写小说怎么才能发布

文的开头很重要，所以一定要写好，主角要尽快上场，开篇点亮主角的金手指。注意代入感，控制住视角，不要出现配角抢戏的情况。故事的开始设置矛盾冲突，抓住读者眼球，可以去17 K发文，那里不但对新人很好，也会很多关于如何写网文相关的培训，我有很多也都是在17k青训培训时学的，编站编辑都很负责。

金庸的武侠小说已经成了一座几乎无法逾越的高峰，如果真的想超越，那你必须从三个方面超越他：天时，地利，人和。

天时：金庸生活的年代是个时局动荡，改朝易代的年代，国民革命、北伐战争、抗日战争、解放战争等，这就触发了他写武侠的一个初衷希望借助自己的文笔以此唤醒人们，期望出现如郭靖般做一个为国为民的大侠，来拯救天下苍生。

地利：在金庸生活的香港，避免了战争可能带来的一切不稳定因素，而且他又创办了明报，有了经济基础，以此可以安心写作。

人和：这是他最终成就武侠小说泰山北斗的最主要原因，金庸从小生活在一个小康之家，而且还念过私塾，很小就熟读四书五经，奠定了很深得文话修养，如他对诗经，楚辞，论语，大学，中庸，孟子，宋史，元史，明史，冯梦龙的三言两拍等都有很深的造诣，真可谓是倒背如流。无论是正史，还是稗官野史，他都有涉猎，因此才会写出那样活灵活现的小说。此外，外在压力也是不可不提的，当时的古龙，梁羽生等众多好手都写出了许多令人称赞的作品，对他而言，面对的对手越是厉害，他的努力也越多。

综上，金庸的成就不是轻而易得的，需付出很多汗水才能换取今日的成就，举目四望，今日的武侠小说已难觅昨日之辉煌，我真的很期待，期待你能有决心和毅力去努力奋斗，写出一部超越金的作品，到时我一定细细拜读。

最后说一句：祝你成功！

想要出名，最重要的还是实力和文笔。但是选择一个好的适合自己的网站，也很重要。新人建议去1 7 K，网站比较大流量比较大，而且更注重新人发展。很适合刚开始写的作者朋友，而且还有青训营和网文大学，一对一指导帮助你提高。都是大神当导师，绝佳的好机会啊。楼主可以去试试看，满意请采纳~

核心在人 不管什么小说 首先你写的小说的人的描写要慎重 人要写出特色 不管是主角 配角 还是路人甲 龙套乙 群众丁 都要用心描写 塑造出不同的人 要性格鲜明有自己的特色 这样的话 先不管文笔好与不好 至少能有几个让读者记得住的形象 就是你的成功 平时多观察周边的人 看他们的行动 语言 看他们的 表情神态 希望你能塑造出经典的人物形象 至于你自己能不能写好 那要问你自己 你是否喜爱写作哪 如果你喜欢 那就坚持下去 没有人可以说你不行 坚持自己的路 到最后你不会后悔的 祝福你

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7

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如果你是刚开始写小说，那文笔稚嫩是难免的，只有多写小说，然后又很多的读者评论，虽然有些读者的评论会很毒，会打击到你的自信心，但是你听取了他们的意见，取其精华，去其糟粕，相信你会很快能写出很好看的小说。

说道什么样的小说比较有意思，这个很难说的，每个人对有意思的小说的定义是不一样的，像我就会比较喜欢一对一，专一的感情，也就是宠文，不虐男女主，虐配角的书。我猜想大部分人应该会比较喜欢真挚的感情这种小说，比如说友情，爱情，亲情，有些小说爱情不是主线，友情和亲情才是主线，就像“烈火青春”，“优游幻世”这类小说，这两本是我最为喜欢的小说之二。

希望我的回答对你有用

作为一个写手，如何才能写好小说，写小说时突然断了主线，或者是文章内容无法用文笔表诉清楚。都成了写手的困扰。

那么如何才能写好一部小说呢？俗话说，好记星不如烂笔头，通常很多写手没有写大纲的习惯，第六笔文学社认为，这种做法是不科学的。

一、大纲

通常写手们在脑海中已经构思一个大概的故事情节，按照脑海中的故事情节，随意发展故事内容，这样会导致主线的中断，上文与下文不符，故事情节没办法环环相扣等问题出现。

我平时看过很多网络作品，有些网络作品甚至在50万字以上，那么写手不可能将所有的故事情节全部记住。在有些网络作品中，明明前几章就已经死去的人，在后几章居然神奇的出现。这种类是于“诈尸”的情况，在网络作品中频频出现，而写手却写的神采飞扬。

但是有了小说的大纲，很多问题便可以得到解决，第六笔文学社认为，要写好一部小说，首先要先学会写大纲。大纲基本上会存在于你的最初幻想中，那是你要表达的初衷。延伸那个初衷，就会变成大纲。用文字具体描述出来，就成为作品。若后期，文章需要修改，大家也不用大费周章的去文章中逐渐的去修改，直接将大纲改好，然后按照大纲的每一章节慢慢修改，这样省时省力，而且不会出现纰漏。

二、文笔

很多认为，我的文笔不好，那么如何才能写出文笔优美的文章呢？很多作者也为着文笔而烦恼，有时候为了一句话而折腾几个小时。但第六笔文学社认为，其实在网络作品中，文笔并不是很重要。大家也可以完全忽略掉文笔，只要能够用你的语言，将故事情节表述明白就可以了。很多大作家，他们的文笔也并不突出，但是他们的作品，小学生阅读都不会出现生字，而且不缺乏内涵。这样的作品老少皆宜。

三、灵感

所谓的灵感，就是指作家因情绪或景物所引起的创作情状。很多作者因为找不到灵感，而困惑，有时坐在电脑前，就是几个小时，也写不出一个字来。大家习惯等待灵感来找自己，这样做，第六笔文学社认为也是不科学的。

灵感是需要自己去寻找，可以出外面走走，看看周边的人与事，或者可以借鉴一下别人的作品，很多人认为，借鉴别人的作品，就是抄袭，其实不然，现在很多的网络作品都是大同小异，借鉴而是通过别人的作品来开发自己的创作灵感，而不是完全复制别人的故事。

漫漫人生路，难免错几步，长长写作史，难免踩狗屎。写作并非凭着自己的感觉，而随心所欲的。只有真正的掌握了写作的方式，才可以出奇必胜。

写好小说抓住十三个关键

在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品高达，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本高达系列的动漫一直高居榜首。

现在我们来讨论小说的创作技巧：

小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。

一、人物个性的刻画

1、人物表现的要素有：

a、独有的表情

b、习惯的动作

c、常用的对白

d、思想

y、意念和欲望

f、弱点和缺陷

g、角色的好恶习性

2、这些要素的运用：

以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

二、配角的运用和衬托

有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、配角的类型：

正面——导师型、爱慕型、协助型

不确定——神秘型、竞争型、丑角型

负面——陷害型

2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。

神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。

3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

三、桥段的发挥和设定

1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。

2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。

比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

四、善用伏笔

伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。

伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。

1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。

3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。

4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。

五、剧情的节奏

1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。

2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。

这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。

3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪

a、平稳剧情搭配慢节奏

b、冲击剧情搭配快节奏

六、吊读者的胃口

很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？

1、让读者上钩

其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。

2、最佳时机谜底揭晓

而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。

七、掌握主题

小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。

觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。

1、如何不偏题

如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。

2、多线架构的使用原则

有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。

b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。

C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。

八、制造高潮

平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。

读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。

1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。

所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等

2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。

3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。

4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。

但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。

九、人性是故事的心脏

这里以漫画为题材来讲述这个道理。

有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨着，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。

（写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的帖子超过 10000页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。

想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几部的小说能达到这种效果？

还有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）

答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。

因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。

记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。

十、同中求异

很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？

我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。

十一、格局的创意

不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。

1、点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。

点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。

类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。

在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。

这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。

2、关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。

关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。

发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。

长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。

3、架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。

关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。

当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。

十二、发想创意的方法

1、市场分析法：观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！

首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。

2、趋势发想法：未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。

3、逆向思维法：一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。

另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。

4、欲望满足法：其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。

现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。

十三、最后要注意的

永远觉得不足，在创作中不断地修正。

作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。

记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持。

我写了三本完结小说，第一年，码子速度是从一小时2500多字到一小时3000多字。现在40分钟以内可以敲3000多字。

码字速度因素：1.打字速度，打字时间长了，你键盘键就熟了，这个时间长了就不是什么问题了。

2.小说思路，也就是你下一句写什么，这个才是难点。我码字现在是写了上一句基

本就想到下一句了，不过我从来都不回头看自己写的（错别字肯定有，不用怀

疑）。小说思路都是从动漫，平时瞎想的以及晚上的梦里面来的。（我写的玄幻、

异界，所以可以胡乱想像）

想要变快，两个因素都不能少的哦，不过速度次要，质量是首要，不然一个小时能写出1万字也白搭。加油吧，我也努力变慢，不然都是错别字，看不了不管用的。

现在很多玄幻的套路都是差不多的，开头新手村不是宗门就是家族，不是被人欺负到死的孤儿就是不能修炼或者天赋很差的废材，前几章必有装逼打脸的老套路，得到什么很6的传承或者戒指老爷爷的指点，然后就是宗门家族比武什么的一战成名，路人甲们震精 目瞪口呆，美女师姐师妹目中异彩连连，生出好奇之心，接着就是历练奇遇被人打劫，反杀发横财。。。。。。

以上都最好不要写，因为太多了这类，第一个写的人们觉得新鲜，多了就落入俗套狗血了。

我个人觉得最忌讳的就是开篇写太多女主的，什么师姐师妹历练遇到其他宗门圣女，还有就是得到号称第一的功法的，配角和反派智商都是负数，刚刚升完级就马上有人送上门来被打脸，奇遇都是主角一个人的等等

我觉得最难写好的就是配角和反派的人物塑造，很多小说的反派都是一个模型，生为大宗门大家族弟子连点智商和眼力都没有，一部好的小说，是读者记住的不是单单主角，而是某个配角，某个反派。

我一直想看的情节，有不一样的配角，比如某厉害功法出世所有人都去争夺，他毫不在意，哪怕传承认他为主，他认为自己并不比前人差，凭自己的智慧和才情必定可以超越前人，开创属于自己的路。主角得到传承，所有人都去围攻抢劫，他不屑一顾，并说：这是弱者的行为，只有对自己不自信的弱者才会去争夺所谓的造化。

我一直想看超越主角的配角，还有一些典型细节BUG，像什么打架喊出招式名，偷袭的时候大吼一声去死吧 纳命来，功法不一定就叫什么决 什么功 什么经可以用其他名字，雷电系能力 有电就有磁啊，大部分人只写电，除非背景设定，不然什么太古上古远古的东西不一定比现在的强，想想那么多年过去了，古代的功法都过时了。。。。

暂时就这样，有很多东西一时之间说不完的

先写短篇练练笔，在进行长篇写作，关键是有想象力！

云淡风轻型的主角 遇见有人碰自己的逆鳞的事的时候能够霸气 我喜欢这样的

故事背景： 苍莽大陆，在上古时期是一个具有大量传奇色彩的修仙大陆，这里武者众多，地势辽阔，修仙文明其实鼎盛，但凡修炼之人莫不以得道长生为目的，一些实力强劲的修士，飞天遁地，排山倒海，无所不能，更有甚者，能够破碎虚空，进入其他世界。此大陆因为地势太过辽阔的原因，门派林立，大大小小的国家数不胜数，每一天都有着门派或者国家陨落和崛起。 如今，随着数个衍纪过去，苍茫大陆的修仙文明逐渐衰败，后世修者再无能够破碎虚空飞升其他世界之人，苍茫大陆中的门派和国度也随着不停交替，极大多数的门派和国度都消失在了时间长河，在这苍茫大陆上留下了大量修仙遗迹，但凡能够从上古遗迹中得到好处之人，最终都在这片大陆掀起一阵风暴，创造一个又一个属于他们的神话。 关于主角： 杨凡前生是一个二十一世纪的普通白领，一次公司放假，因为脸部最近脱皮的原因，首次去超市买了一瓶大宝回家试用，在购买大宝回家的路途中，杨凡途径一个杂货摊，被一轮刻画着大量符文的古铜镜给吸引，最终买下铜镜，回家研究了一番铜镜后，并无所得。失望之余，他放弃研究铜镜，将其给当成了普通镜子使用，竟意外带着铜镜穿越到了异界，附身在了一个同样名为杨凡正准备对大楚国三公主做出禽兽行为的小王爷身上，在生命受到了威胁的情况下，得铜镜认主，逐步开启了铜镜复制他人功法、寻宝、逆转时间等等功能，最终踏上了苍茫大陆的巅峰，成为苍茫大陆新的神话。 修炼体系： 苍莽大陆所普及的修为境界分化有十二种，计有：后天、先天、金丹、元婴、化神、化鼎、还虚、超脱、长生、不死、不灭、破空。每种境界又有一到五重的小境界划分。 后天：属于筑基阶段主要是打熬身体凝练真气，以此来打通身体经脉让丹田充盈。 先天：同样属于筑基阶段，后天真气充斥演化成先天真气，完成这一步就能够初步的感应天地元气，借助天地元气作战，寿命能延长至两百年。 金丹：筑基完成，体内先天真气转变为真元，并在体内凝聚成丹，从此踏入修士行列，能够初步施展神通，刻画阵法和符咒，御使符咒攻击或者飞行，进入金丹修士的武者，寿命能够延长至五百年。 元婴：当金丹修士的力量达到一定程度后破丹成婴，形成神识，能以神识伤敌或者御使飞剑和法宝。进入元婴的修士，寿命能够延长至一千年。 化神：元婴具备了化形出体的实力，能够御使元婴伤敌，寿命增加至三千年。 化鼎：修炼元婴直至元婴和身体融合，完成这一步能撕裂空间，踏入空间乱流域，拥有瞬移的能力，寿命增加至六千年。 还虚：返璞归真，感悟天道，形成自身领域，寿命增加至一万年。 超脱：感悟法则，超脱轮回，从此跳出五行，寿命大幅度增加，至于增加多少完全以修炼者的自身实力而论。 长生：寿命永恒，青春永驻，这一步的强者再也不怕岁月流逝。 不死：身体达到不死境界，就算身体被毁灭成齑粉，也能重新凝聚身体。 不灭：不但身体不死，就连灵魂被人毁灭后，只要有一丝生命印记存在在，也能再次复活，这一步的强者，很难被人给杀死。 破空：领悟时空法则，具有破灭时空的能力，在耗费一些代价的情况下，能逆转时空，将实力低过自己的强者复活，复活的强者实力越高，代价也就越大。 故事情节： 第一卷 楚国风云。 杨凡无意间购买一轮古铜镜，竟意外带着古铜镜穿越到了修仙文明极其鼎盛的苍莽大陆，附身在一个用卑鄙手段将大楚国三公主给迷晕了的小王爷身上，这个小王爷臭名昭彰，实力低下，资质极其废柴，在大楚国欺男霸女无恶不作。 杨凡穿越后，看着衣衫不整的大楚国三公主，面临了禽兽还是禽兽不如的选择，虽然杨凡最终还是选择了禽兽不如，不过却仍旧未能逃掉清醒过来后的三公主的追杀，在生命受到了极度威胁的时候，杨凡忽然开启了他的穿越金手指，那一轮跟着他穿越过来的古铜镜，突然放出极其耀眼的光芒，十分诡异的将拥有金丹实力的三公主给弄晕，并且还从其的身上复制了三公主所修炼的功法，以及修炼天赋化为己用。 杨凡虽然不知道是怎么一回事，却也不敢和原地多呆，他稍稍看了下三公主确认对方没有事后，就匆匆带着三公主回到了皇城，然后将三公主给安排在了一家客栈，独自一人赶回了一字并肩王府。 回家以后，因为怕三公主报复，杨凡闭门不出，在父母面前一改以前那嚣张纨绔的形象，在家苦修了半个月的武功。原本，杨凡以为，这一次他即使不死也要脱几层皮，却没有想到半个月后，他等来的结果不是被强行抓捕问罪，而是大楚国帝皇的赐婚，面对这门婚事，杨凡虽然想要拒绝，怎奈三公主突然上门威胁，说他如果不答应这门婚事，就要让他好看，没法，在实力远不如三公主的情况下，杨凡虽然明知道三公主这么做，肯定有着阴谋，最终却还是咬牙答应了这门‘不乐意’的婚事。 当杨凡答应这门婚事后，楚国王城骤然卷起了一阵风暴，那些对三公主有着爱慕的少年俊杰纷纷上门要求和其单挑。面对这些挑战着，杨凡在古铜镜的帮助下，不但将他们给打败，并且还将他们的功法神通以及修炼天赋给纷纷复制…… 在和这些少年俊杰战斗的过程中，杨凡和三公主发生了很多事情，随着杨凡的实力不停的进步，并且还改掉了以前那些臭毛病的情况下，原本准备好好收拾一番杨凡的三公主竟对杨凡有了一些好感。 第二卷 踏出楚国。 杨凡将那些胆敢窥视她未婚妻的少年俊杰给通通踩在脚底后，杨凡的实力骤然提升到了金丹层次，当他正准备将这个消息告诉给楚天香时，三公主却忽然留下一封书信，消失不见。 看着这个落跑的未婚妻留下的书信，杨凡蛋疼了，根据书信中的叙述，这妮子的实力竟然在最近这段时间里面，再次有了提升，从金丹进阶到了元婴，并且还被一个名为慈航静斋的隐秘门派给收为真传弟子了。 杨凡虽然不知道慈航静斋到底是一个何等门派，不过作为二十一世纪的现代人，他曾经可不止一次听说过和这个名字相雷同的门派。好不容易将这个大楚国第一美女的心给捕获了，杨凡怎么可能就此放手了，她可不想自己的未婚妻，被这个名声极其不好的门派给收为了老处女，抱着解救美女的念头，他果断的离开了楚国，踏上了找寻楚天香的之路。 在杨凡找寻楚天香的时间里，因为他根本就不知道慈航静斋到底在什么地方的情况下，杨凡糊里糊涂的闯了很多地方…… 第三卷 上古遗迹。 眨眼间，杨凡就在苍莽大陆闯荡了五年的时间，这五年的时间里面，杨凡闯了大大小小不下百个国家，却依旧未有打听到关于什么慈航静斋的消息，这让杨凡非常郁闷，他忍不住有些怀疑，这个门派到底存不存在了。不过，苍莽大陆实在是太大，杨凡虽然怀疑，却依旧未有停止找寻三公主。 经过五年的闯荡，杨凡的实力进阶到了化神境界，虽然在这一片大陆，依旧还算不得绝顶强者，却已经有了自保的实力。 这一天当杨凡途径一个名为罗刹国的修仙国度时，他无意中听见了一个关于上古遗迹的事情，当杨凡听见了这个讯息的瞬间，他骤然心动，不自禁的关注起上古遗迹的消息，经过一番暗中算计后，杨凡仗着铜镜的逆天功能，最终从众多争夺上古遗迹藏宝地图的修士中脱颖而出，夺得了记载着上古遗迹埋藏地的藏宝地图。不过，杨凡虽然夺得了藏宝地图，却和罗刹国最大的几个修仙门派结下了仇怨，引得厉鬼门还有天狐宗派出大量修士追杀杨凡。 第四卷 修罗教 杨凡九死一生般的闯过了厉鬼门等宗派的追杀，根据藏宝地图的记载，来到了离罗刹国有着一亿八千万里的炼狱坟地。炼狱坟地是一处极其邪恶的凶地，这里盘踞着大量的炼狱鬼族，每一个炼狱鬼族的成员都拥有着不下于元婴的实力，当杨凡来到了这里时，他花了极大的功夫，才找到了藏宝地图的最终坐标。 藏宝地图最终记载的位置是一个不停喷发着岩浆的火山口，当杨凡达到了火山口后，他的面色非常难看，这火山喷出来的岩浆温度极高，即使杨凡如今的实力不错，但是想要下去却也得花费极大的代价才行，为了从修罗教的遗迹中得到宝藏，杨凡最终还是踏入了火山。杨凡刚踏入火山，追杀他的宗派修士紧接着也来到了火山口，一幕血腥残酷的夺宝之又再次上演…… 杨凡经过一番拼杀，最终得到修罗教的传承，随着杨凡得到了修罗教的传承，一些强者竟纷纷找上门，嚣张的向杨凡索取传承功法，杨凡当然不愿交出功法，于是又一场杀戳产生，在杀戳中杨凡意外的发现了一些其他得到了上古传承者的修士…… 第五卷 传承者风云 随着杨凡发现了其他上古传承者的存在，另外一个圈子在杨凡的眼中浮现，这个圈子里面的强者，莫不是得到上古传承的修士，这些修士都对别人的传承功法有着贪婪，但凡发现了杨凡的传承者纷纷出手攻击杨凡，而杨凡也在发现了他们的同时打上了他们的主意，靠着能够复制他人功法的能力，学会了很多上古功法。 随着杨凡学会的上古功法越来越多，陨落在他手中的上古传承者，日益加剧，两大神秘组织——天庭以及神教相继在杨凡的身边出现，这两大组织都对杨凡伸出了招揽的橄榄枝，虽然经过一些接触，杨凡知道了这两大组织中都有着不死不灭境界的强者坐镇，不过向往自由的杨凡还是拒绝了加入了这两大组织，杨凡刚一拒绝加入两大组织，两大组织就同时下了决杀令，对杨凡展开了一系列极度疯狂的追杀…… 第六卷 省略%D%A

遗留悬念是最基本的也可以利用其他意象比喻你故事内容空中网真的不靠谱= = 当然只要简介符合别人的兴趣即可]

经常看网络小说，所以对它也有一定的了解。如果你想做职业写手的话，不足3万字的小说基本上吸引不到什么读者。一般网络小说每天更新一到三章，每天更新3000——10000字左右。网络小说通常要写到500章左右，当然也有一千以上的。呵呵，所以你还真是有点急哦。好好积累素材，争取搞个长篇的。如果想发小说的话我推荐起点。希望能看到你的作品哦~

讲啥都没用先写再讲，不然就算讲了你也没法用。写小说和谐作文是两码事，对于小说的认识人人各有不同‘什么样的小说对你才说有意思？’这句话有点可怕啊，你是写自己想写的小说？还是想写别人想读的小说？这两者的差别很大，一旦这种理念树立起来，你以后的人生都将走向不同的道路。自己想写的小说，很简单想写啥写啥，别人想读的小说，这个你倒是可以融入这种元素进入到自己想写的小说中，但请把握好度，不然危险。另外没有经验？谁一开始有经验？想要有经验，就多写多看多想，嘛.....个人感悟吧。

首先，你要先大致确定一下你要写什么类型的小说；然后，根据你要写的小说的类型找一个适合你的小说发展的网站；接着，你需要在你选择的那个网站上面注册一个账号，然后点击作者专区，再注册一个作者账号，注册好了之后从作者专区点击创建新书就行了。

我看过大神说文笔和情节，如果没法兼得，两者最好选情节

我是一个普普通通的人，过的是平平常常的生活。普通人说普普通通的话，写普普通通的文学作品，人和景都是寻常见的。

第一情真意切——真实体验过的情感写出来就会比完全虚构想象的情感更吸引人。身为作者，如果能够融入自己笔下的人物当中，从人物的视角去看，听和感觉，然后描摹下自己在其间的感受，才能够打动人。当然，文字这种东西即便发之于心，也未必动之于人，读者和作者的感受毕竟隔了一层。有句话叫做“作家要流着眼泪写小说，读者看了才能够有所触动”——也就是这个道理。再换句话说，就是先调动作者情绪，再调动读者情绪。请想一想，您写出来的伤感故事有没有打动您自己？如果是您自己去看，会不会掉眼泪？

第二把握人物性格和情节发展，自然过渡。记住对一个人物的语言、动作、眼神之类的描写应切合人物身份。如果对于一个主人公，忽然出现完全不符合他性格的莫名悲剧，那就会变味了。做一个不大恰当的比喻——试想黄继光堵枪眼是一件使人落泪的壮举，但如果换成是鲁迅笔下的阿Q突然英勇地跑去堵枪眼，虽然结局必然悲剧，但那岂不使人哭笑不得？同时，也请根据情节本身去塑造“伤感”，注意过渡和渲染。可以出现对比，但千万不要突兀。那么请想一想，您的“伤感情节”会不会是显得比较生硬和单薄了呢？

第三注意用词炼字，表达流畅——也就是所谓的“文笔”。一个好的情节如果没有适当的优美文笔将之表达出来，就像是一块美玉只经过粗糙的打磨，那是无法绽放全部色彩的。然而文笔好并不代表形容词堆砌，如果美玉雕刻太过也必然有所损伤。所以，请把握“度”。至于文笔的表达，这个别人是无法确切提供帮助的，需要您自己用心去体会，学习，以及在创作各种作品的过程中进行磨练。

……我能够想到的只有这么多了——不敢说于您有益，但至少算是分享我个人写作的经验。那么，希望您最后能写出满意和能够打动人心的作品。

1 先写日记，每日一篇，不论长短，记述当日见闻，把人物、情节、环境用语言描写清楚。

可以通过人物的外貌、动作，语言，心理，神态进行描写，同时展现事件的开端、发展、高潮、结局。

2 另外练习写短篇小说，把短篇小说有头有尾的写出来。

3 多看一些你想写的类型小说，当然要看优质的作品。网上常有推荐的好小说。看得多了，就会写了。不能光看情节哦。要注意积累词汇。写小说时，太容易词穷了。

4 坚持，我也这么过来的。加油哦~~可以先在网上试着发表。读者一鼓励，就坚持写下来了。文笔会一直进步的。

那就难了，就只说他小说里的历史背景，那没有一定的实力是写不出来的

貌似没啥捷径，最好的办法就是找大神们给你章推，要么就是书写的不错，等到签约有网站推荐之后，书就慢慢火起来了，还有一个办法，刷，刷榜单，直接刷到首页去！

一是主题宏大。二是情节曲折动人。三是人物丰满感人。四是语言流畅有张力。

首先要文笔好，文笔不好，剧情再好也没有用。然后剧情也要好，要吸引人的目光，让读者有读下去的欲望。

1、跟重要角色息息相关。

2、不符合常理。越是让人匪夷所思的事件，越能勾起我想要解开谜团的欲望。

3、会带来严重后果。假如是一个足以毁灭世界的秘密，在揭开的一瞬间，我的手心会出汗。

B、冲突。

有时候，一场战争还不如一次吵架来得刺激。更有时候，两个人的针锋相对不如一个人的内心挣扎来得难解难分。人心之间的对抗要比利益之间的对抗来得激烈。单纯的善恶之战是没有意义的，但是善念与恶念之间的斗争就不同了。

C、误会。

一对恋人因为误会而分开，然后经过一系列的挫折之后破镜重圆……真是老套的路数啊，但却屡试不爽，读者永远会因为小说中的一些误会而感到惋惜，然后在心底热烈的期盼角色可以化解误会。那么造成误会的原因有哪些呢？

1、亲热。男主跟女配之间因为“巧合”搂在了一起，然后女主又“巧合”地看到了，然后甩袖离去。

2、言谈。男主正在讽刺一件事物，然后女主适逢其时的出现了，然后误认为男主是在讽刺自己，然后甩袖离去。

3、象征。女主看到男主身上的一道伤疤，然后想起杀死自己哥哥的人身上也有这个伤疤……一些有象征性的物或者事也能引起误会。

4、坏人从中作梗。坏人有时候是推动剧情的生力军，最佳贡献奖绝对非反面角色莫属。坏人通过一系列的阴谋诡计将男主与女主拆散，然后再经过一系列的事件后，男女终于识破了坏人的诡计……老套情节真的很好编。

D、转折。

1、看着主角在乡村住了三十几章，忽然得知主角将要到大城市打拼。主角的未来变得难以估测，我也跟着期待起来。而他的人际关系变化后，忽然有一种读了一本新小说的感觉。

2、一个名不见经传的小市民，忽然被赋予拯救世界的重大责任。生活被彻底打乱，人生被彻底改写，轻轻松松就创造了一堆的情感戏、内心纠葛。

3、原来是一个本分的老实人，却被一个恶霸抢夺了他的家产，还杀了他的家人。然后男主顺利黑化，进化成超级赛亚人。注明：这里的转变是指角色人生或内心的转变，而不是书的类型转变，恐怖变搞笑的话……

E、还有比出风头更爽的事情么？中五百万？交个靓妹女友？最终还是要拿出去显摆的。其实出风头简直是动漫的看家本领。特别是技巧类动漫，例如灌篮高手、网球王子、头文字D……主角几乎都是在旁人的赞叹声中走过来的。至于怎么出风头呢，其实很简单，只要让主角做出超于常人的成绩就OK。更直白的说，让主角成为天才。

F、升级。

在RPG游戏中升级是最开心的事情之一。收服新队友会更开心一些。但后者也同样意味着实力的增强。升级无外乎三种。1、本身实力上升。2、获得强力物品。3、地位获得提拔。

G、意外。

哎呀，主角将来一定会选择女A的！在观众下了定论后……主角选择女B了。观众捂着吃惊的大嘴说：“怎么会这样！！！”拍案叫绝就是这个意思。

H、奇险。

这两个字要分开说。为什么幻想小说会受欢迎呢？因为“奇”啊！全是现实中没有的事情，看着多么新颖。但是久而久之，魔法、龙、外星人、宇宙飞船也都不奇了。开发出更奇的东西，是幻想小说家的工作。当然，要是能在情节上出彩，一样可以按部就班顺着老设定走。但若是真的有那个想象力的话，何不物尽其用？至于险，同样是玩噱头。

1、角色在悬崖峭壁上厮杀。

2、倒计时的炸弹，主角满头大汗，握着剪刀的手不住颤抖。心里想着该剪红线还是蓝线呢？

3、开着200M速度的跑车追逐罪犯，而罪犯的手里有毁灭世界的病毒。把“险”字决玩到极致的就属美剧越狱了吧？

小说文案需要埋下伏笔制造悬念，才能够吸引观众和读者

鬼故事如何写才能吸引人？这个问题其实是两方面的问题，一方面是写作故事的问题，另一方面是关于鬼故事的问题。

故事写作要吸引人，我认为首先故事的几个特征要把握，就是奇，情，巧，趣。凤头，豹尾，三两人，两三波折。其次语言干脆利落，入境快，收尾妙，所谓的“意料之外“。这两点做好了，是写故事以及故事吸引人的重要途径。

另一方面作为鬼故事，本身具有惊险刺激，因为鬼是不存在的，所有的鬼都是活的人编写，当然发生的故事也是人编写的，那么，只要人能够想到，鬼也可以想到，只要能吸引人，就可以吸鬼，反之，能吸引鬼的，一定可以吸引人。

说到底，需要作者脑洞大开，想人所未想，一定能够吸引人。

希望我的回答能给你一点参考。

从前有一个农夫，背着个背兜到朋友家去耍，背兜里顺便装了点好东西也是送给朋友的，老朋友见面很是高兴，连忙招呼里屋坐，两个人无话不说，家里人更是忙里忙外，办了一桌丰盛的晚宴，吃过晚饭，耍到夜深了，朋友说，时间不早了，我该回家了，主人再三挽留，他说什么也不肯，坚特要回去，好吧我也不留了，那知朋友给他开了一个不大不小的玩笑，他趁上厕所的时候，用一细绳套了两匹笋壳，系在背兜上，后面拖得长长的，走时两人一翻客气之后，他:就踏上了回家的路，走着，走着，听见后面有声响，他也顾不得往后看，心里咯登咯登跳，就跑，越是跑得快后面的声音越大，把他吓出一声大汗，回到家里，瘫坐在那里上气不接下气地给家人说，今晚遇到鬼了，等他歇夠了才来看，背兜上是朋友搞了鬼，他才明白是怎么回事。

其实故事源于三个方面：一个就是自己小时候听着村里老人讲述的各种光怪陆离的故事的；一个是自己的亲身经历；最后一个就是源于灵感。鬼故事也是一样，想写出好的鬼故事，就要给读着营造一种身临其境的感觉，最好有我们身边的小故事，同时也可以在网上向大家收集小时候那些奇奇怪怪的事儿。我们村也流传着一个比较古老的故事，水鬼。

小时候住在河边，夏天最喜欢的就是晚上的时候搬个马扎坐在爸爸妈妈的旁边，听他们讲故事。有一天夜里，大家还是更往常一样，坐在河堤上乘凉，忽然听到河对面有人在呼喊，是我们村里的，在市里打工。原来是下班了想回家但是由于那天突发大水把小桥给淹没了，被堵在了河对面，他家人对他喊叫他在那边找个地方住，等水落了再回来，但不知道为啥那人就是听不进，不顾大家的劝。就跟发了疯是的在河对面喊叫，大概过了十分钟就见他把衣服一脱，就往这边走，走了五步他家人就让他赶紧退回去，结果走了还没有十步，突然之间人就不见了，消失在了茫茫黑夜里。

想写好鬼故事，首先要充分的了解人性，只有了解了人性，清楚的知道了人们怕什么，才能生产出让人们害怕的故事。

因为任何妖魔鬼怪、魑魅魍魉，其实都是人杜撰出来的。

一直以来，我都是这样认为的，直到发生了那件事以后，彻底打破了我对人和鬼的认知。

这并不是什么鬼故事，而是我的亲身经历，大半夜的就讲简短一点了。

记得很清楚，高中一个周五的晚上，我梦到我在教室里，一个同学浑身湿透滴着水走到我身边，手里拿着20元钱给我说：还你钱。

梦中感觉他和平时不一样，好像胖了不少。

我周五确实借给他20块，然后我看钱是湿的，就说你晾干再还我吧，然后他转身便走了。

醒了觉得梦很奇怪，但也没在意，也没多想。

周一早上到学校得到消息他周五晚上跳河自杀了，尸体在下游水坝被捞上来了，整个人被水浸泡的涨的很大，完全变了样。

而且，他周五放学打的到的河边，打的的20块是向我借的。

鬼故事人故事，说的还是人的事。如果纯写鬼故事，可能没有多少了喜欢，人们会说满篇鬼话，与我有毛的关系。把鬼故事写出人性来，就会有意思多了。因为世界上本没有鬼，人心里有鬼才会出现所谓的见鬼，活见鬼等鬼故事。聊斋中那么多鬼故事，无不是人与鬼的故事，都是借鬼喻世教化人心的。

个人认为鬼故事要引人入胜

首先得让看客相信

其次，让看客犹如身临其境

再次，情节曲折

结局要给人以想象的空间

地狱空荡荡，恶魔在人间。

以鬼物映射现实，带着批判的眼光去描述，寓意很重要，可以参考《我有一座恐怖屋》、《深夜书屋》，都是借鬼怪去映射社会的黑暗的，其中包括有手机鬼——人贩子事件，隧道鬼——激情杀人事件，红衣女鬼张雅——校园霸凌事件等等，这样更能引起读者共鸣，殊不知，世间最可怕的不是鬼怪，而是人心！

这个问题的答案我觉得可以参照林正英主演的僵尸题材的电影。提起僵尸，一般都会感到脖子一凉，甚是恐怖。但是看林正英的僵尸片子，就完全不是这样。剧情里面各种经典的造型，做法的各种复杂而又新奇的手势都是相当吸引人的。在不经意间就使大部分人忘记了对僵尸的恐惧感。个人觉得写吸引人的故事也可参照这一点。把本来使人们感觉到恐怖的事物，用另一种方式展现出来，人们就感兴趣了。

谢邀！

很多时候鬼故事是太俗套，剧情能猜得到！还有就是因为国产鬼片被早期太多剧本写透了！

悬疑加鬼故事加剧情吧！可能会有点意思，就是一个鬼故事里是一个事件或者真实改编，再加一些推理和悬疑！描写手法感觉以第一人称会真实好多！就如探险鬼屋坟场之类的一样，以第一视觉去看这个剧情的发展和推进！

现在无论写什么类型的小说故事其实都被写尽了，类型和剧情大多数都被想个遍，个人认为用瞬间吓住读者的角度去写个开头先把读者吸引吧，但这种方式最怕就是烂尾！

该如何去处理故事包括鬼故事，这个看作者的思维模式和写作习惯吧！

谢谢

写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、恐怖，甚至做噩梦。恐怖故事要能让读者足够相信，才会让他们感到害怕、不安或者厌恶。不过要写好可能比较难。和其他类型的小说一样，通过正确的计划、足够的耐心和练习，你也能掌握写恐怖故事的方法。

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恐怖小说具有主观性。恐怖小说和喜剧一样很难写，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。但就像写出一个好的笑话一样，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。[1]虽然你的故事不能吸引所有读者，或者把他们吓得大叫，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖。

2多读几种不同类型的恐怖小说。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，要成为一个真正的作家，你必须“大量地阅读和写作”。[2] 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说。你可能想要一些具体的例子，比如：

《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），这是一个18世纪时的故事，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。

《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说，描写的是谋杀和不安的心理状态。[3]

尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在二十四只黑鸫案（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣矮胖子创作了恐怖故事。[4]

恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过。他写了200多个短篇故事，用了很多不同的技巧来吓读者。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多[5]， 不过你可以读一读神秘手指（“The Moving Finger”）[6] 或者玉米田的小孩（“The Children of the Corn” ）这两本书，了解一下金的风格。

当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），就充分利用了读者的心理恐惧。[7]

现代有一些非标准的恐怖小说，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。

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分析恐怖小说中的例子。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子，比如作者利用故事中的某一设定、情节、人物或者转折来制造出恐怖的效果。例如：

在斯蒂芬·金的小说神秘手指中，作者有一个假设：男主角觉得自己看到一根会动的手指，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。在他试着躲开的时候，手指瞬间就紧跟上了他，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。金还运用了其他元素，比如“危险边缘”游戏，以及男主角和妻子之间的对话，进一步营造悬疑和惊悚的感觉。

在欧茨的小说《何去何从》中，主人公是一个名叫康妮的小女孩，通过描写她的日常生活场景，慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来，而家里只有康妮一个人。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围，让读者体会到康妮的恐惧，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强。

在这两个故事中，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的，使用的元素可能是超自然的东西，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。

4。虽然明知道是加的，也要写的跟真实的故事感觉一样，这样更加油带入感，所有故事情节和人物苗写都要带入人物的思想感情。

鬼故事最终的目的并不是为了吓人，鬼故事是超越现实的一种放纵，有一些故事冲突只有在虚拟空间才更好去表达。所以鬼故事里最吸引人的地方，就是现实生活中并不容易做、甚至不能做的事情通过鬼故事展现其行为、心理…

话说刚解放那阵子，大王庄有个老李头，铁杆贫农，三代给地主老财当长工，房无一间，地无一垄，盼星星，盼月亮，盼来共产党，领导人民得解放，又分田来又分地，好不容易过上了好日子。前几天，他参加修水库大会战，被山上的冲下来的泥土给掩埋了。

一缕魂魄来到阴间，那时候人都老实，看见前面人排队，老李头也跟着排队。其实他也不知道自己已经死了的事，迷迷糊糊地来到这里，一看，这么多人，还认为参加公社农业学大寨活动呢。

干集体的活老李头可从不落后，生产队里那次干活他都是比别人多，年年都先进。

好不容易挨到自己，报上姓名籍贯，鬼差一查没有，气的就把他轰了出来，吪道:你在这里捣什么乱，没看到我忙的要死啊。

李老头本就不识字，又没什么见识，搞不清什么状况，心想:不是这吗？那我去那边看看。就又寻了人多的地方排队，结果还是一样，被骂了出来。

就这样老李头东一头，西一头排了半天队，也没有进鬼门关。他非常沮丧，蹲在地上心想:我老李老了?落后了？怎么到这里连个名字都没有?这可如何是好？

恰巧，这时他看见一个熟悉的人走了过去，赫然是一起参加修水库的同村李旦。

李旦刚刚在鬼门关前领了路引。说起这路引，其实就是进入阴间的凭证，相当于阳间的户口，没有路引是归不了阴曹的，就不能投胎转世。

眼看着李旦朝一个门走去，老李头"蹭"地从地上站起来，就向里窜去，心想:生产队那次活动我不比李旦强，凭什么他能进去，我就进不去。

可他刚到门前，就被一位身高马大的青年挡住了，说什么也不想进，让他出示路引。老李头那来的路引？一急就开口说:凭什么拦我？我那点比他差，年年先进，为什么他能进去我就进不去？说完就要往里闯。

门前那个青年可不是好惹的，那可是镇守鬼门关的十六大鬼之一，平日什么样鬼没见识过，一眼就看出老李头阳寿未尽，肯定是鬼差拘错了，那能让老李头进去。只见他一把抓住老李头脖子，象拎小鸡一样给转过去，骂道:不让你进就不让你进，你当什么好鬼啊。骂完对着老李头屁股就是一脚。

这一脚可不得了，直接把老李头揣回阳间。

水库工地上，经过两天一夜的紧急抢救，终于找到两具被埋在泥土里的尸体，后经确认，那个叫李旦的已经死亡，另外一个老李头，居然活着！

(本故事纯属虚构，如有巧合，请勿怪罪)

我曾经看过一篇小说206寝室——血煞，每当你觉得情节中要一带而过的时候，就会有更恐怖的是发生。我觉得这才恐怖，不给读者任何喘息时间，恐怖事件一波接一波，故事中的人物没有休息时间，你越觉得人物们该休息的时候他们越经历恐怖，可以参考一下。还有，不要把结尾弄成是人在作怪。

我就是喜欢写灵异玄幻小说的作者。鬼故事我觉得首先是一个小众的东西，很多人都害怕听鬼故事。不同的时代，人们对不同的鬼故事也有所偏好，比如过去我们在上大学的时候就喜欢听张震讲故事，但是现在基本上没有人听了，因为太可怕了。以前的电视剧聊斋志异也挺受欢迎，但是你看现在后来翻拍的聊斋志异都没有那么可怕了。所以说，我觉得鬼故事还主要不是要吓人，而是从故事当中得到一种新奇的感受。单纯吓人的鬼故事，现在是不受欢迎的。如果你想写鬼故事，建议去听听郭德纲的一些单口相声，其中有很多是涉及鬼怪的。比如张小乙下南京，也就是皮裤胡同凶宅奇案。还有九尾狐。之类的吧。另外你还可以听听喜马拉雅上有一个节目叫兮香小茶馆儿，说的作者是杨湃。也是不以吓人为主的，但是听上去就很新奇，这样的鬼故事也挺受欢迎的。最后再附赠三张美图。

我出生在灵异故事最多的地方——湖南湘西，从小就听老一辈说的那些离奇古怪的事情，当然这中间有不乏是一些多年流传的神话段子，但是更多的都是些发生在身边附近村落的事情，所以有需要灵异故事题材的作者可以联系我，故事内容绝对精彩

鬼故事怎样吸引人？

在我看来，作为一种题材，喜欢的人很好吸引，难的是如何吸引不喜欢这个题材的人。

喜欢鬼故事题材的人，一般这事越悬，但还比较真实，之前没有听说过，就越有看头。至少我是这样。应该是为了满足某种好奇心吧。

难就难在那些本来就不喜欢这个题材的人，不喜欢鬼怪类题材的人应该是有两种情况，一个是觉得这些事都太假，不太习惯玄幻的东西。

其次就是恐惧或画面不适，所以不敢看。

从这两点入手，我个人觉得：

第一，故事至少要贴近现实生活随处可见的场景，看起来很真实，且情节要符合逻辑。

第二，不去正面描写鬼怪，把故事从其他题材，例如探险，爱情，战争等引入到一种奇异现象里去，从侧面刻画鬼怪现象。

也许说说很容易，但创作始终不易，仅个人观点供参考。

把鬼写出三分人性，法力适可而止，不要落入一物降一物的俗套。其实鬼在未出现时的氛围远比出现以后更吓人，懂得引而不发，层层抽丝剥茧开展情节的，才是写鬼个中高手。

鬼故事的情节设计要跌宕起伏，结局大反转才能吸引人。

具体案例:

1、先表现发现鬼。

2、这个鬼很凶恶、歹毒、甚至残害生灵。

3、通过某些事情发现误会。

4、剧情反转，解除误会，冰释前嫌。

这样的情节设计吸引人吧!

所谓鬼怪其实就是五维宇宙的不同平行空间的相互交错，因此就像不同文化国度之间的相互吸引一样，令人着迷。个人认为鬼故事重要的是能贴近生活 让人能不经意的产生联想 。我认为要让鬼故事恐怖 必须先把读者带入故事中去!!一开始要先写假的但要吓人的事情 ，二然后就写得平一点不恐怖的一段 ，三再后就进入真真的恐怖阶段，四最后就要像美国大片一样留下一点悬而未绝的东西，第一点是为了让读者先了解在他心里提醒这是鬼故事，从而对读者内心一个警示，第二点是为了让读者进入场景 刻画故事背景，第三点是为了让读者真真的感受那种恐怖的气氛，也是文章的高潮，第四点是为了让读者留下一个故事还没有完，接下来更精彩的思想，为你的作品增加悬念 也可以为你下部作品打基础

1.想象力：要想让编的鬼故事吓人，必须要有丰富的想象力。如果只是死板地说一些早就烂掉的女鬼啊，幽灵啊什么的，就不会吸引人了。

2 .真实性：鬼故事的真实性也非常重要，最好让人感觉这个故事就发生在我们身边。当然了，我说的真实性并不是指真的发生过，而是指让人感觉像真的一样。如校园惊魂（这个已经被写烂掉了，说明很好写），家中闹鬼之类的。那些墓地惊魂之类的都不太可能发生的，所以建议不要编这一类的鬼故事。

3 .气氛和场景：讲鬼故事时神情一定要严肃，如果你一边哈哈大笑一边讲鬼故事，别人会以为你是神经病。讲鬼故事的场景要求不大，只要不是太吵闹就行了，最好是晚上，听者越少越好。

第四章

步步深入

我们几人下了车，站在村口许久没人说话，说实话和梦中有所不同，这个村口比起梦中来更加的阴森可怕，什么样的村子能把村口做成这个样子，说实话不像个村口而更像一个坟碑不像梦中那样，旁边的那个铭碑和梦中一样倒放在杂草之中，但上面的字依稀可见写着幸福村三个字，与其他杂物不同铭碑明显可以看出被人擦过，而且上面的三个红字也被人用红漆或者什么涂料重新刷过，鲜红色的红漆就像血一样每个字的字低都会流出来些进入村子空无一人，每间屋子只能用塌房烂院来形容最为恰当，就在这时张凯停下车说到看哪里，我们几人转眼网去发现没间屋子或小院的门口都立着一个铭碑，比村口的小那么一些上面写着人的名字，也许是各家人员的名字或者说是什么人的名字，与村口的碑一样很新像是重新刷过，与屋子格格不入，这个村子在我们看来处处透露着诡异，就算大白天如果一个人来到这里也许我一分钟都不想再多呆，就这样我们几人在村里转悠了许久，不像梦中那样，现实中除了荒凉和处处透露的诡异以外没见发现任何东西，就在这时张云说到我找到了，顺着声音大家跑去只见一个锈迹斑斑的打铁牌上写到直行幸福村小学！MD！应该就是这里，哪个学校，老人家口里说的闹鬼的学校，来到校门口一眼望去虽然是村子之中的学校但是很大，设施什么的都很齐全，能看的出这里曾经的辉煌与风光，校园内杂草丛生，各类设施锈迹斑斑，有的地面甚至已经塌陷了下去，学校的教学楼像是八九十年代的风格，墙面上布满了青苔，我们几人壮着胆一起走进了最靠前的第一栋楼里，楼梯墙皮已经破烂不堪，地上除了尘土散落着破旧的书本和零散的几件旧校服，顺着吱吱格格响的楼梯走上二楼，老式楼层就只有两层，这里应该是曾经校长，班主任的办公室，我们走进正对楼梯的第一件办公室里，墙上挂着一个班的和老师的合照应该是毕业照片吧，罗罗说到。但是擦去照片上面的尘土，这张照片看起来很诡异，老师同学脸上没有一丝表情，呆呆的站在那里，毕业应该是高兴的事就算严肃表情也不会这样吧，大个说到，说着他把照片拿了下来仔细观察着，惊奇的吼道你看，拉着铁头指着照片上最中间的以为年长着，应该是校长吧大吼大叫什么西西说到，但是除了我们几人外，铁头和大个一句话没有回答直勾勾的看着照片，是他！学校门口给我们说这里探险的那个老头大个说到，就是他虽然照片里年轻但是神形是不会变的，两个人见过老头本人，但是从照片上来看他居然是这里的校长，我们几个人说到，那他为什么要让我们来到这里，这时天色已经慢慢的暗淡了下来，看看表已经是下午七点半了，不知不觉，几个小时就这么过去了，我们先回去吧明天还要上课呢，孙二说到，你要怕自己走回去我们才进来了一栋楼，还有两栋楼和好几间平房没进去呢，急什么急张凯说到。嘘，西西伸着手指示意大家不要吵，你们听他小声说到，只听楼梯下哒哒哒传来了一步一步高跟鞋或者赢皮鞋上楼梯的声音，我们几人立马崩紧了神经，各自在包里拿出了防身用的多功能军用铲，脚步声走到马上我们能看见的地方时突然停了了下来，静悄悄的就这样僵持了十多分钟，艹！铁头吼了一声率先冲了出去，我们几人也跟了上去，只见楼梯口什么人也没有

鬼故事该怎么写，没有什么一定的公式。但如蒲松龄之类的高手，还是有几个值得买柱香去拜师学学的。其中最厉害的高手还是——

明朝嘉靖或万历年间，居住在江苏淮安的吴承恩，曾经有过一段专门搜集和研究有关《西游记》史料的时期。因为在他的小说《西游记》写成之前，历史上已流传了许多有关这方面的故事。其中最重要的史料有宋代出的大唐三藏取经诗话、元代的西游记平话、元末明初扬讷著写的西游记杂剧三种。

吴承恩对这些资料十分看重，他经过反复阅读后，感觉到唐僧玄奘取经这个历史上的真实故事，经过民间流传和一些文人的改造，再加进了孙悟空这个神话英雄的保驾护航，已经变得很有些浪漫传奇色彩了。可惜不足的是，这些传说和话本、杂剧所表达的西游记故事都还很不完整，情节也不大合理，艺术处理还相当粗糙。能不能把这些史料和民间传说再加工创造，将它写成一本像《三国演义》、《水浒传》那样的长篇小说呢？吴承恩默默地构想着，此时这念头对他已有了磁石般的吸引力。

吴承恩出生在一个没落的小商人的家庭，他的曾祖父和祖父都曾做过小官。吴承恩也曾想走科举进身之路，他自幼又博览群书，有着深厚的文化功底，然而仕途之路却很不风顺，科场考试屡不得意，四十三岁了才补上一个“岁贡生”。五十多岁出任过浙江长兴县丞，“未久，耻折腰，遂拂袖而归”。（射阳先生存稿）回到家没有别的事可干，他才将全部的精力投入到了著述之中。在接触了各种西游记史料后，他一连许多天都亢奋不已。联想到自己这一生的坎坷经历，他感到人生不论是谁，要成就一番大事业实属不易。如果不克服各种各样的困难和障碍，就很难获得事业上的成功，这么想来，何不就将孙悟空保护唐僧取经战胜一切磨难困苦作为全书的中心基调？这个想法使得他眼睛一亮，那全书的主题可就这般定下了。

接下来，他又思考，尽管已有史料有了不少西天取经的故事，但是作为长篇巨著就远远不够，于是他又细细琢磨，一个一个构思，一连设想了几十个妖精作怪的故事，包括已有素材中的故事一起，共设置了八十一难，让唐僧一行人吃尽了各种苦头。在每构思妖精作怪的故事时，他自然联想到了现实生活中的贪官污吏们的丑恶现象。那些贪官污吏和妖魔鬼怪又何其相似乃尔！他们就是邪恶的代表。而孙悟空作为保护唐僧西天取经的英雄，他的形象应当是嫉恶如仇，因而是一位最勇敢的斗士。至于唐僧，他的形象要走出历史真实人物的局限，由于树立了孙悟空的英雄形象，唐僧就定位成不分是非好坏的一个大善人了。猪八戒呢？给一个憨厚而又有些愚蠢的角色让他去当，他的身上多点令人取笑喷饭的性格即可也。沙僧呢？就作一个比较老实可信的角色，让他多做点看家护僧之类的服务工作。此外一些人物，什么无常、太上老君、天兵天将之类，就好比人间的帝王和大臣，他们多昏庸无能，何不借孙悟空大闹天宫，好好嘲弄昏君们一番。当然孙悟空最终是要去护唐僧到西天取经的，那么就安排他闹天宫后一个失败的结局：他逃不过如来的手掌，被压在五行山下，过了五百年再让唐僧来救他，并要唐僧给他戴上紧箍咒，以便服唐僧管束。这师徒一行四人，通过千辛万苦，战胜各路妖魔鬼怪，历经八十一难，最后的结局当然要修成正果：就让唐僧成了旃檀功德佛，孙悟空成了斗战胜佛，猪八戒成了净坛使者，沙僧成了金身罗汉。

大体的故事结构及人物性格就这样安排定了。吴承恩于是开始动笔写作。也不知他写作费了多久时间，反正最后写成了整一百回小说，计有八十多万字。作品写出后，很快起了轰动效应，不仅仅是当朝，就是隔了几百年后的现在，《西游记》热还一直在持续哩！当然，人们在欣赏《西游记》这部与《三国演义》、《水浒传》同媲美的杰出作品时，自然也不会忘记作者之功劳，吴承恩的大名也因此而永远被载入了中国古代杰出小说家的史册！（图片来源于网络）

三打白骨精，鬼化身村姑，迷得猪八戒神魂巅倒不知所惜，连唐僧都难辨真假，错怪高徒孙悟空无故打杀民女，一度咒紧箍将老孙逼走，被假村姑使计俘获至妖洞，与大小妖兴灾乐祸，要食唐僧肉，此时此刻的唐僧后悔莫及，心里想的是悟空能再现救他。

其实忠实不二的孙悟空己将守门的小妖一棍扫清，化成小蜂潜入洞中，通过不懈的打斗，救出师父唐僧，与八戒，沙僧连手，清除了白骨精的老巢，为深山古道荡平了鬼患。

火眼金睛的孙悟空在大是大非面前不畏师父的紧箍念头，不计师父将赶走，坚守自己的忠勇，一路不辞千辛万难护卫师父。

虽然西游记是假的，且戒人们任何是都要清醒头脑，鬼怪只能在暗阴的角落愚弄迷惑人，是见不得阳光的。

现在的小说，男生比较喜欢玄幻类别的，写小说的话，整个剧情要一直保持一个强者的姿态，每章节的结尾都能让人必须要继续看下去的动力，就比如帝霸这部小说就一直很好。

你是文学爱好者，你是跃跃欲试想写小说了吧？志趣可嘉。我给你几点建议，望考虑：1、先不考虑写小说，而是学习写些小品、随笔之类的作为练习。2、将你的作品向报纸杂志投稿，以鉴定自己的写作水平（如投稿10篇，能选中1-2篇，那么说明你的写作已经有一定基础了）。继续学习写作，务求主题思想和写作技巧不断进步。3、尝试写一些短篇小说（千字左右）。觉得得心应手了，再尝试写中篇（万字左右）。当你写中篇小说能游刃有余了。就可以尝试写长篇了。4、写作是十分艰苦的脑力劳动，并不是每一个知识分子都可以成为作家的。他得具备作家应有较高的文学修养、驾驭文字的技巧和组织能力，并且要有敏锐的感觉和坚定的立场。你如果想成为一个作家，则这些条件都必须具有。至于文章如何吸引人，这个问题既复杂也简单，简单的说，只要你用你的真情实感而不是装腔作势的去写，就可以感动别人。就说到这里吧，祝好！

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