如何写好一部长篇小说

在开始的时候不所有人物介绍清楚

首先你要给小说有个系统的规划， 把整个小说里要体现的东西 先给记录下来， 大致先给你的小说分为块

第一块 人物出场 故事的开端 尽量多留些铺垫 ··· 第二块 故事围绕什么进行发展 第三块 结尾了， 结尾很重要 有很多人写 开头很漂亮 故事情节也很好 但是往往都在结尾卡住 无法下笔。 这时前面留下的一些铺垫能够派上用场。 当然你前面的铺垫 你自己要记住 可以写在笔记本上 倒是后别自己也给忘记了。

你要对于你想写的长篇小说，有一个大体的了解，小说并不是那么好写的，你要明确自己想要写什么类型的，比如你要写关于一些现代的小说，那么你就不要在中途再转化为魔幻小说，这样子突然的转换会让读者很不喜

。

先构思好

先读几部名著再说。

先构思一个大体的框架走向，然后围绕这些背景发生n多小故事

对 、同意楼上 、文笔不好没关系 、主要是 故事好看就好

亲，肯定有技巧的，请参考以下方法

言情小说写作技巧:

言情小说是个大分类，其实所有小说都可以叫做言情小说，因为小说都难免写道情爱故事。但是狭义上来说，言情小说是指以爱情贯穿故事，讲述男女间爱恨情仇故事的小说。言情小说近年来广受读者欢迎，在网络小说崛起的今天，言情小说似乎找到了自己的土壤。

人物：综合来说，灰姑娘与王子的故事情节深入人心，考虑到言情小说的读者主要是女性，因此迎合女性心理是必然的，每个少女心中都有一个王子梦，那么人物在言情小说中就需要足够吸引人。王子般的“高富帅”，还痴情，必然是男主角的不二人选，女主角呢？这个够生动就可了。具体如何写呢？韩剧虽然狗血，但是从大多数少女热捧来看，你可以去借鉴借鉴。

情节：灰姑娘与王子，美女与野兽这种模型还是转变加工就出现很多情节了，比如穿越，遇到王爷，比如在学校，遇到富家公子，再比如，多得数不胜数，还是。。。

情：情才是一部言情小说成功的要点，真挚动人的感情，必然吸引大批读者，写情，必然要情节精妙，对白动人。

提纲，想好你要写什么，开头中间结尾都要写什么，写出个大的框架，中间就自己发挥填充了

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•；斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•；惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

本人非著名作家昂酱。。。。。。。。。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；

也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边--即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。

依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。

为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说

是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓黑幕大观一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。

有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。

在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是

经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品--艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随

便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。

遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。

旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。

对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。

我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。

有很好的构思，把他想象成电视，你怎么给别人说电视剧，就怎么写。

一种你可以写一段列一段，还有一种就是整篇大纲写完再着手写小说。

前者的好处就是可以灵活多变可以‘出奇制胜’，缺点是如果你的灵感不是时常有的的话那建议你有后面的那种，但是后者的虽然不太会使小说太难却容易落入俗套。

提纲就是你的小说的总体简介，你只要把你想到的故事大概内容写下来就可以了，至于小说你只要再着大纲里面加进琐碎的事件、人物的描写、景物的刻画等等，让你的小说前后连接起来变得有血有肉即可。

剧情别和外面流行的网络小说类似，文笔不好没关系，写作是练出来的，上次看见一部小说文笔爆烂但剧情不错 看得人还是很多的...关键是新意，别老是主人公练功飞升什么的

小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。

大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。

那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。

依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。

为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓黑幕大观一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。

有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。

在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品 --艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。

遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。

旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。

对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。

我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。

以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！

花一小时用一句话描述你要写的故事。

再花一小时把它扩展成一段，包括故事的开端，主要的冲突以及结局。

为每一章写一个梗概。

花些时间把每章的的梗概扩展成一段。除了最后一章，每一章都应该在冲突中结束。最后一章结束全书。

花一到两天用一页纸描述主要人物，在用半页描述一下其他人物。

下面，花一周的时间把一页的故事梗概扩展成四页。

再花一周的时间做出详细的人物表和每件别人应该知道的关于这些人物的事情。

用表格列出所有你希望加入故事的场景。

开始用写字板写你的小说。

现在，你可以开始欣赏你的第一部小说的草稿了。

先要构思好一个大概的故事情节，可以从生活里发掘，也可以是幻想出来的，更可以是两者结合。要有绝对的想像里，不要害怕荒唐，越是荒唐才越是人想不到的，那样才能有出乎意料的效果~~另外要主义辞藻，不能太华丽，不能太平淡，华丽了罗嗦，平淡了无趣~~总之，在构想好一种方式去写一个在脑海里已形成的故事的时候，再在各个细节里突破，就是最好的~~

小说的四大要素

（一)人物。人物形象是一篇小说的主心骨，一篇小说是否成功，关键在于人 物是否逼真，形 象是否饱满。它要求作者通过白描、比喻、衬托、对话、动作、心态描绘等手法，深刻地、 丰富地、“莎士比亚”化地再现生活中的芸芸众生。作者的哲学观和美学观，以及小说的主 题思想，是通过人物形象悄悄流入读者心的。如何刻画人物?鲁迅的“综合法”比较实用：“杂取种种人，合成一个”(鲁讯全集第6 卷423页)，“往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色”(鲁迅全 集第4卷394页)。为什么“拼凑起来的角色”比较形象呢?因为写小说不能拘泥于真人真事，小说中的人物必 须典型化。而典型化——则要从生活中的很多个同类原型中去“去粗取精”，把取来的 同类 的“精”集中到所创作的人物身上，使其性格比生活中的更鲜明，更突出。也就是说从生 活的 美升华到艺术的美，从生活的真实上升到艺术的真实。比如《阿Q正传》中的阿Q，他是鲁迅 从那个时代的许许多多阿Q同类中抽象出来的，既象这个，又象那个，可又谁都不象，是 真正典型化了的、性格化了的、艺术化了的“这一个”。这里特别要注意的是，鲁迅的这种人物“拼凑”，既是从生活中来，又是再创造。它不是简 单地一加一等于二，不是物理量变，而是化学质变，就似二氢加一氧，变成了既不是氢又不 是氧的“水”——一个完全崭新的“人物”。�

(二)情节。它是小说第二要素。什么叫作情节呢?高尔基说：“即人物之间的 联系、矛盾、 同情、反感和一般的相互关系——某种性格、典型的成长和构成的历史。”一句话，情节是 人物的历史。人物性格的发展靠情节，人物故事的开展靠情节，人物与人物之间的矛盾冲突 靠 情节。可以这么说，情节是刻画人物的最重要的因素，情节愈生动，创作出来的人物也就愈 鲜明。高尔基的《母亲》、杨沫的《青春之歌》、梁斌的《红旗谱》，均是情节围着人物转 ：为人物成长作铺垫，为人物性格冲突、蜕变提供天地。因此，展现出来的每个人物，莫不 活灵活现，栩栩如生。情节既为人物服务，就必须符合生活发展的逻辑，不论是疾风暴雨式的惊险情节，还是日常 生活中的平凡情节，不论是情节的因果性、必然性，还是情节的偶然性、突发性，都不能架 空 设想、主观臆断，而是源于生活，在生活里筛选、提炼、加工、改造，真正成为人物发展的 历史和性格成长的必然归宿。当代女作家池莉写的《烦恼人生》，是通过主人翁印家厚一 天流水帐似的、亲身感受到的烦恼——编排成各种各样的情节，然后从容不迫地、一个又一 个地展现出来。用“一天”的微观，表达了“一生”的宏观；以一个人的“小世界”，看到 了千万人的“笫澜纭薄K���阅芨�琳哒饷瓷畹挠∠蠛透惺埽�苤匾�囊坏闶牵�馄�?说的每一个情节，都是从实实在在的生活中来的。凡在城市生活过的人、特别是普通工人、 小公务员或 多或少都有这类体验。由此，得出一个结论：在设计任何一篇小说情节的序幕——开端—— 发展——高潮——结局——尾声时，都要注意它的生活化。情节越贴近生活，越能丰富、深 化人物，越能体现它的艺术魅力和感染力。�

(三)细节。它是小说的第三要素。如果说情节是一个人的骨架，那么细节就 是附于骨架上的 血肉。如果只有好的情节，细节不丰满，那描绘出来的人物，就象得了贫血症、干瘦症，苍 白无力，站不起来。所以，著名作家李准说：“情节好办，细节难求。”从某种意义上来说 ，确实如此。再好的情节都是靠细节组合的，细节真实，情节才真实；细节生活化，情节才 会避免概念、公式化，才会把读者带到浓郁的生活气息中去。请看《三国演义》573页中的 一段：“云长右手提刀，左手挽住鲁肃手，佯推醉曰：‘公今请吾赴宴，莫提起荆州之事。吾今已 醉，恐伤故旧之情，他日令人请公到荆州赴会，另作商议。’鲁肃魂不附体，被云长扯至江 边。吕蒙、甘宁各引本部欲出，见云长手提大刀，亲握鲁肃，恐肃被伤，遂不敢动。云长到 船边，却才放手，立于船首，与鲁肃作别。肃如痴似呆，看关公船乘风而去。”上面是《三国演义》中“关云长单刀赴会”这个情节里的最后一个细节：那云长的醉态语言 ，云长一手持刀一手拉鲁肃去江边的气势，云长立于船上的告别，以及吕蒙、甘宁按兵不敢 动，鲁肃吓得说不出话的样子……把“单刀赴会”这个情节的结局推向了高潮，真是尾声 的 “老虎尾巴”：惊险、紧张、有力!关云长和鲁肃的形象也就活鲜鲜地从字里行间跳出来了 。这里要强调的一点是，这些组成情节的最小单位，无论是行动细节、心理细节、对话细节、 肖像细节、表情细节、环境细节，等等，只能从社会生活、工作、学习、娱乐、休息中来， 从各类人物的言行、喜怒、心理活动中来，必须紧紧围绕展示人物性格的中心情节，必须注 意它的生活性、准确性，它才能把人物雕塑得血肉丰满，有声有色!�

(四)环境。它是小说的第四要素。小说中人物性格的形成，情节的发展，细 节的渲染，均离不开所设想的环境。环境一般分为自然环境和社会环境。自然环境是指人物生存周围的自然条件，社会环境是指 人物生活在一定历史时期周围的政治、经济、文化的社会条件。这两个环境是描绘人物的空 间，是情节、细节的依托。只有善于描绘这两个环境的作者，才能运用环境所赋予的背景、 形态、气氛、结构、色彩，把小说写得情景交融，和谐统一。当代作家贾平凹在这方面处理得非常好。他写的《腊月·正月》、鸡窝洼人家、商州 三录、《浮躁》等小说，充分利用了他所生活的自然环境和社会环境，把当地黄荡荡的高 原，野犷的浪漫风景，粗线条的房屋建筑，富有色彩的器具摆设，以及民间的礼仪、歌谣、 祀奠、占卜等等，均涂绘在小说的政治大背景上，并在这个背景的沉重色调中，画他心中各 种各样的人物，画小农心态的角色在改革大潮中表演的一幕幕悲剧和喜剧。请看下面腊月 ·正月的一段摘录：�

“这地方很小，却是商州的一大名镇。南面是秦岭；秦岭多逶迤，于此却平缓，孤零零地聚 结了一座石峰。这石峰若在字形里，便是一个“商”字，若在人形里，便是一个坐 翁。但 ‘山不在高，有仙则灵’，秦时，商山四皓：东园公、角里先生、绮里季、夏黄公，避乱隐 居在此，饥食紫芝，渴饮石泉，而名留青史。于是，地以人传，这地方就狭小到了恰好，偏 远到了恰好，商州哪个不知呢?镇前又有水，水中无龙，却生大娃娃鱼，水便也‘则名’， 竟将这黄河西岸的陕西一片土地化拙为秀，硬是归于长江流域去了。�

地灵人杰，这是必然的。六十一岁的韩玄子，常常就为此激动。他家藏一本商州方志， 闲 时便戴了个断腿儿花镜细细吟读；满肚有了经纶，便知前朝后代之典故和正史野史之趣闻， 至于商州八景，此镇八景，更是没有不洞明的。镇 上的八景之一就是“冬晨雾盖镇”，所 以一 到 冬天，起来早的人就特别多。但起来早的大半是农民，农民起早为捡粪，雾对他们是妨 碍；小半是干部，干部看了雾也就看了雾了，并不 怎么知其趣；而能起早，又专为看雾，看了雾又能看出乐来的，何人也?只是他韩玄子!”�

贾平凹的这段环境描写：自然形态，历历在如目；历史痕迹，娓娓道来；社会状况，景物之 中 。而人物，过去的与现在的，本地农民和在职乡干部，在这环境 里与山、水、石一起，自 自然然地浮现眼前，而主人公之一韩玄子，就象雾中人，在雾气慢慢消散之后，迈着方步出 台了，这就是以景衬人，以人抒景，情景结合，相得盖彰吧。�

以上谈的四要素，是小说的主要基因，若这四个方面掌握住了，无论写那种类型、那种形式 的小说，就算初步入门了。

多看小说

那是因为作者筹备就回筹备很久，每部优秀的小说都是要有个大纲、背景，然后在准备好的情况下开始慢慢斟酌写的，像写寻秦记的作者他写一部有些要准备1、2年，要想好自己表达的故事，以免写偏了。首先确定题材，主线，围绕这个主线必定有女主男主，他们遇到的困难，还有情感都是需要强大的构建思维，这个东西不是教就会的，是需要自己摸索，总结的。写到后面每个人的性格一样，那很明显时你缺少生活经验，自私的人和大方的人的处事方式和内向与外向的人的说话方式肯定不同，这是需要推敲的，好的作品都是该出来的，不是写出来的。

你可以从生活中观察锻炼，从他的动作说话来推断他是怎样的人，从而取材。

艺术源于生活，好的作家必定对生活是很敏感的。要善于观察。

至于结构方面，只有多锻炼，实在不行就从短篇开始，慢慢来！

如何写好一部网络小说 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载：

内容预览：

如何写好一部网络小说 第一讲 如何写出一本具有市场价值的小说

如何写出一本具有市场价值的小说？

下面我从开头到结尾这个过程简单的说一下：

一：小说题目：对于一部作品而言，一般情况下，读者首先接触到的是书名，它是读者决定是否点开看看的主要依据，也是他们能否记住作品的关键因素，因此，书名的重要性不言而喻。那么，什么样的书名才是好书名呢？我认为，一个好的书名，应该做到以下几点：

1）简单好记，运用当前热点词汇，这样可以提高小说搜索与点击量，简单的名字就算是没有记下网址，也可以利用汉字搜索。例如：本站的火线战魂火线就是一个热点词汇，还例如黑道，校园，火影等这样的词都容易提高搜索量。

2）适当YY，可以在小说题目中插入一些YY词语，可以不与内容相符合，题目就是让读者开始读的第一步，有了第一步才会继续读下去，读下去的时候读者就不会在乎题目了。例如：本站的迷上媳妇整个题目看上去就是YY色彩，但内容还是很健康向上……

应该是全本了

能反映人物性格的、人物心理活动的细节。文章情节要求相关的细节。你慢慢去观察你身边的人，他们的表情，他们的想法。你仔细去观察身边的物景，收集一些相关的资料放在心底。这些不定什么时候就用上了。

一主角。

首先，主角一定要有突出，有特点。

二不要。

不要在一个无关紧要的使命上糟蹋读者的注意力。这是初学者最简略犯的过错。

不要归纳，要具体。

三忌。

忌‘我’“这就不多说了，关于全部的写手来说，用榜首人称写作是大忌”

忌流水帐“文章过分粗陋，文中必须多多呈现对话，环境的描绘与人物性情的描绘”

忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到预料序外的才能，可以！但一夜之间得到超强的力气，往后的力气强无可强，那幺你怎写到终。”

四写法。

1 首先，“你为什么喜欢写小说？”这个问题请一定要搞清楚。

当你确定了你真的非常喜欢写小说的时候再开始写吧。

2 写作是靠的感情，无论你描写的再好，再华丽，如果没有感情，也只不过是一个空白的框架。

3 大多数的小说里都有一个故事，所以咱们想要写小说，好像也该先找个故事。

你得先清楚你到底想写一个怎么样的故事，这个至关重要。很多很多的同学在开始写小说的时候根本就不知道自己要写的故事是什么样子的，他们都是在灵感瞬现的那一刻就提笔。

4 人物设定人物是小说中要素之一，没有人物就构成不了事件，没有事件就没有故事，同样的也就没有了你的小说。所以，创造小说人物对于写小说来说是非常重要的。

往采纳。

情节排版要好....至少要勾住读者的心。至于文笔差一点的话还是可以用剧情来弥补些微的。有创新是好的，但不提倡你过分独立，因为那对作者的实力要求很高。总体而言，故事框架，剧情的排版，写出性格鲜明的人物。主角不能太狗血已见到美女个个倒贴，一见到什么牛人，马上被王八之气所震慑。而你能用一年多的时间安排好了情节写得时候就不会太难。存够在5-10W的时候就可以发表了，看看市场反应，有读者需要的时候还要进行一定的情节修改。最后........

更新才是王道啊.....！！！

这是一个非常复杂的文学命题。只能简单地概括：一部作品，要有它的主题，好的题材、有故事性很强的情节，有使情节发展延续的线索，还要有非常细腻、饱满的人物性格刻画。通过形象、生动的语言描写揭示出人物内心的变化和环境、事件的联系、进展，从而塑造出既源于生活有高于生活的典型人物和典型形象。小说写作不同于真实生活的搬照。首先要对生活素材进行提炼，然后重新组织结构，经过不断加工、润色，才能开始创作。

关于描写。高尔基曾经说过：“作家的作品要能够相当强烈地打动读者的心胸，只有作家所描写的一切---情景、形象、状貌、性格等等能历历地浮现在读者的眼前，使读者也能各式各样地想象他们，而以读者自己的经验，印象及知识的积累去补充和增补”。

1.人物描写。描绘人物的形貌及内心世界。对人物的身世、经历可以叙述出来，而人物的形状、相貌往往要细致描绘，否则读者得不到鲜明的具体形象。人物的内心活动，是较为抽象的，必须加以形象描绘，使其具体化，并获得栩栩如生的形象。要交代人物活动的具体环境。人物活动，不能离开具体的时间、地点，这往往构成一定的画面。要把环境具体地再现出来，则需要描写。

人物描写可以从肖像的描写，心理活动的描写，人物行动的描写，音容笑貌（重点是人物语言）的描写来入手。也可以通过侧面描写人物。这种写法，是不从正面去描写作者所要描写的人物，而是从对其他人物、事件的叙述、描写中，渲染气氛，烘托人物，获得对人物描写的艺术效果。

2.景物描写。景物描写是做为人物、故事的背景存在和为刻画人物服务的。从描写的对象看，大略有这样几种：（1）.自然风景的描写。（2）.社会环境的描写。（3）.动物、静物的描写。(4).场面的描写。

描写的要求。1.描写要有明确的目的。什么地方需要描写，什么地方不需要描写，都要从刻画人物、表现主题出发，而不能兴致所至，就描写一番。过多的描写，过分的铺陈，反而会伤害了内容的表达。描写要自然、真切；堆砌辞藻只会带来不好的影响。2.描写要特点突出。不论人物还是景物，都要抓住特点，突出特点。如果泛泛而谈，虽然具体、细致，也不能给人留下深刻印象。写的多，没特点，结果等于什么也没写。描写少儿精，有特色，效果才会好。3.描写要力求鲜明、生动。作者的感情，要在描写中显露出来，表现出鲜明性。通过描写来抒情的文字，自然是饱含感情的；一般的描写，也要把倾向性表现出来。作者通过用文字，通过客观事物的描写，表露出褒贬、爱憎，态度力求鲜明。描写人物、景物，都要使读者得到生动、具体的形象，给人以身临其境之感。在朴素自然中再现事物的形象，这就是我们要努力地。

光有描写的知识是远远不够的，还要潜心地拜读中外名著。从中得到启发，找到能够借鉴的范例，细心揣磨，学以致用。如鲁迅先生的小说《孔乙己》、《祝福》等对人物的描写，朱自清散文《背影》里对父亲的描写，刘白羽散文《日出》中的日出景象的描写等等，都是非常的经典。

写好大纲就行了，具体情节什么的就靠你的文笔了，不要现想现写

写小说：

首先可以从故事的背景写起，然后可以用叙述的口气说，也可以用倒叙回忆(例如一边看到眼前的景物一边思绪万千，感慨世事变迁)来写。

然后文章开头后，可以一边写周围景物或者人物描写，一边写自己的感受或者想法。

接着就可以进行正题进行描写了，例如此时可以写你看到了什么人，然后进行对话书写，然后在语言的行进过程中，逐渐向大家展开一个"波澜壮阔"的故事。

至于故事的情节，则是需要你自己来推敲的东西。推的好则"跌宕起伏"，否则就"平平淡淡"。

先构思好大概走向，再沿走向补充情节，最后描写细节

首先，人的性格要鲜明 ，不管是心理描写还是动作表情一定要可以体现一个人的性格

其次，从头到尾一定要有有一致性，不要自相矛盾

写文不是说话 ，口语性的东西一定要少

给你的文定好位，如果你要写搞笑的文，就一定要尽可能地利用场景话语表达出喜剧效果，就是难过也要难过的想让人笑

适时，利用环境描写，侧面描写，设置悬念，等来使得你的小说更生动形象

另外人物关系一定要理清楚，线索要分明，特别是多条线索的时候

除了主人翁一切人物都是陪衬，其他人的存在要突出出组要任务的与众不同

建议你最好是先看看别人的小说，特别是那些写得好的，吸收一下经验

目前最流行的是………………

穿越！！！！！！！！！！！！！

穿越！！！！！！！！！！！！！

还是穿越！！！！！！！！！！！！！

穿越当道啊！！基本上喜欢女主、或者是男主穿越到古代，然后凭着自己的现代智商去颠覆一个王朝，或者是统一4国之类的~~顺便有个纠结的爱情穿插~~~我最喜欢的是，主角在N个国家颠沛流离，每次都是在各个国家混好地位之后，又有了不得不离开的原因，离开了他的权利范围，附带，他曾今的最爱，（基本上都是因为古代的封建思想，例如三妻四妾，和政治婚姻才被迫离开）但是不管他颠沛到哪里，身边都有一个对手一样的异性“阴魂不散”。然后在经历了各种坎坷之后，才发现，其实已经离不开那个异性，最后happy ending~~~也就是说那个主角喜欢的人，最好是从很小的配角，转变成重要人物，这样的文章很奈写~~~而且很好写~~比如说，你写的这个国家的情节，不是很满意，那么下个国家，就可以弥补不足~~~~

祝你好运哦~~~

对了~如果你要写穿越帧美的话，最好是在现代，主角是女人，穿越之后变成男人，这样的帧美，比较能接受，因为一个前世是女人的主角，不可能爱上女人的呀~~~这样写容易接受~~~

想早点上市的话，最好是你有人际关系，认识出版社的人

不过劝你不要走小道

因为不好的书，上市也赚不了几个钱

所以最好是一边写，一边发表，可以发表在晋江啊，起点啊，这种知名网站上

这样，你一边写，一边就会有人给你提提意见，更有些傻瓜还会帮你一起想剧情类~~~~

如果你写的好的话，会有很多人给你打分，分数高，就有出版社自己找上门了！！！到时候2、3个出版社，你还能挑挑拣拣~~~~而且写的过程也不累的

如果想出书的话呢，我觉得还是多酝酿几年~~这样更有内容，像我就是写了一半，不高兴了……

前车之鉴啊…………同志

你想好一本书的大致内容，然后考虑个半年，内容就很多了，这段时间里，我保证你会推翻原有的情节NNNN次，半年后的成熟大纲，再写书，就PERFECT了！！

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

加油！！！！

如果说文笔不好拿那可以联系....现在的看玄幻小说的人大多数是高中初中学生~~我说的是大多数！！！

1.你要注重故事情节~~

2.主角的超级运气看啦就想吐~有个美女就给主角~~看啦就呕~~大概2个左右就行

如果你能写完告诉我~我第一个看

我也是初中生知道也就这么多啦~~

先要用你的想象力规划好小说完整的形状结构，然后在其中添加上各种色彩来体现完美性。

首先，立好你小说的世界观，成为你小说世界的上帝，无所不知；

其次，设计好故事的主线，人物的背景及性格，及人物间的关系；

再次，根据主线按节奏不断设计冲突点/解决冲突，直至完结；

最后，坚持写！才是最重要的！

没阅历自己去补充啊，多看看杂志报纸 别人的小说充实自己，然后自己再去尝试写

首先你要给小说有个系统的规划， 把整个小说里要体现的东西 先给记录下来， 大致先给你的小说分为块

第一块 人物出场 故事的开端 尽量多留些铺垫 ··· 第二块 故事围绕什么进行发展 第三块 结尾了， 结尾很重要 有很多人写 开头很漂亮 故事情节也很好 但是往往都在结尾卡住 无法下笔。 这时前面留下的一些铺垫能够派上用场。 当然你前面的铺垫 你自己要记住 可以写在笔记本上 倒是后别自己也给忘记了。

头尾要写的有含义

多看些大师的精典散文

每一个走过爱情的路的人都可以把自己的经历写成言情小说，从暗恋到初恋再到结婚，有美好的不美好的，如实地写，必然就是最好的

想写好小说最重要的一点是作好雅俗，雅是高度，俗是低度，具备大雅大俗决定小说的开张度，小说越优开张度越大，这就象多个水中高低起伏的波浪，优秀小说在人心理上起的是大波浪，不怎样的小说在人心理上起的是小波浪，小说好孬主要看对人心理影响的大小。

作家首先得思想境界高，人只有思想境界高，人精，对人事物看的透，才会选取素材写，才会选取最适合自己写的素材来写，才会对素材中的人事物景有正确的把握，才会适宜的正确的写它们。高的思想境界是雅，人的思想境界越高越雅。

小说要想写得得好还得看写什么样的人，小说中的人越有出息可写度越高，不简单的人出不简单的言行，不简单的人是多上不简单的言行的，这个过程是相当复杂的，也是内容丰富的，这丰富的内容人写它小说的内容也易丰富。小说好孬主要看内容，内容可以小说就可以。选择有出息的人写，有出息的人往往内心是高雅的。

小说光注重写髙雅的人还不行，小说写了高雅的人同时还得写没有出息的人，有出息的人的言行与没出息的人的言行对比小说易产生波渊，它会引发读者的深的感受，读者本来心中就有人与人对比存放着，小说中人与人对比会使读者心里产生共鸣。

人越没出息活得越轻松自由也越快乐，低级与趣味为伍着，它可增加小说中的活跃气氛，增加快乐的气氛。没出息的人社会地位是低的，身上的俗气是多的。有出息的人是个雅，没出息的人是个俗，小说雅得可以得有俗的可以，这是个阴阳平衡的问题，大阴配大阳，大雅配大俗，这可产生小说的张力，好的小说是张力大的小说，小说写得越好张力越大。

作高得有高境界，有了高境界才有文字上高的表达水平，人越可以写的面越大，越能将小说写好。作家要有一颗平常心，社会上正常的现象是好的现象，是有序和谐的现象，是不断重复的现象，这些现象是人们很少否定很少否定得了的现象，作家心中得有平常的这个标尺衡量人事物景。

世上数常态的人事物景最好，非常态的东西是有过或不及的东西，除非这东西对社会进步发展多有益，否则就是个坏东西。作家应以平常心对待自己所写的东西，过，惩罚，不及，轻视，这样小说主体才正常。平常心是大众心，平常心是众人共同的心理，平常心是世俗心，是人世间最为一致的心理，它，是俗的。

星晨变作者藩茄对写做很有感触你可以看看。一般人都没写过怎么知道那，在百度上搜索一下就行拉

1.情况：想写却不知道怎么写

原因：没有一定的文学基础，所以很多时候不知道如何表达自己的想法。

解决：多阅览一些写作较好的人的作品和著名作家的作品。不要以为自己写的是玄幻、言情之类的，就只要看这方面的小说。看这方面的小说，有助于你对故事情节方面的提高，但想要从底子上弥补文学底子的不好，必须要多看一些有深度的文章，并经常练笔。

2.情况：小说写得很长，自认为不错，却没有人关注。

原因：内容过于庸俗或过于新颖。

解决：随波逐流的文章不会优秀，但太过创新的文章也不一定能被接受。如果选择模仿、随大流而去，那么你的文章会有火的可能，但不会太火，因为随波逐流的不止你一个，而且肯定有文笔比你好的人选择随波逐流。而选择创新的风险很大，如果创新成功，文章会火到顶峰，但如果失败，那可能不但没人看，还引来一堆骂声。所以建议多读一些故事性强的文章，如果有机会可以和同类的写手进行交流。

3.情况：各方面的可以，人气低

原因：不懂得宣传自己的文章、不懂得和读者交流

解决：一本成功的小说一定有不少的嚎头。或是名字非常有吸引力，或者是简介很让人想看，或者是有出名作者帮忙推荐。前两个是很重要的，因为看小说第一个看到的是名字，如果对你的书名感兴趣，会看简介，如果对简介感兴趣，才会看内容。所以这两方面更一定要下足功夫，但不可太过夸张，有好名字好简介，却没有好内容也是万万不可的。另一方面，要和读者进行互动，不要吝啬于说出讨好读者的话，因为读者是真正主宰你小说人气的人，同时也要和其他写手、编辑搞好关系。

想写好，写长篇，大纲是必不可少的，因为如果没有大纲，你的文章很容易乱。

不过如果你只是当做练笔什么的，就不用太在意。现在的写手很少有写大纲的了，因为太麻烦了。

不过不写大纲的麻烦很多，比如说，卡文……这个是作者的通病，特别是不写大纲的作者的通病。写好大纲，一本书的思路都通了，情节也差不多构思好了，所以很少会出现不知道写什么的情况。但是写大纲也很麻烦的说，因为你必须把一本书构思好……而且如果再写文的中途出现了新的灵感，新的思路，那会很麻烦，特别是当新的灵感和大纲不一样的时候……那你就得再写一段大纲……很痛苦吧。

如果是新手写大纲，给你几个建议，写“小大纲”，啥意思，就是说，你不要把一本书的内容什么的全部写成一个大纲。你可以先想想大概分成几卷，每一卷写一个“小大纲”，这样会比较轻松，而且到时候改大纲也会简单很多。

说实话，写大纲是个脑力活，你得把书的结局啊，人物的死伤状况全部订好，而且写书时会出现这种状况，就是女2号被你写得太好了，人气超过了女1号，你还要考虑结局是NP还是换女主还是把女1加把劲，所以啊，痛苦吧。

不过呢，每个人都是不一样的，有的人不写大纲文照样有条不紊。不写大纲呢，你就可以天马行空地想，反正中间的情节没有定下来，随便你怎么想，只要不太离谱就行。

如果说你担心自己的文会乱掉（没写大纲的情况下），你可以看看读者的评论，一旦你出现跑题的现象，会有读者告诉你的（前提是你有一定的人气），这个时候你就赶快改正。

写小说最重要的是题目和目录，都说万事开头难，如果你有一个好的新颖的题目，那么很容易吸引到读者，而你的目录如果有创意，每一个目录能够明了的解释这一章写的是什么内容，读者也会更加的喜欢看这本小说，但是我之前有看过某些小说他其中的目录只是以第一第二命题根本无法从中获得做一张讲的是什么内容时，我就不不想看了。

首先学会看小说,先模仿,后超越,哈哈...

1.自身要有足够的知识储备和写作能力。

2.根据自身想写的小说类型构思故事的主要框架，并写出写作大纲。

3.注意故事的情节起伏、人物描写、细节描写等。

4.写作时保持思路通常。

5.进行写作后的仔细修改。

写作之前要对自己的能力进行评估，评估自己是否有能力写完一部长篇小说！

第一块 人物出场 故事的开端 尽量多留些铺垫 ··· 第二块 故事围绕什么进行发展 第三块 结尾了， 结尾很重要 有很多人写 开头很漂亮 故事情节也很好 但是往往都在结尾卡住 无法下笔。 这时前面留下的一些铺垫能够派上用场。 当然你前面的铺垫 你自己要记住 可以写在笔记本上 以防万一把自己也给忘记了。

1.情况：想写却不知道怎么写 原因：没有一定的文学基础，所以很多时候不知道如何表达自己的想法。 解决：多阅览一些写作较好的人的作品和著名作家的作品。不要以为自己写的是玄幻、言情之类的，就只要看这方面的小说。看这方面的小说，有助于你对故事情节方面的提高，但想要从底子上弥补文学底子的不好，必须要多看一些有深度的文章，并经常练笔。 2.情况：小说写得很长，自认为不错，却没有人关注。 原因：内容过于庸俗或过于新颖。 解决：随波逐流的文章不会优秀，但太过创新的文章也不一定能被接受。如果选择模仿、随大流而去，那么你的文章会有火的可能，但不会太火，因为随波逐流的不止你一个，而且肯定有文笔比你好的人选择随波逐流。而选择创新的风险很大，如果创新成功，文章会火到顶峰，但如果失败，那可能不但没人看，还引来一堆骂声。所以建议多读一些故事性强的文章，如果有机会可以和同类的写手进行交流。 3.情况：各方面的可以，人气低 原因：不懂得宣传自己的文章、不懂得和读者交流 解决：一本成功的小说一定有不少的嚎头。或是名字非常有吸引力，或者是简介很让人想看，或者是有出名作者帮忙推荐。前两个是很重要的，因为看小说第一个看到的是名字，如果对你的书名感兴趣，会看简介，如果对简介感兴趣，才会看内容。所以这两方面更一定要下足功夫，但不可太过夸张，有好名字好简介，却没有好内容也是万万不可的。另一方面，要和读者进行互动，不要吝啬于说出讨好读者的话，因为读者是真正主宰你小说人气的人，同时也要和其他写手、编辑搞好关系。 想写好，写长篇，大纲是必不可少的，因为如果没有大纲，你的文章很容易乱。 不过如果你只是当做练笔什么的，就不用太在意。现在的写手很少有写大纲的了，因为太麻烦了。 不过不写大纲的麻烦很多，比如说，卡文……这个是作者的通病，特别是不写大纲的作者的通病。写好大纲，一本书的思路都通了，情节也差不多构思好了，所以很少会出现不知道写什么的情况。但是写大纲也很麻烦的说，因为你必须把一本书构思好……而且如果再写文的中途出现了新的灵感，新的思路，那会很麻烦，特别是当新的灵感和大纲不一样的时候……那你就得再写一段大纲……很痛苦吧。 如果是新手写大纲，给你几个建议，写“小大纲”，啥意思，就是说，你不要把一本书的内容什么的全部写成一个大纲。你可以先想想大概分成几卷，每一卷写一个“小大纲”，这样会比较轻松，而且到时候改大纲也会简单很多。 说实话，写大纲是个脑力活，你得把书的结局啊，人物的死伤状况全部订好，而且写书时会出现这种状况，就是女2号被你写得太好了，人气超过了女1号，你还要考虑结局是NP还是换女主还是把女1加把劲，所以啊，痛苦吧。 不过呢，每个人都是不一样的，有的人不写大纲文照样有条不紊。不写大纲呢，你就可以天马行空地想，反正中间的情节没有定下来，随便你怎么想，只要不太离谱就行。 如果说你担心自己的文会乱掉（没写大纲的情况下），你可以看看读者的评论，一旦你出现跑题的现象，会有读者告诉你的（前提是你有一定的人气），这个时候你就赶快改正。

首先要有一个清晰的思路，树立怎么的一个主角的形象！然后才能动笔去写！

确定自己是写那个风格的！但是要有自己的原创，借鉴别人的也是可以的，但请勿滥抄！切记！

先睡觉，后做梦。回答完毕。

就像要盖一栋别墅一样，各种材料准备充分以后即可动手。至于作品是否好看，那就要靠你的技能了。

写作小白写长篇小说不可能吧，就算写出来都是一些拼凑的东西，继续写下去也可能没有进步。感觉可以先写散文，诗歌，短篇小说入手，写上那么三五年，认真揣摩文字，打磨心志，写出来的东西才有灵魂。

我觉得你有点好高骛远了，作为一个写作小白，为什么你认为你自己能够写出一部优秀的长篇小说？

我觉得你首先要从自己的文笔联系，应该先写一个短篇的小说，或者是先来写一些故事来磨炼自己的文笔。

有的人可能觉得自己有非常多的灵感，有非常好作品想要呈现给大家，但是长篇小说是一个巨大的工程，它不仅需要灵感和热情，还需要坚持努力。

所以作为一个小白就先不要写长篇小说了，从短篇小说入手不好吗？

写作是一们艺术，艺术讲究的是天赋。除非你像倪匡一样天生就有天赋 不然正常人根本就写不了长篇

想写长篇最好五十岁之后！强力推荐小说微水浮尘，它是从当下浮躁失德文风的乱象中奋力喷发出的一股清醒理性的力量，展示出无与伦比的批判现实主义伟大风采！http://m.zhangyue.com/detail/11851980

自己都定位成写作小白了，那还谈什么写长篇，先写个短篇，摘掉写作小白的帽子后再说长篇吧。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

按照定义，言情小说是以讲述异性相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的小说类型。

也就是专指写爱情的小说。

如果不那么精确地分类，市面上关于恋爱的故事作品可分为三个倾向：

一、男性向青春恋爱故事

主要从满足男性需求的角度出发，路子一般是单一男主对多个女主，男女主之间由某些事件而联系在一起，女主性格、经历、形象各有不同，能吸引不同的粉丝。

二、女性向青春恋爱故事

与男性向正好呈镜像，主要路子是一个女主对多个男主，男主角同样各有性格。

三、无差异化（通吃型）恋爱故事

无差异化是指其故事会受到男女两性的喜欢，不会有特定的性别倾向。该类型比较普适，按故事安排可以有一对恋人，多对恋人，可以写成如你的名字这类青春恋爱故事，也可以塑造世界级伟大形象如《罗密欧与朱丽叶》，流传千古。

下文将要介绍的技巧，是针对无差异化（通吃型）恋爱故事写作的，这也是爱情文主流走向。其他两类，可以借鉴，由于上述三类只存在倾向差异，本质上同为爱情小说，所以技巧是可以套用的。

从剧情走向开始，故事应主要包含三个部分——

第一、男女主角相遇，发生冲突

男孩20，女孩18，双方认识，配角出场，男孩认真细致，女孩善良温柔，父母完全赞同，朋友全都支持，于是结婚、生子、老去…

这不是爱情故事，而是比生产车间里的流水线还枯燥的记账单。

一定要记住，没有冲突，就没有故事。

在设置大纲和情节时，要让恋人有不可得感，给他们安下障碍，矛盾，让他们在冲突中相识，然后再慢慢解决误会和危机。

举几个关于危机设置的例子：

小张爱上了倩倩，倩倩从小与大李长大，所以倩倩喜欢大李。（求而不得）

一个家族的二小姐对另一个家族的少爷芳心暗许，但两个家族是世仇。（外部危机）

一位男学生喜欢漂亮的女老师，女老师已有未婚夫。（关系危机）

男女主角从学生时代就在一起，但随着双方长大，男方职业薪水低，发展无望，女方背负生存、养家、养老的担子，双方对彼此失望。（生存危机）

当然，这是关于大框架的冲突设置方法，你也可以在小环境里给予冲突，比如：

小张开车不小心撞上倩倩（不相识），小张由于急事不得不尽快离开，被倩倩误解为肇事逃逸，产生冲突，第一印象极差。

在恋爱故事里，矛盾冲突的原因不外乎为：

1、外部危机

双方家族冲突，如《罗密欧与朱丽叶》；仇人甚至敌人，比如双方互为敌对势力的间谍、武侠小说中男女分别为正反派，比如张无忌和赵敏；还有带着虚构色彩的危机，如聂小倩与宁采臣的人鬼恋等。

2、个体危机

不同人之间的认知、能力、价值观等差异，比如上层社会的总裁和灰姑娘，一方霸道冷血，一方敏感自卑；情敌问题，如上面所说的，一方首先爱上另一方，但另一方正爱着第三者；意外事故，如车祸、失忆等。

3、自我危机

私人癖好、性格原因，比如一方是SM重口味患者，另一方无法接受。

故事里不一定只有单一一种冲突，可以是多种因素的复杂交织，这样更能吸引眼球。

第二、冲突加剧，恋情升级，双方纠缠不清

有了不一样的开始，接下来就要充分发展这样的矛盾，加剧冲突，让双方恨得更深，骂得更惨！

记住，故事越虐心，读者嘴上骂得越狠，他们越离不开这故事。

要不断突破双方的底线，我们的原则就是没有底线！让主角感到痛苦和折磨，让领导、亲人、社会、邻居、备胎们不断出招，考验各自的感情。比如：

小张越爱越深，他主动表白，但倩倩对他没有感觉，反而被他的反复骚扰搞得烦了。大李看出小张的心思，想要敲诈小张，而且没过多久，就以倩倩和大李准备结婚作为威胁……

或者根据双方家境设置障碍：

男主角是上市集团公司老总的儿子，社会地位处于顶阶，其母书香门第。然而女主角只是一个普普通通的女孩儿，有梦想也有缺点，会抠脚挖鼻孔，有时还有坏脾气，被男主角的母亲厌恶，多次出手阻止双方，甚至以断绝母子关系来威胁男主角离开女主。

从小环境来讲（接第1小点上面的第一个例子），深化原有冲突：

小张“肇事逃逸”后，与倩倩在同一家公司相遇，倩倩心怀正义感，向公司领导告发小张的卑劣人格，希望公司能慎重考虑用人。小张被公司各种言论抨击，情绪跌入谷底，在耐心解释却无人相信后，多次与倩倩发生争吵，双方矛盾进一步升级。

第三、峰回路转，消除障碍，解开误会，恋情显现

继续发展下去，要么双方结下死仇，永远不再往来，要么打破僵局，化腐朽为神奇，消极转积极，种下情根。

要在合情合理的前提下制造这个逆转，逻辑上不能出现瑕疵。

最好的结果是意料之外，情理之中。如果太夸张以至于转不回来，那么书就会写崩；如果畏首畏尾，前期不最大化双方的障碍，那么情节就不具有吸引力。

介绍两种操作手段：

1、设悬念，埋伏笔

在故事情节发展时，设下一些伏笔供你实现后期的合理化。比如：

小张肇事逃逸，是为了去救另外一个好友，当时十万火急，于是搁置了被撞的倩倩。而这个好友是倩倩最喜欢的舅舅，倩倩后来见到舅舅并得知有个小伙子给他捐了血，把舅舅从死亡边缘救了回来，倩倩决定好好谢谢他，不过一见面才发现居然是各自的仇人！两人这么一聊，误会最终解开。

2、前呼后应

上面已经解释了呼应问题，女主角倩倩和男主角小张的两条人物线一直没有相交，各自发展，伏笔就是，他们其实早就暗通款曲了，只是矛盾使双方没能正视这个关联，作者只需要给这两条人物线打个结，他们自然而然就缠绵起来了。

要注意，不能随意硬拉关系！

再次强调，这个转折应该足够合理。决不能因为前期走得太远，没法收尾，后面任意编造，这样容易产生刻意的感觉，损伤阅读体验，要在安排情节时就把转折考虑进去。

以上三个部分可灵活使用，不一定非要一模一样，在写作时作为参考流程。

另外，一定不能出了城又进了村，恋爱小说的关键是精彩，其次是情感真挚，不会写的先按我给的框架写，写到有经验之后就可以突破这些条条框框，写出自己专属的好作品。

罗纳德 托比亚斯在他的著作经典情节20种中，曾对爱情小说写作手法提过建议，含金量很高，分享如下：

1，爱情的道路上要有大的阻碍。故事中的主角可能想拥有爱情，然而出于各种原因，他们不能成为恋人，至少短期内不大可能。

2，恋人之间总会存在某种不和谐。他们可能出身不同，或者外形上不般配等等。

3，第一次突破障碍的尝试总会遭遇失败。成功来之不易，爱情必须通过付出和至死不渝才能得以证明。

4，爱情的双方扮演不同的角色：其中一方会嘟起嘴巴，而另一方则负责提供脸颊。恋爱的双方，总有一方需要采取主动。主动的一方扮演追求者的角色，同时也是多数行为动作的发起者。而被动的一方（尽管也极度渴望爱情）却依然等待着较为主动的那一方冲破阻碍。双方角色不受性别的局限。

5，爱情故事的结局并不一定是圆满的。如果你要给一段显然不相配的爱情强加一个完满结局的话，你的读者是不会买账的。世界上最好的爱情故事中有一部分是悲剧结局的， 比如安娜卡列尼娜、《泰坦尼克号》等。

6，将重心放在主要角色的构思上，一定要确保其能够被读者代入并且令人信服。尽量避免使用那些一成不变的人物特征。你所创作的角色以及他们所处的场景都应是独特而有趣的，因为爱情作为主题已经被作家们无数次地运用在自己的创作中，不过这也并不是说我们再也不可能写出好的爱情故事了。你需要发自内心地感受角色的灵魂，如果你自己都做不到的话，就更不要奢望你的读者能够这样做了。

7，一定要让你笔下的恋人们经历爱情中最为严酷的考验（以独自的方式和共同携手的方式）。爱需要争取，它不是一份可以随意赠予的礼物。没有经历过考验的爱情不能被称为真爱。

最后，祝各位喜欢爱情小说的作者们都写出自己满意的作品~

【内容转发自网络，侵删】

强大的剧情，作者的文笔，丰富的现象，不要太狗血的玛丽苏，最重要的就是千万不要断更。

谢谢邀请。

言情小说很爱看，但是没有写过，在这里谈怎样能写好言情小说，很有点纸上谈兵的意思。

个人认为，要写好一部好的言情小说，一定要有真实的情感经历。大千世界，芸芸众生，每个人都会有自己的情感经历，都会遇到自己喜欢或喜欢自己的人，无论这段感情是否圆满，都是一段或忧伤，或难忘的记忆。而自己就是这段感情经历的主角。这样的经历有一段或几段，每一个经历都是一个崭新的故事题材。把他们写进小说里，都是特别好的素材。

当然，每个人的经历都是有限的，很多优秀的作家能写出重多优秀的作品，当然不可能都是自己的经历，除了自己度译，我想更多是别人的经历，毕竟作品都是来源于生活的。

好的题材有了，要把好的故事呈现出来，还需要好的文学功底，毕竟同样的一部作品，不同文笔所写出来的文是不一样的情节过程，动人的程度都大有不同。

①有构思是最主要的前提，然后你需要按照你需要的小说情节设置主线，副线。

②多看言情小说，然后理清楚自己想写的类型，耐心是最需要锻炼的一个必须项目。

③人物性格可以先写下来，然后构置每个人在小说中的作用和所起的影响，先把他们各自的结局写下来。为的是让主人公的生活有一个波荡起伏的作用。

④每一本小说都需要一个重要的开头，只有有精彩的方面才能让读者很快沉沦。

⑤把小说带入自己的生活，以自己为起点进行设想，这样你的小说也更可以有很好的节奏。

根据我多年写小说经验，首先要有写小说的兴趣和热情，其次文笔要好，最后就是要懂得小说市场的套路。基本上言情小说就能写好。

写小说是一个较为复杂的过程，涉及到整体布局、情节推进、人物塑造等方面，我觉得想要写好小说，可从以下方面着手:

一鸣惊人。一个惊艳的开头对整部作品有着至关重要的影响。好的开头，就是对整部作品的定调，就像是建造一座房子，好的开头就是坚实地基。当你的开篇足够精彩时，读者一下子就会被抓住眼球，会激发他们继续往下读的兴趣。同样，一部伟大的作品，也往往会有一个伟大的开头。譬如《百年孤独》里的那句:“多年以后，当布恩亚迪·奥雷里亚诺上校面对行刑队的时候，他一定会想起父亲带他去见识冰块的遥远下午。”又如《局外人》的开头:“昨天，妈妈死了，或许是前天。”当读者看到这样惊世骇俗的开头时，不用你做任何铺垫，他们自然会读下去。

埋下伏笔。当酝酿出一个出色开篇时，就开始文章或者作品的主体部分，这个时候，要想继续吸引读者的注意力，就得注意埋好伏笔，也就是做好情节上的铺垫。换句话说就是，如何才能更有技巧地向读者“卖关子”。明明要表露观点，但却欲言又止，使读者保持内心的好奇。因为我平时比较喜欢读悬疑推理类小说，所以在此推荐东野圭吾的作品，他的代表作《白夜行》《幻夜》，以及大受欢迎的解忧杂货铺，都是此类佳作。他的作品往往能将情节铺垫与故事推进较为完美地融合到一起，既能保持故事的层层递进，也能时刻维持读者的好奇心。

多线叙事。这是很多作家都喜欢用的方法，意即在一个故事或一部作品中以不同视角叙事，但描述的都是同一个事件，或者参与到其中的，都是同一批人物。这也是做好文章铺垫的技巧之一，因为不同的视角，可以呈现不同的说法，但这不同的说法又是描述的同一个故事，读者在读完一个视角后，自然想知道另外一个视角又是何等状况。关于此种写法的书有很多，在此推荐一本对我个人印象比较深的书，张悦然的《樱桃之远》，通过两个视角，两条线索，呈现了一对双胞胎姐妹相爱相杀的故事。

总体说来，要想写好一篇小说，还得在多多阅读的基础上，勤动笔、巧构思，才能写好一篇文章。

正巧我原工厂里的一个同事，我们相遇了，有几十年光景没有联系了。他是上海机电工业专科学校十一分校的学生，是我一个厂的员工。在工厂我们都是技术人员，有时候厂部技术会议也常常碰面。有时候他会悄悄地把打印稿给我看，有诗歌，有剧本，也有小说一类的东西。说实话，我平时也看过几本小说，也勉强称得上是一个文艺爱好者。但是我眼高手低的，自己写不出像样的东西，但是别人写的东西，我一眼便知深浅的。他当年写的东西真入不了我的法眼。况且我对他的文字也是不很欣赏的。这些相遇，我对他刮目相看了。他巳经出版的几本小说，看了一章，文字无可挑剔的，看来这么多年，他在文字的浸淫化了大功夫。我参加以他为召集人的作家沙龙协会。他们巳经办了个刊物巜浦江文学》，我曾投稿其中，看到我的一篇短文由他修改的，我这才体会到，行家出手了，便知有没有。他的修改的章节无法是文字上和行文流畅程度上，都比我棋高一招。说耒书写长篇小说，有一个提纲，可以是一幅画，可以是贯穿于整个小说的人物主要次要的人物。万事有开头一中间一结笔。人物间有主线一次线。时间地点人物三要素是老一套的公式。惊心动魄的故事情节是小说的高潮，是需要作者倾尽心血，挖掘一生的生活积累和丰富的想象力。粗稿几十万字，还要反复修改，讴心沥血的，一本书能够卖几个铜板呢？从经济角度看作家，大部分的作家是得不丧失的，都是亏本的买卖。作家依靠版税（所谓稿费）养活自己和家人的是渺渺无几的。作家的光环在近几十年来犹如凤凰掉尽了羽毛成了鸡了。我的陈姓作家，出了一大堆的书籍，是成就，但是哪一本书给他的生活带来实实在在的好处，譬如买了个别墅，或者一个豪宅。写作写书写长篇小说，是记录历史的优良传统，是我们对于生活的追求的完美演绎，是我们在生活中无法实现的愿望，在书本中一一地呈现了。不过我想到写了又要修改再修改，直接定稿，我哪来的这么好的心思呢？我怯步了。至少现在我不敢尝试一下。

谢邀！太难了！长篇小说至少得有几十万字吧！构思，分章节，分层次，还有主人公。先还要大概写一下纲要。应该说没有一点尿水是写不出来的，还要有耐心，恒心。也许至少要十年以上吧！这还得要有一定文学基础之人。若没基础之人只能说望洋兴叹！

对不起，本人朝思暮想写小说，就是无从下手，心有余而力不足。沒法圆满回答此题。抱歉！

感谢邀请！

尤忆路遥先生为了写好《平凡的世界》这本书，从1982年开始准备，一直准备到1985年秋季动笔。而准备的资料，其实也是小说三要素内容的准备。人物、故事情节、环境。当年路遥和其三弟，有写这本小说的想法后，连夜乘火车来到甘肃省兰州市，住在旅馆里，把人物的链条做了规划。而这种规划的前提是小说的立意，你想表达的主题是什么，如何让这些立意的内容通过人物的串联表达出来？设定的发展情节是否符合实际（尤其是写实小说，若想成为值得阅读或者影响后世的作品，更不能逃脱历史的背景）？社会环境究竟与推动情节和不同的人物自然衔接？细说一二，如下拙见。

人物是串联故事的，也是推动情节发展的，同样也是小说中最具备情感流露的要素。人物角色安排，从出场设定，年龄，衣着，生活背景，语言表达，在小说中出现的重要程度，和他人的关联等，都深刻的影响着情节发展也是环境发生变化的真实表现。

小说的情节设定，是人物发展的必然结果，同样也是与环境变化紧密结合推动小说继续创作的核心。社会是发展的，任务要发展，环境要变化，而人物与环境相融合需要有情境支撑发展。以《平凡的世界》为例，为了将人物的饱满性与环境完美融合，书中描述的书报类，如参考消息白帆船等当时非所有人群可阅之物就是很好的情节道具，主人公孙少平虽然贫穷但精神从来富裕。再比如箍窑背石头、挖煤下矿井，这些特定环境的选取是为了特定情节发展需要，同样也是特定人物变化需要。

小说的环境择取，同样是为了让人物的性格锻造、成长经历、人生轨迹发生变化，让小说的情节落在真实的社会大环境之下的重要要素。无论是少平与晓霞古塔山下的约定还是和养明、金秀他们一起公园划船，人物在特定环境下的思考、言语配合恰当的人物关系与特定的情节（古塔山的约定来自苏联小说，划船唱着让我们荡起双桨等），让小说有极强阅读性和联想力，才让小说阅读之后，念念不忘。

感谢阅读，欢迎批评指正。