宫——不靠误会取巧，不靠诞妄情节——借用某种模式，又不落入某种模式——善于设置悬念，借转折提出悬念——复式悬念，环环相套——虚虚实实，扑朔迷离——奇峰突转，敢用险笔——出人意外，在人意中——《西游记》和卡夫卡《变形记》的启示

读金庸的许多作品，我们都有一种相同的经验：拿起来就放不下，总想一口气看完，有时简直到了废寝忘食、通宵达旦、欲罢不能的地步。他的小说没有看了头就知道尾的毛病。情节曲折，波澜迭起，层层递进，变幻莫测，犹如精神的磁石，艺术的迷宫，具有吸引读者的强大魅力。金庸既不重复别人，也不重复自己，他创作的15部小说，就情节设计而言，没有多少雷同的地方。这同样非常难能可贵。

金庸小说情节如此引人入胜的秘密何在？

有人认为，金庸武侠小说吸引人，是因为故事情节特别神奇。这种看法并不确切。武侠小说当然会有许多神奇的情节，但在武侠小说当中，金庸的故事情节远不是最神异的。金庸小说既没有还珠楼主作品里的剑仙斗法、口吐白光，也没有平江不肖生作品里的呼风唤雨、役鬼驱神。与过去的武侠小说相比，金庸小说情节要平实很多，神魔色彩少得多，最神异的也只是黑风双煞练的“九阴白骨爪”和任我行吸取别人内气的“吸星大法”之类。显然，金庸并没有把他超常丰富的艺术想象力运用到诞妄情节的设计上。另外，金庸小说也不依靠误会之类取巧的办法来支撑自己的情节。像双胞胎，两人容貌相似，因此造成误会，金庸偶尔也用射鹏英雄传里有真假裘千例，《侠客行》里有石中玉、石破天），但绝不靠这种方法来支撑作品情节的主要骨架。金庸自己在《侠客行》的后记中说：“由于两个人相貌相似，因而引起种种误会，这种古老的传奇故事，决不能成为小说的坚实结构。虽然莎士比亚也曾一再使用孪生兄弟、孪生姊妹的题材，但那些作品都不是他最好的戏剧。在《侠客行》这部小说中，我所想写的，主要是石清夫妇爱怜儿子的感情，所以石破天和石中玉相貌相似，并不是重心之所在。”①可见，金庸在情节构思上不想走捷径。

那么，金庸小说能够吸引人，抓住人，靠的是什么呢？我认为，靠的是艺术想象的大胆、丰富而又合理，情节组织的紧凑、曲折而又严密。也就是说，他靠的是艺术本身。

金庸确实是设计情节的好手。他的小说情节有以下长处和特点：

一曰跳出模式，不拘一格

一般武侠小说总有一套模式化的东西：人物分成两类，一类是正义的英雄，满身正气，另一类则是邪恶的化身，阴险好邪；而总体模式是“邪不压正”：恶人虽有武功很高的，但最后总要被正义力量所消灭。这种小说看多了，是会倒胃口，使人厌倦的。金庸小说突破了这一种框子。（雪山飞狐》和《飞狐外传》中，那个武艺高强、大义凛然的英雄胡一刀，恰恰中了小人暗算，冤枉地把性命丢在被涂了毒的刀上；而那个最缺德的田归农，偏偏生就了一副英俊的外貌，害得亩人风的妻子为他着迷，跟着他私奔。射鹏英雄传里那个邪恶狠毒的欧阳锋，并没有被代表正义方面的九指神丐洪七公所战胜，反而使计重伤了洪七公，直到最后第二次华山比武中，还以反常、怪异的武功，打得供七公、黄药师无法对付。书里其他一些重要的坏人，像欧阳克、杨康；也都不是被正义力量所消灭，而是死于坏人们自己手中——欧阳克死在杨康之手，而杨康又死在欧阳锋之手。郭靖的师父们——仗义行侠、非常正派的江南七怪，反而七人中有六人全都被坏人所杀害。这都是小说审美观念不一般化的地方。作者把故事镶嵌在历史的大背景上来写，写出历史有它非常严酷的一面——并不按照任何善良人的善良愿望去发展。成吉思汗穷兵黩武，常常残暴地整城整城地屠杀百姓；他还逼郭靖去攻打来朝，迫使郭靖的母亲当场自杀。可就是这样一位并不代表正义方面的成吉思汗，毕竟取得了胜利，建立了空前规模的蒙古大帝国。而郭靖这样的平民，虽然尽了最大努力也无法挽救大局。同样，完颜洪烈狡诈狠毒，却在很长时期内一直得势。这些都增强了《射雕英雄传》、神鹏侠侣的曲折性与悲壮性，使小说带上了一种悲剧气氛。

金庸是注意研究小说的情节模式的。但他研究模式是为了跳出模式，推陈出新。模式毕竟只是外在的现成形式，金庸更看重的是内在的生活情理。他在韦小宝这小家伙一文中说过：“西洋戏剧的研究者分析，戏剧与小说的情节，基本上只有三十六种。也可以说，人生的戏剧很难越得出这三十六种变型。然而过去已有千千万万种戏剧与小说写了出来，今后仍会有千千万万种新的戏剧上演，有千千万万种小说发表。人们并不会因情节的重复而感到厌倦。因为戏剧与小说中人物的个性并不相同。当然，作者表现的方式和手法也各有不同。”②

武侠小说作为通俗小说的一种，有它自己的叙事模式。最常见的是“复仇模式”和“抢宝模式”。所谓“复仇模式”，就是正派人物突然遇上一场灭门惨祸，然后遗孤刻苦学艺，掌握高强武功之后寻访仇人，实现报仇雪恨的愿望。曲折一点的，又加上报仇过程中主人公爱上了仇人的儿女或徒弟。所谓“抢宝模式”，这“宝”可能是财富，也可能是极厉害的兵器或武学典籍，还可能是灵丹妙药之类。另外再有“伏魔”或“争雄”模式：武林中一股邪恶势力崛起，屡屡残害正派人物，大有称霸江湖之势，英雄主人公充当盟主，率领群雄与邪派决战取胜。还有一种是“抗暴模式”，即主持正义，抵抗暴政，反对侵凌弱小。金庸小说里，大体上这几种模式都有。像《碧血剑》，就是写袁承志为他父亲袁崇焕复仇，还隐伏着金蛇郎君复仇的副线。像《连城诀》和《倚天屠龙记》，就以“抢宝模式”为主。像笑做江湖，近于“伏魔模式”。像最早的《书剑恩仇录》以反异族统治为背景，接近“抗暴模式”。金庸的高明之处在于借用某种模式，又不简单落入某种模式。他总是不断变换，尽可能不让模式捆住自己手脚，经常把武侠小说的不同模式综合起来运用，甚至还吸取侦探小说、推理小说或言情小说的某些模式（例如“情变模式”）用到自己的武侠小说中。即使早年写的《射雕英雄传》，也是综合了多种模式，兼取不同的长处。像郭啸天、杨铁心两家家破人亡，他们的孩子郭靖、杨康长大了要报仇，应该算“复仇模式”吧。但中间插入郭靖、杨康分别由江南七怪和长春子丘处机教习武功，约定十八年后比武决胜，作为故事的主要线索，又展现了各帮各派武林人物的神奇功夫以及他们之间为争夺武穆遗书和九明真经展开的斗争。这就突破了“复仇模式”，又像是“争雄”、“抗暴”和“抢宝”了。至于“江南七怪”六人遭害之谜的揭破，更有点侦探推理小说的味道。《神雕侠侣》集中写杨过的曲折成长道路，以及他与小龙女之间誓死不渝的爱情故事，却也贯穿了争夺所谓玉女心经、九阳真经之类武功秘籍的情节，而且放在抗元抗暴的背景上，也是多种模式都有。作者真正注意的不是模式，而是人物性格。故事线索和情节焦点，都是从人物性格着眼来设置的。金庸曾说：“我个人写武侠小说的理想是塑造人物。……我构思的时候，亦是以主角为中心，先想几个主要人物的个性是如何，情节也是配合主角的个性，这个人有怎样的性格，才会发生怎样的事情。”③因而，这些情节在自己的范围内比较坚实，经得住推敲。而且越到后来，小说情节的设计也越加严整和圆熟。

二曰复式悬念，环环相套

小说，尤其以故事擅长的武侠侦探类小说，都要设置和利用悬念。然而其间成就的高低上下，却不可以道里计。中国古典小说常用悬念，担较多用在两回之间或故事中间，这与说书人吊听众胃口有关。金庸的悬念是近代小说家的用法：不仅用在故事中间，更用在小说开头。《侠客行》、《天龙八部》都是一开头就进入矛盾，令人关切。《笑傲江湖》更是一上来就有异常紧张的场面：福威嫖局的少爷林平之与人斗殴，在被迫无奈杀死一个姓余的四川人之后，当夜，漂局里就不断死人，一个个嫖师被人杀死，而且全身没有一点伤痕。全嫖局竟接连死了二十多人。敌人在地上写血字：“出门十步者死！”一片恐怖气氛。总嫖头林震南解剖死者尸体，才发现对手原来是青城派高手，使用了很厉害的“摧心掌”：能在不伤皮肤外表的情况下，把心脏震成许多碎片。林震南夫妇在这种情况下只得弃家外逃，很快就被青城派抓了起来，只剩下少爷林平之被人救出后逃走。小说第一章就摆出了一大堆悬念：林家嫖局这种悲惨局面的出现，到底是怎么回事？背后的原因是什么？林平之逃走以后结果又怎样？他能够在将来练就武功，报仇雪很吗？——这一些悬念促使读者迫不及待地要读下去，想了解事情的究竟。而在故事展开的过程中，原有的悬念尚未完全解开，小说作者又制造和安排了一连串新的悬念：大名鼎鼎的衡山派高手刘正风金盆洗手，想摆脱江湖上的是非，却受到嵩山派等五岳剑派的坚决阻拦，甚至刘正风全家都会被杀，这到底因为什么？华山派大弟子令狐冲救了遇难的小尼姑，自己身受重伤，几乎性命不保，为什么还有人要中伤他？等等。这样一环紧扣一环，使读者不得不紧张地读下去。所以，善于设置悬念，是金庸小说在情节上的一大特点。有的作品直到结束，悬念还保留着。有读者问金庸：“《雪山飞狐》中胡斐那一刀究竟砍下去没有？”金庸笑笑说：“连我自己也不知道。”

金庸似乎还特别善于通过突然转折来提出悬念。《倚天屠龙记》中，张无忌、谢逊等历尽艰险，好不容易从海外乘船将归，一夜之间情况忽然变化：屠龙刀、倚天剑突然不见，赵敏与波斯船亦已亡散，张无忌、谢逊都变得虚弱无力。这是情节上突如其来的一次重大转折。究竟是谁盗去了屠龙刀、倚天剑？这件事跟赵敏或者波斯船究竟有些什么关系？张无忌、谢逊又怎么会变得虚弱无力的？从此，小说进入了扑朔迷离的侦探破案的境界，令人欲罢而不能。

金庸作品中的悬念，有时是以“谜”的方式存在的。谜，其实也属悬念，只是有时已经明朗有时未被挑明或未被读者意识到罢了。金庸小说中的谜往往是多重的：有暗有明，有大有小，相互结合，环环相套。以《侠客行》为例，就是大谜中套着小谜。侠客岛石壁上那首《侠客行》诗和《太玄经》图谱中包含着一套绝顶武功，无人能够破译，这是大谜。这个谜又产生一个副谜：由于侠客岛主每年都要派人惩恶劝善，几年一次请各帮派的帮主到岛上喝腊人粥，去的人都是有去无回，因而在武林各帮派中引起恐慌，谁都害怕当帮主丢了性命，长乐帮就在这种情况下英名其妙的抢了个小乞丐出身的人物来当帮主。再下面还套着一个谜：长乐帮为什么要抢这小乞丐来当帮主呢？原来他长得和以前失踪的那个帮主石中玉非常相像。这石中玉原本是个花花公子，他被人捧做帮主以后，正好得其所哉，猎取女色。他在失踪前已经阁下很多祸乱，其恶果就让和他面貌十分相像的小乞丐出身的人物来承担了，弄出许多尴尬的事。而这小乞丐又有自己的身世之谜，这谜慢慢牵出石清、闽柔夫妇年轻时的三角恋爱矛盾，白自在、史婆婆夫妇的爱情矛盾，等等。情节如此复杂，可又层层剥笋似的，组织得十分紧凑、严整。直到结尾，采取的是半开放的结局：由于小乞丐养母梅芳姑的自杀，谜底已经清楚，但作者并未站出来点破。

《天龙八部》的情节构成方法相似而又有不同。这里三位主人公，就有三个身世之谜。它们是三个环，互相构成三个连环套。段誉的父亲段正淳到处留情，以致段誉接连碰到几个喜欢的姑娘后来发现却都是他的妹妹，这是一个大谜。其中又包容着一些小谜，像段正淳妻子刀白凤为了报复丈夫，怨愤中与段延庆发生关系，这就解答了段誉的身世之谜。乔峰的身世之谜及其带来的悲剧结局，最为动人，包含着宋辽矛盾尖锐时期的许多社会内容。它是通过段誉与乔峰的结拜，段誉的异母妹阿朱、阿紫与乔峰的关系，特别是通过段正淳与马夫人康敏的关系，而和前一个大谜套联在一起的，它本身又包含着阿朱、阿紫等若干较小的谜。第三个大谜虚竹的身世又是通过其结拜兄长乔峰之谜逐渐解开而得到揭示的，所谓“无恶不作”的叶二娘的变态性格以及虚竹何以生下来就是和尚这时才得到交代；它又包联着天山童姥、西夏国公主等几个小谜。这样，全书最初看起来似乎有点散的结构，到后来认真回顾就觉得相当紧凑，而且确实体现出比较深广丰富的思想内涵，真所谓“有情皆孽，无人不冤”④。一部小说而能具有如此复杂的情节结构，这也许真是只有金庸才能实现的出色创造，是其他武侠小说家所难以做到的。

三曰虚虚实实，扑朔迷离

这也是金庸情节设置上的一个秘密，可以收到特殊的心理效果。

《笑傲江湖》中，令狐冲最后和任盈盈成就了一段美满的婚姻。作为魔教的日月神教，在盈盈当了教主以后，和正教中的恒山派、少林派、武当派等和解了。这样一个结局，当然皆大欢喜，但如果就这样平平常常地告诉读者，那是淡然无味，不会给读者留下深刻印象的。金庸的写法是，先充分渲染“山雨欲来风满楼”的紧张气氛：当令狐冲拒绝率领恒山派加入日月神教之后，任我行在华山大会上当着几万教众的面，宣布一个月内要把恒山上杀得鸡犬不留。令狐冲在一种倔强然而绝望的心情中走下华山，他觉得此生再也不会有和盈盈见面的机会，而且自知死期已到，寡不敌众，魔教几万人上恒山，总共一两百人的恒山派当然顷刻间就会被消灭，即使尽量拼命多杀伤一点魔教人物，也无济于事。心境非常不好，简直坐以待毙。后来少林、武当等派主动来支援，还带了炸药，埋设地雷，部署了打一场大仗的方案，设了几道防线，准备用计炸死任我行，还布置了有计划撤退以保全有生力量的路径。一切准备就绪，读者就等着瞧下面这场大仗究竟怎么打法，打的结果又是如何了。这时，魔教方面忽然传来消息，说教主要来拜会令狐冲、方证大师和冲虚道长，一顶轿子上了恒山。读者心里纳闷：魔教方面不知又在玩弄什么诡计？直到送了珍贵礼品，教主和令狐冲秘密地见了面，最后把轿子送下山，大家心里的疑团还是没有解开。及至傻乎乎的桃谷六仙把轿里坐着的盈盈和令狐冲说到任我行已死，现在是盈盈接任教主的那番对话泄露出来，读者才发现原来自己上了金庸的当。作者越是在前面强化紧张气氛的描写，实际上越是使和平结局的到来显得出其不意，在读者当中引起的心理效果也越是强烈。这叫做声东而击西。读者虽然发现自己受了骗，却也心甘情愿，感到松了一口气，分外愉快。

《天龙八部》中，段誉被鸠摩智点穴绑架到了姑苏，说是次日要把他带到慕容博坟前焚化。鸠摩智身具高强武功，与慕容家又有“旧交”之名，他已经制服了过彦之、崔百泉和段誉的几次反扑；阿朱、阿碧虽然暗中同情段誉，却全然不是鸠摩智这个强敌的对手。环境对段誉来说，真是险恶到了极点。他自忖万无生还之理，只得不无伤感地享受生命的最后一刻：在四面临水的“听雨居”中请求阿碧为他弹奏一曲，“明日就算给这位大和尚烧成了灰烬，也就不虚此生了。”不料竟变出望外。且看：

阿碧殷殷站起，说道：“只要公子勿怕难听，自当献丑，以娱嘉宾。”说着走到屏风后面，捧了一具瑶琴出来。阿碧端坐锦凳，将瑶琴放在身前几上，向段誉招招手，笑道：“段公子，你请过来看看，可识得我这是什么琴。”

段管走到她身前，只见这琴比之寻常七弦琴短了尺许，却有九条弦线，每弦颜色各不相同，沉吟道：“这九弦琴，我生平倒是第一次得见。”阿朱走过去伸指在一条弦线上一拨，撑的一响，声音甚是洪亮，原来这条弦是金属所制。段誉道：“姊姊这琴……”

刚说了这四个字，突觉足底一虚，身子向下直沉，忍不住“啊哟”一声大叫，跟着便觉跌入一个软绵绵的所在，同时耳中不绝传来“啊哟”、“不好”，又有扑通、扑通的水声，随即身子晃动，被什么东西托着移了出去。这一下变故来得奇怪之极，又是急速之极，急忙撑持着坐起，只见自己已处身在一只小船之中，阿朱、阿碧二女分坐船头船尾，各持木桨急划。转过头来，只见鸠摩智、崔百泉、过彦之三人的脑袋刚从水面探上来。阿朱、阿碧二女只划得几下，小船离“听雨居”已有数丈。⑤

原来，这水上的“听雨居”里有机关，从外面打开翻板，室内的人就跌到水里，琴声就是信号，而琴几之下放置的小船，就救了段誉的性命。小说此刻带给读者的是意外的惊喜。前面的险情越是烘托得充分，读者越是为段誉的命运担心，后来获得的惊喜也就越大。金庸小说善于以这类虚虚实实的文字从反面着笔，收到令读者出其不意的强烈效果。四日奇峰突转，敢用险笔

为了酝酿与写出高潮，武侠小说家有时不得不铤而走险，用一些常人不敢用的冒点险的笔墨。险笔可以推动高潮的到来，使高潮获得更为理想的效果，但险笔本身又有反弹作用，如果用得不当，可能适得其反，出现更糟的局面。就像射鹏英雄传里郭靖、黄蓉和受伤的洪七公在荒岛上哄骗欧阳锋父子吃那半匹被洪七公撒上尿的烤野羊一样，如果欧阳锋不上当，那就反过来只有自作自受了。

金庸小说成功地运用了险笔。像《倚天屠龙记》中主角张无忌与周立若的婚礼场面，就是一种险笔。张无忌最后是和赵敏结婚的；周立若虽然对张无忌也有好感，但峨嵋派掌门灭绝师太逼她事先发过毒誓，不能真的和张无忌相好，只能利用他的关系去偷盗屠龙刀并杀害金毛狮王谢逊。如果他们两个真的结婚，那么，小说情节的全局就会受到破坏，故事就得换个样子发展，所以，这是不大好收拾、有点危险的一招。金庸却还是用了，他敢于安排张无忌与周芷若张灯结彩，举行婚礼。然后作者又安排赵敏出场，拿出被囚禁的谢逊的一把头发，终于把婚礼给冲了，没有真正让周芷若和张无忌成婚，知情的读者还是为作者捏一把汗的。但正因为安排了婚礼而没结成婚，小说故事情节就急转直下，问题暴露得快，解决得也快。小说很快就进入高潮。

《笑傲江湖》中安排定选师太临终前委托令狐冲当恒山派女尼的掌门人，更是随笔。这种安排虽然可以显示令狐冲为人正派，受到恒山派上下一致的信赖和爱戴，却也一定会招惹江湖上许多人的议论并且引发种种是非和波折。嵩山派的使者乐厚就说：“恒山一派，一向由出家的女尼执掌门户。令狐冲身为男子，岂可坏了恒山派数百年来的规矩？”⑤但故事情节的发展又必须让令狐冲当恒山派的掌门人，因为如果他不当一派的掌门人，没有他的参与，则日后嵩山会议上五岳各派合并时所引发的许多纠葛和斗争，就不好写了，至少不能写得那么有声有色了；连后来任我行要求令狐冲率领恒山派加入日月神教，并且任命他当副教主，令狐冲却公然当场拒绝，以致任我行立即宣布一个月内上恒山杀个鸡犬不留，这些故事情节都变得不好发生和发展了。作者明知这样写很冒风险，却又不得不这样写。好在作者煞费苦心，作出周密安排：让令狐冲采取善后补救措施，在恒山上吸收了不成和尚师徒及其他僧俗人众，另居通无谷的“恒山别院”，规定他们不得到尼姑住的见性峰上来，等等。经过这样处理，总算大体上也还近乎情理，说得过去。

此外，像《神雕侠侣》中小龙女在与杨过结婚前被尹志平奸污，也都是一种随笔，这就埋伏下以后她和杨过长达十几年的分手，把一出动人的纯情故事推向极致。

当然，水涨船高，险笔的运用，反过来也要求作者把高潮写得更好。《倚天屠龙记》正是这样。金庸让武当派的张翠山与明教（被目为魔教）的殷素素由恋爱而结合，把两个有仇隙的教派成员拉扯到一起，这自然又是一种随笔。果不其然，它带来了情节发展的突然转折并形成了小说的一次高潮。当这对夫妇带着五岁的孩子张无忌从海外归来时，武当山上一时喜气洋洋。但不久，妻子殷素素当年伤过三师兄俞岱岩的真相一旦大白，张翠山立即惭愧无地，痛不欲生，不得不向师父和同门师兄弟告罪之后当场自杀。妻子殷素素见丈夫死去，随即也拔刀相殉。一派团聚的喜庆气氛，瞬间就成了尸首横陈的惨酷情景。这一场面壮烈之极，既突出了武当七侠谊同手足，也显示了张殷之间伉俪情深，写得可谓笔墨淋漓，感人至深。不用险笔，高潮到来时的这番动人效果是难以设想的。

总之，关键时刻用点险笔，这是金庸小说情节吸引人的一个重要因素，也可以说是一种置之死地而后生的写法。

五曰出人意外，在人意中

金庸小说在情节上一个最大长处或最根本的特点，是“出人意外”而又“在人意中”，既大胆新奇，又在情在理。小说情节不管多么曲折离奇、古怪荒诞，都必须符合它自己的情理，这样读起来才使人有兴趣，不反感。《西游记》写孙悟空七十二变，本领很大，但也只能按自己的情理来变化。他和二郎神斗法，斗不过了，变成一座庙，让尾巴变做一根旗杆，竖在庙后边，这下就露出了破绽，被二郎神识破。这是《西游记》很成功的一笔。我们不能责备吴承恩：你写的孙悟空既然本领那么大，难道就不能把尾巴藏起来！因为那样的要求违背了情理。连西方的一些现代派作品也是这样。卡夫卡的小说之所以震撼人心，不在于作者想象出有人睡了一觉醒来变成一只大甲虫，而在于他写出了这个人变成甲虫以后所遇到的种种极其痛苦、极其可怕、简直难以想象却又合情合理的经历：他想翻个身，却怎么也翻不过来，周围的父母、亲人、朋友都害怕和他接近，把他抛弃了。他有苦无法表达，无处倾诉，达到绝望的程度。卡夫卡深刻地写出了这种痛苦的境遇，才使人非常震动。所以，小说不怕情节荒诞离奇，而怕缺少情理。

金庸小说的好处，在于不但想象构思出许多大胆、离奇、曲折的情节，而且使这些情节比较合乎清理，看来很有根据，让丰富的想象和尽可能完满的情理结合起来。他的情节既是“出人意料”的，仔细一想，却又“在人意中”。《天龙八部》里，那个最没有王霸之心的段誉最后却做了皇帝，最没有男女之欲的虚竹和尚却做了快乐之极的西夏驸马，最怀着民族之恨的萧峰却为平息辽未干戈而“杀身成仁”，最想当皇帝的慕容复最后却发了疯只能对着几个孩子南面称孤。这些我们事先料想得到吗？可以说一点都没有想到。然而仔细一想，它们都非常合乎情理。笑做江湖里人称“君子剑”的华山派掌门太岳不群，竟干了那么些伤天害理的事，伪君子比真小人还可怕，仿佛很出人意外。但回头一想，实在也不奇怪，许多坏事他早就做了，只是比较隐蔽而已。对林家辟邪剑谱，他早就垂涎三尺，几乎眼青城派同时派人到福州下手。他趁令狐冲重伤昏迷之际偷走剑谱，反过来却诬陷令狐冲，将令狐冲从华山派中开除。手段之卑鄙阴狠，令人发指。在将五岳剑派合并为一派这件事上，他一开始就和嵩山派掌门左冷禅站在一起；最初读者以为他只是屈服于左冷掸的压力，实际上他比左冷禅有着更大的野心，甚至连反对合并的定逸师太等人都是他暗害的。所以，岳不群的真实面目最后显露出来，既令人震动，又使人信服。再有，《射雕英雄传》里的欧阳锋，练功练到最后竟然一切都颠倒过来，倒立着用手走路，内气逆转运行，神智错乱，面对着自己的影子却害怕之极，大叫“别追我，别追我！”这样的结局非常独特，谁能料想得到！然而回味过来以后，又会觉得欧阳锋落到如此下场，很合情理，因为他太急于在武林称王称霸，不择手段地按颠倒了的《九阴真经》练功，终于走火火魔，不久于人世。金庸小说的许多情节，就是这样既曲折离奇，出人意料，又入情入理，在人意中。

当然，并不是说金庸已做到完美无缺。书里有的情节，也露出明显破绽。如《射雕英雄传》写郭靖为医治王处一的毒伤而到赵王府去偷药，抓住了简管家，扭断了他的右臂，让他找完颜康去要药，这位简管家居然很老实，在赵王府豢养的一大堆武功大师（那是他最好的保护伞）面前不叫不嚷，反而在离开他们之后，当郭靖拿到药时才叫“有贼”，岂不太不近情理了吗？恐怕这样写的唯一目的，是要让郭靖得到机会，喝梁子翁长期用人参喂养的那条毒蛇的血。又如《碧血剑》写袁崇焕遭难三周年忌辰，李自成派了刘芳亮。田见秀千里迢迢到广东东莞县去联络袁崇焕的旧部。这也是一件于情理不合的事。袁崇焕遭难三周年，乃是崇祯六年，那时李自成还是高迎祥部下的小脚色（他于崇祯四年才投奔高迎祥），他怎么能派刘芳亮、田见秀到广东去联络（而且田、刘二人那时也还没有投到李自成手下），李自成是直到崇份九年原闯王高迎祥被官军杀害后才被推为闯王的。显然，在这类具体情节上，小说还有缺点。

但这些毕竟是个别的破绽。总体说来，金庸小说情节紧张，热闹，曲折，合理，大开大合，针脚绵密，因而异常精彩。这是金庸小说的一大成就，也是其他武侠小说家难以望其项背的。

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如何签约呢？呵呵，非常简单，那就是你到起点中文网去发你的小说，站里的编辑就会来看你的小说，如果你的小说不错，写的好，他觉得有商业性或是文学性，他就会留下，并找你谈合同，签约等问题。

至于具体情况，等你自己真正来写小说后，就会全部明白！

现在很多人说，凡是写小说就能赚钱，呵呵，我认为那是狗屁。写小说非常的累，每天通宵码字，一两天还好，等时间长了，你就累了，疲倦了，受不了了。。。

所以要决定写小说之前，你就要问你自己，你是不是能吃的了这个苦，有没有这个毅力，写出你的小说。。。

呵呵！以上皆是鄙人一点微薄见解，更详细的情况，还需朋友自己去摸索

再度翻阅此时的心情%9

有强大魅力的艺术迷宫——不靠误会取巧，不靠诞妄情节——借用某种模式，又不落入某种模式——善于设置悬念，借转折提出悬念——复式悬念，环环相套——虚虚实实，扑朔迷离——奇峰突转，敢用险笔——出人意外，在人意中——《西游记》和卡夫卡《变形记》的启示

读金庸的许多作品，我们都有一种相同的经验：拿起来就放不下，总想一口气看完，有时简直到了废寝忘食、通宵达旦、欲罢不能的地步。他的小说没有看了头就知道尾的毛病。情节曲折，波澜迭起，层层递进，变幻莫测，犹如精神的磁石，艺术的迷宫，具有吸引读者的强大魅力。金庸既不重复别人，也不重复自己，他创作的15部小说，就情节设计而言，没有多少雷同的地方。这同样非常难能可贵。

首先，掌阅并没有写小说的功能。

然后，如果你想成为网络写手，在网上发表小说，你可以参考以下几点：

1.

在红袖（潇湘，起点，晋江，小说阅读网都可以）注册账号

2.

点击右上方“我要当作家”

3.

上传你写的小说

4.

要注意的是你的小说要留底稿，以免系统繁忙造成上传小说章节丢失，建议你先在写作软件如小黑屋，码字精灵，wps

上码字并保存。

5.

一般每章越三千字左右，收费或是免费取决于你，建议开始一百章左右免费，后面再入

v。

在电脑上打开txt文档或者嗯，WPS文档在里面输入你要写的小说即可。

你只要随便写写，就会给你钱的

1，注册帐号（请填写真实的身份信息）

2，上传小说（在自己的电脑里写好后，复制粘贴到上传框里就可以）

3，等待审核（审查上传的内容是否违规，48小时内完成）

4，获得签约短信（此为站内短信，其他地方来的短信都是假的，请注意）

5，按照站内短信提供的联系方式去找编辑，并获得签约合同（补上，签约不是必定的，如果你写的不好，是得不到签约机会的）

6，打印合同，填写合同，邮递合同（这些步骤签约编辑会进行指导，不会可以问，但要注意一点，签约时使用的身份证以及相关银行卡信息，最好不要用别人的，如果你年纪不够没有身份证，可以用家长的，但要和家长事先说好才行，因为钱是直接打到家长的卡里的）

7，编辑那边接到合同后，你的小说就变成签约作品了

8，持续更新小说，并获得编辑安排的一些推荐（就是页面上的广告）

9，获得上架机会（上架即上架销售，也就是说你的作品可以卖钱了，读者需要花钱才能继续看你的小说。但要注意，上架销售也不是必定会有的，能不能得到销售的机会，要看你的作品成绩好不好，如果写得烂没人看，是不会有上架的机会的）

10，上架销售后，你就可以获得订阅、打赏、福利保障等多项收入来源了，其中订阅和打赏是付费读者给予的，你能得到多少，全看有多少人愿意花钱看你的小说，也就是说，你写的不好的话，在这两项上是得不到多少收益的。

订阅收入不只是局限于网站，还有手机阅读，不过你的小说成绩不好的话，上手机阅读是有难度的。

福利保障，是网站给予你的，只要你能保障每天的更新字数，就能拿到固定的收入，不过这钱不太多，仅是保底性质的。

另，如果你的作品大热，还有机会被改编成游戏或影视剧剧本，这也是一份钱。

以上收入都是一月一结，如果金额不足200块，就不会给了，会积累到下个月，什么时候够200什么时候给。

给钱的方式是直接转账到你签约时使用的银行卡上面。

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最后，这一套流程不止起点适用，也适用于其他网站。

电脑有很多截屏方法，只有合理的利用好截图方法才能在日常工作中如鱼得水!所以我总结了几种常见的截图方法，分享给大家，好方便大家的工作！

搜狗浏览器 ，搜狗输入法 ，QQ聊天工具，红蜻蜓抓图精灵 ，电脑自带截图按键(只需要其中的一样即可）

方法一：电脑自带截图按键 PrtSc ，但是只能用于全屏截图，而且按下键后，表面上没有任何反应，截图只是保存在剪贴板而已，大家可以用画板 或是 写字板或是聊天窗口粘贴所截图，然后另存！

方法二：浏览器截图插件 ，以搜狗浏览器为例 (截图快捷方式默认为 Ctrl + Shift+ X ,注意：快捷键只有在搜狗浏览器运行时才有效，你可以将其最小化）

支持截图插件的还有很多其他浏览器，例如360浏览器，火狐浏览器，谷歌浏览器都有截图插件，大家可以在工具栏找到相应插件！

方法三：输入法截图插件，以搜狗输入法为例，还可以使用QQ拼音等也可以使用截图！（截图快捷方式 "Ctrl + Shift+ 任意未占用字母" 使用条件是必须切换到搜狗输入法才行）

方法四：聊天工具截图插件，以qq为例。 只要运行QQ后，即使QQ最小化也可以使用快捷键"Ctrl+Alt+A "快速截图！

方法五：红蜻蜓抓图工具, 这是我认为的功能最全而且使用方便的专业截图工具!

红蜻蜓截图输出格式包括BMP GIF JPG PNG TIF 格式很全！ 快捷键组合“Ctrl + Alt+ C”

红蜻蜓最大特点是可以自由添加水印文件，水印文件可以自己准备！

头条的朋友们可能最近在刷资讯的时候经常会看到广告，什么战神回归发现女儿乞讨，一怒之下百万军队集结。要么就是废物女婿一摔碗丈母娘竟然不知道他是神秘首富之类的。

这可不是垃圾广告，而是咱们头条推出来的最新小说平台 —番茄小说上的最新最火的作品，怎么样，是不是心动了？收益非常可观喔，据小编所知，最火的作品已经做到日收三万了喔，惊不惊喜，意不意外？所谓心动不如行动，抓紧开始你的创作吧，下一个大神，说不定就是你哟。

那么说了这么多，番茄小说该怎么创作呢？

第一，你要下载注册成为作者。这里需要注意，手机端电脑端都可以，而且在这里有个填邀请码的地方，画重点了，假如你填了小编的邀请码，小编就可以得到200块钱了。为什么要填？填了邀请码就相当于认了师父，该怎么创作，什么题材比较火，找哪个编辑都有人手把手教你喔，而且你又没有任何损失，何乐而不为呢？最最重要的是，老作者可以给你章推，这可是把你的作品推销出去最好的方法哈。

第二，番茄小说作者能赚多少钱？ 充分考虑到咱们有很多新手小白，因此我们的福利非常全面。签约以后日更4000就有1000的全勤，日更8000就有1500的全勤喔。是不是很友善？随便写写，一个月也有一两千块了哈。对大神那就更了不得了，一个字，就是豪！

起点作者如何写书：

1，首先你要在起点注册用户

2，然后你要在作家专区申请成为作家

3，申请作家时，填写相关原创作家的各项信息，并上传5000字左右的作品开篇部分，经审核后工作人员将于四十八小时内开通专栏（法定假日顺延），并以邮件形式通知原创作家如何进行作品的上传和管理。

4，并不是所有作家都有钱赚的，请记住。在起点有80%的作家都是拿不到钱的，其原因有很多，包括（更新速度慢，作品没有吸引力，跟风的作品，新人没有人认识，文字表述力差，作品主线不清，推荐不够，等等）

5，当你的作品达到标准时（字数，推荐），你可以申请成为签约作品，当然还要编辑审核。

6，当你的作品真正成为签约作品时，才可以真正拿到钱，但不会很多。

7，签约后，你得到的报酬是与你更新的速度以及字数挂钩的，当然多少会给你一个底线的。

8，如果你的作品受到很多读者（VIP读者是主要的，因为你的钱是从他们手里赚的）的追捧，那么恭喜你，你已经成为起点为数不多的大神中的一位了。

9，三少其实只是在一个正确的时间，作了一个正确的选择而已。并不是所有的作者都会象他那样崛起的。

10，最后要说的，在起点新人很不好混，你没有忠实的读者追随，这点很重要，没有读者就没有点击，没有推荐，成不了VIP，拿不到钱，有很多人因为这种恶性循环，最后TJ的。

如果你能够了解这些，并能够顶住压力的话，欢迎你来到起点中文网

签约：

首先起点签约是不看书的点击推荐等，唯一标准就是书的质量，书的商业价值前途等东西。

其实每本新书的正文字数到3万的时候，起点网编会审核一遍的，就是会看你的书。这样会把书分为四个等级，一为直接签约，二为重点跟进，三为普通跟进，四为直接放弃。

直接签约会马上在作者专区发短信通知你，到时候联系编辑就可以了；重点跟进就是看你剧情的后续来视；普通跟进也是看后续剧情，只是重点和普通的分别而已；四的话，就是你后面就算再加300W字，起点都是不会管你的。（当然有点夸张了，但是真的不会管的了，一般如果你硬要坚持，到60W字左右，收藏有个5千，还是可以签约的，但是这样，不如直接开个新坑。）

如何分别自己是哪个级别。

如果是签约，会在第二天就有短信的，所以看自己的书到3万字了，第二天如果有短信说有事找你商量，就表示成功了，如果没有就不是直接签约了；重点和普通跟进是没办法分辨的，但是无论哪个跟进，都是看质量，所以还是把后续剧情写好吧，一般重点跟进到10W字就会下定论，普通跟进到15W字下定论，如果你的书过了15W字都没反应，那代表你为列为无价值了。

当然，期间你也可以通过专区的渠道，来申请一下签约也是行的，这样起到催促的作用。利弊都有，你自己权衡了。

不过，虽然主要是看质量，但是成绩还是起一定作用，特别是跟进作品。所以新书一定要打榜，呼朋唤友，拉帮结派，总之，要冲那个新人榜，新书榜，让书爆光，引起关注。

一般的作家：按照千字稿酬计，月完成协议规定字数的作者平均稿酬达到近千字30元的标准，最高稿酬超过千字180元。

职业作家待遇

1、择优录取。第一批职业作家名额：约10名。其中分资深级作家3名，出版级职业作家（5-7名，具体数额由职业作者负责小组认定）

2、资深级作家待遇：

年薪待遇：年薪10万起，最高至100万

奖励待遇：

视当年写作任务完成情况，可获年终不高于10%的年薪奖励。

作品简体出版后实际销量超出30000册部分，可获简体出版版税奖励。

电子出版实际销量超出5000订阅部分，可获电子订阅稿酬奖励

写作要求：根据要求，完成月写作10－15万字数稿量。

居住要求：定居上海

3、出版级作家待遇：

年薪待遇：年薪3万起，最高至10万

奖励待遇：

视当年写作任务完成情况，可获年终不高于10%的年薪奖励。

作品简体出版后实际销量超出10000册部分，可获简体出版奖励。

电子出版实际销量超出3000订阅部分，可获电子订阅稿酬奖励

写作要求：根据要求，完成月写作8－10万字数稿量。

居住要求：不限

下面是额外的：

1、每月会由VIP读者投票评选出“当月最受欢迎的VIP作品”五名、“当月最受欢迎的VIP新秀作品”五名；

2、荣获“当月最受欢迎的VIP作品”第1-2名的作者，在原有稿酬基础上，将给予起点超级红包奖励5000元；

3、荣获“当月最受欢迎的VIP作品”第3-5名的作者，在原有稿酬基础上，将给予起点超级红包奖励3000元；

4、荣获“当月最受欢迎的VIP新秀作品”第1-2名的作者，在原有稿酬基础上，将给予起点超级红包奖励2500元；

5、荣获“当月最受欢迎的VIP新秀作品”第3-5名的作者，在原有稿酬基础上，将给予起点超级红包奖励1500元；

PS：说下 一般 运气好到15W字才开始赚钱。其他的申请成功后 下载起点作家手册，里面有详细的介绍

1；制造矛盾冲突是重要的一个技巧。

2；在描写人物的性格时切忌单一，应该多元化，这样不仅更符合人物的特点，也可以让角色更加复杂，进而人物关系就扑朔迷离了。

没写过但是看过

我觉得也就是两三种吧

一开始交带背景,整体设定让人一目了然,知道这是个什么样的世界,主人公可能会强到何种境界.

还有就是上来布个迷团,然后在正常开始,很久以后在解开迷团.

要么就是上为就开写了这种可能老手可以,大家可看下去,要是新手的作品可能读者没有耐心看下去

还有就是上来就打,打的爽爽的,让人放不下了.不过以后要打的更爽才地,要不就失败了.

从头啊

2021年10月9日-11日，第五届中国“网络文学+”大会在北京市海淀区中关村国家自主创新示范区展示中心举办。

番茄小说作为新兴网文平台代表，亮相中国“网络文学+”大会，于10月10日举办了以“扶持原创 赋能作家”为主题的分论坛，邀请到了行业里顶尖的文学网站代表、资深作家、研究学者共同探讨免费模式下作家成长环境的变化与发展。

番茄小说将展位打造成“奇遇图书馆”

中共北京市委宣传部副部长、北京市新闻出版局局长王野霏出席了论坛并发表致辞，为网络文学如何从模式化、同质化的桎梏中走出来提出三点思考：一是，坚持以人民为中心，确保网络文学发展正确方向；二是，坚持文化科技融合，做好网络文学发展双重赋能；三是，坚持集聚天下英才，培育网络文学发展新生力量。

中共北京市委宣传部副部长、北京市新闻出版局局长王野霏发表致辞

会上，番茄小说总编辑谢思鹏发表了番茄小说如何帮助原创作家成长的主题演讲，分享了过去一年番茄小说的思考和进步。数据显示，番茄小说网已经有828位签约作家月入过万，单月收入超过5000元的有1606人，数据相较去年翻了3-4倍。他表示，“免费造福读者，真金扶持作家”，是我们始终坚持的原则。番茄小说将推出「星海计划」，未来一年还会加大对原创作家的扶持和投入。

番茄小说总编辑谢思鹏发表主题演讲

北京大学博士后唐伟也登台发表了演讲，讲述“网络文学的‘大国’叙事”。从网文圈的“大国”效应谈到“国之大者”，在为在场观众梳理了“大国”的全景行业分类后，他指出了“大国”题材存在的问题，一是受“大国”效应影响，创作跟风投机，模式化、同质化问题突出；二是准备不足，经验欠缺，未完结的很多作品扑街，几乎没有影响力。在网络文学现实题材创作日益受到重视的今天，网络作家们应该做到文化自觉。在演讲最后，他表示，现实题材大有可为，“大国”叙事潜力无限。

番茄小说签约作家弈青锋也发表了主题演讲，就一位番茄小说90后新锐作家的成长史为主题，跟在场观众分享了自己是如何从一名电焊工成长为追更十万的县城网络文学作家的故事。当谈及曾有身患抑郁症的书迷因为他的作品缓解了病情时，他流露出了无比真诚的笑容。他表示：“自己有一个最朴实的愿望，就是希望读者开心。而读者的认可，就是我一直坚持下去的动力”。

番茄小说签约作家弈青锋发表主题演讲

此外，番茄小说总编辑谢思鹏、北京大学博士后唐伟、掌阅科技副总经理王良、番茄小说签约作家骁骑校、童童、弈青锋、恩怨各一半等人共同参与了“免费模式下，作家的成长环境如何变化”的主题圆桌讨论，就“在付费阅读平台写作与在免费阅读平台写作，在流量和收入上的不同特点”“基于免费模式，我们还能做些什么让更多作家得以成长起来，诞生更多优秀作品”等问题进行了热烈探讨，并分别就自己的感受发表了看法和建议。

弈青锋、恩怨各一半等作家均表示自己在转向免费阅读平台写作后，流量和收入上有了很大的改观。掌阅科技副总经理王良表示，免费模式和付费模式未来会有统一性，这是一个融合的过程。免费模式对新人友好是一大亮点，期待后续的二次开发。在谈到对番茄的期许和建议时，骁骑校、童童等作家表示希望平台为能够加强引导，鼓励精品创作，培养优质作者，给大众带来更高层次的审美。期待番茄小说能够在免费平台中有更好的表现力。

嘉宾们就“免费模式下，作家的成长环境如何变化”进行热烈探讨

来源：中国网络文学大会

很简单啊！ 首先要找一个小说网站 例如起点 纵横 逐浪 之类的 然后申请一个账号！ 接下来就可以发表小说了 如果你想先写下来再发表你可以 在你的电脑上先建立一文本档 然后写下来 保存再发表！

玄幻小说前三章很重要，非常重要！金手指要开得快，等级设定要清晰，这些都是要注意的。如果是新手作者的话，建议你去17k发文，那里可以申请教官点评，更好的看到自己的问题，而且从网大的培训中也能学习到不少东西，对以后写作之路的发展很有好处，那边主要就是培养新人的嘛，去试试看吧，加油！码字剩者为王，要坚持哦

简单说就是，当然可以运用思维导图于小说创作中。

我的思考是，在你做图之前，先得对作品的大致剧情走向有个自己的想法和安排。先写一个文字版的大纲，把故事的大概发展都确定好。然后确定大致的情节分配（章/卷），再制作导图来拟定创作计划。

下面这个图是我设计的一个简略方案，“主要内容”可以以事件为一个子主题或以场景为单位一个子主题，大致描述一下需要发生的事情。细节是用以提醒在这一部分内需要注意刻画或安排的部分，和伏笔拆开是因为它不一定对剧情发展起作用。为了让细节和伏笔不被遗漏，在主要内容之下可以做一个子主题做备注，何处伏笔回收、何处细节呼应、何处支线合流，都设计好以免遗忘。还可以标注其它的注意事项提醒实际写作中不要用力过猛。这样子确定好了以后就可以保证实际写作有路线表可寻了。

在做图时你还可以调整主要内容的所处的位置来控制剧情节奏的缓急。

桌面上右键单击，将光标移至新建处，出现新的选择框，左键单击文本文档，就新建了一个文档。

双击你新建的文档，打开后就可以输入你要写的东西了。

下载番茄小说app后进行注册并登录。然后申请成为常驻作者后就可以在番茄小说上写作。

可以在电脑上登录头条，找到番茄小说网址，然后被责编签约了就可以正式写小说赚钱

我觉得用心就有感动，感动的文章就是好的作品……

文章的首段，一定要做好整篇文章的中心把握，要做到下文与首段上下连贯，紧密结合，要通过开头使下文有可写之处，开头耳目一新的效果。例如，巧用排比，比喻，拟人等修辞手法，并且通过这些修辞手法，而统领全文主旨。在一篇上好的文章中，分段都会恰到好处，而当文章中只有一大段或两三段时，这篇文章即使文采再出众，也不会有太高的分数，一篇文章至少要分 6-8个段，但不是一行或几行一段，而是要看起来像豆腐块，一块块整齐的排列在一起，使文章紧中有松，松弛有度。要看上去整篇文章是一个整体，而不是零散的。在文章的最后处，应当让主题更突出鲜明，升华主题思想，或让人感到峰回路转，柳暗花明或更进一步的特殊效果。在文章末尾，应当再次点题，紧扣中心思想，让贯穿始终的中心思想继续延伸，引人深思。特别是要在结尾处，与开头形成呼应，对比，递进等等，来引发阅读老师的共鸣!

2细腻的文笔：不管是记叙，议论还是散文;不管是写人写事还是写景。都要用细腻的文笔呈现出来，使文章中点更突出，让阅卷老师在看试卷的过程中，有深思，放慢阅读速度和重复阅读的情况出现，从而使文章更具灵性。

贯穿始终的思想感情：在一篇布局格式上很得当，错落有致的文章上，还必须要有一条贯穿始终的思想路线，这条线就像鱼的脊椎一样重要，这条线一定要清晰，明确，千万不可含混不清，以上都是心得，仅供参考，希望对你有帮助。

要写好故事得首先去学习，并且这个学习是一个长期积累的过程，不像大学生一毕业就可以参加工作。

如果只是自己琢磨，可能写十年二十年也不能写出一个很好的故事来。讲故事跟写故事不一样，很多人口才好，讲话滔滔不绝，但叫他用笔写一段，可能三个字都写不下去，因为他不知道故事的谋篇布局，不知如何下手。

唯有通过学习，方能掌握故事的基本写法，把一件平淡无奇的事讲得精彩伦绝，或让人抱头大笑，或让人哀惋叹惜。

学习的方式很多，首先要读一些古代优秀文章，如《聊斋》、《古文观止》等等，切不可只看故事情节，要注意作者如何构思、如何用辞，如何开头和结尾等，长此以往可以培养一种条理性，写出故事来让人一看就清楚讲什么。

另外要读一些现代的优秀作品，了解时代需要什么样的故事，读者喜欢什么样的故事，与时俱进，不能与时代脱节。

最后是勤写，最好能天天坚持写，写上几段也能提高书面表达能力，时间久了就能妙笔生花，写出一个个生动感人的故事。

艺术来源生活，我一直认为好的作品的自己认同，读者认同。

首先需要三观正。既然是作品，就有它本来的作用和意义，是想要让别人收获什么、学到什么。人之初性本善，我想我们的作品就是代表我们的人格形象，最基本的就是要有正确的三观，不能为了博取眼球而哗众取宠。

其次需要接地气。所有的作品来源于生活高于生活，如果离开生活的实际显然不切实际，读者看起来也比较难以接收，或者在看完之后，没有了再读的欲望。《平凡的世界》很多人读了好多遍，是因为它以长篇记录了每个人的生活轨迹，而作为读者的我们或多或少都在里面找到了自己的影子。所以我们的作品，不能空洞，不能脱离生活。

再有需要有意义。通过作品我们要表的思想，比如是回忆的，提醒人们要珍惜；是奋斗的，是对人们励志的，哪怕是失败的，也会警醒人们不能走的哪些弯路。看了作品，总要对人生、对生活有所提点、有所收获才好。

最后好的作品不一定是繁花似锦的，虽然华丽的辞藻看起来像美丽的外袍，读者应该更需要里面的深刻内涵，我相信大道至简，越是朴实无华的话语应该最能表达作者最真实的情感，越能与读者产生共鸣，从而被接收被认可，被认为是好的作品。

我一直认为，故事没有好坏之分，只有能不能吸引人的区别。如果一个人可以吸引到其他的人，那么不管它怎么歪曲一个真实的故事，结果都是引人入胜的；而如果一个人没有对人生深刻地洞察，没有对现实独特地眼光，那么再怎么精彩的故事，讲出来还不如一杯白开水令人喜欢。

诸如，一个简单的故事，从前有座山，山上有座庙，庙里有个老和尚给小和尚讲故事....故事的原型是这样的。

无聊的人，可能会这样讲：从前有座山，山上有座庙，庙里什么都没有，老和尚整天没事干，就给小和尚讲同样的故事，“从前有座山，山上有座庙...”，听得小和尚差点没烦死。小和尚在庙里啥也没学到，后来慢慢地变老了，他没事干也只能给新来的小和尚讲同样的故事，后来那庙就倒掉了...

平静的人，可能会这样讲：从前有座山，山上有座庙，庙里有个老和尚，老和尚没事干，因为即使有事它也干不了，因为他的眼睛瞎了。他就给小和尚故事，“从前有座山，山上有座庙。庙里有个老和尚，他的眼睛瞎了。但是他热爱生活，热爱那个只属于他自己的黑暗但是平静的世界。”虽然是同样的故事，但是没回小和尚都听得非常地入迷，他幼小的心灵总是想不明白，为什么老和尚眼睛都瞎了，但是还那样的热爱生活，从来没有听过他抱怨谁。每次小和尚也能够从老和尚的话语中找到不一样的答案...后来老和尚圆寂了，在小和尚的操持之下寺庙的香火却越来越旺。小和尚也想不明白是什么原因，他也懒得去想那些问题，但是他始终觉得自己是热爱生活的...

活跃的人，可能会这样讲：从前有座山，山上有座庙，庙里有个老和尚，老和尚没事干整天就追着小和尚讲同样的故事。别看老和尚已经老了，但是讲起同样的故事来却是头头是道。小和尚听得耳朵都起茧了，于是每当见到老和尚就躲躲远远的。慢慢地老和尚发现了小和尚的这种行为，对他的这种行为恨之入骨但又不好意思说，所以每到饭点，他把小和尚叫到饭桌上之后不是让小和尚念经祈祷，而是听他讲那老掉牙的故事。不听故事就不准吃饭...小和尚被逼得又气又恨，吃饭又不安心，最后得了营养不良的症状，但这还没完....

大概就是这样。

要真实

ZConTheRoad

这个问题实在是问得太大了。

写一本二十万字的书都不一定能够把这个问题说得清楚；大学开一学期的课也不一定能让所有的学生都明白。

我也只能从最基本最基本最基本的层面上大略地回答一下这个问题。

如果你指的仅仅是故事的话，那么，最重要的一点，当然是要设计出逻辑严密情感激烈的矛盾冲突。

就是你这个故事从头，到尾，需要解决的“问题”。

篇首问题出现，引起读者的吸引力，篇尾问题解决，带来情感上的满足。

其次，是这个矛盾怎么产生，怎么解决。这牵扯到结构的问题。同一个故事，或者说同样一个矛盾冲突，有的人讲出来可能生动活泼，有的人讲出来可能味同嚼蜡。这就是说，讲故事的方法比故事本身重要得多。

哪些东西让读者知道，哪些东西迷惑读者；哪些事情先说，哪些事情后说；同一件事情，是用这种语气说，还是那种语气说，这些与其说是讲故事的学问，不如说是讲故事的经验。

但是如果是小说，那么最重要的反而不是故事，而是人物。人物一旦塑造成功，那这部小说几乎就成功了。因为，一个让读者喜欢和认同的人物，他身上发生的什么事都会让读者感兴趣。但是人物又不是孤立的，人物的塑造是要靠人物的遭遇和选择来形成的。所以，在小说里人物和故事是一体的。

再者，好的细节，无论是小说电影还是故事，都是神来之笔。这个是教不出来的。只能依靠你的生活经验，以及你对你笔下人物笔下世界的了解和投入程度。

还有就是文笔的问题。同样的一个故事，文笔好必然更容易地将读者带入写作者营造的情景。而且文字本身带来的华丽或者简洁的美感，都会让人更加享受这个故事。

如果是剧本，那么就更是另外一回事了。是用文字讲故事和 用画面讲故事之间的区别。多对比一下原著小说和改编剧本应该能够更好的体会。

前天，我经过深思熟虑之后，选择将自己创作的领域更改成为“故事领域”。

通俗来说，任何一件事情的发生都可以称得上是一个故事，从古至今，由远及近无不发生着各种各样的故事，这些都是我们的创作素材。

然而想要创作出更加优质的作品也并非易事，我认为需要做到以下几点：

故事无论长短，也不管你是讲得通俗易懂还是天花乱坠，一旦脱离的真实，那么这个作品便失去了灵魂，自然也不会将读者打动。

即便再短的故事，在平庸的辞藻，只要你是用心在讲述自己的亲身经历，那么就会拉近与读者的距离，读者自然愿意关注你。所以，要想创作出一篇好的作品，做到真实是第一位的。

一篇作品想要更加优质，在做到真实的情况下，还需要进一步地加工打磨。这就需要一定的创作技巧，比如让辞藻更加华丽、插入一些小的细节、情感上加重渲染等等。总之就是要让你的作品能够引起读者的共鸣，让读者能够感受到故事本身之外的情感。

要写出好作品，首先要清楚写不好的原因，写作品必须具备的条件，提高写作水平。

（一） 作品写不好的原因

写作不单纯是技巧问题，写作是综合性很强的实践活动。作品写不好，原因是多方面的。

翻开书籍报刊，文章种类繁多，但不论什么文章，它的构成都缺不了主题、材料、结构、语言四个要素。常言道，文章的内容与形式要和谐统一。什么是文章的内容？什么是文章的形式？前者指主题、材料，后者包括结构、语言——即表现思想内容的形式。要把一个作品写好，首先得有内容，“巧妇难为无米之炊”。主题肤浅，材料贫乏，表现技巧再高妙，也只能“金玉其外，败絮其中”，算不得上乘之作。当然，只有丰富、深刻的内容，而布局和表达能力低劣——结构紊乱，言不尽意，作品也绝不会生动。

由此可见，一个好作品，必须要有丰富、深刻的思想内容，又需要有完美的表现形式。

（二）写作必须具备的条件

一般说，一部好的作品，必须言之有物，言之有序，言之有文。“有物”是属于作品内容方面的要求，指材料充实，；“有序”是说作品层次分明、条理清楚；“有文”是指文字简练、语言生动。写好一个作品，是多种因素在起作用，要把作品写得“有物”、“有序”、“有文”，就得在理论修养，思想水平，思维能力，生活阅历，表达技巧及文字运用等许多方面创造条件。

作品是客观事物在作者头脑中的产物，同样的事物，立场、观点不同认识能力不同，便有不同的反应，写出的作品就有正确和错误、深刻和肤浅的差异。可见，思想水平与写作能力有着十分密切的关系。写作离不开材料，材料是作品的血肉，没有材料作品就空洞无物。作品的材料从哪里来呢？来自作者的生活经验和知识积累。一个人如果生活经验贫乏，书本知识欠缺，写东西必然腹空笔涩。反之，生活体验丰富，知识积累充足，可写的东西很多，提笔著文非但不会产生“挤牙膏”之苦，反而能够尝到左右逢源、兴会淋漓的乐趣。要提高写作水平，就得解决“米”的问题，就要加强对生活的观察体验，同时还要博览群书，通过生活和读书两条途径来丰富写作材料。

（三）提高写作水平

鲁迅先生曾就这个问题发表过意见：“文章应该怎样做，我说不出来，因为自己的作文，是由于多看和练习，此外并无心得或方法的。”鲁迅先生用“多看和练习”把学习写作的方法做了精辟、科学的概括。自古至今，世界上的著名作家在谈到自己写作经验时，不外乎鲁迅先生所说的“多看和练习”。实践经验证明，要提高写作水平，必须采取这种方法，别无捷径可寻。

“看”和“练”缺一不可。倘若光读书不动笔，容易“眼高手低”，好文章看得再多，自己依旧笔不从心，“多读乃借人之工夫，多做乃切实求己工夫，其益相去远也”。如果注重写而忽视读，不认真研究优秀作品和典范文章，眼力上不去，“眼低”手也高不了，不可能写出象样的作品。只有多看又多写，眼高手也高，才能写出称心的作品。

确定目标读者群，深入生活找灵感；

逆向思维找痛点，换位思考切入点；

视野开阔格局大，同理心有把嗑唠；

语言平实思路清，情节曲折结局新；

故事立意要独特，直击读者心瘾处！

【与准备靠卖文为生的网友们共勉】

湖南先知健康科技有限公司 老郭

微信：hnguo1965 2019\08\16

如何在故事领域写出好作品？

写故事，一定要有较强的文化基础，还要有深厚的生活经历和敏锐的生活感悟。文字巧妙的组合，可使收集的生活素材，增色炫姿。

一:根据故事的人物性格，时代背景，事件发生的时间地点。可选择记叙，插叙，倒叙等写做手法。以达先声夺人之效。

二:故事的展开要急缓有序，俗雅相间，平中有奇，安中有险，给人一波三折，跌宕起伏的节奏感。故事内容，要在视觉和情感上对人具有强烈的冲击力，从而引起共鸣。

三:对主角配角的人物形象，性格和处事为人的心理活动，要各具持色。既有每个人的鲜明个性，又有社会大众的共识，或有意留下伏笔，将悬念留给读者，从而又集中反映衬托故事的中心主体。

三:要恰如其份的将自己，在生活中有深刻体会的理念，揉进人物和故事中。使故事生动活泼，尽显生活的爱恨情仇，喜怒哀乐，得失成败。

四:人物语言，情感的表达要注意地域，民族的民风民俗与信仰。在文法修辞上，要精练通达，融通俗与高雅于一体，精美的文字于生活实际相结合，使其具备艺术之美，以求雅俗共赏之效。

一己拙见。仅供参考！

写作品，不是记流水章，也不是天方夜谭，要有很深的写作基础，丰富的文化生活。

每个人都能写，看你怎么写，同样的一个命题作文，分别让几个去创作。

你想，肯定是五花八门，各扯各的弦，各念各的经，谈天说地，大放绝词。

但万变不离其宗，有的写的浅显易懂，有的写的直白枯燥，然，有的写的生动感人。

但同现实生活分不开，以小见大，以浅入深，好坏之分，这就同写作者观察角度差别而矣。

写作要多用描写，少用叙述，多用有声语言，少用抽象语言。是文章有真情实感，富有感染力，才是一篇赏好的作品！

写自己的真身经历以及真情实感

往往最平凡的也是最吸引人的

每天面对的人很多，故事都会一条一条的出现，记录这一块是素材的关键。

故事并不是随便的写写一段话，而是有条理性，有逻辑性，有发展线索。一个故事从事情的开头，到过程，再到结尾，每一个细节都要处理好，甚至每一个人物的性格，品质以及他的微表情，都要恰到好处，就像红楼梦中的“笑道，和道”都是不一样的感情。

我认为想要编一个好故事，至少得注意以下几点。

1. 题材新颖

一个故事要让人记得住，就不能落入俗套。那些个被写烂的破事儿，如名侦探勇破凶杀案，小三勾引土老板，乃至奥特曼大战小怪兽，诸如此类，已经被无数人写过无数遍，就别再写了。读者看得眼皮都生得出老茧，想要出彩就难了。

所以，要是你能想出个大家都没听过的新鲜点子，就算成功了一半了。最好的例子么，就是被人吐槽过无数遍的科普节目《走近科学》。“为什么母猪会上树？为什么公鸭能怀孕？为什么隔壁刘大娘长了胡子但刘大爷却不长腋毛？想了解这些，请关注《走近科学》。”不管你最后看完他的坑爹解释有多么想骂娘，他能吸引你去看，已经成功了一半。

2. 情节紧凑

故事以情节取胜，多余的描写和叙述，能删的坚决删，绝不拖泥带水。何谓“多余”？就是不为情节而服务的章节。一段文字，如果它既不引发悬念，也不埋下伏笔，又不推动主线（此三项可作评价标准），哪怕它再有助于丰满人物形象，也坚决删掉。

因为这是故事，不是小说。

3. 曲折有情

这条最好理解，就是避免平铺直叙，把故事说得一波三折。其中，又以结尾处的转折最为重要。欧亨利的厉害之处，在于他往往能把这最后一折压到故事的最后一句话。或是四两拨千斤地揭开悬疑，或是一句话轻描淡写地翻转全局，就像在比赛最后一秒命中一记绝杀球，让人荡气回肠。

4. 语言直白

千万别把故事写出诗歌散文的味儿来。我见过有些小女生写个短篇都能写得花团锦簇，但实际效果就是我看得兴味索然。文字要为内容服务，漫无目的的炫文采、抖包袱，只会适得其反。

故事要有完整的时间地点人物，要有曲折的故事情节，出人意料的故事结尾，语言要简练让人读后有身临其境的感觉，故事的叙述方法有以下三种：1顺叙法：按时间顺序叙述描写。2.插叙法：叙述过程中插入其他故事情节叙述的方法。3.倒叙法：开篇即把故事结果叙述出来然后再用顺叙讲述。

好作品都是慢慢积累起来的。开始的时候，就是要多学习，多看故事领域优质创作者的作品，去琢磨，试着先去写，慢慢的找到自己的优势，形成自己的创作风格，有固定的作品更新时间，我相信好作品总会有的！

每个写作软件都大同小异，首先下载下来，然后注册作者账户，登录即可写作发表。

打开登录今日头条的头条号，找到工具下方的功能实验室，选择番茄小说，点击创作作品，填写作品名称类型，定价方式，然后选择作品分类，在作品封面选模板样式，设置展示作者名，填写作品简介，点击创作作品。

小说中的真实和现实中的真实不一样。通过文字把人物立体形象的展示出来，如果塑造人物的水平高，甚至可能真实感比现实还要真实。

人物有真实感就好像这个坏人就在你身边，栩栩如生。一般都是通过人物的语言、动作行为、心理来体现，对于写作的技法要求很高。

一、铺垫。

坏人还未出场时，就已经有传闻或者通过别人传扬，其人恶名昭彰，不用多说，简单叙述一两个能表现性格特点的坏事，可以多次铺垫。

这样坏人真正出场时，读者才不会意外，也不会觉得突兀，因为潜意识已经默认了坏人的存在。

二、行为表现性格。

坏人出场时，不能平淡，必须要有事正发生。

此时坏人的行为表现，要描写不要叙述，细化来说就是坏人应对时的心理状态、动作行为和语言表现必须要有坏人的风范，体现出坏人的性格，甚至行为比传闻还要坏的冒泡，如此读者印象也就更为深刻。

有一种简单的表现手法，就是出场就做坏事，比如为表现蛮横，出场就把无关者打残了，这种方法比较老套，但感受直观。

三、性格特点展现。

可分为三重境界

1、一般塑造的坏人形象性格都是表现出一种支配性特点，如果凶残，那就一直残暴下去，直到覆灭，用不同的事来加剧这种特质，脾性单一，读者认知就清晰。

同时坏人的内在和外在要统一，于某事要执着，坏人也要有苦战到底的决心，人物才更有立体感。

2、还有一种坏人具有两面性，比如是敌人眼中的大坏蛋，同时也是邻居眼中的大善人，这种表现矛盾冲突的心理特征，对于读者来说，更显真实，需要多角度表现人物行为心理，还要对看似矛盾的行为有合理的解释。

3、更高级的坏人，应该是把坏的行为作为实现理想的手段，有自己的信仰和理念，而且从不认为自己所为有错，这样的人越坏其实剧情就越有张力，形象也就能够深入人心，因为人心都有阴暗面，符合人性，才有真实感。心理矛盾冲突越大越有感染力，这种写法对笔力要求比较高。

四、表现坏人形象的冲突要剧烈，冲突要有解释、说明和评价，同时心理描写要突出，读者才不会出戏。

坏人也有自己的苦衷，虽然不值得同情，但得显示出来，坏人也要有艰难的选择，这样才人性化，也有真实感。

五、标签化写法。

坏人也是人，其它表现方面必须要符合人的行为范畴，具有人物性格描写要有标签化，但不能同质化严重，比如，这个坏人阴险狡诈，就不能同时写好几个坏人都阴险狡诈，那样就没有特点了。

附上人物标签化的写法：

1、外貌：三言两语说出最有特点的地方，比如：脸上有道从额头斜到左耳下方的刀疤，好似蜈蚣游动。

描写服饰时也别啰嗦，三两句就行，关键是有特点，比如：白衣胜雪。

2、语言：有常说的特有口头禅或符合性格特点的话，比如：特么的找死啊。

3、动作：有习惯性表现性格特点的动作，比如：用砍刀刀尖削掉指甲。

4、怪癖：奇怪的癖好，比如：收集被害者的某件东西。

5、态度：态度决定命运，坏人就要有坏人的觉悟。

人物标签至少要有一两个，而且还要不时的体现出来，重点是要在行动中体现出来，如此才能加深真实感。

塑造的坏人有真实感，就要用符合坏人性格的思维来表现其行为，小说中的人物情感都是集中化、剧烈化的表现，反而没有现实中的情感来的复杂，这是文字表现形式所决定的。

但是人的想象力是无穷的，写作技巧也是有套路的，多看多想多练，坏人就能塑造的比真实还真实。

如果觉得有点意思，还请点赞捧个场，如果觉得没多少意思，还请留言指个正。

针对这个问题，首先我想说小说或者写作的本质是什么?

是刀劈斧凿，是用你的意志去引导干涉读者的意志，像是蜘蛛结网，将猎物层层包裹。这里面存在的一个问题就是，你不能出错，如果蛛网烂了一个大洞，读者就会跳出去失去对你作品的沉浸。

而你的蛛网，就是你的逻辑。你故事里的人物跟情节不能丧失基本的逻辑，这是根本。

比如你开篇上来就说一个人是个坏人，在给读者的逻辑是很突兀的。

但是如果你说，“这个人杀了一个人，他是个坏人。”读者就更能接受一点。

如果你在说：“这个人为了抢一个钱包，杀了一个人，他是个坏人”，读者就又能接受一点。

这就是逻辑的作用。

如果你要制造一个很真实的坏人，你就不能让他有逻辑上的错误，让他凭空出现，你要给他在你的世界里提供一张“身份证”。当这个坏人在逻辑上立得住的时候，我们在考虑给他增添血肉。

“啊，你这个混蛋”“你竟敢一再破坏我的计划”，真实的世界里没有人会这样说话，我们写一个人不管是坏人也好，还是好人也好，立足点都应该先是人。

如何塑造一个真实的坏人，那就先把他当做一个好人来写。他有血有肉，有父母有爱人，还有坚定的信念。

我至今仍旧对一个坏人印象深刻，他就是《天下第一》里面的铁胆神侯。他装了一辈子的好人，为了心爱的女人夺取天下，又因为心爱的女人的死走火入魔。在这个人身上，善恶很难分辨，但因此而显得真实。

另外，偏执这种情绪也是塑造一个坏人很好用的性格。最后，你要把你自己代入进去，给他塑造灵魂。写作不是无所谓的拿出一些纸片来摆弄。你把他们放在地下，然后跟他们说，好了，现在你是个坏人，你要……，这样子是没有灵魂的故事。

你要将你的生活，你的经历，你的感情跟情绪带入到人物身上，这样才显得真实。

²⁰¹⁹/₀₇.₀₇

即在塑造这个坏人时，作者必须站在角色本身的角度去思考问题，也就是说，在塑造这个反派角色（配角）的时候，作者应该把她/他当成主角来写，反派既主角，主角既反派，这样作者才能更好的理解角色本身。

你比如，拿希行的《大帝姬》来说，里面的反派，大概就是与女主薛青作对的那些人——秦谭公、宋元、宋婴....

来谈一下宋婴——这个出来得很晚，却在主线和支线中，都不可或缺的角色。

希行大大对于人物的描写，一向很有感觉，有时候不需要浓墨重彩细致入微，只要一笔点过或者从一件事中，就能提现一个人的性格——宋婴便是如此。

此书名为《大帝姬》，或许看到这个名字，我们大多数人都会觉得，穿越的薛青（我们的女主）就是大帝姬，然而并不，真正的帝姬竟然是宋婴！！！这个算不上坏的反派角色，她懂帝王之道，她自律、博学、擅权、高傲，喜怒不形于色，她懂帝王路称孤道寡，她会高高在上地怜悯别人，她懂得伪装....

这一切，不是通过直接描写写出来的，而是间接的、令人深刻的描述。

她以瘦翁的名号参加君子试——她博学、她高傲。

她发自内心的同情怜悯宋夫人以及宋夫人那痴傻的儿子，但这种同情，也仅仅因为她是大帝姬，是宋夫人及宋元的女儿换来了她这么多年的平安——她高高在上地施舍自己的怜悯。

在薛青幡然醒悟，知道自己不是真正的帝姬之后，说了一句“赵你妈逼的孤儿啊！”不干了之后，宋婴渐渐地流露出其对权力、皇权的志在必得和渴望，宋婴输就输在薛青这个“小人物”身上，她没有料到，有一天薛青会站出来反抗，会说自己就是真正的帝姬——她擅权又懂帝王之道。

……云云种种。

这一切，不是站在旁观者的角度，就轻轻松松能写出来的，你必须把她当成主角，才能写的明白而透彻。

若为了突出真正的主角，而刻意塑造一个恶毒的反派配角，那么无疑，这个“坏人”的塑造一定会是失败的。

此处所谓超越善恶，并非指亦正亦邪。这里举两个例子，同样是希行大大书中的人物——一个是《大帝姬》中的秦谭公，另一个是《第一侯》中的木和尚。

·秦谭公：最有魅力的权臣。

他杀了先帝，既杀了宝璋帝姬的父亲，而后扶持自己的表妹/妹妹？（还是什么，有点记不清了。）也就是先帝的贵妃的儿子为幼帝，另外有三个人（具体的不说），与秦谭公一同辅佐幼帝打理朝政——这里有个关键：与秦谭公一同辅佐幼帝打理朝政的那三个人，或者还有其他人，大家心知肚明一件事——幼帝并非先帝的儿子。

所以这是秦谭公的厉害之处，就是哪怕大家都知道，却无一人戳破。

但为什么说他坏又不坏呢？

似乎，除了杀了先帝，又一直追杀先帝的女儿薛青（/宋婴）之外，他并未干过什么坏事。

或许有人会疑惑，都这样了，难道还不是是坏人了么？分明坏的透彻啊！

非也——

秦谭公是被逼无奈？或许也算不上，先帝要杀他，且计划毁灭他的军队，先帝擅权、忌惮秦谭公的实力与威信，所以想灭掉他们，以绝后患....因此，秦谭公先下手了。。。

在我看来，他是太过执着、偏执，你说不出他有多错，却又无法坦然地真诚地说他是真性情是对的。

这就是反派秦谭公，他不善，却又说不上究竟有多恶。

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·木和尚：天道不可违。

这个人出自希行大大的《第一侯》，书友中有人觉得他最是恶心人，有人却觉得他可爱。

和尚？佛法？天道？

这部文是女主重生文，女主的重生又令许多上一世该死之人活了下来，让一些本不该死那么快的“反派”死得更早——她逆天改命，改得不仅是自己的命，还有别人的命。

可木和尚说了：天道不可违。

老天爷也说了：天道不可逆。

李明楼重生，见不得光，要先做人，她必须得先做“鬼”。

这“鬼”，即木和尚所说的——不该现世的魑魅魍魉。

他总间接或直接地与明楼作对，那么他就是反派。

可他又是修炼佛法之人，一心执着于天道，天道不可违，或许他并不是针对李明楼，他只是针对“不该现世的魑魅魍魉”，只是想让一切都顺应天道而行，仅此而已。

所以他坏的透彻么？并不。

那他真的不坏、不是反派么？并不。

看着满城百姓将死于战乱时，他依旧可以说出——这是天道，天道不可违，类似的话来，这样的人，着实谈不上多好。

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此处诚心推荐去看希行大大的文！坐标：起点女生网。

“艺术源于生活，而高于生活”，这虽然也是陈词滥调的话，但却是创造任何一部小说必须遵循的规则。

要想在小说的虚拟世界中，写活一个真实的坏人，必须经历一个由真到假、再由假到真的过程。首先，是要对生活中所出现的真实的形形色色的坏人做一个提炼总结，找出他们的共同点，把真实的人物虚拟化，抽象出其特征；然后在小说再把这些特征，与反面角色的身份，性格和癖好等等设定，结合在一起，这样就能形成一个真实的坏人形象。

就我自己的拙见，坏人大致可以抽象出三类来：

第一类坏人是所谓的真小人，他们大都是因为缺乏自制力，虽然明知是错的，但无法纠正自身的某些恶习，例如抽烟酗酒、说脏话、爱打架等等，这些人往往生活在社会的最底层，即是可恨之人，也是可怜之人。小说写这些坏人，其实也颇能引发不少读者的共鸣，毕竟每个人身上都有或多或少的缺点。

第二类坏人是所谓的伪君子，这些人做坏事不是为自己克制不住自己，而是因为以为没人会发现。比如，人前热心少年儿童慈善，人后却做出猥亵未成年少女的勾当，这样的人往往在生活中有一定的社会地位，所以坏事曝光后，不但会出现剧情的大反转，同时也格外引起读者的愤怒。

第三类坏人是所谓的撒旦式的坏人，他们从不认为自己是坏人，反而认为自己在做正确的事情。而且，他们其实具备所有好人身上的特征，自律、坚强、甚至也很有人情味，不乏追随者，但他们所信奉的“道”是邪恶的，所以成了小说中最大的反派。

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主要是故事了，可采用现实与回忆相结合，现实与假设的未来相结合，可以在时间，空间，穿越，现代古代，微观，鸿观，不停的展现！轮换，这样可以一个场景，出现一个20分钟的故事！

首先要看场景里有些什么，是异界还是灵界的摆放方式，还是人界或是仙界的场景，那现在我只看得到天空也看得到大地，天空衬托着大地，月亮走了，阳光就会来，阳光没有来， 乌云或者雨或者雪又或者冰雹，那么怎么样的气候类型又会带给我什么样的心情，又是什么样的心情带给我什么样的节奏，是想感受风还是雪、是雨还是痛、是喜还是悲，总之能够符合导演需要的剧本大纲要求，然后写出喜剧效果还是戏剧效果、是悲剧效果还是诗意效果，这都不好说。但是剧情一定是需要反转，比如(有一个正派就有一个反派)类似这样的心里感受。最终也接地气结束，但是一个好的剧本，反派是除不尽的，他们还是会生长起来，正派老了又会有接班人，我相信正一定比反多。生活中也不例外。下面这张照片就说明了一切，人都会变，而且一个好人应该比一个坏人还要坏才对，因为好人比坏人坏才可以治坏人，而坏人跟好人的区别大家知道是什么吗？只有一点点区分，但是有天壤之别，好人是不害别人的人，而坏人呢就是害别人利己的人。说着说着又跑题了，但是还是在大纲里。

首先，字数不是衡量剧本篇幅的唯一标准，这是因为有的作者文字功底不一，同样1000字，有的剧本可以拍出5分钟，有些可能一分钟都困难；其次，以场次预估时间可能更加准确，一般而言，每场戏可以按一分钟以内预估，这样算下来，你要写10-20分钟的微电影剧本，就必须写够15-25场左右的戏；最后，剧本属于创意作品，任何时候都没有唯一标准。祝你好运！ ------------- 如果我回答对你有帮助，请关注我一下。或有其他问题也可以关注我，给我发私信

按照家庭剧的模式固定场景，你写一年都可以。

比如《武林外传》，所有剧情基本发生在客栈

比如《爱情公寓》，所有剧情围绕公寓。

比如《家有儿女》…