新写实小说与现实小说的区别

新武侠，以我看过的一些来说，一直比较关注的是步非烟的作品，代表作华音流韶系列。这部书融入了宗教和神话元素，很引人入胜。楼主可以看下。

旧武侠就不用说了，代表人物就是金庸，古龙。

一、名称

关于微型小说名称的讨论，由来已久。江曾培、林斤澜、凌焕新、刘海涛等先生，都曾经在自己的文章中，提及名称问题，认为随着这一文体的日趋成熟，应该有一个统一的名称。邢可先生撰文认为"应把这一类的小说统一称为'微篇小说'"。浩歌先生把自己出的选集就叫作浩歌微篇小说选集。

1995年11月2-4日，中国微型小说学会第三次年会，在佛山召开。我在这个年会上，曾经提出名称这个问题。河南省有一位朋友说，名称这个问题不要紧，正像你的配偶，你说她是妻子也行，你说她是老婆也行，反正就是那么回事。河南省另一位朋友说，名称这个问题很重要，光有小名还不够，还应有大名，光有别名还不够，还应有正名，不然的话，名不正，则言不顺。

目前这一文体的名称五花八门，不胜枚举。有的叫小小说，有的叫微型小说，有的叫精短小说；有的叫墙头小说、镜头小说、瞳孔小说；有的叫千字小说、电报小说、摄影小说；有的叫袖珍小说、迷你小说、花边小说；有的叫一分钟小说、一袋烟小说、微信息小说，等等，各呼其名，各行其事。这一现象，反映了这一类型小说创作的发展历程和繁荣局面。

但是，名称多，带来的混乱多，麻烦多，不利于这一类型小说的进一步发展和繁荣。

时至今日，我认为，这一文体应该有一个统一的名称，以便形成一面旗帜，在这面旗帜下，集结更多的力量，把这一类型小说的创作搞得更红火，把这一类型小说的研讨搞得更透彻。让微型小说的旗帜，明晰起来，鲜亮起来，进一步促进实际创作和理论研讨。

在诸多名称中，我赞成把这一类型的小说统称为微篇小说。当然，这是大名，是印在名片上的，是刻在招牌上的，是写在旗帜上的。同时，不排斥它各种小名存在，从不同的角度称呼它什么名字，悉听尊便。xiaoyan.com

把这一类型的小说，称为微篇小说，与小说四大家族的其他三大家族—长篇小说、中篇小说、短篇小说，和谐配套，天衣无缝，岂不妙哉!

把这一类型的小说，称为其它名称，尽管有某种可取之处，但是，终归不能尽如人意。比如叫小小说，在小说之前，加个小字，这是按个头儿来分，分为大、中、小。既然有小小说，与此对应的，那么就应该有大小说、中小说；正像木瓜一样，既然有小木瓜，与此对应的，那么就应该有大木瓜、中木瓜。又比如叫微型小说，这是按型号来分，型号可分为特型、巨型、大型、中型、小型、微型等等。炮弹有大、中、小型炮弹，机关枪有轻、重机关枪；关于小说，就未曾听说有大型小说、中型小说、小型小说的。小说是论篇的，有长篇小说、中篇小说、短篇小说，再加上微篇小说，就是小说的四大家族。打个比方，这四大家族是四兄弟，姓文，老大叫文长篇，老二叫文中篇，老三叫文短篇，惟独老四，不叫文微篇，叫其它什么—文微型、文迷你、文袖珍什么的，就不顺当，还是叫文微篇顺当。不知诸君以为然否?

二、字数

作为小说四大家族中的一个分支—微篇小说，与长篇小说、中篇小说、短篇小说，在篇幅上是应该有明显区别的。目前，微篇小说—"微篇不微"的问题，时有出现。一本高校文科教材，竟称篇微小说的字数一般在两三千字左右，这是混淆了短篇小说与微篇小说的界限，"由俭入奢"。

作为微篇小说，从文字的浓缩这个角度讲，当然是越精越好。以小见大、以少胜多、纸短情长，十几字、几十字、几百字均可，下限不限，能"微"到什么程度，就"微"到什么程度，将"大千世界"浓缩在一个精美的"微雕"中。但是，作为小说划分的一个重要尺度—篇幅长短，篇微小说的上限应该有限，不然的话，短篇长作，将微篇拉成短篇，微篇就不成其为微篇了。

日本"当代微篇小说的鼻祖"—星新一，25年间，发表了960篇微篇小说(有时翻译成超短篇小说、一分钟小说、掌篇小说)。我有幸研读了他的98篇，共篇幅的上限，大多数都在1500字左右，其中只有叫人捉摸不透的社会的一篇，篇幅较长，像短篇小说，是个例外。星新一说，"超短篇小说须具有立意新颖、情节严谨、结果新奇三要素。即在1500字以内，要概括出普通小说应具有的一切。"

苏联作家阿·托尔斯泰说，微篇小说是文学中的"小鸟"，是"训练作家最好的学校"。既然是"小鸟"，就不应该是"大鹏"。美国当代小说作家罗伯特·奥弗斯特，认为微篇小说在篇幅上的特征是明显的，他给微篇小说下了个定义，"不超过1500字，却要具备小说的一切要素。"

我研读了清代文言小说《聊斋志异》，全书503篇，大部分是微篇小说，最长的4000多字，最短的100来字，平均每篇1000字左右。中国现代微型小说选一书，选了鲁迅、郭沫若、冰心等60位作家的83篇佳作，每篇均在1500左右。

我翻阅了《世界微型小说荟萃300篇》、香港"迷你小说"精品、《台湾掌上小说精品》、印华微型小说选等；我长期订阅《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《百花园》等。在这些文集里入编的作品，在这些刊物上发表的作品，一般没有超过1500字。我自己20年来，发表了微篇小说数百篇，已出版微篇小说专著十余本，每篇作品，一般也都在1500字以内。

综上所述，我赞成将微篇小说的上限，定在1500字左右，以便保持微篇小说"微"的优势。当然这是就一般要求而言，并不排斥例外。关于小小说的几个非理论性问题



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科幻顾名思义，科学幻想

目前主流两种科幻：硬科幻和软科幻

硬科幻就是科学技术背景比较深厚的科幻文学，例如刘慈欣的流浪地球之类的，先设定一个技术比较发达的未来，提出某种假设，在此基础上叙述一篇故事

软科幻就题材随意多了，可以拿一些看似正确但是偏冷门的理论（理念）来展开，例如王晋康的十字就是有少数科学家认为：不能将所有有害人类的病毒全部赶尽杀绝或者说纯粹依靠药物与外力来对抗疾病（其实目前也好将来也好几乎做不到），必须保留一些病毒来达到生和死的平衡，人类（整个物种族群）本身的免疫系统也会在和病毒不断的对抗中获得变异与进化。

新写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。由于传统的现实主义小说用理性关照一切，传统的叙述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的视点。新写实小说的作家在对待生活和人物方面放弃了理性或理念的关照，他们的小说也就不再显示叙述者居高临下的姿态。 新写实小说的作者已经不再凭借理性或理念的力量站到高处，俯视生活、俯视人物，而是放弃自己的思想武装，解除作者的特权走进芸芸众生，用下沉的视点去观察生活，观察作品人物的一举一动。

小说是爹

小小说是儿子

科幻小说顾名思义科学幻想就是以科学为背景的小说里面是高科技时代背景，其他小说的背景肯定不是科技背景小说。

新写实小说所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义“先锋派文学”，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。在社会转型时期，和“先锋小说”同时或稍后出现的是“新写实小说”。

这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原真诚直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处”。

新写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。由于传统的现实主义小说用理性关照一切，传统的叙述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的视点。新写实小说的作家在对待生活和人物方面放弃了理性或理念的关照，他们的小说也就不再显示叙述者居高临下的姿态。

传统的现实主义作家总是以人类的导师自居，他们总是期望自己的小说能够成为人类生活的教科书。他们把自己与读者的关系看成牧师与信徒的关系，把自己与故事人物的关系认定为裁决者与竞赛者的关系。所以，现实主义小说在讲述故事时，总是夹杂着大量的非叙事话语，那怕是最具含蓄风格的文本，作家也会在整体上运用象征或隐喻等修辞性评论的方法显示自己的价值或情感取向。新写实小说的作家由于放弃了理性或理念的关照，也就失去了价值判断的尺度，失去了情感天平的砝码，新写实小说的叙述也就只能是隐匿式的缺席式的叙述，只能是“零度状态”的叙述。在大部分新写实小说中，叙述者往往都是充当单纯的旁观者或书记官的角色，他不像传统小说的叙述者那样随意对故事人物作种种的心理分析，在客观、平静的叙述中也很少夹杂解释、说明、议论、抒情等非叙事话语 ， 即便偶尔发表意见，多半也是采用自由间接引语的方式，把自己的倾向或情感取向含混在故事人物的意识之中。这种缺乏价值判断的冷漠叙述，可以说是新写实小说家自觉的、有意采用的客观化叙述策略，但从某种程度上说，也是他们放弃理性、放弃理念之后无可奈何的叙述选择。

从故事的角度看，现实主义要求小说中的任何情节、细节，都必须发挥一定的功能，承担不同的责任；要求作家根据第二能指的需求确定故事情节的取舍，根据因果链条的需要，组织情节的发展。所以经典的现实主义小说大都是一个具有因果承接关系的封闭性的艺术整体。其中总有一个主要人物或中心事件象一根红线贯穿作品的始终，且大都遵循开端、发展、高潮、结局这样的叙事结构模式。但是在新写实小说中，由于拒绝意识形态阐释，由于缺少终极的价值指向，情节的发展往往充满了随机性和偶然性，故事也大多以平面化零碎化的状态呈现，从而构成一种似乎是未经任何选择加工“生活流”或“叙事流”状态。不重情节结构的戏剧化，追求叙事方式的生活化，不重情节间的因果逻辑关系，而重生活“纯态事实”的原生美，不重故事情节的跌宕曲折，而重生活细节的真实生动，也就成为典型的新写实小说的“生活流”叙事特点。

新写实小说是近年小说创作低谷中出现的一种新文学倾向，“新写实”现象最早受到评论界比较集中的关注，是1988年秋在无锡举行的“现实主义与先锋派”研讨会上。新写实小说既不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义“先锋派文学”。在社会转型时期，和“先锋小说”同时或稍后出现的就是“新写实小说”。

对于小说．同学们是不陌生的，它是一种叙事性的文学体裁，它通过人物的塑造和情节、环境的描述来反映社会生活。小说按照篇幅的长短，又分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说。大家熟悉的《红楼梦》、《水浒》、《三国演义》、《西游记》四部名著就是长篇小说；《小兵张嘎》、《闪闪的红星》、《阿Q正传》等，就是优秀的中篇小说；短篇小说和小小说就更多了，我国目前成人文学刊物就有上百种．少儿报刊也有一百多种，上面刊有大批的短篇小说和小小说。

这四种小说的分类方法是根据篇幅而定的．但在具体的字数上没有统一的规定。，一般认为，长篇小说字数都在二十万以上，有的甚至上百万。它的篇幅长、容量六、故事曲折，情节复杂；人物众多．能够反映广阔复杂的社会生活。短篇小说可由几千字到二三万字，它篇幅短、容量小、故事单纯、情节简单、人物集中．它能迅速地将现实生活中富有典型意义的生活片断加以描绘，及时地提出社会生活中人们普遍关心的问题，揭示生活的某些本质意义。中篇小说的篇幅和容量介于长篇小说和短篇小说之间，它的篇幅通常在三五万字到十万字之间，它的内容既不具备写成长篇的规模．而短篇又容纳不下。中篇小说对现实生活的反映，仍然可以是比较广阔的。

对于小小说．有人说它属于短篇小说的一个分支；有人说，它不属于短篇小说的分支，是作为独立的小况品种与长篇、中篇、短篇小说平列的一种新样式。作家汪曾祺在小小说是什么一文中曾指出：“短篇小说的一般素质，小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近，又有所区别。大体上讲，短篇小说散文的成份更多一些，而小小说则应有更多的诗的成份．小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗，因为它毕竟还是小说。”这一段话，对我们认识什么是小小说具有启发意义。对于小小说的称呼很多，有千字小说、微型小说、超短篇小说、极短篇小说、一分钟小说、一袋烟小说等等，但不论怎么称呼，它都在形象地说明小小说的“小”的特征，小小说与短篇小说相比．它的篇幅更短，故事更简单，它多取材于生活的一瞬间、一插曲、一场景、一镜头．反映人物在一件事或一个场景中的片断行动．勾勒出人物精神面貌，揭示出气个道理。

诗歌通常分节,有时有长短句之分,每节第1,2,4,5,6,8等句通常求压韵整首诗歌有意思的连贯性,延展性,升华主题,需要用到大量的修辞手法.

小说通常趋于叙事性，要求整个故事完整,连贯.通常一篇小说会出现一个理想上的主题.具有人物,情节,环境三要素.着重表现人物,衬托人物感情,理想等.借人物表达作者内心的想法与愿望.

字数不一样

一言以蔽之：诗为天，小说为地。

小小说短1点

新写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。由于传统的现实主义小说用理性关照一切，传统的叙述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的视点。新写实小说的作家在对待生活和人物方面放弃了理性或理念的关照，他们的小说也就不再显示叙述者居高临下的姿态。方方的《风景》就是这方面的代表之作。小说中，叙述者被设置为一名死者即那个夭折的幼婴，他宁静地观察自己的父亲母亲、哥哥姐姐的生活流水般地讲述他所看到、听到的故事。在这篇小说中，叙述者的智力判断力 、甚至人生的经验明显不如故事中的任何人物 。当然，《风景》叙述者的安排是新写实小说中一个极端、特殊的个案，但哪怕在《烦恼人生》、《一地鸡毛》这些采用第三人称全知全觉叙述观点的作品中，读者也很难感觉到叙述者或隐含作者高于印家厚、高于小林的地方 。 新写实小说的作者已经不再凭借理性或理念的力量站到高处，俯视生活、俯视人物，而是放弃自己的思想武装，解除作者的特权走进芸芸众生，用下沉的视点去观察生活，观察作品人物的一举一动。

对于小说．同学们是不陌生的，它是一种叙事性的文学体裁，它通过人物的塑造和情节、环境的描述来反映社会生活。小说按照篇幅的长短，又分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说。大家熟悉的《红楼梦》、《水浒》、《三国演义》、《西游记》四部名著就是长篇小说；《小兵张嘎》、《闪闪的红星》、《阿Q正传》等，就是优秀的中篇小说；短篇小说和小小说就更多了，我国目前成人文学刊物就有上百种．少儿报刊也有一百多种，上面刊有大批的短篇小说和小小说。



这四种小说的分类方法是根据篇幅而定的．但在具体的字数上没有统一的规定。，一般认为，长篇小说字数都在二十万以上，有的甚至上百万。它的篇幅长、容量六、故事曲折，情节复杂；人物众多．能够反映广阔复杂的社会生活。短篇小说可由几千字到二三万字，它篇幅短、容量小、故事单纯、情节简单、人物集中．它能迅速地将现实生活中富有典型意义的生活片断加以描绘，及时地提出社会生活中人们普遍关心的问题，揭示生活的某些本质意义。中篇小说的篇幅和容量介于长篇小说和短篇小说之间，它的篇幅通常在三五万字到十万字之间，它的内容既不具备写成长篇的规模．而短篇又容纳不下。中篇小说对现实生活的反映，仍然可以是比较广阔的。



对于小小说．有人说它属于短篇小说的一个分支；有人说，它不属于短篇小说的分支，是作为独立的小况品种与长篇、中篇、短篇小说平列的一种新样式。作家汪曾祺在小小说是什么一文中曾指出：“短篇小说的一般素质，小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近，又有所区别。大体上讲，短篇小说散文的成份更多一些，而小小说则应有更多的诗的成份．小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗，因为它毕竟还是小说。”这一段话，对我们认识什么是小小说具有启发意义。对于小小说的称呼很多，有千字小说、微型小说、超短篇小说、极短篇小说、一分钟小说、一袋烟小说等等，但不论怎么称呼，它都在形象地说明小小说的“小”的特征，小小说与短篇小说相比．它的篇幅更短，故事更简单，它多取材于生活的一瞬间、一插曲、一场景、一镜头．反映人物在一件事或一个场景中的片断行动．勾勒出人物精神面貌，揭示出气个道理。

小说是长篇小说，中篇小说，短篇小说，小小说的总称

小小说是5000字以下的小说

小说是长篇小说，中篇小说，短篇小说，小小说的总称

小小说是5000字以下的小说

一、名称

关于微型小说名称的讨论，由来已久。江曾培、林斤澜、凌焕新、刘海涛等先生，都曾经在自己的文章中，提及名称问题，认为随着这一文体的日趋成熟，应该有一个统一的名称。邢可先生撰文认为"应把这一类的小说统一称为'微篇小说'"。浩歌先生把自己出的选集就叫作浩歌微篇小说选集。

1995年11月2-4日，中国微型小说学会第三次年会，在佛山召开。我在这个年会上，曾经提出名称这个问题。河南省有一位朋友说，名称这个问题不要紧，正像你的配偶，你说她是妻子也行，你说她是老婆也行，反正就是那么回事。河南省另一位朋友说，名称这个问题很重要，光有小名还不够，还应有大名，光有别名还不够，还应有正名，不然的话，名不正，则言不顺。

目前这一文体的名称五花八门，不胜枚举。有的叫小小说，有的叫微型小说，有的叫精短小说；有的叫墙头小说、镜头小说、瞳孔小说；有的叫千字小说、电报小说、摄影小说；有的叫袖珍小说、迷你小说、花边小说；有的叫一分钟小说、一袋烟小说、微信息小说，等等，各呼其名，各行其事。这一现象，反映了这一类型小说创作的发展历程和繁荣局面。

但是，名称多，带来的混乱多，麻烦多，不利于这一类型小说的进一步发展和繁荣。

时至今日，我认为，这一文体应该有一个统一的名称，以便形成一面旗帜，在这面旗帜下，集结更多的力量，把这一类型小说的创作搞得更红火，把这一类型小说的研讨搞得更透彻。让微型小说的旗帜，明晰起来，鲜亮起来，进一步促进实际创作和理论研讨。

在诸多名称中，我赞成把这一类型的小说统称为微篇小说。当然，这是大名，是印在名片上的，是刻在招牌上的，是写在旗帜上的。同时，不排斥它各种小名存在，从不同的角度称呼它什么名字，悉听尊便。xiaoyan.com

把这一类型的小说，称为微篇小说，与小说四大家族的其他三大家族—长篇小说、中篇小说、短篇小说，和谐配套，天衣无缝，岂不妙哉!

把这一类型的小说，称为其它名称，尽管有某种可取之处，但是，终归不能尽如人意。比如叫小小说，在小说之前，加个小字，这是按个头儿来分，分为大、中、小。既然有小小说，与此对应的，那么就应该有大小说、中小说；正像木瓜一样，既然有小木瓜，与此对应的，那么就应该有大木瓜、中木瓜。又比如叫微型小说，这是按型号来分，型号可分为特型、巨型、大型、中型、小型、微型等等。炮弹有大、中、小型炮弹，机关枪有轻、重机关枪；关于小说，就未曾听说有大型小说、中型小说、小型小说的。小说是论篇的，有长篇小说、中篇小说、短篇小说，再加上微篇小说，就是小说的四大家族。打个比方，这四大家族是四兄弟，姓文，老大叫文长篇，老二叫文中篇，老三叫文短篇，惟独老四，不叫文微篇，叫其它什么—文微型、文迷你、文袖珍什么的，就不顺当，还是叫文微篇顺当。不知诸君以为然否?

二、字数

作为小说四大家族中的一个分支—微篇小说，与长篇小说、中篇小说、短篇小说，在篇幅上是应该有明显区别的。目前，微篇小说—"微篇不微"的问题，时有出现。一本高校文科教材，竟称篇微小说的字数一般在两三千字左右，这是混淆了短篇小说与微篇小说的界限，"由俭入奢"。

作为微篇小说，从文字的浓缩这个角度讲，当然是越精越好。以小见大、以少胜多、纸短情长，十几字、几十字、几百字均可，下限不限，能"微"到什么程度，就"微"到什么程度，将"大千世界"浓缩在一个精美的"微雕"中。但是，作为小说划分的一个重要尺度—篇幅长短，篇微小说的上限应该有限，不然的话，短篇长作，将微篇拉成短篇，微篇就不成其为微篇了。

日本"当代微篇小说的鼻祖"—星新一，25年间，发表了960篇微篇小说(有时翻译成超短篇小说、一分钟小说、掌篇小说)。我有幸研读了他的98篇，共篇幅的上限，大多数都在1500字左右，其中只有叫人捉摸不透的社会的一篇，篇幅较长，像短篇小说，是个例外。星新一说，"超短篇小说须具有立意新颖、情节严谨、结果新奇三要素。即在1500字以内，要概括出普通小说应具有的一切。"

苏联作家阿·托尔斯泰说，微篇小说是文学中的"小鸟"，是"训练作家最好的学校"。既然是"小鸟"，就不应该是"大鹏"。美国当代小说作家罗伯特·奥弗斯特，认为微篇小说在篇幅上的特征是明显的，他给微篇小说下了个定义，"不超过1500字，却要具备小说的一切要素。"

我研读了清代文言小说《聊斋志异》，全书503篇，大部分是微篇小说，最长的4000多字，最短的100来字，平均每篇1000字左右。中国现代微型小说选一书，选了鲁迅、郭沫若、冰心等60位作家的83篇佳作，每篇均在1500左右。

我翻阅了《世界微型小说荟萃300篇》、香港"迷你小说"精品、《台湾掌上小说精品》、印华微型小说选等；我长期订阅《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《百花园》等。在这些文集里入编的作品，在这些刊物上发表的作品，一般没有超过1500字。我自己20年来，发表了微篇小说数百篇，已出版微篇小说专著十余本，每篇作品，一般也都在1500字以内。

综上所述，我赞成将微篇小说的上限，定在1500字左右，以便保持微篇小说"微"的优势。当然这是就一般要求而言，并不排斥例外。关于小小说的几个非理论性问题



http://cache.baidu.com/c?word=%D0%A1%CB%B5%3B%D3%EB%3B%D0%A1%3B%D0%A1%CB%B5%3B%B5%C4%3B%C7%F8%B1%F0&url=http%3A//www%2Exiaoyan%2Ecom/title/title%5Fdisp%5Fprint%2Ecfm%3Ftn%3D3980&b=0&a=49&user=baidu

微型小说一般很有深意，基本上是写一半就不写，下面让你猜，让你联想，内容一般都发人深思，就比如陈瑞生的《最后一颗子弹》。

短篇小说一般就只指不超过5万字的小说。

小说和诗歌的相同点大家都可以说出一二，但不同呢？不知什么原因，我突然开始思考这个问题。想来想去，竟让我想出了一个本质的区别，而且很浅显。那就是，小说和诗歌是向相反方向发展的：小说就是罗嗦，诗歌就是简练。

为表达一件事情，如果你说得罗嗦，那就是小说表达。而且能说得越是罗嗦，说明你写小说的水平越高。君不见，小说家，都是从写故事写起，然后是微型小说，其次是短篇，再次是中篇，最后就是长篇……。大部头的长篇多了，你就是好小说家了。也难怪有人质疑鲁迅的文学家地位（其实，我们这种无名小辈，是没有资格评价鲁迅这样的大家的。但真要让我说鲁迅，我认为奠定他地位的有三点很重要：一是实力派，二是毛主席喜欢他，三是他死的早），理由就是竟没有一篇长篇小说。

为表达一件事情，如果你说得简洁，那就是诗表达。而且能说得越简洁，你写诗的水平越高。浮浅的诗人写诗用的是平民话语言，高水平诗人用的是抽象语言。诗歌讲究思想的跳跃性，越牛气的诗人跳跃的跨度越大。所以高水平的诗人的作品就变成了阳春白雪，只有受过一定训练的人才可以看得懂。另一方面，诗人因其思想跨度不断变宽，越来越难于和别人交流，所以诗人越活越孤独。这也是诗人自杀者多的原因之一。因为诗人的最高境地就是用最少的语言表达最多的感受，甚至最后连语言都显多余。在诗人看来，最优秀的诗篇就是一张白纸。

了解这个区别很重要。一则你可以根据自己是罗嗦人还是简洁人来选择自己是适合当诗人还是当小说家；二则有利于你学会欣赏，对小说，你跳跃着看不会影响情节；对诗，你要充分展开想象填充一些情节才可能揣摩出作者可能要表达的梗概。

其实，电视剧和会议，一些领导的讲话也属于小说的表达；而音乐和绘画属于诗的表达。其实你听多了就会发现，鸟叫比音乐好听，纯音乐比唱歌好听，唱歌比领导讲话好听。

从叙事学的角度，以人类语言为交际媒介的信息传播活动，从形态上看，可以区分为书面语和口头语两种形式。而在表达形式上，又可以区分为独白与对话。其中，戏剧是对话的艺术，诗歌与小说是独白的艺术。诗歌与小说的区别是，诗歌是纯粹的独白，小说是非纯粹的独白。诗歌注重心理事件，是对这些事件的各种情绪的反映，是抒情主人公的独白，是一种倾诉与宣泄，无须一位接受者的存在。小说则必须借助于一位叙述者，它的表现形式是一种谈论，离开了倾听的对象，小说便无法有效地进行。因此，从这个意义讲，小说并不是纯粹的独白，而是叙述散文则介乎诗歌与小说之间。散文也是独白艺术，散文倾向于叙述的时候，散文便以叙述为主体。但是，与小说不同的是，小说的作者不能够直接进入文本，只能通过叙述进入文本，散文则否，可以作者直接进入文本，因此，从这个角度讲，散文不是叙述，而是自述，是作者的自我叙述；散文侧重抒情的时候，散文便与诗歌接近，从这个角度说，散文又是作者的自白。

无论是自述还是自白，都说明了散文的一个侧面，我们只有把二者结合起来，才能够完整地揭示散文的本质，这个本质便是，散文：一种包孕情感的自述。从这个意义说，散文又是小说与诗歌结合以后的产物了。当然，我们在认知散文这个特点的时候也不应该忘记它们之间的区别，这个区别便是自述与叙述的区别。

从创作学的角度，在创作过程中，散文作者应该保持真实的创作情感与心理路程，不应该采取一种虚假的态度，也就是说，虚构与散文无关。理由很简单，散文是作者直接进入文本，自然应该以真面目对人，这既是文体的需要，也是阅读与审美的需要。但是，当文本产生以后，文本便独立于作者了。由于散文往往以第一人称的形式进行叙述，而且情节淡化，于是出现了一种有意思的现象，无论是读者，还是编辑，往往把情节淡化，以第一人称进行叙述的小说划归到散文的范畴里面，不明白这个道理的人于是便倒置过来，认为散文是可以虚构的，这其实是文本异化，与创作过程是不应该混为一谈的。

这就提示我们，表现在文体上，散文呈现出的某些要素，比如，第一人称、自述、内容的轻松、形式的活泼与随意性，是散文区别于其他文体的特点。这些元素往往为其他文体所不具备，可望而不可及，是不应该轻易从散文之中取消的。

王蒙的《春之声》在当时看来，的确有横空出世的惊人效果。其现代小说技法——意识流的运用也还算学得有模有样。而真正的“意识流”，是一种精神气质和存在观点，这是王蒙学西方小说画虎样猫得不来的。

而真正的中国传统小说，应该是自四大名著而来的章回体小说。当然，闵泉认为楼主并没想这么远，楼主所谓的“传统小说”应该只是普通的现实主义小说吧。

因此，意识流与现实主义小说的区别可认为有以下三点：

其一、叙事以主人公的意识流动来展现，而非故事情节的描述；

其二、叙事节奏跟随的是潜意识的发展脉动，而非情节细节的交待；

其三、意识流打破了人与世界的固有关联，一些无意识、异化、突变和非常规的联想，主宰了作品的走向。这恰恰还原了人对生活、对世界、对社会的认识本能。而现实主义小说，即使是最客观的小说家，也更多地加入了作家个人的选择、安排、计划和情感色彩。

硬科幻就是科学技术背景比较深厚的科幻文学，例如刘慈欣的流浪地球之类的，先设定一个技术比较发达的未来，提出某种假设，在此基础上叙述一篇故事软科幻就题材随意多了，可以拿一些看似正确但是偏冷门的理论（理念）来展开

我就知道有一个旧派武侠，但是那是香港的。可以百度之。至于旧武侠应该就像推荐答案说的那样，金庸他们是新武侠，但也是香港的。至于现在的新武侠了解不多，好多都是网络小说，不感兴趣。

兴起于20世纪80年代后期的新写实小说在20世纪90年代的变异，是20世纪90年代中国文学现实叙事的另一种类型。作为对先锋小说沉湎于技巧的反叛，新写实小说期求要回到现实，要写出生活的原生态，即原汁原味。

小说是总称，小小说专指短小说，也就是字数少，结构简单

诗歌比小说简短！而且读起来很优美！

微型小说更短。

在我看来呢，小说是文学的一种分类，但是两者的却也有所区分。

小说最基本的要求是具有戏剧性，能吸引人，小说大多数是叙述，要求故事的完整性，冲突性，注重的是记录一件事，或者讲述一段离奇的人生。好的小说引人入胜，看之欲罢不能，且蕴含人生道理。

而文学说起来就大了去了，诗歌，散文，剧本，寓言，童话，小说统称起来才组成文学。

散文与诗歌更注重文笔与意境，剧本与小说相似但组成更多是对话而不是小说的完整叙事，寓言与童话不如小说注重故事性，但更注重隐喻与道理。

文学的大家族里，每个都侧重不同呀。

小说属于文学的一种体裁，文学并不仅仅包括小说。

但我看这个问题的提出者不是需要这种概念式的回答，你想问的应该是一般的小说和所谓的文学（名著）小说的区别。其实这都是读者的审美观不同造成的。读者文学水平高，哪怕是一般的小说，也能看出不平凡。同样的，普通大众的眼里，获得诺贝尔文学奖的作品也只能算是故事书。

对新写实小说这一概念的理论界定，最早也是由《钟山》杂志社完成的。在1989年第3期该刊的“卷首语”中 ，编者对什么是新写实小说作了比较正式的说明：“所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派'文学 ，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处”。但是，不同批评家对“新写实”特征的描述并太不一致，还有一些批评家坚持认

小说是总称，小小说专指短小说，也就是字数少，结构简单

大量使用意识流手法

“新写实”小说是20世纪80年代末90年代初在中国文坛上出现的一个重要小说流派。虽然其鼎盛时期已经过去，但对中国当代文坛的影响依然延续着。本文以刘震云等几位“新写实”小说的代表作家为例，探讨了“新写实”小说与传统现实主义之间的关系。 关键词：新写实 现实主义 存在主义 自然主义 中国当代文学发展的道路坎坷而曲折。从它诞生之初就一直处于强大的政治权利的影响之下，因而带着一种病态，直到文革结束后，从20世纪80年代开始中国当代文学才正式走上自由发展的道路，逐渐成熟。“新写实”小说就是产生于80年代中后期，繁荣发展于80年代末90年代初的一股颇受人们重视的小说潮流。“新写实”小说产生时正是中

新武侠，以我看过的一些来说，一直比较关注的是步非烟的作品，代表作华音流韶系列。这部书融入了宗教和神话元素，很引人入胜。楼主可以看下。 旧武侠就不用说了，代表人物就是金庸，古龙。

我就知道有一个旧派武侠，但是那是香港的。可以百度之。至于旧武侠应该就像推荐答案说的那样，金庸他们是新武侠，但也是香港的。至于现在的新武侠了解不多，好多都是网络小说，不感兴趣。

余华90年代新写实小说代表作是（）。

《活着》

和小说相比小小说更短，多取材于生活中具有典型意义的一个小片断或一两个小“镜头”，以近似速写的笔法，勾画出人物的轮廓或性格的某一侧面，短小精悍，活泼犀利。我国古典文学中，三国魏晋时的小说，大都可算是小小说。现代生活的节奏比较快，小小说比较流行。

一、名称 关于微型小说名称的讨论，由来已久。江曾培、林斤澜、凌焕新、刘海涛等先生，都曾经在自己的文章中，提及名称问题，认为随着这一文体的日趋成熟，应该有一个统一的名称。邢可先生撰文认为"应把这一类的小说统一称为'微篇小说'"。浩歌先生把自己出的选集就叫作浩歌微篇小说选集。 1995年11月2-4日，中国微型小说学会第三次年会，在佛山召开。我在这个年会上，曾经提出名称这个问题。河南省有一位朋友说，名称这个问题不要紧，正像你的配偶，你说她是妻子也行，你说她是老婆也行，反正就是那么回事。河南省另一位朋友说，名称这个问题很重要，光有小名还不够，还应有大名，光有别名还不够，还应有正名，不然的话，名不

微型小说称小小说

小小说是小说的儿子~~~~~~~~~~~~~!!!!!!!!!!!!!!!!!!

从叙事学的角度，以人类语言为交际媒介的信息传播活动，从形态上看，可以区分为书面语和口头语两种形式。而在表达形式上，又可以区分为独白与对话。其中，戏剧是对话的艺术，诗歌与小说是独白的艺术。诗歌与小说的区别是，诗歌是纯粹的独白，小说是非纯粹的独白。诗歌注重心理事件，是对这些事件的各种情绪的反映，是抒情主人公的独白，是一种倾诉与宣泄，无须一位接受者的存在。小说则必须借助于一位叙述者，它的表现形式是一种谈论，离开了倾听的对象，小说便无法有效地进行。因此，从这个意义讲，小说并不是纯粹的独白，而是叙述散文则介乎诗歌与小说之间。散文也是独白艺术，散文倾向于叙述的时候，散文便以叙述为主体。但是，与小说不同的是

一言以蔽之：诗为天，小说为地。

诗歌通常分节,有时有长短句之分,每节第1,2,4,5,6,8等句通常求压韵整首诗歌有意思的连贯性,延展性,升华主题,需要用到大量的修辞手法. 小说通常趋于叙事性，要求整个故事完整,连贯.通常一篇小说会出现一个理想上的主题.具有人物,情节,环境三要素.着重表现人物,衬托人物感情,理想等.借人物表达作者内心的想法与愿望.

诗歌比小说简短！而且读起来很优美！

古典小说最多是用古白话文，或半文半白。现代小说多用白话文。古典小说不管怎么幻想也不会出现飞机电话，现代小说已经飞向太空了。

微小说比短片小说短哇。 微小说大多就他她，或者他他·····就是短到名字都不必去。就几句话 短片小说主角们的名字还是有滴

微型小说一般很有深意，基本上是写一半就不写，下面让你猜，让你联想，内容一般都发人深思，就比如陈瑞生的《最后一颗子弹》。 短篇小说一般就只指不超过5万字的小说。

20世纪80年代，小说界出现了“新写实小说”。对“写实”倾向的小说的关注，主要出自两方面的原因。一方面原因是在20世纪80年代中期，尽管先锋性的小说探索占据重要地位，但许多作家仍在“写实”的轨道上写作，并在文学观念和艺术方法的不断调整中，出现一批与以前的“写实”小说（或“现实主义”小说）不同的成果。另一方面原因是文学界的一些人存在着对已被过分渲染的“先锋小说”的某种不满情绪。认为它们疏远了中国现实生活处境，和疏远了“读者大众”。